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1 ) 最細(xì)微的自我審視——觀影：《逃離德黑蘭》
西方世界與海灣國家的沖突，緣于基督教以及猶太勢力和伊斯蘭教根本教義的碰撞，但升級則源于對石油這一經(jīng)濟(jì)命脈的爭奪。美國人民深惡痛絕的獨(dú)裁統(tǒng)治和人道滅絕，則必須感謝主流媒體站在道德制高點(diǎn)上不斷播放的討伐令。近十年來美國社會遭遇的種種劇變，從某種程度上說都與這一沖突有關(guān)，因而圍繞戰(zhàn)爭和對海灣國家的態(tài)度，美國國內(nèi)的辯論與爭執(zhí)也一直沒有停歇過。然而在《逃離德黑蘭》片中，導(dǎo)演把始終鏡頭聚焦在事件的本身，沒有任何放大解讀，不帶任何多余的評價，甚至是與事件有關(guān)的暴力和流血，也只是用最簡單的鏡頭語言匆匆?guī)н^。初看之下這樣的處理似乎太隨意太膚淺了，但我覺得導(dǎo)演正是刻意用這種盡可能客觀的表述方式留給觀眾自己思考的空間。至于個人英雄主義，筆觸也是盡可能的淡。沒有驚心動魄的槍戰(zhàn)或豪氣干云的怒吼，有的只是寥寥數(shù)語后的沉默和思考，和隱藏其后的信念與智慧。片中對海灣國家壯美景色的展現(xiàn)毫不吝嗇，而美國民眾對此事件的愚蠢言論、政府機(jī)構(gòu)的呆板低效、甚至是政治人物的虛偽做作，也得以一一展現(xiàn)，這些客觀真實(shí)的描述在我看來也是很妙的。
片中多數(shù)重要角色都追求與原型盡可能接近的情況下，男主角的挑選一開始讓我覺得是個遺憾。然而誰愿意去影院看一個拉丁裔的美國英雄呢——阿弗雷克是個聰明的導(dǎo)演，他處理這個角色的方法和他對整部電影的制作是一致的——用一種能讓大多數(shù)人更容易接受的方法喚起警醒和思考。阿弗雷克是一個關(guān)注人性的導(dǎo)演，從《失蹤寶貝》到《城中大盜》，他一直都在灰暗晦澀的社會現(xiàn)實(shí)中探求人性的閃光點(diǎn)。這次在《逃離德黑蘭》中他的自我審視得到的更充分的展現(xiàn)——在他的眼里任何政治事件也許歸根結(jié)底都不重要，重要的是活在這世界上的一個個人。
2 ) 比較真實(shí)的特工
《逃離德黑蘭》講述了1979年美國CIA特工托尼·門德茲假借拍電影選外場為掩護(hù)，解救六名美國使館人員逃離伊朗首都德黑蘭的故事。這是個真實(shí)的故事，充滿了傳奇的色彩。電影的主題離不開美國電影標(biāo)準(zhǔn)性的個人英雄主義和責(zé)任意識。其中一幕讓人印象深刻。當(dāng)解救任務(wù)完成準(zhǔn)備工作，將要開始實(shí)施的時候，白宮害怕無法承受任務(wù)失敗所帶來的負(fù)面影響而決定取消解救計劃，通知門德茲計劃取消，自行撤退。這時的他其實(shí)也對解救計劃沒有十足的把握，也害怕任務(wù)失敗命喪黃泉，不能和深愛的妻子、兒子團(tuán)聚。他完全可以服從組織命令，得以自保。但是作為一名特工，不能不拋下六名同胞見死不救。拯救才是他的使命。而電影劇情方面，為了加強(qiáng)緊張感和沖擊力，有些劇情做的過頭了，甚至牽強(qiáng)。一是這么緊張的環(huán)境里，在市場和商家發(fā)生沖突的可能性不大。二是機(jī)場的巧合太多。從機(jī)票預(yù)訂，電話確認(rèn)，移民官審查，再到最后一刻登機(jī)，登機(jī)時身份暴露，起飛時被武裝人員阻攔。太多的巧合湊在一起便顯得太刻意了，缺乏真實(shí)感。還有行動前夜六名大使館工作人員聽歌喝酒的行為我不能理解。生死攸關(guān)時刻，有幾人能從容應(yīng)對。我覺得放置些面面相覷，相互依偎、擁抱、鼓勵，或是通過時鐘特寫來反映心理煎熬，時間漫長的鏡頭更加真實(shí)感人。當(dāng)然有假的一面，也有真實(shí)的一面。飛離伊朗領(lǐng)空時一行人的笑容，眼淚和那雙緊握在一起的手，CIA工作人員的歡呼與擁抱自然再真是不過。整部影片我最喜歡的還是對主角，這個特工人物的塑造。沒有出色的身手，風(fēng)流的造型，更沒有什么豪車女郎，取而代之的是低調(diào)沉穩(wěn)，臨危不亂的性格，那不言而喻的父愛和特工責(zé)任的擔(dān)當(dāng)。到片尾，他都沒有出名，甚至沒有人知道他的努力和奉獻(xiàn)才是整個解救活動的核心。當(dāng)他被授予勛章卻不能與其他人分享，尤其不能告訴自己兒子父親的作為時臉上流露出的失望讓人看得心酸。不過這才算是真正的特工，默默奉獻(xiàn)自己的一切，包括生命。
3 ) 冷靜的自賞
當(dāng)然，即使argo不能讓我滿意，我們也難以否認(rèn)，在導(dǎo)演這個有前途的職業(yè)中，小本走的很好。顯而易見，argo里的小本在上檔次，題材、制作都走向了所謂嚴(yán)肅商業(yè)片導(dǎo)演的方向。相較于the town汪洋恣肆的情感，本片顯然在刻意的克制。發(fā)型、服裝和場景的考究，細(xì)節(jié)的高度還原是本片的亮點(diǎn)。（結(jié)尾彩蛋還專門把場景人物和真實(shí)照片對比，這事還是影迷干比較合適，自己搞出來也太賣弄了吧……）
但僅僅是高度還原是不夠的，克制沒有錯，但克制到無力就不對了。全片看完，最讓人遺憾的就是一個真人真事改編的好故事，僅僅拍出了“真人真事”四個字，全無drama的力度。
在這個政治意蘊(yùn)濃厚的題材里，小本顯然是想做到不站隊。但事實(shí)上他并沒有不站隊，而只是在不同的隊伍里跳來跳去罷了。開頭背景的介紹里，強(qiáng)調(diào)美國亂折騰的惡果，顯然把這次事件的責(zé)任歸咎于美國政府或者美國政客。這可以看做好萊塢左派的典型政治觀：美國政府壞死了。好吧，按著這個俗套，往下就該說伊朗的學(xué)生們其實(shí)是多么充滿人性光輝，我們都錯了。
結(jié)果不落窠臼，之后情節(jié)里出現(xiàn)的瘋狂的示威人群、粗暴的拿著槍的革命衛(wèi)隊，又變成了典型的他者。善良的少女也從相貌上就與普通伊朗人區(qū)分開，最后一關(guān)里所謂“在歐美受教育”的革命衛(wèi)隊也變成一幫說著聽不懂語言的、對著故事板傻笑的傻逼。影片成功地從一條隊伍里跳到了另一條。
本來是想客觀中立，卻不由自主變成了墻頭草，這往往還是自身功力不夠，誘惑一來不由自主走上老路。這樣曖昧不明的態(tài)度，雖然等于沒有態(tài)度，但卻比真正的沒有態(tài)度更糟。越來越將影片拖入一個平庸的泥淖。對人物的白描手法，讓群像里的每個人都單薄了許多，讓人感嘆浪費(fèi)了這么多好演員——好歹多設(shè)計幾個像the town里走向大海喝可樂什么的細(xì)節(jié)嘛。
在我看來，這個題材最抓人的點(diǎn)在于荒謬感。本來美國政府在伊朗的折騰就很荒謬了，再加上這個所有壞點(diǎn)子里最好的點(diǎn)子，更是充滿了黑色幽默。再加上文明沖突、利益、政治裹挾普通人這一更大的現(xiàn)實(shí)的荒謬，檔次一下子就上去了，力度也就有了嘛。
到了結(jié)尾部分，自感無力，于是抗命的英雄主義、最后一分鐘營救都來了。這時候也不顧克制史實(shí)了——革命衛(wèi)隊給控制塔打個電話會死啊……
影片的結(jié)尾，小本把車停在了一棟典型的美國家庭小院前，下車，跟妻子對視，深情相擁。鏡頭反打，身后是飄揚(yáng)的美國國旗。
要不要這么符號化啊親，愛國/英雄主義和家庭觀念，一個鏡頭囊括。英雄主義我就不說啥了，史實(shí)嘛。但是家庭感情線這個，簡直太過簡單粗暴，合著讓小本全片都郁郁寡歡的家庭問題，一見面一個擁抱就解決了？還是說那張賀卡很管用？
小本的近兩部片子都找了美劇紅男主角演配角，要拿美劇來比的話，argo這次的口碑爆棚，跟艾美熱捧“homeland”一個道理。美國主流文藝界的口味，從來都還是那樣。他們假裝感謝加拿大，最后還是要給真正的美國英雄樹碑立傳。美國永遠(yuǎn)是最偉大的國家，因?yàn)樗麄兩朴谧再p。
拋開所有犀利吐槽，小本這部片子還是很見導(dǎo)演功力的。我只是覺得the town里的生猛氣場隨著“上檔次”的追求沒有了，希望這是小本的新秀墻。
4 ) 緊張而有趣的逃離
《逃離德黑蘭》的故事聽上去有些離奇，諜報工作，拯救人質(zhì)，怎么看都是要正襟危坐，嚴(yán)肅對待的事兒，結(jié)果倒好，專家們竟然想出炮制一部電影的詭異招數(shù)，而且還在國家層面得以通過。所以說，阿弗萊克選題材比他當(dāng)演員時選劇本好多了，這個題材首先夠新穎，同時，它更有天然的政治正確性，前段時間讀《外交政策》雜志，有一篇美國企業(yè)研究所外交與防務(wù)政策研究所副所長丹妮爾?普萊特卡的文章，在我看來鷹派的一塌糊涂，把奧巴馬政府在外交上的無作為與無能批判的毫不留情，又對里根政府推崇有加。這種聲音其實(shí)不占少數(shù)，美國及其盟國輿論對奧巴馬政府外交上的無作為指責(zé)一直不斷，伊朗問題便是老生常談的攻擊點(diǎn)，而當(dāng)年卡特總統(tǒng)未能連任便與其在伊朗人質(zhì)危機(jī)上的膿包表現(xiàn)緊密相連，而接任他的里根則在外交上表現(xiàn)的更加彪悍，至今被美國鷹派認(rèn)為是戰(zhàn)勝蘇聯(lián)邪惡帝國的重要人物。于是，《逃離德黑蘭》這樣一部電影就有看頭了，只見伊朗人質(zhì)危機(jī)中，最高層要么猶豫不決，要么草率行事，只剩下極具責(zé)任感的特工和兩個神經(jīng)質(zhì)的電影工業(yè)界人士極力拯救六位隨時可能被處決的美國公民，兩相比較，美國政府還有神馬臉面。
當(dāng)然，主題如何正確都無法讓影片必然成功，阿弗萊克在本片上的線索編排和節(jié)奏感掌握極佳。在大環(huán)境和主線上，阿弗萊克一上來就渲染了伊朗國內(nèi)一種狂躁危險的氣氛，之后則不再過度去放大這種氣氛，只是在如集市、機(jī)場以局部窺全貌的繼續(xù)展示這種氣氛，這點(diǎn)表現(xiàn)了他的成熟，很多導(dǎo)演拍攝此類題材一不小心就過于關(guān)注歷史事件背景，猛拍故事背景如何波瀾壯闊，讓背景喧賓奪主。阿弗萊克在影片開頭后，主要通過電視畫面、報紙等來側(cè)面烘托，主要精力依然關(guān)注主線，特別是美國國內(nèi)營救行動的推動和伊朗的美國公民危機(jī)感的加強(qiáng)兩線交織。有趣的是，兩條主線的節(jié)奏感是不同的，美國國內(nèi)的影片準(zhǔn)備過程可謂有條不紊，而德黑蘭美國六位公民的局勢則是岌岌可危，這樣的對比恰恰逐步抬升了影片的緊張感，讓觀眾看著德黑蘭幾位的處境著急，看著美國國內(nèi)慢悠悠的節(jié)奏，更加重這種著急，哪怕作為歷史事件，結(jié)果很多人已經(jīng)知道，但是也依然被影片的氛圍渲染。
影片最后逃出德黑蘭一段實(shí)在拍的驚心動魄，這個過程沒有暴走、沒有飛車、沒有槍火，但是緊張感卻讓人急不可耐。從男主猶豫是否繼續(xù)行動而“遲到”開始，到瑞士航空班機(jī)最終飛出伊朗領(lǐng)空，整個過程一氣呵成，整個“劇組”如同打怪過關(guān)一般，突破了一個危險節(jié)點(diǎn)，馬上導(dǎo)演又接上下一個，不給觀眾喘息空間，特別在機(jī)場哨兵懷疑逃亡者身份向遠(yuǎn)在美國的制片廠打電話，而兩位“制片人”又離制片廠幾步之遙，加上德黑蘭追兵正趕往機(jī)場，幾條線同步推進(jìn)，制造的焦灼和緊張感實(shí)在刺激。最后，當(dāng)班機(jī)終于逃離德黑蘭，已經(jīng)被代入的觀眾也會體會到逃亡者的一份放松。而整個過程中，對美國官僚的諷刺和擠兌也伴隨始終，官僚主義下的政府部門成了成事不足敗事有余的典范，于是，前方特工忙著應(yīng)付伊朗人，后方同僚忙著對付缺乏想象力和只在乎“國家榮譽(yù)”的官僚，當(dāng)然，這點(diǎn)上似乎可以理解，畢竟，有幾個人不會覺得這營救計劃實(shí)在離譜呢？所以，個人英雄主義依然彌漫于這部電影之中，卡特政府在片中算是被進(jìn)一步埋汰的一把，盡管最關(guān)鍵的機(jī)票還是他批準(zhǔn)的。
《逃離德黑蘭》是部主題上嚴(yán)肅而又有趣的電影，包括影片風(fēng)格上，有嚴(yán)肅緊張的主線，又有兩位電影屆人士插科打諢，約翰?古德曼，艾倫?阿金這兩位老不正經(jīng)的表演實(shí)在是本片的亮點(diǎn)，宛若迪斯尼動畫中那種必備的在嚴(yán)肅主題外搞怪的角色。本?阿弗萊克的表演也顯得淡定很多，作為男主，他演了一個很冷靜，甚至沉靜的角色，本來嘛，作為長的比較帥但是還沒有帥出特點(diǎn)，聲線不沙不磁的普普通通，又缺乏特別的氣場的演員，這樣一個內(nèi)斂低調(diào)的角色倒是演的更加到位。事實(shí)上，本?阿弗萊克也無需做什么第二個伊斯特伍德，或許在導(dǎo)演路上，年輕的他甚至可能干出比伊斯特伍德更大的事業(yè)來，保持這種狀態(tài)，在我看來，奧斯卡最佳導(dǎo)演或者影片只是時間問題，而且在他的導(dǎo)演生涯中，應(yīng)該不止一個小金人吧。
http://hi.baidu.com/doglovecat/item/d4a8d09dd5599cf0291647d4
5 ) 逃離德黑蘭
一是當(dāng)飛機(jī)起飛時，六個經(jīng)歷逃脫、藏匿和鋌而走險的人含著眼淚擁抱在一起時，伴隨著舒緩的音樂，那時的我也徹底放松了?？吹迷酵度?，在那一刻，越能感覺到內(nèi)心的松弛和精神的放松;
另外一個，也是我覺得很和自己經(jīng)歷相似的是探員Tony面對是否要放棄營救行動時的矛盾心理。當(dāng)我們構(gòu)想出自認(rèn)為很偉大的想法，之后一步一步按著計劃實(shí)施，眼看要實(shí)現(xiàn)時，遇上阻礙，那時內(nèi)心是翻來覆去的痛苦，在堅持和舍棄間徘徊，只有有相似體會的才有如此感受。
套路雖然是固定的，但每次的表現(xiàn)和表達(dá)方式不同，總會覺得耳目一新。最后在機(jī)場那段太精彩，面對各個關(guān)卡時大家的表情和表現(xiàn)，都值得反復(fù)觀看。尤其是面對伊朗軍隊時，用表演的方式去說服，堪稱經(jīng)典。
6 ) 傲嬌的美國人
另外一點(diǎn)重提一下就是，美國民眾的高度自知，大家都知道是怎么一回事，但事情發(fā)生的時候不是追究責(zé)任的時候，先解決問題先，很有效也很實(shí)際，民眾也從來不吝批評，最重要的是政府默許這種批評的存在，一句話，在美國，老百姓是爺，在伊朗甚至在中國，你懂得。所以說美國政府對于這種將人民內(nèi)部矛盾轉(zhuǎn)化為敵我矛盾的伎倆百試不爽，當(dāng)然，在各方面條件不具備的時候，別的國家是玩不起這種游戲的，一不小心就得引火燒身。試想一下，如果電影一開頭就是有人在燒五星紅旗，你會是什么反應(yīng)？政府會是什么反應(yīng)？
所以說，至少未來幾十年即使人家把這種片子已經(jīng)拍的爛的掉渣了，我們也絕無可能。。
7 ) 它呈現(xiàn)的是一個我們更愛看、愿意去相信的世界
《逃離德黑蘭》的靈感源自07年《連線》雜志一篇揭秘文章，和大多號稱“基于真實(shí)事件改編”的好萊塢電影相同，它也是杜撰多于史實(shí)。影片開頭，編導(dǎo)精心為觀眾炮制了一番簡練卻不準(zhǔn)確的“伊朗近代史入門”：20世紀(jì)50年代，伊朗民選的總理默罕默德·摩薩德克開始對伊朗石油工業(yè)實(shí)行國有化，這一舉動觸犯了駐伊美英石油公司的利益，于是兩國聯(lián)手煽動政變，解散了摩薩德克政府，扶植以伊朗國王禮薩·巴勒維為首的新政權(quán)。但是，巴勒維的殘暴統(tǒng)治以及一系列背離伊斯蘭傳統(tǒng)的舉措很快激起民憤。最終，伊朗人民在阿亞圖拉·霍梅尼領(lǐng)導(dǎo)下于1979年發(fā)動革命，推翻了巴勒維王朝，并迫使巴勒維逃往美國。又于同年11月4日占領(lǐng)美國駐伊領(lǐng)事館，將當(dāng)時使館中大部分人劫為人質(zhì)?；靵y中，6名美國外交人員僥幸逃脫，隨后躲入加拿大駐伊使館避難。如何將這六人安全撤出形勢日漸失控的德黑蘭，成了美國政府的燃眉之急。 音樂 音樂并不是本片的主旋律，在長達(dá)兩個小時的影片中，音樂只是偶爾穿插，簡單說來，像是廣播電視節(jié)目中的間奏樂，但又是不可或缺的。它作為一種提示，過渡，為了避免觀眾長期收聽聲音語言出現(xiàn)疲勞感，它在影片情節(jié)變化中作為間隔或過渡。比如化妝師johnchambers出現(xiàn)的時候，導(dǎo)演les召開新聞發(fā)布會的時候，特工托尼進(jìn)入黑德蘭時音樂的轉(zhuǎn)化等等。 鏡頭 電影開場比較驚艷，一些零碎抖動的手提式攝影配合快速凌厲的剪輯非常真實(shí)的重現(xiàn)了當(dāng)年伊朗人民攻占美國大使館的場景。 鏡頭始終聚焦在事件的本身，沒有任何放大解讀，不帶任何多余的評價，甚至是與事件有關(guān)的暴力和流血，也只是用最簡單的鏡頭語言匆匆?guī)н^，這樣的匆匆?guī)н^留給我們更多思考的空間。 另外一些特寫鏡頭，比如去洛杉磯，去黑德蘭，飛機(jī)上的俯拍，鏡頭的拉升，長時間的停留意在告訴影片地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換，觀眾思維也應(yīng)該轉(zhuǎn)化。還比如對特工托尼的鏡頭特寫，導(dǎo)演的主觀意識，是拍攝者刻意強(qiáng)調(diào)和加重，以期讓主角特工的人物形象更加飽滿，給觀眾留下強(qiáng)烈的視覺印象。 畫面與聲音 聲音更多的是伊朗人質(zhì)事件現(xiàn)場的，有利于還原歷史的場景，為畫面內(nèi)容增強(qiáng)真實(shí)性，突出現(xiàn)場感。聲畫合一的傳播方式，能夠加強(qiáng)傳播內(nèi)容的真實(shí)感和可信度，是聲音和畫面關(guān)系中最基本的組合方式。 品味特工托尼 影片中我對托尼的印象最深刻，他作為特工，處事無比的冷靜，不茍言笑；而作為父親，又是讓人感覺無比的慈愛。影片的副線我覺得應(yīng)該是托尼的家庭因素，他一直沒回家，在搭救成功6名外交官后，他選擇了回家，影片結(jié)尾，家庭的圓滿也給了觀眾一個交代，我覺得真的不錯。 盡管《逃離德黑蘭》的政治傾向令我疑惑，但單從政治角度去評價本片是有失公允的。它無意追尋矛盾的根源，而更關(guān)注在不可阻擋的歷史洪流沖擊下，人們能否堅守住自己的道德標(biāo)準(zhǔn)和職業(yè)操守?；蛟S在阿弗萊克看來，要打破冤冤相報的怪圈，僅靠國家間對孰是孰非的爭論是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更多的要依賴于我們每個人那看似渺小的善良與勇氣。我想，這就是電影的魔力：它可以蒙蔽雙眼，動搖信念，煽動情緒，卻令我們樂在其中；也可以宣傳思想，植入幻象，傳遞觀點(diǎn)，而讓觀眾毫不知情；與現(xiàn)實(shí)相比，它所呈現(xiàn)的是一個我們更愛看、愿意去相信的世界。
當(dāng)一切狗血的營救計劃被冠以“真實(shí)事件改編”，不得不感嘆沒有做不到，只有想不到。美國電影牛逼之處就在于傳輸他的價值觀，當(dāng)你沉浸在解救人質(zhì)的緊張氣氛和英雄主義時，忘記了是誰在干涉它國內(nèi)政，是什么使這些人身陷危機(jī)。
美國電影果然難逃工具的命運(yùn)，平常時期用來傳遞價值觀，非常時期用來解救人質(zhì)。
劇本大贊！情節(jié)與情緒推進(jìn)的技巧玩得一流，層次疊加，烘托漸進(jìn)，高潮力度明確，拍攝完成也圓滿達(dá)到水準(zhǔn)。
這是本年度在影院看過的最棒的英語片了，流暢又不復(fù)雜的故事、極度正確的政治立場（美加友好?。蕵沸缘陌l(fā)展部分（約翰古德曼和阿倫阿金真是太棒）、頂尖的場景設(shè)定還原70年代末、頂尖的剪輯和執(zhí)導(dǎo)，真是＂要什么有什么＂，奧斯卡最大熱門！
期待有點(diǎn)高，實(shí)際還是不免沾染了好萊塢套路的幾分俗氣，個人英雄主義，一邊倒的政治傾向，英雄司空見慣的家庭問題，援救總要擦邊有驚無險等等，但優(yōu)秀的敘事節(jié)奏和故事的真實(shí)性讓電影增色不少，非常討好北美本土觀眾，奧斯卡提名提前入帳。
我覺得這種電影偉大之處不在于電影本身，而在于“本電影根據(jù)真實(shí)故事改變”，每次看到片尾那些原型的照片出現(xiàn)的時候，我就對這個牛逼的世界肅然起敬
政治題材和好萊塢娛樂的完美聯(lián)姻。剪攝編劇各種準(zhǔn)確，導(dǎo)演在幽默和嚴(yán)肅間的平衡把握，似乎吃定了導(dǎo)演獎。至于刻意的最后一分鐘營救、個人英雄主義和政治問題的弱化等，這部片在現(xiàn)時好萊塢體制下已做到最好了。
當(dāng)空姐宣布你們可以飲用酒精飲料了，六個人喜極而泣，所以這是關(guān)于六個酒鬼的故事。在最驚險的時刻，電影打破了隔閡，并觸發(fā)了彼此交流的欲望。這個事件本身就很有意思，以虛構(gòu)的攝制組拯救人質(zhì)，又是真實(shí)事件改編與政治驚險。為了營造驚險在結(jié)尾弄了很多危機(jī)，緊張感確實(shí)很強(qiáng)，只是覺得用得有點(diǎn)過
整部電影的每個方面都很完美，就連小本那張撲克臉的演技都和這個角色完美貼合，絕對是今年頒獎季的大熱門，當(dāng)然主旋律的政治驚悚片想最終登頂前途也不太樂觀。最后一分鐘營救的經(jīng)典商業(yè)片模式，精準(zhǔn)的攝影和剪輯，行云流水般的節(jié)奏，個人英雄主義和主旋律價值觀始終讓觀影情緒熱血沸騰。★★★★
"Argo fuck yourself!" 遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出預(yù)期。小本的執(zhí)導(dǎo)能力有很大的長進(jìn)，拍得遠(yuǎn)比《城中大盜》優(yōu)秀。一個精彩的故事，不乏娛樂性的細(xì)節(jié)，再加上正面表揚(yáng)好萊塢在外交以及政界作出的貢獻(xiàn)，這部電影已經(jīng)提前殺進(jìn)了奧斯卡的提名名單。選在多倫多電影節(jié)首映實(shí)在是太聰明了，哪個加拿大人會不喜歡？
上個月加國和伊朗＂斷交＂，今晚又在此片中看到伊朗要加＂付出代價＂。電影中出現(xiàn)了1948戛納影展評審大獎獎杯，事實(shí)上那幾年戛納因?yàn)闆]錢并未舉行。。。
能打六星么！節(jié)奏把握得太好了，劇情有張有弛，劇終所有人鼓掌，然后駐足看彩蛋。
本。阿弗萊克人帥，導(dǎo)技也好，幾部類型電影都拍得好看。關(guān)鍵是不賣弄，不在類型里灑狗血，溫情橋段點(diǎn)到即止，技巧雖老套，但規(guī)矩講故事，整齣戲都在講怎麼拍電影，拍電影要注意“細(xì)節(jié)”，“信任”，要“全情投入”，要熟讀劇本（最後就算聯(lián)合製片人也要對劇情娓娓道來）
很重的前戲，卻沒有換來期待中的高潮。
我搶你石油，換你的領(lǐng)袖，餓死你全家，在你家蓋房子，說是我的領(lǐng)地。你暴亂闖進(jìn)來，挾持我做人質(zhì)，這個做法震驚了我們文明世界，于是我拍了個電影。我文明的搶你，你卻暴力打我，無法做朋友。震驚這個電影的世界觀，還有佩服跪舔美國人，跪舔奧斯卡的姿態(tài)…不知道導(dǎo)演到伊朗會不會被揍死，我都想揍你
整體優(yōu)秀的商業(yè)佳作，但還不至于加冕。傳統(tǒng)的好萊塢敘事結(jié)構(gòu)和人物塑造，大量借鑒70年代美國政治驚悚片，優(yōu)秀的劇本改編/剪輯/攝影/藝術(shù)指導(dǎo)，AD的配樂更有強(qiáng)大競爭力。小本將幽默驚悚巧妙平衡，逃亡戲讓人坐如針氈不能呼吸。故事契合當(dāng)下時政，完全天時地利，有望大熱頒獎季。
Argo fuck yourself!
故事性極強(qiáng)，緊張氛圍貫穿始終，特別是末尾機(jī)場安檢那段如履薄冰。就是美式主旋律結(jié)尾有點(diǎn)小狗血……
太高估的作品，完全是選題上得當(dāng)，政治上正確的投機(jī)之作。值得肯定的是道具部和服裝部很下功夫，對70年代的歷史還原真實(shí)，細(xì)節(jié)考究。內(nèi)容上，貼了個暗諷電影圈的邊，“最后一分鐘營救”用到?jīng)]邊，結(jié)尾個人英雄主義意淫味十十足。
電影的力量，電影的勝利。