看《印度支那》這部電影，又從另一個(gè)角度為越南感到遺憾。

二戰(zhàn)后，荷屬東印度，英屬馬來亞，都以原殖民地土地為基礎(chǔ)獨(dú)立建了國，除了馬來亞分裂出兩個(gè)小國（新加坡和文萊），印尼和馬來西亞基本是完全繼承了殖民地土地，并成了東南亞兩大強(qiáng)國。

如果多災(zāi)多難的繼承了法屬印度支那遺產(chǎn)的越南在五十年代沒有搞南北分裂意識(shí)形態(tài)對(duì)立，老撾和柬埔寨早就吞下了吧，也輪不到到八十年代才羽翼豐滿內(nèi)耗平息的中國來干涉。

從這個(gè)方面，中國吃了4年內(nèi)戰(zhàn)的虧，越南也是吃了內(nèi)戰(zhàn)的虧。

當(dāng)然，從中國人的角度，這個(gè)視角相當(dāng)政治不正確。

前幾天看了1993年奧斯卡最佳外語片獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片《印度支那》，越南和法國之間殖民與斗爭的關(guān)系往往成為人們解讀這部影評(píng)時(shí)的重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象，我對(duì)這方面的歷史不太了解就不妄加評(píng)論了，這部電影中母女兩人對(duì)待愛情的態(tài)度倒是給我留下了深刻的印象。在我看來，母女兩人分別代表成熟女人和青春少女對(duì)待愛情最典型的態(tài)度。 養(yǎng)母艾麗婭娜出身上流社會(huì)，是橡膠園的經(jīng)營人，獨(dú)立堅(jiān)韌聰慧決斷。在片中，她的愛人詹曾憤怒地評(píng)價(jià)她是“像橡膠一樣無情的女人”，而看似無情的橡膠，其價(jià)值卻不用過多言語，這種矛盾正如艾麗婭娜本人一樣，看似無情的表象下，其實(shí)也有充沛的情感。 艾麗婭娜獨(dú)白：她有過滿不在乎的愛情，并不會(huì)留下任何痕跡。這證明“打發(fā)寂寞”式情感游戲不會(huì)對(duì)她的生活產(chǎn)生任何影響。她也十分明白地方長官吸引女人的把戲，營造神秘的氣氛，奉上奢侈的美酒，即便地方長官告訴她民族運(yùn)動(dòng)轟轟烈烈局勢(shì)緊張，因而她需要保護(hù)的時(shí)候，艾麗婭娜也絲毫不為所動(dòng)。愛情就是愛情，艾麗婭娜需要的愛情是實(shí)實(shí)在在的激情碰撞，無需摻雜任何其它因素。 男主人公詹第一次和艾麗婭娜示好的時(shí)候，她十分理智的拒絕了，艾麗婭娜也曾在公共場合向詹表示“我不能像你這般坦率，我不會(huì)在眾人面前表露情感，況且我愈感動(dòng)就愈說不出口”，她的情感是隱忍克制的。這種隱忍克制是一定程度上也是理智的產(chǎn)物，她十分清楚什么是愛情，什么不是，然而當(dāng)她一旦確定愛情真的來臨的時(shí)候，和她的愛人詹的相處模式就發(fā)生了巨大的變化——對(duì)詹的感情熾熱激烈真誠，她選擇西貢的別墅作為兩人愛情的棲息地，這里是艾麗婭娜遠(yuǎn)離世俗的避風(fēng)港，而她從未帶其他男人到過這里，這也是艾麗婭娜的父親忌憚?wù)驳囊粋€(gè)重要原因。 其次，這份感情一定程度上引起了艾麗婭娜的改變，她甚至在公共場合向詹展現(xiàn)出自己的軟弱，她向詹訴求“我四處找你……和我說話……保護(hù)我吧……你是我的一部分了”，詹回應(yīng)到“這個(gè)懇求的女人不是你”，詹的拒絕也很快把迷失在感情里的艾麗婭娜拉回到理智的狀態(tài)下，她決絕的離開了詹。當(dāng)情感遇上阻礙時(shí)，艾麗婭娜一度失去了自我，失去自我的艾麗婭娜就不是詹愛上的艾麗婭娜了，重回理智之時(shí)就是感情受到約束之時(shí)，理智狀態(tài)下的艾麗婭娜，除了愛情，還承擔(dān)了諸多責(zé)任，比如對(duì)父親的照顧，對(duì)養(yǎng)女的養(yǎng)育，及在橡膠園里擔(dān)當(dāng)，艾麗婭娜的父親在和詹談話時(shí)，不惜一切代價(jià)趕走詹可能也是因?yàn)槿绱?，詹不能占?jù)艾麗婭娜生活的全部。 然而詹則明確表示“我想要追尋整個(gè)世界”，在艾麗婭娜的世界里，愛情再真摯，也只是生活諸多方面的一部分，艾麗婭娜承擔(dān)了生活中更多更大的責(zé)任，即便她已經(jīng)把全部的愛情都給了詹，在詹看來，也只是“墳?zāi)拱愕囊恍〗恰薄?更可悲的是，這“墳?zāi)沟囊恍〗恰币彩强梢员粻奚?，這一點(diǎn)從艾麗婭娜維護(hù)養(yǎng)女，要求詹和她在一起時(shí)也可以看出，因此這一行為引起了詹激烈的不滿，他憤而指責(zé)艾麗婭娜的行為是對(duì)卡米爾的情感壓迫，并說這種壓迫和艾麗婭娜被自己的父親壓迫是一樣的，詹所指責(zé)的“壓迫”實(shí)際上是艾麗婭娜無法卸下的責(zé)任，正因?yàn)檫@份責(zé)任，艾麗婭娜才無法給予詹他所渴望的純粹的愛情，“追尋全世界”般的愛情。 詹愛真實(shí)的艾麗婭娜，然而真實(shí)的艾麗婭娜不僅有激烈的情感，也有令人敬畏的理智，這樣的艾麗婭娜不能給詹他渴望的全部情感。情感既然受到了理智的約束，也就不再如相愛的時(shí)候那般純粹自然了，愛情的結(jié)束也就不可避免，這是詹和艾麗婭娜愛情中的矛盾點(diǎn)，也最終決定兩人無法走到一起。 車?yán)锢p綿過后，即便十分傷心，艾麗婭娜也沒有進(jìn)行第二次挽留，日常生活也很快恢復(fù)原狀。愛情來臨時(shí)，情感像洪水放閘般一瀉而下；愛情走了，也能最大程度上克制自己的情感，接受這一殘酷的事實(shí)，同時(shí)仍然保持自己獨(dú)立隱忍堅(jiān)韌決斷的姿態(tài)，同時(shí)也就保持住了自己最真實(shí)的形象，也就是詹深愛的那個(gè)形象。而這個(gè)形象則注定不會(huì)和詹再有任何交集。 養(yǎng)女卡米爾的情感和養(yǎng)母艾麗婭娜一樣，真誠激烈熾熱；在情感遇到阻礙時(shí)，和艾麗婭娜的反應(yīng)不同，卡米爾并未因世俗的規(guī)矩和責(zé)任所累，而是更加徹底地釋放了自己熾熱激烈真誠的愛，這種釋放反而推動(dòng)她活出了更真實(shí)的她自己，這點(diǎn)和艾麗婭娜釋放情感之后一度失去自我也不相同。即便皇室大操大辦了自己的婚禮，這位少女仍然決定要去尋找自己心中的愛人，這份對(duì)初戀的執(zhí)著，恰好完美的體現(xiàn)了青春少女初戀時(shí)的莽撞幼稚和初戀時(shí)為了追求愛情不顧一切的勇氣。青春少女卡米爾獨(dú)自踏上危險(xiǎn)的旅途，機(jī)智的避開可能出現(xiàn)的追蹤，一路追到越南邊陲尋找自己的愛人。 詹的第一個(gè)愛人艾麗婭娜難以調(diào)節(jié)自身理智和情感的矛盾，因而在愛人詹和自己面前劃了一條界限；詹的第二個(gè)愛人卡米爾充分的情感釋放則讓詹得到了他所渴望的情感，那種 “我想要追尋整個(gè)世界”的情感?？谞枮榱苏?，毫不猶豫的放棄了優(yōu)越的生活，拋棄了公主的身份，克服了行進(jìn)路上的種種障礙，來到了詹的身邊。這帶來了對(duì)詹的第一次觸動(dòng)。詹無畏戰(zhàn)友的反對(duì)目光，在人群中擁抱并輕吻了卡米爾。 遠(yuǎn)離上流社會(huì)和法式生活背景，也讓越南公主卡米爾看到了自己家園的真實(shí)的面貌——人民的苦難，殖民者的壓迫，以及一觸即燃的革&命。這些情景在卡米爾看到自己的伙伴，平民蘇被殖民者處死的時(shí)候徹底地觸動(dòng)了她的成長——卡米爾毫不猶豫的為被壓迫的同胞發(fā)聲，毫無畏懼的開槍打死了殖民長官。這也帶來了對(duì)詹的第二次觸動(dòng)。因此詹毅然決然地站在卡米爾一邊，帶她亡命天涯。 逃亡成功的卡米爾對(duì)平靜地對(duì)詹說：“若你現(xiàn)在投降，他們會(huì)原諒你，這不是你的錯(cuò)，明天起身時(shí)我不見你，也能理解?！卑悑I娜的理智讓她不得不在取舍中舍棄掉詹以及對(duì)他的愛情；而卡米爾對(duì)詹理智的放棄，則是對(duì)他更深沉的愛。卡米爾不為世俗的責(zé)任和規(guī)矩所累，為了自己的理想愛情拼盡全力，詹因此得到了他夢(mèng)想中“追尋整個(gè)世界”的情感?？谞栆惨虼顺蔀榱烁幼杂?，更加真實(shí)的自己，這也是為什么最終兩人能夠走到一起的原因。 詹所愛的卡米爾自此之后也再未曾放棄做最真實(shí)的自己，她隔斷了和過去生活的種種聯(lián)系，奮力追求自身的自由，追求越南的自由。為了踐行自己的理想，甚至放棄了對(duì)孩子的撫養(yǎng)權(quán)，這也是卡米爾為了追求自由的自己，自由的越南，勇于放下和舍棄部分責(zé)任的一種表現(xiàn)形式。 本片中另一個(gè)值得關(guān)注的角色是卡米爾在印度支那社會(huì)背景下的合法丈夫，青梅竹馬的迪。在迪得知了卡米爾對(duì)詹的愛之后，犧牲自己的婚姻為卡米爾打掩護(hù)，并且支持卡米爾去尋找愛情，他這么做，是為了告訴大家“她（卡米爾）是自由的”。雖然卡米爾的愛人是越南的敵國，法國的公民，也并不影響迪支持卡米爾的追求，自由就是自由，此刻的自由是純粹的。

今天和大家分享1992年法國·越南合拍電影《印度支那》，隆重介紹這部電影。并且推薦一位越南藝人范林丹 Linh Dan Pham。

越南和寮國（老撾），柬埔寨近代曾經(jīng)是法國殖民地，這塊肥沃狹長的熱帶雨林被稱為印度支那。這部史詩般的愛情電影就以此為名。 越南（安南）最后一個(gè)王朝：阮朝的公主卡米爾（范林丹 飾），被法國貴婦艾麗亞娜（凱瑟琳·德納芙 Catherine Deneuve 飾）收養(yǎng)；母女同時(shí)愛上一位英俊法國海軍軍官詹·巴普蒂斯（文森特·佩雷斯 Vincent Perez 飾），展開一場不倫之戀?？谞柡蛺廴怂奖继油觯⑶耶a(chǎn)下一子艾蒂安納。詹殺死一位法國軍官，因?yàn)榫芙^回國受審而憤慨自殺，卡米爾成長為一位越南民族獨(dú)立共產(chǎn)黨人。數(shù)年后，當(dāng)艾蒂安納再次見到作為越南代表團(tuán)成員參加日內(nèi)瓦談判的母親時(shí)，兩人已然淡漠生分。 多么讓人傷感情懷的故事！卡米爾這位身上流淌阮朝血液和法蘭西熏陶的高貴公主，愛上英俊的王子；最終成長為越南共產(chǎn)主義者，電影結(jié)尾結(jié)束在1954年日內(nèi)瓦會(huì)議：越南最終獨(dú)立。 范林丹1973年出生於越南西貢（今胡志明市），膚色黝黑，細(xì)目尖頜，相貌極似柬埔寨人，不同於越南北部和中部；有“越南小章子怡”綽號(hào)。實(shí)力派演員才配得上大制作電影。我不曉得1992年是何年份，但是這部電影確實(shí)讓我們對(duì)越南有著深度情懷的觀眾獲得光影享受；使之渾然天成，回腸蕩氣。 順便提一下：我本人也屬於70后世代。 來看看我編輯整理的電影《印度支那》劇照：

下面揀選范林丹演繹幾部電影的劇照：

電影《愛情大灰狼》中的范林丹

電影《急往遲返》中的范林丹

電影《西姆先生的隱秘人生》中的范林丹

《印度支那》部分劇情介紹，引用豆瓣電影的內(nèi)容。

這是我最喜歡的愛情電影，沒有之一。在我心里，只有這種不同尋常的吸引，明知不該的交集，違背世俗的沖撞，和超越理性的結(jié)局才是愛情。相貌不錯(cuò)，家庭認(rèn)可，門當(dāng)戶對(duì)，生兒育女這叫生活。我渴望愛情，卻逃脫不了生活，大概還是因?yàn)槲乙呀?jīng)理性了，不會(huì)為了一個(gè)男人再去奮不顧身了，只想投入一個(gè)人的懷抱享受一世安寧。所謂的成熟，就是完全容得下兩種不同的想法，仍能心平恬靜的生活。