老女人的錢財(cái)

Lo Scopone Scientifico (1972)

食指の電影研究所出品

一千零一夜 | 第一夜 階級(jí)思維

導(dǎo)演: 路易吉·科門奇尼

編劇: 魯?shù)婪颉に鲀?nèi)戈

主演: 阿爾貝托·索爾迪 / 西爾瓦娜·曼加諾 / 約瑟夫·科頓 / 貝蒂·戴維斯

60年代影片《金屋春宵》（ Come September，1961）中富豪羅克·赫德森每到9月都會(huì)回到自己在意大利的豪華別墅和自己的意大利情婦（吉娜·羅洛布里吉達(dá) 飾）共度假期。

到了70年代，依舊是有錢人 —— 貴婦貝蒂·戴維斯，每年的8月份都會(huì)來一趟意大利，在休假的同時(shí)順便割割她在意大利別墅對(duì)面貧民窟的一對(duì)韭菜夫婦。

這部影片便是由意大利導(dǎo)演路易吉·科門奇尼拍攝的諷刺喜劇《老女人的錢財(cái)》。

羅克·赫德森 & 吉娜·羅洛布里吉達(dá) | 《金屋春宵》(1961）

二戰(zhàn)之后的意大利，在美國的支持下經(jīng)濟(jì)得到飛速的發(fā)展，甚至被稱之為“經(jīng)濟(jì)奇跡”。

然而隨著時(shí)間的推移，意大利統(tǒng)治階級(jí)和跨國公司的同流合污之下，貧富差距卻不斷被拉大，對(duì)于北部的工人階級(jí)來說，依舊是底薪一族，其工作環(huán)境也并未改善。

南部的情況，更為糟糕，大批地產(chǎn)流入“政府”手中，機(jī)械化的農(nóng)場改造使得這些農(nóng)夫大規(guī)模遷移，跑到城市去工廠做廉價(jià)的勞動(dòng)力，貧民窟隨處可見。（公租房數(shù)量投入不夠，此外貪污腐敗橫流）

1969年意大利工人運(yùn)動(dòng)“火熱的秋天“爆發(fā)......

像《金屋春宵》《水上人家》（Houseboat，1958)這樣“意美交融”的樂觀影片已經(jīng)一去不復(fù)返了，倒是像描述階級(jí)斗爭的《老女人的錢財(cái)》這樣的諷刺電影更為流行。

影片講述了一位上了年紀(jì)的美國富婆（貝蒂·戴維斯 飾）每年都會(huì)和她的司機(jī)喬治（約瑟夫·科頓 飾）一起去羅馬，和窮困潦倒的庇皮諾（阿爾貝托·索爾迪 飾）和他的妻子安東尼婭（西爾瓦娜·曼加諾 飾）一起玩“ Scopone Game”（一種紙牌游戲）。

每年的情況都沒有改變:老夫人一般會(huì)先給兩位平民100萬，以便開始這場游戲。然而每一次老夫人最終都會(huì)贏得游戲。為了擺脫貧困、改善生活，這對(duì)夫婦踏上了一條不歸之路......

戰(zhàn)敗國和戰(zhàn)勝國之間的鴻溝是如此之大，財(cái)富成為了唯一衡量的指標(biāo)。關(guān)于赤貧階層的庇皮諾一家：文盲庇皮諾因?yàn)閼?zhàn)爭受了傷，干不了重體力的活，家里的頂梁柱可有可無；妻子安東尼婭得負(fù)責(zé)幾個(gè)孩子的生活，還得外出工作養(yǎng)家糊口；孩子們半夜還得去打工賺錢生活；庇皮諾可憐的妹妹不得不出賣她的肉體生活，還指望著哥哥和嫂子有一天能通過打牌贖回自己；周圍的鄰居也都是同樣的窮困潦倒和無所事事......

有時(shí)候窮富只隔著一條馬路，似乎只要跨過人行道就能超越階級(jí)。在街道另一側(cè)的豪華莊園里，是美國富婆和他的情人司機(jī)。身價(jià)過億的老女人只要躺著就有幾百萬美元的收入，她還酷愛紙牌游戲（賭博），以展示自己的能力和智慧。周邊的人物因?yàn)殄X也不得不以她為中心而旋轉(zhuǎn)......

阿爾貝托·索爾迪 & 西爾瓦娜·曼加諾

然而可憐之人必有可恨之處：以庇皮諾為主的底層平民們，毫不懷疑資本的制度，似乎還渴望成為婦人那樣的人；他們的認(rèn)識(shí)是“改革”而非“革命”，對(duì)資本主義還存在著希望和憧憬。

這樣的認(rèn)知，讓他們屈服于資本主義的游戲規(guī)則，Scopone Game就是一個(gè)很好的例子，他們認(rèn)為通過資本制定的游戲就能贏過資本家，卻沒想到反過來去制定游戲規(guī)則。

當(dāng)然可恨之人必有其可敬之處：資本的生命力是頑強(qiáng)的、符合時(shí)代的，它不在乎一時(shí)的失敗。老夫人即使掛著氧氣瓶還是得將游戲進(jìn)行下去，這種對(duì)于“勝利”的渴望無可厚非，讓人肅然起敬，也讓兩位貧民更好地認(rèn)清事實(shí)。

資本主義的自我毀滅傾向

影片的結(jié)尾意味深長，貧民夫婦的大女兒（下一代）將親手做的下足老鼠藥的大餅遞給了老夫人，愿她在飛機(jī)上(天上）享受。

精彩的劇情和優(yōu)秀的剪輯之外，幾位演員也貢獻(xiàn)了極佳的表演。

貝蒂·戴維斯在幾場“垂死力爭”的表演中獻(xiàn)出了“人性的枷鎖”一般絕望和震撼的表演；和貝蒂有過兩次合作（1949年的《越過森林》以及1964年的《最毒婦人心》）的約瑟夫·科頓討好的自尊、深情卻又無力的表演令人尊重。

男主角阿爾貝托·索爾迪飾演了一個(gè)不討好的角色，卻是普通勞動(dòng)階級(jí)最真實(shí)、令人傷痛的表演，幾場充滿危險(xiǎn)的動(dòng)作戲份也演得非常盡職。女主角西爾瓦娜·曼加諾的表演最為出色，中年怨婦的苦楚、嫉妒和奮力一搏展現(xiàn)的淋漓盡致，特別是在財(cái)富和家庭忠誠的張力之間徘徊的表演最為生動(dòng)。

影片在口碑和票房上都獲得了不錯(cuò)的表現(xiàn)，男女主角憑借優(yōu)秀的表演獲得了意大利的奧斯卡最佳男女主角獎(jiǎng)項(xiàng)。

2008年的威尼斯電影節(jié)上，本片以及包括本片的100部意大利影片在文化遺產(chǎn)部的支持下被列選為“100部永存的意大利電影”榜單之中，作為1942年至1978年間改變了這個(gè)國家集體記憶的100部電影。（完）

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