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劇照
詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 充滿理想的青春
2 ) 觀影隨筆
從《青春萬(wàn)歲》到《人鬼情》，短短四年，黃導(dǎo)演的進(jìn)步大的驚人。
規(guī)整的敘事和視聽(tīng)語(yǔ)言，影片是好看的但對(duì)白過(guò)多情節(jié)直白沒(méi)有丟掉戲劇的拐杖，口號(hào)多過(guò)內(nèi)心表達(dá)。開(kāi)片還是精心設(shè)計(jì)了一定的意象。
楊薔云是那個(gè)時(shí)代的化身，激昂向上澎湃，但卻顯得符號(hào)化不真實(shí)，無(wú)法做到細(xì)膩體貼深入人心?！拔覀兊纳钍欠e極的有目的的，不是沉重的負(fù)擔(dān)而是一種責(zé)任?！彼龔埧陂]口都是“改造”等口號(hào)式語(yǔ)言。得知了蘇寧的不幸過(guò)往后，自己說(shuō)自己過(guò)去太簡(jiǎn)單......
呼瑪麗顯得格格不入，她美麗溫柔，孤獨(dú)悲情，她或許才是有信仰的女孩，而大家都沒(méi)有信仰只有口號(hào)?？上В罱K她也難逃規(guī)訓(xùn)。
“生活是一種匆忙的追求，恬靜和安逸是對(duì)匆忙的報(bào)答。人生沒(méi)有不散的宴席，快樂(lè)總是暫時(shí)的?！?/p>
青春的群像總是嘰嘰喳喳活力滿滿的，但青春的個(gè)體卻少不了困惑掙扎內(nèi)心的角力。但個(gè)體的青春書(shū)寫應(yīng)該更注重主觀化刻畫，精神空間的描繪。
上世紀(jì)五十年代，激情改造的年代，新中國(guó)剛剛成立，黨的光輝照耀下，人人面色紅潤(rùn)，張口就來(lái)的政治思想，青春正當(dāng)時(shí)，一定要像打了雞血一樣。但跟同一時(shí)期影片相比，其實(shí)是生動(dòng)的。何為進(jìn)步何為落后。
有些苦痛過(guò)去了，就不要對(duì)別人說(shuō)了，因?yàn)橥纯嘀粫?huì)加倍?！拔疫€是個(gè)孩子，面對(duì)偉大的時(shí)代，我是這樣貧乏可憐...這是絕對(duì)不可能的...生活有寬大堅(jiān)實(shí)的翅膀會(huì)永遠(yuǎn)溫暖著你和我”這個(gè)婉拒的詩(shī)句我要學(xué)學(xué)。
她們其實(shí)也都是時(shí)代下的悲情女性，有些是無(wú)知的激情澎湃，有些是清醒的迷惘掙扎，有的則是人云亦云的隨波逐流，也有的是遭受苦難折磨。
想要將講述神話的年代神話講述的年代進(jìn)行平衡談何容易。
3 ) 被洗腦的青春也萬(wàn)歲
笑場(chǎng)來(lái)源于這些建國(guó)初年人人為之歡欣鼓舞的崇高理想、先進(jìn)追求，如今早已兌現(xiàn)為騙局甚至謀殺。經(jīng)歷見(jiàn)證以及正活在這些騙局和謀殺中的觀影者面對(duì)當(dāng)下這種無(wú)能為力甚至連拔劍的力氣和意志都沒(méi)有的情形下，能做的也就是嘲笑這部記錄下來(lái)當(dāng)年的“社會(huì)主義”“集體大于個(gè)人”如何給一群青春少女洗腦的古董電影了。
年逾古稀的王蒙如今應(yīng)該是赧于談起這部小說(shuō)了。
無(wú)疑少女是青春美好的。不是說(shuō)無(wú)論少女做啥都是詩(shī)么。開(kāi)場(chǎng)一群少女在沙灘嬉戲，或坐，或臥，或言笑晏晏，或歡笑雀躍，或撫棋喃語(yǔ)。直教人想起大觀園，直教人幻想躺在這花叢中。就算是被洗腦最嚴(yán)重的楊薔云和鄭波，如今看來(lái)簡(jiǎn)直就是一個(gè)魯莽無(wú)禮無(wú)知而愛(ài)管閑事的討厭鬼。那也是善良純真而有青春活力的。王蒙的人設(shè)簡(jiǎn)直搞笑，那么溫柔且美的蘇寧，那么俏皮且美得李春，那么楚楚可憐且美的呼瑪麗。全部都沒(méi)有男孩子看得上。少年只喜歡追著紅專少女楊薔云和鄭波團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。而且紅專少女是要把青春獻(xiàn)給建設(shè)社會(huì)主義美好未來(lái)的，完全看不上你們這些愣頭青的。鄭波活活扼殺自己和田林的愛(ài)情萌芽簡(jiǎn)直太好笑。
理解那段特殊時(shí)期的人們，畢竟過(guò)完這么些年，他們現(xiàn)在應(yīng)該比我們更能深刻明白被洗腦的此間的自己。
@中國(guó)電影資料館
4 ) 青春萬(wàn)歲
生動(dòng)活潑。鄭波長(zhǎng)相很熟悉，孩子們都很積極，互相幫助。呼瑪麗真美啊。 摘錄別人的評(píng)語(yǔ)：即使以今天的眼光審視片中女性意識(shí)的表現(xiàn)仍很豪放，呼瑪麗和蘇寧完全從政治話語(yǔ)的氛圍中脫離出來(lái)，她們最終完成革命式的殺父行為（神父被捕、舉報(bào)不法行商的父親）并非強(qiáng)加說(shuō)教的引導(dǎo)，而是對(duì)女性私密團(tuán)體的依賴，不只是兩個(gè)姑娘緊緊鉤住拇指發(fā)誓的震撼性表白，楊薔云給蘇寧房間布置上卓婭的手繪畫，象征群體成員的親密照進(jìn)了蘇寧的封閉世界，產(chǎn)生近乎女同性戀的愛(ài)慕；廣場(chǎng)游行、畢業(yè)典禮、夏令營(yíng)和詩(shī)朗誦的集體狂歡，來(lái)自作者親身經(jīng)驗(yàn)而非空洞的視覺(jué)符號(hào)堆砌，帶出了改革開(kāi)放后健康、積極的主色，開(kāi)頭青年們舉著火把聚合成熊熊篝火響應(yīng)旁白里燃燒的信念，如此直白的呼應(yīng)手法強(qiáng)調(diào)了烏托邦式的理想主義激情，鏡頭內(nèi)外流動(dòng)著羞澀復(fù)雜的情感：呼瑪麗參加長(zhǎng)跑比賽摔了又起的信仰重建，楊薔云在北海公園溜冰滑倒的單純快樂(lè)，只屬于那個(gè)時(shí)代的鮮活魅力。
5 ) 以前有個(gè)MTV
是一個(gè)男低音唱的，真好聽(tīng)。畫出絕美的學(xué)校一幕。可總也不找不到歌名及視頻
6 ) 認(rèn)識(shí)了3種人，了解了2種人
一、缺乏安全感女生
女生有一段不一樣的過(guò)去，因?yàn)檎也坏叫睦砑耐?，家庭分崩離析，很沒(méi)有安全感。表現(xiàn)很單純，但是容易不開(kāi)心，發(fā)型，也被導(dǎo)演塑造成了齊劉海。
隨著自己心態(tài)的變化，有人懂，有人愛(ài)，也更開(kāi)心了。
二、自我之人
得意的時(shí)候一臉傲氣，
失落的時(shí)候，覺(jué)得自己一文不值，也沒(méi)有人懂。連改正錯(cuò)誤，也不是因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)需要她改才改，而是他自己想改。是要自己的想法見(jiàn)解，但是太自我，就會(huì)出現(xiàn)得意時(shí)候就得意忘形，失落時(shí)候感覺(jué)全世界自己最可憐。原因就是，眼里只有自己，當(dāng)然，一人開(kāi)心全家歡，一人沮喪全家喪
三、最好看的
一股子清純，憂怨的表情，故事中是個(gè)孤兒，小時(shí)候經(jīng)常被人欺負(fù)，是典型的乖乖女。
三、溫柔團(tuán)支書(shū)
為什么我對(duì)這種女生不敏感，哎。
四、思想能干型
7 ) 影片《青春萬(wàn)歲》中楊薔云與張世群的一段感情交流
——影片《青春萬(wàn)歲》中楊薔云與張世群的一段感情交流
[紀(jì)念電影百年·懷念老電影]
范達(dá)明
很難設(shè)想你會(huì)沒(méi)看過(guò)影片《青春萬(wàn)歲》，很難設(shè)想你在看了《青春萬(wàn)歲》后會(huì)忘記那個(gè)暖暖冬晴的冰場(chǎng)！當(dāng)你隨楊薔云來(lái)到那迷人的地方，你能不被她與張世群在那里的邂逅并霎時(shí)喜形于色與喜出望外的情緒所感染？
看得出，對(duì)于這個(gè)比她高一屆的男生、這個(gè)已是地質(zhì)學(xué)院一年級(jí)大學(xué)生的張世群，楊薔云是打心底里敬佩與羨慕的。除了片頭片尾鏡頭里晃了他幾下，以及稍后他給楊來(lái)過(guò)一封俏皮的信之外，張世群主要的露面就是在這冰場(chǎng)了。由于編導(dǎo)善于準(zhǔn)確捕捉體現(xiàn)人物特定性格氣質(zhì)的典型素材與細(xì)節(jié)——哪怕是一個(gè)手勢(shì)、一副表情或一種口氣，使我們對(duì)張世群留下的印象甚至比篇幅相對(duì)更多一些的蘇君乃至田林更深刻、更真切。請(qǐng)看：
久違相逢，張世群顯然沒(méi)表現(xiàn)得像楊薔云那么奔放與激動(dòng)，但他內(nèi)心含蓄的喜悅實(shí)也不在楊之下，這一點(diǎn)，無(wú)論是從他擺出一副大哥哥對(duì)小妹妹的關(guān)心關(guān)切的高姿態(tài)下多少顯露的某種親昵的調(diào)笑風(fēng)格（如模仿一下楊在營(yíng)火會(huì)朗誦的詩(shī)句啦，聽(tīng)楊講故事時(shí)預(yù)見(jiàn)性地同她合拍地一起說(shuō)出“從前”這第一個(gè)字眼啦），還是終于情不自禁地對(duì)著楊一個(gè)勁兒滔滔不絕地發(fā)揮起他那一整套滑冰的“整體美”的哲理時(shí)的激奮心情，都可見(jiàn)一斑。
最使我感到有趣的是他在這位“她”面前請(qǐng)她吃她點(diǎn)中的糖葫蘆的那番“表演”——也許他正是為了體現(xiàn)一下自己的滑冰（加請(qǐng)客）的“整體美”理論的實(shí)效性，也許甚至導(dǎo)演黃蜀芹也充滿了與觀眾共同整體地來(lái)欣賞這種“整體美”的強(qiáng)烈興趣，于是我們看到，表演的“舞臺(tái)”被展開(kāi)了，鏡頭被拉遠(yuǎn)并固定在一個(gè)可以預(yù)見(jiàn)會(huì)是最佳整體觀照的角度：只見(jiàn)楊遠(yuǎn)遠(yuǎn)坐在原來(lái)那把長(zhǎng)椅上，張世群先在近處買了幾串糖葫蘆，隨后向縱深方向楊的那邊滑去——注意，這始終是在一個(gè)固定的景深鏡頭中——你看，大哥哥這時(shí)有點(diǎn)含蓄地向小妹妹獻(xiàn)起殷勤來(lái)了，這倒不在于張世群掏錢買了什么糖葫蘆，而在于他滑過(guò)去獻(xiàn)上糖葫蘆時(shí)的那番動(dòng)作——張世群很可能會(huì)辯解說(shuō)是由于一下子難以克服冰刀下的滑動(dòng)慣性，然而不管怎樣，當(dāng)他滑到楊的椅子邊時(shí)，我們則遠(yuǎn)遠(yuǎn)地因而整體地見(jiàn)到他分明是靈巧地甚至是極美妙地圍著楊的坐椅繞了一整個(gè)圈！
——何其灑脫的“騎士風(fēng)度”，糖葫蘆似成了“玫瑰花”，接糖葫蘆（或“花”）的楊似成了美麗的“公主”！
但這一切做得又是多么自然，多么和諧，多么坦誠(chéng)，多么健康，多么美！
接著，導(dǎo)演又讓我們從對(duì)整體美的形體動(dòng)作（遠(yuǎn)景）的觀照進(jìn)到對(duì)雙雙細(xì)部表情（近景或特寫）的觀照：楊拿起糖葫蘆串就美滋滋地啃起來(lái)，面對(duì)冰場(chǎng)歡騰的景象，少男少女倆不時(shí)互相交換眼色，欲言又止，最終只是相對(duì)莞爾一笑。你看楊的喜形于色的表情——90%的自然外加10%因興奮與找不出詞來(lái)說(shuō)話而稍有點(diǎn)兒尷尬，被任冶湘演得多絕！
而楊處在張世群絕不卑下的熱情與冰場(chǎng)絕不冰冷的氛圍之中，少女心中沸騰的熱血使她自發(fā)地覺(jué)得下面該由她來(lái)表演什么了。于是她很自然地講了個(gè)“雪姑娘”的故事。她講得那么認(rèn)真，仿佛聽(tīng)眾不止一個(gè)而是一千個(gè)。此處，在楊的畫外音中切入的一個(gè)個(gè)展現(xiàn)雪樹(shù)與融冰化雪的靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的雪景空鏡，當(dāng)是對(duì)楊如詩(shī)如火的性格內(nèi)藏著的一顆晶瑩透明的心靈作了圣潔與詩(shī)化的隱喻。而此時(shí)反打張的鏡頭，看到他半仰著自負(fù)的頭、瞇著眼睛盯著楊聽(tīng)得入迷：這與其說(shuō)是被楊的童話故事之優(yōu)美所吸引，不如說(shuō)是被講故事人神態(tài)與性格的優(yōu)美所吸引！有人說(shuō)這場(chǎng)戲表現(xiàn)了楊與張世群在少男少女純真友情下所萌生的那種朦朧的戀情，而這至多是從張世群這方面來(lái)說(shuō)是準(zhǔn)確的。直到楊的故事講完兩人滑起冰來(lái)，楊在極度快樂(lè)中向張世群疾呼“我喜歡這樣飛一樣的生活”時(shí)（伴隨的是冰場(chǎng)面面觀的、擺動(dòng)節(jié)奏甚強(qiáng)的蒙太奇短分切鏡頭），可以說(shuō)達(dá)到了冰場(chǎng)也是整部影片對(duì)情緒（非情節(jié)）激化的極致，以至于楊自己滑倒在地，也覺(jué)得愉快，認(rèn)為這應(yīng)視為一個(gè)組成部分，包括在張世群的滑冰“整體美”的整套理論中！
《青春萬(wàn)歲》的冰場(chǎng)這段戲集中表現(xiàn)了50年代男女青年學(xué)生的全部青春與熱情及其相互間友誼與感情的純真美好。它以共和國(guó)初年獨(dú)有的時(shí)代特色使80年代的青年看了覺(jué)得艷羨；它證明《青春萬(wàn)歲》這一“青春”的題材與主題的生命力，證明用一部美的電影來(lái)復(fù)興一個(gè)美的時(shí)代的偉大感召力與全部可能性。
1984年1月19-20日寫于Y.C.
2005年6月10-11日錄入電腦于杭州梅苑閣
影片信息：
上海電影制片廠攝制 遮幅式寬銀幕彩色故事片
原著：王 蒙
導(dǎo)演：黃蜀芹
攝影：?jiǎn)温?lián)國(guó)
主演：
任冶湘（飾楊薔云）
張 閔（飾鄭 波）
郭凱敏（飾田 林）
梁 彥（飾李 春）
秦 嶺（飾蘇 寧）
施天音（飾呼瑪麗）
馬曉偉（飾蘇 君）
梁錦楊（飾張世群）
確實(shí)搞不懂為啥黃蜀芹在八十年代拍這樣一個(gè)強(qiáng)烈參雜意識(shí)形態(tài)的片子，又不是十七年電影
八十年代初，拍攝一個(gè)來(lái)自57年創(chuàng)作的51-53年的文本，以躍過(guò)難過(guò)的十年，直接和解吧。斗志昂揚(yáng)，“第一個(gè)五年計(jì)劃結(jié)束后見(jiàn)！”；把灰塵打掃干凈，老上海式的生活繪畫要讓位給抗美援朝與革命典型，但這在80年代并未能持續(xù)太久。換了人間，又把換了人間換了。
所有的日子都來(lái)吧！爸媽聽(tīng)到《青春萬(wàn)歲》，頓時(shí)激動(dòng)起來(lái)，斬釘截鐵地說(shuō)：“今晚就看這個(gè)！”80年代的電影，講的是50年代的事，卻也給我的60后的父母帶來(lái)過(guò)無(wú)盡的熱情和向往?？墒强聪聛?lái)卻是相當(dāng)煎熬。本片雖然有著時(shí)代的合理性，卻又明明非常反諷。一切都是新的，卻又那么摁捺不住地要砸毀一切舊的，一切舊的，都帶有著無(wú)法克服的錯(cuò)誤，這樣的思潮明明會(huì)將他人和自我都趕盡殺絕?；蛟S我的父母并不是懷念那個(gè)年代，而是懷念自己還年輕，懷念那種一切都是新的，伸手出去就是新的感覺(jué)。而實(shí)際上，現(xiàn)時(shí)也是新的，都是伸手出去就是新的。在今天這個(gè)特殊時(shí)期，下一個(gè)階段更是新的。而我們這一代人，要有他們那樣的精神面貌，但不能像他們那樣簡(jiǎn)單、冒失，愛(ài)放炮。把苛求純粹、憎恨異己當(dāng)作信仰，把包容并蓄當(dāng)成無(wú)信仰無(wú)底線，我們這一代人，不會(huì)服。
竟然是80年代初拍的建國(guó)頭幾年的事，挺少見(jiàn)的，那時(shí)候那種一切舊的拋到腦后、未來(lái)全是嶄新的感覺(jué)應(yīng)該是不會(huì)再有了。但是女主那種仿佛新中國(guó)是她打下來(lái)的領(lǐng)導(dǎo)人嘴臉實(shí)在太煩人了，每隔幾分鐘就要崩潰一次，想把她的臉懟進(jìn)屎里。竟然有年輕時(shí)候的蔡國(guó)慶，真是抗老，過(guò)了二十來(lái)年那張臉都紋絲不動(dòng)...
很難給分，也不懂你們說(shuō)的意識(shí)形態(tài)，但我是真的很喜歡那個(gè)年代單純執(zhí)著的感覺(jué)。上網(wǎng)查了一下，呼瑪麗的演員人生經(jīng)歷真是震驚了我，張海燕那個(gè)時(shí)候真是萌萌圓圓的超可愛(ài)啊。
這部電影拍得太好了！尤其是女主角的演技，完全演出了社會(huì)主義少女的形象！
快活！完整的快活！等待快活的狀態(tài)！青春萬(wàn)歲！真是不簡(jiǎn)單啊，雖然不可避免的意識(shí)形態(tài)，但是那股單純熱烈真是無(wú)法抵擋。享受完整的快樂(lè)，第一個(gè)五年計(jì)劃見(jiàn)！另外就是老北京，那個(gè)時(shí)候在北海滑冰，真是好。
大段大段政治格言式的對(duì)白只是時(shí)代烙印之一，我最受不了是喜悅場(chǎng)面為了說(shuō)明同學(xué)們的"快活"，背景總有數(shù)個(gè)姑娘"銀鈴般"的笑聲，尖銳刺耳驚悚極了!
資料館2015.12.16.7pm “所有的日子都來(lái)吧”即“時(shí)間開(kāi)始了”，導(dǎo)演在這里完成的是講述神話年代和神話講述年代的連接。通過(guò)學(xué)俄語(yǔ)、看外片、打球滑冰、舞會(huì)郊游、宗教的存在與斗爭(zhēng)、世界視野的展示，在晃動(dòng)的鏡頭和畫框內(nèi)部運(yùn)動(dòng)中重述了一個(gè)繽紛的五十年代，便于八十年代坐落的新民主主義中國(guó)。
色彩好，奇怪的是為什么1983年會(huì)排出這么一部像五十年代初的電影呢，這跟八十年代氣氛很不同啊
這是小時(shí)候看的一部電影，很喜歡..前幾天在電視上又看到了，片中的每個(gè)女孩角色鮮明，尤其是女主角，那種崇尚自由的崇尚快樂(lè)的性格，真是讓我羨慕不已..
好吧，我想說(shuō)，這是一部充滿了青春的激清與完全具有時(shí)代標(biāo)簽的中國(guó)老電影，很多讓現(xiàn)在人感覺(jué)空洞、虛偽的豪言壯語(yǔ)，在那個(gè)時(shí)代都顯得真實(shí)與自然，向往那種理想的生活，但對(duì)于現(xiàn)在毫無(wú)信仰的年輕人而言，這已經(jīng)成為一種笑談。
所有的，所有的日子都來(lái)吧------真好，青春的呼喚
為什么要在八零初把五零初的小說(shuō)改編成影？除了女性導(dǎo)演對(duì)于女性題材天然親近的因素之外，或許是因?yàn)椋菏紫龋趺尚≌f(shuō)發(fā)表之時(shí)就不在主流之列，作者本人更在五八劃右，所以三十年后遲拍此作，并不是崇舊而更像在平反。其次，小說(shuō)時(shí)代背景與八零年代存在多重暗合：國(guó)家正處在戰(zhàn)時(shí)之中（抗美援朝與對(duì)越反擊）；教育重入正規(guī)，不乏超齡學(xué)生（張閔飾演的鄭波和改開(kāi)后二三十歲大學(xué)生）。前者決定了不能單純走反思傷痕路線，因?yàn)闆](méi)有人能用淡化愛(ài)國(guó)主義去贏得戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。后者則使得八十年代的年輕人更容易對(duì)電影中那群看上去過(guò)于成熟的北京七中女生產(chǎn)生身份認(rèn)同與情感共鳴。https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/3601689193/
篇幅比小說(shuō)少了很多。重點(diǎn)側(cè)重在同學(xué)之間的關(guān)系上，對(duì)個(gè)人的描寫少了很多。家庭背景只有呼瑪麗和蘇寧的提到了，其他人一概不說(shuō)。鄭波的戲份少了好多，楊薔云成了第一主角。最后一場(chǎng)，毛主席并沒(méi)有出來(lái)客串。張閩真是美極了，氣質(zhì)驚艷啊。
7/10。即使以今天的眼光審視片中女性意識(shí)的表現(xiàn)仍很豪放，呼瑪麗和蘇寧完全從政治話語(yǔ)的氛圍中脫離出來(lái)，她們最終完成革命式的殺父行為（神父被捕、舉報(bào)不法行商的父親）并非強(qiáng)加說(shuō)教的引導(dǎo)，而是對(duì)女性私密團(tuán)體的依賴，不只是兩個(gè)姑娘緊緊鉤住拇指發(fā)誓的震撼性表白，楊薔云給蘇寧房間布置上卓婭的手繪畫，象征群體成員的親密照進(jìn)了蘇寧的封閉世界，產(chǎn)生近乎女同性戀的愛(ài)慕；廣場(chǎng)游行、畢業(yè)典禮、夏令營(yíng)和詩(shī)朗誦的集體狂歡，來(lái)自作者親身經(jīng)驗(yàn)而非空洞的視覺(jué)符號(hào)堆砌，帶出了改革開(kāi)放后健康、積極的主色，開(kāi)頭青年們舉著火把聚合成熊熊篝火響應(yīng)旁白里燃燒的信念，如此直白的呼應(yīng)手法強(qiáng)調(diào)了烏托邦式的理想主義激情，鏡頭內(nèi)外流動(dòng)著羞澀復(fù)雜的情感：呼瑪麗參加長(zhǎng)跑比賽摔了又起的信仰重建，楊薔云在北海公園溜冰滑倒的單純快樂(lè)，只屬于那個(gè)時(shí)代的鮮活魅力。
果然信基督的有一種現(xiàn)代氣質(zhì)，信社會(huì)主義的都很傻。熱衷于五年計(jì)劃社會(huì)主義建設(shè)的積極分子，私營(yíng)老板女兒對(duì)生活感到痛苦的四合院小姐，個(gè)人主義的好學(xué)生，被修女養(yǎng)大的不合群孤兒，無(wú)肉不歡的胖姑娘，小小年紀(jì)就從事黨團(tuán)地下工作的熱心姐姐，大家的青春。
一部?jī)?nèi)容、色調(diào)、選角都完美貼合片名的電影，美到幾乎可以忽略掉里面包含著時(shí)代特色的說(shuō)教成分，絢爛多彩又充滿希望的生活，朝氣蓬勃又個(gè)性鮮明的女孩們，女校出來(lái)的導(dǎo)演真的很會(huì)拍女校生活，看完就只想高呼“青春萬(wàn)歲！”后半部分出現(xiàn)了兩次的Nearer My God to Thee更是神來(lái)之筆，讓人感受到一種溫和又平靜的力量，映著女孩們的臉龐和身影十分美好。只是，處在2022年聽(tīng)到1953年夏天的楊薔云和張世群大聲約定“第一個(gè)五年計(jì)劃結(jié)束后見(jiàn)”時(shí)突然心酸，后面發(fā)生的事情，就不是一群十七八歲，站在人生岔路口上的青年所能想到的了?！緋s 之前還一直遺憾馬曉偉和鄔君梅沒(méi)合作過(guò)，沒(méi)想到人家在自己分別24周歲和16歲時(shí)就在同一部作品里出現(xiàn)了，聯(lián)想到他們后來(lái)的戲路發(fā)展，嗯～真的很有意思hhh??】
蔡國(guó)慶飾演的正太好萌啊 挺好的青春片，陽(yáng)光朝氣熱忱。就是里面政治說(shuō)教意味太濃，所以扣一星
四星-：“我有信仰，和你們不一樣”，“張士群，我喜歡這樣的生活，像飛一樣”，“還記得我么，我請(qǐng)你跳過(guò)舞”