看完了阿米爾汗的《覓跡尋蹤》，我得天，拍的不知所云，里面不僅塑造了一個(gè)“雖然我打罵、威脅證人，但我是個(gè)好警察”的主角，最后還被神棍給騙了，這片的編劇在想什么？阿米爾汗在想什么? 為什么允許這種東西的存在。 深TM幽靈，明明開(kāi)頭的懸疑氣氛還不錯(cuò)，結(jié)果到了中間變成肥皂劇了，最后又開(kāi)始宣揚(yáng)封建迷信了，講真，你要是在恐怖片或者科幻片，甚至，喪尸片里搞這個(gè)我都不帶說(shuō)的，但這TM是個(gè)懸疑因素很重的片啊，里面幾個(gè)前期以為是重要角色的角色突然就沒(méi)戲份了，那個(gè)什么桑直接就死了。 我去，搞什么啊，你要說(shuō)她是幽靈，能幫著開(kāi)房門、開(kāi)車門，你說(shuō)不存在，你要是說(shuō)那些是主角自己干的，你能在水下把車門推開(kāi)，再退一部，就算都是主角干的，那不就是一家人，一個(gè)封建迷信一個(gè)精神萎靡，這高低得掛個(gè)專家號(hào)。 什么玩意兒啊，我真的有點(diǎn)不相信這片的主演是拍出《我滴個(gè)神啊》的阿米爾汗演的，講真，看《印度暴徒》的時(shí)候我都沒(méi)這么絕望，《印度暴徒》好歹還有點(diǎn)試聽(tīng)上的體驗(yàn)啊好吧。 話說(shuō)最后水底下的時(shí)候，那么漂亮的女主角，你拍的肩寬都快趕上男主了，真的服了。這片怎么能有7分多，外國(guó)片自動(dòng)加一分都已經(jīng)蔓延到印度片上來(lái)了嗎？？？？

“你是受過(guò)教育的”

這句話是這部影片唯一可取的地方。

很壓抑的一部電影 同時(shí)也是被低估的一部電影 不亞于靈異第六感

電影暗暗的色調(diào)

社會(huì)底層人的掙扎

讓我感到讓人窒息的壓抑

可能故事比較難懂 但是認(rèn)真看完之后 再一次被米叔的電影震撼 那些經(jīng)歷過(guò)悲慘 生活在痛苦中的人們 要怎樣解脫呢？ 現(xiàn)實(shí)就像電影中的那樣 不能解脫。 不管是米叔的家庭 還是那已經(jīng)不再年輕的妓女 擁有過(guò)美好 反而讓他們更加悲傷把。

鬼片是大陸電影題材可拍的一類，但多是五毛特效+拙劣生硬的受害女仇殺負(fù)心漢故事，由于過(guò)于泛濫，以至于故事完全套路化，從古代拍到現(xiàn)代，都是三段式；A、某地靈異事件頻發(fā)，有個(gè)悲催傳說(shuō)，不是古廟黑樓就是廢樓荒村；B、某生邂逅女鬼，或同情或愛(ài)情，激情四射；C、協(xié)助女鬼報(bào)仇雪恨。

由于國(guó)內(nèi)編劇導(dǎo)演的松籽腦仁實(shí)在過(guò)于微小，別說(shuō)劇情推陳出新，連女鬼造型都是標(biāo)準(zhǔn)化的長(zhǎng)發(fā)遮面白衣飄飄，這種題材也成了年輕導(dǎo)演練手的范本，總之，沒(méi)有最爛，只有更爛。

阿米爾汗這部電影，其實(shí)也是三段式，可是卻拍的如此傷感和震撼心靈，拍出了新意、拍出了內(nèi)涵、拍出了人性，令人嘆為觀止，堪稱東方式鬼片的一個(gè)標(biāo)桿，毫不夸張的說(shuō)，在它面前，倩女幽魂和畫(huà)皮都必須黯然失色，無(wú)比淺薄，片中的印度聶小倩完全秒殺國(guó)產(chǎn)聶小倩。

影片多條線索齊頭并進(jìn)，互相交織，相得益彰，絲毫不亂，線索一是警官調(diào)查明星車禍案，線索二是警官兒子溺亡，夫妻關(guān)系危機(jī)；線索三是印度聶小倩為警官指點(diǎn)迷津，故事的背景又是孟買底層妓女悲慘命運(yùn)的全景展示，這一點(diǎn)瞬間讓電影的思想內(nèi)涵深刻起來(lái)，體現(xiàn)的是導(dǎo)演的思想情懷和功力。反觀國(guó)內(nèi)的爛片，只是生硬的把ABC故事講完就謝天謝地了。

影片最絕妙的是直到影片收尾階段，妓院的瘸腿大茶壺敲詐富豪被殺，臨死之前看到了女主，驚恐萬(wàn)分，觀眾才知道原來(lái)這是一部鬼片，印度聶小倩開(kāi)始階段出現(xiàn)的如此自然而然，沒(méi)有過(guò)人的法術(shù)，沒(méi)有黑山老妖，沒(méi)有驚悚的靈異事件和恐怖音效，也沒(méi)有激情澎湃的人鬼情未了，但是，和警官的短暫交往卻是如此含蓄和美好，令人難忘，刻骨銘心，這個(gè)印度聶小倩是如此凄美動(dòng)人，令人心痛，確實(shí)塑造的極其完美。

至于編劇、鏡頭、用光、剪輯，行云流水一般，也全是大家風(fēng)范。

總之，是一部被嚴(yán)重低估的優(yōu)秀作品，就是奔著秒殺聶小倩和貞子去的。

這部電影跟之前看過(guò)的另一部印度電影《白象》很相似，都是主人公遇見(jiàn)了一個(gè)對(duì)他很重要的人，這個(gè)人在他所做的事情中扮演著牽引的作用，而最后都是發(fā)現(xiàn)這個(gè)人其實(shí)已經(jīng)死了很久。我所看過(guò)的幾部印度電影都給人印象深刻，具體的原因我想是印度的電影通過(guò)極其簡(jiǎn)單樸實(shí)的方式反映了人內(nèi)在和本質(zhì)的情感。人很矛盾：人的本性是善良的，但這個(gè)世界有它邪惡的一面，這個(gè)世界漠視底層的那些人包括他們的生命和尊嚴(yán)。于是人便在這個(gè)世界迷失了，一方面為了生存不得不沉浸在這個(gè)世界的規(guī)則中去踐踏漠視生命，另一方面卻受善良本性的拷問(wèn)。

這部電影的主線十分簡(jiǎn)單--女主角牽引著阿米爾汗扮演的警察完成了破案，在破案后他發(fā)現(xiàn)女主角其實(shí)已經(jīng)死了很久了，當(dāng)他看到周圍同事對(duì)他相信鬼魂投來(lái)的異樣眼光，他開(kāi)始理解他的妻子為什么會(huì)找一個(gè)通靈人跟他死去的兒子對(duì)話。這些年來(lái)，他過(guò)的不好，兒子的離去給他帶來(lái)了前所未有的打擊和傷痛，他不愿意接受這一切，他甚至將兒子離去的部分責(zé)任強(qiáng)加到他妻子身上。但是突發(fā)起來(lái)的案件使他執(zhí)著起來(lái)，在整個(gè)破案的過(guò)程女主角對(duì)他的牽引其實(shí)是他內(nèi)心深處的力量在指引著他，讓他敢于直面事實(shí)與真相。一個(gè)背負(fù)著情感包袱的人是不能得到真正快樂(lè)的，他既不能原諒別人也不能原諒自己。但是當(dāng)他開(kāi)始正視事實(shí)時(shí)，他就找到了一把打開(kāi)自己內(nèi)心世界的鑰匙，而當(dāng)內(nèi)心世界之門開(kāi)啟時(shí)，他就能看到善的光芒。電影的結(jié)尾，阿米爾汗扮演的警察讀著兒子來(lái)自陰間的信，信上寫(xiě)著：你好，爸爸。我很想你，我知道你也很想我。不管那天發(fā)生了什么，那都不是你的錯(cuò)。那是我的錯(cuò)，爸爸，對(duì)不起。你改變不了任何事情，我只想告訴你這些，請(qǐng)不要自責(zé)，我因?yàn)檫@個(gè)很受傷，不要因?yàn)槲腋鷭寢尨蚣?，你跟媽媽一直高興，我就會(huì)高興。爸爸，記得你曾今告訴過(guò)我，你希望我一直高興。我知道你能把所有事情都辦好，你是世界上最好的爸爸。

當(dāng)他坐在河邊讀完這封信得時(shí)候淚流滿面，他放下了，從此解脫，能以一個(gè)完整的人的形象活在這個(gè)世界里，而他的孩子永遠(yuǎn)棲息在他的靈魂旁。就像結(jié)尾的那段音樂(lè)：就算全世界告訴我你已離去，但是你在這里，此時(shí)此刻你在這里；就算全世界告訴我你已離去，但是你在這里，此時(shí)此刻你在這里，在我所有思緒之中，每一句說(shuō)出的話語(yǔ)，在我所有的感隋之中，每一個(gè)表現(xiàn)的表情，你是唯一，你是一切...