一個日本片，叫VIBRATOR,而且還是英文直接音譯的VIBRATOR。很奇怪的名字吧？情節(jié)和主角也都很奇怪。但是這都不是重點，重點是我覺得很多人都可以從那個女一號身上看到自己。
她說：喝酒，它可以幫助我睡著。
她說：只要吐出來就好了，第二天早上，一切都會沒事的。
她說：愛我吧，愛我吧，愛我吧，愛我。
有很長一段時間，以為喝酒可以讓人忘了自己的存在，現(xiàn)在想想不過是在騙自己而已。
喜歡上某些人的原因，大概也和電影里面她愛上他的原因一樣，男女之間果然也就是彼此尋求安慰罷了。影片結局女主角回到相遇時的便利店，他開著車緩緩離去，好像從來沒有出現(xiàn)過。她走出店的時候，還是拿了兩瓶白酒，結賬的時候表情一臉茫然。
就像vibrator，那段短暫而快樂的時光，不過是一時的刺激。

《振蕩器》這部電影光是看片名就明白帶有一絲情色意味，電影本身也確實如此。
我也從心里面覺得這是一部寂寞的電影。
找到這部電影是之前看了女主角寺島忍的另一部《軟的生活》，她演繹其這樣的女性十分輕松，因為她本身也像是這樣的女性。只不過《振蕩器》還有公路片的屬性，多了些輕松自在的部分。
大森南朋在電影里荷爾蒙爆棚，舉手投足間都有一種頹廢的野性，很有味道，是帶著欲望的味道（后來有次我在打工的時候遇到一個日本人也是這樣的感覺，難道日本男性都這樣？）。
難怪有人說每個gay都有一個貨車司機的幻想，看到大森南朋的出現(xiàn)絕對很符合。這樣的體會絕大部分是來自Tom of Finland的漫畫吧，不過這兩種不同的味道都挺吸引我的。
由于女主角玲子視角的切入，影片很多時候會出現(xiàn)她內(nèi)心活動的文字獨白，像是隨筆一樣出現(xiàn)在畫面，十分貼合寺島忍作家的身份。黑底白字的豎式排版在追求整齊劃一的同時，其嚴肅感也或多或少增加了冷寂漠然的感覺，無一不透露著寂寞的感覺，帶給觀者一種直觀的感受。
寺島忍有一種獨特的魅力，她不是傳統(tǒng)意義上的美女，卻帶有迷樣的欲望和誘惑，仿佛很容易就能夠勾住成熟男人的目光。
在好奇與欲望的驅(qū)使下，漆黑的雪夜里玲子上了陌生男人的大貨車，這一切本身就是未知，未知里滿是誘惑。
她和大森南朋在并不寬敞的駕駛室里ML，寂寞的氛圍從畫面彌漫開來，緊貼身體的二人像是寂寞太久，黝黑的冬夜里，窄小的空間，彼此都能感受到呼吸，壓抑的身心互相慰藉。
這里的一次和之后她為大森南朋咬，兩段看著會很壓抑，感受到那種牽動著人的情緒。
不過從寺島忍上大貨車后，畫風突變，歡愉的公路片被激發(fā)出來，跟著大森南朋四處游走，影片的情緒感受起來緩和了許多，背景音樂也變得歡快起來。
被冬日的暖陽洗禮著，溫暖奪目，在披著白雪的北海道穿梭，航拍的視角讓大貨車看起來多像
模型，被溫暖的冬日包裹著。
旅行了許久，最后還是回到了最初相識的便利店，失落感再次襲來，陪著我的他就要說再見，畢竟都只是過客。
片尾曲就像是熱鬧了很久，玲子呆站在畫面里，嘴角揚起一起遺憾，旅行結束了，可是好像還是意猶未盡。所有的寂寞只有自己知曉，唱出心底的寂寞。
只是有一種強烈的寂寞感，慢慢涌上心頭，我感覺到了，寂寞好沉重，有一種窒息的感覺，可是卻不知道緣由何處。
誰都體會過的寂寞，再次感受起來還是如此令人窒息。
正在寫著這些文字的我，也逐漸回想起劇情，悲傷的情緒始終縈繞著我。
寂寞的雪夜，再見。

     冬夜的超市，外面還在洋洋灑灑地下著大雪，玲一個人腳步緩慢地走在超市里，眼神漫不經(jīng)心的掠過架子上的酒。“我想摸別人”玲站在原地默默的注視著身邊來買東西的人，風穿過黑洞一樣的心臟，她出神卻又感覺冷，岡部就正好出現(xiàn)在了這個時候。從他推開門的那一刻起鈴便注意到了他，金黃色的頭發(fā)、隨意裹在身上的大外套和腳上蹬著的一雙大大的漁夫般的黑色雨鞋。“帶我走，我還活著”幾乎是要脫口而出般的急切，她就這樣牢牢的沒有絲毫避諱的盯住這個走過來的男人。后來，一切發(fā)生的都是那么自然，她跟他走出超市，上車、問好、做愛。


    人的身體是容器，靈魂是容器中的水。作為一個單身的自由作家，玲的生活就像一潭被困住的死水，離群索居幾乎不與任何人來往，偶爾接到一通電話就能欣喜萬分甚至可以不顧禮節(jié)的在廚房解手。這樣的孤獨是一種病癥，正如喬伊斯卡洛兒在《奇境》里所說“生病是件丟臉的事，你想藏起來，躲開那些好奇的健康人的臉”，在一起旅行的路上，玲似乎是出于同樣的原因，硬是編造了自己周末有聚會的謊言，卻因為記錯日期而被岡部拆穿。而生活也正好如此，當你為自己的失憶和落寞找了無數(shù)個出口，當你用假象為自己構筑了堅實的堡壘，生活還是會毫不留情的把你為自己做的防備硬生生的撕扯開，讓傷口在太陽的暴曬下暴露無遺，當頭痛和尷尬在一瞬間像是海浪撲打過來的時候我們無法逃脫也無處可逃。


    某種程度上來說，《振蕩器》是一部典型的公路片，除去了公路片特有的流動性之外，電影更多了一種日式的憂郁。直到電影的中間部分，一切看上去似乎都有好轉(zhuǎn)的跡象，玲對岡部說“我從昨天就沒嘔吐過”，這樣的表白不得不讓人想起《這個殺手不太冷》里的那句“自從認識了你，我的胃就不再痛了”。原以為是個圓滿的結局，可是電影的后半段情緒卻急轉(zhuǎn)直下，身體上的渴望和內(nèi)心的躊躇時刻在折磨著玲，欲吐不能的痛苦和企圖被溺死的絕望，陰郁的氣氛籠罩了影片。


    玲拒絕了向自己示好的岡部，長時間的孤獨讓她失去了一個正常人愛的能力，她甚至分不清自己對岡部到底是否是喜歡。“在我們看清楚之前，風景已經(jīng)在我們身后了”電影最后，玲告別了岡部，又一次回到了片頭出現(xiàn)的超市門口，同樣的雪天同樣的夜晚。玲回身進入超市，從架上取下要購買的商品的時候動作流暢腳步輕盈，一切似乎變得好了起來，可是從電影最后一個鏡頭——玲失落的眼神——中我們可以看得出，隨著旅途的結束玲的孤獨還在繼續(xù)。


    振蕩器是用來產(chǎn)生重復電子訊號的電子元件。是能將直流電轉(zhuǎn)換為具有一定頻率交流電信號輸出的電子電路或裝置。 玲第一次看到這個神奇的裝置是在岡部的卡車上，在雪夜中行駛的司機通過這樣的設備來交流以便尋找最快捷的路線。玲對這個小小的設備一下子就來了興致，她用變聲器學著岡部的樣子大喊“你好嗎？”一瞬間，漆黑的夜空中好像有了一張無形的網(wǎng)絡，在寂靜的夜晚航行著的旅者在這張網(wǎng)中相遇，彼此溫暖彼此通融。這樣的鏡頭描寫恰似村上《午夜的汽笛》中所述“四周黑漆漆的，什么都看不見，沒有一點聲音，連時鐘的針刻著時間的聲音都聽不見--也許是時鐘停了。而我突然感到自己被隔離在一處遙遠的誰也不知道的地方。我體會到在這廣大的世界上，沒有誰愛我，沒有誰跟我說話，沒有誰會想到我?！倍袷幤骶腿缤缫沟钠?，當它出現(xiàn)的時候“心臟不痛了，時鐘的針開始移動，鐵箱子慢慢浮上海面”。


    當孤獨的生活內(nèi)容只剩下了喝酒和嘔吐，女主角便開始了一段自救之旅，她義無反顧的跳上岡部的卡車隨他遠行。她打開車窗放肆的叫喊“有伴一起旅行，世界對你微笑”。那一刻，我確信她的心靈是愉悅的，但可惜的是這種愉悅也是短暫的，就像玲自己所想的那樣“我腦子里的聲音沒有了，我想它們還會回來，但是現(xiàn)在它們消失了?！?br>

      日本的文藝作品很多都注重現(xiàn)代人心理問題的發(fā)掘和描寫，如園子溫在《紀子的餐桌》里關于集體自殺的描寫、蜷川幸雄《青之炎》與巖井俊二《關于莉莉周的一切》里關于青少年犯罪心理的描寫和禁室培欲系列里關于性心理變態(tài)的描寫。當《振蕩器》里所有人都在高喊著“seek you”的時候，“孤獨”便脫離了女主角個人，成為了一種普遍存在的社會心理現(xiàn)象。 片中有一個段落是玲曾經(jīng)采訪過一個慣性嘔吐的女人，因為自卑所以暴飲暴食，但又怕成為一個肥胖者所以選擇把吃掉的東西吐出來。玲自身也是一個慣性嘔吐者“我只是在折磨自己，但是這樣更安心” 。導演通過一個類似于紀實電影的片段，來達到對現(xiàn)代人心理的展現(xiàn)和反思。


    作為一個經(jīng)歷粉紅年代的導演，廣木隆一在電影拍攝上更加注意從女性的視角去觀察世界，他的鏡頭總是低的，而這種低低的機位設置更體現(xiàn)出導演對女性的理解和關懷。從《東京垃圾女郎》開始廣木隆一便開始立志制作低成本的小眾電影。在他的鏡頭下，女性作為一個弱勢的群體，在對生活和感情迷茫和不解的同時，又充滿了一種對新生活的向往和追求?！墩袷幤鳌肥菑V木隆一電影生涯中一個極為重要巔峰，是所有想了解他的人不可錯過的一部影片，因為從這部片中我們可以看出一個真正成熟導演的努力與追求。


（轉(zhuǎn)載請注明 謝謝）

此刻——

靈魂已不重要，人生開始軟著陸。你是我的暫時歸宿，只想跟你上路，一切任你擺布。

獨自清醒的時候又忍不住痛哭，痛楚，無助，你又走過來說：你的靈魂被我無碼中出！

或許沒有什么該或不該，無關愛與不愛，痛過的人自然會明白。

越想突出重圍，越是身陷包圍，淚水日漸憔悴，人情世故一堆，活得如此卑微！

為何淚水還未涌出就已崩潰，為何酒水還未滿杯就已喝醉？信念像一池清水，邪念像

一灘淫水，幽情像一滴香水，時光像一江春水！因為剛好想要有個人的時候有你來陪。

盡管我們都知道這一天過得有多水！既然還未枯萎，何懼趟回渾水？干嘛不來酒一杯？

看著身邊的玫瑰，神色有點疲憊，感情如此凄悲，決定過于干脆，難道是——

人生對你太絕對？

不對！讓我們告別白晝的灰，夜色將我們輕輕包圍。我覺得今夜你要出軌，出軌就出

軌，衣帶漸寬終不悔！這個世界正如你想要的那么黑，而且越抹越黑！或是放縱的美。

只怪夜太黑，沒有力量往后退，只好勉強依偎，只要一個吻，像鉆石般久美，一顆心，

永遠打不碎！

夜太黑，愛黑不黑；夜太黑，愛誰是誰。

耶！耶太黑，甘愿被你黑，給我一條道，我就走到黑。

當結果是那么赤裸裸，其實不用再說什么。

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這是一個三十歲女人孤寂心靈的真實寫照。

整個故事可以看成女主角心靈世界的一次自我斗爭和調(diào)節(jié)。

女主角的躊躇和神經(jīng)質(zhì)，如同精神分裂癥患者一般化成了兩股不同的人格撕扭在一起。

為表現(xiàn)這種心靈的暗戰(zhàn)，影片多次采用默片的形式加以詮釋和注解。
（漆黑的屏幕打出女主角的內(nèi)心獨白）

廣木隆一的電影總是讓人想入非非，《振蕩器》自然是曖昧始終。

其實影片“振蕩器”的片名最為驚艷，它讓觀眾不由自主地產(chǎn)生對“自慰器”的聯(lián)想，

而影片甚至還給了幾處點到為止的暗示。

影片結尾，女主角對大卡車相視一笑開始了新生，剛好呼應片頭她登上卡車的伊始。

在此很讓觀眾懷疑她是否曾在現(xiàn)實中上了那輛大卡車。
也就是說，影片故意自我否定了“一夜情”的真實性。

這場似乎可以忽略不計的短暫愛情旅程，顛簸和振動作為貫穿始終的見證。

本萌生于女主角胸口的手機鈴聲震動，繼而才模擬成卡車發(fā)動機引擎的振動，才促成她與男主角不計前嫌的純真愛戀。

她對愛情的無窮臆想，其實都是“振動”賜予的。

關于一個青年女性在生活遭遇瓶頸時刻作出的自省，或者說心路歷程。（身體力行？）

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《振蕩器》廣木隆一

（最遠離情色，最樂觀唯美，最被認可的“健康”電影）

2003年 第77屆《電影旬報》評出的日本年度十大佳片！

女主角寺島忍憑此片獲得第16屆東京電影節(jié)最佳女主角！

★★★★

尖叫。http://www.mtime.com/my/noname/blog/1570515/

恐懼人與人之間的寂寞空間，
渴望人與人之間的深度鏈接；
搭上貨車的旅途，
就像搭上人生的列車；

性是“深度接觸”，
這是一種幻覺，
在這里，就像是用了振蕩器的自我滿足；

旅途結束，回到起點；
點綴著無數(shù)短暫“自我滿足”的一次長程“自我滿足”，也隨之結束；
就像一夜情之后在床上醒來

她在超市里買東西，他進來，她看了一眼， （看起來像漁夫可是，很可口）然后對視，她是被他鞋子吸引的，然后，相互都有點意思。
  她勇敢的跟過去，他開車門，卡車。她說了幾句自己所想，表達出來，還有希望摸他，然后啊，脫衣服了。她有一點點放不開，后來就好自然，兩個人也是那么自然。緩慢。車里。
  一起坐在車上，他開車，聽他說，他的經(jīng)歷，他一開始說了有家庭，妻子，28？忘了。她自由作家，31。他說工作，情感生活，她抽煙，安靜地聽，笑笑。一起聊天，聽他說他們的暗號。把頭探出窗，“有同伴一起旅行，世界向你微笑?！?br>  他說，也因為經(jīng)常下雪，所以穿那個鞋子。
  中途下車，是暖暖的黃色的蠟燭燃燒，她披著紅色大被子？好看極了，只是這般去感受。
  她倚他肩上，聽他說。
  在河邊，好多石子，她走下去，站著，蹲下，笑，嘴里吐著霧氣，脫褲子尿尿，那個橘紅色的大披風圍著，他走出來，抽著煙，朝向她扔了個罐子，眼里有笑意，好看極了，回過頭，看著他。
  開過大路，外面是黃昏過后，夜晚即將來臨，暗藍的天，微黃的遠山，黃色的高燈。
  開進隧道，看到前方的光。
  在車上，她對他有點抗拒（我的身體很渴望..... 但是我的心靈卻在躊躇）
  她說她吃，嘔吐，睡。從昨天起沒有嘔吐。
  他又拉哈皮條，兩小時后去找她，她腳綁著，手被手銬銬著，跟客要鑰匙，客吞在嘴里了，他打了他幾拳，鑰匙出來了，有血。她看著他打客。去買飲料。
  上車，她也用對講機，說暗號，用他不喜歡的聲音轉(zhuǎn)換器，教她用對講機。
  夜晚，她腦子又有聲音了
  是小時候 中學的事，是和母親，是別人的話，她很痛苦，眼淚出來了。
  想嘔吐。駛進一個加油站，下來。她始終都沒有要抱住他，向他尋求幫助的意向。吐了，哭，打頭，坐在地下，打他，終于停了。她始終都沒有要抱住他，向他尋求幫助的意向。
  在浴缸里，她走進浴室，她坐在邊上，細心，慢慢，溫柔地幫她洗。她也進浴缸里，她感受到，他對她好，不止是同情。
（為什么這個男人...我想知道....讓我可以接受）
（他的關心不僅僅是同情，是真的）
  他甚至不是出于同情，他非常小心的觸摸
  我們就像動物一樣，一切都是出于本能 有人不知道怎樣去溫柔 他是這么溫柔
  如果我跟他在一起，他就會是我的男人
  如果我墜入愛河，我會哭泣
  不要傻了，誰愿意做他的妻子
  我喜歡他
  她把頭沉進去（就讓我淹死）
  他拉起她
  再沉（淹死）
“打我啊”
“為什么？”
“那樣我才知道痛苦的滋味”
（我渴望被他打?。?br> “我不能打你，不能打我喜歡的人”
（我一片迷茫...對你所說的話）
哭 嗚咽
轉(zhuǎn)過去 抱著哭
（媽媽）
（我永遠不會理解你）
是啊，現(xiàn)在的她，一直是被以前的事所形成這樣的。
開在雪地里，白茫茫，他努力說話，她安靜。
路上看到一排小孩（有點震驚）讓她想起她以前了吧
去吃飯，兩人說著，她說她家里有男人等著，他的結婚小孩也是沒有，她也開玩笑。
他說喜歡她，她回，也是。這一幕，很感人啊。自己體會。
他讓她也開一下卡車。（在我們看清楚之前，風景已經(jīng)在我們身后了） 她好開心
他說 “我們可以停在那里嗎？”
然后指揮她開車，很耐心溫柔。
她說“我可以開回去嗎？“
是夜。
（我腦子里的聲音沒有了 我想它們還會回來的 但是現(xiàn)在它們消失了）
   回到開始相遇的那個超市，她下車，看著他，他也如此，很不舍。開車，走。車聲在響，聲音漸漸逝去。
  她吹口哨，鋼琴，響起。
（他足夠的好，可以吃掉，但是結果他消耗了我 就是那樣 但是..我感覺我變好了）
  歌曲響起 帶點憂傷 和希望
  她繼續(xù)選著酒
  正如她第一次
  可是這次 她笑著
  而后 又憂傷 難受 思考
  大概就是這樣吧，廣木隆一之前的作品，我找了好久，后來終于托一人找到，片子很好，故事，配樂，鏡頭，演員演技也好。
最后男主角很不舍的看著她，女主，真的很像個小孩啊。有喜歡啊，大家，都有的啊。
  最后，他消耗了我？ 我對此保留意見吧，故事最后還是拜拜了。就當夢一場？我是覺得不知道怎么樣，可能這樣是對大家都好。傳下來的愛情故事，不都是不圓滿的嗎 兩個人都安不下來吧，想想以后 哈 不行 幾天 自己
  劇中自己萬般情感，無奈文字表達不出來。
  看完還是心里很感動，就跟之前的東京垃圾女郎一樣，最后留的，是感動，思考，希望。
 旅程很美妙，世界在向我微笑。