作為一個(gè)超過(guò)二十年粉齡的偵探小說(shuō)粉（我既是福爾摩斯鐵粉又是波洛鐵粉，如假包換），我對(duì)片中波洛形象的刻畫(huà)很失望?？偟膩?lái)說(shuō)，這不是波洛啊，除了留著奇怪的小胡子以外，這根本就是福爾摩斯吧。 1.一上來(lái)就加了一個(gè)原著沒(méi)有的小案子給波洛立威。案子的線(xiàn)索是腳印，然而原著中波洛的破案風(fēng)格是心理流啊，他多次強(qiáng)調(diào)自己鄙視到處找腳印、煙灰、泥點(diǎn)的破案方式。相反，福爾摩斯最喜歡找這些線(xiàn)索。然后波洛就開(kāi)始根據(jù)陌生人外表的細(xì)節(jié)推斷他們的身份職業(yè)等等，并且大聲宣布出來(lái)。這位親，你劇本拿錯(cuò)了吧，這封面上寫(xiě)著福爾摩斯請(qǐng)你看清楚??！ 2.片中的波洛有時(shí)說(shuō)話(huà)相當(dāng)直來(lái)直去，一不高興就叫人閉嘴，沉迷思索的時(shí)候分分鐘給任何人甩臉色。這真的不是福爾摩斯？上火車(chē)前直接叫人閉嘴的那一幕分明就是神夏里面“你別說(shuō)話(huà)，你吵到我了”的那一套。原著里的波洛是一個(gè)啰里八嗦、過(guò)分客套，說(shuō)話(huà)繁文縟節(jié)一套一套，禮貌到叫人崩潰的好性子啊，隨便多無(wú)聊的話(huà)題他都能熱情地回應(yīng)對(duì)方半個(gè)小時(shí)。 3.片中的波洛表示自己也有過(guò)一段羅曼史，并且隨身帶著舊愛(ài)的照片，沒(méi)事就對(duì)著照片傾訴內(nèi)心的聲音，這……我覺(jué)得是相當(dāng)OOC的。嚴(yán)格說(shuō)來(lái)《四魔頭》里面波洛確實(shí)有一點(diǎn)戀愛(ài)史，但是那本書(shū)基本上作者是比較失敗的早期摸索，在后來(lái)比較成熟和成功的波洛系列作品里面早就拋棄了這條人設(shè)。波洛的“無(wú)性指數(shù)”比福爾摩斯還要高出很大一截，這種改編我實(shí)在是認(rèn)同無(wú)能。至于隨身攜帶照片的出處，好吧，我們知道福爾摩斯有艾琳的照片，我們還知道在蓋里奇的《大偵探福爾摩斯》里面福爾摩斯好像確實(shí)攜帶過(guò)艾琳的照片。更何況這個(gè)電影里波洛的舊愛(ài)叫做凱瑟琳，不知道出處是哪兒，原著里是一個(gè)叫薇拉的女伯爵。 4.片中的波洛撬門(mén)、格斗、奔跑追逐無(wú)所不能，還親自跑到火車(chē)頂上勘查現(xiàn)場(chǎng)，以上的每一條都是福爾摩斯才會(huì)干的。原著里的波洛是不屑做勘查現(xiàn)場(chǎng)這種臟活的。阿加莎克里斯蒂自己都說(shuō)過(guò)，波洛不是獵犬，他只負(fù)責(zé)在安樂(lè)椅里坐著動(dòng)動(dòng)灰色腦細(xì)胞而已。 5.原著的波洛慢性子，行為做作浮夸，對(duì)女性極為殷勤有禮，是個(gè)樣子可笑的小個(gè)子。本片中的波洛則相當(dāng)冷靜威嚴(yán)，行動(dòng)力極高，反正一切都是在福爾摩斯的路線(xiàn)上飛馳而去了。聽(tīng)到證言立刻抓住女證人的手扯著這位女士去指認(rèn)列車(chē)員，這種行為即使是放在福爾摩斯身上也粗魯?shù)眠^(guò)分了吧。

6.如果我沒(méi)看錯(cuò)的話(huà)，波洛甚至還擺了一個(gè)雙手十指相抵的動(dòng)作！這位偵探，請(qǐng)問(wèn)你是福爾摩斯上身了嗎？ 最后吐槽一下本劇的心理線(xiàn)。一開(kāi)始波洛的人設(shè)是強(qiáng)迫癥般的熱愛(ài)理性和秩序，所以本案的瘋狂撼動(dòng)了他的心靈，以至于揭露兇手的時(shí)候他聲嘶力竭地表示自己的良心不能接受說(shuō)謊。然而，在接受了一點(diǎn)簡(jiǎn)單的勸說(shuō)以后，我們的偵探?jīng)Q定獲得人格上的成長(zhǎng)，從此聽(tīng)從自己的心靈。這個(gè)套路，可以說(shuō)是很無(wú)聊了。“我要追求絕對(duì)理性，但我最后發(fā)現(xiàn)我也是人”，這個(gè)中心并不壞，向我們展示大偵探也有脆弱的內(nèi)心，這也并不壞，可是神夏不是已經(jīng)玩過(guò)了嗎？那句話(huà)怎么說(shuō)來(lái)著，第一個(gè)把女人比作花的是天才，第二個(gè)就是庸才了啊。再加上，波洛下了火車(chē)以后突然又回到了初始設(shè)定，再次開(kāi)始爆發(fā)對(duì)稱(chēng)強(qiáng)迫癥，好像東方快車(chē)的旅行帶給他的靈魂震撼也不過(guò)是逢場(chǎng)作戲而已。這樣的話(huà)，他之前的聲嘶力竭又算什么？ 高冷干練、邪魅狂狷的偵探固然是極好的，但要看這些難道我不會(huì)直接去看福爾摩斯？福爾摩斯有魅力又不意味著每個(gè)偵探都非要搞成福爾摩斯。波洛的魅力就在于他浮夸做作的舉止、客套啰嗦的談吐。那種滑稽自戀的外表和智慧溫情的內(nèi)心之間的巨大對(duì)比，是多么激烈的反差萌?。ǘ嗾f(shuō)兩句：這種人設(shè)是非常精妙的。第一，反差萌。第二，增加趣味性，原著里各路英國(guó)人花樣鄙視這個(gè)“法國(guó)佬”簡(jiǎn)直是活靈活現(xiàn)，笑點(diǎn)百出。第三，其實(shí)這也是波洛的一重掩護(hù)，大家都覺(jué)得他是個(gè)啰嗦可笑的胖子，他靠著這種人設(shè)讓所有嫌疑人證人放松警惕，套起話(huà)來(lái)如虎添翼。）把這些都拋棄掉，那還是波洛嗎？當(dāng)最后波洛威風(fēng)凜凜、長(zhǎng)大衣雪中飄舞、聲嘶力竭地質(zhì)問(wèn)兇手的時(shí)候，我的內(nèi)心是完全崩潰的，這根本就是一個(gè)假的波洛！原著的結(jié)尾是波洛輕描淡寫(xiě)地提出了兩種結(jié)論，然后問(wèn)同伴選哪一種。同伴會(huì)意地選了錯(cuò)誤的結(jié)論，不動(dòng)聲色地放過(guò)了所有人。這種含蓄而溫情的英式作風(fēng)，真的比改編版不知道高到哪里去了。

其他的方面：波洛以外的人物改編塑造算合格。主題挖掘沒(méi)啥新意。某些鏡頭挺不錯(cuò)（殺人那段像《親切的金子》，最后晚餐的構(gòu)圖也很美）。推理不合格。原著的亮點(diǎn)是出現(xiàn)了大量極度醒目并被多人證實(shí)的過(guò)分完美的線(xiàn)索，這些線(xiàn)索卻又互相對(duì)不上號(hào)，最后引向一種驚人的解答。電影只是急急忙忙地把線(xiàn)索扔出來(lái)，連分析都懶得分析，再搞點(diǎn)打斗就結(jié)案了。我覺(jué)得沒(méi)看過(guò)原著的觀眾根本get不到推理的精妙之處。最可笑的是電影給出了原著中波洛的10個(gè)問(wèn)題列表，然后沒(méi)時(shí)間解答直接結(jié)案，請(qǐng)問(wèn)不解答給問(wèn)題干什么？紅衣女子的背影有何深意？案發(fā)時(shí)間是幾點(diǎn)？死者會(huì)不會(huì)說(shuō)法語(yǔ)等關(guān)鍵問(wèn)題全部直接忽略。那么這個(gè)案子哪里還有推理可言啊？

最后還有一個(gè)翻譯的問(wèn)題想說(shuō)下。雖然我看的是國(guó)外版本，但電影里的那位俄國(guó)貴婦人princess xxxx中文版似乎翻譯成了xxxx“公主”。我覺(jué)得這里princess翻譯為公爵夫人更合理一點(diǎn)。第一，原著的中譯本就翻作“公爵夫人”。第二，我記得陀思妥耶夫斯基《白癡》的權(quán)威中譯本里prince myshkin也是翻譯為梅斯金“公爵”的。 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 更新一點(diǎn)： 看了回復(fù)有人表示電影就是要改編，原著黨不要太糾結(jié)原著。我想回應(yīng)一下這點(diǎn)： 我一點(diǎn)也不反對(duì)改編，但我反對(duì)既不巧妙也沒(méi)有意思的失敗改編。我不要求電影和原著一模一樣，但是我覺(jué)得比如說(shuō)可以保留原著神髓，對(duì)波洛性格的某些方面作放大和創(chuàng)新，另一些方面淡化；又或者既然導(dǎo)演擅長(zhǎng)莎士比亞劇，不如專(zhuān)心搞群像，刻畫(huà)每個(gè)人的內(nèi)心矛盾或者人與人之間的戲劇沖突什么的。而波洛只要起個(gè)穿針引線(xiàn)的作用，然后稍微賣(mài)賣(mài)萌就可以了。在我看來(lái)以上可能都是比該片更聰明的改編方式?！渡裣摹坊揪褪亲叩谝环N路線(xiàn)，我剛才特地去看了看神夏前幾季的評(píng)論，基本上原著粉也很滿(mǎn)意，沒(méi)看過(guò)福爾摩斯的人也說(shuō)好看。神夏里的夏洛克和原著里的福爾摩斯并不一樣，但是很少有人吐糟這一點(diǎn)，因?yàn)樗Ａ袅嗽纳袼?，放大了福爾摩斯的一些方面（比如自戀啊，drama queen啊，冷酷面具下又有溫柔的心啊什么的），弱化了另一些不符合現(xiàn)代觀眾品味的方面（比如嚴(yán)肅沉悶）。夏洛克是個(gè)讓人耳目一新的福爾摩斯，但他仍然保留了福爾摩斯的內(nèi)核。而這版的東快好像原著黨也不滿(mǎn)意，沒(méi)看過(guò)原著的觀眾也有很多吐槽不好看的，那就很難說(shuō)不是導(dǎo)演的問(wèn)題了。對(duì)于原著黨來(lái)說(shuō)，這個(gè)波洛跑偏的方向有點(diǎn)奇怪，就好比說(shuō)你改編紅樓夢(mèng)，淡化林黛玉的多愁善感，強(qiáng)化她的靈性詩(shī)意，原著黨應(yīng)該意見(jiàn)不大，但是你把林黛玉的性格改得像孫悟空，原著黨就很難不吐槽了亞。 還有人說(shuō)東快人人都知道結(jié)局，怎么拍都會(huì)有人罵了。我想說(shuō)世界上沒(méi)有爛題材（而且東快根本不是爛題材）只有爛片啊，福爾摩斯被影視改編過(guò)200多次，照樣可以推陳出新重掀熱潮不是？ 哦，還有說(shuō)“這雖然不是波洛可也不是福爾摩斯啊”的同學(xué)們，我的意思是這版的波洛嚴(yán)重福爾摩斯化了，我并不是說(shuō)這真的完全就是福爾摩斯啦。

文| 謝謝你們的魚(yú)

我個(gè)人非常熱愛(ài)閱讀推理小說(shuō)和推理相關(guān)的影視劇，而這一愛(ài)好源自于小時(shí)候那部經(jīng)典的《尼羅河上的慘案》對(duì)我的啟蒙，記得當(dāng)年真的是不厭其煩地一遍一遍地觀看這部電影，順便也就徹底迷上了一個(gè)叫波洛的比利時(shí)偵探，這個(gè)風(fēng)趣幽默、巧舌如簧、矮矮胖胖的偵探在我心上的地位真的不知道比福爾摩斯高出多少。

尼羅河上的慘案 (1978)

8.5

1978 / 英國(guó) / 劇情 懸疑 犯罪 / 約翰·吉勒明 / 彼得·烏斯蒂諾夫 簡(jiǎn)·伯金

也就是出于對(duì)于這個(gè)偵探的喜愛(ài)，我逐漸接觸到了阿加莎的小說(shuō)，從《無(wú)人生還》、《羅杰疑案》到《ABC謀殺案》、《陽(yáng)光下的罪惡》等等，推理女王的小說(shuō)幾乎可以說(shuō)是部部精彩，即使現(xiàn)在讀來(lái)依然驚世駭俗，而其中最為人熟知的當(dāng)然還是波洛。不過(guò)非常可惜的就是除了英國(guó)一直在拍攝大偵探波洛的劇集以外，你真的很少能找到近20年有關(guān)這個(gè)角色的電影作品。

無(wú)人生還

9.0

[英] 阿加莎?克里斯蒂 / 2008 / 人民文學(xué)出版社

羅杰疑案

9.0

[英] 阿加莎·克里斯蒂 / 2006 / 人民文學(xué)出版社

ABC謀殺案

8.1

[英] 阿加莎.克里斯蒂 / 2006 / 人民文學(xué)出版社

陽(yáng)光下的罪惡

8.2

[英] 阿加莎·克里斯蒂 / 2006 / 人民文學(xué)出版社

不過(guò)，即使這樣，當(dāng)《東方快車(chē)謀殺案》確定制作的消息傳出來(lái)的時(shí)候，我也沒(méi)有很強(qiáng)的興奮感，因?yàn)槌恕读_杰疑案》之外，這可能是阿婆最難拍攝的小說(shuō)作品了，眾多的人物，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，還有關(guān)于列車(chē)房間和時(shí)間的大量推理內(nèi)容，這些對(duì)于一個(gè)影院觀眾來(lái)說(shuō)難免產(chǎn)生巨大的觀影壓力。

1974年，西德尼呂美特的翻拍版其實(shí)本人就不是特別喜歡，雖然還算忠于原著，但是并沒(méi)有很好地完成文學(xué)到影像的轉(zhuǎn)換，而結(jié)局揭秘的段落遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有《尼羅河上的慘案》以及《陽(yáng)光下的罪惡》來(lái)的暢快淋漓。

東方快車(chē)謀殺案 (1974)

8.5

1974 / 英國(guó) / 劇情 懸疑 犯罪 / 西德尼·呂美特 / 阿爾伯特·芬尼 勞倫·白考爾

反倒是2010年英國(guó)劇集中的90分鐘版本帶給我了一次飽滿(mǎn)的情感體驗(yàn)，結(jié)尾部分的演技大爆發(fā)和原著以外的原創(chuàng)部分都讓人非常驚喜，你在觀看的時(shí)候很難不被最后的段落打動(dòng)。而某種程度上，大衛(wèi)蘇切特版的波洛才是最完美的波洛。

東方快車(chē)謀殺案 (2010)

8.2

2010 / 英國(guó) / 劇情 懸疑 犯罪 / 菲利普·馬丁 / 大衛(wèi)·蘇切 艾琳·阿特金斯

新版的《東方快車(chē)謀殺案》怎么說(shuō)呢，就是如果你覺(jué)得2015年三谷幸喜編劇的日本版是一個(gè)鬧劇的話(huà)，新版絕對(duì)是一個(gè)史詩(shī)級(jí)別的鬧劇，你仿佛并不是在看一部大師級(jí)推理小說(shuō)改編的電影，而是一期毫無(wú)角色火花的《明星大偵探》。

新版《東方快車(chē)謀殺案》是一部完完全全沒(méi)有任何存在必要的翻拍電影，它就像去年的《賓虛》，你既看不到當(dāng)代人對(duì)于過(guò)去故事的全新理解，也看不到對(duì)于原著的尊重，更看不到一部電影應(yīng)該承載的觀賞性。

導(dǎo)演肯尼斯布拉納非常自戀和自負(fù)地把一副好牌丟進(jìn)了陰溝里面，讓人嚴(yán)重懷疑這個(gè)人是不是特別討厭阿加莎的小說(shuō)和波洛。

新版《東方快車(chē)謀殺案》是一部從劇作、表現(xiàn)形式、視覺(jué)風(fēng)格、角色塑造都非常失敗的改編電影，而罪魁禍?zhǔn)走€是那個(gè)不斷給自己加戲的導(dǎo)演兼主演肯尼斯布拉納。再幾乎所有的關(guān)于波洛的小說(shuō)中，波洛雖然是故事中戲份最多的人，但是他并不是真正的主角，他是我們讀者眼睛，他是故事的線(xiàn)索人物，他的出現(xiàn)不是為了搶其他角色的風(fēng)頭，在這一點(diǎn)上，1974年和2010年的版本都很好地尊重了這一點(diǎn)。

但是我們偉大的肯尼斯布拉納完全不想尊重這一點(diǎn)，他希望整個(gè)故事的線(xiàn)索人物、戲份最多的人、主角都是自己，他給了自己一個(gè)超長(zhǎng)并且沒(méi)有意義的前戲，然后在偵破過(guò)程中不斷壓縮著其他人的戲份，片中大量展現(xiàn)其強(qiáng)迫癥的一面的情節(jié)更是對(duì)于故事本身毫無(wú)作用。

其實(shí)，對(duì)于肯尼斯布拉納來(lái)說(shuō)，這就是屬于他的個(gè)人秀，連福爾摩斯都不敢這么戲霸的個(gè)人秀。

不過(guò)，最讓人氣憤的還是，他演的那個(gè)角色根本就不是波洛，可能是老年柯南，可能是英國(guó)版御手洗潔，可能是胡子滑稽版的低配福爾摩斯，但是絕對(duì)不是我們偉大的比利時(shí)偵探波洛。

肯尼斯對(duì)于波洛的演繹可以說(shuō)是很荒謬了，從那超長(zhǎng)鼻毛冒充的胡子到毫無(wú)特色的表演細(xì)節(jié)，都完全看不到波洛的影子，甚至還比不上日本版中那過(guò)于裝腔作勢(shì)的野村萬(wàn)齋。波洛是一個(gè)時(shí)常被人認(rèn)作是法國(guó)人的比利時(shí)小老頭，而肯尼斯的表演完全就是在呈現(xiàn)一個(gè)裝逼成癮的處女座英國(guó)中年男子。

你連角色都演繹不好居然還有臉在訪(fǎng)談中說(shuō)自己對(duì)原著多么了解，鬼才相信呢好嗎！

然后，影片另一個(gè)相當(dāng)可笑的地方就是那種既不像舞臺(tái)劇也不像電影的表現(xiàn)形式，每一次要展現(xiàn)角色情緒的時(shí)候，鏡頭的移動(dòng)總是會(huì)留出一個(gè)仿佛演員在等導(dǎo)演說(shuō)action的氣口，感覺(jué)就像是舞臺(tái)劇演員在等待舞臺(tái)的追光出現(xiàn)一樣。這樣的“請(qǐng)開(kāi)始你的表演”的段落充斥著全片，顯得愚蠢至極。

而導(dǎo)演仿佛是完全不懂列車(chē)的鏡頭應(yīng)該怎么調(diào)度一樣，放上了大段大段的俯拍鏡頭，讓觀眾連配角都沒(méi)有記清楚的情況下看著一群人用頭頂演戲，拉斯馮提爾在《狗鎮(zhèn)》中都不敢這么玩好嗎！

最可笑的還是導(dǎo)演自戀的同時(shí)流露出來(lái)了相當(dāng)?shù)牟蛔孕牛谑俏覀兛吹搅藦念^到尾毫無(wú)存在必要的CG鏡頭，毫無(wú)處理必要的雪崩場(chǎng)景，莫名其妙的追逐戲份還有反復(fù)出現(xiàn)的甜膩的煽情配樂(lè)，這一切并沒(méi)有在娛樂(lè)性上有什么加分，而是顯得影片更加的支離破碎，思維混亂。

當(dāng)然，以上那些都談不上失望，因?yàn)槲以疽矝](méi)有期待太多，影片真正讓人失望的是根本沒(méi)有被導(dǎo)演拍出來(lái)的群戲。之前本片的宣傳的時(shí)候就提過(guò)這是一個(gè)累計(jì)有幾十個(gè)重要電影獎(jiǎng)項(xiàng)的演員團(tuán)隊(duì)，每個(gè)人單拎出來(lái)都是可以單打獨(dú)斗的實(shí)力派，但是影片最終呈現(xiàn)的只有他們之間的尷尬而已，可以在一部電影中浪費(fèi)這么好的頂級(jí)演員陣容，除了喬治克魯尼當(dāng)年的《古跡衛(wèi)士》就是本片了吧。

哦，對(duì)了，你們期待的強(qiáng)尼德普一如既往得糟糕，沒(méi)想到這一次出現(xiàn)了不到10分鐘依然貢獻(xiàn)了這么陰陽(yáng)怪氣毫無(wú)情緒可言的表演，看來(lái)被下的降頭還是沒(méi)有被去掉，要不要去《演員的誕生》和劉燁切磋一下？

總之，本片是一部你完全沒(méi)有觀看必要的改編電影，如果你喜歡以往的《東方快車(chē)謀殺案》影視作品，喜歡阿婆的小說(shuō)，喜歡大偵探波洛的人物形象，請(qǐng)當(dāng)這部電影并不存在，謝謝！

· THE END · 這是“不散”的 第 505 期 文章，醬油德普。

本文原創(chuàng)首發(fā)于：不散微信公眾號(hào)（ID:busan-movie），未經(jīng)許可禁止轉(zhuǎn)載。

今天晚上我去看了這一個(gè)月以來(lái)唯一走進(jìn)電影院的電影《東方快車(chē)謀殺案》，我對(duì)它很失望，也許我的觀點(diǎn)更多的傾向于不尊重原著，而忽略了非原著黨觀看電影本書(shū)可以看到的精彩程度，那就不好意思了，看過(guò)阿加莎克里斯蒂將近全部80本左右全部著作的我，實(shí)在接受不了，你將波洛拍成這副“模樣”。

我曾經(jīng)是一個(gè)很?chē)?yán)重的偵探小說(shuō)迷，柯南道爾，阿加莎克里斯蒂，奎因，松本清帳，江戶(hù)川亂步，愛(ài)倫坡，島田莊司等作家，如果給自己一個(gè)統(tǒng)計(jì)那些年我看過(guò)的偵探小說(shuō)有超過(guò)500本。社會(huì)派和本格派推理我更喜歡本格派，后來(lái)的趨勢(shì)是更喜歡社會(huì)派。其中最喜歡的兩個(gè)作家筆下刻畫(huà)的偵探莫過(guò)于波洛和福爾摩斯，但是如果你要問(wèn)我更喜歡誰(shuí)，我會(huì)說(shuō)是這個(gè)矮胖子波洛。

《東方快車(chē)謀殺案》作為阿加莎筆下刻畫(huà)波洛形象最出名的作品之一，其余改編最多莫過(guò)于《無(wú)人生還》，后來(lái)也成為很多犯罪懸疑驚悚片的模仿對(duì)象，去年《無(wú)人生還》曾重新翻拍，英劇，老戲骨，我覺(jué)得改編的很好，有興趣可以去看一下，《東方快車(chē)謀殺案》這一部作品我不知曉已經(jīng)改編過(guò)多少次，我曾看過(guò)其他兩個(gè)版本的這部改編，我認(rèn)為今天看的這部是最差勁的。

說(shuō)到為什么不喜歡這部改編的作品就要談到福爾摩斯了，作為世界上最出名的兩個(gè)偵探，福爾摩斯當(dāng)之無(wú)愧是影視劇改編的“熱點(diǎn)人物”，相當(dāng)于中國(guó)的“孫悟空”。

首先導(dǎo)演根本沒(méi)有尊重原著黨，甚至沒(méi)有尊重阿加莎和柯南道爾。

波洛的形象本身是一個(gè)“雞蛋頭”“矮個(gè)子”“八字胡”“大肚腩”“漆皮鞋”的溫文爾雅有禮貌甚至可以說(shuō)有些婆婆媽媽的比利時(shí)人，可這部電影改編的波洛形象是一個(gè)不知禮儀甚至“身手不凡”的瘦高的形象。

波洛和福爾摩斯其名于世界必定有兩個(gè)人都值得稱(chēng)贊的地方。波洛常說(shuō)“動(dòng)動(dòng)你的灰色腦細(xì)胞。”

波洛探案注重對(duì)人的心理分析，歷史，背景因素的分析，而福爾摩斯探案注重的是案件的細(xì)節(jié)，觀察和發(fā)現(xiàn)，也就是演繹法。

波洛是一個(gè)關(guān)愛(ài)社會(huì)待人溫和并且婆婆媽媽經(jīng)常被人嘲諷的人，而福爾摩斯是一個(gè)冷漠到極致，探案注重趣味性和挑戰(zhàn)性的這樣一個(gè)人。

波洛是一個(gè)從來(lái)不動(dòng)手而且身手本身愚笨的矮胖子，只喜歡坐在安樂(lè)椅上思考事情的真相，而福爾摩斯是一個(gè)身手矯健自衛(wèi)能力極強(qiáng)的人，喜歡像獵犬一樣尋找線(xiàn)索，推敲。

波洛信奉上帝相信一切冥冥之中都有命運(yùn)，而福爾摩斯是一個(gè)信奉科學(xué)和理性的人。

而影片中我看不到導(dǎo)演分得清楚這兩個(gè)人，而我看到的是他將這兩個(gè)人，寫(xiě)成了一個(gè)人。

以上，甚而更多的差異性造就了兩個(gè)人獨(dú)一無(wú)二的地位。

為什么更喜歡波洛可能原因在于他是一個(gè)“暖男”吧？

再說(shuō)說(shuō)這部改編的作品，全篇中幾乎完全忽視了波洛探案最重要的一點(diǎn)就是“跟人談話(huà)中，發(fā)現(xiàn)除波洛之外其他人看不到的東西”。這是最重要的一點(diǎn)，波洛總是喜歡跟人聊天，而你也總不知道他聊的下一句內(nèi)容是什么?？偸窃诹奶熘芯湍馨l(fā)現(xiàn)不同尋常值得懷疑的疑點(diǎn)，從而將真相慢調(diào)細(xì)思的呈現(xiàn)出來(lái)。

我覺(jué)得失去了“能夠看清每一個(gè)人的那雙眼睛”的波洛已經(jīng)不再是波洛，而僅僅只是一個(gè)普通的偵探，甚至改編作品中對(duì)于下一條線(xiàn)索的出現(xiàn)實(shí)在太過(guò)草率根本沒(méi)有經(jīng)過(guò)細(xì)致的推敲。失去了原著小說(shuō)那種抽絲撥繭后恍然大悟的快感。

影片中，作為神探的波洛，連續(xù)兩個(gè)認(rèn)錯(cuò)兇手，這是每一個(gè)人都無(wú)法忍受的事情，波洛是一個(gè)經(jīng)驗(yàn)成熟的頂級(jí)偵探，卻做出來(lái)連“三歲小孩”才會(huì)犯的錯(cuò)誤，簡(jiǎn)直是不可理喻。事實(shí)上，作為波洛，根本不可能被疑點(diǎn)重重的線(xiàn)索被迷惑，他總是能推開(kāi)一切迷霧，重新找到正確的道路。

影片中，特別重要的一個(gè)情節(jié)“十個(gè)問(wèn)題”，經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的處理之后變成了一個(gè)追求戲劇張力而缺乏“腦子”的無(wú)理的對(duì)峙。

整部電影，刪減了應(yīng)有的大片推理情節(jié)，刪掉了分析與推測(cè)，沒(méi)有提到任何有連續(xù)性的推論和驗(yàn)證，在推翻。最重要的一點(diǎn)就是失去了“單獨(dú)詢(xún)問(wèn)”的色彩，能夠看清每個(gè)人的那雙眼睛，最重要的一部分的波洛已經(jīng)不再是波洛。

甚至還有整部影片強(qiáng)加上去的心理線(xiàn)，人性的頓悟也好，精神的升華也罷，我都覺(jué)得這是導(dǎo)演一場(chǎng)胡鬧的游戲，還拉著一大幫人陪他胡鬧。

翻拍一部改編無(wú)數(shù)次經(jīng)典的作品很不容易，總想著有些不同超越前作，可是如果這樣的改編方式，那么還不如不改。

作為阿加莎·克里斯蒂的老粉絲，電影并不令我買(mǎi)賬。演員陣容固然強(qiáng)大，演技也精彩，但故事講得流于表面，像是身著盛裝走過(guò)場(chǎng)的猜謎游戲。打斗戲、十二人排排坐、追打、開(kāi)槍?zhuān)约白詈蟠髠商讲迳n白的內(nèi)心獨(dú)白，無(wú)一例外附和著 2017 年末觀眾的審美偏好，但或許也掩蓋了整個(gè)故事最拷問(wèn)靈魂的主題，即，正義，究竟該如何是好。

事實(shí)上，在我寫(xiě)這篇東西的時(shí)候，社會(huì)新聞（準(zhǔn)確地說(shuō)，是各路自媒體）炒得最兇的一條，是江歌劉鑫案。按說(shuō)，《東方快車(chē)謀殺案》是對(duì)這一主題最好、最擲地有聲的呼應(yīng)，但這一新版的表達(dá)并沒(méi)能做到。反倒是 2010 年的版本又在我記憶里浮現(xiàn)出來(lái)。那一版做到了。

那不是一部被投在大熒幕上的影片，但它從各個(gè)方面無(wú)愧于「電影」（movie）這一稱(chēng)呼。事實(shí)上，這部由獲得過(guò) BAFTA 獎(jiǎng)的英國(guó)導(dǎo)演菲利普·馬丁導(dǎo)演的，投射在家家戶(hù)戶(hù)熒幕上的電影，可能是我在整部長(zhǎng)達(dá)二十年的英劇《大偵探波洛》中最喜歡的一集，原因是，它令我感動(dòng)、警覺(jué)而震撼。最震撼之處就在于，它讓我反思：

“替天行道”這件事究竟該不該做？為什么？

2010 年那版，電影緊盯著有關(guān)“正義裁判”究竟為何進(jìn)行拷問(wèn)，從一開(kāi)頭就奠定了一種嚴(yán)肅而冷峻的基調(diào)。從第一個(gè)鏡頭開(kāi)始，一幕接一幕，皆是有關(guān)審判的令人悚然的情境：年輕的軍官在波洛嚴(yán)厲的推理和質(zhì)問(wèn)下，扣動(dòng)扳機(jī)開(kāi)槍自殺；在伊斯坦布爾，眾人擲石塊，“行刑”殺死了一名通奸的女性。以上兩幕，都并未出現(xiàn)在原著中，但卻為接下來(lái)的討論搭建了舞臺(tái)：究竟怎樣的正義才是正確的，而什么又是野蠻？

10 版的導(dǎo)演在波洛的對(duì)白中特意強(qiáng)調(diào)：“犯罪團(tuán)伙”十二人一人一刀的儀式，是在替代陪審團(tuán)，代表陪審團(tuán)莊重行刑；它強(qiáng)調(diào)，這場(chǎng)謀殺象征著法律無(wú)法達(dá)成的正義。最終，一切鋪墊真相推向高潮，水落石出，在逼仄的車(chē)廂里，波洛完成了他的推理分析后，異常激動(dòng)，簡(jiǎn)直渾身都在顫抖，他高聲說(shuō)道：“你們沒(méi)有權(quán)利代表法律！”

“我們是善良的、文明的人，但邪惡越過(guò)了高墻。我們尋求法律，求它主持正義。而法律讓我們失望了?！?/p>

“不，不，這樣做的話(huà)，我們都變成了街邊的野蠻人！法律的規(guī)則，必須被高舉，而如果它隕落了——”

鏡頭拍著波洛顫抖的雙手。他將它們高舉過(guò)頭頂。

“——你拾起它，并且舉得更高！一旦它被毀掉了，那么，對(duì)于所有社會(huì)、所有文明來(lái)說(shuō)，便再無(wú)庇護(hù)之所！”

討論還不止步于此。那部影片中還加入了對(duì)圣經(jīng)、上帝和基督文化的討論——

“這世上有比法律更高的正義?！比鸬湫夼@樣說(shuō)。

“那你就等待上帝來(lái)執(zhí)行審判！”

“但當(dāng)上帝沒(méi)有做時(shí)，當(dāng)這個(gè)世界仿佛生者的地獄，當(dāng)牧師要求我們?cè)從切┎辉摫辉彽氖虑闀r(shí)，”修女繼續(xù)說(shuō)，“耶穌說(shuō)：‘讓那些沒(méi)有罪惡的人們?nèi)映龅谝粔K石頭。’我們是無(wú)罪之人，波洛先生。我是無(wú)罪之人?！?/p>

物理上的艱難，風(fēng)雪、寒冷、狹仄的車(chē)廂，與道德上的兩難，是所有主角們必須面對(duì)的困境。對(duì)于波洛而言，這更加是一場(chǎng)對(duì)最深處的自我和信仰的探究。那個(gè)夜晚，波洛面色凝重的離開(kāi)了車(chē)廂，將一眾“兇手”鎖在里面。

影片結(jié)尾，大雪之中，波洛穿過(guò)注釋著他的人群——三兩成群的那十三位乘客們——緩緩向聞?dòng)嵍鴣?lái)的警察們走去。背景音樂(lè)一拍拍扣在緊繃的弦上。十三個(gè)人絕望卻期待地看著他。他們看見(jiàn)，隨著波洛一張一合的嘴，列車(chē)長(zhǎng)匆匆掏出掉了一顆扣子的列車(chē)員制服，遞給警察——這意味著，波洛最終決定用簡(jiǎn)單的謊言，放過(guò)那十二位私刑處死罪人的、“無(wú)罪”的人們。

女教師、軍官、伯爵和伯爵夫人、修女、俄國(guó)貴族……他們繼續(xù)裝成陌生人，滿(mǎn)眼熱淚地注視著波洛轉(zhuǎn)身走進(jìn)暴風(fēng)雪里。波洛頂著風(fēng)雪，滿(mǎn)臉凝重，六十四歲的臉上寫(xiě)滿(mǎn)了痛苦和掙扎。他緊緊地握著手中的十字架，撫摸著。他背叛了自己的信仰。他非常痛苦。

毫無(wú)疑問(wèn)，大衛(wèi)·蘇切特 是留給觀眾最深印象的波洛，這不只關(guān)乎外形，還有他的幽默、紳士、憤怒時(shí)的隱忍，和對(duì)待令他不恥之物時(shí)的冷峻——蘇切特將一切處理的恰到好處。在《東方快車(chē)謀殺案》結(jié)尾，蘇切特淋漓地刻畫(huà)了波洛內(nèi)心的掙扎。

沒(méi)人知道那個(gè)夜晚波洛經(jīng)歷了什么，沒(méi)人知道究竟是什么說(shuō)服他放棄他珍視、信仰的崇高的法律，放過(guò)了那十三個(gè)人。而真正撼動(dòng)我的，是他在作出這一抉擇時(shí)的痛苦。他清楚，當(dāng)把審判、裁斷的權(quán)力從上帝、法律手中奪走，交由民眾時(shí)，這意味著什么。意味著滑坡，意味著暴力，意味著“文明再無(wú)庇護(hù)之所”，意味著野蠻。

如果將正義的執(zhí)行訴諸民眾、訴諸群情激奮，那么，我們要如何避免成為那用亂石砸死通奸女子的群氓之一呢？

法律的崇高，在中國(guó)人聽(tīng)來(lái)，似乎不以為意。群情激奮，將三個(gè)感嘆號(hào)墜在“我會(huì)殺人”之后的人們，所表達(dá)的不僅是憤怒，更是對(duì)制度的不信任。

與一位正在德國(guó)讀哲學(xué)的基督徒朋友聊到江歌劉鑫案時(shí)，她說(shuō)了一個(gè)有趣的觀點(diǎn)：“有神的概念，才有人的概念，才不會(huì)對(duì)人苛責(zé)。”

“中國(guó)人特別喜歡‘替天行道’，”她說(shuō)，“這是基督教文化里最反對(duì)的。審判是神的工作。”

中國(guó)素來(lái)不是個(gè)宗教社會(huì)，而是世俗社會(huì)，或者是道德社會(huì)，我們對(duì)倫理道德要求很高，有時(shí)候甚至“非人”。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，我朋友的這句話(huà)搞不好要招來(lái)反感。但今天，當(dāng)我們像看電影一樣觀看這些社會(huì)新聞，并像參與互動(dòng)游戲一樣任由自己被媒體、自媒體挑動(dòng)著情緒，在精神上掄起大斧狠狠劈向舞臺(tái)中央的人群時(shí)，我們是否需要適當(dāng)?shù)膶徤鳎?/span>

一些影片會(huì)趁你不備，給你狠狠 一擊，讓你毛骨漸悚，似乎并無(wú)驚天動(dòng)地之事發(fā)生，卻顛覆了你原有的期待，令你挑戰(zhàn)自己之前的觀念——毫無(wú)疑問(wèn)，那年的《東方快車(chē)謀殺案》做到了。

美利堅(jiān)又一次失敗的非本土作品改編

讓非原著黨看得一臉懵 邏輯混亂神乎其神的硬扯派推理完全喪失了原著小說(shuō)那種抽絲剝繭后恍然大悟的快感

讓原著黨了一臉喵喵喵？這演的哪里是那個(gè)和藹可親念念叨叨的比利時(shí)偵探波洛 這分明就是貝克街221b里住著的那個(gè)毒舌反社會(huì)偵探福爾摩斯

這是一次主角從頭到尾的ooc的改編 主創(chuàng)到底知不知道阿婆的推理小說(shuō)從來(lái)不是柯南道爾式的細(xì)節(jié)出發(fā)物證推斷 阿婆重視的是人的內(nèi)心 是在一次次和嫌疑人交談中抓住漏洞從而破解謎題

什么墻上的凹陷 什么這位小姐你教地理是個(gè)家庭教師 什么撬門(mén)翻窗上蹦下跳

不看臉還以為演的是福爾摩斯[再見(jiàn)]

把福爾摩斯的特點(diǎn)摁在波洛身上 無(wú)論是對(duì)柯南道爾還是對(duì)阿加莎克里斯蒂來(lái)說(shuō)都是極其不尊重的做法

最后還有一點(diǎn) 電影里演的波洛也太粗魯了吧？大吼大叫還拉著女士的手？可以感覺(jué)到導(dǎo)演想加一些戲劇沖突在里面 但是對(duì)于阿婆整體平緩的風(fēng)格來(lái)說(shuō)這點(diǎn)沖突實(shí)在是太過(guò)出戲

電影最后還暗示了下一部要拍尼羅河上的慘案？就這改編完全讓人期待不起來(lái)