一度很喜歡看國(guó)產(chǎn)婆媽劇，其實(shí)更準(zhǔn)確地說，我喜歡的是中青年偶像劇，最早是《半路夫妻》，有點(diǎn)痞壞的孫紅雷追片警陳小藝，他倆的愛情也頗讓人“酥麻”（這是我判斷愛情劇是否成功的標(biāo)準(zhǔn)之一），一點(diǎn)不輸臺(tái)偶韓偶里青春肉體的談情說愛，后來陸續(xù)喜歡過《媳婦的美好時(shí)代》、《我愛男閨蜜》、《生活啟示錄》等等，《生活啟示錄》里，閆妮和胡歌橋上不忍分離、反復(fù)告別那段，真正讓人看到愛情的美好，有馬上談一場(chǎng)戀愛的沖動(dòng)（這是第二條標(biāo)準(zhǔn)）?？墒牵绻荒芡扑]一部，那肯定是這部《幸福請(qǐng)你等等我》（下稱《幸福》）。

    我看過的同類國(guó)產(chǎn)劇，都有些共通的毛病，比如小品化，男女主角談情說愛生孩子撐不起虛多的集數(shù)，就只能靠一個(gè)一個(gè)夸張的橋段充數(shù)，制造喜劇效果，這就容易離題，劇情就難以一氣呵成。小品化還算“無害”的毛病，樂一樂也就完了，有一個(gè)毛病甚至算得上“有害”：完全陷入了生活的庸常之中——說好聽點(diǎn)是接地氣，溫和點(diǎn)說是“刻板印象”，最突出的是對(duì)爸媽們的刻畫，他們無一例外會(huì)逼婚、逼生子，而且必定要攀比，要鬧，必定不滿意子女自己選定的對(duì)象，要從中作梗，他們沒有自己的生活，沒有自己的個(gè)性——固然，戲必須要有矛盾，有矛盾才好看，而矛盾無非就那些，但是，為什么不能有那么一點(diǎn)點(diǎn)“超越”？而不是現(xiàn)實(shí)到比現(xiàn)實(shí)還現(xiàn)實(shí)呢？為何不能將目光放在少數(shù)不一樣、更有個(gè)性的父母或子女身上呢？現(xiàn)實(shí)生活中肯定有不逼子女結(jié)婚生子，活得瀟灑充實(shí)，不僅僅只是跳廣場(chǎng)舞的父母?，F(xiàn)實(shí)中肯定也有對(duì)父母言聽計(jì)從的子女，而不是總是對(duì)著干。還有，這類劇有個(gè)標(biāo)配：奇葩相親對(duì)象，各種奇葩，極盡夸張，生活中奇葩雖多，但同樣的橋段變?yōu)閯〖瘶?biāo)配，也是要為編劇們導(dǎo)演們的想象力點(diǎn)根蠟。

    也許是《幸福》的劇情框架有別于典型的婆媽劇，使得它可以更多作為。該劇講的是大姑子王彩虹（宋丹丹飾）和弟媳牛一一（朱媛媛飾）先后失婚，從單純的大姑、弟媳的關(guān)系，逐漸變?yōu)楹门笥?，進(jìn)而相互扶持，終于重新找到愛情的故事。

    王彩虹離婚后有過三段，與郭達(dá)扮演的在國(guó)外開超市的富翁，郭熱烈追求，郭雖小有奇葩，但是總的來說，是個(gè)好人，也是個(gè)非常好的結(jié)婚對(duì)象，特別是對(duì)王彩虹這樣的失婚中年婦女來說，王彩虹不無心動(dòng)，但最終情感戰(zhàn)勝了理智；在王彩虹店里打工的進(jìn)城務(wù)工人員小吳，因誤會(huì)而單戀王彩虹，很多人看這段都覺得莫名其妙，但，這一段卻反映了此劇的情懷：小吳的扮演者是宋丹丹在綜藝節(jié)目中挖掘的草根明星，而劇中的小吳雖然只是保安（后到王彩虹店里做小工），但是一直夢(mèng)想做演員，并為實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想而不懈努力——這演的不正是扮演者自己的人生嗎？在戲里塞入這樣一段“夢(mèng)想秀”，可能確實(shí)稍顯莫名，但也顯現(xiàn)出同類劇中稀缺的“情懷”。王彩虹的第三段，是讓她一見鐘情、茶飯不思的石光，石是海歸中年高富帥，王彩虹在女兒學(xué)校的走廊里驚鴻一瞥，從此就再也忘不了他，讓她找到初戀的感覺，此后，甚至讓她像小女生一樣寫情書，卻沒有勇氣寄出，第一次正式見到他甚至?xí)灹诉^去——這樣的年紀(jì)，這樣的愛情，在現(xiàn)實(shí)生活中估計(jì)不多見，但也絕不是不可能，這樣的愛情是超脫現(xiàn)實(shí)的，有了文學(xué)式的浪漫，這就難能可貴了，特別是出現(xiàn)在這類型的電視劇中。牛一一也經(jīng)歷了三段，值得一提的是她與林棟甫扮演的旅行家的一段忘年曖昧，劇中借林棟甫之口勾勒出了他的人生，他就像一個(gè)心靈導(dǎo)師，引領(lǐng)著牛一一認(rèn)識(shí)一種她之前毫無認(rèn)識(shí)的人生：自由、探險(xiǎn)，永葆熱情，十足文藝。呈現(xiàn)各種愛情形態(tài)，呈現(xiàn)不那么一樣的人生，其中還有情懷，有文藝，但并未清高自賞，仍有國(guó)產(chǎn)婆媽劇那種鬧騰的好看，在陷入平庸的“現(xiàn)實(shí)”泥淖中不能自拔的諸多國(guó)產(chǎn)劇中，已值得力薦。

    但，這部劇最值得稱道處尚不在此，而在一些小的細(xì)節(jié)。王彩虹和牛一一先后離婚后，有段時(shí)間頗消沉，她倆的一個(gè)中年婦女閨蜜（林叢 飾）便帶她倆去一個(gè)心靈成長(zhǎng)的課程——只是在劇中提及“心靈成長(zhǎng)”，在我看來，就不容易，畢竟有國(guó)產(chǎn)劇稀缺的“心靈”，雖然眾多所謂的“心靈成長(zhǎng)”不過是騙錢的“雞湯”，甚至是邪 教，是洗 腦，本以為劇集會(huì)正面刻畫心靈成長(zhǎng)，沒想到演了一場(chǎng)絕妙的諷刺滑稽劇：有場(chǎng)戲是講吃飯，課程期間，學(xué)員不能吃肉，要吃全素，吃飯時(shí)每個(gè)人都正襟危坐，飯前還有套感恩儀式，每個(gè)人夾菜都慢動(dòng)作進(jìn)行，毫無聲息，而且必須細(xì)嚼慢咽，必須嚼足多少口才能下咽，從課程內(nèi)容到吃飯儀式，王、牛兩人都覺得可笑之至，但閨蜜卻習(xí)以為常，深信不疑，強(qiáng)烈的對(duì)比形成強(qiáng)烈的喜劇效果——王、牛兩人吃不飽肚子，晚上偷吃零食還不過癮，甚至要去附近農(nóng)戶家偷雞，王還因此吃壞肚子進(jìn)了醫(yī)院，又不乏溫情的諷刺，說其溫情，是因?yàn)橥醪屎玳_始雖覺得課上的雞湯可笑，但后來聽到“要放下”的雞湯卻落下了淚水。此外還有一個(gè)細(xì)節(jié)，王彩虹的弟弟——也就是牛一一的前夫——是個(gè)畫家，跟牛結(jié)婚期間沒賣出一幅畫，都是牛養(yǎng)著，離婚前有個(gè)商人包了他一年的畫作，劇里同樣溫情地諷刺了該商人：商人去催畫，看到王朝暉吃方便面，便說吃方便面對(duì)身體不好，雖然畫也要畫，但還是身體重要，不要總是吃方便面，王朝暉隨即說有時(shí)吃方便面反能激發(fā)靈感，商人的口風(fēng)便立馬變了，鼓勵(lì)他多吃方便面，盡管吃，還表示要送幾箱方便面來，說時(shí)面不改色——?jiǎng)e說電視劇，就是相聲、小品里，都很少有這樣自然的諷刺了吧？而對(duì)這位商人同樣的諷刺，劇中還反復(fù)出現(xiàn)了好幾段。

    不可避免，該劇也有很多不足處，比如本來想巧妙植入汽車廣告，把買車融入劇情，最后卻收不了尾，不了了之，比如同一個(gè)銜接的鏡頭重復(fù)出現(xiàn)了好幾次，比如牛一一的第二段感情過于“傳奇”——對(duì)象是一位前臥底，現(xiàn)片警，后來又被征召去執(zhí)行秘密任務(wù)，這段感情因而無疾而終，但是，僅僅上面提及的一點(diǎn)點(diǎn)“超拔”，就足以讓這部劇卓然不群，尤其值得推薦給婆媽劇的主要目標(biāo)收視群體。

ps：劇剛出就看了，當(dāng)時(shí)看完就想寫點(diǎn)什么推薦，可是犯懶，拖了這么久才寫。

　　有人對(duì)邢致說，“女人最喜歡浪漫的感覺，無論多大年紀(jì)?！边@未必是顛簸不破的真理，但卻反映了女編劇的一種價(jià)值觀與審美取向。何為浪漫，詞語解釋為縱情詩意充滿幻想。而在此劇中，浪漫的氣質(zhì)具象化地集中體現(xiàn)在了兩位男性的身上，一位是石光，另一位則是楊大叔。他們都有多年海外游歷的身份背景，都是戶外探險(xiǎn)的熱衷者，這是其波希米亞風(fēng)的一面，同時(shí)，二位不僅有閑，而且有一定的財(cái)力資本支撐，這是布爾喬亞范的體現(xiàn)。
　　對(duì)邢致這樣的雅皮而言，缺少楊大叔身上那種能夠滿足女性幻想的魔力，以至于邢致要陪牛一一去撒哈拉，后者都提不起興趣。只有荷西，才能讓三毛動(dòng)身去撒哈拉，正所謂，曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
　　在劇中，楊大叔是一個(gè)引導(dǎo)者的角色，他讓牛一一逐漸放下知識(shí)女性所具有的種種理性的束縛與矜持，像王彩虹一樣，能夠聽從身體的直覺。王彩虹的暈倒，說明她是帶有癔病人格特點(diǎn)的女性，情感豐富，善于幻想，從積極的方面理解，這樣也許更能把握住機(jī)會(huì)。
　　邢致的醫(yī)學(xué)訓(xùn)練使其考慮問題，常常過于理性，而缺少情趣，不輕易放縱，不做出格的事情。但是，愛的力量，最終讓他也瘋狂了一把，因愛不可得而毅然出走?；蛟S，正是這個(gè)舉動(dòng)，讓牛一一感受到了，愛以及幸福，其實(shí)是無法訴諸理性的，缺少了沖動(dòng)與激情，便無法得到愛神的眷顧。邢致和她，最終沒有去撒哈拉，但是他們找到了一種朝圣的感覺，為愛任性，也是一種浪漫。生活在別處，是一種突破平凡跟隨直覺的嘗試，不一定像王彩虹與石光那樣，不去云南，也能重逢。
　　楊大叔其實(shí)是一個(gè)比較虛的角色，他只出現(xiàn)在書吧咖啡廳里，他和牛一一的對(duì)話，更像是牛一一內(nèi)心中超我與本我的對(duì)話。本我的特點(diǎn)就是不受束縛，聽從于欲望，且不愿擔(dān)負(fù)責(zé)任，這其實(shí)也正是楊大叔的性格寫照。在劇中，楊大叔是一個(gè)符號(hào)化的人物，所以，牛一一得以全身而退。而在現(xiàn)實(shí)中，楊大叔這類人，多半可能是一游走江湖的老牌騙子。因此，編劇將此角色進(jìn)行了虛化處理，他與石光相比，石光才是一個(gè)現(xiàn)實(shí)中的角色。
　　石光，在跟王彩虹攤牌時(shí)也說了，我現(xiàn)在不考慮個(gè)人問題啊，其實(shí)，在一定程度上，石光也采取了一種情感封閉的姿態(tài)，這跟他表妹的介入也不無關(guān)系，也就他女兒的所謂姑姑，這個(gè)表姑很深地介入到石光父女的生活中去，后來甚至與王彩虹形成了競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系，她表面上說是為了石光好，提醒他要考慮門當(dāng)戶對(duì)，但她也是一個(gè)著墨不多有些虛寫的角色，其實(shí)，更像石光內(nèi)心中超我部分的寫照，象征了內(nèi)化父母與家族勢(shì)力對(duì)石光本人的影響。最后，石光擺脫了世俗傳統(tǒng)觀念的束縛，重新接納了王彩虹。
　　邢致與王彩虹都提到了小時(shí)候的創(chuàng)傷對(duì)自己愛情觀所產(chǎn)生的影響，王彩虹因父母過世而未能釋放內(nèi)心中小孩的部分，在石光的感召下得以釋放。實(shí)際上，現(xiàn)代人因?yàn)槲拿魃鐣?huì)的規(guī)訓(xùn)，本能很大程度上都被壓抑了。楊大叔是本劇中情感最少壓抑的角色；王彩虹是用軀體化的方式（過度換氣發(fā)作），來反抗壓抑；邢致，則是以放棄體制內(nèi)的安定生活來表達(dá)反抗。
　　劇中，石光的兩段外語，楊大叔父女間用外語做的簡(jiǎn)短交流，可能多多少少都帶有一些喜劇色彩，但其實(shí)編劇所要表達(dá)的是，以一種異域的他者的角度來重新審視自我，我們可能會(huì)發(fā)現(xiàn)不一樣的自我的可能性，正像楊大叔所說，雖然現(xiàn)實(shí)之旅并沒有成行，但就人生而言， “其實(shí)我已經(jīng)開始帶著你旅行了”。

文/言小夫
    對(duì)很多人來說，婚姻是愛情的終點(diǎn)，同時(shí)開啟了另一段不一樣的三口或多口幸福人生之旅。然而對(duì)有的人來說，婚姻卻是愛情的終結(jié)，無論婚齡有多長(zhǎng)一旦崩盤幸福蕩然無存。有關(guān)婚姻的話題永遠(yuǎn)也說不完，永遠(yuǎn)有新人笑舊人哭，再加上當(dāng)下社會(huì)離婚率居高不下，因此正在“廣西衛(wèi)視”熱播過半的都市情感劇《幸福請(qǐng)你等等我》因?yàn)樯婕暗诫x婚問題而備受觀眾喜愛，碰撞婚姻社會(huì)熱點(diǎn)話題更引發(fā)強(qiáng)大話題發(fā)酵。

     《幸福請(qǐng)你等等我》是著名導(dǎo)演余淳的力作，實(shí)力大腕宋丹丹和資深實(shí)力演員朱媛媛聯(lián)袂主演，并匯聚了李乃文、朱泳騰、丁志誠(chéng)、林叢、郭達(dá)、田小杰、譚松韻、林棟甫等或資深或新生代演員卡司，可謂是非常吸引。強(qiáng)大的導(dǎo)演能力、演員陣容和實(shí)力演技的保駕護(hù)航，保證了劇集的質(zhì)量過硬，同時(shí)也讓整個(gè)劇集故事更有說服力和感染力。比如開篇所提及的，劇集故事主體圍繞“王彩虹”(宋丹丹飾演)和“牛一一”(朱媛媛飾演)姑嫂兩人遭遇離婚的前后生活變化來與觀眾進(jìn)行一場(chǎng)婚姻觀人生觀的深度交流和探討。

     應(yīng)該說劇中姑嫂的離婚經(jīng)歷和情感遭遇是相當(dāng)?shù)湫偷?，“王彩虹”遭遇中年危機(jī)，即使女兒都不小了，可因?yàn)檎煞虻囊痪洹吧畈豢鞓贰倍鵁o情地被結(jié)束了婚姻?！芭Ｒ灰弧币?yàn)樾愿裨蛞脖徽煞颉巴醭瘯煛?李乃文飾演)抱怨因而走上離婚的結(jié)局?，F(xiàn)實(shí)中其實(shí)太多這樣的例子，現(xiàn)在人對(duì)生活質(zhì)量要求與日俱增，尤其是婚姻生活不將就、不將錯(cuò)就錯(cuò)的態(tài)度思想是越發(fā)膨脹和自我主觀。因此很多婚姻即使不像劇中渣男“王朝暉”那樣有外遇導(dǎo)火索，也會(huì)因?yàn)橐恍┬愿癫缓?、觀念不合、沒有共同語言而選擇勞燕分飛、各奔東西。這就是現(xiàn)實(shí)，這就是當(dāng)下的某些婚姻現(xiàn)狀。

    劇集在剖析姑嫂失敗婚姻的前因后果一番后，將焦點(diǎn)和火力全都集中在離婚后兩個(gè)女人的生活和情感發(fā)展走向。畢竟婚姻不是全部，離婚了天塌不了，剩下的就看離婚后的當(dāng)事人如何走出陰影，如何面度反轉(zhuǎn)人生，怎樣活好未來的自己。當(dāng)一系列更加現(xiàn)實(shí)的問題難題鋪天蓋地迎面而來時(shí)，電視劇在展現(xiàn)兩個(gè)女人短暫的手足無措、卒不及防之后，最終呈現(xiàn)了她們走過風(fēng)雨、迎接陽光的新生過程。她們?cè)谇楦兄薪?jīng)歷挫折和成長(zhǎng)，從懷疑人生到重獲幸福的點(diǎn)滴，其實(shí)對(duì)現(xiàn)實(shí)觀眾來說意義很大。

    當(dāng)然電視劇沒有去刻意地說教，也沒有將離婚話題進(jìn)行慘烈煽情的展現(xiàn)，反而一轉(zhuǎn)畫風(fēng)以輕松輕快的風(fēng)格給觀眾另一種逆境人生的正確打開方式。比如“牛一一”雖然和“王朝暉”離婚，但卻和自己的前大姑子“王彩虹”緊密團(tuán)結(jié)，甚至“王彩虹”一直為被離婚的前弟妹“牛一一”出謀劃策爭(zhēng)奪親弟弟的財(cái)產(chǎn)，如此姑嫂之間是各種歡樂搞笑事件頻頻。此外“王彩虹”雖然經(jīng)受離婚但對(duì)于自己的事業(yè)卻相當(dāng)用心，在保衛(wèi)事業(yè)過程中和房東各種意外擦槍走火，雖然辛酸卻也不乏輕松幽默。再如“王彩虹”跳樓完全是因?yàn)椤芭司佟?丁志誠(chéng)飾演)失手烏龍、“周彼得”(郭達(dá)飾演)對(duì)“王彩虹”的瘋狂追求簡(jiǎn)直爆笑至極、“牛一一”和“刑致”(朱泳騰飾演)歡喜冤家令人啼笑皆非……

    整個(gè)劇情的進(jìn)展在兩個(gè)女人離婚的悲慘人生中夾雜著雞飛狗跳、雞毛蒜皮和各種烏龍、搞笑歡樂的故事，讓人看得是輕松歡快。其實(shí)真的應(yīng)該為電視劇的基調(diào)點(diǎn)贊，一方面輕松的劇集氛圍更能夠讓人接受故事，更好地隨著故事深入某些話題面。二來電視劇以相對(duì)輕松的畫風(fēng)很好地傳遞給人一直積極樂觀的正能量、價(jià)值觀和人生觀，還是那句老話“開心是一天，不開心也是一天，為何不選擇笑著過每一天？”所以更積極樂觀的心態(tài)無疑是電視劇想要送給觀眾的。再則現(xiàn)實(shí)觀眾每天都在經(jīng)受人性的拷問考驗(yàn)，經(jīng)歷各種生活的復(fù)雜和煩惱，回到家?guī)缀跏巧硇钠v的狀態(tài)。試問又怎么愿意再去從電視劇中經(jīng)受另一番別人故事的拷問呢？

    如今，電視劇不再是單純的娛樂休閑的活動(dòng)方式，它需要更深層地服務(wù)電視觀眾。因此輕松明快的氛圍才是最能夠打動(dòng)吸引人心的，亦莊亦諧能夠讓人更好地感受和思考。生活是一個(gè)變量，永遠(yuǎn)沒有恒定值，似乎也沒有固定選擇。但只要有一顆勇敢的心，才能更好地?fù)肀魈?，就像劇中姑嫂一樣雖被生活短暫擊敗，但絕地反擊之后浴火重生，幸福也一定會(huì)愿意去等待那些真誠(chéng)追逐它的人們。

曾經(jīng)看過一句話，說這部劇給中年婦女灌了一碗迷魂湯。這個(gè)評(píng)價(jià)我是拒絕的。不同階段的人都值得獲得美好的愛情。劇中的人物都有點(diǎn)兒二，不按常理出牌，但細(xì)思又不是沒有生活基礎(chǔ)。因?yàn)樯钸h(yuǎn)比戲劇更精彩。牛一一，刀子嘴，豆腐心，因與前老公氣場(chǎng)不合，看似世俗，卻有一顆浪漫的心。王大姐更是擁有一顆少女心。她老公也是個(gè)奇葩，看形式不好，撒腿就跑。

第一次看是在一次偶然的機(jī)會(huì)看到的，覺得還行，后來有機(jī)會(huì)就在網(wǎng)上下 了全集的，沒想到我第一次看的時(shí)候居然是倒數(shù)第二集。從頭開始看的時(shí)候，感覺剛開始的幾集還行，后來看著看著就知道路數(shù)了，肯定是每個(gè)人都有好幾段，最后找到自己的幸福。這種套路也就罷了，但就在最后幾集的時(shí)候，一下子就都圓滿結(jié)局了這也太假了吧？感覺完全是為了結(jié)局而劇情的。最后石光和王彩虹，牛一一和邢致，幾乎沒怎么相處呢居然就在一起了。特別是石光對(duì)王彩虹，還沒表現(xiàn)出那種男女之間的感覺，也沒有很多他們倆之間坎坷浪漫的過程，然后就在一起了？？？那我只能說，石光也只是王彩虹的一個(gè)路人而已，就像之前的何必，趙哥，周彼得，小吳等等是一樣的。
劇情中讓人不解的有幾處，潘警官介紹到美發(fā)店的雷子的出現(xiàn)有什么意義呢？來體現(xiàn)王彩虹作為一個(gè)老板的社會(huì)責(zé)任感嗎？每個(gè)月3號(hào)的開放日還不夠嗎？感覺這個(gè)人的存在完全是多余的。
總體感覺這個(gè)電視劇是虎頭蛇尾的感覺。