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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 規(guī)則內(nèi)外的兩個(gè)女人，相遇了
《女人們》講述了兩位受困于婚姻的女人相互幫扶、互助前進(jìn)的故事。在規(guī)則之內(nèi)的瑪麗，和在規(guī)則之外的朱莉。規(guī)則之內(nèi)意味著瑪麗要按規(guī)章制度辦事，這是官僚體系對(duì)人的束縛。規(guī)則之外意味著朱莉全憑自己的意志行事，她時(shí)常陷入極端的情緒狀態(tài)。如果說(shuō)瑪麗與丈夫過(guò)著平淡無(wú)奇的婚姻生活，那么朱莉與酗酒的丈夫之間則有著異乎常人的激情。
兩個(gè)女人相遇了，她們注定被對(duì)方感化。朱莉的落魄遭遇激起了瑪麗身上被壓抑的柔情，瑪麗不惜違反規(guī)則，引眾人側(cè)目，為朱莉開起后門。同時(shí)，朱莉?qū)Μ旣惖挠绊戇€不只于此，瑪麗從朱莉的婚姻里映照出自己婚姻的乏味。直到她被陌生男子獻(xiàn)吻，進(jìn)一步激發(fā)起身體潛藏的欲望，這種欲望由于沒(méi)能在丈夫身上得到實(shí)現(xiàn)，導(dǎo)致了兩人婚姻的破裂。
這是一部標(biāo)準(zhǔn)的女性主義電影，探討了愛(ài)情與婚姻之間的沖突。沒(méi)有愛(ài)情、卻與丈夫共同生活的瑪麗，與明知不能共同生活、卻有激情之愛(ài)的朱莉，形成了顛倒的鏡像。它最終闡述了女性身上固有的困境，即在規(guī)訓(xùn)身體與觀念的體制之下，女人如何更好地認(rèn)知身體的欲望，過(guò)一種為自己的生活。
朱莉幫助瑪麗認(rèn)清了身上的欲望，這也意味著瑪麗認(rèn)清了自己在現(xiàn)實(shí)里的困境?，旣悓?duì)朱莉的丈夫是否也有某種難以啟齒的激情？還是說(shuō)這種激情被朱莉的丈夫所誘使和激發(fā)？瑪麗代替朱莉去戒酒所探望朱莉的丈夫。對(duì)于朱莉丈夫精神的時(shí)常，瑪麗已經(jīng)無(wú)法保持冷靜。電影結(jié)束于一個(gè)善意的謊言，不過(guò)這個(gè)謊言被孩子無(wú)情地戳破。
Mari在雪景中回頭的場(chǎng)景很浪漫，那個(gè)男人看起來(lái)很像Vysotsky, 后來(lái)發(fā)現(xiàn)真的是他...。大人的世界有受傷也有激情，唯在孩子眼中一切都是謊言。電影結(jié)束之后前面的波蘭老頭一直嚷著說(shuō)結(jié)局令人不滿，我們進(jìn)行了一段不太友好的對(duì)話，然后約定明天“也許”再在另一場(chǎng)Meszaros的電影會(huì)面。
2023.4.26 觀賞與多倫多TIFF Lightbox Cinema3 B21
非常有效流暢的敘事...信息量極高又極度生活化，4個(gè)角色，兩兩配對(duì)的縈繞間，轉(zhuǎn)換順理成章甚至不著痕跡，點(diǎn)到即止。理性的講述，溫柔的目光，細(xì)膩的觀察，穩(wěn)靜的包容。我們需要更多女性質(zhì)感的電影。
多好的電影啊，竟然沒(méi)有人看。一種溫情的伯格曼式情感的探討。
TT
April 26th, tiff
有點(diǎn)不太好看……
成熟之作了，更有勁兒，也更規(guī)范化了，梅薩羅什看著對(duì)男人都不太抱希望啊，影片中的女性，在愛(ài)情中又是比較孤單
兩個(gè)女人的故事，一個(gè)是有冷言冷語(yǔ)喜歡搞精神壓迫的丈夫，卻要忍辱負(fù)重因?yàn)樗龀指嗌硐堇щy的人，另一個(gè)是丈夫酗酒成性喜歡發(fā)瘋，被迫要帶著年幼的孩子痛苦地?cái)嗌犭x。她們并不是一出現(xiàn)就互相幫助，反而是一開始有矛盾后來(lái)才逐漸走到一個(gè)方向?？膳c瓦爾達(dá)的一個(gè)唱一個(gè)不唱連著看，應(yīng)該會(huì)很有意思！Marina Vlady很漂亮，又有種堅(jiān)毅的特質(zhì)，喜歡。就是匈牙利電影這個(gè)吹替效果太粗暴了，比意大利電影還厲害...
緊接《九個(gè)月的愛(ài)情》，不同的是不再用極小景別畫面放大女性面部狀態(tài)；與此前更早的《領(lǐng)養(yǎng)》《女孩》等幾部相較也不再刻意渲染女性的堅(jiān)韌，而是更自然地呈現(xiàn)婚姻與女性身心的復(fù)雜性，《九》中Juli主體性超強(qiáng)的愛(ài)情終究發(fā)展成浸泡在酒精中的離不得見不得的婚內(nèi)糾纏，那個(gè)震撼極了的鏡頭中娩出的嬰兒果然也默默承受了父母婚戀的失控之痛，新增人物Mari與丈夫的若即若離、對(duì)工作的綿力堅(jiān)持似乎更是為婚戀怯魅而設(shè)。
想看找我捏
女性互助，婚姻圍城，Márta Mészáros太擅長(zhǎng)的題材，完成度在她的filmography中應(yīng)該是排前列的。而Lili Monori totally stole the show, 真的是被低估的演員。
依舊是很不錯(cuò) Meszaros手底下的人物是不是沒(méi)有一個(gè)不瘋批不糾結(jié)的?。ń又纯矗┮琅f是習(xí)得性依賴還是更喜歡九個(gè)月的愛(ài)情，感覺(jué)這部片子缺少了一點(diǎn)細(xì)膩，但是多了一些更加復(fù)雜的討論。但是男的不行就是不行，永遠(yuǎn)都不行hhhh話說(shuō)這個(gè)homoeroticism…不是我胡思亂想出來(lái)的吧…好明顯啊那個(gè)嚴(yán)肅管理員好好笑啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
杰作。。越拍越好的導(dǎo)演
如何女人因自持而美，如何女人因疑惑而美，如何女人因被取悅而美，如何女人因害怕而美，如何女人因自問(wèn)而美，如何女人因醉酒而美，重拾生命，如何女人因獨(dú)立而美。清醒的醉漢對(duì)Mari說(shuō)：你到處都美。
由于分享“道德焦慮電影”中家庭關(guān)系的相似主題，跟最初的Eltávozott nap相比，情感上當(dāng)然柔和細(xì)膩得多，但在這種“成熟”之下，語(yǔ)言和審美退化得可不是一點(diǎn)半點(diǎn)：鏡頭懟臉逼仄，原本涵義豐富的流暢空間調(diào)度差不多消磨殆盡，配樂(lè)的使用機(jī)械滿當(dāng)而流俗，形式方面幾乎沒(méi)有可圈點(diǎn)之處。
敘事強(qiáng)在力度很老道，短短20分鐘，兩位主角的性格與行為模式就穩(wěn)穩(wěn)立起來(lái)了，許多對(duì)話也對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了很好的捕捉，總之，把該做的都做了，卻又不太容易叫你注意到它下的功夫（這種大巧不工在美術(shù)、構(gòu)圖、配樂(lè)上皆有體現(xiàn)）；但也有弱點(diǎn) —— 至少對(duì)我個(gè)人來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)無(wú)法?？闯Ｐ碌墓适拢粋€(gè)漫無(wú)目的的故事，所有的情緒流動(dòng)，所有的發(fā)展銜接，都見過(guò)無(wú)數(shù)遍了，真的，這故事原封不動(dòng)地移植到當(dāng)下任何現(xiàn)代化國(guó)家的任何兩個(gè)普通家庭中都不會(huì)有一絲問(wèn)題，依舊完全成立，想想也是真是件令人憂傷的事……當(dāng)然，這只是本子的弱點(diǎn)，不是它的錯(cuò)處 / Juli和Maria丈夫53min處的對(duì)白必須背誦，寫太好了 / 開場(chǎng)結(jié)尾兩段bgm想要，可惜找不到，并不是70年代家庭劇情片常見的曲風(fēng)
開頭辦公室的場(chǎng)景一瞬有點(diǎn)侯麥的感覺(jué)。直到Mari走到室外荒涼積雪的道路上，恍然回到Marta那種工廠區(qū)的粗礪的現(xiàn)實(shí)主義中。Juri真好啊。和Adoption很像的餐廳吃飯的橋段。在男人世界中形成自由、親密而封閉的共同體的兩個(gè)女人，因而受到注目、引發(fā)旁人的不安，說(shuō)是寓言也不為過(guò)。酒精依存的對(duì)話。雖說(shuō)Juri丈夫所言確實(shí)是可以引發(fā)同感的正論，但和Mari的境況其實(shí)并不同吧...（刻骨的現(xiàn)實(shí)主義和heteronormative的世界疊加的結(jié)果就是，大家都在無(wú)期徒刑地坐牢）
松竹電影院偶遇最好的女演員。當(dāng)她抱著頭搖晃自己的時(shí)刻，睡前拆散頭發(fā)，雪夜接吻，扔煎蛋的時(shí)刻。男人有時(shí)候是男人，有時(shí)候是人。陀思妥耶夫斯基。對(duì)于小孩來(lái)說(shuō)：他們不讓我去那里。