人性，一切都是關(guān)于人性。
    善與惡，美與丑是如此難以捉摸。
    那個剛剛羞辱了你的男子，你以為他不可饒恕，在死神與他的手之間，你甚至愿意趨于前者；而他，卻舍命拼死地把你從死亡線上拉回來，你原諒了他，也更加珍惜自己的愛人。
    當(dāng)你從樓梯上摔下來，守在你身邊給你溫暖的不是你的愛人，而是那個你剛剛給了她難堪的女傭，你把她緊緊地擁抱，“你是我最好的朋友”。
    那個因自己肌膚的顏色而自卑到天不怕地不怕的搶車賊，電影結(jié)束時，卻從人販子手中把幾十個亞洲人解救出來，還他們以自由。
    ……
    沒有絕對的善，亦沒有絕對的惡。只有那個小女孩，天使一般，一切都是美的，化惡為善……
    那一場小雪，真美啊。所有的鏡頭都是那么冷靜，控制，戛然而止又意猶未盡。
    影片的開頭（大意）：
    “你知道嗎，那是一種接觸的感覺。人與人，走在路上，彼此擦肩而過。而在洛杉磯，只有冰冷的玻璃窗，高樓，人們只有靠撞車，獲得那樣一種接觸的感覺”……

CRASH!!
現(xiàn)在，我最不愿意做的事情便是說服他人。
陳映真指著那些新世代作家說，他們在小說里，只對著自己的肚臍喃喃自語。且不論小說如何如何，現(xiàn)實生活中和自己的肚臍說話似乎比看著別人的眼睛說話，要來的舒服多了，神經(jīng)，因長期過度對一觸即發(fā)的個人偏見問題的隱忍上已然疲軟，沒有耳朵，沒有嘴巴，會是最適合的態(tài)勢嗎。真是太糟糕了，連溝通的能力都沒有，也不愿意有?，F(xiàn)在，我最不愿意做的事便是說服他人。
－你以為你會成為什么，最后你會發(fā)現(xiàn)你什么也不是－{crash}
因為偏見，在很多情況下，我們意識不到這個，什么是偏見，我們僅能用自己的知識、經(jīng)驗，去識別這個世界的種種，你跟我說什么是偏見，我說，以偏概全就是偏見，作勢將這種以偏概全激化，更是偏見。{crash}大致可以分為政府高官一家、年輕巡邏警員、年長巡邏警員一家、警探一家、鎖匠一家、伊朗人一家、小黑孩(沒有惡意)、導(dǎo)演一家八條線，因為偏見，在一部分人眼里全人類只有黑白黃三種，又因為只看著自己的肚臍，陷在了自己的自尊與自卑當(dāng)中，先于所有事情發(fā)生之前，便選擇用槍桿、用激烈的言詞、用污辱的動作武裝自己詆毀別人。我喜歡這部片，就在于他不用對立的方式思考問題的癥結(jié)，這里沒有誰是強者就該驕矜恣縱，沒有誰是弱者就該自艾自憐，選擇承受的亦有不可抑制的一面，先發(fā)制人的因為偏見日深，感受到的威脅日多，恐懼也隨之增大，而白人與有色人種之間的對立確實存在，但在各色人種之中又有著這樣那樣的嫌隙，這是誰造成的，難道還要推委說:因為我們處在"被"歧視的位子上嗎，換了一個位置，我們依舊用自己曾經(jīng)遭受過的，讓別人痛苦的經(jīng)驗一回，偏見所帶來的遠遠不只是種族的沖突，她在人性上挖了一個洞，無端的擴大別人對自己的侵犯，威脅，一個好意也急于躲開，在退守的位置上，伸長觸角，一經(jīng)碰觸一躍便想咬住別人的咽喉。
－...在洛杉磯，沒有人碰觸得到你。我們永遠躲在金屬和玻璃背后，我想我們多么懷念那種觸碰touch的感覺，于是我們只能去撞擊crash彼此，只有這樣，才讓我們感覺到些什么。－{crash}
片末，洛杉磯下了一場久未下過的雪，導(dǎo)演給八條線上的每個人一個獨立的鏡頭，趨于平靜后它應(yīng)該是溫暖的，我卻怎么看都感到一陣寂寞，也許人們都急于為自己找到一個位子，才會像現(xiàn)在這樣這么地孤寂。

§1 影片的背景與警察的象征

影片的片名“Crash”（撞擊）已經(jīng)暗示了本片的“9·11”背景。美國一直以“世界警察”自居，本片中的警察在象征著霸權(quán)的美國（下文我將詳細論述）。在影片的開頭，一個亞裔婦女【聽片尾她丈夫說的那句話，他們應(yīng)該是韓國人?！块_車撞了黑人警察格雷厄姆（Graham）的車，也是“9·11”故事的重演。在影片故事時序的最開始，槍支店的白人店主對著前來買槍的被他誤認為阿拉伯裔的伊朗裔父女說：“嘿，本·拉登！別在我這兒計劃你們的‘圣戰(zhàn)’！”【Yo, Osama! Plan a jihad on your own time.】，“我無知？難道是你們解放了我的國家我卻開著波音747撞進你們的小棚屋把你們的朋友燒成灰？”【I'm ignorant? You're liberating my country and I'm flying 747 s into your mud huts and incinerating your friends?】。

本片另一個背景是伊拉克戰(zhàn)爭。伊朗裔一家反復(fù)被認為是阿拉伯人【伊拉克是阿拉伯國家而伊朗不是，所以當(dāng)他們的小店被洗劫后伊朗母親說“看他們寫了什么。他們以為我們是阿拉伯人。波斯人什么時候成為阿拉伯人了？”（Look what they wrote. They think we're Arab. When did Persian become Arab?）】，洗劫他們小店的人是仇恨阿拉伯人的，并且其背景故事【“多莉，那個人差點殺了你的母親?！保―orri, that man could've killed your mother.）】很可能也是因為美國人對阿拉伯人的仇恨造成的。伊朗父親對著鎖匠丹尼爾的小女兒開槍，雖然沒有造成傷害，但他的動機是有罪的。并且他雖然是種族歧視的受害者，同時也是種族歧視者。地方檢察官里克（Rick）要競選，于是他的所有公共行為都要迎合民意。他的車被黑人搶走后他急于保住選票【“我要么會失去黑人的選票，要么會失去‘法律公正性’的選票。”（I'm either gonna lose the black vote or I'm gonna lose the law-and-order vote.）】，想找一張自己授予黑人獎?wù)碌恼掌?，結(jié)果發(fā)現(xiàn)自己將授獎的是個“叫薩達姆的伊拉克人”【That's real good, Bruce. I'm gonna pin a medal on an Iraqi named Saddam.】，哭笑不得，因為這樣反而可能會丟掉一些民眾的選票。

“從一般意義上講，警察是一個讓人服從的強力權(quán)威。但如果失去合法性的制約，他的為善和為惡都會讓人害怕。因為這是一種霸權(quán)?！保▍⒖嘉墨I[1]）年輕的白人警官漢森（Officer Tom Hanson）一直是有良知的警察形象，但他開槍誤殺了格雷厄姆的弟弟。影片為此做了足夠的鋪墊，黑人鞋臟、衣服有破洞、搭車目的地?zé)o所謂并且嘲笑他準(zhǔn)備掏兜好像拿槍，讓觀眾知道漢森開槍的動機僅是自衛(wèi)，但結(jié)果黑人只是想拿圣徒克里斯托弗【這個形象很有意味，他是背負基督的圣徒，旅行者的守護神，但1969年他的名字被從羅馬天主教的歷法中去除，信仰他的也只剩少數(shù)人?！康牡裣?。正好像貧窮的伊拉克并沒有大規(guī)模殺傷性武器卻被美國以此為由用戰(zhàn)爭顛覆了政權(quán)。漢森僅僅在片尾一片火光中一臉沉重地走向觀眾，攝像機跟隨其運動表示對他的同情，但他并沒有得到救贖，喚起美國觀眾在觀影對伊拉克戰(zhàn)爭的復(fù)雜情感。

黑人警長格雷厄姆在影片一開始就說了謊【同伴問“你有煙么？”（You got a smoke?）“沒，我戒了?！保∟ah. I quit.）接下來的鏡頭他就點起了煙。】，他后來（事實上是在片頭之前）說謊冤枉一位白人警官破壞了法律的公正性，但電影給出的解釋是他是為了自己的前程和自己的弟弟能夠不被法律制裁才做出這樣的選擇。他有一個吸毒并神志不清的母親【他回家探望母親時桌上有注射器，母親連續(xù)問了他兩次“找到你弟弟了么？”（Did you find your brother?）】，弟弟出走很可能被母親氣走【母親提到找弟弟時說“我做得很好……我真的做得很好?！保↖ was doin' good. I was... I was doin' real good.）】。他向女友隱瞞了自己這樣的家庭情況【從家中出來之后女友問“向你母親道歉了么？”（Did you apologize to your mother?）“她不在。”（She wasn't there.）】說明他對自己的家庭的確有些自卑。在弟弟死去之后，他被母親責(zé)備是殺害弟弟的真正兇手【他向母親保證會抓出兇手，母親說“我已經(jīng)知道了。是你殺的。我讓你去找你弟弟，你卻說自己很忙。我們對你而言沒有價值了，是吧？”（Oh, I already know. You did. I asked you to find your brother, but you were busy. We weren't much good to you anymore, were we?）母親還誤把他給母親帶的零食認為是他弟弟帶的。】。這正是美國政府尷尬處境的寫照，為了自己的家庭（美國民眾）而放棄正義，同時又因為蒙受了損失而被家人指責(zé)。

如果說漢森和格雷厄姆的結(jié)局反映了美國“世界警察”的困境，白人警官賴安（Officer John Ryan）則更多地反映了美國對自己行為的認可。演員馬特·狄龍（Matt Dillon）因此角色獲得了奧斯卡最佳男配角的提名。賴安受病痛困擾的父親頗有深意的背景故事【由他對HMO代理詹森小姐（Shaniqua Johnson）的陳述交代，他父親建立企業(yè)雇傭黑人員工并平等對待，反而被政府幫助少數(shù)民族的“肯定性運動”搞得失去了一切，不得不加入HMO醫(yī)療保險，該保險保費低廉卻對患者醫(yī)療服務(wù)設(shè)置重重限制，并寧可忍受病痛不愿找保險計劃外的醫(yī)生?！渴沟盟蔀橐粋€一貫的種族歧視者【由洛杉磯警局的黑人警官與漢森的對話可以看出，他的種族歧視并不是從與詹森小姐的不快開始的?！坎⑩C了黑人導(dǎo)演卡梅?。–ameron）的妻子克里斯廷（Christine），但就在第二天，克里斯廷卻因為寬容了他而得救，而且他拉動衣服蓋住她的腿，對她表示了尊重。在段落的結(jié)尾，賴安單膝跪在地上，仰角拍攝使得他的形象顯得神圣而莊重。同樣，卡梅隆本人與警方發(fā)生沖突也因為遇到了漢森而得救（當(dāng)時情況下警方有權(quán)開槍將其擊斃）。這樣的設(shè)計正反映了美國人對自己行為的自信。

在漢森與賴安之間，賴安是強權(quán)的。漢森不想再與賴安搭檔，黑人長官（象征聯(lián)合國）要求漢森寫報告證明賴安是種族歧視者，但漢森選擇承認自己有放屁的毛病而不舉報賴安【與賴安分開后，漢森檢查汽車無線電的時候被同事嘲諷“21-L-23，從你的車里聽到奇怪的噪音。是不是你的麥克忘了關(guān)了？”（21-L-23, picking up strange noises from your car. 21-L, is your mike open by any chance?）黑人長官為了揭露賴安，給賴安重新安排了一個少數(shù)人種的搭檔，他用“amigo”這個來自西班牙語的詞稱呼賴安?！?，正像其他國家對美國的霸權(quán)敢怒而不敢言。而賴安與之握手時將他一把拉過說的話【“等你多干幾年再說吧。你以為你知道自己是誰，嗯？其實你什么都不知道?！保╓ait till you've been doin' it a little longer. You think you know who you are, hmm? You have no idea.）】，如同美國對自以為正義的國家的不屑一顧。漢森后來犯的錯誤使這詛咒得到了應(yīng)驗，更讓美國的觀眾獲得了心理上的微妙平衡。

本片在結(jié)構(gòu)上采取交叉蒙太奇的敘述方式（參考文獻[2]）并渾然天成地安排好故事的時間和空間，以表達人物的情感（參考文獻[3]）。在此我想特別指出，局部過度曝光的運用很好地透露了故事中角色之間的強弱。性騷擾一場雖然發(fā)生在夜間，但有賴安的鏡頭常常伴隨著警車車燈或手電的過度曝光的強光，而只有卡梅隆夫婦的鏡頭中光線就要弱得多，顯示出警察不可抗拒的強權(quán)力量。漢森救下卡梅隆一場，有警車的鏡頭，警車上都反射出極強的太陽光，而卡梅隆的車一直很暗淡。所以看起來是卡梅隆通過不與警察合作贏得了自己的“勇敢”【被猥褻之后妻子對他的懦弱很不滿：“還好。還有點血性。雖然來晚了，總比沒有強！”（That's good. A little anger. It's a bit late, but it's nice to see!）】，但事實上這是漢森說服他向警方強權(quán)妥協(xié)的過程，他為了保護車里的黑人小偷安東尼（Anthony）也被迫做出了妥協(xié)，雖然嘴上依舊不依不饒【賴安說“我是想幫你啊?！保↖'m trying to help you.）他卻答到“我沒要求你幫我，對吧？”（I didn't ask for your help, did I?）】，但隨后他還是按自己的方式接受了漢森的幫助。

頗有意味的一次過度曝光的出現(xiàn)是在里克的幕僚弗拉納根（Flanagan）【里克兩次遇事都讓別人去找弗拉那根，說明弗是他非常信任的智囊，弗也知道保護里克，為了不讓人知道誣陷是里克授意的甚至在他說服格雷厄姆的時候讓人通知里克晚些上樓?！恳蟾窭锥蚰冯[瞞真相的時候，背朝窗戶的弗拉那根一直被窗外射進的強光籠罩著，在對話中他一直是強勢的一方，而格雷厄姆的背景一直是深棕色的墻板。他第一次口出辱罵黑人的話語遭到了格雷厄姆的反感【格雷厄姆激動地說：“你剛說什么？”（What did you just say?）】，然而當(dāng)他抬出了格雷厄姆弟弟的前科進行威脅，并再次說出同樣的侮辱性話語的時候，格雷厄姆平靜地承受了。接下來格雷厄姆與里克交流的時候，里克從電梯中走出，背景墻壁有強烈的反光，而此時格雷厄姆的背后也出現(xiàn)了玻璃透出的強光，說明他已經(jīng)被同化了，成為了強權(quán)中的一員【從上下文可以看出，里克想以此事件挽回自己在黑人選民中的威信，因此很早就提醒格雷厄姆有進展只對他一個人說，并不遺余力地誣陷白人警官。】。

然而全片中最強烈的一次過度曝光發(fā)生在鎖匠的小女兒身上，在下一節(jié)中論述。

§2 和解：寬容、信任、歸屬與宗教

種族歧視是影片構(gòu)造沖突的切入點，并不是影片討論的核心。影片前一半所引出的問題被后一半戲劇性的巧合、人性的閃光等好萊塢式的方式解決。導(dǎo)演也澄清他影片的主旨并不是反映種族歧視問題【導(dǎo)演保羅·哈吉斯（Paul Haggis）自述：“我創(chuàng)作和拍攝這部電影的目的，就是要探尋有關(guān)人與人之間關(guān)系的話題。我并無意去冒犯某些人或因此而挑起什么爭端，只是想通過這部電影來表達出我對這個問題的看法。電影就是這樣一種奇妙的工具，它能夠讓你體味到陌生人的心路歷程。我希望觀眾們在看完這部電影之后并不只是感知到我所指出的問題，更重要的是能夠推動民眾去分享你們的愛心。”】，電影中或明或暗地表現(xiàn)的林林總總的種族歧視問題也不完全是洛杉磯的現(xiàn)狀【黑人社區(qū)的知名社會活動家喬·?？怂拐J為影片嚴重歪曲了洛杉磯種族關(guān)系的現(xiàn)狀，從而可能損害洛杉磯作為種族大熔爐的聲譽。哈吉斯認為：“不過，我們寫這些劇本所反映的社會問題卻是真實的，只要是在社會中存在的現(xiàn)象，不管有多么骯臟和丑陋，我們都有責(zé)任把它寫出來?！薄浚疚牟挥懻撛撈从车姆N族歧視問題。正如影片開頭所說的那樣，這部電影是要討論關(guān)于溝通與感情的主題，“touch”（觸摸）【撞車之后，格雷厄姆喃喃地對著鏡頭，對著觀眾說：“這是觸摸的感覺。走在任何實實在在的城市，你明白么，實實在在的城市，你都會和別人擦肩而過，會有人和你撞個滿懷。在洛杉磯，沒人會碰到你。我們永遠把自己藏在玻璃和鋼鐵之后。我想我們都太懷念接觸的感覺了，才互相撞在一起來體會?！保↖t's the sense of touch. Any real city, you walk, you know? You brush past people. People bump into you. In L.A., nobody touches you. We're always behind this metal and glass. I think we miss that touch so much that we crash into each other just so we can feel something.）】。片頭字幕階段一對對虛化的車燈就是一個個孤獨而無法接觸的人。

影片后一半許多溫情的段落都有肢體接觸的鏡頭。檢察官的妻子吉恩（Jean）擁抱自己的女傭人瑪利亞（Maria），賴安從汽車中救出克里斯廷，賴安與父親抱頭痛哭，伊朗女兒多莉從父親手中接過槍，格雷厄姆雙手緊握弟弟的圣徒克里斯托佛小雕像貼到臉上等。影片結(jié)尾洛杉磯下起了雪（洛杉磯上次下雪是1989年）也是一種觸摸，撫慰著每一個劇中人和觀者的心。

好萊塢電影對美國現(xiàn)實的書寫歷來就是建構(gòu)性的，而不是再現(xiàn)性的。對于民族的沖撞，保羅·哈吉斯在本片中給出了他自己的和解方案。但他作為資產(chǎn)階級人道主義者，“展示社會現(xiàn)實逼真而深刻, 解決現(xiàn)實矛盾則蒼白而幼稚。”（參考文獻[1]）

吉恩得到了瑪利亞的幫助，而十年的好朋友卡羅爾（Carol）卻因為正在按摩而袖手不管，她的和解是寬容【她在電話里對卡羅爾說：“你一年內(nèi)，好像是，換了六個管家？”（You go through, like, six housekeepers a year?）說明卡羅爾代表刻薄的性格?！??？死锼雇@救也是因為寬容，不過是少數(shù)族裔對白人的寬容。賴安和偷車的安東尼通過拯救他人而獲得救贖，同時安東尼一直都懷有強烈的種族敵意，不愿坐公共汽車【他說公共汽車安裝窗戶是“為了羞辱那些被迫乘坐的人們”（To humiliate the people of color who are reduced to ridin' on 'em.）?！慷菜粗财囍邪矊幤胶偷纳贁?shù)族裔若有所思。

卡梅隆除了被指責(zé)不勇敢，還被指責(zé)不夠“黑”并與妻子的感情產(chǎn)生裂痕。影片對其一一進行了彌補，他通過和一群黑人青年一起往燃燒的汽車上扔木塊滿足了對自己黑人身份歸屬感的訴求，并在電話中對妻子說“我愛你”。

片中“鎖”象征著人與人之間的不信任。鎖匠丹尼爾（Daniel）不被吉恩信任也不被波斯老人法哈德（Farhad）信任，但他關(guān)于仙女和隱形斗篷的故事贏得了自己女兒的信任，使他因此而獲救。小女兒推開屋門（封閉的心門），在全片最為燦爛的光線下奔向父親，跳到父親的懷中，象征著信任和愛的力量可以超越一切強權(quán)（這個鏡頭是全片最亮的）。

緊握弟弟的圣徒克里斯托弗小雕像的格雷厄姆象征著宗教的救贖。讀不懂英文的法哈德結(jié)尾喃喃地說“她是我的天使”，這也是歸于宗教的和解。而事實上救他的是隨手買來空包彈的女兒【多莉一直都不支持父親買槍，片尾她拿出的子彈盒子上寫著“Blank”（空包彈）。】。和片中幾乎所有人物一樣，這同時也是歸于家庭之愛帶來的和解。

《撞車》以高明的敘事技巧成功地撫慰了在“9·11”和伊拉克戰(zhàn)爭傷害之下的美國觀眾，反映了美國社會中復(fù)雜的種族歧視問題，并用巧妙和感人的情節(jié)給出了好萊塢式的和解——雖然和解的方式?jīng)]有思想深度，但片中對美國“世界警察”形象的自我反思值得稱道，無怪乎獲得六項奧斯卡提名和包括最佳影片在內(nèi)的三項大獎。

參考文獻

[1] 王蘇生. 《撞車》:巧合與沖撞下的象征. 電影評介, 2006,(13)
[2] 張濤. 《撞車》——交叉蒙太奇的典范. 電影文學(xué), 2006,(07)
[3] 顧春花. 論電影《撞車》的敘事策略. 電影評介, 2007,(05)
[4] 張斌. 斷裂、彌合與超越——《撞車》中的意識形態(tài)分析. 唐都學(xué)刊, 2008,(01)

影片精讀論文，出成績了，終于敢把文章貼出來了^^ 為了嚴格控制正文的字數(shù)（事實上最后還是嚴重超標(biāo)），本文的注釋加得非常夸張，所有講故事的文字全都注釋了，為了可以讓別人不跳來跳去地讀用方括號加在正文里了。

本文代表了我目前解讀電影的最高水準(zhǔn)（憋了好幾天呢，呵呵），但我交完之后了解了一點時事，馬上就發(fā)現(xiàn)寫得太不深入了……我當(dāng)時完全不知道文中提到的“復(fù)雜情感”有多么復(fù)雜——一連串的戰(zhàn)爭中，美國人對政府既同情又無奈。我對編劇拿捏感情的精到更加佩服了。

這個城市有這么多的汽車，撞車（Crash）是這樣的難以避免，這個城市又有這么多的種族，沖突（Crash）也是這樣的難以避免。

雙關(guān)的戲名，使得它難以準(zhǔn)確地翻譯，而電影本身的主題，也讓人覺得一言難盡。

電影寫的不是一個人的故事，而是發(fā)生在洛杉磯一天半內(nèi)的眾生相，人人在和不同的人發(fā)生沖突（Crash），那些卑微的人們之間的悲喜劇，有關(guān)種族，也無關(guān)種族。我們向別人發(fā)火，常常只是因為自己心里不爽，但在電影里的洛杉磯，這個一塊招牌砸下來，大概會砸中九個不同種族的人的地方，憤怒的炮火，擊中的往往就是不同種族的人?？雌饋硎怯捎诜N族之間的偏見和沖突，但也許導(dǎo)火線是一些非常個人的原因。——如果你剛剛在街上被兩個黑人混混打劫，嚇了個半死，你在跟家人發(fā)泄怨氣，大罵該死的黑鬼都是賊的時候，會不會顧忌正在幫你換鎖的鎖匠是個黑人？但是，那些潛意識里的偏見，也許又使弱勢族群剛好成為槍口下的犧牲品，所謂柿子總揀軟的捏。——即使你是個自以為沒有種族偏見的好警察，深更半夜可以讓一個黑人小子搭你的便車，但當(dāng)你們爭吵起來，他不顧你的警告，伸手到口袋里去掏東西的時候，你會不會以為他在拿槍而向他開槍？（如果那不是一個黑人，那么不要說這種情況不會發(fā)生，根本連架都不會吵起來。）

如果Crash的編劇兼導(dǎo)演接受采訪，會不會說，這部電影說的不是種族歧視，而是在探討人性呢？很多人都會認為它的主題是有關(guān)種族問題的，但是我認為，并不這樣簡單。消除歧視，種族平等的口號喊到現(xiàn)在，人人熟悉了那套政治正確的指引，現(xiàn)實生活中，卻是相當(dāng)復(fù)雜的情況，不能以一句種族偏見掩蓋一切。就像電影開頭Graham警官說的那樣，在玻璃和金屬阻隔之下，我們久久沒有與別人擦身而過的經(jīng)歷了（大意）。其實，政治正確，也像是人們心靈上的玻璃與金屬，它保護著我們，小心翼翼地不受傷害，但也讓人失去了在沖撞與摩擦中互相理解的機會。只是，在利與弊之間，我們?nèi)绾尉駬衲?？這個問題太難回答。

電影里的細節(jié)，也做得相當(dāng)細致，不過不是暗示和象征性的，而是情節(jié)性的，有些溫柔感人，有些尖銳反諷，也給觀眾留下不少的回味。但與《斷背山》的細節(jié)不同的是，《斷》的細節(jié)指向的是電影本身，給觀眾帶來的是對電影情節(jié)含義的再回味與再發(fā)現(xiàn)，而Crash的情節(jié)、細節(jié)卻是讓觀眾去反思與思考的。所以看完《斷背山》，可能會為兩位男主角壓抑的愛戀不容于世而扼腕痛惜，偷偷嘆息自己的遺憾或者傷痛，會陷入影片而不能自拔。同時也期待，也許沒有了偏見之后，悲劇就不會發(fā)生。但是看完Crash之后，你會發(fā)現(xiàn)，即使社會是在慢慢進步，但人生依然是如此無奈與復(fù)雜，大家都是平凡的人，好人出于自我保護，也會有不光彩的劣行，混蛋在感激或愧疚的一念之間，也會做出善舉，人們在沖突與摩擦中互相傷害，但同時也互相幫助與安慰。

看了不少的觀后，很多人覺得劇本的情節(jié)安排得巧妙，手法很獨特，但是，在我個人看來，編劇手法并沒有太多很新的東西，電影的深度其實在于前面所講到的帶給觀眾的思考。
查了一下資料，發(fā)現(xiàn)編劇及導(dǎo)演Paul Haggis是電視劇編導(dǎo)出身，可能正因如此，這部電影其實有著很多的電視劇痕跡。被兩個黑人小混混搶車之后，地區(qū)檢察官討論如何處理最完滿那一幕，我大笑之余一下子想起Spin City。在結(jié)構(gòu)上的多線索平行又互相交叉的手法，沒看過的也許覺得巧妙新奇，但在電視劇里已經(jīng)是屢見不鮮。尤其是，我看了那么多季的ER，這種結(jié)構(gòu)再熟悉不過了。看完后覺得，如果ER拍一部兩個鐘頭的電影版，也就是這個樣子吧。而且，ER拍到現(xiàn)在，急診室的醫(yī)生護士，也是那么族群復(fù)雜：出身富裕的白人，從底層奮斗上來的黑人，來自前南地區(qū)的，來自中國的，拉丁裔的，印度裔的，單身母親，女同性戀……加上來急診室的人也那么五花八門，對生死的思考，選擇的兩難，絲毫也不遜于Crash中安排的種族問題。而且，ER里面，以急診室作為舞臺，讓不同的人在這里相遇、離開，雖屬偶然，也總接受得過去。但Crash里安排這么多不同種族的人在一天半里面互相扯上關(guān)系，未免就過于巧合與刻意，尤其那兩位警官先生，與前一天被羞辱的那對夫婦再次相遇，還要是不再一起執(zhí)勤的情況下，那么戲劇性地一人遇上一個，真是中了彩票頭獎了。

當(dāng)然，編劇安排種種的巧合，是想要造成一種人類的命運互相關(guān)聯(lián)的效果。以前看過一些歐洲電影，也有類似的手法。像我很喜歡的一部電影，Before the Rain（中文有譯作《山雨欲來》和《暴雨將至》的），它是三個故事先后發(fā)生而不是平行發(fā)展，但是和Crash相似，三個故事里的人物，也是互相關(guān)聯(lián)的，而且兩者都用了一個環(huán)形的結(jié)構(gòu)，從某個時間點開始，然后倒敘，再回到開頭的時間點，而且它通過剪輯，造成了一種非常特別的時間循環(huán)效果。Crash和它還有一個很相近的細節(jié)處理，Before the Rain開頭從天氣悶熱，暴雨將至講起，而結(jié)尾回到開頭時間之后，則是醞釀已久的暴雨終于落下。而Crash在開頭不久，警官說到，像要下雪了，而臨近結(jié)尾，果然是雪花飄落。兩者異曲同工。但我覺得無論是環(huán)形結(jié)構(gòu)的效果，還是這種類似的安排，還是Before the Rain來得意味深長。

PS：Crash可能是到此為止，我在一部電影里面看到最多種族出場，聽到最多粗口的電影了。

PPS：題目來自《晚安，好運》里面引用過的一句莎士比亞：
The fault, dear Brutus, is not in our stars, But in ourselves.
 ——Julius Caesar, ActⅠ,SceneⅡ

重看一遍的時候仍舊感動，為那個沖入汽車中的男人，為女人煙火中的回頭落淚。為小女孩抱住父親，父親絕望的哭喊。為這城市的華燈初上，雨中的車燈，滾落的黑人男孩，手里握住的木頭雕像。
我們知道種族歧視不好，知道自己也是所謂的“弱勢群體”，但當(dāng)我們看到街上成群結(jié)隊的黑人，我們還是會感到害怕厭惡。我們明明做人都恪守準(zhǔn)則，但還是有人對黃種人有偏見。當(dāng)我們在努力為自己這個種族證明時，我們總會有同胞在拖后腿。生活就像撞車，有因不一定有果
如果我是評委也選它是最佳影片，不是因為最好看，而是因為最反映社會現(xiàn)實。

一、種族問題

《撞車》想要告訴人們的是，這部影片中各式各樣的矛盾沖突真正的原因其實并不是種族問題，種族矛盾只是是最表面的理由，最容易找到的借口。

你可以很容易地分辨白種人和黑人，或許能夠分辨墨西哥人和愛爾蘭人，但是美國人顯然分不清中國人和泰國人，就算你能分清吧，拜托哪位聰明人告訴我怎么分辨阿拉伯人和波斯人！

好吧，白種人肯定種族歧視，黑人肯定販毒搶劫，愛爾蘭人肯定酗酒無度，中國人肯定會開餐館，阿拉伯人肯定會炸掉白宮……從前貼上這樣的標(biāo)簽簡單得很，現(xiàn)在要否定這些標(biāo)簽同樣簡單，但是現(xiàn)實卻沒有那么簡單。仍有相當(dāng)多的白種人具有種族歧視觀念，仍有80％的毒販子是黑人，仍然到處都能看到中國餐館，搞自殺式炸彈襲擊的仍然多是阿拉伯人……只是那些行為與他們的膚色人種沒有任何關(guān)系。

有天早晨，歇斯底里的白種女人終于明白，她這樣憤怒并不是因為黑人搶了她的車換鎖的人胳膊上有紋身或者傭人沒把碟子收到柜櫥里，她憤怒是因為她就是這樣憤怒，每天早晨都這樣憤怒，與她的遭遇并沒有關(guān)系。觀眾或許可以從她丈夫與黑人女助理之間曖昧的眼神想象到她的憤怒來自哪里。

藩籬建自內(nèi)心。身為高級警官的黑人應(yīng)該算是成功人士了，但是他的母親卻認為他背叛了自己的族人，她在固守什么？她是否認為販毒搶劫才是屬于黑人的生活方式？同樣的出身，同樣的背景，兩兄弟走了截然不同的道路。但是母親眼里在街頭搶劫乃至最終送命的那個才是她的好兒子。在黑人警官眼里我看到了如此深沉的悲哀，我可以想象他是如何地努力從上一代人悲慘的處境之中掙扎出來，我想在他一生的奮斗當(dāng)中，最讓他感到挫敗的不是白人歧視的眼光，而是自己親人的鄙視。

二、人性問題

《撞車》還想告訴我們，人一生當(dāng)中有很多的作為，僅憑一件事來斷定一個人的好壞是愚蠢的。當(dāng)某件事發(fā)生的時候，人們的選擇與他們平時的表現(xiàn)并不見得一致。

濫用權(quán)力猥褻黑人婦女的白人警察無疑是個種族歧視的混蛋，但是這個混蛋也會冒著生命危險從著火的汽車里救人，而救的是不是黑人并不影響他的選擇。因為目睹搭檔的猥褻行為而申請調(diào)職，而后又在沖突之中以一已之力挽回了幾乎一觸即發(fā)的局面，救了那個情緒激動不計后果的黑人的性命。這樣的警察該是個好人吧？但是當(dāng)他緊張沖動之下誤殺了一個黑人的時候，他卻選擇了棄尸滅跡?；蛟S這樣的安排過于刻意，但結(jié)論仍然是我們不得不承認的。

很多時候我們相信自己是好人，能夠堅守自己的道德底線，但當(dāng)危機真的到來，事情的發(fā)展觸及到自己的切身利益甚至生命安全的時候，我們還能堅守嗎？捫心自問，我可能做不到。

“你不知道你是誰。你以為你知道，不，你并不知道?！薄堑?，我不知道。

三、罐頭里的沙丁魚

《撞車》如果翻譯成沖撞似乎更準(zhǔn)確，它以撞車開頭，又以撞車結(jié)束，但是整個故事幾乎與車禍無關(guān)。

這部影片可以說是關(guān)于種族和人性的命題作文，它應(yīng)該算是一部優(yōu)秀的影片。但是片中的情節(jié)巧合太多，顯得過于刻意，很象是老師把一大堆的教具擺到課堂來，為的就是告訴我們一個結(jié)論——只有愛與寬容才能拯救這個遍地沖突的世界。

我更愿意相信片中的那些事件都是孤立的，否則生活在那里的人們早就瘋掉了。影片不過是把孤立的事件集中起來，在短短的兩個小時之內(nèi)一股腦兒地推到觀眾面前，讓看電影的人喘不過來氣。這部影片近兩個小時，充斥其中的是不同的人種之間各種各樣的矛盾沖突，塞得滿滿的象罐頭里的沙丁魚。實在塞得太滿，而沙丁魚們也只是缺乏生命力的標(biāo)本。我覺得如果事件少一些，就能挖掘得更深一些。現(xiàn)在這樣的處理顯得非常戲劇化，也過于概念化理想化。但是當(dāng)然，它只是部娛樂大片，而且是一部能震撼人心的好的娛樂大片。況且，關(guān)于種族和人性，誰又有真正的答案呢？

《撞車》成功地撞斷了《斷背山》的奧斯卡之夢，我一直想看看這東西到底硬在哪里。看完之后我感到震撼，因為《撞車》觸及的兩大主題的高度的確是《斷背山》達不到的，雖然深度上還差得遠。我一直認為奧斯卡獎會搞平衡，我本想看看它怎么在《天堂此時》和《慕尼黑》之間搞平衡，但是《撞車》一出手，一切都搞定了。以陰謀論者的方式，想得惡毒一點，如果這部電影壓根就是為了狙擊《斷背山》才拍的，那我也得說一句：伙計，活兒干得漂亮！