看響鬼當然是沖著前半部的制作人高寺成紀先生。高寺成紀還是那個高寺成紀，響鬼和想象中一樣注重細節(jié)，故事和人物在理想化的基礎(chǔ)上又有寫實的一面，日常劇情偷出一種樸實的溫馨。然而和同制作人的空我比起來，響鬼的節(jié)奏卻顯得更慢熱了。

雖然我確實非常喜歡高寺先生的理念和風格，但我想，作為特攝，響鬼的前半確實是存在問題的。拋開制作費用、玩具銷量這些更加現(xiàn)實的因素，響鬼從故事層面看，確實缺乏把觀眾“吸住”的能力。單元劇單看都無可詬病之處，合理流暢，甚至還多有亮點，但是卻很難給觀眾帶來緊張感。過去看到喜歡的作品，最明顯的標志就是看完一集會忍不住想要看下一集，但響鬼沒有給我這樣的沖動，哪怕它并沒有哪里不好。

響鬼追求的并不是緊張感和刺激感。這部劇似乎是講述“鬼”和魔化魍之間的戰(zhàn)斗，但是對雙方的描述都相當模糊。敵對勢力其實是有層級的，但是在28集之前，展現(xiàn)在觀眾面前的基本只有每集作為單元怪人出場的魔化魁，和飼養(yǎng)它們、臺詞少得可憐的童子和姬。對于這股神秘的敵對勢力，觀眾基本是一無所知?！肮怼焙兔褪總?cè)呢？似乎好一些，我們知道立花店這樣的大本營。通過相關(guān)人物的解說，觀眾可以了解到這是一個龐大而復(fù)雜的組織。但是這也僅僅是一個腦內(nèi)的概念。事實上真正展現(xiàn)出來的主要還是三位重點刻畫的“鬼”的戰(zhàn)斗。地方支援者略有提及，但總給人一種管飯管住的印象。更多對組織的介紹停留在人物的解說、對話、甚至注釋當中。但是且慢，字幕組可以查閱設(shè)定資料給出注釋，讓觀眾有更好的體驗，但當年在電視機前的觀眾是看不到注釋的啊。看到偶爾冒出來的陌生人名恐怕也多少讓人迷惑。

這兩方面的不足來自于這部劇選擇的視角——敏感羞澀的普通男孩明日夢。明日夢不具備任何一個傳統(tǒng)特攝主角的特點，他不熱血，沒有什么冒險精神，自信不足，每天小心翼翼，生怕給別人添麻煩。對于“鬼”也好，對于魔化魍帶來的危機也好，他都是作為一個旁觀者，因為機緣巧合開始慢慢接觸。敏感內(nèi)向的少年探索自己未知的世界并逐漸打開心扉，努力改變，這自然是一個緩慢細膩的過程。響鬼以此為基礎(chǔ)，選擇偏日常的慢熱敘事風格當然無可厚非。然而觀眾對于特攝劇，或者說常見的英雄題材電視劇的期待卻是熱血、帥氣、刺激之類的關(guān)鍵詞。這是響鬼無法滿足的，也不是這個企劃起初努力的方向。

響鬼其實有很多閃光點。明日夢和響鬼之間仿佛師徒又仿佛父子的關(guān)系，分工明確、相互理解扶持的猛士大家庭，明日夢和同學們生活化的校園日常都常常讓人會心一笑。然而這些優(yōu)點，都顯不出特攝片的特色。采用了大量外景拍攝的“鬼”的戰(zhàn)斗雖然也很見誠意，但終究顯得細碎了些。如果說空我是在特攝中加入刑事元素和人情故事，不如說響鬼是在校園青春成長故事里加入了特攝元素。拋卻皮套打戲，反倒不失為一部反映少年人心理和成長煩惱的教育片。

當然，講特攝等同于英雄劇是一種誤區(qū)。特攝本是一種表現(xiàn)手法，早期的特攝片有講怪奇犯罪的，有側(cè)重科幻冒險的，也有純粹的童話，沒有“英雄”出場的特攝劇并不少見。那么，在特攝劇講少年成長又有何不可？然而在特攝劇中比重變大的英雄對抗邪惡勢力模式形成了系列，多少讓人產(chǎn)生了聯(lián)想和思維定勢。加之響鬼最終還是作為假面騎士系列的一部分制作播出，而假面騎士系列本質(zhì)無疑是英雄劇模式，這就更增加了創(chuàng)新的阻力。少年成長和“鬼”的戰(zhàn)斗這兩個主題又稍顯疏離，很難融合協(xié)調(diào)。持續(xù)二十多集，除了一些小高潮掀起的波瀾，很容易讓人產(chǎn)生疲乏感。

盡管如此，劇里也不是絲毫不作推進。可以看出，28、29兩集已經(jīng)透露了制造魔化魍的是傀儡，還將鏡頭第一次對準了傀儡更上一層的存在。他們不僅言談舉止與常人基本無異，似乎還有非凡的科研才能。對魔化魍的強化與猛士側(cè)對武器的研發(fā)和對盤式神的改進本質(zhì)上非常接近。同時，這幾話的劇情又隱隱暗示了明日夢加入猛士的可能。無論他是否馬上成為響鬼的徒弟，無疑都會讓這部劇的兩個主題之間有更多的關(guān)聯(lián)性。然而從30集開始的后半，終究是制作人員大換血后創(chuàng)作的另一部作品，不談對原有的路線保留了多少，又加入了多少新的理念，它都不可能呈現(xiàn)出最初設(shè)想的面貌了。如果沒有路線變更，將前期的節(jié)奏和風格一以貫之，響鬼的后續(xù)展開又會是如何，我們永遠無緣得見。這不能不說是一大遺憾。

http://bangumi.tv/blog/281735

總體說來，響鬼算是一部充滿遺憾的異色之作，同時也是一部特別能突出特攝制作限制重重這一特點的特攝作品。 大概甚是喜歡，故而覺得遺憾。 P.s.似乎是個人目前寫過最主觀的雜談感想了（fourze那個不算），寫到最后感覺像井上敏鬼洗白文OTZ ——前言 之前本打算kuuga補完就補kiva，但是在補完kuuga之后看了東映制作人高寺成紀的訪談，對他中途被降板的響鬼產(chǎn)生興趣，沒想到自此一發(fā)不可收拾，在暑假最后幾天迅速結(jié)束了響鬼。 關(guān)于《假面騎士響鬼》，有個特別有名的說法： 響鬼只有29集。 直接原因是29集以后明顯發(fā)生路線變更，作品風格大變。 根本原因是東映考慮到當時經(jīng)費超支、贊助商壓力、收視率下滑等問題，把制作人高寺成紀降板。之后由東映另一位制作人白倉伸一郎（agito、龍騎、faiz）接手，主筆編劇也從大石真司換成了在平成前五部作品中均有出色表現(xiàn)的井上敏樹（除38、39回為米村正二負責其余17集皆由井上敏樹執(zhí)筆）。 起初響鬼在企劃階段并不屬于假面騎士系列，而是純粹接檔《假面騎士劍》的特攝劇。在高寺p好不容易說服投資商萬代的情況下，這部劇定名為“音擊戰(zhàn)士響鬼”，一度有做成新系列的打算。沒想到播出之前萬代施壓強行更名為“假面騎士響鬼”。這也就有了完全顛覆前五部騎士作品走科幻風格的此異色之作——畢竟響鬼的主打內(nèi)容是妖怪退治。 盡管題材大相庭徑，但是拿響鬼和高寺p此前負責的平成騎士開山之作假面騎士kuuga比較還是非常有意思的。 響鬼繼承了kuuga設(shè)定嚴謹、注重邏輯、追求真實性的特點。對劇中“猛士”組織的歷史、架構(gòu)、人員、戰(zhàn)斗方式等都有非常細致的設(shè)定，甚至專門設(shè)計了排班表、妖怪產(chǎn)生條件等小細節(jié)，并在野外實地露營取景，以突出真實感——響鬼足以給觀眾一種錯覺——這些戰(zhàn)斗仿佛是真切存在于人們身邊的故事。 較緊張嚴肅氛圍、神秘恐怖風格的kuuga，該作內(nèi)容更加生活化，風格也相對輕松活潑。故事以少年安達明日夢的成長和變身為音擊戰(zhàn)士的響（hibiki）消滅怪物魔化魍這兩條主線進行敘事。 同時，響鬼和kuuga一樣走單元劇路線，這也是平成騎士在四年以后的再次嘗試。kuuga的大量單元劇留下的感覺是慢熱和沉悶的，響鬼的單元劇卻極為契合其生活化的特質(zhì)。 而隱藏在打怪單元劇之中的真·主線，是少年明日夢如何在響和周圍人影響下逐漸發(fā)生變化，如何在成長道路上不斷進步。 也因此，劇本對年輕人的塑造是適當留有成長余地，對年長者的塑造則盡善盡美。在群像方面，故事中每個角色都格外親切可人。 除此之外，為了進一步與音擊戰(zhàn)士的設(shè)定相契合，除了開頭引入音樂劇要素、平常角色會唱自填詞童謠以外，高寺p還給作曲家佐橋俊彥提出各種高難度要求，充滿節(jié)奏感的剪輯也是十分驚艷。雖然越往后越力有不逮，但風格仍是相對一致的。 我之前曾打過比方，kuuga是文火煲湯的悶，直到最后開鍋才能嘗得它的鮮美。那么響鬼大概就像涮火鍋，以平凡無奇的日常作為肉蔬，在鬼、“猛士”、魔化魍等非日常奇幻戰(zhàn)斗要素調(diào)制成的湯料里一煮，日常生活沾染上非日常的獨特味道，觀眾便可即撈即享這份無與倫比的美味。 但是…… 如果不曾發(fā)生過路線變更…… 如果能自始至終保持這樣的風格…… 如果能擁有kuuga那樣的完成度…… 響鬼定將成為真正的響鬼吧！ 只可惜，一切只是如果，最終響鬼變成了敏鬼！但是井上做得有那么差嗎？我覺得這是個見仁見智的問題。 后半井上執(zhí)筆后失去了初期獨特的觀感，更因為其毫不留情地“殺人”，井上敏樹也被吐槽為井上敏鬼（同為Inoue Toshiki）。 前一年的假面騎士劍就因為商業(yè)成績不佳后期發(fā)生路線變更，前來救場的會川升畫下完美句號，劍也走上封神之路。 井上敏樹卻落得完全相反的境地。 實際上，倒也不是井上水平不行，而是和劍相比，當年響鬼接手難度過大，以及腳本家個性問題。 首先響鬼前半實在太渾然一體了，但是這背后的代價卻是東映的高投入低回報。 于是井上的救場策略在節(jié)約經(jīng)費方面可見一斑——減少山野外景而將故事場景集中在少數(shù)幾個地方，將故事重心集中于初期幾個主要角色身上。 同時，為了一季內(nèi)結(jié)束整個故事，井上加入了不討喜的新角色制造矛盾，以推動劇情加快主人公成長速度。可惜他對不討喜角色的塑造顯然用力過猛（以及中村小哥的迫真演技），以至于我對該角色的改變存疑。 井上還否定了前期日常生活與鬼的工作這兩條主線的涇渭分明。毀滅一切生靈的大蛇——這個前期毫無預(yù)兆后期突然冒出來的設(shè)定過于夸張了。 結(jié)果就是——如果將井上執(zhí)筆的后半放在其他作品中可信度不會減損太多，但是在前29集極力營造真實感的響鬼面前，井上作為腳本家的手法怎么看都只是浮夸、刻意的把戲。 而關(guān)于井上“殺人”這回事，就是所謂腳本家個性問題吧。單從我接觸到的井上執(zhí)筆的腳本來看，井上很喜歡制造令人印象深刻的死亡場面。 在井上筆下，重要角色的死亡往往具有相當?shù)膬x式感（什么？你跟我說鳥人黑？），有時會對生者產(chǎn)生一定程度的影響，造就人們常稱為“命運”的力量。 井上亦喜歡給角色施加來自命運的壓力，但是能夠承受住這份壓力并仍然選擇前進的，才會成為真正的英雄。 朱鬼也好、斬鬼也罷，無不是這樣的角色。 而朱鬼對天美晶的影響，斬鬼對轟鬼的影響，才是“殺人者”井上敏鬼真正追求的事物。 我是很喜歡響鬼這部作品的。 不只是前29集，還有后19集。 井上雖無法復(fù)刻前半段的優(yōu)秀之處，但至少還是將響鬼這部作品的核心精神發(fā)揮到了最后一刻。 第1集的明日夢還是個面對他人有困難還會猶豫一下、不知前進方向的迷茫少年，第29集明日夢終于邁出一大步明白內(nèi)心強大的重要性，第48集的明日夢已經(jīng)知道自己真正想做的事情并為之全力以赴。盡管此時沒能出現(xiàn)觀眾期盼已久的橋段，明日夢依然成為了響叔出色的弟子。 響鬼是一個教育青少年的故事。 它作為一部特攝劇也是教育小孩子的。 教育不是空喊口號，不是天天高呼loveとpeaceのために，不是淺薄浮夸的帥氣。 教育是學生一番困惑后老師指明前進道路的一整個過程，是一件需要深入人心、潤及心田的事情。 所以后19集有限篇幅下大段的說教內(nèi)容并不會令人反感，因為困惑足夠感同身受，解惑也足夠醍醐灌頂。 教育并不只是受教育的人（小孩、學生）受益，教育者（家長、老師）也會有一定程度的自我完善。 響鬼前29集受教育的僅是學生（明日夢、晶、轟鬼），后19集受教育則不只是學生（響鬼、威吹鬼、斬鬼）。井上筆下的角色，更有破綻，也更似尋常人類。（盡管時常有方便主義之嫌） 當初喜歡fourze，是喜歡那種理想主義的青春友情，如今喜歡響鬼，是喜歡這種理想主義的教育。 就是如此令人欣然神往的事情呢。 附： 響鬼幕后故事

http://tieba.baidu.com/p/5273963192?share=9105&fr=share&see_lz=0&sfc=copy&client_type=2&client_version=9.7.8.0&st=1535949161&unique=94F3265529EA40C581E3C47FB9C62A6B

響鬼作為特攝作品采用了完全與前作不同的拍攝手法，相比較平成前面五部作品，響鬼這一次續(xù)空我之后再次走上了單元劇的設(shè)計，或許是因為前面幾部作品風格比較成人向，相比較之前的555 劍等等作品繁瑣的劇情深度以及設(shè)定，這次的響鬼則是改為了要更為淳樸簡單一些的成長主題，響鬼的制作或許是東映再次把受眾面拉向兒童群體的一次嘗試，其實響鬼這次要表達的主題也很明了，那就是成長。

響鬼最初的靈感來源是日本神話故事中的鬼文化，劇中的怪物也多半是一些名為魔化魁的妖怪，以及負責養(yǎng)育魔化魁的童子和姬，而關(guān)于鬼的來源變身設(shè)定也與之前的騎士截然不同，鬼是可以通過各人的修煉來達成變身的能力。鬼也有著自己的組織“猛士”。鬼的裝備也是由背后的組織負責提供生產(chǎn)，這里面鬼的武器都是以樂器作為原型設(shè)計的，因此策劃方最初是想把響鬼作為一部名為“音擊戰(zhàn)士”獨立特攝劇制作的，然而就在發(fā)行前高層立刻要求強制納入假面騎士系列，原因是為了商業(yè)保證，東映畢竟還是以商業(yè)利益為中心。這就造就了平成最為特別的作品。

影片采用雙主角的人設(shè)，以為是作為主騎的戰(zhàn)士響叔，另一位一個平凡的高中生因為某種原因與響類似師徒神似父子關(guān)系的安達明日夢。

響叔與明日夢

劇集前半段保持著之前空我的敘事手法，平均兩集干掉一次魔化魁，但更重要的主線是明日夢在響以及其他猛士成員的互動中成長。因此劇集開播時受到了一眾的好評，但要說向比較明日夢的成長，我更喜歡的是明日夢對響對其他人的改變。劇集在著重塑造響和明日夢的同時也著力塑造著另外兩個鬼一個是微吹他有一個徒弟是明日夢的同學天美晶。另一個是轟 他是一個剛剛出道的鬼，因此某些事物也要向他的師傅斬鬼請教，這里面轟鬼和斬鬼的師徒情是我非常喜歡的地方。

在當時劇集如果一直保持著這種路線走下去的話也一定會成為跟空我一樣的神作，只可惜在劇情進行過半的時候，災(zāi)難性的事情發(fā)生了，經(jīng)管劇集的拍攝方式奪得了一眾口碑，但因為長期的野外布景等等原因使得東映得到很低的回報，這時候東映就對劇集的編劇進行洗牌換上了之前編寫亞極駝跟555劇本的井上敏樹。到了這里響鬼徹底的騎士化，敏樹雖然是一位優(yōu)秀的編劇，但他并不喜歡這樣為別人完成了一大半的作品擦屁股。這里讓他并不能完全得到發(fā)揮，自此響鬼29集后的人設(shè)逐漸崩塌，先是風格的轉(zhuǎn)換，減少了野外拍攝，打入了不少城區(qū)打斗戲。又加入了京介這名角色，我想敏鬼最初加入這名角色是為了通過他加快明日夢的成長，但是京介這名角色設(shè)定就很不討喜，敏鬼又沒有塑造好，使得這名角色很受觀眾討厭，晶因為父母被魔化魁所殺而想要成為鬼苦心修煉，但最后使得她放棄成為鬼的原因也是缺乏說服力，另一方面就是反派的來歷目的沒有講清楚，洋館男女是什么來歷，他們這樣做的目的是什么？都沒有得出解釋，而前面養(yǎng)館男女操控的黑衣傀儡也很快就被敏鬼新加入的反派超級童子 超級姬給替換而強行領(lǐng)盒飯，響鬼到了這里劇情徹底的連續(xù)了起來，走上了傳統(tǒng)騎士的道路。

天美晶

而結(jié)局也處理的并不好，本來也是可以著力塑造的超級童子和姬，也只是讓他們結(jié)局草草領(lǐng)了盒飯，大蛇究竟是什么都沒有說明直接把最后一集設(shè)定為幾年后，讓明日夢成為了醫(yī)生作為結(jié)局，關(guān)于這里明日夢最后會成為醫(yī)生之前可是完全沒有伏筆的！這樣安排就會讓觀眾感到莫名其妙，讓不討喜的京介繼續(xù)修煉成為了鬼。

但這里逐漸崩塌的后半段也不是一無是處里面還是有不少亮點，比方說斬鬼和轟鬼的師徒情處理得很好，斬鬼最后和轟鬼一起彈奏音擊直至消失那段確實把我感動了。響與明日夢在結(jié)局海邊的那段對話內(nèi)容還是澄清了響鬼的主題，沒讓劇集爛尾爛得那么徹底。敏鬼在后半段穿插的一些笑點也都很有意思，但這些還是救不了響鬼后期的崩塌與遺憾。但我相信敏鬼也是盡力了。

吃癟王“裁鬼”

響鬼即使充滿著遺憾，但依舊是一部優(yōu)秀的作品，如果有人問我響鬼值不值得看，我會毫不猶豫的回答響鬼是一部好作品，我喜歡這部作品。或者這世上本就沒有什么是完美的吧，響鬼逃不脫騎士傳統(tǒng)的爛尾宿命，結(jié)局處理高明的劍前半段又慘不忍睹。這就是騎士吧，沒有十全十美的，但卻保持著各自的亮點！

用這一句話就已經(jīng)能夠概括全劇了，但咱們的影評可不能這么隨意。 老規(guī)矩，一項一項的來。 ①劇情。 《響鬼》的劇情質(zhì)量，一言難盡…… 十四集之前的劇情，節(jié)奏緩慢，對細品者有如清茶一杯，對隨意觀看者，就是純純的一杯白開水。 明日夢的成長歷程和響叔的戰(zhàn)斗日常。 這種設(shè)定本身是很有層次性也非常勵志的，但劇本的寫法讓劇情整體給人的感覺就是節(jié)奏緩慢，內(nèi)容沉長。 可能有人會說，《空我》的設(shè)定也是類似這樣的啊，都是在講成長。 問題是《空我》的敘事手法是單線敘事，編劇可以把主要精力都放在對五代的塑造，劇情主線看似平淡卻極其明確。 但《響鬼》基本都是雙線甚至時不時還來點多線敘事，如果不認真看的話，真的很容易被帶偏，可能一集下來都記不住到底講了個啥。 哪怕是《劍》前期被詬病的“不知所以然”那種凌亂，但因為編劇對沖突的把控而讓人不至于到看完記不住劇情的那一步。 14集之后有《空我》的那種味道了，30集之前幾乎集集都是精品。 30集之后，敏鬼接手，節(jié)奏加快，前面的獨特風格完全丟失，又回歸了傳統(tǒng)的騎士劇情，傳統(tǒng)騎士有的毛病三十集之后是一個也沒落下?。?大結(jié)局爛尾了，看得很莫名其妙而且過于跳躍了，最終戰(zhàn)如何取勝的，半個字都沒提。 總體來說，如果保持前面的風格，單故事來講《響鬼》這部劇就算還不及《空我》，但起碼還是能跟舊十年前五剩下的四部打成平手的。 但因為敏鬼接手后風格變化太大（前部分《音擊戰(zhàn)士》，后期《假面騎士》），外加一個爛尾的結(jié)局，《響鬼》只論劇情的話，最多可能也就7.5—7.8分，還是能跟《555》剛一下的。

②設(shè)定。 放棄了常用的昆蟲造型設(shè)計，以日本神話故事中的“鬼”為原型打造全新的英雄，不得不說絕對是個創(chuàng)舉。 以樂器造型來設(shè)計武器，有創(chuàng)意。（可惜裝甲響鬼出來之后就基本沒太多這個味道了） 還有開始一言不合就唱跳的“音樂劇模式”，在其他騎士里應(yīng)該也是獨樹一幟的了。 變身就燒衣服的設(shè)定就很6（LSP們是如此的期待小晶變身）。 童子和姬一開始的聲音反差有點意想不到，還有反派從頭到尾的同一張臉也是出乎意料的。 這部的反派也是真的累，幾乎都是同一張臉，但人物性格卻一眼就能區(qū)分開來，演員的演技絕對稱得上逆天了。 單這一系列的創(chuàng)新設(shè)定90分妥妥的！ 可惜的是，后期敏鬼接手之后，相對原本完整的設(shè)定來講，很多東西都亂套了，起碼減去了20分。

③人設(shè)。 講幾個有特色的吧。 響叔陽光沉穩(wěn)且極富有人格魅力，永遠都一副樂天派的表情，壓力再大也一樣。這么“人性之光”的角色，很難不讓人迷戀。（雖然后期敏鬼接手之后響叔給人的感覺沒那么灑脫了，但整體人物性格還沒至于到崩壞的程度） 熱血笨蛋轟鬼，本劇笑點擔當之一。 斬叔，和響叔一樣沉穩(wěn)而富有人格魅的成熟男人，只可惜沒能撐到大結(jié)局，全劇最大的意難平。 偏執(zhí)狂（準確的說是為了復(fù)仇性格已經(jīng)扭曲了）朱鬼、以及不是挨打，就是在去挨打路上的裁鬼前輩。 還有讓人想一巴掌過去的桐矢京介，塑造得是真的立體，開始時候的那種自大、目中無人，演員表現(xiàn)得太到位了，角色非常有辨識度。（但講實話，這角色加不加都沒什么實際意義，對主線的推動沒太多幫助，敏鬼不寫他也一樣能把劇情推動下去） 其他角色都是特攝英雄劇的常規(guī)人設(shè)。 人設(shè)方面，只能算中規(guī)中矩吧！雖然有這些個性化的角色，但畢竟還是平淡的多。

④制作。 前期的打斗設(shè)置得很有風格，但敏鬼上手之后又恢復(fù)傳統(tǒng)騎士的“流氓打架”了（尤其是響叔，基本都是開裝甲形態(tài)一劍秒） 畫面美感不錯，尤其是大結(jié)局和第一集的夕陽畫面直接前后呼應(yīng)了，前期響叔戰(zhàn)斗時被吐槽那種朦朧畫質(zhì)其實超級迷幻的好嗎？ 特效不華麗，但看著舒服，除了某些怪物的CG動畫形象之外…… 音樂是《響鬼》這部劇的核心組成部分之一，可以說響鬼在音樂的制作和搭配上，是我目前看過的假面之最了。 皮套方面，“鬼”的皮套幾乎都很有震懾力，怪人的皮套前期有點“草率”但很有特點。后期敏鬼接手之后，怪物皮套開始豐富起來，但已經(jīng)不是《響鬼》企劃之初該有的味道了。 場景選擇很有心，東映的祖?zhèn)鲌龅爻霈F(xiàn)的少了，且《響鬼》前部分還有區(qū)別于其他騎士作品的山林戲份，這個成本是不會低的。

情感塑造很牛逼，轟鬼和斬鬼的師徒情誼真的看哭我了，尤其是斬鬼為了轟使用禁術(shù)那段。 ⑤邏輯。 前14集雖然節(jié)奏慢了一些，但沒什么邏輯問題。 14—29集，可能劇情邏輯上有些小瑕疵，但依舊不影響故事整體。 30集之后，怪物殺人變得沒邏輯了，就是為了殺而殺。 “鬼”們隨叫隨到，這是后期最大的邏輯問題，好像大家都不用做事了一樣，完全就是天降神兵一樣的幫助。 大結(jié)局那里，都沒問到明日夢人在哪里，桐矢京介就已經(jīng)趕到出事地點救援了，他是有預(yù)知能力嗎？ 其他的，沒什么特別有問題的大漏洞。

⑥主題/深度/現(xiàn)實意義。 第一點已經(jīng)說了，主題就是成長。 無論是少年們還是鬼和猛士，都在劇情的推進中慢慢的成長著，從會犯錯到成熟，哪怕是主角響叔，也是一步一個腳印的向前走。（從開頭到大結(jié)局，都在圍繞成長二字） 當然，敏鬼接手之后還是出了點問題，明日夢經(jīng)常被京介帶著走，出現(xiàn)一些莫名其妙的橋段。（具體的自己看就知道了，反正就是在事件的設(shè)定上不太符合現(xiàn)實，正常情況下京介這么跟人抬杠早被揍了，就算明日夢慫了點，也不至于這么被帶著走吧？） 深度方面，敏鬼接手之前臺詞很多都非常有教育意義，敏鬼接手之后倒不是說完全不行了，但好幾處都是在硬凹深度，不順暢。 但也有不少經(jīng)典，比如響叔教導明日夢那句：沒法決定自己人生的人，又怎么去拯救別人。 可謂是直擊心靈的語句了。 現(xiàn)實意義，基本就是人生哲理＋心靈雞湯＋勵志，總體還是寓教于樂的多，沒有寫得特別深。 但強于前作《劍》，《劍》雖然全篇大主題都在圍繞“和命運戰(zhàn)斗”五字開展，但大主題的概念過于抽象，到現(xiàn)實中也只能非定向的延伸，而沒有直接準確對應(yīng)的關(guān)聯(lián)事件。

《響鬼》這部作品總體質(zhì)量還是在八分上下，雖然存在問題，尤其是敏鬼接手之后，但前期的新意和誠意，外加配樂的高超藝術(shù)水準與精美的鏡頭拼接，還有那首大氣恢宏的片尾曲《少年啊》，以及敏鬼特長的整活制造笑點，都間接為這部作品加了很多分。 后期雖然有崩壞，但敏鬼的編劇水準和沖突設(shè)置能力還是有保障的，只要不刻意去糾結(jié)那些被吃掉的設(shè)定，其實還是能看得下去的。 總體來說，《響鬼》是可以在閑暇之余看一看的作品。

隨時完善，歡迎討論。

看了幾部平成來打了，這真的是我最喜歡的一部。

原來的op真的品味很好的感覺，中途換了正常來打op頓時夢回昭和（這里用于貶義）。我以前印象很深的華和流夢原來是響鬼op里的，喜歡這種小心機。尤其是開頭幾集歌舞劇一樣的場景真的太厲害了，配樂運鏡也給人純熟的感覺，或許只是和我電波正好對上了。

除了換op之后有幾集突然賣和555一樣的破爛感情線讓我覺得很崩以外別的都從始到終地在體現(xiàn)想要表達的東西。這也是一部很適合青少年看的來打。每個角色都個性鮮明，每對師徒各自的特點都特別有感染力，不同角色也互相串聯(lián)。最后我發(fā)現(xiàn)還是每個角色都討人喜歡，這樣感覺真好。

被很多人噴的京介這個角色我覺得很合理。并且從這個角色被很多人當成后半段劇情崩壞的現(xiàn)象很有代表性。曾經(jīng)在不同地方看到過很多次有人刷“這個角色被人討厭說明編劇成功了”，我覺得很奇怪，角色讓觀眾只覺得討厭的話，不是別的，是觀眾的失敗。

京介的中途加入，看似ky幼稚的發(fā)言其實給主角們直接面對問題的機會，很快推動劇情發(fā)展，并且他本身也是問題的集中點，一舉兩得。再說高中生能成熟到哪去，明日夢也只是生性內(nèi)向的迷茫的小孩。不知道一味地噴京介的網(wǎng)友們難道高中的時候一個個都成熟穩(wěn)重完美無缺？難道你們期望著響叔正常地收明日夢當徒弟然后普通地鍛煉毅力最后大家一起和和美美地打倒boss？那樣的話根本就是一個爛劇本。

我看著京介這個角色產(chǎn)生不了討厭的感覺，開始只是覺得他很可憐，后來覺得他那種出于自卑和缺乏教導的好勝和中二時期的我也很像，每個人都會有下意識地回避自己的錯誤來建立徒勞的自信的行為，編劇在京介身上放大了這一點，使他顯得更不可原諒而已。這樣的他還是被周圍的人溫柔對待了真是好地有些不真實，但確實這樣的人也會被溫柔對待，等著他成長的吧，他也確實成長了。明日夢其實更有代表性，很多事情都不知道的年輕人，這是有一個單純的動機，但是被引導思考了以后得出了自己的結(jié)論，這就是年輕人的成長吧。小晶和明日夢和京介這三個中學生各自得出的結(jié)論都是他們正確的選擇，劇情也在引導觀眾思考這一點。

弦樂師徒這邊我感觸也很深，阿轟前后兩次靠自己的堅強和師父告別，真的太動人了。

和空我的方式不同但響鬼也在引導關(guān)注思考英雄究竟是什么的問題，響鬼的特點是把這個問題和日常生活聯(lián)系了起來，所以我相信這部來打是很適合拿給那些說著“凍鰻人物真好不用上學”的小孩子看的。我非常同意日常生活是很重要的這點，重視它的話會得到比想象中更多的精神財富。

最后那句，留在我身邊做你自己，就是對這部來打一直在表現(xiàn)的最溫柔的親情最好最簡潔的表現(xiàn)吧。謝謝響鬼這部劇。

我最后想吐槽的是明明男性來打的皮套這么好看，朱鬼怎么一看就是得罪設(shè)計師的樣子啊啊啊