梅花三弄，小時候更喜歡梅花烙，因為年輕時候的陳德容真的好美，不需要什么演技，她只要一副楚楚可憐的模樣，就已經(jīng)演出吟霜的神韻了，難怪瓊瑤奶奶要等她長大，這么個可人兒有誰不愛?。凰崎g，是開始感興趣，到后來越來越?jīng)]興趣，以致到現(xiàn)在也不知道到底講什么；而鬼丈夫，似乎有一種遺憾，最主要的原因是覺得男主不夠美型，男主沒有秦漢的一臉正氣，也沒有咆哮帝的炯炯眼神（其實咆哮帝不發(fā)作的時候還是很帥的，但就是不知道為什么，演個戲而已，他使那么大力干嘛），連林瑞陽的高大都沒有（小時候對瓊瑤男主最無感的就是林瑞陽了，覺得他夠猥瑣，不太適合純愛的調調，現(xiàn)在看來，對自己真是鄙夷，瓊瑤有純愛，夠傻夠天真）

隨著年歲漸長，回頭當我能夠靜下心來好好地看這部戲，才發(fā)覺鬼丈夫其實是最好的也最不典型的瓊瑤戲

沒有第三者插足，只有兩情相悅；沒有背叛，只有堅守；沒有陰陽相隔，到最后是大團圓的結局，這才是女孩子們從出生以來就最為憧憬的至純之愛啊

每一段臺詞，都經(jīng)過精心的修飾，讀起來不次于紅樓夢，所謂余香滿口，能被眾多影迷追捧，絕不是意外

我是個愛屋及烏的人，喜歡的戲里面每個角色都喜歡，就連賣古董的小販都覺得演得很好，也許只有到了這個年紀，才能從紛繁的外表下，看到內在的美好，那個單純的除了我就是你，是凡人不敢也最想要追求的境界吧

而男主，我要感到抱歉，當年對你真是太苛刻了，鬼丈夫這部戲是突出女主的，男主再演技高超，面具一遮照樣苦逼，所以越到后期越覺得主角已經(jīng)超脫故事，幻化為真正的樂梅和啟軒了，從他們后來難以抽離表現(xiàn)看來，也確實如此

演員這輩子，有一兩個角色能被記住就已足夠了

鬼丈夫20周年記

那個下午，我突然想起了我的童年，在溫熱的空調房里，我從厚厚的廢紙堆中探出頭來，看到窗外的一枝洋槐樹正綻放出清新的嫩綠。記憶如潮水涌入腦海，瞬間掩蓋了我的麻木和沉悶，情緒爆發(fā)，我眼眶泛紅，激動得全身顫抖。

我記起的是許久以前陪伴著我的香港或者臺灣的肥皂劇，瓊瑤、古裝、戲說的電視劇，在那些遙遠或者浪漫的情節(jié)中幻想、成長，完成了關于愛情、義氣、社會、男人、正直的首次塑造。

很快，應試教育把我們一個個框進籠子，苦讀、畢業(yè)、成家、工作，為了生存一點一點放棄原則，失去自我，最終忘記了豪氣柔情，忘記了那些純潔得已經(jīng)消失的愛情故事，忘記了我們曾經(jīng)有過的夢想，和充滿色彩的童年。

此刻，我第一個回憶起的，是瓊瑤《梅花三弄》中的《鬼丈夫》，這可能會讓很多現(xiàn)在的孩子恥笑，一個男孩喜歡這樣的愛情故事的確有些不好意思。《水云間》過于張揚瘋狂（我多次聽人批評說那里面只有嚎叫和哭泣），而《梅花烙》的愛情又因為宮廷的背景難以理解和深入。于是，低沉婉轉沉默傷感的《鬼丈夫》深深的吸引了我。劇集中，兩個年輕人偶遇然后陷入愛河，然而遭到宿怨家族的堅決反對。男人由于在大火中毀容從此一蹶不振，家里人決定讓他隱居。并宣布死亡妄圖打消女人的念頭，可堅貞的女人抱著男人的靈牌拜了堂成了親。最后男子女子不巧碰了面，然后彼此知道了身份，最后女子用自己的真情打動和鼓勵了男人重新走出來。

很多個無所事事的年少夏天，我都孤獨的呆在空蕩蕩的學校里，放假了，父母多半在打牌和閑逛，小鎮(zhèn)只剩下沉悶的空氣和讓人窒息的寧靜。我一個人坐在家里的小凳子上，對著電視看完這些愛情故事，窗外是連綿不斷的蟬唱，伴和著哀怨的主題歌和片尾曲。對有關愛情的故事情節(jié)，年少的我憧憬不已，而它們的歌曲比那些淡看人生的歌更容易懂?！暗竿锅x鴦錦，挽住梅花不許謝”，我很早就以為它是講兩個人共同攜手走過的決心。當時的我還不知道它在說昭華易逝，真愛難求。它在說我們不過只是過客，只是但愿我們的愛情能長久，能不像生命和美景那樣輕易凋落。這些歌詞深深打動了我，雖然在現(xiàn)在看來它那么蒼白那么幼稚，但它給了童年的我無數(shù)對于愛情對于生活美麗的憧憬。被現(xiàn)實屢屢擊敗的我總能想起它們，想起當時的我怎么的陶醉和沉迷，想起自己對愛情的浪漫憧憬。我相信是它們給了我心靈的翅膀，讓我堅持著自己的理想，在城市中艱難的行進，然后一次次從低谷中重新站起。

————————————————————更新的分割線—————————————————

閑得荒的我來林更新了。
雖然我不是編劇sama，從一個言情劇本的角度來審視，《鬼丈夫》也是挺成功的。

首先，劇情。
《鬼丈夫》本身雖然是一個簡單的1V1愛情故事，但有一個最大的傳奇性——
與牌位成親，嫁給鬼丈夫。

事實上，民間曾有過許多這樣的傳說。
年輕的白富美、大家閨秀抱著牌位成親，成為鬼新娘。
聽起來有些毛骨悚然。

要把一個可怕的鬼故事化為凄美而純潔的愛情故事，可能并不難。
聊齋志異里很多嘛。
問題是，人們對于“單純”的愛情故事接受度沒那么高。

所以，為了描述一個簡單的愛情故事，
層出不窮的戲劇沖突變得很迫切。

《鬼丈夫》里的戲劇沖突是這樣安排的：

男女主的父母在途中一見如故，半路結交為好友，并指腹為婚（一個小戲劇性）；
女主生于一片梅林中，天生自帶bgm鴛鴦錦—哦不是，自帶胎記梅花烙（一個小戲劇性）；
（這個戲劇性不僅與上一個故事呼應，也成為男女主第一次相認的契機，又含著一個隱藏戲劇性。）
兩家人遇賊寇，男主父親失手殺死女主父親（第一個大戲劇性）；
偏偏男主父親是個儒雅正直的人，偏偏女主媽是個剛烈倔強帶有偏執(zhí)性格的人，于是兩家人反目成仇，老死不相往來（一個小戲劇性）；
女主長大，跟表哥去霧山村圍觀慶典，看到人們射殺白狐忍不住出手相救，造成混亂，并因此與男主互相一見鐘情，男主拉女主的手免于墮水，胎記暴露，被男主認出（第二個大戲劇性）；
以上，完成了鋪墊。
接下來，趕集日的白狐繡屏和上元燈節(jié)的互相表白，兩分鐘帶你看完故事核心：男女相愛，簡單愛情。
THE END。

哦還沒有。
男主提親，新仇舊恨，天下大亂，女主寶寶心里苦但寶寶不說，寶寶要跟你再見（第三個大戲劇性）；
男主和好基友攻克女主表哥和丫鬟，成功策反女主，女主跟媽決裂，投奔男主途中跌落山崖（一個小戲劇性）；
在死亡面前再偏執(zhí)的老媽也投降了，叮！男女主會師，解鎖成親。
THE END。

哦還沒有。
此時早先埋伏好的【您的好友縱火犯】上線，由暗線變明線，火燒柯家莊，男主毀容（第四個大戲劇性）；
女主哭墳，撞碑，抱牌位成親（全劇最大的戲劇性解鎖完成）；
婚后男主全家傾情演繹寒松園的鬧鬼傳說，男主情不自禁，被女主當成鬼魂，鬼丈夫上線點題（小戲劇性）；
男主暴露，以老柯身份跟女主陌陌（沒有啦），兩人的接觸導致女主情感混亂，完形崩潰了，投湖自盡（小戲劇性）；
在又一次死亡面前，女主媽又一次投降，真相大白（第六個大戲劇性）；
女主以四海八荒第一真情感動男主，happily ever after。
THE END。

再說，情理。
See，一個接一個的小沖突和大戲劇性連成一個串串，讓一個白開水的愛情故事變成一杯不斷冒著泡泡的夏天橙子味兒冰汽水，引人入勝，一點也不枯燥，勾得你牽腸掛肚、迫切地期待后文。

更可貴的是，這些戲劇沖突，并不是為了沖突而沖突。每一個戲劇性，都是一些常見的偶然性，加上人性的合理推動來完成的。

比如女主跟媽決裂，墜落山崖。為了完成這個梗，之前提到過男女主所在村莊之間的山路已經(jīng)塌方，男主是冒險來見女主的。既表明了男主的深情，也提前做了鋪墊。加上傻丫鬟說的“小姐一邊哭一邊抹淚，很容易看不清路，發(fā)生危險”，于是女主墜崖變得十分合情合理。

從最開始，男主就不是個完美的人，表現(xiàn)出遇事很容易激動的熱血（二筆）青年個性（其實當初射中女主的人，是男主的基友萬里，如果男主是萬里這種個性，事情走向絕對兩樣）。所以，也是男主這種個性，推動了故事往激烈方向發(fā)展。一提親就吵架，一毀容就自殺，一愛就往死里愛，一躲就往死里躲。

女主嘛大家閨秀，從小老媽管得嚴，身邊只有一個在燈會上跟傻丫鬟呼呼吹燈玩兒的注孤生的傻表哥，一上來就被有誠意的文藝俊秀老司機拼命撩，一時之間意亂情迷走入死巷是很有可能的。如果一開始就知道男主毀容了，未必會這么堅貞。但隨著劇情的發(fā)展，抱牌位成親感天動地也感動自己，婚后閑著無聊（不用上班啊也不用做家務），每天郁郁寡歡，結果發(fā)現(xiàn)有個鬼丈夫聊以寄托，于是就把整個心思撲在老柯身上。真相大白后，死而復生、失而復得的爆炸性溫暖戰(zhàn)勝了yong顏的吸引力，就連我都覺得老柯帥呆了，何況是女主？（何況老柯還能生育2333333）

相認這種梗，比起非常bitch的不斷擦身而過，兩個人情不自禁地互相吸引，“我在你身邊你卻不知道我愛你”這種劇情四不四也有誠意多了。

其實男女主的感情，雖然是情不知所起一往而深然后深不見底，但如果順順利利成親了，也許就過上了白米飯粘子和蒼蠅血的婚后生活，倒是一場變故，讓兩人的感情牢牢地捆在了一起，成就了一場轟轟烈烈。

第三，細節(jié)。
值得稱道的細節(jié)挺多的。
比如梅花胎記，白狐繡屏，墜崖的原因，等等。
男主引縱火犯（我忘記她名字了…）入柯家，最后引火上身，有一種宿命感。
還有美翻天的過場。瓊瑤劇做得很好的過場不多，印象中只有梅花烙和鬼丈夫專門拍了過場，都是劇情中所沒有的美好場景，在悲劇中更增加了惆悵感。比如白吟霜和皓禎泛舟湖上，還有，沒毀容的起軒在櫻吹雪時撩樂梅，都像是兩情相許大團圓的番外吧。

（鬼丈夫的過場我也就看了5w遍吧，嗶哩嗶哩上有個up主做了個瓊瑤過場剪輯，給這個過場單獨剪了個10次聯(lián)播，讓人看得沒脾氣）

說了這么多廢話（真閑的），其實演員的表演還是《鬼丈夫》成功的王炸。
如果沒有男主那幾次蘇破天際的迷之微笑，你以為我們會鬼迷心竅地、花癡地、迫不及待地堅持看完后面那個根本沒有露臉的，鬼一樣的瘸子的愛情故事嗎？
（其實男主不笑、一激動就一臉苦相的時候，真的很找打。）

在第一次見面時，女主說了一句跟霧山村的妖艷賤貨們一點都不一樣的話，被男主熱辣辣的眼神盯著看，是多么自然啊，這樣無禮的、來自美男的眼神，請給我一動車皮！我出十塊！

但是，女主的媽、縱火犯等幾個演員，舞臺劇式夸張的演出，還是有點出戲唷，希望下次改進。
還有，男主當著全家人的面，跟父母輩、祖母輩大談“天地化為零”，真的雷得人倒地不起。
萬里同學的表演很自然，要點名表揚，讓我們向他看齊——

音樂也是此劇的功臣。
最可怕的一次，是男主摘下面具，如遭雷劈（exo me？）的bgm響起，充分表達出男主的美貌對女主的沖擊，奠定她的一往情深深不見底，同時也讓男主的美貌更震撼了十分。
每次要搞事情了，如遭雷劈的bgm都會加強心理預期。
幽幽的悲情bgm，總能在合適的時機出現(xiàn)，“傷情著我”。
歡快的bgm也能很好地調節(jié)氣氛，讓人忍不住想轉圈圈發(fā)出銀鈴般的笑聲。


——————————————————以上為更新————————————————————


好像在梅花三弄中，大部分人小時候都最不喜歡看鬼丈夫。
那時和兩個姐姐一起，收看不甚清楚的電視。
深深地記得我們仨臉上，那種從心而發(fā)的花癡の笑。
那是被起軒和樂梅感染的。

說到演技，很多演技王讓我無感，但是這兩位，在這部戲里，真想大吼一句：你們確定自己是在演戲嗎？確定不是真的在癡情共赴、生死相許嗎？

隨便舉個栗子吧，上元燈節(jié)，當樂梅不經(jīng)意地一回頭，起軒就在她身后，兩個人臉上那種表情，那種反應！每一個戀愛過的人都能深深體會吧！

這世上真有這樣的女人，樂梅的一顰一笑，每個細微的動作和表情，每一次邁步，每一次奔跑，都是那么美！大方而不失嬌柔，熱烈卻又持重，真正的人間絕色……

起軒，不用說了，一直是我夢想中的完美情人啊~~~曾經(jīng)那比春風更美的笑，秒殺我們多少次啊~~~~~

現(xiàn)在的電視劇，尤其是言情，大多只看見狗血，真正散發(fā)著濃濃情意、深深感染到觀眾的片子，有幾部呢？鬼丈夫，從頭到尾，都是真情啊。

瓊瑤的片子，很少沒有瑕疵的，從編劇，到表演……要揀毛病，太多了。
但是很奇怪，你就是會被它moved。
或許被感動的人都不是那么理性吧——不對，應該是：他們太喜歡另一方面了，以至于明明看到其它技術上的瑕疵，也要軟心原諒。
因為喜歡的那方面，是我認為更加重要的一面??！

這個故事本身，就是一個那么純美的故事。臺詞亦有多處可回味。那些有啟發(fā)的地方，我都一一把它們記下來了。其實很多地方，不過是一些至理名言的詮釋和例證。像宏達在指責起軒的不敢站出來，以己之傷痛，換樂梅之解脫那一席話，就讓我想到紀伯倫的“你無物可奉獻，除了你本身”——若要奉獻，取你最珍貴的東西，你自身。

戲劇到底是什么？如若不能勾起人追求心底最美好東西的渴望，它于這世界，又有什么意義？

所以，我們選擇原諒那些技術上的瑕疵了。蔡明在一次什么獎項的紀念晚會上代表全體演員對觀眾朗誦時說“你可以懷疑我們的演技，但請不要懷疑我們的真誠”。是的，我們可以忽略技術，但是沒辦法忽略真誠，不是嗎？你能忽略嗎？

不止無法忽略，更值得感謝。我不知道如今還有多少人堅守一份承諾，堅信愛可以超越艱難阻礙，有多少人可以包容原諒，可以用自己切切實實的做著……我們聽到看到更多的，是抱怨，不滿，和斤斤計較。那種敢于為愛堅持付出的勇氣，甘于此的勇氣，秉持善的勇氣，已消失殆盡。那么，這樣的片子在今天就仍是有意義的——它能喚醒我們心底美好的東西。

有時候想想，瓊瑤阿姨也蠻偉大的。一個人，一時堅信美好容易，一世堅信恐怕很難。她，也許就是這樣的人吧。

另：她的心理分析總是很透徹。從她的人物嘴里吐出的話總是能一語中的的直擊另一個人心底。直抒胸臆又毫不矯情。她筆下真是太多心理健康的人了……

無論你生老病死，貧富貴賤，我都愛你一生一世。這句話，說起來如此輕巧，做真做起來，卻是如泰山壓頂。如果他的外在和內在都變了，你還會愛他嗎？第一種人愛他的財，第二種人愛他的貌，第三種人愛他的才和德，如果這些他俱失，你還會愛他嗎？她愛他，愛的到底是什么？要說關心愛護，父母所給予的不比他少；那你為什么會更愛他一些？僅僅是荷爾蒙亦或是性欲在作祟嗎？
我一直都在想這個問題，當他的內在和外在都改變了，你還會愛他嗎？愛情肥皂劇里最喜歡搞“失憶癥”。如果他忘記了和你的過往，性情也變了，你還會愛他嗎？
樂梅之所以還愛起軒是因為起軒變的只是外在，而他的內心雖然也有傷殘，可他的善良天性還在，他仍能為他人著想，他沒有變的自私自利。他愿意一個人默默吞下傷痛的一個個苦果。
人害怕寂寞，是需要陪伴的。即使他只是個殘疾人，但有總比虛無要好。只要還有生命，就有能量，就還能創(chuàng)造出新的事物，還有改變的機會，哪怕這個機會是多么渺茫！他雖然要依靠你，要你做他的拐杖；但是你在為他付出的同時，也獲得了一份充實的快感。你的付出會有他感激和陪伴來回報。雖然他不已能像其他男人一樣保護你，但是他的肩膀依舊可以給你依靠，他依舊能把你的心填得滿滿；最重要的是他依然可以與你融為一體，孕育新的生命。大多數(shù)女人都是喜歡孩子的，孩子給予她的快樂可以超越一切。

往常都說愛情劇看多了會中毒，我覺得這部片子就是個最好的反例。它包含了無窮的人生哲理。
雖然前面一段有關柯袁兩家的過節(jié)略顯夸張，但是自從起軒被燒傷之后，不管是內涵還是對白都非常精彩。
劇情里便涉及到了現(xiàn)實生活中我們會同樣遇到的許多問題。像起軒所受的這種遭遇，不一定就不會發(fā)生在你我身上。如果這種事情真的發(fā)生了，你又會如何面對？是逃避，自暴自棄，還是學會接受，樂天知命？我也有想像過這樣的場景，我肯定是無論如何都不能接受的。我會歇斯底里的抗拒掙扎，甚至是尋死來結束這種痛苦。
這樣一來，就很好理解起軒當時的反應。

這樣的悲劇自然沒人想親身嘗試，但人生肯定會有或大或小的挫折，當這些發(fā)生的時候，我們又會如何應對？我們的反應恐怕跟起軒一樣，拒絕接受事實，拒絕接受殘缺的自己，拒絕接納這樣一個失敗的自己。我們?yōu)槭裁磿x擇逃避，不敢直面慘痛？因為我們恐懼，我們害怕別人異樣的眼光，鄙視的眼神。我們太在意他人的對自己的看法，更確切的說我們擔心自己不再被社會所接受。終究我們是過不了自己這一個關。他人的辱罵嘲笑并不可怕，可怕的是我們把這些恥笑判定為事實，并深信不疑的告訴自己—自己就是他們所說的那樣。于是我們自己便妄自菲薄，自怨自艾，把自己鎖在他人的條條框框里。

起軒從一個翩翩美少年一下子跌落成了瘸腿聲音沙啞的怪物，這叫他如何接受？！這要一想起自己過去所擁有的的一切美好的東西，以及它們所能給自己帶來的更多的美好事物，他就會又痛又恨。他失去了太多，以至于忘記去清點自己還擁有的。
這部片子正應了我此時的心境。一向順風順水的我，突然從巔峰上墜落了下來。我雖然一再告訴自己要理智，不要抱怨，不要后悔?？墒俏抑皇且粋€俗人，我焉能不痛焉能不悔？我拼命的找事情給自己做，其實無非就是想把這沉痛的失敗掩埋起來，就好像它從未出現(xiàn)在我的生命里過，那只是我的又一場夢魘罷了。可每天的點點滴滴，不經(jīng)意的小事都在提醒我“你敗了，你敗了。你已經(jīng)不是以前的那個你了，那個永遠站在聚光燈底下的你了，現(xiàn)在在你的周遭除了黑暗再沒有什么了”。我感到很是無力，被這個社會里的人群推推搡搡，扔來扔去，就像垃圾一般。我想站起來，可是耗盡力氣，似乎都是徒勞。我跟起軒一樣，活在失去的痛苦了，不再看到身邊的愛和關懷。也許我們最大的相似就是，惶恐。我很焦慮，我從沒想過要放棄，可是我就像是在茫茫大海里漂泊，無論我駛向哪個方向，我都看不到邊際，我惶恐自己再也走不出這無盡的黑暗，再也看不到光明。我不知道我還要走多久，似乎這一切都是無盡無頭。
“讓時間來改變一切”“就讓時間來證明一切吧”，這是片里的主角常說的兩句話。然而他們倆的行動都明明白白的告訴了我們：改變一切的不是時間，而是人，是人哪！是他們鍥而不舍的努力改變了他們的命運。
我深深為他們的執(zhí)著所打動。剛開始，在女主角為柯袁兩家的宿怨對自己的愛情徘徊不定的時候，起軒便義無反顧，想盡一切辦法去堅定樂梅的心，去感化她母親的心。他的執(zhí)著換來他們的婚約。而后來，當起軒身心俱殘的時候，樂梅也是矢志不渝，從一而終。她從沒想過離棄他。堅定的在他左右，慢慢治愈他心靈的傷痛。有時候我都不禁想嘆：“為什么起軒還不能被點醒呢？樂梅如此強烈的感情還不能使他信服嗎？”可樂梅就是堅持下去了，無論他變丑了，還是不再想過去那么溫柔，她就是不走。就在那看似再不可挽回的時候，他們終于又走到了一起。
 當最后一幕，起軒坦然面對他人的側目與指指點點的時候，我震撼了。與再前一回的場景相比照，這次排斥他的人更多了，舉動也更過分，可他卻淡然接受了。他依舊要戴著面具，瘸著腿走路，但是他不再自卑，他自己終于超越了自我，重建了自信。一個人的內在真的可以影響他的外在，當他昂著頭笑的時候，我眼前的那張面具似乎蒸發(fā)了，我看到的只是他以前的那張俊俏的臉。
起軒的遭遇令我不禁想起了楊過。楊過慘遭斷臂之痛?？伤麖奈磻岩蛇^自己愛不起了。他傷一好，便去找到了小龍女，陪伴在她左右。因為他自信，他相信無論他有沒有右臂， 都能給小龍女一樣的幸福；因為他自信，他相信小龍女會永遠愛他，無論他有無右臂，無論他變成什么模樣。
無論是愛情也好，事業(yè)也罷，我們都應該對自己滿懷信心，不要輸給自己。
只有堅定的信念，才能讓我們挺過凜冽的寒冬，享受到春天的溫暖。
生活就是這樣，只有堅持下去，才可能有希望。我不知道我要走多久才能再見光明，但我相信它一定就在未來的某一天。我會等它“今天，明天，每一天”。
周圍黑暗依舊，但我已經(jīng)不再孤獨，也不絕望，因為一股生命的激流在我身體里奔騰不息。

盡管這部劇里的愛情非常激烈甚至偏執(zhí)，可卻又蘊含著不少如何理智面對自己的感情的道理。劇里有很多關于感情的對話都很精辟。這部片子完全不是像某些（比如韓?。┳屓松钕輴矍榈目障攵荒茏园?。而是讓你理清現(xiàn)實和解開感情的結。的確，有很多事情，不是“有了愛，一切都不重要了”。你必須去考慮，是否有了愛，你就足夠勇敢，有能力去面對，解決問題。我想，愛情的確可以給人動力，但是真正解決問題的還是個人的品質和性格。片中最后能夠大團圓收場，絕對不是僅僅因為有愛，而是因為男女主人公的堅強和毅力讓他們又走到了一起。是他們的善良、真誠讓他們重獲新生。

這部片子還有一個亮點，就是它沒有靠單純的誤會來制造矛盾沖突。人物都是有話就痛痛快快說出來，把心里的想法都攤在觀眾面前，讓觀眾更好的理解人物的心靈活動。這部片子與戲劇有些相似的地方：有不少人物自白，表明人物心跡；對話很長且文縐縐的。 這樣一來，劇里不少煽情悲戚處，一點也沒有看韓劇的那種憋屈的感覺：總靠那種堵在心里的不暢來制造悲劇氣氛，令人想悲，悲不出，想喜，又喜不得。它的悲是哭的出，釋放的出，矛盾相碰撞后爆發(fā)出的強烈沖擊力。這種悲的力量能驚天動地，更能迫使矛盾的崩解。

跟現(xiàn)實、充滿欲望的歐美劇相比，這部劇的確顯得有點不切實際、有那么點點夸張。可是既然我們生活中已經(jīng)極其推崇理智了，難道在文學作品里還不能理想化一點、多一點藝術的美化與升華，有那么一些不一般，非正常嗎？！
就算是不理智，那又怎么了？愛情本來就不是憑頭腦去思考，是憑感覺，直覺。和壓抑沉悶的韓劇，還有現(xiàn)在大陸的那些寫實愛情劇相比，這部劇顯得格外的歇斯底里，不顧一切。對，這就是我小時候才有的執(zhí)念—能把整個身心都去想一件事情，做一件事，從不計較任何外在利益的得失。 愛的瘋狂，愛的癡癲，愛的神魂顛倒，感覺生命里沒有了它就要窒息的難受，像這般強烈的感情，我的確好久沒體會到了。
這種執(zhí)著、強烈的感情爆發(fā)著一股強大的生命力，是我的身體所急需的生命力—盡管它不一定就非得是用在愛情上面。
樂梅的一次次吶喊、起軒的一次次掙扎，釋放了超無量的情感—愛。他們那種似乎要竭盡自己最后一絲力氣去愛的那種方式，是我在近些年的片子里很久都沒能看到的了。真的勾起了我對自己過去的無限回憶—純凈。
除此以外，這部片子的語言相當書面詩化。不像現(xiàn)在的都市言情劇也好，古裝劇也罷，語言都非常通俗、市井，大概是為了竭力寫實或是迎合現(xiàn)代人的語言習慣吧。因此該劇就顯得別具一格。對白里引用了不少詩句，而且還不是那些眾所周知的名句，而是那些鮮有人知卻也耐人尋味的詩段?？芍^字字璣珠，每看一句，聽一句，都令我回味無窮。
再配上那些既熟悉又陌生的古色古香的音樂，整部片子都盈溢著濃濃的中國韻。真的讓我太回味了。
而且我覺得這部片子里女演員的服裝設計也很用心。不但凸顯出了她們的優(yōu)美曲線，還映襯出了女主角樂梅的悠嫻貞靜，端莊典雅。古雅有中國味兒。
也許有些人會覺得人物個個出口成章，有些矯揉造作，但在商業(yè)片充斥的今天，這部片子還是讓我倍覺清新。

情如火，何時滅

海誓山盟空對月

但愿同展鴛鴦錦

挽住梅花不許謝

——《鴛鴦錦》

 

    《鬼丈夫》是瓊瑤“梅花三弄”故事系列第二部。男女主角由馬景濤和陳德容換成李志希和岳翎?？磻T《梅花烙》的讓人自然會感到《鬼丈夫》有些不對味。但事實上，不管是在故事情節(jié)的淺層次上，還是在精神象征的深層次上，《鬼丈夫》都有對《梅花烙》的聯(lián)系和繼承?！豆碚煞颉返墓适掳l(fā)生在民國初年，柯起軒第二次見袁樂梅的時候，花高價買了一個白狐畫屏送給她。此畫屏便是《梅花烙》中，白吟霜用白狐的毛替皓禎繡的。那個賣古董的商人為了將畫屏賣給袁樂梅，還大講了一通前清皓禎和白吟霜的愛情故事——這里面暗示的便是《梅花烙》與《鬼丈夫》的前后承接。另外，袁樂梅出生后，左手手肘上的梅花形胎記，同白吟霜后背的梅花形傷痕一樣，都象征著兩個女人的具有梅花般堅韌、純潔、高尚的品質。
    《梅花烙》的故事大概可以說是由喜到悲，而《鬼丈夫》則是由悲到喜。白吟霜為皓禎殉情，把他們在人世間的幸福耗盡了。袁樂梅用愛情和耐心包容了柯起軒的殘疾，則描繪了美好的前景。這似乎是替《梅花烙》對觀眾進行補償。
    據(jù)說《鬼丈夫》不是瓊瑤本人寫就，而是由她的秘書根據(jù)瓊瑤的電視劇本和《禁門》編寫的。也許是這個緣故，《鬼丈夫》里各種人物之間的爭吵、談話沒有瓊瑤其它作品中那般夸張的矯情，少了幾分大吼大叫和神經(jīng)質，多了幾分沉穩(wěn)和冷靜。另外，較之于《梅花烙》，男女主角身邊的人也大多通情達理，楊萬里的仗義、宏達的善良無不為柯起軒和袁樂梅的愛情之路掃去了多重險阻?？梢哉f，《鬼丈夫》是“梅花三弄”系列中最不做作，最不矯情的一部。若將是否矯情作為衡量一部電視劇好壞的標準，那么我們可以說不是瓊瑤作品的《鬼丈夫》，部分拯救了瓊瑤的作品（當然，瓊瑤迷們是不會接受這個說法的）。