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更新時(shí)間：2024-04-11 05:10
詳細(xì)劇情
拍完《開(kāi)心地走吧》事隔三年，日本人對(duì)黑幫愛(ài)情片熱潮未減，小津再碰這個(gè)類型，心態(tài)和技巧已別于從前，人物感情轉(zhuǎn)趨復(fù)雜與悲情，畫面一景一物的安排盡見(jiàn)巧思。延續(xù)前作角色，講黑幫大佬與一好一壞兩女人之間的情仇，但這次黑幫與壞女人同給好女人吸引過(guò)去，黑幫最后亦沒(méi)有離棄壞女人。也許為了增加劇情說(shuō)服力，小津找來(lái)田中絹代做女主角，壞女孩果然惡得含蓄，有時(shí)更會(huì)楚楚可憐。可惜絹代剛演過(guò)深入民心的《伊豆舞娘》，壞女人形像不給當(dāng)時(shí)觀眾受落。小津?qū)⒑趲推愋屯娴贸錾袢牖?，不少人覺(jué)得這是他默片巔峰之作。(第27屆香港國(guó)際電影節(jié))
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 愛(ài)生活的小津
分了很多次，看完了小津這部默片，由于近來(lái)心情很low，連帶著看都百無(wú)聊賴……小津早期拍過(guò)幾部這樣的黑幫片，都還是處于默片時(shí)期，《東京的女》還很隱晦，這部就很明顯，從風(fēng)格上自然是小津的特質(zhì)，形式上是好萊塢的敘事，骨子里還是日本的思想，事實(shí)上，這部影片乍看是不明所以的，一切都是很無(wú)稽，男女主人公似乎也不是大奸大惡，開(kāi)賭場(chǎng)打黑拳、拆白黨什么的真不算什么黑幫，或許還是和背后的故事有關(guān)，因?yàn)樵摃r(shí)期日本出現(xiàn)了很多秘密結(jié)社，一種躁動(dòng)的不安，或許這部電影背后隱秘的結(jié)社的故事也未可知，在電影中，小津沒(méi)有簡(jiǎn)單的對(duì)兩個(gè)女主角進(jìn)行二元對(duì)立，與其是說(shuō)是黑幫片，不如說(shuō)是青春片，年輕的軀體中，是對(duì)美好生活的渴望，對(duì)愛(ài)情的追去，和對(duì)現(xiàn)實(shí)的絕望……小津的鏡頭運(yùn)用得出神入化，打光也恰到好處，很多的空鏡讓人悠然，最后那把槍的鏡頭也很有懸念，以為一切還沒(méi)有結(jié)束，劇情還要推進(jìn)，事實(shí)上已經(jīng)結(jié)束了，這設(shè)計(jì)讓人余韻且遐思……影片講述的是愛(ài)，姐弟如此相愛(ài)卻互相傷害，弟弟想讓姐姐生活得好，姐姐不辭辛勞只是要弟弟有出息，女一號(hào)愛(ài)男一號(hào)，但經(jīng)歷了嫉妒和誤會(huì)，兩個(gè)人走向了囚牢，至于男一號(hào)，他是愛(ài)女一號(hào)還是姐姐呢，我們很難判斷，他當(dāng)然愛(ài)姐姐，但那是另一個(gè)世界，這些或許是每個(gè)人生活中都要面對(duì)的，所以小津很有意思的是，黑幫片的主題也被渲染成了生活，小津真是一個(gè)愛(ài)生活的人啊……
2 ) 非常線之女
小津的黑白默片，挺喜歡的一部電影，看小津的機(jī)位，學(xué)習(xí)他的用光，思考畫家說(shuō)的非常態(tài)觀看，也許所謂的非常態(tài)能搏出位，但是常態(tài)也非壞事，至少像小津這樣的大師，絕對(duì)不是用特殊的視角來(lái)吸引我的目光，靜如流水的娓娓道來(lái)，于人平起平坐的視角，照樣被我們尊為大師，小津的故事也并不驚天動(dòng)地，生活中的小人物，一樣能夠出彩，看小津的電影，能幫助我思考該如何拍攝，要拍些什么題材！還是堅(jiān)持拍攝我的平常事吧！
3 ) Dragnet Girl
霍華德·霍克斯（Howard Hawks）1932年黑幫電影《疤臉人》（Scarface）中，Tony窗外霓虹燈廣告閃爍：The World Is Yours（世界是你的）。經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期，弱肉強(qiáng)食的都市叢林里，壓抑絕望中一種反諷。小津安二郎早期電影借鑒好萊塢電影很多，手也快。1933年默片《非常線之女/Dragnet Girl》結(jié)尾原樣搬來(lái)。
開(kāi)場(chǎng)段落拍得太好了，打字機(jī)起伏的「聲音」，完全蓋過(guò)了帽子跌下來(lái)的聲音，所以大家才沒(méi)有注意到，反襯打字機(jī)的聲音之大。明明是默片，卻通過(guò)這樣簡(jiǎn)單兩種物件對(duì)照的方式來(lái)讓畫面「出聲」，太厲害了～
三十年代大蕭條時(shí)代下的”雌雄大盜“，但主題先行——想讓黑幫分子改惡從善，這樣就沒(méi)法放開(kāi)手腳表現(xiàn)主人公去肆意違法犯罪，總是在說(shuō)教勸告和猶豫不決之間徘徊，作為黑幫題材不像歐美那樣純粹。
柔情版的黑幫片，雌雄雙盜的結(jié)構(gòu)因?yàn)榱忌婆⒌某霈F(xiàn)，彼此的生活都失衡了，這個(gè)外來(lái)因素打破了所有人的關(guān)系鏈，并也開(kāi)啟了不同人生；劇情很好萊塢，運(yùn)動(dòng)鏡頭雖多，固定機(jī)位也初顯，對(duì)于腳步的特寫、路過(guò)櫥窗照鏡子有意味，開(kāi)場(chǎng)棒；田中絹代的雙面演繹得都很棒。
固定機(jī)位已經(jīng)很多了，也很不經(jīng)意地跳了幾次軸。故事方面就是《開(kāi)心地走吧》的復(fù)雜版，人物關(guān)系豐富了很多，仍然保持了救贖的主題，田中絹代的立場(chǎng)轉(zhuǎn)變有點(diǎn)生硬，但是整體上幾乎已經(jīng)是小津默片中最好的作品。 此外田中最后那一槍應(yīng)該是小津電影中的唯一一次開(kāi)槍吧。
“朗かに歩め-1930”的變奏?！拔颐靼姿麨槭裁聪矚g你了，我也喜歡你！” 小津的鏡頭和故事真的似乎從未失手。
并不理解題目的意思，在此求教。田中絹代也是當(dāng)年的佳人。織毛衣的姐姐太柔美了。Ozu's film noir
拍完《開(kāi)心地走吧》事隔三年，日本人對(duì)黑幫愛(ài)情片熱潮未減，小津再碰這個(gè)類型，心態(tài)和技巧已別于從前，人物感情轉(zhuǎn)趨復(fù)雜與悲情，畫面一景一物的安排盡見(jiàn)巧思。延續(xù)前作角色，講黑幫大佬與一好一壞兩女人之間的情仇，但這次黑幫與壞女人同給好女人吸引過(guò)去，黑幫最后亦沒(méi)有離棄壞女人。
水久保澄子太漂亮了，完全壓住了田中絹代，而且壞女孩這個(gè)角色最后有點(diǎn)立不住。
默片還拍了這總能復(fù)雜情節(jié)的犯罪片，看來(lái)小津的野心是非常大的。田中絹代一定是非常努力的演員了，她并不上鏡，但演技一直在提高。也許生活中是非常漂亮的，要不然不會(huì)那么多大導(dǎo)演都找她。
咬定青山不放松，這是時(shí)子在見(jiàn)識(shí)了一位好女孩之后改過(guò)自新的堅(jiān)硬態(tài)度，在維護(hù)好姐姐和好弟弟稱謂的最后一次作案之后，襄二主張?zhí)幼?，時(shí)子一直猶疑，并最終開(kāi)槍阻止了襄二，達(dá)成了與愛(ài)人重新開(kāi)始的第一步，這是一部勸誡的電影，不達(dá)目的不罷休的那種。
6.5，小津式柔情黑幫片，田中絹代一臉蘿莉像演個(gè)不良少女感覺(jué)也太沒(méi)說(shuō)服力了，跳軸和運(yùn)動(dòng)鏡頭都比較多，不過(guò)空鏡轉(zhuǎn)場(chǎng)還沒(méi)有成為他電影的標(biāo)配
小津模仿好萊塢的另一部影片，拖到今天才看，轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)橫移鏡頭比較多，敘事時(shí)基本都是固定鏡頭了，兩人高潮戲糾葛還拍的挺感人，岡讓司眉宇間有點(diǎn)基頓的感覺(jué)，田中絹代那時(shí)候演技就很不錯(cuò)，以及水久保澄子清澈的眼神令人難忘。結(jié)尾的那組空鏡非常小津風(fēng)格了！
田中娟代吸煙的樣子好清純，真是顛覆了我對(duì)壞女孩的認(rèn)知。
小津的Noir.
舞廳，拳館，唱片店....《非長(zhǎng)線之女》中，小津所展現(xiàn)的空間幾乎完全是美式，爵士的，甚至是一個(gè)好萊塢的黑幫影片框架下，但是它卻真正地從這樣的空間開(kāi)挖出有別于其美式制片廠同行的東方意識(shí)，就像影片的一個(gè)關(guān)鍵鏡頭：木屐與高跟鞋，在隨后的作品中，隱含的對(duì)現(xiàn)代性（西洋）之于日本的影響之批判則處處存在。雖然在《非》中，場(chǎng)面調(diào)度仍舊需要大量的切鏡頭甚至特寫，然而在這里，移動(dòng)鏡頭大多僅僅用于空鏡或定場(chǎng)，固定低機(jī)位之美學(xué)正在逐漸形成。去掉“煽情”，小津?qū)⒉辉偈切〗颉?/p>
默片吵架都能吵得這麼糟心...太diao了...以及，嫌小津節(jié)奏慢的人應(yīng)該看這個(gè)嗎，完全是快進(jìn)趣味版
差點(diǎn)就能打5星了要不是結(jié)尾毀到人神共憤。田中絹代飾演的Tokiko如此令人疼惜鮮活但又讓人討厭，后者我怪小津。水久保澄子太驚艷被她迷死了～～～# AFA 4K Remastered Live Score
7。日本版《疤面人》。小津好多移動(dòng)鏡頭。
對(duì)于后面那個(gè)正大光明搶錢替人還錢，然后自己坐牢的結(jié)局其實(shí)我想不通...男主是因?yàn)橄氡Ｗo(hù)好女孩的幸福生活幫助她弟弟我能理解，但是這個(gè)方式就比較不科學(xué)，就像刻意想進(jìn)監(jiān)獄洗白一次一樣。
仍舊是現(xiàn)代與傳統(tǒng)分別對(duì)應(yīng)墮落與美好的簡(jiǎn)單二分。田中絹代演惡女哪有什么說(shuō)服力，到勸善的結(jié)尾才有動(dòng)人表演。水久保澄子真有靈氣。敘事時(shí)基本用固定機(jī)位，但還談不上美學(xué)缺乏變化，反而是需要移動(dòng)鏡頭拍攝的空鏡或轉(zhuǎn)場(chǎng)才有小津風(fēng)味。