我自認(rèn)為可以算做一個(gè)影迷，但有一個(gè)片種幾乎不看。那就是恐怖片。
  看《異形》這部電影，主要是因?yàn)樗皇窍瘛兜轮萱滀彋⑷丝瘛分?lèi)的血腥的美式恐怖片，也不是《午夜兇靈》那樣的日式心理恐怖片，它更像是一部有著恐怖元素的驚悚片。簡(jiǎn)而言之吧！對(duì)我來(lái)說(shuō)，它不應(yīng)該使我太害怕?。ㄐΓ┑强赐旰?我才知道我錯(cuò)了，它真是讓我飽受驚嚇了。
  以下是我總結(jié)的這部電影讓我感到恐怖的各種因素。
  對(duì)于外太空的恐懼：如果說(shuō)和這部電影幾乎同時(shí)誕生的另一部偉大的科幻電影《星球大戰(zhàn)》系列表達(dá)了一種人類(lèi)對(duì)外太空各種美好的想象和向往的話(huà)，<異形>則代表著人類(lèi)對(duì)于外太空探索中將要面臨的未知的風(fēng)險(xiǎn)和危險(xiǎn)的恐懼.就像這部電影當(dāng)年的宣傳語(yǔ):"在遙遠(yuǎn)的外太空,沒(méi)有人能聽(tīng)到你的尖叫".
  對(duì)于處于封閉空間中的恐懼:我們成年人或多或少都曾有過(guò)這樣的人生經(jīng)驗(yàn)，看著處于地鐵或者公交車(chē)中的孩子痛苦流涕的想要離開(kāi)這個(gè)他認(rèn)為處于密閉的空間，可能他自己也不知道這是為什么．因?yàn)檫@全是來(lái)自我們?nèi)祟?lèi)的本能.換個(gè)成年人的例子，想一想，當(dāng)我們成年人被困在一個(gè)處于故障中的電梯，我們有多恐慌．電影很完美的營(yíng)造了這種氛圍，電影開(kāi)頭，就是一個(gè)主觀(guān)的對(duì)密閉的太空飛船的全面掃描的鏡頭，提示我們,電影中的角色們將處在一個(gè)密閉的無(wú)法逃脫的空間里.
  對(duì)于后工業(yè)時(shí)代的恐懼(或者說(shuō)對(duì)于我們?nèi)祟?lèi)自身未知未來(lái)的恐懼):讓我們回到剛才我說(shuō)過(guò)的電影開(kāi)頭中的那個(gè)主觀(guān)的對(duì)密閉的太空飛船的全面掃描的鏡頭,飛船的船體給我們的就是一個(gè)充滿(mǎn)了機(jī)器冷冰冰的質(zhì)感的,毫無(wú)人情味的某種難以言表的恐怖感覺(jué).(可能對(duì)于后工業(yè)時(shí)代的恐懼就在一定程度上代表著我們自身對(duì)于后工業(yè)時(shí)代的世界將是一個(gè)沒(méi)有人情味的世界的恐懼.令人遺憾的是,從某種程度上說(shuō),這部電影說(shuō)對(duì)了).再談?wù)勀莻€(gè)把船員們紛紛帶上死亡之路的電腦和那個(gè)"機(jī)器人",在這個(gè)過(guò)程中，所有船員都是被動(dòng)的,毫無(wú)反抗力的.想想看吧,我們將要面臨的電腦時(shí)代有多么可怕!(以當(dāng)時(shí)電影拍攝的時(shí)間看)
  對(duì)于那些"政府秘密"的恐懼:讓我們?cè)傧胂?那個(gè)電腦和"機(jī)器人"把船員們帶上死亡之路來(lái)自于誰(shuí)的命令?是"政府".他們?cè)趺磿?huì)知道"異形"這種生命體?為什么政府把它們叫做"完美的生命體"?他們?yōu)槭裁磳幙蔂奚w船員的性命也要得到這種生命體?政府究竟了解這種生命體多少秘密?這個(gè)"政府"究竟瞞著我們干了多少和我們利益休戚相關(guān)的事情?
  對(duì)于人類(lèi)自身的恐懼:現(xiàn)代社會(huì),我們每個(gè)人或多或少背負(fù)著巨大的心理和生理壓力,可能使我們患上各種疾病(可能是生理疾病,也可能是心理疾患),雖然科技進(jìn)步發(fā)達(dá)了,漸漸地我們對(duì)自身的生理狀況也可以更多的了解了，但這并不能使我們擺脫這種恐懼.相反,這反而使我們對(duì)此更恐懼了.(比較典型的是那些"疑病癥"患者)電影中的"異形"從人類(lèi)的身體中破胸而出就代表著我們懷疑自己可能患上某種未知疾病的恐懼.
  以上所說(shuō)的一切"恐懼"都表達(dá)著人類(lèi)對(duì)于某種"未知"的恐懼.對(duì)于"未知"的恐懼,我們的終極恐懼!
  
  

《異形1》是一部教科書(shū)般的驚悚片。從中可以看到鮮明的雷德利·斯科特風(fēng)格，日后的《銀翼殺手》和《普羅米修斯》與《異形1》的相似度都比異形系列的幾個(gè)續(xù)集要高。

影片開(kāi)頭近10分鐘沒(méi)一句對(duì)白或旁白，也沒(méi)有任何怪物或異常，只有偶爾滴滴的電腦聲和通風(fēng)管的吹氣聲，寂靜、陰森、寒冷，在太空中漂流的幽閉氣氛已經(jīng)淋漓盡致。幾個(gè)船員在這一片孤寂中醒來(lái)，那命運(yùn)的悲戚感已經(jīng)呼之欲出。除了幾處讓觀(guān)眾喘口氣的點(diǎn)（比如艦長(zhǎng)聽(tīng)交響樂(lè)那段，太空題材播放交響樂(lè)始于庫(kù)布里克的《2001太空漫游》，展現(xiàn)史詩(shī)感效果尤佳），這種安靜無(wú)配樂(lè)的極度壓抑氣氛貫穿始末，正應(yīng)本片的宣傳語(yǔ)：在太空中，沒(méi)人會(huì)聽(tīng)見(jiàn)你的尖叫。高桿的驚悚恐怖片的關(guān)鍵就在此。全片只有1個(gè)異形，還沒(méi)出場(chǎng)幾次，更多的只是它踏在金屬船體上的冰冷金屬撞擊聲，但讓觀(guān)眾感到它無(wú)處不在，其驚悚程度遠(yuǎn)勝《異形2》里的上千只異形，更勝許多21世紀(jì)電影。

電影幾個(gè)重要造型和機(jī)制的設(shè)計(jì)也給人留下深刻印象?；氖徯乔蛏系纳衩赝庑秋w船里的神秘生物，這一設(shè)定本身就吊足胃口，再看那生物創(chuàng)意的生殖方式，不得不佩服其想象力。然后仔細(xì)一想，這幼年異形的造型（精細(xì)的小鋼牙還有點(diǎn)exotic），成年異形的腦袋，外星人太空船駕駛艙里的那根東西，乃至整個(gè)太空船彎曲的形狀（這兩點(diǎn)在去年的前傳《普羅米修斯》都得到了復(fù)原和拓展）…… 設(shè)計(jì)者承認(rèn)，這些設(shè)計(jì)靈感來(lái)自于生殖崇拜。怪物的造型來(lái)源于人類(lèi)自己，而非傳統(tǒng)恐怖片的蜘蛛或章魚(yú)，異形的口水是純凈水而非傳統(tǒng)的惡心粘液，可能都暗示了本片對(duì)異形的復(fù)雜立場(chǎng)。異形沒(méi)有眼睛，導(dǎo)演的說(shuō)法是“眼睛會(huì)出賣(mài)靈魂”，生化人崇拜異形的“純凈”，異形攻擊人類(lèi)是出于繁殖本能，而人類(lèi)遭此橫禍純屬好奇害死貓甚至不可告人的野心（同時(shí)智商也堪憂(yōu)）。

說(shuō)到貓，我覺(jué)得全片演得最好的是那只貓，看到異形行兇它驚恐的后退一步，貓的眼神本身就帶著陰森感，其恐懼地眼部大特寫(xiě)更進(jìn)一步反襯了所發(fā)生的事，遠(yuǎn)比直接描繪異形行兇要有效，畢竟觀(guān)眾自己的想象最恐怖?？傊懂愋?》定下了本系列許多設(shè)定，例如船員構(gòu)成（女英雄+男白癡+生化人+萌物），同時(shí)定下了優(yōu)秀驚悚恐怖片的范例。

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本評(píng)論僅討論萊德利斯科特的《異形》，與續(xù)集無(wú)關(guān)。本文僅代表個(gè)人觀(guān)點(diǎn)，如有不當(dāng)之處請(qǐng)諸位包涵。
關(guān)于《異形》作為一部科幻恐怖片，它所運(yùn)用的太空幽閉空間等手段一直受到眾多觀(guān)眾和影視圈人士的贊賞與追捧，并在其后的多部電影作品中被借鑒。關(guān)于這一點(diǎn)，本文將不再贅述，而集中討論影片中的另一個(gè)恐怖元素——異形從人體中破胸而出。
我對(duì)構(gòu)思這個(gè)創(chuàng)意的作者充滿(mǎn)敬佩，因?yàn)檫@個(gè)情節(jié)的亮點(diǎn)不僅在于營(yíng)造恐懼的氣氛，更重要的是異形的產(chǎn)生或者說(shuō)繁衍的方式含有某種深層次的意義。相信看過(guò)這部影片的觀(guān)眾對(duì)于其中最為出名同時(shí)也最為驚悚的一段臺(tái)詞記憶猶新：
Ripley：怎么殺死異形？一定有方法可以殺死它。
Ash：它是殺不死的。你還不知道它是什么對(duì)吧？它是完美的有機(jī)體，擁有強(qiáng)悍的構(gòu)造和攻擊能力。
Lambert：你崇拜它？
Ash：我崇拜它的純粹。它是生存的強(qiáng)者。不被良知，悔恨和道德左右思想。
Parker：我聽(tīng)夠了。切掉他的電源。
Ash：最后一句，Ripley。
Ripley：什么？
Ash：老實(shí)說(shuō)，你們沒(méi)有生存的機(jī)會(huì)，但是，我同情你們。
這段臺(tái)詞的驚悚之處在于它與人類(lèi)的普世價(jià)值背道而馳，認(rèn)為一個(gè)冷血，殘忍，永不停止殺戮的怪獸是純粹的，完美的。而更讓人無(wú)法接受的是，他的純粹，完美是因?yàn)樗皇苋说牧贾?，懺悔和道德的約束。Ripley和Lambert等人無(wú)法接受這個(gè)論調(diào)，甚至連聽(tīng)下去都不愿意。而事實(shí)上，從最初開(kāi)始，正是人世間的良知，懺悔和道德約束使這些人陷入了絕境。
Kane和Ripley是因?yàn)榻邮盏搅艘伤魄缶鹊男盘?hào)，按照星際公約前往異形存在的星球。當(dāng)Kane被異形襲擊后，Ripley按照規(guī)定拒絕Kane，Lambert等人入艙。此時(shí)Parker出于良心和同情違背Ripley的命令，打開(kāi)了艙門(mén)。船員之間有過(guò)爭(zhēng)執(zhí)，而他們處于道德良心的選擇卻帶領(lǐng)他們一步一步邁向死亡。
當(dāng)異形從Kane的身體中躥出之后，船員們?cè)懻撨^(guò)如何殺死異形，坐在陰影中的Ash曾在眾人的對(duì)話(huà)中插入過(guò)一句看似無(wú)關(guān)緊要又全無(wú)頭緒的話(huà)：“（異形是）Kane的孩子。”萊德利斯科特從不是一個(gè)單純講故事的導(dǎo)演，與斯坦利庫(kù)布里克一樣，他總是精打細(xì)算著劇本中的每一個(gè)鏡頭，每一句臺(tái)詞。他從不講廢話(huà)。在萊德利斯科特的電影，尤其是科幻電影中，人物角色常常不僅限于代表他們自身，他們往往代表一個(gè)族群，一種思想，一種理念諸如此類(lèi)從眾多同類(lèi)型個(gè)體中被抽象出來(lái)的概念。與其說(shuō)“異形是Kane的孩子”是Ash的觀(guān)點(diǎn)，不如說(shuō)是導(dǎo)演借Ash之口對(duì)自己的表達(dá)。這只異形從何而來(lái)？是原始異形覆蓋在Kane的面部，將生殖器官?gòu)腒ane的口中伸入體內(nèi)，使自己的基因與人類(lèi)的基因結(jié)合。這種繁衍的方式與充滿(mǎn)性暗示過(guò)程跟Ash那句“Kane’s son”完全吻合。異形的確是Kane的孩子，并且是人與異形亂倫的產(chǎn)物。如果我們從這個(gè)角度去看待異形，則完全可以理解被Ash所仰慕的“完美有機(jī)體”，為什么不受良知，懺悔和道德的左右。而影片中濃墨重彩的對(duì)異形強(qiáng)悍生命力的描述似乎是在暗示，這種亂倫與殺戮的欲望總是難以被遏制。
對(duì)于筆者而言，之所以喜歡《異形》不完全是因?yàn)樗鶐?lái)的近乎絕望的恐懼，而是它提出了一種顛覆性的假設(shè)：如果某些顛覆人類(lèi)道德原則的東西被認(rèn)為是一種純粹，一種力量，一種完美的存在，而遵循既成的規(guī)則則將在絕望中趨向死亡，我們應(yīng)當(dāng)如何？
話(huà)說(shuō)到這里，似乎有些深了。人類(lèi)現(xiàn)存的道德良心原則在以往的數(shù)千年中逐漸變化形成，很多時(shí)候這些原則的設(shè)立是為了抑制人類(lèi)與生俱來(lái)的本能。而在漫長(zhǎng)的演化史中，最初的原因被逐漸遺忘，衍生的規(guī)則則越來(lái)越繁復(fù)和不知所謂。人們認(rèn)為既成的規(guī)則是理所當(dāng)然的，而顛覆則不存在被接受的可能。然而，如果有一天，當(dāng)這些約束我們的原則都不存在了呢？這種想法真正令我感到恐懼與一種不知名的興奮。事實(shí)上，影片給觀(guān)眾展現(xiàn)的世界也的確不是美好的。從最開(kāi)始即存在的公司與船員之間硌硬的雇傭關(guān)系，對(duì)報(bào)酬一而再，再而三的叨念都暗示了壓抑與不滿(mǎn)的情緒。只是“完美”與“純粹”的出現(xiàn)如此令人震撼而已。
影片的最后生還的只有Ripley和那只貓。令人驚奇的是，Ripley在第一次前往太空梭的路上遇到異形，慌亂逃跑中她丟下了那只貓，第二次返回太空梭的時(shí)候那只貓竟仍在籠子里，安然無(wú)恙。既然萊德利斯科特是一位字斟句酌的藝術(shù)家，那么我有理由相信貓的存在并不是偶然。雖然我至今仍不十分確定這個(gè)想法，但還是忍不住大膽揣測(cè)。如果影片中人類(lèi)船員代表了對(duì)既存的良知，懺悔和道德原則的固執(zhí)或者說(shuō)是受其束縛，那么異形則代表了人類(lèi)內(nèi)心深處潛在且不可消除的本能。這是一場(chǎng)意識(shí)與潛意識(shí)的爭(zhēng)斗，是死氣沉沉的消亡趨向與不可壓抑的生存本能的博弈，是“人”與“異形”的戰(zhàn)爭(zhēng)，與貓無(wú)關(guān)。
是的，與貓無(wú)關(guān)。

- 完 -

簡(jiǎn)單說(shuō)幾句《異形》的藝術(shù)設(shè)計(jì)大師H.R.Giger。


Giger 是瑞士著名的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家、雕塑家。

不過(guò)能夠在全世界享有盛譽(yù)，是因?yàn)樗麉⑴c電影《異形》的藝術(shù)設(shè)計(jì)，并且贏(yíng)得1980年奧斯卡最佳視覺(jué)設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

最早，電影公司打算拍一部《宇宙電鋸殺人狂》類(lèi)型的小成本科幻電影，但是導(dǎo)演雷德利&middot;斯科特另有打算，他非常喜歡劇本中異形開(kāi)膛孵化的一幕，認(rèn)定這部電影絕對(duì)會(huì)是一部劃時(shí)代的科幻恐怖作品。

如果你看過(guò)電影，一定對(duì)3個(gè)場(chǎng)景記憶深刻。

1，詭譎兇殘的抱臉蟲(chóng)
<圖片2>

2，神秘恢宏的太空騎士


3，以及……嘔吐值爆棚的破腹生娃。



電影編劇從自然中擷取靈感，給異形設(shè)計(jì)了昆蟲(chóng)的生命周期——黃蜂刺進(jìn)蜘蛛，把卵產(chǎn)進(jìn)去，讓卵在活的蜘蛛身體里成長(zhǎng)，蜘蛛就成了代理母親。

是不是感覺(jué)創(chuàng)意很棒？

不過(guò)，想法一大堆卻做不出來(lái)，一切都白搭。

《異形》拍攝最大的障礙是找不到可以勝任的藝術(shù)設(shè)計(jì)。

不過(guò)，導(dǎo)演雷德利偶然間看到一本書(shū)——《死亡之書(shū)》。
<圖片1>

 《死亡之書(shū)》中，有昆蟲(chóng)的某部分軀體，有人體的器官……Giger以其非凡的想象力和細(xì)膩的手法，表現(xiàn)出一種冷峻威嚴(yán)卻又華美驚人的恐怖。

雷德利明白只有緊貼現(xiàn)實(shí)的設(shè)計(jì)，才能產(chǎn)生最有恐懼感的效果。所以一看到這種融合現(xiàn)實(shí)和幻想的有機(jī)機(jī)械畫(huà)風(fēng)（bio-mechanical）時(shí)，馬上坐飛機(jī)去蘇黎世，去找這本書(shū)的作者 H.R. Giger ，邀請(qǐng)他參與《異形》的藝術(shù)設(shè)計(jì)。

先看張 Giger 的設(shè)計(jì)原稿



主角的設(shè)計(jì)靈感來(lái)源于 Giger 之前的作品《死靈 IV》。

《死靈 IV》
<圖片6>


Giger 的創(chuàng)作靈感來(lái)源于做過(guò)的噩夢(mèng)，畫(huà)作陰沉、 華麗、繁復(fù)，將機(jī)械感和生物器官結(jié)合在一起，充滿(mǎn)強(qiáng)烈的死亡與性的意象。

什么……你說(shuō)自己看過(guò)《異形》，沒(méi)感覺(jué)到性元素？請(qǐng)看下面這兩張赤裸裸的圖。

女~性元素
<圖片7>


男~性元素
<圖片8>


Giger 的設(shè)計(jì)中，特別喜愛(ài)加入骨頭的元素，強(qiáng)調(diào)死亡。這些血液，怪異的生物，描繪出一副超現(xiàn)實(shí)、夢(mèng)魘般的夢(mèng)幻景象。

可能你會(huì)覺(jué)得這些設(shè)計(jì)太壓抑，也有人評(píng)論 Giger 的作品「可怕而殘暴并充斥著色欲傾向」。

但是 Giger 認(rèn)為這里面有獨(dú)特的魅力。他說(shuō)：
我的畫(huà)能給那些瘋狂的人們帶來(lái)最強(qiáng)烈的感官印象。如果有人很喜歡我的作品，那么他不是極富創(chuàng)造力，就是瘋了。


《異形》甫一推出，成功地嚇到全世界的影迷，Giger 的設(shè)計(jì)也大受追捧。Giger 也有機(jī)會(huì)更多地參與其他設(shè)計(jì)。

瑞士《異形》風(fēng)格的咖啡館
<圖片9>


參與游戲《黑暗之蠱》設(shè)計(jì)，這款1993年的游戲，是文字戰(zhàn)栗風(fēng)格的冒險(xiǎn)游戲的開(kāi)創(chuàng)者。
<圖片10>


吉他



唱片封面設(shè)計(jì)
<圖片12>


這些設(shè)計(jì)雖然載體不一，但是都將現(xiàn)實(shí)與噩夢(mèng)糾纏在一起，帶著濃濃的有機(jī)機(jī)械畫(huà)風(fēng)。

2013年，Giger 入選科幻和奇幻小說(shuō)名人堂，名人堂大家熟知的大師有斯皮爾伯格、J&middot;R&middot;R&middot;托爾金、H&middot;G&middot;威爾斯、喬治&middot;梅里愛(ài)、斯坦利&middot;庫(kù)布里克等。

2014年5月12日，Giger 從樓梯摔下，不幸身亡。

《異形》從1979年上映以來(lái)，以它強(qiáng)烈的黑暗與恐怖震撼著一代代人們，Giger 設(shè)計(jì)的異形成為電影史上的經(jīng)典形象。

最后，Giger 有一部談自己創(chuàng)作的紀(jì)錄片《黑暗之星:H.R.Giger 的世界》，對(duì)《異形》創(chuàng)作感興趣的同學(xué)可以了解一下。

就醬。
 <圖片13>

說(shuō)真的，原先我一直以為異形這個(gè)系列就是一粗制濫造 僅利用美國(guó)人對(duì)未知宇宙的癡迷而變得這么有名氣的。

借最近異形四部曲推出BD，該系列各個(gè)格式在vc上刷屏... 我點(diǎn)進(jìn)去一看才知道不得了... 這四部的導(dǎo)演分別是 Ridley Scott, James Cameron, David Fincher 和 Jean-Pierre Jeunet.

so im shocked...

趕緊拖下來(lái) 從第一部開(kāi)始看 果然是神作... 作為一部1979年上映的片子 我覺(jué)得是全方位的優(yōu)于近幾年類(lèi)似的片 比如深控失憶 月球, 甚至是在科幻度和影片的視覺(jué)效果上, 異形的飛船內(nèi)部布景非常的到位, 即使是和擅長(zhǎng)視覺(jué)效果的老卡比起來(lái) 比如89年的那部深淵 我還是更喜歡異形的這種視覺(jué)感覺(jué).

此類(lèi)片還有一點(diǎn)非常重要的, 也是影響到整部片可看性的 就是人物間的矛盾設(shè)置, 我覺(jué)得這也是最能區(qū)分導(dǎo)演和編劇水準(zhǔn)的一點(diǎn), 異形里設(shè)置了這樣一個(gè)情節(jié), 飛船登陸上未知星球, 一小隊(duì)人離船偵察, 被未知生物攻擊后返船, 在進(jìn)艙前的消毒室消毒后, 片中的女主不開(kāi)門(mén)放行, 理由是被攻擊的人體內(nèi)可能有未知病毒, 在查明前放行就是危害整船人的安危, 而船長(zhǎng)的決定是先放行救傷員, 否則傷員挺不了這么久. 從中就可以看出女主是一個(gè)較為理性的人, 從側(cè)面刻畫(huà)了人物 又為之后船長(zhǎng)因負(fù)罪感自愿去通風(fēng)道殺死異形保護(hù)船員作了鋪墊. 而觀(guān)者會(huì)自然而然的思考 然后支持其中一種做法, 這樣又無(wú)疑提升了代入感.

總而言之, 異形的第一部不愧是一個(gè)里程碑

異形是很多女權(quán)主義者津津樂(lè)道的電影。一部電影捧紅一位女英雄Ripley，四部電影塑造一位現(xiàn)實(shí)女英雄西格妮。很多女權(quán)主義者討論異形中的Ripley為何變得如此強(qiáng)壯，而我則想討論為何其他人類(lèi)在異形強(qiáng)大的攻勢(shì)下放棄抵抗而產(chǎn)生出女性化的特征。
異形里一共九個(gè)角色，七個(gè)人，一個(gè)機(jī)器人，一只貓，一個(gè)異形。七個(gè)人里，會(huì)有強(qiáng)烈的強(qiáng)弱配對(duì)，以一個(gè)男性化而另一個(gè)女性化為特征。

譬如薪水低下的工人Parker和Bred就是一對(duì)，面對(duì)異形時(shí)Parker選擇戰(zhàn)斗抵抗，而B(niǎo)red等死，所以Parker強(qiáng)而B(niǎo)red弱；女英雄Ripley和船長(zhǎng)Dallas一對(duì)，Ripley讓Ash殺了小異形以絕后患，而Dallas選擇了聽(tīng)之任之，Ripley在千鈞一發(fā)時(shí)把異形沖出逃生艙，而Dallas在異形接近時(shí)只能逃跑，所以Ripley強(qiáng)而Dallas弱；機(jī)器人科學(xué)家Ash和探險(xiǎn)者Kane一對(duì)，Ash放進(jìn)了異形而且公開(kāi)保護(hù)它，而Kane則一直做著Kane的宿主，長(zhǎng)期昏迷，由Ash監(jiān)護(hù)，也是一強(qiáng)一弱。那在七個(gè)人里就只剩第二位女角色Lambert，能和她配對(duì)的還有那只貓Jones和異形，鑒于她和貓完全無(wú)關(guān)，那便是異形和Lambert一強(qiáng)一弱的關(guān)系。1:32:19時(shí)那個(gè)Lambert去取罐裝空氣時(shí)，異形的黑影顯現(xiàn)的鏡頭，Lambert雙膝微曲，背對(duì)鏡頭，臀微翹，當(dāng)她警覺(jué)地回頭時(shí)，瞥見(jiàn)異形的身影，便緊張到無(wú)法言語(yǔ)。之后Labmert尖叫時(shí)的鏡頭，鏡頭取在了異形腋下，異形黑色的身影包住了整個(gè)鏡頭的外圍，強(qiáng)暴的暗示非常明顯。在整部劇中，Lambert作為唯二的女性，被塑造成了傳統(tǒng)女性的形象。一個(gè)順從，內(nèi)心虛弱，遇險(xiǎn)時(shí)驚慌失措的形象。而Ripley則以完全相反的形象出鏡。

如同在Csicsery-Ronay的文章"Some Things We Know about Aliens"中所提到的，異形不是為人類(lèi)而存在，而是為了他們自己。在異形里，這種設(shè)定非常簡(jiǎn)單，異形拼死也要入侵下一個(gè)母體，腐蝕他們并生存下去。這時(shí)異形便成了打破上述強(qiáng)弱平衡的初始條件。異形殺人的順序似乎也印證了上述強(qiáng)弱平衡：第一個(gè)死的是孕育異形的Kane，Ash無(wú)法也無(wú)心救活他；第二個(gè)死的是Bred，縱使Parker再?gòu)?qiáng)壯也無(wú)力回天；第三個(gè)死的是Dallas，當(dāng)他在異形靠近的最后關(guān)頭選擇了逃跑時(shí)，他已成弱者。配對(duì)打破，弱者死完之后，接下去便是強(qiáng)者一個(gè)一個(gè)倒斃的過(guò)程。即使視死如歸像Parker，也敵不住異形那死亡一吻，瞬間歸西。

Bred和Lambert是最順從，最軟弱的兩個(gè)角色。Lambert本身便是女性，便沒(méi)有女性化一說(shuō)。而B(niǎo)red只會(huì)附和Parker，只會(huì)回復(fù)"right"。在Bred是為了救Jones貓而被異形從身后襲擊，在尋找Jones到進(jìn)入彈射機(jī)碼頭的過(guò)程中，Bred有五個(gè)長(zhǎng)鏡頭，其中最后一個(gè)Bred摘下帽子喝天上落下來(lái)的水的鏡頭給了他異常清晰的臉龐。這個(gè)鏡頭和之后Bred轉(zhuǎn)身遇上異形的鏡頭遙相呼應(yīng)，預(yù)示了他早已被異形盯上，成了異形的菜。

在Some things we know about aliens 還提到，Aliens enter the world through the portal of the lack，簡(jiǎn)譯異形通過(guò)人類(lèi)缺失的大門(mén)進(jìn)入世界。我們描寫(xiě)外星人，正是因?yàn)榉N族和性別上的不同需要借助外星人入侵的壓力來(lái)凸顯問(wèn)題。這部1979年上映的異形一，正處于在公民運(yùn)動(dòng)中第一波女權(quán)運(yùn)動(dòng)和80年代第二波女權(quán)運(yùn)動(dòng)之間，處于女權(quán)運(yùn)動(dòng)的空檔期。每一種社會(huì)矛盾都需要抒發(fā)，或通過(guò)運(yùn)動(dòng)，或通過(guò)藝術(shù)，總得要個(gè)出口。

恐懼源自陌生，非我的存在，即是“異形”。

薩特說(shuō)，他人即地獄；《左傳》里也提到，非我族類(lèi)，其心必異?！懂愋巍废盗须娪埃瑢⒎俏易孱?lèi)的外星怪獸，投射到大熒幕上，創(chuàng)造出聲光電的活地獄，既消費(fèi)了恐懼，也娛樂(lè)了觀(guān)眾，善莫大焉。

除了是好萊塢電影工業(yè)的拳頭產(chǎn)品，異形是否還有更深的寓意？

一，異形誕生

上世紀(jì)三十年代，美國(guó)電影充斥黃暴內(nèi)容，惹惱了教士丹尼爾，在他看來(lái)，這些電影敗壞了人們的靈魂，導(dǎo)致世風(fēng)日下，道德淪亡。

在丹尼爾倡議下，美國(guó)頒布《海斯法典》，對(duì)電影實(shí)行審查。起初，在法典淫威之下，電影人戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，拍了一堆味同嚼蠟的樣板片。后來(lái)，為滿(mǎn)足美國(guó)人民日益增長(zhǎng)的對(duì)“黃暴電影”的需求，導(dǎo)演們揭竿起義，轉(zhuǎn)向B級(jí)片，不斷打擦邊球、踩紅線(xiàn)，視法典如無(wú)物。

當(dāng)時(shí)，最受歡迎的B級(jí)片，幾乎都是講飛碟入侵的。

自1947年以來(lái)，美國(guó)空軍記錄了一萬(wàn)多次飛碟事件，為科幻電影提供了巨大想象空間，而從1961年到1972年，美國(guó)政府開(kāi)展了一系列名為“阿波羅計(jì)劃”的登月任務(wù)，歷時(shí)11年，這更掀起了大眾對(duì)科幻電影的熱情。

當(dāng)時(shí)，好萊塢有個(gè)編劇，名叫丹·歐班農(nóng)，他在拍《黑星球》（1974）時(shí)，突發(fā)奇想，設(shè)計(jì)了一個(gè)長(zhǎng)得像沙灘球的智能生物。電影拍完，歐班農(nóng)意猶未盡，覺(jué)得黑星球還不夠“黑”，他要寫(xiě)個(gè)更狠的本子，全片黑暗而壓抑，充斥著人類(lèi)對(duì)浩瀚太空的恐懼，還得有個(gè)致命的外星生物……

歐班農(nóng)劇本寫(xiě)得很順利，但在外星生物的設(shè)計(jì)上卡了殼，他找人設(shè)計(jì)的那些草稿，驚悚不足，可愛(ài)有余，外星生物成了外星寵物。

歐班農(nóng)心里焦躁，跑到巴黎呆了半載。有一天，他意興闌珊，去參加畫(huà)展，在現(xiàn)場(chǎng)，他看到一幅畫(huà)，畫(huà)中是個(gè)人形怪物，頭骨細(xì)長(zhǎng)，牙齒裸露，一根軟管從頸部延伸開(kāi)去，還長(zhǎng)了一條爬行動(dòng)物的尾巴。歐班農(nóng)喃喃地說(shuō)，天！這不就是我一直要找的嗎？如此黑暗，又如此美麗。

歐班農(nóng)記下了畫(huà)家姓名：漢斯·魯?shù)婪颉ぜ駹枴?br>
這位吉格爾，絕非等閑之輩，他在拍攝異形之前，就已是瑞士知名的超現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家和雕塑家。他擅長(zhǎng)“有機(jī)機(jī)械”畫(huà)風(fēng)，常為搖滾樂(lè)隊(duì)畫(huà)專(zhuān)輯封面，比如帕爾默樂(lè)隊(duì)的《大腦手術(shù)》。

歐班農(nóng)把吉格爾推薦給二十世紀(jì)福克斯的高層，但對(duì)方并不買(mǎi)賬，覺(jué)得吉格爾的作品太黑暗，觀(guān)眾看了會(huì)有不適反應(yīng)。唯一投贊成票的，是導(dǎo)演雷德利·斯科特，他對(duì)吉格爾的畫(huà)贊不絕口，聲稱(chēng)自己看第一眼時(shí)，就知道了異形的模樣。

斯科特此舉，令歐班農(nóng)對(duì)他刮目相看。

此前，編劇歐班農(nóng)挾劇本以令諸侯，炒掉了一票導(dǎo)演，在他看來(lái)，這幫家伙對(duì)異形沒(méi)有感覺(jué)，只是想拍一部B級(jí)片而已。歐班農(nóng)一腔熱血，只要賣(mài)于識(shí)貨的，眼見(jiàn)雷德利·斯科特跟自己英雄所見(jiàn)略同，當(dāng)即表態(tài)，同意由斯科特來(lái)導(dǎo)演此片。

吉格爾這匹千里馬，沒(méi)有辜負(fù)兩位伯樂(lè)的期望。他運(yùn)用“生物機(jī)械美學(xué)”的技法，混合科技、自然和想象，凝聚成冷峻而又華美的風(fēng)格，讓人既感到惡心，又無(wú)藥可救地迷戀。

萬(wàn)事俱備，只欠東風(fēng)。此時(shí)的“異形”劇組，已敲定了導(dǎo)演，編劇，以及反派形象，唯獨(dú)差個(gè)女主角。斯科特在一班佳麗中精挑細(xì)選，最后選中了年近三十的女演員西格妮·韋弗。

這正應(yīng)了一句古話(huà)，運(yùn)去精金無(wú)顏色，運(yùn)來(lái)頑鐵生光輝，這位西格妮女士，此前最拿得出手的作品，是伍迪艾倫的《安妮·霍爾》，她在里面驚鴻一瞥，出鏡六秒。

西格妮畢業(yè)于耶魯大學(xué)戲劇專(zhuān)業(yè)，在出演《異形》主角蕾普利之前，她因一米八的大高個(gè)兒，連個(gè)經(jīng)紀(jì)人都找不到。西格妮對(duì)科幻片并不感冒，試鏡時(shí)，她故意穿了一雙“妓女長(zhǎng)馬靴”，靴筒直達(dá)大腿根，希望借此引起導(dǎo)演反感。

誰(shuí)料，這種惡趣味，正對(duì)導(dǎo)演胃口，再加上她高大魁梧的體型，正好符合電影的角色定位，歪打正著，一擊即中。

至此，各路人馬都已到齊，可以召喚“異形”了。不夸張的說(shuō)，《異形》引領(lǐng)了流行文化，也改變了這些人的命運(yùn)。

西格妮接拍《異形》后，一炮而紅，又陸續(xù)接了《異形2》《異形3》《異形4》，塑造出好萊塢熒幕上具有顛覆性的女性形象；吉格爾憑借對(duì)異形的精湛設(shè)計(jì)，獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)，還得了一個(gè)“暗黑教主”的名號(hào)；雷德利·斯科特更是憑借此片，躋身一線(xiàn)大導(dǎo)，并為接拍續(xù)集的詹姆斯·卡梅隆，大衛(wèi)·芬奇等人，開(kāi)了一個(gè)好頭。

二，異形密碼：女權(quán)，生殖，以及烏托邦

所謂異形密碼，有兩個(gè)層次，一個(gè)顯性，一個(gè)隱性。

異形顯性密碼，答案盡在電影中，所見(jiàn)即所得，只要看完異形系列的六部電影，都能了然于胸。

按照《普羅米修斯》的表述，異形跟人類(lèi)共享一個(gè)造物主——外星人。電影中，機(jī)器人大衛(wèi)，替博士向外星人問(wèn)話(huà)，外星人瞅了瞅他，目露鄙夷，一把將大衛(wèi)的腦袋揪了下來(lái)。

想想也是，機(jī)器人是人類(lèi)創(chuàng)造的，人類(lèi)是上帝（外星人）創(chuàng)造的，機(jī)器人越過(guò)人類(lèi)，直接跟上帝（外星人）對(duì)話(huà)，豈不是差了輩分？豎子輕狂，不敬尊長(zhǎng)，腦袋被扭掉，著實(shí)不冤。

按照導(dǎo)演的邏輯，外星人創(chuàng)造人類(lèi)和異形，最后被人類(lèi)和異形殺死，人類(lèi)創(chuàng)造機(jī)器人，最后的命運(yùn)，則是被機(jī)器人取而代之。當(dāng)真是天理循環(huán)，報(bào)應(yīng)不爽。在《異形：契約》中，擁有永恒生命的機(jī)器人大衛(wèi)，成了人類(lèi)的掘墓者。

異形與人類(lèi)既屬同門(mén)，本質(zhì)也就雷同，本質(zhì)是什么？生存。異形和人類(lèi)一樣，為了生存，無(wú)所不用其極。

異形屬于卵生，蛋內(nèi)的抱臉蟲(chóng)，一旦檢測(cè)到周遭有生命，就會(huì)孵化出來(lái)，用四肢緊抱宿主頭部，將胚胎植入其胸腔，完成使命后，抱臉蟲(chóng)就一命嗚呼了。宿主剛蘇醒時(shí)，與常人無(wú)異，等時(shí)候一到，異形幼體就會(huì)破膛而出。

異形的血液為強(qiáng)酸，一滴血能穿透數(shù)層太空艙鋼板，適應(yīng)能力超強(qiáng)，不懼外太空壓力，能在絕對(duì)零度下存活。而它最厲害的一點(diǎn)，則在于可以結(jié)合宿主的基因進(jìn)化，在《異形4》中，類(lèi)人的黃色異形，就是進(jìn)化的結(jié)果。

再來(lái)看隱性密碼，之所以說(shuō)隱性，是因?yàn)樗鼈儫o(wú)法在電影本身中找到，需要潛入到彼時(shí)彼地的文化和社會(huì)思潮中。

異形的第一個(gè)隱形密碼是女權(quán)，電影的最大反派異形女王和頭號(hào)主角蕾普利都是女性（雌性）。

異形第一部的海報(bào)，就是一個(gè)象征著生命的蛋，可視作女性生殖和繁衍的暗喻。而異形那滴著涎水、濕漉漉的口腔，就是女性生殖器的象征，按照弗洛伊德的說(shuō)法，這代表了男性對(duì)齒狀陰道的恐懼。這并非筆者故作驚人之語(yǔ)，不遵循魯迅先生的教誨，老把目光停留在臍下三寸，實(shí)在是電影里表述得太明顯。在《普羅米修斯》中，兩個(gè)孟浪的太空飛船船員，發(fā)現(xiàn)了一片異形幼苗，他們發(fā)現(xiàn)這些幼苗，酷似女性生殖器，語(yǔ)涉猥褻，恣意調(diào)戲，反送了卿卿性命。

在異形系列中，男性要么猥瑣不堪，要么外強(qiáng)中干。美國(guó)文化專(zhuān)家托馬斯·多爾提教授在《類(lèi)型，性別和異形三部曲》中，一針見(jiàn)血地指出：在智能化的現(xiàn)代社會(huì)中，女性保持了她們的生殖和繁育能力，而男性則失去了智商優(yōu)勢(shì)，因此，在異形電影中，男性被邊緣化，女性成為控制者和主導(dǎo)者，在男性的想象中，真正的異形，永遠(yuǎn)是女性的。

蕾普利和異形女王的“雙雌對(duì)決”，讓電影中所有的男性，都淪為看客和炮灰?！懂愋?》將女權(quán)主義發(fā)揮到極致，海報(bào)上蕾普利懷抱小女孩，酷似史泰龍，還令人想起施瓦辛格在《終結(jié)者》中的扮相。

異形中的女權(quán)設(shè)置，其實(shí)來(lái)自現(xiàn)實(shí)，二十世紀(jì)五六十年代，美國(guó)女權(quán)運(yùn)動(dòng)風(fēng)起云涌，通過(guò)一場(chǎng)接一場(chǎng)的硬仗，為女性爭(zhēng)取到了選舉，上學(xué)，就業(yè)等多方面的權(quán)益。電光泡影之上，漂浮著現(xiàn)實(shí)之花，這是電影的魅力，也是異形的魅力。

異形的第二個(gè)隱性密碼是人性。

回到那個(gè)老問(wèn)題，何謂異形？從表面來(lái)看，異形是一種長(zhǎng)相怪異的生物，換個(gè)角度想一想，異形又何嘗不是人類(lèi)內(nèi)心的變異？

在電影中，直接威脅宇航員生命的是異形，但遙控他們思想、指揮他們行為的，卻是地球上龐大的“公司”。公司為研究生態(tài)武器，向機(jī)器人下令，無(wú)論如何，要將異形幼體帶回地球，哪怕?tīng)奚羲杏詈絾T的生命。

毋庸諱言，公司其實(shí)是隱喻國(guó)家機(jī)器。這種思路，一方面來(lái)自前蘇聯(lián)犧牲小我成全大我的集體主義烏托邦，另一方面則是資本主義社會(huì)的逐利邏輯。

無(wú)論姓資姓社，萬(wàn)變不離其中的，都是人性。

三，異形，沙魯，玄幻小說(shuō)

《異形》系列電影對(duì)流行文化影響之大，鮮有匹敵。

舉兩個(gè)栗子。

《七龍珠》是漫畫(huà)家鳥(niǎo)山明的抗鼎之作，連載于1984年。龍珠里的大反派沙魯，大約就借鑒過(guò)異形。

最初形態(tài)的沙魯，眼睛細(xì)長(zhǎng)，擁有昆蟲(chóng)和人的特征，還有一條爬行動(dòng)物的尾巴，與異形的尊榮有異曲同工之妙。

雖然逐漸進(jìn)化的沙魯，仿佛去了趟韓國(guó)，越變?cè)狡粒ㄟ^(guò)基因技術(shù)保留優(yōu)秀細(xì)胞，形成完美胚胎的設(shè)定，與異形的結(jié)合宿主基因達(dá)到進(jìn)化目的的構(gòu)思，如出一轍。

異形的另一個(gè)遺腹子是中國(guó)的玄幻小說(shuō)。一批有識(shí)之士，借著異形的噱頭，寫(xiě)出了一堆狗尾續(xù)貂的玩意兒，令人嘆為觀(guān)止。

這批異形系玄幻小說(shuō)包括但不限于：《異形轉(zhuǎn)生》《請(qǐng)叫我異形》《帶著異形去修仙》《異形之王》《異形降臨》《我是異形召喚師》《末世之異形武裝》《末世異形主宰》《隨身帶著異形王后》《我是異形》《末世之我是異形女王》……

不得不說(shuō)，這些奇形怪狀，比異形還異形。