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更新時間：2024-04-11 16:58
詳細劇情
以太宰治誕辰100周年為契機，集英社推出了旗下畫家重新繪制名家短篇的企劃。他們分別是小畑健重新繪制的太宰治名作《人間失格》與夏目漱石的《心》；久保帶人重新繪制的坂口安吾的《盛開的櫻花林下》、芥川龍之介的兩篇小說《地獄變》和《蜘蛛絲》；許斐剛重新繪制的太宰治的《快跑！梅樂斯》。6篇名作以漫畫的形式出現(xiàn)在大家面前，再次綻放活力。對于讀過原著的人，這些是讀過的書；而對于沒有讀過的人，這是不曾接觸的領域。因為是名作，所以超越時間的限制，反而愈顯青澀，常讀常新。
這次，名作名篇們以動畫的形式來展現(xiàn)其魅力，脫離了文字，躍然于頻幕前，以富于想象力的畫面和色彩來還原小說中的故事。系列故事的聲優(yōu)均由堺雅人擔當。讓我們跟隨堺雅人的聲音，進入到不可思議的文學世界中去。
長篇影評
1 ) “心”的解惑，其實并不想我們想象的那么復雜。
看了網(wǎng)友Caterina =^_^=的小姐太太陰謀論，不敢茍同=。=
我說一下我的看法。
首先，上篇（一下簡稱為A）和下篇（一下簡稱為B）講述的不僅僅是兩個不同視角的故事，
還有不同時間的設定（A夏、B冬），
更重要的是，兩個故事有著不同的人物設定。
其中先生和太太的設定相對統(tǒng)一，映射著人性普遍的信任與懷疑。
主要說一下A世界和B世界的K和小姐，
AK（=.=!）簡單直接，直言無諱，屬直接型。
體現(xiàn)：直言坦白喜歡小姐（=.=!），補褲子、提親事件。
BK：表面冷酷、內(nèi)心脆弱，屬悶騷型。
體現(xiàn)：表面表現(xiàn)得不近女色，卻有對小姐的感情不知所措。
4人中，最不同的是小姐的設定。
A小姐：彈的是古琴，是一個內(nèi)斂嬌羞的閨秀型MM，喜歡先生。對飯桌上直接型的AK多看一眼都會眼紅，并對不熟悉的AK心存戒心，甚至對其直來直往的（其實是有示愛成分的）行為有些害怕。
在先生眼里，如桔?；ǎ浠ㄕZ是：真誠不變的愛。
B小姐：彈的是鋼琴（在當時應該屬于前衛(wèi)的樂器了吧），是一個對愛表達直接，討厭束縛的屬奔放型MM。喜歡K，對悶騷的BK直接示愛，在OOXX后（=.=!），提出私奔計劃。
在K的眼里，如向日葵，其花語是：沉默的愛。
因為A小姐和B小姐的性格就是截然相反的，這樣很多矛盾的地方就能說通了。
1、雨天3人相遇情景，
A世界里，說白了就是一個尾隨事件……所以有事后小姐向先生表現(xiàn)害怕的情節(jié)。
B世界，多了K和小姐牽手情節(jié)，k感覺有些橫刀奪愛的愧疚。
另，據(jù)豆友“阿草”敘述：
字幕組也非常用心地把K和先生在雨巷擦肩而過的那句“悪いな”
分別翻譯成了“謝了”（先生的視角）和“不好意思”（K的視角），
贊一下字幕組和“阿草”（我看的都是“不好意思”）
2、為什么B世界里的小姐沒有去車站？
以下是我個人猜測：私奔計劃被太太知道，小姐迫于無奈只能聽從母命令，和先生結(jié)婚。早上小姐為先生做了粥，而不是與K一同去學校。
證據(jù)：B世界里太太和K的談話（告知小姐要與先生結(jié)婚的那段），語氣明顯比A世界里強硬，簡直是要攆K走的態(tài)度。
3、關于自殺
根據(jù)上面AK和不同BK的性格分析，
AK對小姐與先生結(jié)婚這一事實無法接受，有一點心灰意冷的味道。
BK本以為是先生奪走了小姐（或先生和小姐都背叛了他）而想殺了先生，發(fā)現(xiàn)小姐送的熱水袋（先生好像是木有的……），忽然恍然大悟，（應該是知道了小姐的苦衷和無奈，他們兩人是沒有結(jié)果的），可以說是殉情而死吧。
其他還有很多，不一一敘述了。
最后，關于改編
據(jù)網(wǎng)友說上篇為原著，下篇為改編，我覺得改編的不錯，兩個篇幅的人物性格即有矛盾卻又有統(tǒng)一之處，
信任與懷疑、堅強與脆弱、善心與戒心，都表現(xiàn)得淋漓盡致，好久沒看過那么打動我的動畫了！
我沒有看過原著，近期會看，有啥新發(fā)現(xiàn)再說（:））
我說一下我的看法。
首先，上篇（一下簡稱為A）和下篇（一下簡稱為B）講述的不僅僅是兩個不同視角的故事，
還有不同時間的設定（A夏、B冬），
更重要的是，兩個故事有著不同的人物設定。
其中先生和太太的設定相對統(tǒng)一，映射著人性普遍的信任與懷疑。
主要說一下A世界和B世界的K和小姐，
AK（=.=!）簡單直接，直言無諱，屬直接型。
體現(xiàn)：直言坦白喜歡小姐（=.=!），補褲子、提親事件。
BK：表面冷酷、內(nèi)心脆弱，屬悶騷型。
體現(xiàn)：表面表現(xiàn)得不近女色，卻有對小姐的感情不知所措。
4人中，最不同的是小姐的設定。
A小姐：彈的是古琴，是一個內(nèi)斂嬌羞的閨秀型MM，喜歡先生。對飯桌上直接型的AK多看一眼都會眼紅，并對不熟悉的AK心存戒心，甚至對其直來直往的（其實是有示愛成分的）行為有些害怕。
在先生眼里，如桔?；ǎ浠ㄕZ是：真誠不變的愛。
B小姐：彈的是鋼琴（在當時應該屬于前衛(wèi)的樂器了吧），是一個對愛表達直接，討厭束縛的屬奔放型MM。喜歡K，對悶騷的BK直接示愛，在OOXX后（=.=!），提出私奔計劃。
在K的眼里，如向日葵，其花語是：沉默的愛。
因為A小姐和B小姐的性格就是截然相反的，這樣很多矛盾的地方就能說通了。
1、雨天3人相遇情景，
A世界里，說白了就是一個尾隨事件……所以有事后小姐向先生表現(xiàn)害怕的情節(jié)。
B世界，多了K和小姐牽手情節(jié)，k感覺有些橫刀奪愛的愧疚。
另，據(jù)豆友“阿草”敘述：
字幕組也非常用心地把K和先生在雨巷擦肩而過的那句“悪いな”
分別翻譯成了“謝了”（先生的視角）和“不好意思”（K的視角），
贊一下字幕組和“阿草”（我看的都是“不好意思”）
2、為什么B世界里的小姐沒有去車站？
以下是我個人猜測：私奔計劃被太太知道，小姐迫于無奈只能聽從母命令，和先生結(jié)婚。早上小姐為先生做了粥，而不是與K一同去學校。
證據(jù)：B世界里太太和K的談話（告知小姐要與先生結(jié)婚的那段），語氣明顯比A世界里強硬，簡直是要攆K走的態(tài)度。
3、關于自殺
根據(jù)上面AK和不同BK的性格分析，
AK對小姐與先生結(jié)婚這一事實無法接受，有一點心灰意冷的味道。
BK本以為是先生奪走了小姐（或先生和小姐都背叛了他）而想殺了先生，發(fā)現(xiàn)小姐送的熱水袋（先生好像是木有的……），忽然恍然大悟，（應該是知道了小姐的苦衷和無奈，他們兩人是沒有結(jié)果的），可以說是殉情而死吧。
其他還有很多，不一一敘述了。
最后，關于改編
據(jù)網(wǎng)友說上篇為原著，下篇為改編，我覺得改編的不錯，兩個篇幅的人物性格即有矛盾卻又有統(tǒng)一之處，
信任與懷疑、堅強與脆弱、善心與戒心，都表現(xiàn)得淋漓盡致，好久沒看過那么打動我的動畫了！
我沒有看過原著，近期會看，有啥新發(fā)現(xiàn)再說（:））
2 ) 胡亂噴就從太宰治開始！
我對太宰治了解不多，僅限于《惜別》《人間失格》以及《跑吧，美樂斯》。
日本文學家自殺的不少，不過太宰治在這些自殺的文學家里還是給俺留下了相當深刻的印象。
我有個小姨曾經(jīng)當過護士，她說她們醫(yī)院每年都會收治好幾個自殺未遂的人。通常而言，這些自殺未遂者有八成被救回來之后，會對自己的自殺行為后悔不已——以后一輩子都不會再干這件事兒了。不過還有另外兩成人，他們求生意志十分之低，過不了多久肯定又得被送進急救室。
小姨說，這種人就是真想死——正常人不會理解，所以你無論如何24小時看護，他也都會去尋找死掉的機會。
太宰治反正就是這么一位——你說他有自殺癖好也好，說他精神不正常也罷……不過我覺得這小子太缺德了：你說你死就死吧，死你一個人，還非要在每回自殺的時候拉上一個墊背的！人家家閨女養(yǎng)在家里好好的，都TMD被你小子帶壞去尋死了！要是爺們兒們都像你這樣兒動不動自殺，那和諧社會得到哪輩子才能建得起來啊……
第一次，他拉他女朋友雙雙自殺，結(jié)果雙雙沒死成；
第二次，他再次拉他的另一個女朋友雙雙自殺，結(jié)果他活著，他女朋友死了；
第三次，他干脆第三次拉他的另另一個女朋友雙雙自殺，這下得償所愿，終于都死透了。
自殺他一個，囧掉千萬人……
所以事實教育我們，沒事不要自殺，就算自殺了也千萬不要連累他人——不要帶別人家的孩子，也不要選擇跳樓，因為那樣有可能會砸到別人家的孩子。
《人間失格》那前四集看得我很糾結(jié)——明明原著還沒有這么XX的說……OTZ……
總而言之，就是一杯具，而且還是成套的。倒是感慨下小畑鍵細膩的人設，以及堺雅人大叔很萌的聲線，讓我多少有了點安慰。
說句很裝13點的話，感覺像太宰治啊三島由紀夫啊芥川龍之介啊這種同時代的文學家（我喜歡的，還都自殺了），似乎都沒有搞清楚“我是誰”這個意識形態(tài)問題。
《人間失格》的主人公窮其一生，都努力想把自己真正的內(nèi)在人格，從外在的社會人格中掙脫出去——中國作家卻往往不會這么干：“沒事兒思考‘我是誰’？你說這不是吃飽了撐的嗎？”
咱們國家的文學界解放后有作協(xié)，解放前有創(chuàng)造社等一干文學團體，這些團體把各色作家納入其體系內(nèi)……發(fā)工資啊約稿啊無不以國家ZF馬首是瞻，要么就是看權(quán)威的眼色——所以我們不用擔心“我是誰”的問題，遇到這個問題，談談革命紅色馬列毛就OK了——沒事尋死，扯淡。你如果想多了吧，從作品里反映出來，上頭還要找你“談心”，所以沒事兒咱們也不怎么思考人生，有時間去喝酒桑拿泡小姐空閑了再培養(yǎng)幾個類似于郭小四那樣的文學新秀豈不是兩全其美嗎？
日本作家就這點不好，上頭一沒人管著，他們就胡思亂想：說好聽點兒這叫YY，說難聽些呢，那就叫失心瘋——動不動就思考“我是誰”……你是誰啊？人是人他媽生的，妖是妖他媽養(yǎng)的，你是誰你自己都TMD不知道？你丫有病??？
于是就地自殺，深埋地下，死了還能肥一肥門口那棵櫻花樹呢。
《人間失格》在此不表，我比較期待之后的《跑吧，美樂斯》——其實太宰治寫的東西比三島由紀夫厚道，至少比較容易看懂。個人推薦他以魯迅為原型創(chuàng)作出的《惜別》，很黃很暴力，很萌很王道（黃暴一說只是為了對仗，別當真）。
第二個故事《在盛開的櫻花林下》的作者坂口安吾，我不是特別了解。
不過看他的簡歷，似乎也是一個頗為神神叨叨的人。日本戰(zhàn)前的教育那簡直是比應試教育還應試教育的體制——坂口在中學時代居然就敢于期末考試交白卷兒，并且在課桌上刻下類似于仁人志士殺身報國絕命詩體裁的東西：“余將成為偉大的落伍者，有朝一日重現(xiàn)于歷史上。”后來他悟過道學過佛，然后像我一個考上北大的同學一樣得了神經(jīng)衰弱——居然治好了，雖然是用了狂學拉丁語梵文這種詭異的東西作為醫(yī)治方法。
有關他的“墮落論”，我智商不夠不是很能同他心有戚戚焉，不過據(jù)說他很喜歡偵探小說，這又一下子拉近了我與他的距離——不過對于這位大叔，恐怕還真不是我的菜。
真是的……都不知道說什么好了……
最后為“櫻花”這兩集嚷嚷幾句吧：“久保帶人你喵了個咪子的無良家伙！有時間給人家動畫畫原圖沒時間去更新死神么！？打個架都打半年了，有種繼續(xù)回來單挑啊啊啊啊?。?！”
夏目漱石的《心》原著恰巧我看過，感覺動畫十分精簡，掠過了小說前兩部分，直入主題去講述第三部分的故事——并且用了精妙的雙主線。男主人公的結(jié)局在小說里是自殺OVER掉了，不過動畫里卻沒有點明。唉，總之動畫里的《心》虐死我了，真是虐死我了！?。〈沸仡D足中～～改編有許多同原著不同的地方，最明顯的改動，就是K的遺書，原著里的遺書結(jié)尾寫的是：“雖然早就應該死，卻不知為何活到了今天。”
作家這種生物，但凡從生死線上折騰過一番再回來寫作，風格總會出現(xiàn)比較大的轉(zhuǎn)變。比如陀思妥耶夫斯基，在刑場上沙皇找人拿槍嚇唬了他一把，之后他就好像喝了催吐藥一樣名作一部接一部：《被侮辱與被損害的》、《白癡》、《卡拉馬佐夫兄弟》、《罪與罰》……全是那之后寫成的。同樣夏目漱石亦然，如果他不生病，頂多寫寫《我是貓》以及《姿三四郎》，決寫不出《心》——如果說他的早期作品帶有一種對知識分子這一新階級比較寬容的探討，《心》可以說是一個顛覆，它一直同“人性的自私”在打交道。
說起夏目漱石，我又開始跟錢過不去：我覺得一個國家的鈔票是最可以直觀地反映出這個國家精神風貌的地方——法國有一個時期的法郎上，每隔20年都會印上一個最當紅的女演員的頭像。如果我沒記錯，夏目漱石的頭像曾經(jīng)出現(xiàn)在日本的千元紙鈔上——后來似乎是被一個細菌學家代替了，可人家鈔票上不是文學家就是科學家……當然，這是題外話，我們的鈔票上印什么，那是國家說了算，反正我們也不會在乎全國大學一年在國際期刊上發(fā)表的英文學術(shù)論文的數(shù)量，還不到東京大學一年的二十分之一。
我跟朋友在電話里，聊了有關《青文學》這期新番的內(nèi)容……我很郁悶為啥這幾部日本文學名著風格都這么詭異……朋友說你還不懂么？那小島子就是一個神經(jīng)病院?。 鞖⒌?，我和朋友還都是喜愛看日本動漫和日本文學作品的人，這種感覺真是復雜啊……OTZ……
現(xiàn)在我期待著《地獄變》，我想看看芥川龍之介的筆調(diào)是以什么樣的方式出現(xiàn)的——如果時間允許我也想噴噴他。
我很羨慕日本文人的高地位和高自由度。據(jù)我所知……算了，我什么也不知道，當我沒說。
哎呀，當今俺們世道，叫獸與磚家橫行，隨便就能“十大教授聯(lián)名抵制圣誕”或者“十大教授戰(zhàn)于丹”……想想走在街上隨便都能遇上一串叫獸，叫獸也真是越來越不值錢了……
不過不值錢還是其次的，千萬別去搞什么“占領文學圈”的事兒，盡管咱們的文學圈這年頭也不干凈，可到底還有人想混進來啊——給大家留個飯碗吧！俺們也想寫出像《人間失格》那么BH的東西來?。?/div>
日本文學家自殺的不少，不過太宰治在這些自殺的文學家里還是給俺留下了相當深刻的印象。
我有個小姨曾經(jīng)當過護士，她說她們醫(yī)院每年都會收治好幾個自殺未遂的人。通常而言，這些自殺未遂者有八成被救回來之后，會對自己的自殺行為后悔不已——以后一輩子都不會再干這件事兒了。不過還有另外兩成人，他們求生意志十分之低，過不了多久肯定又得被送進急救室。
小姨說，這種人就是真想死——正常人不會理解，所以你無論如何24小時看護，他也都會去尋找死掉的機會。
太宰治反正就是這么一位——你說他有自殺癖好也好，說他精神不正常也罷……不過我覺得這小子太缺德了：你說你死就死吧，死你一個人，還非要在每回自殺的時候拉上一個墊背的！人家家閨女養(yǎng)在家里好好的，都TMD被你小子帶壞去尋死了！要是爺們兒們都像你這樣兒動不動自殺，那和諧社會得到哪輩子才能建得起來啊……
第一次，他拉他女朋友雙雙自殺，結(jié)果雙雙沒死成；
第二次，他再次拉他的另一個女朋友雙雙自殺，結(jié)果他活著，他女朋友死了；
第三次，他干脆第三次拉他的另另一個女朋友雙雙自殺，這下得償所愿，終于都死透了。
自殺他一個，囧掉千萬人……
所以事實教育我們，沒事不要自殺，就算自殺了也千萬不要連累他人——不要帶別人家的孩子，也不要選擇跳樓，因為那樣有可能會砸到別人家的孩子。
《人間失格》那前四集看得我很糾結(jié)——明明原著還沒有這么XX的說……OTZ……
總而言之，就是一杯具，而且還是成套的。倒是感慨下小畑鍵細膩的人設，以及堺雅人大叔很萌的聲線，讓我多少有了點安慰。
說句很裝13點的話，感覺像太宰治啊三島由紀夫啊芥川龍之介啊這種同時代的文學家（我喜歡的，還都自殺了），似乎都沒有搞清楚“我是誰”這個意識形態(tài)問題。
《人間失格》的主人公窮其一生，都努力想把自己真正的內(nèi)在人格，從外在的社會人格中掙脫出去——中國作家卻往往不會這么干：“沒事兒思考‘我是誰’？你說這不是吃飽了撐的嗎？”
咱們國家的文學界解放后有作協(xié)，解放前有創(chuàng)造社等一干文學團體，這些團體把各色作家納入其體系內(nèi)……發(fā)工資啊約稿啊無不以國家ZF馬首是瞻，要么就是看權(quán)威的眼色——所以我們不用擔心“我是誰”的問題，遇到這個問題，談談革命紅色馬列毛就OK了——沒事尋死，扯淡。你如果想多了吧，從作品里反映出來，上頭還要找你“談心”，所以沒事兒咱們也不怎么思考人生，有時間去喝酒桑拿泡小姐空閑了再培養(yǎng)幾個類似于郭小四那樣的文學新秀豈不是兩全其美嗎？
日本作家就這點不好，上頭一沒人管著，他們就胡思亂想：說好聽點兒這叫YY，說難聽些呢，那就叫失心瘋——動不動就思考“我是誰”……你是誰啊？人是人他媽生的，妖是妖他媽養(yǎng)的，你是誰你自己都TMD不知道？你丫有病??？
于是就地自殺，深埋地下，死了還能肥一肥門口那棵櫻花樹呢。
《人間失格》在此不表，我比較期待之后的《跑吧，美樂斯》——其實太宰治寫的東西比三島由紀夫厚道，至少比較容易看懂。個人推薦他以魯迅為原型創(chuàng)作出的《惜別》，很黃很暴力，很萌很王道（黃暴一說只是為了對仗，別當真）。
第二個故事《在盛開的櫻花林下》的作者坂口安吾，我不是特別了解。
不過看他的簡歷，似乎也是一個頗為神神叨叨的人。日本戰(zhàn)前的教育那簡直是比應試教育還應試教育的體制——坂口在中學時代居然就敢于期末考試交白卷兒，并且在課桌上刻下類似于仁人志士殺身報國絕命詩體裁的東西：“余將成為偉大的落伍者，有朝一日重現(xiàn)于歷史上。”后來他悟過道學過佛，然后像我一個考上北大的同學一樣得了神經(jīng)衰弱——居然治好了，雖然是用了狂學拉丁語梵文這種詭異的東西作為醫(yī)治方法。
有關他的“墮落論”，我智商不夠不是很能同他心有戚戚焉，不過據(jù)說他很喜歡偵探小說，這又一下子拉近了我與他的距離——不過對于這位大叔，恐怕還真不是我的菜。
真是的……都不知道說什么好了……
最后為“櫻花”這兩集嚷嚷幾句吧：“久保帶人你喵了個咪子的無良家伙！有時間給人家動畫畫原圖沒時間去更新死神么！？打個架都打半年了，有種繼續(xù)回來單挑啊啊啊啊?。?！”
夏目漱石的《心》原著恰巧我看過，感覺動畫十分精簡，掠過了小說前兩部分，直入主題去講述第三部分的故事——并且用了精妙的雙主線。男主人公的結(jié)局在小說里是自殺OVER掉了，不過動畫里卻沒有點明。唉，總之動畫里的《心》虐死我了，真是虐死我了！?。〈沸仡D足中～～改編有許多同原著不同的地方，最明顯的改動，就是K的遺書，原著里的遺書結(jié)尾寫的是：“雖然早就應該死，卻不知為何活到了今天。”
作家這種生物，但凡從生死線上折騰過一番再回來寫作，風格總會出現(xiàn)比較大的轉(zhuǎn)變。比如陀思妥耶夫斯基，在刑場上沙皇找人拿槍嚇唬了他一把，之后他就好像喝了催吐藥一樣名作一部接一部：《被侮辱與被損害的》、《白癡》、《卡拉馬佐夫兄弟》、《罪與罰》……全是那之后寫成的。同樣夏目漱石亦然，如果他不生病，頂多寫寫《我是貓》以及《姿三四郎》，決寫不出《心》——如果說他的早期作品帶有一種對知識分子這一新階級比較寬容的探討，《心》可以說是一個顛覆，它一直同“人性的自私”在打交道。
說起夏目漱石，我又開始跟錢過不去：我覺得一個國家的鈔票是最可以直觀地反映出這個國家精神風貌的地方——法國有一個時期的法郎上，每隔20年都會印上一個最當紅的女演員的頭像。如果我沒記錯，夏目漱石的頭像曾經(jīng)出現(xiàn)在日本的千元紙鈔上——后來似乎是被一個細菌學家代替了，可人家鈔票上不是文學家就是科學家……當然，這是題外話，我們的鈔票上印什么，那是國家說了算，反正我們也不會在乎全國大學一年在國際期刊上發(fā)表的英文學術(shù)論文的數(shù)量，還不到東京大學一年的二十分之一。
我跟朋友在電話里，聊了有關《青文學》這期新番的內(nèi)容……我很郁悶為啥這幾部日本文學名著風格都這么詭異……朋友說你還不懂么？那小島子就是一個神經(jīng)病院?。 鞖⒌?，我和朋友還都是喜愛看日本動漫和日本文學作品的人，這種感覺真是復雜啊……OTZ……
現(xiàn)在我期待著《地獄變》，我想看看芥川龍之介的筆調(diào)是以什么樣的方式出現(xiàn)的——如果時間允許我也想噴噴他。
我很羨慕日本文人的高地位和高自由度。據(jù)我所知……算了，我什么也不知道，當我沒說。
哎呀，當今俺們世道，叫獸與磚家橫行，隨便就能“十大教授聯(lián)名抵制圣誕”或者“十大教授戰(zhàn)于丹”……想想走在街上隨便都能遇上一串叫獸，叫獸也真是越來越不值錢了……
不過不值錢還是其次的，千萬別去搞什么“占領文學圈”的事兒，盡管咱們的文學圈這年頭也不干凈，可到底還有人想混進來啊——給大家留個飯碗吧！俺們也想寫出像《人間失格》那么BH的東西來?。?/div>
3 ) 總體給四星
（文章內(nèi)容有透?。?br>
《人間失格》
個人評分：5星★★★★★
（沒得說，挺牛B的一作，無論劇情、氣氛、畫面、音樂都有著比較出色的水準。更重要的是本片改編自真人真事，比其他故事更能體現(xiàn)出作者本人的心態(tài)。）
《盛開的櫻花林下》
個人評分：3星★★★☆☆
（不太喜歡這一章，感覺有點裝腔作勢。個人不反感“悲喜劇”，如《再見列寧》，也不反感“黑色幽默”，如《沒有天空的都市》，但本片一會兒搞笑一會兒驚悚，卻有點不倫不類。當然本片也有我覺得很好的地方，一是幾段武打畫面很精彩，還有就是櫻花散落的場景真的很美觀。）
《心》
個人評分：4星★★★★☆
（原著黨大為不滿的一章，個人在這里只針對動畫版發(fā)表感想。估計很多人會把這個故事拿來和《羅生門》作比較，其實處于“羅生門”的雙方盡管敘述的細節(jié)完全不同，但未必都是“真實”、或者“不真實”的，一方說謊不代表另一方就是實話，也有可能雙方都沒有說謊，他們都是在陳述自己的真實感受，然而“實話”并不等于“事實”，要不然世間就不會有“傲慢與偏見”了。動畫版的《心》給人最大的感覺就是，上集的K很令人討厭，幾乎要讓人罵忘恩負義，下集的先生也挺可憎，有點小雞肚腸。然而這兩集講述的其實是同一個故事，區(qū)別只在于人物視角的不同，我們習慣了跟隨著主角的視野去看待問題，于是乎就會產(chǎn)生對配角的偏見，可是《心》卻把兩個視角前后呈現(xiàn)出來，這即所謂的“兼聽則明”吧，盡管經(jīng)歷了這兩個截然不同的視角后，我們依然未必能“明”，但至少避免了偏聽偏信，否則就只能永遠簡單地停留在對其中一方的同情、以及對另一方的鄙視上。雙方眼中的世界差別如此巨大，只有最后的那個鏡頭告訴了我們真相，K為了女人企圖插朋友兩刀，而先生則將暖袋藏在被窩里，偽裝成小姐腳踏兩條船的假象，終使整天說女人頭腦簡單但其實自己更簡單的K選擇一死了之。看來，兩人皆非善類啊……PS：個人感覺下集明顯不如上集，我不是因為這一集是原創(chuàng)的才說它不好，實際上在表現(xiàn)形式方面，后者真的不如前者。）
《奔跑吧！梅洛斯》
個人評分：4星★★★★☆
（眾故事中相對不那么讓人絕望的一個……）
《蜘蛛絲》
個人評分：3星★★★☆☆
（很久以前聽說過這個故事。那條蜘蛛線就是主角的“良心”，他一生所有的善意，只能夠做成一條細細的蜘蛛線供他爬出地獄，可是他拒絕讓別人跟著他離開地獄，他的最后一絲善意也被泯滅了，所以只能下地獄。主題是很不錯，畫面和音樂也很贊，但后半集的劇情有點拖沓，故給三星。）
《地獄變》
個人評分：3星★★★☆☆
（反烏托邦題材的經(jīng)典。主題本身我想給四星以上——我想很多天CAHO子民都深有感觸，但我看完這一集后總覺得余味不足，好像還缺少些什么似的，所以還是給三星。PS：本集堺雅人的配音不是很好，沒能突出一個父親的滄桑。）
個人排列：人間失格>跑吧！梅樂斯>心>地獄變>蜘蛛絲>盛開的櫻花林下
《人間失格》
個人評分：5星★★★★★
（沒得說，挺牛B的一作，無論劇情、氣氛、畫面、音樂都有著比較出色的水準。更重要的是本片改編自真人真事，比其他故事更能體現(xiàn)出作者本人的心態(tài)。）
《盛開的櫻花林下》
個人評分：3星★★★☆☆
（不太喜歡這一章，感覺有點裝腔作勢。個人不反感“悲喜劇”，如《再見列寧》，也不反感“黑色幽默”，如《沒有天空的都市》，但本片一會兒搞笑一會兒驚悚，卻有點不倫不類。當然本片也有我覺得很好的地方，一是幾段武打畫面很精彩，還有就是櫻花散落的場景真的很美觀。）
《心》
個人評分：4星★★★★☆
（原著黨大為不滿的一章，個人在這里只針對動畫版發(fā)表感想。估計很多人會把這個故事拿來和《羅生門》作比較，其實處于“羅生門”的雙方盡管敘述的細節(jié)完全不同，但未必都是“真實”、或者“不真實”的，一方說謊不代表另一方就是實話，也有可能雙方都沒有說謊，他們都是在陳述自己的真實感受，然而“實話”并不等于“事實”，要不然世間就不會有“傲慢與偏見”了。動畫版的《心》給人最大的感覺就是，上集的K很令人討厭，幾乎要讓人罵忘恩負義，下集的先生也挺可憎，有點小雞肚腸。然而這兩集講述的其實是同一個故事，區(qū)別只在于人物視角的不同，我們習慣了跟隨著主角的視野去看待問題，于是乎就會產(chǎn)生對配角的偏見，可是《心》卻把兩個視角前后呈現(xiàn)出來，這即所謂的“兼聽則明”吧，盡管經(jīng)歷了這兩個截然不同的視角后，我們依然未必能“明”，但至少避免了偏聽偏信，否則就只能永遠簡單地停留在對其中一方的同情、以及對另一方的鄙視上。雙方眼中的世界差別如此巨大，只有最后的那個鏡頭告訴了我們真相，K為了女人企圖插朋友兩刀，而先生則將暖袋藏在被窩里，偽裝成小姐腳踏兩條船的假象，終使整天說女人頭腦簡單但其實自己更簡單的K選擇一死了之。看來，兩人皆非善類啊……PS：個人感覺下集明顯不如上集，我不是因為這一集是原創(chuàng)的才說它不好，實際上在表現(xiàn)形式方面，后者真的不如前者。）
《奔跑吧！梅洛斯》
個人評分：4星★★★★☆
（眾故事中相對不那么讓人絕望的一個……）
《蜘蛛絲》
個人評分：3星★★★☆☆
（很久以前聽說過這個故事。那條蜘蛛線就是主角的“良心”，他一生所有的善意，只能夠做成一條細細的蜘蛛線供他爬出地獄，可是他拒絕讓別人跟著他離開地獄，他的最后一絲善意也被泯滅了，所以只能下地獄。主題是很不錯，畫面和音樂也很贊，但后半集的劇情有點拖沓，故給三星。）
《地獄變》
個人評分：3星★★★☆☆
（反烏托邦題材的經(jīng)典。主題本身我想給四星以上——我想很多天CAHO子民都深有感觸，但我看完這一集后總覺得余味不足，好像還缺少些什么似的，所以還是給三星。PS：本集堺雅人的配音不是很好，沒能突出一個父親的滄桑。）
個人排列：人間失格>跑吧！梅樂斯>心>地獄變>蜘蛛絲>盛開的櫻花林下
4 ) 談談《跑吧！梅洛斯》的改編
青之文學系列真是Made House最近推出的難得好作品，沒想到把文學改編得如此水平高超。
這個系列中最喜歡《跑吧！梅洛斯》，多虧了“作畫之神”西田亞沙子，堪比劇場版的精美制作水準，光線制造效果尤其美輪美奐，許斐剛的人設也連帶被美化了120%。
原作講的是：
梅洛斯想要回去參加妹妹的婚禮
但是由於被囚禁並判刑，無法回去
他的朋友塞里努迪斯想要幫助他
於是請求放梅洛斯回去一趟，並以自己當人質(zhì)保證他會回來
國王答應了
不過如果他沒有準時回來，塞里努迪斯就會被處死
梅洛斯如願趕上妹妹的婚禮
但是在回來的途中遇到重重阻礙
眼看期限即將到來，梅洛斯為了不辜負友人的信任，拼了命跑回去
這就是奔跑吧,梅洛斯!
可以說太宰治的小說劇情很簡單，但做成兩話的動畫卻會碰上兩個棘手難題。
其一就是太簡單了，雖然很熱血，但一根筋的奔跑劇情根本不足以發(fā)展支撐整個兩話的時間。
編劇以劇中劇的形式岔開兩條線，劇作家的故事和正在上演的《梅洛斯》 ，主題當然是友情和諾言，兩線互相穿插，推進，大大充實了劇情。
當然更妙的是劇中劇的形式一箭雙雕解決了原作上改編面臨的另一條難題。原作梅洛斯裸奔，文字描述是不會有有礙觀瞻的問題，但TV動畫的呈現(xiàn)，照實就會碰上尺度問題，回避又會指違背原作，怎么表現(xiàn)？如何做才能既盡可能尊重原作又回避尺度問題？
把《梅洛斯》在置于現(xiàn)代舞臺劇這個前提約束背景下，因為現(xiàn)代舞臺劇是不會允許臺上演員赤身裸體的，拿一塊布裹住下身“表示”一下，巧妙地把動畫的尺度限制轉(zhuǎn)化成了舞臺所施加的限制，此情景中觀眾是可以接受不“如實”表現(xiàn)的，不可謂不匠心獨具。
但舞臺劇回避了又怎能按原作結(jié)尾？姑娘要向一絲不掛的勇者獻上紅袍的呀……
我們看戲中戲中止的地方很有意思，原作梅洛斯在行刑前跑回刑場，暴君被感化，大團圓?？催^小說的人都會覺得這個HE的結(jié)局轉(zhuǎn)得很生硬。動畫恰恰cut在梅洛斯跑回刑場的高潮時刻，以后劇情付之闕如。以想象的空白回避掉了原作那個結(jié)局方式，感覺硬生生把一個喜劇變成一個悲劇，而且你也不能說它不遵守原作，而且同樣回避了尺度問題，相形之下不得不承認這樣更富有感染力。又是一個一石二鳥的改編。
原作的結(jié)局是如此這般的：
人群里也聞聽到了哭泣的聲音。暴君迪奧尼斯在人群的背后注視著他們兩人，隨后靜靜地向他們走去，臉色赤紅地說道
“你們都實現(xiàn)了對方的期望。你們戰(zhàn)勝了我的心。誠實決不是空虛的妄想。怎么樣??？能不能也讓我成為你們的伙伴？怎么樣？請聽聽我的愿望吧，我想成為你們的伙伴?！?br> 突然群眾之間歡聲雷動。
“萬歲！國王萬歲！”
其中有一個少女將鮮紅的斗篷獻給了梅洛斯。梅洛斯有點不知所措。朋友啊，你教給我如何體貼入微喲。
“梅洛斯，你可是一絲不掛哦，還是趁早把那個斗篷穿上吧。這位可愛的姑娘，也是無法忍受讓大家看到你的裸體呀?！?br> 勇者此時也羞愧地滿面赤紅。
這個系列中最喜歡《跑吧！梅洛斯》，多虧了“作畫之神”西田亞沙子，堪比劇場版的精美制作水準，光線制造效果尤其美輪美奐，許斐剛的人設也連帶被美化了120%。
原作講的是：
梅洛斯想要回去參加妹妹的婚禮
但是由於被囚禁並判刑，無法回去
他的朋友塞里努迪斯想要幫助他
於是請求放梅洛斯回去一趟，並以自己當人質(zhì)保證他會回來
國王答應了
不過如果他沒有準時回來，塞里努迪斯就會被處死
梅洛斯如願趕上妹妹的婚禮
但是在回來的途中遇到重重阻礙
眼看期限即將到來，梅洛斯為了不辜負友人的信任，拼了命跑回去
這就是奔跑吧,梅洛斯!
可以說太宰治的小說劇情很簡單，但做成兩話的動畫卻會碰上兩個棘手難題。
其一就是太簡單了，雖然很熱血，但一根筋的奔跑劇情根本不足以發(fā)展支撐整個兩話的時間。
編劇以劇中劇的形式岔開兩條線，劇作家的故事和正在上演的《梅洛斯》 ，主題當然是友情和諾言，兩線互相穿插，推進，大大充實了劇情。
當然更妙的是劇中劇的形式一箭雙雕解決了原作上改編面臨的另一條難題。原作梅洛斯裸奔，文字描述是不會有有礙觀瞻的問題，但TV動畫的呈現(xiàn)，照實就會碰上尺度問題，回避又會指違背原作，怎么表現(xiàn)？如何做才能既盡可能尊重原作又回避尺度問題？
把《梅洛斯》在置于現(xiàn)代舞臺劇這個前提約束背景下，因為現(xiàn)代舞臺劇是不會允許臺上演員赤身裸體的，拿一塊布裹住下身“表示”一下，巧妙地把動畫的尺度限制轉(zhuǎn)化成了舞臺所施加的限制，此情景中觀眾是可以接受不“如實”表現(xiàn)的，不可謂不匠心獨具。
但舞臺劇回避了又怎能按原作結(jié)尾？姑娘要向一絲不掛的勇者獻上紅袍的呀……
我們看戲中戲中止的地方很有意思，原作梅洛斯在行刑前跑回刑場，暴君被感化，大團圓?？催^小說的人都會覺得這個HE的結(jié)局轉(zhuǎn)得很生硬。動畫恰恰cut在梅洛斯跑回刑場的高潮時刻，以后劇情付之闕如。以想象的空白回避掉了原作那個結(jié)局方式，感覺硬生生把一個喜劇變成一個悲劇，而且你也不能說它不遵守原作，而且同樣回避了尺度問題，相形之下不得不承認這樣更富有感染力。又是一個一石二鳥的改編。
原作的結(jié)局是如此這般的：
人群里也聞聽到了哭泣的聲音。暴君迪奧尼斯在人群的背后注視著他們兩人，隨后靜靜地向他們走去，臉色赤紅地說道
“你們都實現(xiàn)了對方的期望。你們戰(zhàn)勝了我的心。誠實決不是空虛的妄想。怎么樣??？能不能也讓我成為你們的伙伴？怎么樣？請聽聽我的愿望吧，我想成為你們的伙伴?！?br> 突然群眾之間歡聲雷動。
“萬歲！國王萬歲！”
其中有一個少女將鮮紅的斗篷獻給了梅洛斯。梅洛斯有點不知所措。朋友啊，你教給我如何體貼入微喲。
“梅洛斯，你可是一絲不掛哦，還是趁早把那個斗篷穿上吧。這位可愛的姑娘，也是無法忍受讓大家看到你的裸體呀?！?br> 勇者此時也羞愧地滿面赤紅。
5 ) 正因名作，更顯青澀
終于把《青之文學》看完了，非常有水準的動畫，畫面做得也很漂亮，好多場景都可以直接拿來當插畫用了。有想保存的沖動，但還是刪掉了，一來我硬盤太小而且沒有刻錄機。放著也沒有什么意義，我基本不會看第二遍，還是留在記憶里面 更加好。不過看到這種作品的感覺就如同錦衣夜行，我知道它是好東西，很想推薦給別人看，很想有志同道合的人來交流，但似乎又覺得沒有必要，愛因斯坦說：真理是不需要證明的，需要證明的不是真理。 一樣的道理。好東西總歸是好東西，無論怎樣被無視甚至詆毀它終究是好東西，不會因此而貶值的。只要有人像我一樣喜歡并且欣賞就足夠了。而且想要改編自名著的動畫收視率很好那簡直是開玩笑了。
懶得數(shù)有幾個故事了，不過比較喜歡的是《盛開在櫻花下》和《蜘蛛絲》，久保帶人的人設真的很漂亮，里面的畫面非常絢爛，很是適合這個故事。配樂也很漂亮。故事嘛還是自己看自己體會吧。我只是在想為什么這個國家可以讓一流的漫畫家一流的動畫公司一流的聲優(yōu)制作收視率并不高的深夜檔，我們國家卻把《西游記》這樣的名著拍得和狗屎一樣爛。生產(chǎn)垃圾很好玩嗎？有人說中國是山寨大國，每次我去圖書館的時候總是覺得“唉，正是如此，名作的原版借不到，各種亂七八糟的解讀倒是一大堆，沒有比吃別人咀嚼過的剩飯更加惡心的事了?！边€有那種把別人的書抄一遍拿來做新書的人我實在是沒話說，原來出書是這么容易的一件事啊。
《蜘蛛絲》的故事我小時候聽說過，無法確定是不是看過原著了，但是知道過這個故事的人一定很多吧，這就是名作的魅力，他可以形成一種文化并且不知不覺摻入到我們的生活中。
最近一直在很熱的討論書會不會消亡，我覺得不會。因為就像名作一樣它不能消失，如果它消失了那是全人類的損失。而且書本始終是閱讀名作的最佳形式。各種閱讀器可能會更加方便地提高得到書籍或者說信息的效率。但是，我相信書絕對不是讀得越多越好的，有些書是不能只讀一遍的，有些書是掃一眼即可的，也有更多的書讀了簡直有害健康。但是值得一讀再讀的書是可以給人很多營養(yǎng)的（黃書不在此列）。而且書籍可以給我們最多的啟迪，對比之下，再好的電影也只是快餐。
尼采說真正的杰作寫完之后是像人一樣有生命的，他會比他的作者活得更長。我也一直覺得生命是最應該被尊重的，而書籍是為讀者而存在的，再偉大的作品如果沒人讀他又有何意義呢？我們應該像尊重生命一樣尊重名作。而不是向那個笑話一樣：所謂名作，就是人人都在談論卻沒有幾個人真正讀過的東西。
如果真有世界末日的話，尼采的作品沒有被保存下來的話我會覺得人類真的非常愚蠢。我相信《查拉斯圖特如是說》一定比金字塔之類的更加能夠代表人類的尊嚴智慧和驕傲。
最后解釋一下標題的意思：這些歷經(jīng)時間考驗的書籍讀過之后還是覺得說的東西有很新很有生澀的感覺，所謂常讀常新，這大概也是名作的魅力吧。
懶得數(shù)有幾個故事了，不過比較喜歡的是《盛開在櫻花下》和《蜘蛛絲》，久保帶人的人設真的很漂亮，里面的畫面非常絢爛，很是適合這個故事。配樂也很漂亮。故事嘛還是自己看自己體會吧。我只是在想為什么這個國家可以讓一流的漫畫家一流的動畫公司一流的聲優(yōu)制作收視率并不高的深夜檔，我們國家卻把《西游記》這樣的名著拍得和狗屎一樣爛。生產(chǎn)垃圾很好玩嗎？有人說中國是山寨大國，每次我去圖書館的時候總是覺得“唉，正是如此，名作的原版借不到，各種亂七八糟的解讀倒是一大堆，沒有比吃別人咀嚼過的剩飯更加惡心的事了?！边€有那種把別人的書抄一遍拿來做新書的人我實在是沒話說，原來出書是這么容易的一件事啊。
《蜘蛛絲》的故事我小時候聽說過，無法確定是不是看過原著了，但是知道過這個故事的人一定很多吧，這就是名作的魅力，他可以形成一種文化并且不知不覺摻入到我們的生活中。
最近一直在很熱的討論書會不會消亡，我覺得不會。因為就像名作一樣它不能消失，如果它消失了那是全人類的損失。而且書本始終是閱讀名作的最佳形式。各種閱讀器可能會更加方便地提高得到書籍或者說信息的效率。但是，我相信書絕對不是讀得越多越好的，有些書是不能只讀一遍的，有些書是掃一眼即可的，也有更多的書讀了簡直有害健康。但是值得一讀再讀的書是可以給人很多營養(yǎng)的（黃書不在此列）。而且書籍可以給我們最多的啟迪，對比之下，再好的電影也只是快餐。
尼采說真正的杰作寫完之后是像人一樣有生命的，他會比他的作者活得更長。我也一直覺得生命是最應該被尊重的，而書籍是為讀者而存在的，再偉大的作品如果沒人讀他又有何意義呢？我們應該像尊重生命一樣尊重名作。而不是向那個笑話一樣：所謂名作，就是人人都在談論卻沒有幾個人真正讀過的東西。
如果真有世界末日的話，尼采的作品沒有被保存下來的話我會覺得人類真的非常愚蠢。我相信《查拉斯圖特如是說》一定比金字塔之類的更加能夠代表人類的尊嚴智慧和驕傲。
最后解釋一下標題的意思：這些歷經(jīng)時間考驗的書籍讀過之后還是覺得說的東西有很新很有生澀的感覺，所謂常讀常新，這大概也是名作的魅力吧。
6 ) 《快跑，美樂斯》觀后吐槽
看的時候，由于堺叔的誤導（或者說是明示），我直接腦補了太宰X檀一雄這一雖然冷卻是王道的男人間濃厚友情的典范。雖然這片很萌，但風格和早期耽美作品《風與木之詩》什么的簡直如出一格，令人懷疑這到底是文學劇場還是腐女子劇場?！犊炫苊罉匪埂凡焕⑹钦押妥罡呒兾膶W基作。
別的不多說了，來轉(zhuǎn)檀和太宰的疑似情死未遂：
檀一雄：小說太宰治
＊
那是一個嚴寒的夜晚。我們在回去的路上又買了一升酒，帶到公寓的房間里一起喝。
是在誰的公寓里，我已經(jīng)不記得了。印象中好像是柿野（注1）的公寓，又覺得好像是哪位麗人的公寓?？傊?，我們應該是趁他們回鄉(xiāng)，公寓里沒人的時候進去的吧。
我只能確定不是在碧云莊。太宰和我沒完地聊著簡易自殺的方法。
「大概喝個這麼多的話，」太宰說。
「這樣最省事了。只要往下一跳就好了，井之頭的池子?，F(xiàn)在水面已經(jīng)結(jié)了冰了。」
所以說，太宰酒醉投水的idea，在那時候就已經(jīng)盤算得很清楚了。
太宰說完，我的腦子里浮起了在杉木林中發(fā)著光的結(jié)冰的井之頭的水池。一點也沒有實際感。
「那里不行吧？死不了的?！?br>「不，可以。絕對可以?！?br>「不行」
「不，可以」太宰格外地堅持。他的腦子里一定已經(jīng)偷偷地想到玉川上水了吧。不，說不定他已經(jīng)在心里開始模擬投水的情景，打定主意有一天一定要去試試看了。然而我卻真的老老實實把他口中「已經(jīng)結(jié)了冰了」的季節(jié)表現(xiàn)挪用到池子上，還一心覺得「那種池子，怎麼可能」。我想那時候太宰所描述的，八成已經(jīng)是在他想像中越過池子的那一端所看到的今夜的景物了。
「那我們?nèi)ピ囋嚳窗?？檀?！刮矣浀锰椎谋砬樯l(fā)著陰氣。才剛站起來，全身就搖搖晃晃，兩人已經(jīng)喝得很醉了。
「別去了啦。我寧愿直接躺在這里」
「那是要用瓦斯羅？」太宰說。
「嗯」我點頭。思考能力完全被酒精麻醉了。我從抽屜里搬出了一大堆棉被之類的布料，在房間里丟得亂七八糟。
太宰很快地鉆進被窩里，只露出油亮亮透著酒光的半張臉，
「把燈關起來」
「好」我把燈熄了。
「把口打開」
「嗯」我用手摸到了瓦斯口的拴子，打開之後又把瓦斯管從爐子上拔下來。其實瓦斯從爐子出來還是直接從瓦斯管出來，照理說都是一樣的，當時我卻為了哪一種看起來比較壯烈而考慮了半天，現(xiàn)在想想真的是很不可思議。
之後我也鉆進被窩里，心里還想著「啊，太宰離瓦斯管比較近！」，莫名奇妙地覺得很安心。
但是，我就這樣睡著了。究竟只過了二三十分，還是過了一小時左右，我完全沒有感覺。
夜里猛然醒來，我突然發(fā)現(xiàn)瓦斯口是開的，耳邊還傳來計量器喀踏喀踏不停旋轉(zhuǎn)的聲音。整個腦袋被麻痹得輕飄飄的，我想去把瓦斯的拴子關上，卻力不從心，只覺得難堪至極。太宰好像還睡得很熟。
我試著鉆回被窩里，一會兒又慌慌張張地露出臉來，在塌塌米上爬來爬去。朝北的玻璃窗被風吹得嘎嘎作響。
我好不容易站起來，關上瓦斯口，把出口的門大開，飛快沖出屋外。
「哇、哇、哇、哇」我一邊叫，一邊蹣蹣跚跚往外跑。
我怎麼也忘不了那時候的難堪心情，半路上就招了計程車往玉之井的公寓。一個和我很熟的花街女子剛好在那兒，我鉆到被窩和她的肌膚之間，一生中從來沒有像這樣感到這麼安堵過。
第二天早上太宰帶著山岸來找我，大概是他的直覺告訴他我在這兒的。太宰趁著旁邊沒有別人的時候附在我的耳朵邊，小聲向我抱怨。
「你怎麼這樣。害我覺得好像被睡了一晚的藝妓給逃了呢」
別的不多說了，來轉(zhuǎn)檀和太宰的疑似情死未遂：
檀一雄：小說太宰治
＊
那是一個嚴寒的夜晚。我們在回去的路上又買了一升酒，帶到公寓的房間里一起喝。
是在誰的公寓里，我已經(jīng)不記得了。印象中好像是柿野（注1）的公寓，又覺得好像是哪位麗人的公寓?？傊?，我們應該是趁他們回鄉(xiāng)，公寓里沒人的時候進去的吧。
我只能確定不是在碧云莊。太宰和我沒完地聊著簡易自殺的方法。
「大概喝個這麼多的話，」太宰說。
「這樣最省事了。只要往下一跳就好了，井之頭的池子?，F(xiàn)在水面已經(jīng)結(jié)了冰了。」
所以說，太宰酒醉投水的idea，在那時候就已經(jīng)盤算得很清楚了。
太宰說完，我的腦子里浮起了在杉木林中發(fā)著光的結(jié)冰的井之頭的水池。一點也沒有實際感。
「那里不行吧？死不了的?！?br>「不，可以。絕對可以?！?br>「不行」
「不，可以」太宰格外地堅持。他的腦子里一定已經(jīng)偷偷地想到玉川上水了吧。不，說不定他已經(jīng)在心里開始模擬投水的情景，打定主意有一天一定要去試試看了。然而我卻真的老老實實把他口中「已經(jīng)結(jié)了冰了」的季節(jié)表現(xiàn)挪用到池子上，還一心覺得「那種池子，怎麼可能」。我想那時候太宰所描述的，八成已經(jīng)是在他想像中越過池子的那一端所看到的今夜的景物了。
「那我們?nèi)ピ囋嚳窗?？檀?！刮矣浀锰椎谋砬樯l(fā)著陰氣。才剛站起來，全身就搖搖晃晃，兩人已經(jīng)喝得很醉了。
「別去了啦。我寧愿直接躺在這里」
「那是要用瓦斯羅？」太宰說。
「嗯」我點頭。思考能力完全被酒精麻醉了。我從抽屜里搬出了一大堆棉被之類的布料，在房間里丟得亂七八糟。
太宰很快地鉆進被窩里，只露出油亮亮透著酒光的半張臉，
「把燈關起來」
「好」我把燈熄了。
「把口打開」
「嗯」我用手摸到了瓦斯口的拴子，打開之後又把瓦斯管從爐子上拔下來。其實瓦斯從爐子出來還是直接從瓦斯管出來，照理說都是一樣的，當時我卻為了哪一種看起來比較壯烈而考慮了半天，現(xiàn)在想想真的是很不可思議。
之後我也鉆進被窩里，心里還想著「啊，太宰離瓦斯管比較近！」，莫名奇妙地覺得很安心。
但是，我就這樣睡著了。究竟只過了二三十分，還是過了一小時左右，我完全沒有感覺。
夜里猛然醒來，我突然發(fā)現(xiàn)瓦斯口是開的，耳邊還傳來計量器喀踏喀踏不停旋轉(zhuǎn)的聲音。整個腦袋被麻痹得輕飄飄的，我想去把瓦斯的拴子關上，卻力不從心，只覺得難堪至極。太宰好像還睡得很熟。
我試著鉆回被窩里，一會兒又慌慌張張地露出臉來，在塌塌米上爬來爬去。朝北的玻璃窗被風吹得嘎嘎作響。
我好不容易站起來，關上瓦斯口，把出口的門大開，飛快沖出屋外。
「哇、哇、哇、哇」我一邊叫，一邊蹣蹣跚跚往外跑。
我怎麼也忘不了那時候的難堪心情，半路上就招了計程車往玉之井的公寓。一個和我很熟的花街女子剛好在那兒，我鉆到被窩和她的肌膚之間，一生中從來沒有像這樣感到這麼安堵過。
第二天早上太宰帶著山岸來找我，大概是他的直覺告訴他我在這兒的。太宰趁著旁邊沒有別人的時候附在我的耳朵邊，小聲向我抱怨。
「你怎麼這樣。害我覺得好像被睡了一晚的藝妓給逃了呢」
好東西。只是畫風和我一貫喜歡的那種大相徑庭……
精良之作，非常棒??！每一部作品都非常有力度，直指人類內(nèi)心最隱秘的角落。除了夏目簌石的[心]和太宰治的[跑吧！美樂斯]，其它作品都太黑暗血腥了，狠狠插入人類內(nèi)心最黑暗的地方放血，毫不留情！而正是這樣對現(xiàn)實有所警示有所指的作品，才能真正深刻沖擊人們內(nèi)心，發(fā)人深思。集英社非常強！大愛！
小說我比較喜歡……
地獄變把我嚇到了，真的把我嚇到了。
六個故事中太宰治的《跑吧！美樂斯》的戲劇感染力最強
奔跑吧梅洛斯和魍魎之匣的監(jiān)督是同一個人。。。BGM一響我就覺著不對勁了- -
拖了好久終於看完，「人間失格」「こころ」「走れメロス」三篇最印象深刻。坂口那篇沒讀過原作，最近找來讀?！缸撙欹幞恁埂挂馔獾孬@得了原作以上的震撼。BGM讚，沒出OST太可惜。
“說到底 幸福的人是寫不出戲劇或小說的”
今年最好的動畫之一
正因名作 更顯青澀
如果連一些日本人也開始膚淺地認為，太宰除了自我毀滅別無可言，那他就真真的死了。這正是文學傳承的可悲之處：有能者多無德，無能者亦無德，那么剩下的就只有錢錢錢了。
還是人間失格最深得我心，堺雅人的配音太到位了 http://www.youku.com/playlist_show/id_3847642.html
人間失格 心
堺雅人演戲永遠一個表情，沒想到配音這么專業(yè)。
★雅人叔配音非常專業(yè)，聲音清透，適合纖細美少年 ★人間失格：錯的不是我，是世界 ★心：本以為是修羅場，結(jié)果卻是羅生門，小姐的心思真難猜 ★走れメロス：無須多言，沒來就是沒來
雖然是沖著太宰的兩個故事看得，但最喜歡的卻是《盛開的櫻花林下》?！侗寂馨?，梅洛斯》蒙太奇很妙，故事充滿基情。
這華麗的幀數(shù)
殘酷，灰暗。
最近在看《心》的原著。小說文字清冷枯淡，精細充滿心理描寫。想強調(diào)的是動漫《心》的那一篇太膚淺了，把原著改成了一個勾心斗角的搶金龜婿的故事?。?/p>
為什么選擇《奔跑吧梅勒斯》？“是等待的人更痛苦，還是讓人等待的人更痛苦？”這是改編名作的人應該達到的程度嗎？或者他在借二度創(chuàng)作企圖令自己曾經(jīng)的心結(jié)得以打開——寥寥數(shù)言，已道無盡酸楚。他同時也讓有類似心結(jié)的人心有戚戚焉，然后再心靈雞湯似的治愈大家：無需等待才最痛苦呢。