【1】結(jié)局黑衣人是誰？
回答：結(jié)局黑衣人應(yīng)該為死神！張家輝是早就該死的人。所以死了以后不會(huì)出現(xiàn)四處游蕩等待陽壽結(jié)束的現(xiàn)象。再加上以驅(qū)鬼行善，應(yīng)該是一死就會(huì)去轉(zhuǎn)世投胎。本來他似乎要選擇跳樓自殺，死神都等著帶他走了。結(jié)果他放棄了，所以死神才選擇離開，讓他繼續(xù)行善世間。從本電影處處提倡行善免災(zāi)，號(hào)召黑社會(huì)大哥行善來看，我的猜測(cè)應(yīng)該比較符合。

【2】張家輝她媽為什么要自殺？
①?gòu)膹埣逸x因?yàn)橐粏T硬幣被母親邊打邊罵和父親一樣，可以看出張家輝母親是個(gè)要強(qiáng)的女人，且被他父親傷透心。
②從張家輝在地府對(duì)鬼王說我母親從沒笑過可以，看出張家輝母親一直被生活壓迫。已經(jīng)對(duì)生活麻木甚至失望！
③兒子被別人猥褻，自己卻迫于生活的壓力被逼著無法聲張，因?yàn)樗枰葷?jì)金才能生活。生活長(zhǎng)期的壓迫，讓她已經(jīng)對(duì)生活失望透頂，從她因?yàn)橐粋€(gè)硬幣打發(fā)仔看出這是一個(gè)性格要強(qiáng)的女人，而這次事件讓她徹底對(duì)社會(huì)和生活絕望！故而成為跳樓自殺的導(dǎo)火索。

【3】張家輝為什么突然下樓砸車？
蘋果落地，張家輝本來要出門，突然又關(guān)門進(jìn)屋，然后開門出去，最后砸車前站在門口的舉動(dòng)，猶豫不決，舉棋不定，根本不是張家輝飾演的發(fā)仔本人行為習(xí)慣！所以，是雪上了發(fā)仔的身，砸玻璃想讓發(fā)仔被抓到警察局關(guān)起來，不用明天去面對(duì)那個(gè)惡鬼。沒想到，發(fā)仔進(jìn)去后當(dāng)晚被黑社會(huì)給領(lǐng)了出來。所以發(fā)仔出警局的時(shí)候雪在門口等他一臉不安。而發(fā)仔又故意逗雪開心。

常見問題大概就這幾個(gè)。有什么問題的歡迎追問。

剛剛看完這部電影，還把我給看哭了。
  沒有人能想到死去后的世界究竟是什么，或者什么都會(huì)灰飛煙滅，又或者真的像電影里面那樣。但是當(dāng)一個(gè)人真正的醒悟了以后，這些已經(jīng)不重要了。
  我們的生存本身就來自于巨大的壓抑，倘若沒有痛苦，也便不會(huì)有希望。這句話，我相信是可以理解的。我憂患著所有和我一樣的人，他們辛勞，誠(chéng)實(shí)，正直，卻往往遭受著不應(yīng)該承受的事情。越是可憐越是可憐，越是痛苦越是痛苦，越是無法自拔越是無法自拔，最后釀成了一個(gè)又一個(gè)的殘局，更沒有人來為他們收拾殘局。
   人類已經(jīng)進(jìn)入文明時(shí)代，但是鬼神的存在與否根本不能得到確切的定論。有可能越是唯物主義越是能證明不同維次的空間存在著不同的那樣的我們。但是這一切的始作俑者看上去好像使我們自己。我們始終心懷怨恨，無法看破，無法放下。我們?cè)诮?jīng)歷了巨大的挫折以后喜歡尋找宗教的慰藉，但宗教的本身又是一個(gè)避難所，它是逃避的，只不過方式不同而已。這并不能真正的拯救人類，我們?nèi)耘f需要面對(duì)。
    當(dāng)我們開開心心的時(shí)候，其實(shí)痛苦也占據(jù)了一半，當(dāng)我們成功的時(shí)候，其實(shí)失敗也占據(jù)了一半，當(dāng)我們健康的時(shí)候，其實(shí)疾病仍然在占據(jù)著一半。而當(dāng)我們痛苦，失敗，和生病的時(shí)候，那些開開心心，成功，健康會(huì)在剎那間蕩然無存。為什么這個(gè)世界要如此殘酷？為什么人總是要承受他們本不該承受的東西？這冥冥之中是否有無數(shù)條線在牽扯，甚至是撕扯著每一個(gè)人的命運(yùn)？
    我們終將進(jìn)入地球統(tǒng)一的時(shí)代，我們將繼續(xù)著人類的本性，探索一切未知，消除我們的迷惑和恐懼，讓人類過得更加順?biāo)熳约旱男囊狻Ｎ覀儗臅r(shí)間和 空間上更加明白我們到底是什么，無論是鬼神這種能量的吸收，還是太空世界，似有似無的外星生命，或者是我們想都不敢想的發(fā)生在我們身上的那些奇特的變化，包括我們真正的起源，這看上去很玄奧，我們終究會(huì)發(fā)現(xiàn)，但是其實(shí)這個(gè)世界不是邪不勝正的，不僅不是，絕對(duì)不是。
     我們不可能了解我們自己，就像我們不可能拉起自己的頭發(fā)把自己拽起來一樣。這聽上去很可笑，可是那么多的哲學(xué)，說到底，不都是在試圖解釋何去何從的問題？可是這個(gè)問題的最大的意義反而在于自我釋放以后，我到底還是我嗎？
      物質(zhì)和運(yùn)動(dòng)不能割裂看待，人類認(rèn)識(shí)的獲得卻靠的是間接經(jīng)驗(yàn)。負(fù)罪感讓我們承受了不敢承受的壓抑，文化的割裂性又讓卑劣的人性有機(jī)可乘。當(dāng)科技日新月異的時(shí)候，總是發(fā)現(xiàn)知道的越多，知道的越少。這種思考的必要性仿佛在老子騎著青牛出關(guān)的時(shí)候就完完全全地舍棄了。只是現(xiàn)代人庸人自擾，為了生存，忘記了生活，甚至生命。
       真是因?yàn)橛辛撕?，所有有了白。正是因?yàn)橛辛宋粗?，所有有了已知。誰先誰后很重要，為什么這樣說？我們是不是認(rèn)為自己一直發(fā)善心，一直去幫助別人，一直去想抑制這個(gè)世界上的不公就會(huì)活的更加快樂，我告訴你，不是的！如果沒有黑暗，就沒有光明，如果沒有魔鬼，就沒有所謂的天使，如果沒有晦澀的 死亡，也絕對(duì)不會(huì)有我們看上去色彩斑斕的生命，當(dāng)然，包括我們?nèi)祟愖陨淼纳趦?nèi)。
      化學(xué)中有一種狀態(tài)叫動(dòng)態(tài)平衡，這個(gè)壞的一起來，好的就要壓下去?？墒呛玫娜绻粍?dòng)，壞的就穩(wěn)贏。而壞的如果不動(dòng)，好的也無從動(dòng)起。這其實(shí)才是這個(gè)世界的一點(diǎn)點(diǎn)本質(zhì)，上帝說先有雞，后有蛋，為什么？因?yàn)椴坏丝梢猿缘?，雞也可以吃?？瓷先ジ杏X很怪，但是，可能就是最后的事實(shí)。

     全片的誠(chéng)意確實(shí)滿滿的，氛圍渲染不錯(cuò)，但還是感情線處理糙了點(diǎn)，女主傻白甜這種套路玩太久了，并不吃這套了，因果關(guān)系處理得還是見功力的，高大惡鬼說男主已經(jīng)死了，到九龍城寨欺騙主角的惡鬼告訴他壽命真相的那段有個(gè)承接。
    就高大惡鬼線來看，他找別的大師，然后搞事引男主出來看手段，這些都是可理解劇情，妻子線直接逆轉(zhuǎn)了，說明鬼都是自私的，各自目的，并不是講道理就講得通的。
    但女主線實(shí)在太黑了，小三出身，受欺負(fù)就自殺，然后6歲的張家輝幼訓(xùn)染，小姑娘一樣問張家輝喜不喜歡他，后面也看到了，他的圈子很小，朋友很少，有些事本就不必問。但九龍城寨那段確實(shí)是整部片一個(gè)大高潮，貫穿了整部電影的線索，她到底為男主做了什么？不管之前什么，她的犧牲我們是所見的。我不太相信一個(gè)六十多年的老鬼性格還能那么少女，毫無成長(zhǎng)，郭采潔的演技和張也差一截。
    錢嘉樂故意演得那么浮夸，但這部戲的客串其實(shí)很強(qiáng)大的，開頭的吳啟華，結(jié)尾的張學(xué)友，余文樂的警察，還有女主當(dāng)年?duì)可娴降哪菍?duì)夫婦也是老戲骨了。
    故事性有說人性，生死，善惡之類的沖突，整體還是可以的，可惜愛情線處理是大敗筆，女二比女一討巧也是港片一貫的烹調(diào)手藝，女二的作死引出后面的線，而7-11的那個(gè)女孩就是搞笑部分了好嗎...張家輝作為導(dǎo)演對(duì)女性角色拿捏還是不夠，但男性演員的把握卻非常到位。其實(shí)那個(gè)鬼扮他媽媽的時(shí)候，有一瞬間我覺得他的眼睛其實(shí)是想說謝謝的.....
      假如有續(xù)集我拭目以待，但嚴(yán)格來說是三星的片，沖男主角補(bǔ)的一星

快兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間，看得蠻難受的。
首先，我本來以為這是恐怖片的，結(jié)果并不恐怖，沒感覺到有什么嚇人的點(diǎn)。
而且，途中看著看著開始變成“人鬼情未了”的走向……而說實(shí)話，也沒怎么被感動(dòng)到。
特效也讓我無法接受，全程看著難受，特別是鬼的效果…完全是PS摳圖時(shí)邊緣羽化過多的感覺…作為一個(gè)接觸過PS的人，這真的真的非常無法接受……
最后，最大的問題——?jiǎng)∏椤?br>在我看來，這片算有三條線：一，猛鬼刑偵破案線；二，人鬼情未了線；三，女二以及基友線。這三條線，港真，分得很開。
女主（鬼）、女兒、基友對(duì)對(duì)付猛鬼起的作用很有限，猛鬼線靠主角套個(gè)塑料袋靈魂出竅找到猛鬼的老婆然后老婆吃了猛鬼就通關(guān)了……靠北哦，之前80分鐘演的查案子找加害人請(qǐng)大師都有什么用哦？然后，我本來想，大概得演個(gè)猛鬼加害女主、女二，男主爆種之類的戲碼。結(jié)果呢？也就女主抱了下猛鬼被燙傷了，沒啥大礙，接著男主跟猛鬼來了場(chǎng)中國(guó)功夫表演賽，然后妻管嚴(yán)猛鬼就被吃了。
女二更是路人，沒爭(zhēng)風(fēng)吃醋，沒被綁架，沒受害，最大作用大概就是最后讓女主附身，最最后在女主面前和男主親親給女主帶個(gè)綠帽。
基友也沒起啥用，一路嘴炮、調(diào)戲女二，最后還搶了本來該女二演的人質(zhì)的戲份。
為什么會(huì)覺得劇情很破碎？因?yàn)檫@片沒有成功塑造出任何一個(gè)角色。什么都想講，什么都沒講清楚。剛看完印象就開始模糊了。
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嗯，給高分的貌似都是給“人鬼情為了”這方面點(diǎn)贊的？但是，講道理，這個(gè)不是主線吧？所占的比重雖然不小，但也被割裂得很碎了，實(shí)在沒法把這個(gè)當(dāng)成主線。而且，從最后歌神出場(chǎng)的那段可以看出……雪投胎了之后這戲還是要演下去……下部肯定又要查個(gè)新案子了（攤手）。

過往多接演喜劇和警匪動(dòng)作片的張家輝，在獲得金像獎(jiǎng)與金馬獎(jiǎng)雙雙肯定後，演而優(yōu)則導(dǎo)，嘗試拍了恐怖片《盂蘭神功》。雖然氣氛營(yíng)造得宜，但整體成果不甚理想，仍有很大的進(jìn)步空間。沒想到時(shí)隔不過一年，張家輝便推出他的第二部執(zhí)導(dǎo)作品《陀地驅(qū)魔人》，再接再厲挑戰(zhàn)靈異類型電影，甚至揉合了動(dòng)作、愛情、喜劇和偵探等元素，足見他的野心之大。此外，除了幾位主要演員，片中更找來林嘉欣、劉偉強(qiáng)、余文樂、錢嘉樂、姜皓文和張學(xué)友等一眾明星客串演出，華麗陣容堪比賀歲片。

不同於前作找了馬來西亞的鄭建國(guó)監(jiān)製並參與編劇，這次則是由《消失的子彈》香港導(dǎo)演羅志良負(fù)責(zé)監(jiān)製、編劇楊倩玲撰寫劇本，顯然意圖在香港本土鬼片逐漸式微的現(xiàn)在，重拾往日榮光。片名裡的「陀地」，即粵語中地痞流氓的俗稱，便是個(gè)港味十足的字眼。故事以驅(qū)鬼大師黃永發(fā)（張家輝飾）為主角，他自小就有陰陽眼，不僅能看見鬼，還能與鬼溝通，靠著一張嘴化解不少鬼的怨氣。某日，發(fā)仔和搭檔阿蔥（張繼聰飾）驅(qū)魔的影片被記者方紫寧（蔡思貝飾）看到，好奇心驅(qū)使下，她開始跟隨發(fā)仔，希望能拍攝到他驅(qū)魔的過程。此時(shí)，香港許多靈媒接二連三死於非命，原來是惡鬼黑哥（釋彥能飾）為報(bào)當(dāng)年滅門之仇，四處找尋擁有真本事的靈媒，而發(fā)仔正是他的目標(biāo)……。

無論是片名，還是劇情內(nèi)容，驅(qū)魔無疑是這部電影的一大重點(diǎn)，然而在發(fā)仔「人鬼都要互相尊重」的理念下，片中的驅(qū)魔根本不是我們所熟悉，那個(gè)與宗教密切連結(jié)的儀式。其實(shí)從今年的幾部鬼片來看，宗教法力早已不是化解鬼魂執(zhí)念的唯一方法?！秾茟洝返撵`媒玄真大師被鬼殺死、《紅衣小女孩》的半吊子警衛(wèi)也難逃魔爪，而《碟仙碟仙》更讓「龍婆」羅蘭自嘲，點(diǎn)明看似厲害的「驅(qū)魔」都是演出來的，因此《陀地驅(qū)魔人》裡的靈媒道士一個(gè)個(gè)都是神棍騙子，他們最後的下場(chǎng)可想而知。當(dāng)宗教的存在逐漸弱化之後，人情因果便得以強(qiáng)化，畢竟正如發(fā)仔所言，鬼都是由人變成的，只消梳理出事件發(fā)生的前後關(guān)係，找出源頭，就能化解怨念。

於是在《陀地驅(qū)魔人》裡，發(fā)仔與其說是驅(qū)魔，倒不如說是查案。片中埋下的問號(hào)除了黑哥及其過往之外，還有發(fā)仔與母親（林嘉欣飾）的關(guān)係、女鬼江雪（郭采潔飾）的故事，加上發(fā)仔、江雪和紫寧的三角曖昧關(guān)係，可說是支線繁多，每條故事線都能加深加厚，獨(dú)立成篇發(fā)展。但是在未加以取捨，且輕重拿捏不當(dāng)?shù)那闆r下，不管哪一條線都落得交代含糊、漏洞百出的窘?jīng)r。更難堪的是，作為一部完整的電影作品，這些支線材料根本未經(jīng)妥善揉捏，架構(gòu)實(shí)在鬆散得可以，讓許多延伸出來的情節(jié)宛如雞肋，譬如：發(fā)仔與便利商店女店員的邂逅。另外，發(fā)仔滿身的刺青是電影海報(bào)的主要視覺，其紋路也形似於佛教的曼陀羅，然而影片裡卻僅僅以兩三句臺(tái)詞帶過發(fā)仔刺青的緣由，實(shí)在可惜，如若能在刺青上作文章，並與劇情產(chǎn)生連結(jié)，或許能激發(fā)更多的火花。

前作《盂蘭神功》處處可見其他作品的影子，《陀地驅(qū)魔人》亦是如此。首先，兩男一女的驅(qū)魔搭檔讓我聯(lián)想到樂視自製網(wǎng)路劇《朝內(nèi)81號(hào)》的老玉米、吳寶和唐小熙，三人或插科打諢、或有曖昧情愫，互動(dòng)模式如出一轍。此外，發(fā)仔載著江雪騎乘自行車溜達(dá)於香港大街小巷間，這畫面不正是來自於杜琪峰的《文雀》嗎？而故事後段的鬼域場(chǎng)景，宛若彭氏兄弟《鬼域》的復(fù)刻版。至於張學(xué)友穿著黑西裝、手持黑傘的惡魔造型，則讓人以為看到了《死神的精準(zhǔn)度》的金城武。不過，有些連結(jié)卻十分耐人尋味，像是林嘉欣。在鄭保瑞執(zhí)導(dǎo)的《怪物》裡，林嘉欣演出底層社會(huì)的弱勢(shì)母親，最後不幸墜樓身亡。到了《陀地驅(qū)魔人》，林嘉欣同樣是活在社會(huì)底層的弱勢(shì)母親，最後或許是自責(zé)無法保護(hù)年幼的兒子，也或許是對(duì)社會(huì)徹底絕望，選擇跳樓自盡。在兩部間隔10年的作品中，林嘉欣扮演的角色命運(yùn)竟有了重疊，不曉得是否為選角上的巧思呢？

在張家輝執(zhí)導(dǎo)的兩部作品裡，「母親」始終佔(zhàn)有一定的分量，甚至還是劇情的關(guān)鍵?！队厶m神功》的母親含怨自殺身亡，宗華則必須重複執(zhí)行母親的自殺行為才能化解鬼魂的怨念，顯示母親與小孩之間難以分割的關(guān)聯(lián)。而在《陀地驅(qū)魔人》裡，幸虧江雪的及時(shí)阻止，年幼的發(fā)仔才沒有讓母親帶著一起跳樓。故事的最後，發(fā)仔雖然一度站在樓頂，貌似要跳樓，卻並未跳下。發(fā)仔的下場(chǎng)之所以異於宗華，推測(cè)是因?yàn)樗c母親的連結(jié)早已轉(zhuǎn)移到江雪身上。未能生下自己的小孩便自殺身亡的江雪，與年幼喪母的發(fā)仔，恰好在母子關(guān)係上得以互補(bǔ)缺憾，之後隨著發(fā)仔逐漸長(zhǎng)大成人，兩人的互動(dòng)轉(zhuǎn)變成友誼，甚至是男女之間的愛情。發(fā)展至此，江雪成了母親、朋友與愛人「三位一體」的獨(dú)特存在。此時(shí)的發(fā)仔，一方面戀母（江雪），一方面又不需要母愛，故而他能清醒地拒絕鬼域中的母親，但又難捨江雪的離去，才會(huì)透過假死向她表白心中情意。這段人鬼戀倘若鋪陳得宜本應(yīng)浪漫動(dòng)人，然因劇情前段少有觸及，直至結(jié)尾才通篇傾洩而出，手法生硬粗糙，反而淪為反高潮。

猶記《盂蘭神功》上映後，張家輝受訪時(shí)曾說：「想再拍一部鬼片，把這次沒做好的事情做好?！谷粢砸徊抗砥瑏碚摚锻拥仳?qū)魔人》的恐怖程度與氣氛營(yíng)造絕對(duì)遜色前作許多，尤其是為人詬病的CG特效，讓所有的鬼魅都顯得詼諧滑稽。不過反過來說，正是這些粗糙的特效，讓人有種在觀看80年代香港鬼片的錯(cuò)覺，輔以張繼聰?shù)妊輪T誇張且鮮明的表演，和劇本有意無意間流露出的喜劇效果，這部作品說不定在將來會(huì)被列為cult片經(jīng)典。

    要是沒有一定的生活沉淀，那這部片子是看不出特別亮點(diǎn)的。而我之所以打了4星，是被這片子中的幾點(diǎn)打動(dòng)：
   1、影帝就是影帝，經(jīng)過多年的摸爬滾打，張家輝從一個(gè)搞怪猥瑣的配角，進(jìn)階成為獨(dú)樹一幟的影帝，神色里無時(shí)無刻不流露出男人骨子里那種鎮(zhèn)定與沉穩(wěn)，讓人只要一看到那股神氣，就覺得心里踏實(shí)無憂了。這是我多么希望擁有而卻偏偏最為缺乏的氣質(zhì)，也是一種不用夸張的肌肉或洪亮的嗓門又或金錢、地位、勢(shì)力等來修飾的安全感吧。
   2、已為人父母的自己，在生活瑣碎中，總會(huì)因一點(diǎn)微不足道的小事就大發(fā)雷霆。愚蠢的人總是把爭(zhēng)吵的緣由想方設(shè)法推囊給對(duì)方?？善锌吹絾斡H家庭里的小孩那種惹人心疼，以及單親媽媽獨(dú)自面對(duì)生活的那種艱辛場(chǎng)景，不禁覺得，男人要做的不是想方設(shè)法去滿足自己的私欲，或者去用盡權(quán)利保護(hù)自己的利益，真正的男子漢，是為自己的妻子和孩子，創(chuàng)造一片天堂一樣的生活呀！就像最后擊敗鬼王的，就是家庭的親情啊，能在茫茫人海里結(jié)為夫妻，要不是造物安排的姻緣，又怎么會(huì)偏偏就不失之交臂！
   3、張家輝與郭采潔飾演的女鬼一起生活了幾十年，愛不到自己最想要愛的人，一生不就是獨(dú)自一個(gè)人嗎？千百次的思念，千百次的釋然，最后千百次的妥協(xié)，之間那撕心裂肺的苦痛，最終都藏在了那日漸滄桑的面容中。可那又能怎樣，當(dāng)郭采潔詢問張家輝自己要走了，會(huì)不會(huì)想念她時(shí)，張家輝的那句矛盾的臺(tái)詞：“不會(huì)。來了，終于都來了。”道出了人生在世，早已把那種無法抗拒命運(yùn)的無奈當(dāng)成了一種習(xí)以為常的情節(jié)，可見，一生何求，一生何求

如果單獨(dú)拿張家輝來說事，三言兩語講不完，所以就說說影片的故事好了。剛開始看到這個(gè)電影名字和主角的那一身紋身海報(bào)的時(shí)候，以為會(huì)是另一部類似麥浚龍的《僵尸》。

然而，事實(shí)并非如此，這兩部電影不可同日而語，《僵尸》的出彩在于氛圍和畫面感的營(yíng)造，這部電影重在愛情故事的感染?？吹介_頭之處，很快就被略顯驚悚的鏡頭帶入恐怖的氛圍。但是，當(dāng)電影情節(jié)走到16分左右，發(fā)仔（張家輝）家里的電視正播著韓國(guó)愛情片，他一邊拖地一邊對(duì)著空椅子拉家常時(shí)，我在心里邊打了一個(gè)嘀咕：分明就是一部人鬼戀的片子嘛。

一般對(duì)于這種題材的影片，我是欲罷不能，再加上文藝式的渲染，我定能深陷其中，久久未能平復(fù)。果然，我真的“淪陷了”，張家輝真是實(shí)至名歸的香港電影主力，不但演的好，故事還寫的好，拍的好，玩起文藝風(fēng)，一樣拿捏得當(dāng)。

影片有兩條故事線：一條是發(fā)仔作為一名驅(qū)魔師，經(jīng)常做好事，幫人驅(qū)鬼，最后阻止厲鬼復(fù)仇。另一條故事線就是他與女鬼江雪的文藝感情線了。那么，既然是一部鬼片，自然就會(huì)有屬于它的規(guī)則，正如歌德所言：世界在秩序中呈現(xiàn)出美。不是鬼就可以隨便殺人，不是驅(qū)魔師就可以無所不能，而普通人只能聽天由命的。在這部電影里面，張家輝用因果輪回，積德報(bào)恩來詮釋了它的世界規(guī)則：

人和鬼都要尊重，鬼以前也是人，你將來也會(huì)做鬼;

多做點(diǎn)好事，你排號(hào)就可以快一點(diǎn)，早點(diǎn)去投胎;

本來我的陽壽應(yīng)該是還沒到的，或許是因?yàn)槟銕臀宜蕴崆傲恕?br>
還有為故事的邏輯設(shè)定的游戲規(guī)則：

自殺或枉死的人只能做鬼，直到他們生前的陽壽結(jié)束，才有機(jī)會(huì)再投胎;

鬼的行動(dòng)是受限制的，一些陽氣重，殺氣大的地方他都不能去;

只有鬼才能吃到鬼;

在陽間四處游蕩的鬼，都是受了很大的冤屈而死的，嚇人也是因?yàn)槲覀兣氯?，其?shí)做鬼很慘的。

如果沒有留意到這些臺(tái)詞和電影的細(xì)節(jié)畫面，在觀看時(shí)就容易走入敘事邏輯交代不清的誤區(qū)，比如：為什么惡鬼幾十年之后才來復(fù)仇？為什么發(fā)仔全身紋滿了紋身？其實(shí)，這是電影的留白之處，無須花多余的時(shí)間來解釋這些細(xì)枝末節(jié)，只用一個(gè)閃回的畫面或者先前埋下的伏筆來解疑。

真正濃墨重彩的則是發(fā)仔與阿雪的感情線。雖然只有在最后的十幾分鐘里，影片才把兩人過去溫馨的朝夕相處，相互嬉鬧的畫面用閃回的方式渲染兩人的人鬼情深。但是，在前半部分的許多細(xì)微之處，早已顯示了這對(duì)幾十年來相依度日情似知己更似情侶的心心相許之情，而結(jié)尾處的回憶再度讓人為之動(dòng)容。

當(dāng)六歲的發(fā)仔第一次見到飄在半空中的濕漉漉女鬼阿雪時(shí)，不但不害怕，還像個(gè)大人一樣說：“你要把地板擦干凈，不然媽媽會(huì)打你了?！毖凵駡?jiān)定，阿雪在他眼里就是一個(gè)朋友。

阿雪（郭采潔）是一只溫柔可愛又楚楚可憐的女鬼，是發(fā)仔讓她在陽間孤獨(dú)的飄蕩中找到了安慰，因?yàn)樯屏?，所以在發(fā)仔媽媽抱著他跳樓自殺的時(shí)候救下了他，并說：“你不顧大的，也要顧小的”，這句話在影片里面出現(xiàn)兩次，第二次是成年的發(fā)仔對(duì)復(fù)仇的厲鬼說的。

兩人在老屋子里一起生活了幾十年，早已互相滲透，互相影響。當(dāng)少年的發(fā)仔燒死被野鬼上身的狗，不再讓它咬死人的時(shí)候，江雪指責(zé)他為什么這么殘忍，“你這樣做，對(duì)那些被鬼上身的人和狗都不公平，你可以試下驅(qū)趕感化他們嘛”，然后下一秒又變成瑪麗蘇少女催促發(fā)仔趕快回家看電視，因?yàn)椤敖裢聿ァ队H情》大結(jié)局，彤彤就要死了，不知道木伹輝怎么辦......”

兩個(gè)善良的陰陽靈魂相遇碰撞，注定是一場(chǎng)溫馨又虐心的人鬼情未了。一個(gè)用下一世的陽壽為原本應(yīng)該死去的角色續(xù)命，一個(gè)用被續(xù)了的命活在世上堅(jiān)持驅(qū)鬼為她積德，希望她能早點(diǎn)投胎，這樣美麗的故事每每可以撩動(dòng)人心，放在張家輝的手里，被演繹的凄美動(dòng)人，誰說硬漢柔情不足？一蹙一眉，一笑一哭盡顯癡漢本色，將韓式浪漫駕馭就輕，那特有的張氏喜劇依然隨處可見，郭采潔依然美的就像一只鬼，把江雪演“活”了。

世間皆有因果輪回，江雪用下一世的壽命為他續(xù)命，意味著投胎之后的壽命更短，也許發(fā)仔永遠(yuǎn)遇不到她，從此曾經(jīng)的擁有只能成為回憶。知道真相之后的他突然惶恐，緊緊抱著被阿雪上了身的女二身體，這一次，不再陰陽相隔，他終于可以觸碰到那個(gè)相濡以沫的她了，那個(gè)每晚看著他入睡的“內(nèi)鬼”，一幕幕的閃回畫面就像黑白膠卷的記錄，為兩人作最后的告別儀式。

越是美好的回憶越是殘忍的傷感。江雪終于可以提前投胎，這不正是自己作為人生存為之努力的意義么？今后殊途又不同歸，自己最終還是一個(gè)人了，雖然這是早已明了的結(jié)局，但是這一刻的來臨，換來的是一場(chǎng)痛哭。

誠(chéng)然，正應(yīng)驗(yàn)了那段話：世界上的感情只有兩種，一種是相濡以沫，厭倦到終老，一種是相忘于江湖，卻懷念到哭泣。也許只有體會(huì)到再次失去的痛苦，才更懂得孤獨(dú)的可怕吧。人真是個(gè)矛盾的動(dòng)物，卸下了肩上的負(fù)擔(dān)之后，本應(yīng)歡笑收?qǐng)觯瑓s又同時(shí)像被抽空了一樣，一切突然沒了意義。

......

故事情節(jié)不拖泥帶水，搞笑之余又唯美感人。

在鬼域中，發(fā)仔哭著向阿雪告白的那場(chǎng)戲，著實(shí)把我虐哭了，張影帝，請(qǐng)收下我的眼淚。