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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 開(kāi)頭背景音里王菲的《臉》，對(duì)應(yīng)于男主一直在問(wèn)女主那天我的臉什么樣
妙
開(kāi)頭背景音里王菲的《臉》，對(duì)應(yīng)于男主一直在問(wèn)女主，那天我的臉什么樣，一頭一尾呼應(yīng)。
路學(xué)長(zhǎng)導(dǎo)演，可惜啦。
九十年代的北京真好。熟悉的地鐵，還有破舊的汽修廠，破小區(qū)破樓，福滿多方便面，年輕的主持人，老普桑，ktv點(diǎn)歌單，望京的大熊貓，順義機(jī)場(chǎng)，還有明亮的潘粵明，靈氣的馬曉晴，真好。
2 ) 像某種飲料
有的時(shí)候干烈刺激。
有的時(shí)候綿軟溫柔。
一點(diǎn)多看完《非常夏日》，那個(gè)草叢中的眼神和那個(gè)男人一直徘徊在眼前。。。
3 ) 世間萬(wàn)事，怕他個(gè)逑。
在吃瓜群眾大范圍地調(diào)侃好人卡之前，這部十七年前的片子已經(jīng)在用它做分手理由了，可謂開(kāi)時(shí)代之先。
鏡頭下的雷海洋（潘粵明 飾）眉尾被涂得很淡，淡得仿佛只有前半截眉毛，顯得整個(gè)人平添三分可憐的哀求勁兒；皮膚微黑，臉上帶著些肉呼呼的嬰兒肥。他咧嘴笑著，眼睛里卻含著些悲傷：他的女朋友正在跟他分手，卻又要在分手前講一個(gè)蹩腳的笑話。
他不敢指責(zé)，不敢挽留，不敢流露悲傷，甚至在聽(tīng)到一個(gè)無(wú)聊故事時(shí)不敢不做出相應(yīng)的反應(yīng)。
燕子是這樣說(shuō)的：“你是個(gè)好人，可是，我一想到和你的將來(lái)呀，我這心里就發(fā)毛?！?
“發(fā)毛？什么意思?。磕闶桥挛覍?lái)甩了你？”
“呵，甩了我？你有那么大膽子嗎？”
劇情到了這里，沒(méi)有任何直接描述類(lèi)的語(yǔ)言，就已經(jīng)刻畫(huà)出了一個(gè)膽小懦弱，有些畏畏縮縮的男孩形象。
雷海洋沒(méi)有明白燕子和他分手的真正理由，他辭了工作，想下海做生意賺一筆，證明給燕子看。他在搭車(chē)的時(shí)候遇上了一同搭車(chē)的一位短發(fā)姑娘，故事在這里才正式展開(kāi)。在他在大卡車(chē)后面的貨箱里睡覺(jué)的時(shí)候，兩個(gè)卡車(chē)司機(jī)把姑娘拉出去強(qiáng)暴了。
他迷迷糊糊睡醒，發(fā)現(xiàn)車(chē)停在路邊。
這時(shí)他聽(tīng)到了隱隱傳來(lái)的姑娘的尖叫聲。
他的第一反應(yīng)是往尖叫聲處跑，盡管內(nèi)心驚恐，但他要沖出去救人。等到了小樹(shù)林兒里，他是怎么做的呢？他是如超人附體，站出去制止邪惡？還是被嚇破膽子，落荒而逃？
都沒(méi)有。
他折回了車(chē)?yán)铮隈{駛室找了一跟鋼管——這與其說(shuō)是他找的救人武器，毋寧說(shuō)是他為自己一時(shí)膽怯找的借口：好像在告訴自己，我逃跑不是懦夫，而是為了尋找武器。
多少人也曾臨陣退卻，卻告訴自己是在守候時(shí)機(jī)？
他拿到了武器，最終還是沒(méi)有拿出沖鋒陷陣的勇氣。后來(lái)姑娘在摔倒的一刻，隔著草叢看到了趴在地上瑟瑟發(fā)抖的營(yíng)救者。四目相對(duì)，驚愕、恐懼、愧疚，鏡頭長(zhǎng)時(shí)間的靜默，沒(méi)有任何聲音。先前林間嘈雜的足跡聲，細(xì)微的喘息聲，喑啞的鳥(niǎo)鳴和聒噪的蟬鳴，在這一瞬間完全靜止，看客的心卻隨著他一起砰砰直跳。
姑娘也沒(méi)發(fā)出任何聲音，她自己爬起來(lái)，走了。盡管她知道，接下來(lái)等待她的，多半是殘酷的死亡。
雷海洋最終還是回到了原來(lái)的汽車(chē)修理廠工作，然而這件事一直盤(pán)亙?cè)谒哪X海里。尤其是姑娘倒下時(shí)，和他四目相對(duì)的那張臉和當(dāng)時(shí)令人窒息的沉默。這時(shí)，在那個(gè)小樹(shù)林里，發(fā)現(xiàn)了一具面目全非的女尸。
這是她嗎？
雷海洋要弄清楚，當(dāng)時(shí)萍水相逢的那個(gè)連姓名也不知道的姑娘，究竟還活著沒(méi)有。復(fù)雜的情感使他站了出來(lái)，不是像書(shū)上的英雄，而是像所有的平凡人那樣的，帶著恐懼站出來(lái)，和罪犯展開(kāi)了斗爭(zhēng)。他的勇氣像大姨媽期間女朋友的脾氣，時(shí)而來(lái)了，時(shí)而又走了。反反復(fù)復(fù)，卻又順其自然。路學(xué)長(zhǎng)導(dǎo)演顯然很長(zhǎng)于刻畫(huà)人物的心理。在這部電影里，他采用時(shí)而反復(fù)的方式來(lái)表現(xiàn)人物的真實(shí)性，卻又加入一些關(guān)鍵情節(jié)，來(lái)展示人物性格改變的必然性。像在修車(chē)廠里雷海洋前任的現(xiàn)任來(lái)找他還他前任燕子借給他的錢(qián)（這句話好繞?。?，他一改往日溫吞態(tài)度，把錢(qián)扔到了對(duì)方臉上，對(duì)這個(gè)他一開(kāi)始就不喜歡的人說(shuō)：
“我抽你丫的！”
這是他在全片中第一次明顯地展現(xiàn)出自己的喜惡態(tài)度，第一次向敵人——一個(gè)五大三粗的胖子——揮舞自己的拳頭。
正是在這種細(xì)節(jié)下，雷海洋最后擋在殺人犯車(chē)前的勇氣才算水到渠成。他擋在那輛灰撲撲的桑塔納前，喊道：
“我寧愿被你撞死，也不愿被你嚇?biāo)?！?br>影片中對(duì)燕子的刻畫(huà)也是可圈可點(diǎn)。她作為男主的前女友，而且是甩人的那一個(gè)，甩完還立馬找了個(gè)小大款。但整個(gè)人絲毫不市儈，反而有一種市井的可愛(ài)，帶著熱騰騰的生活氣息。
最讓我感動(dòng)的，還是影片的女主，這個(gè)從頭到尾都不知道姓名的姑娘。這個(gè)在被強(qiáng)暴后的生死關(guān)頭，寧愿不呼救以免雷海洋也陷入危險(xiǎn)的姑娘。她理解雷海洋心中的恐懼，并不為此就要拖他一起下地獄。這是一部十七年前的片子，就已經(jīng)聚焦到女性被強(qiáng)暴的問(wèn)題。今天還有一大群人在譴責(zé)被強(qiáng)奸的女孩兒因穿著暴露而誘發(fā)犯罪；然而在十七年前，路學(xué)長(zhǎng)導(dǎo)演就已經(jīng)成功刻畫(huà)了這樣一個(gè)女性：她愛(ài)漂亮，愛(ài)化妝，但寬容，善良，勇敢，只是不幸被兩個(gè)禽獸強(qiáng)迫了。
整個(gè)故事故事圍繞一明一暗兩條線展開(kāi)。明線是強(qiáng)奸殺人案的進(jìn)展，暗線卻是雷海洋在懊惱，悔恨，驚懼等情緒中逐漸克服懦弱，找回勇氣的過(guò)程。影片明顯在暗線著墨更多，即使是明線的進(jìn)展，也是為了逼迫主角在勇敢和懦弱之間搖擺而后做出選擇。有趣的是，兩條線相得益彰。主人公的轉(zhuǎn)變成了救人的關(guān)鍵，而他救人這個(gè)行為，又表現(xiàn)了他的轉(zhuǎn)變。在他終于站到罪犯疾馳而來(lái)的汽車(chē)前面，說(shuō)出“我寧愿被你撞死，也不愿被你嚇?biāo)馈边@句話之前，整個(gè)電影的氛圍都很壓抑。好像一張?jiān)娇s越小的網(wǎng)，網(wǎng)住他這只驚弓之鳥(niǎo)。然而當(dāng)他終于沖他的恐懼喊出這句話之后，一切都豁然開(kāi)朗了。就好像踟躕許久的事終于做出了決定。又好像蹦極前的一躍，在那一躍之前，恐懼、猶豫、退縮，而在那一躍之后，天高云闊，突然覺(jué)得世間萬(wàn)事，也沒(méi)什么好怕的。
電影在這之后都是舒緩的，就算是雷海洋和姑娘被悶在逼仄的后備箱里，都是和風(fēng)細(xì)雨，還有粵明哥哥講故事呢。
“從前，有一條魚(yú)精……”
祝所有人都能沖著自己所恐懼的，喊出雷海洋那句話，然后告訴自己：
“世間萬(wàn)事，怕他個(gè)逑。”
4 ) 文藝少年潘萌萌
因?yàn)橄矚g潘粵明來(lái)看的，看到評(píng)論里好多人都說(shuō)潘是天生的演員，帶著這個(gè)目的看完了電影。原諒我不是敏感的人，只是隱隱約約的抓到了感覺(jué)。最后要感嘆，氣質(zhì)這個(gè)東西真是堪比整容啊，潘萌萌的外形也就中等，可怎么就那么迷人呢。但是從17年來(lái)看，氣質(zhì)會(huì)隨著體型的變化改變，瘦的時(shí)候是滿滿的少年感加文藝氣息，胖了就變成成熟穩(wěn)重的大叔范。恭喜潘萌萌雖然來(lái)到了危險(xiǎn)的中年發(fā)福期，但是戲路寬了那么多也是棒棒的！
5 ) 不是宏大場(chǎng)面，好在短小精悍
《非常夏日》
時(shí)長(zhǎng)不到一百分鐘，短小精悍的犯罪片和劇情片，順帶著還有一點(diǎn)點(diǎn)的文藝。
沒(méi)有動(dòng)輒半小時(shí)的冗長(zhǎng)鋪墊，情節(jié)緊湊劇情有料，每個(gè)反轉(zhuǎn)都有出乎意料之處，每個(gè)行為都能給出合理解釋。雖然不是特別精致完美難以預(yù)料的反轉(zhuǎn)，但邊看邊有小小的“竟然如此”的感嘆。拍攝剪輯充滿了懸疑氣息，環(huán)境營(yíng)造讓人不安，熾熱陽(yáng)光下呆的太久，便會(huì)覺(jué)得煩躁，蠢蠢欲動(dòng)的事往往在日光下發(fā)生。對(duì)現(xiàn)實(shí)的反思點(diǎn)到為止，前半段感到壓抑，但后半段會(huì)好很多。這樣的電影真的深得我心。
除了在女主逃跑的過(guò)程感到有點(diǎn)戲劇，其余各個(gè)情節(jié)都倍感真實(shí)，極符合當(dāng)時(shí)年代的社會(huì)環(huán)境。（雖然本來(lái)就是那個(gè)時(shí)候拍的。）
男主軟弱的氣質(zhì)拿捏到位，一路下來(lái)的成長(zhǎng)改變并不突兀，年輕人的心氣和懦弱的本性你拉我拽，都在動(dòng)作神態(tài)中有所體現(xiàn)。
所以說(shuō)觀眾是夠聰明的，不用刻意的心理旁白和雞湯式臺(tái)詞總結(jié)，只要你能演出來(lái)，我可以看明白。當(dāng)然就算是畫(huà)蛇添足的前提也是先畫(huà)出蛇。
點(diǎn)睛之處是男主在人潮中大喊：都呆著干嘛呢？怎么都見(jiàn)死不救?。磕兄髦北谱晕覂?nèi)心，為自己的懦弱悔恨，做不到過(guò)分苛責(zé)自己，只能虛張聲勢(shì)地表達(dá)，假以詰問(wèn)眾人。
既是改編自真實(shí)事件，觀看時(shí)就覺(jué)得十分氣憤，只覺(jué)犯罪分子如此狡猾狠辣。
一部分的犯罪主線是公路上的時(shí)間線，中午→下午→傍晚。另一部分的犯罪主線是在男主改變后，新的危機(jī)來(lái)臨，“故事在斗爭(zhēng)中發(fā)展”。
電影細(xì)節(jié)很豐富很飽滿，看完了會(huì)覺(jué)得有所回味。在車(chē)?yán)飳ふ页檬止ぞ叩幕艁y，被打斷的報(bào)警電話，刑警夜審是心理攻勢(shì)、嫌犯要煙是防線崩塌，一剪子下去的面、手?jǐn)Q螺絲出的血，首尾呼應(yīng)的魚(yú)的故事......
電影比較老，沒(méi)有藍(lán)光修復(fù)的畫(huà)質(zhì)很模糊，但劇本精良，只想看更多。
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電影里有很多很有文學(xué)性的臺(tái)詞，并不日常，像是應(yīng)該寫(xiě)在書(shū)面的。放在這部片里，卻覺(jué)得合適。
記兩段：
-當(dāng)時(shí)，我給嚇得都尿褲子了，現(xiàn)在我老覺(jué)著自己手里有條人命。
-你可以不用這么想，任何一個(gè)正常人碰到這種事情都會(huì)這樣的。
-打那以后，我這雙手就一直哆嗦。桌上要是有杯水，肯定讓我給碰翻了；廚房里要是有兩個(gè)暖壺，我伸手一拿，肯定是那沒(méi)水的。
-有的時(shí)候你會(huì)不會(huì)覺(jué)得心里發(fā)毛？
-發(fā)毛？你是說(shuō)發(fā)愁嗎？
-不是發(fā)愁，是發(fā)毛。人發(fā)愁，是因?yàn)樽约洪L(zhǎng)胖了，或者是雨下的太久，頂多就是這樣。心里發(fā)毛是很難受的，會(huì)覺(jué)得惡心，害怕，渾身直出冷汗，可你又不知道自己怕什么?？傆X(jué)得可能有什么倒霉的事情要發(fā)生，可你又不知道到底是什么事情。你明白我的意思嗎？
6 ) 雷海洋的非常夏日
又一次來(lái)表白潘粵明啦！
第一次看潘老師鮮肉時(shí)的作品，也是第一次看潘老師主演的電影，也是潘老師的主演第一部電影。
有點(diǎn)繞hhh。
潘老師確實(shí)是天生的演員，總是讓我輕而易舉的相信角色的真實(shí)性。無(wú)論是大熒幕還是小屏幕，潘老師的演繹就像他講話一樣，讓人看著聽(tīng)著舒服極了。不疾不徐，婉婉道來(lái)，不知不覺(jué)的就讓我進(jìn)入故事中去了。同時(shí)又讓我忘記了潘粵明這個(gè)人，滿心沉浸在角色的世界中。
不想過(guò)多評(píng)價(jià)電影的情節(jié)啥的啦，也沒(méi)啥感想，畢竟這也算是一部很清晰直白的作品，清澈的不用過(guò)多的思考，就能明白想要表達(dá)的內(nèi)容。
所以就來(lái)夸夸潘老師好啦！
潘老師年輕的時(shí)候真的真的好鮮好嫩！本來(lái)肩膀就窄窄的，人又瘦的很，骨架子也窄，取全身的景整個(gè)人就看起來(lái)好清瘦，但又沒(méi)有文弱書(shū)生那種羸弱的病懨懨的感覺(jué)。就是那種少年氣很蓬勃的感覺(jué)，仿佛透過(guò)屏幕就能聞到少年身上散發(fā)出的潮濕的汗味和大太陽(yáng)底下的青草味道。走起路來(lái)都有一種腳下生風(fēng)的生氣。
二十多歲正活力滿滿的年紀(jì)，眼神明澈又清透。最難忘的就是雷海洋躲在草叢里，和摔倒的姑娘撞了個(gè)面對(duì)面的時(shí)候，直撞進(jìn)了我心里。雖然狼狽的不得了，滿臉是汗，一張清雋的臉扭成驚恐的樣子，但真真是太吸引我了。想想這么近的距離，我都能看著他眼中倒影出我的樣子，那當(dāng)真是青春無(wú)憾。
都說(shuō)潘老師的狗趴趴眼特別帥，有這種眼睛的男生都很帥。我倒是不懂分析這些五官的特征。我就是覺(jué)得，潘老師的臉上，包括整個(gè)人的氣質(zhì)，就有一種無(wú)辜又憨厚，單純又疏離的氣質(zhì)。
如果我在現(xiàn)實(shí)中見(jiàn)到那個(gè)時(shí)候的潘老師，一定是心跳的快要吐出來(lái)，眼神怎么也不能從他身上收回來(lái)，一直黏在他身上，但就是沒(méi)辦法走過(guò)去打個(gè)招呼聊聊天。哪怕是小心翼翼的湊過(guò)去，也是隔著點(diǎn)距離的，悄悄咪咪的打量著，還要裝作一副不經(jīng)意的樣子，一點(diǎn)點(diǎn)的貪婪的從頭發(fā)看到鞋底，就連修的干干凈凈圓潤(rùn)工整的手指甲也不能放過(guò)。再?gòu)南峦峡椿厝ィ策M(jìn)少年的眼睛里去，一瞬間時(shí)間靜止萬(wàn)物無(wú)聲，只有對(duì)面頎長(zhǎng)挺拔的人淺淺的笑著，柔軟的頭發(fā)被風(fēng)吹起來(lái)一小撮，仿佛在打著招呼。修長(zhǎng)白凈的手抬起來(lái)，招呼人過(guò)去。等忐忑不安的走過(guò)去，他歪過(guò)頭，慢慢的眨一下眼，神神秘秘的湊到耳邊來(lái)，故意看著緋色一點(diǎn)點(diǎn)從臉頰漫到脖子，才輕輕的說(shuō)一句——『看了這么半天，怎么還不來(lái)打招呼呀，我都等你好久了』。
不行不行，這畫(huà)面光是想想我人就沒(méi)了。
不管是鮮肉潘潘還是成熟潘老師，我都好愛(ài)！期待和潘老師的下一次見(jiàn)面呀！
7 ) 與自己談?wù)?/h4>崔衛(wèi)平：與自己談?wù)?br>
經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)
發(fā)現(xiàn)一個(gè)有意思的現(xiàn)象：我越想談?wù)摗肮驳摹?，越是有一股力量將我拉回談?wù)摗皞€(gè)人的”；我越是想要確立公共空間的起點(diǎn)，就越想要回到個(gè)人空間的起點(diǎn)；我越想努力去追尋公共理性與公共討論，同時(shí)也變得特別需要關(guān)注個(gè)人所面臨的實(shí)際處境。
在我論及“亮起來(lái)”的公共生活同時(shí)需要個(gè)人生活的隱蔽性作為保證時(shí)（見(jiàn)本報(bào)2012年4月9日第48版“敞開(kāi)與遮蔽”），還沒(méi)有來(lái)得及談一個(gè)重要的東西——那應(yīng)該也是需要隱蔽的對(duì)象——那就是：個(gè)人良心。談?wù)撨@個(gè)對(duì)象時(shí)，需要小心翼翼，將光線調(diào)得暗一些。
人的良心與生俱來(lái)，就像康德說(shuō)的“我心中的道德律令”，這也道出了那個(gè)深藏不露的位置。良心是從我們自身內(nèi)部發(fā)出的聲音，經(jīng)常就像另一個(gè)人在說(shuō)話，聲音微弱得幾乎聽(tīng)不見(jiàn)。它很少下命令，不催促、不緊逼，只是運(yùn)用一種商量的、討論的口氣，因而這個(gè)人可以裝作什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)。
它提供了我們作為人不大不小的比例，是我們?nèi)酥疄槿说慕缦?，是我們自身之為自身的尺度。它像影子一樣尾隨我們，然而卻隨時(shí)不得不讓位給別的東西。幾乎所有的東西，都可以凌駕于它之上。莫說(shuō)是一些重大決定，經(jīng)常在一個(gè)眼神之間，一種語(yǔ)氣之間，一個(gè)輕蔑鄙薄的言辭之間，我們就將自己的影子扭曲，從而將自己扭曲。
它是如此內(nèi)在和獨(dú)一無(wú)二。一個(gè)人堅(jiān)持他自己的良心，有時(shí)候就等于陷入徹底的孤獨(dú)當(dāng)中，陷入周?chē)说牟焕斫?、嘲笑、諷刺挖苦當(dāng)中，乃至陷入與世隔絕。
然而我們也有過(guò)這樣的時(shí)刻：當(dāng)我們與自己的良心保持一致，聽(tīng)從自己內(nèi)心的召喚時(shí)，我們會(huì)感到自己有力量，感到腳下的地面很穩(wěn)，走路很踏實(shí)。與自己一致而不是與自己相沖突，回到自己身上而不是背叛自己，這會(huì)讓人感到心滿意足。良心是一個(gè)人的最后一道防線。在某些艱難的時(shí)刻，對(duì)于某些絕望的人們來(lái)說(shuō)，它是立在懸崖峭壁上的最后一道欄桿，使得人們保持了自己的尊嚴(yán)，去做自己認(rèn)為應(yīng)該做的事情。
問(wèn)題在于，它往往出現(xiàn)在某些令人難堪的時(shí)刻。在一帆風(fēng)順時(shí)，我們不會(huì)意識(shí)到自己身上的這個(gè)部分，而且只有不太需要良心的力量時(shí)，才能夠在這個(gè)世界上取得成功，甚至越是取消良心，才能夠獲得世間光環(huán)；因而，它的出現(xiàn)，就意味著不順心的時(shí)刻來(lái)到了。
莎士比亞那出血腥的篡權(quán)劇《查理三世》，以雙手沾滿鮮血而登上王位的查理王夢(mèng)到了被他殺死的眾幽靈，它們紛紛開(kāi)口對(duì)他說(shuō)話，這時(shí)候他心中那個(gè)不熟悉的、柔軟的力量蘇醒了：“呵，良心是個(gè)懦夫，你驚擾得我好苦！藍(lán)色的微光。這正是死沉沉的午夜。寒冷的汗珠掛在我皮肉上發(fā)抖。怎么，難道我會(huì)怕自己?jiǎn)幔俊?br>
事情的不公平還在于，越是有良心的人，越是受到良心的折磨。良心就是折磨人的那個(gè)東西，這更給它添加了私密的特點(diǎn)。我在電影學(xué)院看過(guò)兩遍的那部叫做《狙擊手》的荷蘭電影，其中關(guān)鍵的情節(jié)是，納粹占領(lǐng)期間，有人將一具被殺死的投敵者尸體，拖到了無(wú)辜中學(xué)老師的家門(mén)口，導(dǎo)致這家三人被殺，僅存小兒子一個(gè)。除掉投敵者的子彈是地下抵抗的游擊隊(duì)員射出的，然而是誰(shuí)把尸體拖到別人家門(mén)口的？
許多年后得知，尸體原先倒下的那個(gè)人家，私藏著一家猶太人數(shù)口。如果不將那個(gè)倒霉的死人轉(zhuǎn)移，那么則前功盡棄。這是一個(gè)非常說(shuō)得過(guò)去的理由。然而，這沒(méi)有免除該人家多年的內(nèi)疚，畢竟是他們間接幫助造成了鄰居的家破人亡。影片中這家成員再度出現(xiàn)時(shí)，刻在臉上的樹(shù)皮一樣的皺紋不僅是歲月造成的，而是多年良心受折磨的結(jié)果。
基耶斯洛夫斯基的電影更加為人們所了解。在《十誡》的“第八誡”中，現(xiàn)為大學(xué)教授的女主人公和她丈夫當(dāng)年都是地下抵抗組織的成員。她當(dāng)牧師的丈夫拒絕為一個(gè)猶太小女孩受洗，讓她失去了一個(gè)被收養(yǎng)而得到保護(hù)的機(jī)會(huì)。他們得到的情報(bào)是，這個(gè)小女孩的背后存在“線人”，這會(huì)令抵抗組織受到威脅。許多年后小女孩長(zhǎng)大與女教授重逢，后者并沒(méi)有開(kāi)脫自己良心上的壓力。
從這些故事當(dāng)中，可以看出，良心除了內(nèi)在性，它還有一個(gè)特點(diǎn)是：滯后性。它往往不在現(xiàn)場(chǎng)，在需要的時(shí)候并不出手相助，仿佛它真的從這個(gè)世界抽身離去。只是在某些夜深人靜的情況下，事后的某些時(shí)刻甚至許多年之后，它才悄然現(xiàn)身，令當(dāng)事人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，表現(xiàn)為悔恨、懺悔這樣一些形式。陀思妥耶夫斯基《罪與罰》中的大學(xué)生拉斯科尼科夫，殺死了那個(gè)放高利貸的老太婆，對(duì)于別人來(lái)說(shuō)沒(méi)有任何鐵證，但他本人事后卻陷入精神恍惚，為避免永遠(yuǎn)生活在虛空和黑暗中，自己向警方自首。
為什么會(huì)出現(xiàn)這種滯后的情況？因?yàn)槿耸且粋€(gè)復(fù)雜的存在。他是欲望、野心以及良心、責(zé)任感的混合體。他也不是一個(gè)人抽象地存在于這個(gè)世界上，而是處于各種復(fù)雜的糾結(jié)也是復(fù)雜的責(zé)任感當(dāng)中。對(duì)于私藏猶太人的那家人是不是擁有責(zé)任？對(duì)于地下抵抗組織的責(zé)任是不是也很重要？當(dāng)然是。人在這個(gè)世界上，還有許多其他的責(zé)任，比如為了信仰，為了兒女或父母，為了朋友以及所愛(ài)的什么人。
有人會(huì)問(wèn)，上面所舉的例子都是文學(xué)和電影中發(fā)生的，難道良心是虛構(gòu)的嗎？在現(xiàn)實(shí)中是不存在的？這樣說(shuō)吧，有誰(shuí)會(huì)在現(xiàn)實(shí)中，指著人家胸前的那個(gè)位置，大聲說(shuō)，你有沒(méi)有良心呢？這種情況非常少見(jiàn)，除了個(gè)別極端的情況。誰(shuí)大聲喊出：“xxx，你為什么不懺悔？”聽(tīng)上去他這個(gè)人就像上帝似的。在良心的天平上，人人平等。
某些在現(xiàn)實(shí)中很難開(kāi)口的話，通過(guò)敘事作品反而能夠說(shuō)出來(lái)。這既是藝術(shù)家的仁慈，也是他們的嚴(yán)苛。通過(guò)閱讀這些作品，可以磨煉我們對(duì)于良心的敏銳。這就可以解釋為什么在當(dāng)年的蘇聯(lián)或者東歐一些國(guó)家，最不安分的是那些詩(shī)人、小說(shuō)家、劇作家、電影導(dǎo)演或者文學(xué)批評(píng)家。因?yàn)樗麄兏杏X(jué)敏銳，對(duì)于自己的良心敏感，對(duì)于不說(shuō)謊話的要求，比一般人要進(jìn)一步。
這種情況在人類(lèi)歷史上也并不多見(jiàn)。即使是再專制的古老帝國(guó)，再暴戾的古代暴君，也不一定要求人人——上至百官、下至庶民——無(wú)一例外加入說(shuō)謊的行列，也不要求人們無(wú)緣無(wú)故殺人，像在納粹集中營(yíng)里所發(fā)生的那樣。不殺人、不說(shuō)謊，是人類(lèi)各個(gè)民族得以存在至今的兩大天條。那些要求人必須張口謊言或隨意殺人的制度及領(lǐng)袖，首先需要承擔(dān)更大的責(zé)任。這就不是良心的責(zé)任了，而是政治責(zé)任、戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任或者行政責(zé)任等。
但是那些被碾壓的小人物也需要承擔(dān)自己的行為，不能全部都推卸給所屬制度或者他人的命令，凡是通過(guò)自己的手做下的，都與這個(gè)人有關(guān)而不是無(wú)關(guān)。這就是電影《朗讀者》告訴我們的。盡管有命令在，但是那位女看守必須為自己在大火時(shí)不為關(guān)押的猶太人打開(kāi)牢房門(mén)而負(fù)責(zé)。有了這許多教訓(xùn)在前，今天的人們?cè)谟龅筋?lèi)似的情況時(shí)，應(yīng)該多了一些經(jīng)驗(yàn)而不是完全束手無(wú)策。
在某種極端的情況下，假如不能通過(guò)正常的政治生活和公共空間來(lái)表達(dá)不同意見(jiàn)，一個(gè)人的潔身自好、不隨波逐流就變得重要了。如何能做到這一點(diǎn)呢？那就需要不停地與自己對(duì)話，與自己交流溝通，傾聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音，服從自己內(nèi)心的召喚。不對(duì)他人撒謊之前，首先要做到不對(duì)自己撒謊，先過(guò)自己這一關(guān)。先要面對(duì)自己，然后才是面對(duì)他人。
實(shí)際上，即使存在相對(duì)自由的公共空間，在與他人對(duì)話時(shí)，總還是免不了同時(shí)在與自己說(shuō)話，首先征得自己的同意。一個(gè)好的說(shuō)話者同時(shí)是一個(gè)傾聽(tīng)者，除了傾聽(tīng)他人，傾聽(tīng)自己也是非常重要的。假如自己的耳朵聽(tīng)不下去，為什么一定要將這句話送給別人呢？
在這個(gè)意義上，公共空間里的發(fā)言，需要個(gè)人與其自己的對(duì)話作為保證。公共空間的大聲發(fā)言，與自己內(nèi)心里的小聲討論，是相伴相隨的。與他人在一起追求共同的好生活，是以能夠獨(dú)處、能夠守住自己作為某個(gè)前提。
人不可能是先知，也不可能是道德先知。哈維爾說(shuō)過(guò)“道德上的病人”（注意他說(shuō)的不是“道德上的罪人”），每個(gè)人都不同程度地被卷入、被制服，在這種情況下，需要按照法律的則按照法律，另外許多人則可以交還給他們自己，讓出足夠的空間來(lái)，讓人們與自身對(duì)話和交談，那是在悄然無(wú)語(yǔ)的情況下進(jìn)行的，誰(shuí)也無(wú)權(quán)大聲責(zé)備別人的良心。
而那些一再對(duì)社會(huì)發(fā)出挑戰(zhàn)和對(duì)他人發(fā)出挑釁的人，則另當(dāng)別論。
來(lái)源: 經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) | 來(lái)源日期：2012年04月13日 | 責(zé)任編輯：左小刀 8 ) 《非常夏日》：路學(xué)長(zhǎng)的幽默小調(diào)
這部電影在上映的2000年當(dāng)時(shí)，應(yīng)該還是能“?！弊〔簧儆^眾，但以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，則是問(wèn)題多多，素質(zhì)比較平庸。
片頭背景歌曲是王菲的《臉》，對(duì)應(yīng)的是劇中潘粵明飾演的男主，對(duì)女主在自己恐懼關(guān)頭看見(jiàn)自己的臉是究竟是怎樣的，一直異常在意。
因?yàn)槟兄髟谂加錾牢C(jī)的情況下，表現(xiàn)懦弱，事后對(duì)自我充滿了不滿與沮喪，對(duì)事情的結(jié)果則是充滿了悔恨。
這是一種來(lái)自良心的自我譴責(zé)。
男主所關(guān)心的“臉”，實(shí)則代表的是他對(duì)自我靈魂的關(guān)注，這意味著男主是一個(gè)對(duì)自我有原則、底線和要求的人，平凡的外表和條件之下，是他最難得的閃光點(diǎn)。
正因?yàn)橛羞@種“要求”，男主在后來(lái)的一系列際遇和冒險(xiǎn)中，主動(dòng)作為，彌補(bǔ)了當(dāng)初的悔恨，更重要是，內(nèi)心得到了真正的成長(zhǎng)。
這也是影片的核心主題：一個(gè)人只有在與現(xiàn)實(shí)的碰撞中才能“看見(jiàn)”真正的自己，也只有鼓起勇氣，克服恐懼，敢于作為，才能完成自我救贖，得到真正的成長(zhǎng)。
影片的最大優(yōu)點(diǎn)在于敘事方式：在精心設(shè)計(jì)之下，矛盾結(jié)果不斷出現(xiàn)，同時(shí)又不斷閃回?cái)⑹?，疏解答案，直到故事走向真正的真相和終點(diǎn)，毫無(wú)疑問(wèn)增強(qiáng)了故事的懸疑性、復(fù)雜性和觀賞性，提升了犯罪電影的觀影體驗(yàn)。
而影片的缺點(diǎn)也相當(dāng)明顯：
1.女主時(shí)而膽小而慌張，時(shí)而勇敢而決絕，就像人格分裂，性格和人設(shè)立不起來(lái)。
2.對(duì)犯罪份子的犯罪手法和行事邏輯的設(shè)計(jì)，從一開(kāi)始的粗獷而神秘，到后來(lái)的越來(lái)越兒戲，讓人非常出戲，是一大敗筆。
3.對(duì)男主心理變化和成長(zhǎng)的軌跡設(shè)計(jì)和描繪，缺乏層次和深度，沒(méi)有留下讓人印象深刻的東西。
總的來(lái)說(shuō)，這部影片的素質(zhì)很一般，但2000年左右電影作品中的那種“浪漫”質(zhì)感還是讓人非常受用的。潘粵明在劇中的表演值得一提，特別是內(nèi)心戲的外溢還是很出色的。
至于片頭和片尾兩次都出現(xiàn)了的那個(gè)關(guān)于魚(yú)眼的故事，究竟想要表達(dá)什么，我是沒(méi)領(lǐng)悟到。
經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)
發(fā)現(xiàn)一個(gè)有意思的現(xiàn)象：我越想談?wù)摗肮驳摹?，越是有一股力量將我拉回談?wù)摗皞€(gè)人的”；我越是想要確立公共空間的起點(diǎn)，就越想要回到個(gè)人空間的起點(diǎn)；我越想努力去追尋公共理性與公共討論，同時(shí)也變得特別需要關(guān)注個(gè)人所面臨的實(shí)際處境。
在我論及“亮起來(lái)”的公共生活同時(shí)需要個(gè)人生活的隱蔽性作為保證時(shí)（見(jiàn)本報(bào)2012年4月9日第48版“敞開(kāi)與遮蔽”），還沒(méi)有來(lái)得及談一個(gè)重要的東西——那應(yīng)該也是需要隱蔽的對(duì)象——那就是：個(gè)人良心。談?wù)撨@個(gè)對(duì)象時(shí)，需要小心翼翼，將光線調(diào)得暗一些。
人的良心與生俱來(lái)，就像康德說(shuō)的“我心中的道德律令”，這也道出了那個(gè)深藏不露的位置。良心是從我們自身內(nèi)部發(fā)出的聲音，經(jīng)常就像另一個(gè)人在說(shuō)話，聲音微弱得幾乎聽(tīng)不見(jiàn)。它很少下命令，不催促、不緊逼，只是運(yùn)用一種商量的、討論的口氣，因而這個(gè)人可以裝作什么也沒(méi)有聽(tīng)見(jiàn)。
它提供了我們作為人不大不小的比例，是我們?nèi)酥疄槿说慕缦?，是我們自身之為自身的尺度。它像影子一樣尾隨我們，然而卻隨時(shí)不得不讓位給別的東西。幾乎所有的東西，都可以凌駕于它之上。莫說(shuō)是一些重大決定，經(jīng)常在一個(gè)眼神之間，一種語(yǔ)氣之間，一個(gè)輕蔑鄙薄的言辭之間，我們就將自己的影子扭曲，從而將自己扭曲。
它是如此內(nèi)在和獨(dú)一無(wú)二。一個(gè)人堅(jiān)持他自己的良心，有時(shí)候就等于陷入徹底的孤獨(dú)當(dāng)中，陷入周?chē)说牟焕斫?、嘲笑、諷刺挖苦當(dāng)中，乃至陷入與世隔絕。
然而我們也有過(guò)這樣的時(shí)刻：當(dāng)我們與自己的良心保持一致，聽(tīng)從自己內(nèi)心的召喚時(shí)，我們會(huì)感到自己有力量，感到腳下的地面很穩(wěn)，走路很踏實(shí)。與自己一致而不是與自己相沖突，回到自己身上而不是背叛自己，這會(huì)讓人感到心滿意足。良心是一個(gè)人的最后一道防線。在某些艱難的時(shí)刻，對(duì)于某些絕望的人們來(lái)說(shuō)，它是立在懸崖峭壁上的最后一道欄桿，使得人們保持了自己的尊嚴(yán)，去做自己認(rèn)為應(yīng)該做的事情。
問(wèn)題在于，它往往出現(xiàn)在某些令人難堪的時(shí)刻。在一帆風(fēng)順時(shí)，我們不會(huì)意識(shí)到自己身上的這個(gè)部分，而且只有不太需要良心的力量時(shí)，才能夠在這個(gè)世界上取得成功，甚至越是取消良心，才能夠獲得世間光環(huán)；因而，它的出現(xiàn)，就意味著不順心的時(shí)刻來(lái)到了。
莎士比亞那出血腥的篡權(quán)劇《查理三世》，以雙手沾滿鮮血而登上王位的查理王夢(mèng)到了被他殺死的眾幽靈，它們紛紛開(kāi)口對(duì)他說(shuō)話，這時(shí)候他心中那個(gè)不熟悉的、柔軟的力量蘇醒了：“呵，良心是個(gè)懦夫，你驚擾得我好苦！藍(lán)色的微光。這正是死沉沉的午夜。寒冷的汗珠掛在我皮肉上發(fā)抖。怎么，難道我會(huì)怕自己?jiǎn)幔俊?br>
事情的不公平還在于，越是有良心的人，越是受到良心的折磨。良心就是折磨人的那個(gè)東西，這更給它添加了私密的特點(diǎn)。我在電影學(xué)院看過(guò)兩遍的那部叫做《狙擊手》的荷蘭電影，其中關(guān)鍵的情節(jié)是，納粹占領(lǐng)期間，有人將一具被殺死的投敵者尸體，拖到了無(wú)辜中學(xué)老師的家門(mén)口，導(dǎo)致這家三人被殺，僅存小兒子一個(gè)。除掉投敵者的子彈是地下抵抗的游擊隊(duì)員射出的，然而是誰(shuí)把尸體拖到別人家門(mén)口的？
許多年后得知，尸體原先倒下的那個(gè)人家，私藏著一家猶太人數(shù)口。如果不將那個(gè)倒霉的死人轉(zhuǎn)移，那么則前功盡棄。這是一個(gè)非常說(shuō)得過(guò)去的理由。然而，這沒(méi)有免除該人家多年的內(nèi)疚，畢竟是他們間接幫助造成了鄰居的家破人亡。影片中這家成員再度出現(xiàn)時(shí)，刻在臉上的樹(shù)皮一樣的皺紋不僅是歲月造成的，而是多年良心受折磨的結(jié)果。
基耶斯洛夫斯基的電影更加為人們所了解。在《十誡》的“第八誡”中，現(xiàn)為大學(xué)教授的女主人公和她丈夫當(dāng)年都是地下抵抗組織的成員。她當(dāng)牧師的丈夫拒絕為一個(gè)猶太小女孩受洗，讓她失去了一個(gè)被收養(yǎng)而得到保護(hù)的機(jī)會(huì)。他們得到的情報(bào)是，這個(gè)小女孩的背后存在“線人”，這會(huì)令抵抗組織受到威脅。許多年后小女孩長(zhǎng)大與女教授重逢，后者并沒(méi)有開(kāi)脫自己良心上的壓力。
從這些故事當(dāng)中，可以看出，良心除了內(nèi)在性，它還有一個(gè)特點(diǎn)是：滯后性。它往往不在現(xiàn)場(chǎng)，在需要的時(shí)候并不出手相助，仿佛它真的從這個(gè)世界抽身離去。只是在某些夜深人靜的情況下，事后的某些時(shí)刻甚至許多年之后，它才悄然現(xiàn)身，令當(dāng)事人輾轉(zhuǎn)反側(cè)，表現(xiàn)為悔恨、懺悔這樣一些形式。陀思妥耶夫斯基《罪與罰》中的大學(xué)生拉斯科尼科夫，殺死了那個(gè)放高利貸的老太婆，對(duì)于別人來(lái)說(shuō)沒(méi)有任何鐵證，但他本人事后卻陷入精神恍惚，為避免永遠(yuǎn)生活在虛空和黑暗中，自己向警方自首。
為什么會(huì)出現(xiàn)這種滯后的情況？因?yàn)槿耸且粋€(gè)復(fù)雜的存在。他是欲望、野心以及良心、責(zé)任感的混合體。他也不是一個(gè)人抽象地存在于這個(gè)世界上，而是處于各種復(fù)雜的糾結(jié)也是復(fù)雜的責(zé)任感當(dāng)中。對(duì)于私藏猶太人的那家人是不是擁有責(zé)任？對(duì)于地下抵抗組織的責(zé)任是不是也很重要？當(dāng)然是。人在這個(gè)世界上，還有許多其他的責(zé)任，比如為了信仰，為了兒女或父母，為了朋友以及所愛(ài)的什么人。
有人會(huì)問(wèn)，上面所舉的例子都是文學(xué)和電影中發(fā)生的，難道良心是虛構(gòu)的嗎？在現(xiàn)實(shí)中是不存在的？這樣說(shuō)吧，有誰(shuí)會(huì)在現(xiàn)實(shí)中，指著人家胸前的那個(gè)位置，大聲說(shuō)，你有沒(méi)有良心呢？這種情況非常少見(jiàn)，除了個(gè)別極端的情況。誰(shuí)大聲喊出：“xxx，你為什么不懺悔？”聽(tīng)上去他這個(gè)人就像上帝似的。在良心的天平上，人人平等。
某些在現(xiàn)實(shí)中很難開(kāi)口的話，通過(guò)敘事作品反而能夠說(shuō)出來(lái)。這既是藝術(shù)家的仁慈，也是他們的嚴(yán)苛。通過(guò)閱讀這些作品，可以磨煉我們對(duì)于良心的敏銳。這就可以解釋為什么在當(dāng)年的蘇聯(lián)或者東歐一些國(guó)家，最不安分的是那些詩(shī)人、小說(shuō)家、劇作家、電影導(dǎo)演或者文學(xué)批評(píng)家。因?yàn)樗麄兏杏X(jué)敏銳，對(duì)于自己的良心敏感，對(duì)于不說(shuō)謊話的要求，比一般人要進(jìn)一步。
這種情況在人類(lèi)歷史上也并不多見(jiàn)。即使是再專制的古老帝國(guó)，再暴戾的古代暴君，也不一定要求人人——上至百官、下至庶民——無(wú)一例外加入說(shuō)謊的行列，也不要求人們無(wú)緣無(wú)故殺人，像在納粹集中營(yíng)里所發(fā)生的那樣。不殺人、不說(shuō)謊，是人類(lèi)各個(gè)民族得以存在至今的兩大天條。那些要求人必須張口謊言或隨意殺人的制度及領(lǐng)袖，首先需要承擔(dān)更大的責(zé)任。這就不是良心的責(zé)任了，而是政治責(zé)任、戰(zhàn)爭(zhēng)責(zé)任或者行政責(zé)任等。
但是那些被碾壓的小人物也需要承擔(dān)自己的行為，不能全部都推卸給所屬制度或者他人的命令，凡是通過(guò)自己的手做下的，都與這個(gè)人有關(guān)而不是無(wú)關(guān)。這就是電影《朗讀者》告訴我們的。盡管有命令在，但是那位女看守必須為自己在大火時(shí)不為關(guān)押的猶太人打開(kāi)牢房門(mén)而負(fù)責(zé)。有了這許多教訓(xùn)在前，今天的人們?cè)谟龅筋?lèi)似的情況時(shí)，應(yīng)該多了一些經(jīng)驗(yàn)而不是完全束手無(wú)策。
在某種極端的情況下，假如不能通過(guò)正常的政治生活和公共空間來(lái)表達(dá)不同意見(jiàn)，一個(gè)人的潔身自好、不隨波逐流就變得重要了。如何能做到這一點(diǎn)呢？那就需要不停地與自己對(duì)話，與自己交流溝通，傾聽(tīng)自己內(nèi)心的聲音，服從自己內(nèi)心的召喚。不對(duì)他人撒謊之前，首先要做到不對(duì)自己撒謊，先過(guò)自己這一關(guān)。先要面對(duì)自己，然后才是面對(duì)他人。
實(shí)際上，即使存在相對(duì)自由的公共空間，在與他人對(duì)話時(shí)，總還是免不了同時(shí)在與自己說(shuō)話，首先征得自己的同意。一個(gè)好的說(shuō)話者同時(shí)是一個(gè)傾聽(tīng)者，除了傾聽(tīng)他人，傾聽(tīng)自己也是非常重要的。假如自己的耳朵聽(tīng)不下去，為什么一定要將這句話送給別人呢？
在這個(gè)意義上，公共空間里的發(fā)言，需要個(gè)人與其自己的對(duì)話作為保證。公共空間的大聲發(fā)言，與自己內(nèi)心里的小聲討論，是相伴相隨的。與他人在一起追求共同的好生活，是以能夠獨(dú)處、能夠守住自己作為某個(gè)前提。
人不可能是先知，也不可能是道德先知。哈維爾說(shuō)過(guò)“道德上的病人”（注意他說(shuō)的不是“道德上的罪人”），每個(gè)人都不同程度地被卷入、被制服，在這種情況下，需要按照法律的則按照法律，另外許多人則可以交還給他們自己，讓出足夠的空間來(lái)，讓人們與自身對(duì)話和交談，那是在悄然無(wú)語(yǔ)的情況下進(jìn)行的，誰(shuí)也無(wú)權(quán)大聲責(zé)備別人的良心。
而那些一再對(duì)社會(huì)發(fā)出挑戰(zhàn)和對(duì)他人發(fā)出挑釁的人，則另當(dāng)別論。
來(lái)源: 經(jīng)濟(jì)觀察報(bào) | 來(lái)源日期：2012年04月13日 | 責(zé)任編輯：左小刀
這部電影在上映的2000年當(dāng)時(shí)，應(yīng)該還是能“?！弊〔簧儆^眾，但以現(xiàn)在的眼光來(lái)看，則是問(wèn)題多多，素質(zhì)比較平庸。
片頭背景歌曲是王菲的《臉》，對(duì)應(yīng)的是劇中潘粵明飾演的男主，對(duì)女主在自己恐懼關(guān)頭看見(jiàn)自己的臉是究竟是怎樣的，一直異常在意。
因?yàn)槟兄髟谂加錾牢C(jī)的情況下，表現(xiàn)懦弱，事后對(duì)自我充滿了不滿與沮喪，對(duì)事情的結(jié)果則是充滿了悔恨。
這是一種來(lái)自良心的自我譴責(zé)。
男主所關(guān)心的“臉”，實(shí)則代表的是他對(duì)自我靈魂的關(guān)注，這意味著男主是一個(gè)對(duì)自我有原則、底線和要求的人，平凡的外表和條件之下，是他最難得的閃光點(diǎn)。
正因?yàn)橛羞@種“要求”，男主在后來(lái)的一系列際遇和冒險(xiǎn)中，主動(dòng)作為，彌補(bǔ)了當(dāng)初的悔恨，更重要是，內(nèi)心得到了真正的成長(zhǎng)。
這也是影片的核心主題：一個(gè)人只有在與現(xiàn)實(shí)的碰撞中才能“看見(jiàn)”真正的自己，也只有鼓起勇氣，克服恐懼，敢于作為，才能完成自我救贖，得到真正的成長(zhǎng)。
影片的最大優(yōu)點(diǎn)在于敘事方式：在精心設(shè)計(jì)之下，矛盾結(jié)果不斷出現(xiàn)，同時(shí)又不斷閃回?cái)⑹?，疏解答案，直到故事走向真正的真相和終點(diǎn)，毫無(wú)疑問(wèn)增強(qiáng)了故事的懸疑性、復(fù)雜性和觀賞性，提升了犯罪電影的觀影體驗(yàn)。
而影片的缺點(diǎn)也相當(dāng)明顯：
1.女主時(shí)而膽小而慌張，時(shí)而勇敢而決絕，就像人格分裂，性格和人設(shè)立不起來(lái)。
2.對(duì)犯罪份子的犯罪手法和行事邏輯的設(shè)計(jì)，從一開(kāi)始的粗獷而神秘，到后來(lái)的越來(lái)越兒戲，讓人非常出戲，是一大敗筆。
3.對(duì)男主心理變化和成長(zhǎng)的軌跡設(shè)計(jì)和描繪，缺乏層次和深度，沒(méi)有留下讓人印象深刻的東西。
總的來(lái)說(shuō)，這部影片的素質(zhì)很一般，但2000年左右電影作品中的那種“浪漫”質(zhì)感還是讓人非常受用的。潘粵明在劇中的表演值得一提，特別是內(nèi)心戲的外溢還是很出色的。
至于片頭和片尾兩次都出現(xiàn)了的那個(gè)關(guān)于魚(yú)眼的故事，究竟想要表達(dá)什么，我是沒(méi)領(lǐng)悟到。
幾乎可以五星的片子，擱到“Indie塢美學(xué)”里也算不錯(cuò)的了。第六代導(dǎo)演里路學(xué)長(zhǎng)絕對(duì)是最會(huì)好好講故事的（這其實(shí)挺難的……），除了情節(jié)上有些一看就是不得已而為之的坑爹之處，類(lèi)型化程度很高，演員的狀態(tài)真是好。
比如今的很多時(shí)尚大片都強(qiáng)?？戳诉@個(gè)大概懂得美女董潔為什么會(huì)嫁給沒(méi)有名氣的潘粵明，其實(shí)應(yīng)該時(shí)反過(guò)來(lái)，有氣質(zhì)的潘粵明為什么娶了木頭美女董潔。
這才是在大陸搭順風(fēng)車(chē)的最可能的結(jié)局
潘粵明很靈，童顏巨乳馬曉晴。一個(gè)進(jìn)京一個(gè)離京，咋能坐到同一輛卡車(chē)上呢？劇本完成度很高，懸疑感和意外性都保持到了最后。攝影師很喜歡拍仰角鏡頭，大概是想找一找歐洲文藝電影里“尋找繆斯”的迷幻感覺(jué)吧。
有點(diǎn)意思的風(fēng)格，粗糲樸實(shí)，不張揚(yáng)但又很抓人。顫悠悠，汗涔涔，烈日下的婆娑樹(shù)影，公路旁的滾滾塵土，每種感覺(jué)都像身臨其境。其實(shí)每個(gè)人往往也不清楚，自己到底是什么樣的人， 是會(huì)懦弱地閃躲還是勇敢地挺身而出。很多東西在一念之間，有時(shí)候是我們做出的事成就了我們。
路導(dǎo)的精神世界和故事主題一直圍繞著《故事會(huì)》左右差不離，非常夏日+卡拉是條狗+租妻+長(zhǎng)大成人充實(shí)成一張價(jià)值2.5元的小報(bào)，攤在綠皮火車(chē)中困倦的旅客膝蓋上，隨著鐵道律動(dòng)微微顫抖
潘粵明的手指、馬曉晴的假發(fā)，葛亞明的車(chē)門(mén)，還有詠梅的腋毛，李佳璇和誰(shuí)都處不長(zhǎng)，因?yàn)樗臼菍?dǎo)演之妻……盡管路導(dǎo)施展了若干敘事技巧通過(guò)阻斷重組情節(jié)時(shí)序而創(chuàng)造一定程度的懸疑效果，但總體而言這故事本身的類(lèi)型要求還是比較強(qiáng)烈，與導(dǎo)演自身風(fēng)格偏好以及演員的表演狀態(tài)不太吻合，特別是馬曉晴的女主，獨(dú)立堅(jiān)強(qiáng)險(xiǎn)中求生那一面性格塑造完全沒(méi)有立住，這當(dāng)然是由于演員自身那太過(guò)突兀的娃娃臉與童聲線。
看二十年前的電影總是會(huì)被打動(dòng)，那時(shí)北京的街景、短發(fā)的馬曉晴、青澀的潘粵明，是那么讓人熟悉卻又心里明白已經(jīng)過(guò)去很久了。路學(xué)長(zhǎng)想用一個(gè)懸疑的方式去講一個(gè)救贖的故事，盡管現(xiàn)在看是很粗糲的，但整體去看中國(guó)電影的歷史里那個(gè)階段無(wú)疑是一部佳作，不僅在故事的層面有著嵌套還加入了人物內(nèi)心的扭變。還是那句絮叨的話，曾經(jīng)我們的電影是有人味和趣味的，只是后來(lái)我們?nèi)紒G了。李佳璇的表演也很有趣，從一個(gè)魚(yú)精的故事開(kāi)始，到車(chē)廂的救贖，很多細(xì)節(jié)也都很玩味且有趣味性。馬曉晴和潘粵明的臉也是電影的特色，在某些電影里演員的臉某種程度也是代表整個(gè)電影的氣質(zhì)的，通過(guò)演員的臉表達(dá)的情緒和變化本質(zhì)也是電影故事的走向。
路學(xué)長(zhǎng)在我心中一下子封神了，堪比達(dá)內(nèi)兄弟之于歐洲電影。巧合可以忽略，故事的精巧、鏡頭的空間對(duì)人心的壓抑、人物在現(xiàn)實(shí)中的拉鋸式的成長(zhǎng)...太攫人了
潘粵明年輕的時(shí)候還是演了一些好電影的，比如這部，又比如《情不自禁》等等，但是，后來(lái)發(fā)生了一些事。
一個(gè)中國(guó)的涉案電影，好好講成故事的涉案電影。不表?yè)P(yáng)警察，不吹噓正義，從相關(guān)人的角度，好好講了一個(gè)故事。沒(méi)有寫(xiě)到底的臺(tái)詞，就已經(jīng)夠迷人了。兩個(gè)好演員，原來(lái)潘粵明竟有這樣的演技。
像一種飲料，干烈。像草叢中的閃躲和直刺眼睛的陽(yáng)光。
潘潘以前的電影都是主角，而且這些電影還都倍兒好看…潘老師確實(shí)是天賦極好，演的相當(dāng)好了！
小時(shí)候第一次在電視上看，我就喜歡這部片子。如今重溫一遍還是很喜歡，我渴望這樣的男女關(guān)係——一種建立在彼此最隱秘、最羞愧、最不堪、最痛觸的一面全開(kāi)前提下的相識(shí)，甚麼虛僞的遮掩和修飾都不需要了，徹底放鬆的共處。
故事有點(diǎn)散漫，但總覺(jué)得還是一部好電影。幾個(gè)細(xì)節(jié)有意思：魚(yú)精的故事，用剪子剪泡面，“我坐死你”
我覺(jué)著很好，馬曉晴后來(lái)退隱確實(shí)可惜了。此片是路學(xué)長(zhǎng)第二部作品，風(fēng)格樸實(shí)真摯，同時(shí)又兼具商業(yè)片的險(xiǎn)象環(huán)生。劇本很好，演員很好，雖然深度上有所欠缺，但就電影本身而言，是及格的，而且某些地方甚至是突出的，比如雷海洋的成長(zhǎng)，從開(kāi)始有著普通人都有的膽怯，到最后成為一個(gè)無(wú)畏的英雄。整個(gè)人物成長(zhǎng)歷程傳達(dá)的恰如其分，說(shuō)服力很強(qiáng)。雷海洋是一個(gè)善良的人，因?yàn)闆](méi)有救而自責(zé)許久，當(dāng)危難再次來(lái)臨時(shí)，這個(gè)善良的人已經(jīng)心有準(zhǔn)備，懂得孰是孰非，他不能再讓悲劇發(fā)生在這個(gè)女孩身上，若是那樣，自己也就成了一個(gè)悲劇。路學(xué)長(zhǎng)巧妙地對(duì)雷海洋的懦弱、普通、膽怯、小人物的形象進(jìn)行刻畫(huà)，當(dāng)把他內(nèi)心中英雄的一面曝露時(shí)，這些元素反而讓角色正面價(jià)值更加熠熠生輝。
路學(xué)長(zhǎng)一貫的手法，一到高潮部分就讓嘎然而止，留給觀眾很大的空白。關(guān)于他本人，據(jù)說(shuō)一直是體制內(nèi)的導(dǎo)演，導(dǎo)的片子總是一改再改，看那些被刪剪過(guò)的片子，于觀眾就有了不少遺憾。
老北京，老電影。轉(zhuǎn)場(chǎng)轉(zhuǎn)得我跟不上，犯罪嫌疑人也看得我臉盲，不大能get到，不知是不是跟我看的時(shí)候走神有關(guān)。劇情簡(jiǎn)介已經(jīng)劇透了七七八八，所以看的時(shí)候沒(méi)有太多懸念。大家的演技都很自然，緊張感也到位。潘粵明真是百搭且明亮的少年郎啊。不大能get到兩位女主角的顏值，但真是靈啊。
勉強(qiáng)及格。在一起強(qiáng)奸殺人案上，附著了懦弱男主的自交矯正和成長(zhǎng)——這部分處理的比較奇怪，本性偏弱的男主在街上發(fā)現(xiàn)先前以為遭奸殺的女主時(shí)為何有膽糾纏不休？甚至懷疑他和殺手阿一思路一致，目睹被作踐的女性激發(fā)了雄性本能。路學(xué)長(zhǎng)的片子有種世俗感混合躁動(dòng)不安的懸疑感（剪輯功勞），電影質(zhì)感差點(diǎn)
潘老師把男主一開(kāi)始的怯懦恐懼到后來(lái)努力彌補(bǔ)過(guò)錯(cuò)敢承擔(dān)的個(gè)性蛻變演的很自然到位