前段時(shí)間，由吳宇森導(dǎo)演，張涵予、福山雅治主演的電影《追捕》已經(jīng)在電影院與大家見面了。但是說到《追捕》，很多人第一時(shí)間想到的可能是高倉健、中野良子那一版的電影。作為1978年之后第一部在國內(nèi)放映的外國電影，《追捕》在當(dāng)時(shí)引起了極大的轟動(dòng)，而那句“杜丘你看，多么藍(lán)的天啊”也流傳至今。

其實(shí)當(dāng)我們討論老電影的時(shí)候，都會(huì)有個(gè)疑問，那就是拋開時(shí)代所帶來的“濾鏡”，影片本身真的好看嗎？關(guān)于當(dāng)年那版《追捕》到底好不好看，答案是肯定的。哪怕是用當(dāng)代人的眼光來看這部老電影，無論是人物形象還是在劇情的情感鋪墊上，都有著其無法忽視的閃光

首先，日本版《追捕》的劇情節(jié)奏張弛有度、扣人心弦。雖然說原著《涉過憤怒的河》中更多反映的是對當(dāng)時(shí)日本社會(huì)制度的一種思考，但是無論是電影本身還是商業(yè)片的模式。商業(yè)片追求的情緒不一定會(huì)有藝術(shù)片來得那么極端，但是一定要有戲劇性。從杜丘蒙上殺人之冤開始，觀眾的情緒被劇情所壓抑，到與真由美結(jié)識(shí)之后，觀眾情緒逐漸抬高，直至杜丘駕駛著飛機(jī)攀上云霄到達(dá)第一個(gè)高潮。

而正當(dāng)觀眾沉浸在男主的英雄氣概之時(shí)，杜丘就被警察的通緝令逼到人生的墻角。主人公的活動(dòng)范圍，也基本上被框定在了狹窄的小巷中和紅衣女子逼仄的住所里，給觀眾一種壓抑的心理暗示。

可以說，之后那場在大街上的追捕戲，杜丘在擁擠的人群當(dāng)中艱難前行，其實(shí)是導(dǎo)演將杜丘的內(nèi)心活動(dòng)具象化。然而緊接著真由美驅(qū)趕著馬群將大街上的人群沖散，則將先前的壓抑感一掃而空，使得觀眾壓抑許久的情緒得到釋放。

在影片的最后一段，杜丘為了洗清冤屈裝病潛入醫(yī)院，畫面也隨著劇情而改變。相較先前，畫面中出現(xiàn)了大量的冷色調(diào)色彩以及明暗對比，在無形之中給觀眾心理上帶來緊張感。

而之后，無論是杜丘與院長之間的對決還是與真由美一同離去，不光畫面色調(diào)由冷轉(zhuǎn)暖，敘事空間也變得更為開闊，觀眾的情緒再次被釋放。同時(shí)隨著鏡頭由近景逐鏡切換到鳥瞰，觀眾的情緒也變得更為悠長、深遠(yuǎn)。

有意思的是，在影片中主題曲《孤獨(dú)の逃亡》一共出現(xiàn)了三次，分別對應(yīng)的是影片的三個(gè)高潮點(diǎn)，通過旋律和節(jié)奏調(diào)動(dòng)觀眾的情緒。“拉呀拉”的旋律從杜丘的逃亡之歌到最后變成了勝利的凱歌，也成了一代人心中的經(jīng)典。

其次，在日本版《追捕》當(dāng)中，電影角色形象的塑造十分成功。無論是作為主角的杜丘、真由美還是身為配角的矢村警長、橫路進(jìn)二，都有著其性格魅力所在，而這種魅力更多來源角色的反叛精神。

以該片的女主真由美來說，中野良子所飾演的這個(gè)角色其實(shí)顛覆了觀眾對日本女性，甚至可以說是對亞洲女性的刻板認(rèn)知——柔弱、無助、需要依靠男性的幫助才能完成對自我的成全、救贖。

在《追捕》當(dāng)中，當(dāng)真由美驅(qū)趕著馬群在大街上奔馳從而沖散追捕杜丘的警察時(shí)，男女主角的處境發(fā)生了倒置，真由美拯救了杜丘，而杜丘成在等待被人拯救。此外，與其它電影當(dāng)中亞洲女性含蓄、內(nèi)斂的形象大為不同的是，真由美在面對杜丘時(shí)大聲地喊出“我愛你”，這樣直白的臺(tái)詞，足見其張揚(yáng)肆意、敢愛敢恨的個(gè)性。

而作為男主的杜丘冬人更不用說，在影片最后對檢察長提出的疑問——執(zhí)法者是不是不需要站在被捕者的立場上去考慮問題，也是對當(dāng)時(shí)社會(huì)思想的一種挑戰(zhàn)。在《追捕》中，無論是杜丘還是真由美，這樣具有反叛性格的電影角色，在1978年以前的中國大銀幕上還是很少見的。

最后，不得不承認(rèn)，《追捕》的成功有一部分需要?dú)w功于高倉健先生。不可否認(rèn)，高倉健先生演繹出了杜丘冬人別樣的魅力，尤其是在大銀幕前親眼目睹的時(shí)候。高倉健先生賦予人物的，不僅僅是硬朗的輪廓，堅(jiān)毅而又內(nèi)斂的神情，還有本人所擁有的敦厚和高邁，這么“正”的一個(gè)人物，讓觀眾沒有理由不相信他是被人陷害的。

當(dāng)看到影片最后，杜丘冬人戴上墨鏡說出那句“哪里有個(gè)完啊”，我作為一名90后，已經(jīng)徹底被高倉健先生的魅力所征服，更不用說阿姨媽媽們了。15年上海電影節(jié)舉辦高倉健影展的時(shí)候，等在影院門口的阿姨媽媽們談起《追捕》和高倉健先生，完全是迷妹討論自己本命的神情。

從1976年到現(xiàn)在，距離日本版的《追捕》上映已經(jīng)過去31年。可以說，當(dāng)年《追捕》里那片青空藍(lán)天放到當(dāng)代人的審美下，依舊十分好看！

作者/養(yǎng)生達(dá)人小甜湯

光一樣的真由美。

就是這位性情卓然、亮瞎眼的小跟屁蟲（恕我不敬），贏得了所有人的愛。我們不知道妳是如何神奇地?fù)碛心瞧焚|(zhì)——緊緊貼近靈魂合一的記憶，妳用生命照亮的這句“我喜歡你”，也撥亮了離離原上社畜心頭瑩瑩如豆的風(fēng)中靈明。

集明媚與遒勇于一身，愛的女戰(zhàn)士，知道自己要什么，而且也值得，與另一個(gè)同樣光明的靈魂，相知相惜。人們幾乎目炫于妳身后皓白有力的翅膀，相信妳不出戰(zhàn)的時(shí)候會(huì)將它們收起。

妳成為象征，讓億萬人口心甘情愿服膺翼下。 這是電影和世人的雙重幸運(yùn)。 前路總蒼茫。

愛問勇氣:我也去行嗎？雙倍的忠勇焊接起上帝的笑容。無言轉(zhuǎn)身猶如撒向虛空前世今生的生死與共。他和她，在純愛之美與無心英雄的不羈旅程中相伴天涯，無始無終。一若那首綿遠(yuǎn)坦蕩、搖金爍銀、和光同塵的無辭歌。 直到現(xiàn)在，《追捕》之純與烈，仍是國人精神夜空中一顆灼然自耀的恒星。 兩個(gè)或三四個(gè)自旋、交映于彼此命運(yùn)的靈魂，（被標(biāo)記為杜丘、真由美、矢村……）在本分和職守之上，都更忠于高貴可欽的人性。 不期然地，《追捕》在1970年代末中國大地曙色熹微的火柴皮上，劃出一道剛?cè)岵?jì)、刻骨銘心的強(qiáng)光。由此，怦然心音里勃發(fā)重生的力量與激情，開始向走出電影院人們的灰抑人生泵血。這可是一次意外？或命中注定。 流變依舊的廣漠河面同悶燃其中的正義抗?fàn)幦匀粰M亙于人生。哪有個(gè)完吶……我們所有人，仍在自己的心內(nèi)涉渡。 天意冥冥。 歷史會(huì)用更多元的視角，書寫這部電影特別的療愈意義和精神映射。 我們曾在集中營被圏趕、麻痹、擊暈、奄奄茍存、不敢做人并莫名失蹤。剛直不阿者深陷絕境，沒人看見或敢去看，因?yàn)槎嘧熘嗣鐟医z。群羊按忍，噤默求生。 但是靈魂不眠不休，永遠(yuǎn)向身界放送至純至真的光與力。那是埋沒在世界苦難額央的救命寶珠與愛之本能——見到你就像看見我自己！在最黑最暗的絕地反擊中雙雙重生，光華絕世，命中人心。 這是精神進(jìn)化的跨維度追捕。 坐在漆黑的生命影院，追隨光中故事和勇敢的心。擒住魔頭的同時(shí)，我們也捕獲了強(qiáng)權(quán)脅迫下被反復(fù)抹黑、誣陷、打壓的正直、美善和愛——它們在神使般的杜丘冬人和真由美身上強(qiáng)烈地閃耀。上帝熱望著將之送還親愛的人間，以滌蕩萬千浪子的心魂，且永不收回。 我們的生命，曾出于深深的恐懼而偷生和逃亡。黎明輕啟東方熔金冶玉之閘門，人們集體夢見——朝霞般噴薄而出的群馬背上，目光如炬的自己，愿意為純?nèi)坏膼郏瑳_天一搏，不惜赴死其中！

愛之大勇帶領(lǐng)我們穿越死境。那是飽受虛偽蒙騙與殘暴欺凌，顛沛、淘煉所遺下的生命饋贈(zèng)。雖不究竟，已近真實(shí)，透露自由消息。 恒星之愛翩然而喚，我們，是祂的同謀。 2020.3.6