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1 ) 一些戲外的事
《轉(zhuǎn)校生》是大林導(dǎo)演第六部電影，雖然他以活潑且不受拘束的影像而獲得觀眾好評，但是在《轉(zhuǎn)校生》之前，大林宣彥在影評人心中評價(jià)并不高。
原作設(shè)定為小學(xué)六年級，但由于考慮到難以找到同年齡，卻又對于性別與性有所意識的演員，導(dǎo)演將人物設(shè)定改為國中三年級，在兩千多位演員中提拔小林聰美與尾美利德。
此外，電影制作前期，原本決定出資的三麗鷗社長，卻以男女靈魂互換的題材“寡廉無恥，與我司形象不合”為由，在拍攝前兩周中止合作、撤資。電影尚未拍開就面臨嚴(yán)峻的制作危機(jī)，使得兩位主演光是排練，就花了一個(gè)月的時(shí)間。
雖然《轉(zhuǎn)校生》劇組前一個(gè)月可說是身無分文。全片是在導(dǎo)演的老家尾道拍攝，但是沒有錢的劇組只能挨家挨戶地尋找拍攝地，電影中的小道具也都是和一般家庭借來的，最慘的是就連工作人員和演員的住宿費(fèi)，也是欠繳一個(gè)多月才付清。
《轉(zhuǎn)校生》之所以能在尾道完成拍攝，其實(shí)多虧大林宣彥導(dǎo)演的身世。出生醫(yī)生世家的導(dǎo)演，靠著醫(yī)生父親在家鄉(xiāng)的名望，才博得當(dāng)?shù)鼐用竦耐榕c信賴。
原本尾道人在看了電影后，認(rèn)為《轉(zhuǎn)校生》只拍出臟兮兮的尾道風(fēng)景，“這樣才不會有觀光客來，電影別上映算了?！?/span>
沒想到電影不僅叫好又叫座，更吸引數(shù)十萬的觀光客前往尾道。本片可以說是“圣地巡禮”的始祖。
2 ) 我是她，她是我
但她長得并不好看，短頭發(fā)，五官平凡，還當(dāng)全班的面出自己的洋相。為什么小時(shí)候會認(rèn)識這樣的女生呢，她真是一個(gè)男人婆。
放學(xué)的路上，一不小心和她一起從臺階上滾了下來。
然后，我變成了一個(gè)女生。
大林宣彥的《轉(zhuǎn)校生》，是“男女互換身體”題材影片的鼻祖，改編自著名兒童小說家山中恒的作品《我是她，她是我》。這個(gè)名字倒是很酷，但其實(shí)卻是一部不折不扣的兒童小說，借由男女生互換身體、向觀眾普及了不少青少年性教育，想也知道，輕松愉快、寓教于樂是什么風(fēng)格。
而到了大林宣彥手里，卻頗有幾分點(diǎn)石成金的意思。他用一個(gè)看似獵奇的設(shè)定，拍出了一部真正的青春電影。從性別倒錯到兩性認(rèn)同，他用一個(gè)荒誕的變身，講出了最真實(shí)的少年心態(tài)。少年和少女，如何從好奇恐懼和誤解，逐漸學(xué)會互相妥協(xié)和理解，如何用對方的身體，學(xué)會自己的成長。
作為“尾道三部曲”的首作，導(dǎo)演大概也在影片中加入了太多自己對故鄉(xiāng)尾道的回憶，一切都在這個(gè)如畫的小城里發(fā)生，連鏡頭都蒙上一層感傷的濾鏡。
日本的夏天，濕漉漉的空氣，淺藍(lán)的天空，記憶中的大橋、碼頭、巷道，沒有盡頭的電車。
這部電影首先讓我驚嘆的，是它的細(xì)膩和平實(shí)。導(dǎo)演是真的考慮到了轉(zhuǎn)換身體之后方方面面的細(xì)節(jié)，非常妥帖地將它們一一呈現(xiàn)出來，讓影片呈現(xiàn)出一種極為生活化的質(zhì)感。
轉(zhuǎn)換身體之后，男女主角的第一反應(yīng)，都不是照鏡子，而是脫褲子。就好像對他們來說，最難理解的事情不是他們變成了彼此，而是轉(zhuǎn)換了性別。
不過話又說回來，青春期的少男少女，本來就并沒有什么秘密可言。他們唯一的秘密，或許就是自己的身體。
變成了女生的一彥價(jià)值觀想必是受到了更多的沖擊。她回家的第一個(gè)晚上，就被批評坐姿太粗魯、吃相太難看、而且居然不記得換內(nèi)褲。見到自己的父親兄長，居然會下意識地鞠躬，把對方都嚇了一大跳。
而那時(shí)候日本的中學(xué)校園，看似童言無忌，但在少男少女們天使一樣的臉孔之下，似乎總是隱藏著幾分《人間失格》式的殘酷和黑暗。轉(zhuǎn)換身體后的第二天，一彥因?yàn)楸涣萌棺?，就和一個(gè)胖男生打了起來。對方反而覺得有幾分委屈：“昨天我這么做的時(shí)候沒見你有反應(yīng)呀。”連老師都站在他這邊，批評一彥說：“雖然撩裙子不對，但你的行為也太粗魯了吧?！?br>
想必一彥這個(gè)時(shí)候才知道那個(gè)看似大大咧咧、居然敢大庭廣眾之下說自己壞話的女生，私底下居然受了這樣多的委屈。無論表面上多么活潑開朗、男孩子十足的女生，在遇到這樣的事情之后，還是會害怕、會驚慌失措、會變得毫無方向。
對觀眾來說，其實(shí)是很難將一個(gè)女孩子的形象，和她身體里男性的靈魂割裂開來看，畢竟從銀幕上看，這就是一個(gè)完整的個(gè)體。于是我們看到的一彥，是一個(gè)身材嬌小、卻充滿無限爆發(fā)力的女孩，她不修邊幅、不拘小節(jié)，大大咧咧地總是鬧出許多洋相，卻非常勇敢，而且總是那么體貼地樂于為其他女生出頭。一美則是一個(gè)心思細(xì)膩、低眉順眼的男孩，他雖然身材修長，卻總是皺著眉頭，看起來那么憂郁，而且常常語重心長地跟在一彥背后，簡直像個(gè)老媽子一樣。
這實(shí)在是一個(gè)很有趣的配對。
影片的兩位主演，初出茅廬的小林聰美和尾美利德，在當(dāng)時(shí)都只有十七歲。這部電影可以說是改變了他們的命運(yùn)。尾美利德成為了導(dǎo)演大林宣彥的御用演員，他們一共合作了十部電影。大林宣彥最著名的“尾道三部曲”，每一部他都是男主。小林聰美后來也成為了氣質(zhì)獨(dú)特的日本女演員，還嫁給了著名導(dǎo)演三谷幸喜。（雖然11年已經(jīng)離婚）她的作品雖然不算多，但是諸如《海鷗食堂》《蛤蟆的油》，每一部都讓人念念不忘。
無論從哪個(gè)年代來看，他倆的長相都不算討喜。但是就是這樣兩個(gè)其貌不揚(yáng)的演員，合力拍出一部這樣好看的青春電影。尤其是小林聰美，她在影片中有諸多裸露鏡頭，這對于一個(gè)十七歲的小演員來說，實(shí)在可以算是很大犧牲。但是這些裸露鏡頭卻讓人完全不會產(chǎn)生任何與情色有關(guān)的念頭，只會覺得“啊，青春正是這樣天然的吧”。
在影片后半段，雖然一彥還是無憂無慮的樣子，心思更加細(xì)膩的一美卻越來越不開心，不止一次地對一彥說：“我想去死?！彼麄冞€一起離家出走，坐在不知道去向哪里的輪船上，兩張面無表情的、年輕的臉上寫滿了迷茫和倉惶。
為什么變換身體會想去死？以后我會一直用陌生的身體、用異性的身份活下去嗎？我會像一個(gè)真正的女孩子一樣，安分守己，嫁給陌生男人，相夫教子嗎？這樣的我，還是我自己嗎？這樣的人生，將會走向哪里？
原來性別置換是一個(gè)這樣好的比喻。對未來的迷惘，對命運(yùn)的無助，種種恐懼，在這一刻變得如此清晰。
但好在，他們還擁有彼此。
一起坐上輪船的時(shí)候，一彥和一美就好像兩個(gè)決意去殉情的成年人，身上背負(fù)著沉重的責(zé)任，不屬于這個(gè)年紀(jì)的責(zé)任，所以要絕望地共同埋藏一個(gè)只有彼此自己知道的秘密。這一刻，他們真的像愛自己一樣愛著對方，因?yàn)槲冶緛砭褪悄悖惚緛砭褪俏摇?br>
這是沒有人可以擁有的感情。沒有哪兩個(gè)人可以擁有這樣深的羈絆，可以為對方付出一切，可以完全地融入他的骨和血里。
經(jīng)歷過這樣奇妙的旅行，曾經(jīng)這樣深入地?fù)碛羞^一個(gè)人，在他們的余生里，還可以再愛上別人嗎？
3 ) 也許是80年代里最好的日本校園片
大林宣彥導(dǎo)演在校園片領(lǐng)域里的地位舉足輕重，1999年的“那年夏天"，別的不說——單說少女時(shí)代的宮崎葵驚艷出場就足夠留下濃墨一筆（看過人的都知道）。大林導(dǎo)演的影片色調(diào)溫馨節(jié)奏輕松對話生動、故事有趣風(fēng)情優(yōu)美主題溫暖，特別是尾道系列、將日本地方小城的風(fēng)俗作為大背景，更加有那么一種小城故事的味道。 本片如果不看劇透的話，還以為是一部發(fā)生在小城中學(xué)里的一對普通男孩女孩的故事，而且開頭是黑白效果讓我誤以為是一部致敬五六十年代的片子，很快影片在一列電車緩緩駛出鏡頭后變成彩色，但是在最后的幾分鐘內(nèi)又恢復(fù)成黑白色。導(dǎo)演用鏡頭的色彩來強(qiáng)調(diào)：少男少女相遇的那一段時(shí)光是多么色彩斑斕——發(fā)生了只能是對方才能展開的美妙的體驗(yàn)。 放到現(xiàn)在來看，身體互換的題材已經(jīng)屢見不鮮了，在80年代初這樣的構(gòu)思還是頗有新意的。即使是現(xiàn)在，我個(gè)人也沒有看到過發(fā)生在少年之間的身體互換的電影（估計(jì)這樣的題材還不如用到更成熟一些的青年男女上，票房更有保障）。我在欣賞影片的過程中完全被劇中的人物帶入，一氣呵成的看完，不由得感慨青春萌動的感覺多么美好，也隨著劇中的人物體會他們的歡樂和親情。片中的父母和老師都是那么的寬容和善解人意，對孩子們從來沒有呵斥和之責(zé)，同學(xué)們之間有善意的玩笑但沒有惡意的心機(jī)。 最讓我佩服的是，日本影片對于青春期教育的大膽和坦誠，孩子們之間對于自己或異性身體上的變化，可以公開的表達(dá)好奇心、也可以大大方方的討論，大人們也從來不避諱少男少女之間的正常交往。大林導(dǎo)演用一種純真而沒有邪念的表達(dá)方式來展現(xiàn)青春初長新鮮靈動的胴體，隔著屏幕彷佛都能感覺從他們身體的每一個(gè)毛孔里發(fā)散出來的生機(jī)和活力。 小林聰美阿姨在38年前里的形象、她的臉龐和音容笑貌與現(xiàn)在一模一樣，感覺歲月沒有在她的臉上留下太多的痕跡，還是那么率真和可愛。小林阿姨的這種平淡又很治愈的風(fēng)格早在年輕的時(shí)候就顯露出來了，樹木希林也在這部片子里扮演了小林的母親，不過戲份不多。小林阿姨當(dāng)年為了這部片子也是拼了（看過的人都知道），我在小林阿姨其他的片子里沒有看過類似尺度的。不過再強(qiáng)調(diào)一遍，那幾場戲都是劇情需要，為了反映劇中主人公的男孩思維少女身體的需要，完全不需要有別的想法。 非常輕松有趣的一部片子，我接下來要去看大林導(dǎo)演在2007拍的續(xù)編了。
「オレはアイツで、アイツはオレで」這里的小林阿姨又可愛又搞笑！這本是我看過的轉(zhuǎn)校生里面最搞笑的，而且日語里面男女用語的區(qū)別更是增加了許多亮點(diǎn)，還有音樂頭尾的黑白，棒！「さよならアタシ。さよならオレ?！?/p>
2007年有重拍版，但是，還是老版的最經(jīng)典，真的，有些時(shí)候，難道真的只有互換身體才能touch到彼此的心意么？
沒用原宿味鋪張(浪費(fèi))(砸場)(喂!)，所幸是溫婉的黑白灰色謝幕。有趣又苦澀的一出青春祭戲，借著互換靈魂打悶球慢燉豆腐，嗯心急可不行，臨近尾聲的“我最喜歡你”，“嗯我也最喜歡你”，那么，“再見了，我”，“再見了，我”，思春期甘辛被漂亮利落地一語道破。
黑白與彩色的分界線，像是相遇、相知與告別的分界線。雖說片名是轉(zhuǎn)校生，但其實(shí)更多還是關(guān)于男孩的成長，學(xué)會站在他人的視角思考問題、成為可靠之人，所以最后男孩也成了轉(zhuǎn)校生，的確是“你就是我，我就是你”呢。
最后猶豫了一下還是決定給5星。一趟青春旅途的終點(diǎn)都是一場對自己的告別 和美最后奔跑的情景和《銀河鐵道999》中最后鐵郎飛奔追逐列車的情景如出一轍 同樣是散發(fā)著淡淡的只屬于青春的憂愁 那一趟夕陽下瀨戶內(nèi)海的放逐之旅又何嘗不是理想中青春最美好的形態(tài)？話說G線上のアリア配日式青春都成為定番了 侯孝賢在《風(fēng)柜來的人》中有相同的情景；《你的名字》講了同樣的故事 但卻遠(yuǎn)不如這部30年前的作品動人
真的好棒，據(jù)說新海誠在推特上承認(rèn)《你的名字。》的靈感來源是這部片子？然而該片并沒有把性別轉(zhuǎn)換作為一個(gè)喜劇噱頭，愛情也只是在結(jié)尾稍微點(diǎn)綴了一下。更多是通過男女互換，加深了青春期兩性對彼此的理解和包容，以及對性別刻板印象所作出的有限反抗（娘娘腔與女漢子）。
失去自己之后，世界是黑白的。//竟然很喜歡，很久沒有看到這樣真正青春的電影了。轉(zhuǎn)換性別的各種細(xì)節(jié)都好可愛，小林聰美是典型的第二眼美人。但更戳我的還是后面，惶惶終日、沒有未來，所以才有殉情一樣悲傷的愛。這是青春的兩面。雖然收尾有些倉促，但是至少小林的追車和突然轉(zhuǎn)身很靈。
大林宣彥鐘愛的魔幻題材，性別錯位的身份互置就成了女漢子和死娘炮，充斥著青春期帶來的性別笑話和青春感悟。以黑白片開始和結(jié)束，以滾樓梯開始和結(jié)束，以“一美的來”開始和“一夫的去”結(jié)束，其實(shí)就是個(gè)輪回。
日片“交換靈魂”題材的鼻祖，滾樓梯手法后被多次引用（《山田君與七個(gè)魔女》）。從性別倒錯到兩性認(rèn)同，濃筆描家鄉(xiāng)，淡墨綴青春。奔放有余，細(xì)致不足。當(dāng)時(shí)兩位少年演員小林聰美、尾美利德因出演本片，而徹底改變了命運(yùn)。喂，兩位請演一次夫妻吧！
大林宣彥80年代“尾道三部曲”已看《穿越時(shí)空的少女》《轉(zhuǎn)校生》繼續(xù)找《寂寞的人》?！掇D(zhuǎn)》沒《穿》好看，不過17歲的小林聰美老師厲害，反串男生超有型，還敢……呵呵后，更喜歡原著名《我就是你，你就是我》。尾道不大，導(dǎo)演很有心，換個(gè)視角就像陌生的小鎮(zhèn)，除了標(biāo)志性的大橋、碼頭、山城、巷道。
尾道3部作..小林聰美好多露點(diǎn)..黑白美..G弦上的詠嘆調(diào)..尾美.夏天以及喫茶店放的草の想い
壓根不算美的小林聰美和尾美君卻能拍成這麼好看的兒童電影，節(jié)奏細(xì)節(jié)好極，尾道小城如畫。“再見了，我的身體”那段笑慘了，“再見了，我！”也戳中了。最喜歡的細(xì)節(jié)：最開始男生尾隨女生回家路上隨手?jǐn)]到路邊矮牆上的貓背，貓“咪~~”了一聲XD
日本性別轉(zhuǎn)換電影的鼻祖 女主演技炸裂 是我看過男女換身里演的最像像男生的 難以想象是第一次演電影 原作是本學(xué)生性教育讀本 但是導(dǎo)演卻拍出了濃濃的青春味道 “你就是我 我就是你 如果你想要死 那我們就一起死”最后兩人身體換回來 男主卻要離開的時(shí)候 兩人說的那句 “再見 我自己“ 簡直淚崩
女主滿分演技！搞不懂為什么導(dǎo)演要在07年重拍了這部電影
好片果然能一掃連日陰霾疲乏，這才是真正的治愈系！借“互換身體”貌似穿越的題材，意在揣摩少男少女互窺對方肉身及心靈的遙想感應(yīng)；太可愛的女漢子，太靦腆的扭捏男，如果世上真有如此奇妙的旅行，估計(jì)這輩子他們不會再愛上其他人，這真是一個(gè)最最美好的夢。
拉拔這些青春繆思的同時(shí)，也寄託於「偶像」在日本流行文化本身帶有的「未完成」意味。少女加上偶像的雙重未完成，反面來看即是不存在最終型態(tài)的無限可能－－這世界，或許不過是無精卵小雞的一場夢？大林宣彥的少女學(xué)在八〇年代「尾道三部曲」進(jìn)一步提煉。少女偶像是他作為魔法師寄託創(chuàng)作精神的傀儡，但魔法師的場景不是暴風(fēng)雨孤島，而是他的家鄉(xiāng)尾道。臨海山城多狹窄彎曲的坂道，無法展開全景、總是互相遮蔽的密密麻麻的屋與路呼應(yīng)著「未完成」。少年少女日常在學(xué)校－家屋往來，天然地勢的曲折，恰巧適合打造自我認(rèn)同迷惘的內(nèi)在風(fēng)景，在這裡傀儡也能長出自我意識，而最厲害的魔法大概是能為傀儡煉出細(xì)膩的靈魂：是男生，還是女生？而又是誰認(rèn)為我該是什麼？他人和自我的界線如何區(qū)分？那我可以決定自己是什麼樣的嗎？為什麼事物總是非此即彼？
小林聰美阿姨真是太敬業(yè)了，奉獻(xiàn)太多實(shí)在是太震驚了。最近跟她真是緣分啊……面包湯是她的，佝僂喵也是她聲優(yōu)，哈哈哈……
明明饒有興味的東西卻演出的過度緊湊。因此...完全變得讓人看的過程中渾身不自在。有點(diǎn)...太牽強(qiáng)了吧。那種演技。「再見、私、」和「再見、僕」的時(shí)候很有感覺。但是、好像一直被碎碎叨叨的臺詞充斥著耳朵。就像大街上看熱鬧的人群似的。太吵了。
笑得肚子疼～少女小林聰美阿姨，真心敬你是條漢子啊哈哈^^大林拍身體互換這種現(xiàn)在看來太過俗套的片子也是清新自然，而且確實(shí)是把電影史（視覺上）都濃縮到了一部電影中。尾道美美美一定要去！包子臉叔你這么正經(jīng)我都沒認(rèn)出來...樹木林希也還那么年輕。結(jié)局看似傷感，但其實(shí)你們倆肯定分不開的嘿嘿～
古典音樂與日式青春毫不違和，能在故鄉(xiāng)拍電影真好啊……大林宣彥的電影總有那神神叨叨的異能時(shí)刻。小林聰美原來是《海鷗食堂》里的啊。佐佐木史郎監(jiān)制，多賀祥介企畫，風(fēng)格轉(zhuǎn)向 后的ATG。