這是屬于拉皮德私人情感，特別是貫穿全片的埃米爾，兩個(gè)人都愛(ài)埃米爾，反而女主最后的行為是將埃米爾映射在男主身上了。當(dāng)行李被當(dāng)成炸彈時(shí)男主和其他人已經(jīng)見(jiàn)慣不慣的冷漠。喜歡這個(gè)女演員的眼神。

安東尼奧尼果然是致郁系觀感一般，雖然值得分析的地方可以寫(xiě)一篇論文

與幾部長(zhǎng)片相比尚顯稚嫩。

學(xué)法語(yǔ)的以色列人帶兄弟的法國(guó)女友去大屠殺紀(jì)念館做調(diào)查，并且泡到了她。

從一開(kāi)始就這么好。

明明是有故事的人，全片一大半時(shí)候只展現(xiàn)了他極其膚淺的一面，得堅(jiān)持看到最后才行

7.5 / 《跟我走吧》。竟然比拉皮德之后的任何一部作品都輕盈。不過(guò)單是開(kāi)頭足足長(zhǎng)達(dá)七分鐘的《警察》男主大雕秀就已經(jīng)值得反復(fù)觀看十遍了。

On-y-va, allons-y. 提前寫(xiě)好背熟的grandiose, c'est drole!

演員的狀態(tài)很自然，事情的發(fā)展也真如同一個(gè)可以隨手觸及的真實(shí)午后，因此我輕易地走進(jìn)了他們的關(guān)系，然后在那語(yǔ)焉不詳?shù)牡胤秸业搅巳毕牡谌撸Ｃ谞?。埃米爾才是影片的中心，他們關(guān)系的支點(diǎn)，沒(méi)有出現(xiàn)的他貫穿了另外兩人的記憶，而消失的他仿佛也帶走了他們的魂，也改寫(xiě)了當(dāng)下。“和他相處的兩年間，我真實(shí)地感受到每一秒的流逝...但是，一切都結(jié)束了。”最后，在她提及他的現(xiàn)況的話里，我也伸手觸摸不在場(chǎng)的他的臉，我覺(jué)得這就像在觸摸我的臉一樣。“他在南方，他很難過(guò)，他什么話也不說(shuō)，此前他說(shuō)他看任何東西都像有一層暗淡的玻璃隔著，他不在乎事情了，醫(yī)生說(shuō)他留在城市會(huì)有自殺的風(fēng)險(xiǎn)，他甚至被禁止觀看安東尼奧尼的電影。”僅僅提及了這些。隨后，她和他開(kāi)始接吻，我被拉出畫(huà)面。至于導(dǎo)演埋下的國(guó)別與政治隱喻，因?yàn)槿狈σ曇?，是我的盲點(diǎn)。

+.5

3.5星。估計(jì)同義詞就是受這部啟發(fā)而來(lái)的

從未出場(chǎng)的埃米爾，是聯(lián)接男女主的紐帶

【劇透??】門(mén)e N刷：Emile, Emile, Emile.....一起逛博物館，這題材也太清秀了吧

《同義詞》的同義詞//不在場(chǎng)的第三人 身處異國(guó)他鄉(xiāng)的女性 被當(dāng)作爆炸物的旅行包 以及只有關(guān)于“復(fù)興”沒(méi)有“毀滅”的博物館 政治意象清晰明確//“我是學(xué)電影的 希區(qū)柯克是匈牙利裔猶太人”

No

7.0。《同義詞》的前傳。一切都是那麼熟悉：強(qiáng)權(quán)以安全為名大肆干涉基本權(quán)利，對(duì)人道與民族苦痛的紀(jì)念僅作為佐證現(xiàn)世「復(fù)興」的工具和註腳。

6.5/10?！锻x詞》的雛形，導(dǎo)演對(duì)以色列政局的討論更為直接生猛。裸露的皮膚和政治是緊密掛鉤的，沒(méi)有大屠殺紀(jì)念碑、歧視猶太人、禁止看安東尼奧尼的電影等一系列看似荒誕的行為是真實(shí)存在且會(huì)永遠(yuǎn)持續(xù)的。最后沙灘上雙方的撫摸，無(wú)關(guān)情欲，是一種劫后余生?！安┪镳^的內(nèi)涵更趨向復(fù)興而不是毀滅”，這句臺(tái)詞太好了。

竟是看到目前最喜歡的一部拉皮德 異國(guó)之旅/政治意識(shí)/一個(gè)連系著兩位 缺席卻又無(wú)處不在的人 有種同義詞+分租+蛋糕師的感覺(jué)

比4:3更逼仄的畫(huà)幅。在壓抑中濃縮了更熾烈的性張力，不僅來(lái)自皮膚的裸露，還來(lái)自于肢體對(duì)“景別空間”的粗野侵入，暴力、微妙，與政治形成同構(gòu)。 “災(zāi)難”過(guò)后，心靈的“裸露”消解了整個(gè)表象的權(quán)力張力，情欲退卻，對(duì)抗也被消解，兩人撫慰著彼此的身體，互為對(duì)方的幻象。

涂污的軀體，腐壞的土地，永遠(yuǎn)不要顧及眾人的窺探，旋轉(zhuǎn)，旋轉(zhuǎn)。