片頭片尾詞曲俱佳，配上毛阿敏、韓磊大器，才看了一集，就覺得質(zhì)量很高。隋朝的服飾也很有品味，臺詞也頗有講究。

隋文帝楊堅和獨(dú)孤皇后被楊廣耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，跟個弱智一樣，這是咋當(dāng)上皇帝的？難道是編劇的錯？

程咬金演得真好，憨而不呆。臟話爽快，現(xiàn)在的電視劇太失真。

隋煬帝演得也真切，各種奸佞皆有緣故。

秦瓊跟傻逼一樣，出門一年多也不給家里寫封家書，還口口聲聲孝順。前面不順尚可理解，后面見了姑姑一家為何寧愿寫詩思鄉(xiāng)也不寫信？難道是編劇傻？

劉姥姥演程咬金母親也是很生動，落魄但不失氣節(jié)。

尤員外跟阿丑是真愛啊，癡心追求，終于完滿。

那個年代的演員真敬業(yè)，形象好，還真刀實(shí)槍，無論男女都是自己騎馬奔騰，鄭爽騎馬舞劍都是自己來。

楊廣弒君篡位、滅手足、奪妃嬪天理不容。但是為了真愛敢于拋棄其他名利，這是人性之美，在儒家洗腦思想統(tǒng)治的封建時代，這也是一種自由精神的標(biāo)桿。衛(wèi)道士們恐怕只是敢想不敢做啊。

真是經(jīng)費(fèi)不夠啊，二十集就完了，不過好東西總是會有遺憾。

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楊廣和楊素在隋文帝和獨(dú)孤皇后面前屢進(jìn)讒言，又誣告太子謀反，楊堅便派人抄撿東宮，結(jié)果一切謀反的證據(jù)一點(diǎn)都沒有被搜查出來，但是楊堅最終還是以謀反罪廢掉了楊勇，另立楊廣為太子。

難道圣明如楊堅真的不知道楊勇是被冤枉的？當(dāng)然知道，楊堅只是將錯就錯而已，至于廢太子只是楊堅隨便找的一個理由。

楊堅為什么會這樣做？因為前番又是對太子訓(xùn)誡，又是對東宮抄撿，又是向朝臣表達(dá)對太子的不滿，這時候就算不廢楊勇，那么他們的父子之情、君臣之義也已經(jīng)無法彌合，其他皇子見到太子失寵，勢必會進(jìn)行爭儲，到那時只會更亂。

所以還不如將錯就錯，速行廢立以斷絕皇子爭儲的后患，這樣才不會發(fā)生更大的動亂，才會避免上演同胞相爭的悲劇，在帝王之家最怕出現(xiàn)的就是父子裂痕，一旦裂痕出現(xiàn)，其它的隱患也就會隨之而來。唐朝的李建成和李世民，李承乾和李泰，康熙年間的九子爭儲不都是一脈相傳嗎，從這一點(diǎn)來講，楊堅的快刀斬亂麻也不失為一種魄力?！?

獨(dú)釣千古愁

歌：毛阿敏 詞：賀東久 曲：史志有

一江春水向東流， 國恥家仇何時休？ 葉枯花落春也去， 夢斷深宮恨悠悠。

六宮粉黛紅顏愁， 帝王杯中江山瘦。 運(yùn)河千里瓊花路， 流盡黃金望孤舟。

啊…… 溫柔軟化了雄心， 富貴斷送了追求。 只有留下一彎冷月如鉤， 獨(dú)釣千古愁。

在B站看到有關(guān)這首歌的彈幕，突然之間對它的歌詞有了新的理解，于是在這里記錄一下：

整首歌無論是詞曲歌都當(dāng)?shù)蒙鲜谴笫止P，藝術(shù)性不輸當(dāng)年《三國演義》中任何一首音樂作品。

之前關(guān)于央視版《隋唐演義》的吐槽文章里我已經(jīng)說過，此劇的片頭片尾曲是完全配合著劇本來創(chuàng)作的，猶如為一個絕代佳人量身訂造的華衣美服。片頭曲寫的是以楊廣為首的隋朝由盛至衰的覆沒，片尾曲寫的是以秦瓊等一干好漢為代表的唐朝建功立業(yè)的興起?！丢?dú)釣千古愁》的旋律是大氣磅礴和壯闊優(yōu)美兼而有之，但旋律無論怎么動聽，其主要作用還是抒情，能表達(dá)出作品特有的內(nèi)容和創(chuàng)作人員中心思想的還是歌詞。

可能是為了配合旋律，整首歌詞是每兩句話為一節(jié)意思。起句借用了李煜的名句“一江春水向東流”，情感上就有了一瀉千里的非凡氣勢；聯(lián)系下一句“國恥家仇”，“一江春水”在這里就有了比興之意，讓人感嘆這朝代的更替引起的仇恨無窮無盡。而“國恥家仇何時休”到底指的是誰的恥辱、誰的仇恨呢？我認(rèn)為說的不是宣華夫人，而是劇中杜撰的瑪麗蘇角色尉遲貞。這個人物是一個為被楊堅取代的北周不停地進(jìn)行復(fù)仇的女刺客（俠客？）的角色，可以看作一種古代忠義思想的存在吧。凡看過這部戲的觀眾普遍認(rèn)為這個角色塑造得不是很成功，人物性格不討喜不說，刺殺動機(jī)也有點(diǎn)莫名其妙，屬于走哪兒哪兒就團(tuán)滅的災(zāi)星。我一直不是很理解，為什么編劇要在這部戲里加入這么一個原創(chuàng)角色，可能他是想把尉遲貞作為一個線索人物將隋唐兩朝的人物都關(guān)聯(lián)到一起吧。但是說真的，這個人物的處理實(shí)在不太吸引人，她和秦瓊的感情線也不是很動人，怎么看都像是一廂情愿的付出而不會有回應(yīng)。

“葉枯花落春也去”借的依然是李煜的詞意“流水落花春去也”，只不過為了遷就音律唱出詞來，最后三個字改成了“春也去”。這兩句暗示的是隋朝和楊廣的結(jié)局。楊廣的隋朝終究也會像他掃平的那些國家一樣葉枯花落地消失，“夢斷深宮”很明顯是指他歷史上真實(shí)的結(jié)局，壯志未酬而眾叛親離遭致隕落，“恨悠悠”未嘗不是詞作者對煬帝的一聲嘆息。

“六宮粉黛”兩句特別要注意“帝王杯中江山瘦”一句，說的是像楊廣一樣的暴君們把江山百姓當(dāng)作杯中之物，任由他們宰割魚肉、大塊朵頤，所以江山這塊肉再大再肥美在他們眼中也不夠分量?！笆荨弊滞回ｏ@眼，很有警醒意味，一下子就能被人記住。“六宮粉黛紅顏愁”原版字幕作“六宮粉黛紅顏丑”，也有人解釋這個“丑”字不是打錯了，是對應(yīng)下文的“瘦”，為了說明帝王的貪心不足。“六宮粉黛”是形容后宮的美人之多之眾，但是帝王仍然認(rèn)為自己擁有的美人不夠，沒有一個足夠漂亮的?？墒菑膭∏閬砜矗@個楊廣明明就是個癡情霸道大總裁，何止不會嫌棄后宮美人不夠，在他眼里分明就只有宣華夫人一人。所以結(jié)合劇情，我還是傾向于認(rèn)為是字幕打錯了。“六宮粉黛紅顏愁”大概說的是劇中的楊廣只寵幸宣華夫人一個，所以其他的妃嬪就只能發(fā)愁了。

“運(yùn)河千里瓊花路”這兩句是我最喜歡的，一看就知道用的是煬帝的典故。這句說的是楊廣的運(yùn)河之路從揚(yáng)州開始，長達(dá)千里的岸上都落滿了潔白柔弱的花瓣（這當(dāng)然是夸張手法），非常美麗?！碍偦ā笔菗P(yáng)州的市花，楊廣的命運(yùn)一直和揚(yáng)州有莫大的關(guān)系，而他本人似乎也特別偏愛這個地方，可謂成也揚(yáng)州，敗也揚(yáng)州，最后也葬身于此。“流盡黃金望孤舟”說明了江南的富庶，“望孤舟”也很有意境，有一種孤家寡人的意味在里面?？上н@部戲的楊廣這個角色的塑造還是太流于表面了（不是演員的問題，是原著本身存在的問題），反倒不如這歌詞有詩意。 “溫柔軟化了雄心，富貴斷送了追求”這兩句是劇透，說的是劇中的楊廣坐享其成，只愛美人不愛江山，所以把隋朝的江山都斷送了。話說回來，這無非是走紂王妲己的路線，了無新意。事實(shí)上，隋朝的覆滅原因十分復(fù)雜，要是按照史實(shí)去拍反而更好看（但估計難度也十分高），還可以揭示出種種復(fù)雜的人性。各種有關(guān)隋唐的演義和民間傳說不過是把帝王將相的故事用套路再包裝一遍給觀眾看，滿足天朝老百姓喜好這類成王敗寇的故事的心理。 “只有留下一彎冷月如鉤，獨(dú)釣千古愁”這兩句最為人傳頌，把對一切朝代的更替興亡的感慨總結(jié)得很有水平，上升到了一種詩意的境界。如今時過境遷，什么帝王將相、才子佳人、功名利祿都不復(fù)存在了，留下的只有曾經(jīng)照耀過這些歷史人物的如鉤冷月（“今人不見古時月，今月曾經(jīng)照古人”——李白《把酒問月》），還在無聲地緬懷著這千古興亡的更迭……

——寫于2019年8月2日

P.S.：這篇碎碎念只完成了一部分，本來還想分析一下該片頭曲及其在劇中幾個變調(diào)的編曲特色，后來因為其他事情耽擱，只好寫到歌詞分析就作罷了?，F(xiàn)在過去太久了，我也不想補(bǔ)完了。就這樣吧。

鄭重提醒：這完全是一篇吐槽劇透文，慎入。

某人說過，二十四史（或許該排除《史記》這一本）可用這八個字概括盡矣：“帝王將相、才子佳人。”借鑒正史和野史寫成的古典演義小說，也同樣可用這八個字概括。1996年出品的名著改編劇《隋唐演義》當(dāng)然也逃離不出這樣的內(nèi)容。不得不說，此劇的文戲?qū)懙孟喈?dāng)?shù)暮?，不愧是?dāng)年名著改編大浪潮特定歷史環(huán)境下的產(chǎn)物，以至于它只是一部20集就太監(jiān)了的電視劇到了今天還為人津津樂道，看過的觀眾都力挺主將把它拍完。

按照《隋》劇已經(jīng)面世的劇情進(jìn)度和節(jié)奏來看，我認(rèn)為起碼要有個80集的容量才可能把它完工，而且最多是拍到李世民稱霸帝業(yè)那一段。原著我是沒有看過的，但原著粉紛紛稱該版改編最符合原著的氣質(zhì)，因此我斗膽根據(jù)這短短的20集劇情冒昧推測，所謂的原著應(yīng)該是指《隋唐演義》和《說唐全傳》這兩本小說以及各種評書吧。這兩本書大概糅合了各種關(guān)于隋唐年間的傳說，情節(jié)套路還重點(diǎn)借鑒了《水滸傳》、《三國演義》以及《封神演義》這三本書的內(nèi)容。20集的劇情總結(jié)起來就只講了楊廣篡位和他的“半部”情史，以及秦瓊程咬金李靖等草根的崛起，劇情到紅拂夜奔和秦瓊李靖等人長安辭別就嘎然而止。按照古典演義的套路，暴君昏君必定是輕江山重美人的，楊廣宣華一段情大概是參考了商紂妲己吧，至于秦瓊程咬金李靖等人的發(fā)跡又像極了《水滸》里的好漢聚義，中間還穿插了類似《三國演義》的攻城掠地和伍云召等人的馬戰(zhàn)，落實(shí)到具體細(xì)節(jié)，如秦瓊送皇杠很容易聯(lián)想到楊志被劫生辰綱，李靖等人大鬧元宵又類似宋江大鬧東京，程咬金活脫脫又像是從魯智深、李逵和張飛這三個角色變化出來的，而楊廣宇文化及忠孝王李淵又和傳統(tǒng)的紂王費(fèi)仲比干周文王等暴君奸佞忠臣明君的符號一一對應(yīng)……如此種種，不一而足?？梢娢覈傩諝v來愛看帝王將相建功立業(yè)的故事，古典演義的最高峰依然是《三國演義》，其他的基本都是副產(chǎn)品。

大概從羅貫中到后來寫隋唐、說唐的諸人都是生活在宣傳忠孝節(jié)義的時代里，哪怕后來寫的演義換了隋唐題材，寫的依然還是忠孝節(jié)義的人物，而這些人物的生存準(zhǔn)則都是屬于他們那個時代的。但這是小說的精神、當(dāng)時的想法，并不是現(xiàn)在的思想潮流，屏幕前的觀眾們已經(jīng)不是活在那個滿嘴忠孝節(jié)義道德觀的社會里的人了。

編劇柯章和的改編已經(jīng)算是把這種原著精神控制得很好了，沒有讓它們蔓延到情節(jié)的每一個角落，可是我認(rèn)為如果真的是想一部名著被影視化之后走得更遠(yuǎn)，能繼續(xù)吸引下一代觀眾的共鳴或能夠給下一任改編的創(chuàng)作班底留下一些啟發(fā)，還應(yīng)該把原著改得更大刀闊斧些?？戮巹〉膭”究吹贸鍪菍懥顺?0集的，【按照他的框架，一條線索是楊廣這條帝王之路，另一條線索是以秦瓊為中心匯聚各路豪杰的崛起之路。這個結(jié)構(gòu)還是相當(dāng)好的，但是照著這個劇情寫下了去，還是難免擺脫原著（指各種參考的演義和評書）“成王敗寇”的那一套窠臼?！?/span>“成王敗寇”或許是一條很好的寫演義故事的套路，但是已經(jīng)不適合今日的社會價值觀了，這也是為什么如今歷史劇、古典名著改編劇會式微的原因，因為沒有挖掘到貼近現(xiàn)代觀眾內(nèi)心的東西。【我設(shè)想，楊廣是由盛而衰，秦瓊是自下而上；一個是高高在上的大人物因為性格缺陷最終招致覆滅的悲劇，另一個是草根階層憑借人品和實(shí)力崛起的正劇，兩條線并行敘述最終交匯到一起。從人的角度來寫，可以避免古典演義寫人的扁平化。】比如，劇里的楊廣，前10集是奪位，著力表現(xiàn)的是他陰鷙狡詐、冷酷無情的帝王本色，可是到了后10集，楊廣就搖身一變隋朝的霸道情圣總裁，迅速進(jìn)入“才子佳人”的戲碼。我真的很難想象，一個對父母兄弟乃至元配都冷酷無情的人，會對宣華夫人一個如此溫柔傾心？雖然說前面有鋪墊是一見鐘情，但畢竟過于薄弱了。楊廣如此迷戀宣華夫人，除了因為她的姿色之外，實(shí)在想不出什么更好的解釋了。而片頭曲也透露了一點(diǎn)內(nèi)容，“溫柔軟化了雄心，富貴斷送了追求”，這說明廣同學(xué)的墮落都是因為宣華，而各種大興土木也是因為她。至于，為什么我上面要說這只講了他的“半部情史”？因為按照前20集的內(nèi)容，大運(yùn)河還沒挖，高句麗還沒打，看來廣同學(xué)還有很長的戀愛之路要走。秦瓊那邊也是，遇事逢兇化吉，除了思母那段之外，就很少有較為復(fù)雜的內(nèi)心戲了，顯得扁平。《隋》劇里的演員，說著和《水滸》北宋年間一樣風(fēng)格的臺詞，可是聽起來就是不如后者帶勁。如果真的重拍，楊廣那里最好前期加點(diǎn)抱負(fù)，中期加點(diǎn)性格轉(zhuǎn)變，而不是一味展現(xiàn)他的陰險和好大喜功。

其實(shí)，我們可以借鑒名著的題材去表現(xiàn)我們心里所想，但不一定要還原它的風(fēng)貌，因為名著本身亦有很多糟粕。楊廣完全可以按照歷史上的發(fā)揮。以我的觀察，楊廣的驕奢找得到證據(jù)，淫逸卻不一定，他的子女本身少得可憐，老婆的標(biāo)配還比不上崇禎，不是政治聯(lián)姻就是當(dāng)戰(zhàn)利品分給他的。他就是熱衷建功立業(yè)，缺乏“內(nèi)圣”（就是體恤民情）而招致覆滅。還有，實(shí)際歷史上的李淵只比楊廣大三歲，楊廣也只比宇文化及大兩歲，能不能都找些差不多同齡的俊男來演呢？不要只有邵峰一個是面如冠玉的少年郎，選的李淵和宇文化及都50歲+了。不得不吐槽一下，這部戲的女性選角都挺漂亮的，哪怕是只露近鏡的宮女，但是男性選角就太敷衍了，李世民被人說營養(yǎng)不良，李靖缺少貴氣還和紅拂一樣海拔，讓人嚴(yán)重懷疑，這樣的選角是不是一開始就不打算拍完？ 宣華夫人這個女性倒是改得不錯，雖然發(fā)揮不多，但都點(diǎn)到即止，比起現(xiàn)在很多宮廷劇的女性角色寫得好多了。雖然身陷兩父子的孽緣，但她倒是個拎得清輕重的人物，在楊素打算安排楊廣奪位的密信落到她手中的時候，她能堅定立場告訴楊堅?？墒菍?shí)際上這個角色還是喜歡楊廣的，所以演員將宣華在收到楊廣的同心結(jié)之后，是順從心意跟隨楊廣還是應(yīng)該殉節(jié)跟隨先帝而去這種兩難的心思表現(xiàn)得十分到位。

文戲真的很好，可惜武戲就太敷衍了，馬戰(zhàn)肯定不能和之前改編的“三國”比，打戲也不能之后的“水滸”比。 但是幸好音樂頗有情懷，大氣恢弘，而且請的全部都是大牌，比得上老三國的音樂創(chuàng)作水平。我認(rèn)為毛阿敏唱的片頭曲《獨(dú)釣千古愁》的歌詞立意比韓磊唱的片尾曲《青史明月照誰家》要高，特別是最后一句其中有兩句非常值得注意，“只有留下一彎冷月如鉤，獨(dú)釣千古愁“，而后者唱的仍是建功立業(yè)的這種帝王將相觀。另外，每一首插曲很都耐聽，都是歌詞、旋律和劇情結(jié)合為一體的好歌?？梢娺@部片本來就是連音樂都快要策劃好的，怎么說不拍就不拍了呢？估計拍了的部分能完整剪出來的就只有這20集吧。唉！

P.S.： 撇開制片人和導(dǎo)演不和而導(dǎo)致沒拍完的傳聞，我有點(diǎn)懷疑這20集的隋唐演義其實(shí)是試拍劇，先拍第一部給大家嘗嘗鮮，可能是收視不佳，所以就只剪輯出這20集為止。另，片頭曲《獨(dú)釣千古愁》唱的是楊廣，片尾曲《青史明月照誰家》唱的秦瓊等人，故體現(xiàn)的立意有高下，原因也在于此，這也從側(cè)面說明了這個劇本本身是有一定框架的。

——寫于2018年7月9日