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長篇影評
1 ) 擒兇記
一如既往強烈的希胖風格，還是繞不過的bug。 但音樂廳那段我給滿分。三線并行的拍攝手法把我心都提到嗓子眼了，吊人這塊希胖絕對絕絕子。 一開始沒覺得女主多顯眼，但隨著劇情推進才發(fā)現(xiàn)她的演技炸裂啊，把一個母親恐懼絕望又聰明睿智演繹得特別出彩。男主依然是希胖的御用演員 James Stewart，依然英俊、冷靜、運籌帷幄，但好像怎么演都是一個樣?? 驚喜的是Que sera, sera這首歌，竟然出自這部電影，而且女主還是原唱。?? 沒事看著玩，結尾還是干脆利落，一群朋友等睡了，笑死我。??
2 ) Whatever will be will be
隨筆，看圖說話，言不盡意。
希區(qū)柯克的商業(yè)片，整體還是拍的不錯的，老少皆宜，北非大冒險。就是沒啥弗洛伊德可言了（《驚魂記》、《迷魂記》）。
經(jīng)典男主，人物形象和希區(qū)柯克有名的那幾部有點承繼關系，理性但是又沖動；女主是感性的，但是洞察力很強。女主灰色套裝讓人想起Vertigo.
哎，但是換句話說，這一部還是少了點希區(qū)柯克味道...
3 ) 蒸騰
完美的搭訕方式!“制造惡人!”，然后自己解圍，自然贏得別人的好感! 第一個人（陌生人）取得信息，然后第二對人（一直跟蹤的陌生人）利用信息!輕易就破掉了別人的防御機制，這也太狠了叭! 【tips.】（以后統(tǒng)一用，想法，非劇情） 在寫紙條的時候?qū)憙蓮垼煸儐柕臅r候掏出一張，誤導別人，順著假字條尋找，這里內(nèi)外視角可以做不同的文章。 希區(qū)柯克做的是零視角的文章，角色不知道路易伯納德是誰，觀眾也不知道，只有第三者知道，再來陳述。有趣的是，這時換成外視角拍法，可以拍個關于伯納德的倒序，換成內(nèi)視角的拍法，可以拍一番警局的較量。 粉絲中被單獨拍攝的眼鏡女子，全部拍攝是記錄真實，單獨特寫就是刻意的強調(diào)，出現(xiàn)兩次代表特別重要。 空間分散再集合： 朋友來拜訪，夫婦先后去找人和教堂，形成了三空間，加上罪犯空間，是四空間，然后不斷交錯，就看最后空間怎么融合。（這部其實拍得很一般，但有了很多的啟發(fā)，不知是看到勁了還是希區(qū)的本事。）
4 ) Que Sera Sera, whatever will be will be.
Que Sera Sera, whatever will be will be. Now I have deeply remembered this one.
Hitchcock has never disappointed me.
最后真的很兇險，尖叫、射偏、墜樓，到受到Prime minister接見，到靈機一動以此為契機enter the embassy，情節(jié)如此推進實在是妙。Doris Day最后的獻唱簡直絕了，一點點掌控著電影最終高潮的推進。間諜、暗殺各方的關系，我還是有點懵，不過影片最初都有鏡頭交代，等到第二次看的時候，我想就都明白了。
影片一開始取景在Africa很有意思，你至少看到了上世紀50年代非洲社會的樣貌，他們的宗教習俗（for example, they don't allow for too many accidents, and their weird eating habits）。以及英美國家刑偵時候的慣例做法(I'm afraid we can't get in without a search warrant)。影片里這回改成Steward的妻子很機智了，從最開始就察覺到異樣。
很喜歡James stewart，together with his vocal voice.
期待下部電影。
5 ) 看見歌聲行走，尋找拉小提琴的惡魔
名字有六個單詞，同時，每一個都是單音節(jié)。這漂亮的名字包含著簡單干凈的元素、未完成的韻律、意思上的模糊不清、對讀者的誘惑挑釁，隱藏著極大的重組和延伸的潛能。希區(qū)柯克在重拍一次后，覺得自己應該再拍第三遍。
而大家并不會對這部作品別有所求。
希區(qū)柯克在好萊塢得以用最精致的畫面來包裹他的黑暗，讓驚嚇得以變成更深層的懸疑和恐懼。例如兒子漢克，影片以他的闖禍為開始，并引入第一個懸疑人物，漢克聰敏，好奇，又聽話，表現(xiàn)出一個寶貝的所有特質(zhì)；然后在路易和男女主角一起喝酒的時候，漢克和母親喬一起唱了一首可愛的小曲，隨后便在畫面以外，以喬的一句“我請了保姆看他”而遁入了未知，對于一有經(jīng)驗的觀眾來說，未知除了兒子是否會發(fā)生意外以外，還有一種便是，他是否和懸疑的主要劇情無關？到了兒子被綁架時所感受的恐懼，很大程度是因為，類似的這種鏡頭在之前有不少鋪墊。而經(jīng)過了開頭對兒子的塑造，搖搖欲墜最終身陷危險的恐懼，以及一大半的時間都看不見的緊張以后，最后一個歌聲救人的鏡頭才會更具有力量。
希胖拍出了歌聲。我們甚至能清晰地看到歌的行走。這般藝術塑造能力，是他和普通好萊塢電影導演的一大差距；而這份清晰，很大程度上也讓他在當時得不到藝術家的認可。
雖然清晰也是一部分藝術家所追求的品質(zhì)，但他們相應地也修剪主題和故事，以到達大象無形，大音希聲的境界。而希區(qū)柯克他對太多東西著迷，謀殺、精神分析、性欲 …… 他確實不是一位修士。他或許還是個惡魔 —— 掌握了所有的恐懼，懸念，詭計，所有的壞心腸，并知道如何隱藏他，并且很幽默 —— 喬賭氣般搶占座位，然后靜等本笨拙地不知道把腿往哪兒放的時刻，你就像看到了那個調(diào)皮的壞孩子突然聽話地在收拾餐桌。而到了喬警覺，本又不耐煩，然后德雷頓夫人馬上就瞪著眼睛回頭和本四目相對時，你又看到小惡魔在拉著小提琴蹦蹦跳跳地嬉笑了。更別說兩個人在修道院裝模作樣地拿著本本然后相互抱怨，喬因為自己的歌唱家才能而引人側目的時候了 —— 多麗絲戴比起他那懂事的兒子有時候更像小孩子。
電影在開頭字幕的時候就以交響樂為背景，并慢慢地把鏡頭推到鑼手面前，在最后一下?lián)翳尩臅r候讓兩個鑼的圓形平鋪占據(jù)屏幕，符號學家看到幾何線條就會興奮，而他只是作為一個呼應而放在前面，同時，這也讓摩洛哥和倫敦兩個場景同樣重要的同時不會割裂。摩洛哥的異域風情在前面部分主角們離開以后就不再出現(xiàn)，但作為謎面的所在，讓觀眾也在那里看到了謎底的婆娑樹影，讓規(guī)矩封閉的倫敦也蒙上了神秘的色彩。希胖或許在這部片沒有把人的精神和欲望一層一層小心翼翼地撕開，但他至少讓我們看到了兩個城市重疊在一起會是怎么樣的。攪拌兩個城市幻想的或許是磅礴的音樂，或許是扣人心弦的情節(jié)，但當兩個城市都相互重合的時候，觀眾也不能幸免，只能像《迷魂記》的封面一樣，掉進希區(qū)柯克這個他自己也為之著迷而重拍的作品里去。
6 ) 第17部希區(qū)柯克（短評又超字數(shù)了?
怎么說呢，很難不把國族批判引入這部電影：英國間諜利用法國人刺殺英國首相，美國家庭被迫卷入其中。需要對讀一下第一版擒兇記。
空心的麥格芬又是一個政治陰謀。
這一部我個人覺得其實節(jié)奏還可，屬于有張有馳，特別是劇院槍擊那一段，太典型的桌下炸彈了。但是B站普遍覺得這部不行，我也不知道哪里不行。如果是邏輯漏洞方面（比如為何特工死前剛好看到男主，男主如何知道前往劇院，口哨聲能否傳那么遠），很明顯的是大多數(shù)希胖電影都有邏輯漏洞，而且很大，但是并不影響故事的可看性，或者說，這是希胖刻意在電影空間中打破邏輯制造奇觀。
多麗絲竟然是Que Sera的原唱！當時看《致命女人》的時候就覺得這個背景樂特別契合。這一部電影有很多現(xiàn)實和虛構的交織：演員多麗絲的歌唱家身份，斯圖爾特的戰(zhàn)場經(jīng)歷，還有配樂師伯納德赫爾曼本人的音樂會設定和指揮。還有女主Jo的衣服居然是《迷魂計》cos，謝謝眼尖的B站站友，屬于是希胖的執(zhí)念了。
希胖的天主教背景在間諜夫婦扮演神父與教會工作人員的時候又冒出來了，祈禱詞與間諜夫婦的有罪心理有一種契合。而劇院那一段《暴風云》的歌詞也與Jo還有上帝視角的觀眾心理共鳴。
7 ) 戲謔的獻禮
希區(qū)柯克的電影總是意猶未盡，或者可以說是虎頭蛇尾，希區(qū)柯克電影的結尾總是一個提速，好似沖刺，又好像高潮，留下的只是余韻……
深受精神分析影響的大師，在這部電影中卻不甚明顯，特別是電影中敘事的邏輯，使得一切所發(fā)生的都過于刻意，電影中的政治意味也很有隱喻，故事是講述英國政治的傾軋，卻將發(fā)生的場所搞到摩洛哥，又丑化了穆斯林……
在故事的進程中，電影主人公不斷強調(diào)他們的美國身份，美國的被重視，美國使館的威力，更是美國人化解了英國危機，這或許是希區(qū)柯克在好萊塢發(fā)展給美國的一份主旋律小禮物……
8 ) 再觀《擒兇記》的思考
影片事實上分析了男女兩性在面對不同問題時的各自所長。影片開始，一家人在客車上邂逅法國人Bernard，丈夫與其聊得火熱，不加掩飾地將自己的職業(yè)、家庭地址、旅程安排等一并透露給對方，妻子則對法國人在“不對等”的談話中將自己包裹得嚴嚴實實而產(chǎn)生懷疑。
來到旅館，Bernard邀二人品嘗摩洛哥美食，自己借口有事離開，之后卻不合時宜地出現(xiàn)在晚宴上。丈夫?qū)Υ舜鬄楣饣?，意圖找其理論，卻被妻子冷靜地勸阻。
孩子被綁架后，夫妻倆處理問題時的冷靜與判斷力也由此顛倒。丈夫預料到妻子無法面對事實，誘騙她服下鎮(zhèn)定劑，并第一時間制定了營救孩子的計劃。在之后的歌劇院謀殺中，妻子面對刺客行兇手足無措，在即將崩潰之際使出女人的殺手锏尖叫，使首相免于一劫。隨后丈夫冷靜地設計了進入大使館的方法，夫妻倆配合將兒子救出。
整個事件的發(fā)展，是在丈夫的理性與急躁，妻子的洞察力與脆弱相互交織的過程中進行的。有趣的是，男人和女人在處理問題時的差異和沖突，會使事件不斷地復雜化，但在最焦灼的時刻，一切卻往往因為這種差異峰回路轉(zhuǎn)，最終得以圓滿解決。也許這正是這個世界如此斑駁瑰麗，驚心動魄的原因吧。
被殺特工極業(yè)余，被平民女子瞬間看出異常，更可笑的是不敢回答萍水相逢朋友的家常問題、例如你一個外國人在此干啥——職業(yè)特工別說有一個或多個掩護身份，對任何問題都會隨口編且滴水不漏。男主極二逼，異國他鄉(xiāng)對陌生人瞬間兜出自己老底，不符合其戰(zhàn)時駐外醫(yī)生、平時世界各地出差、旅行的老江湖、老油條身份。歇斯底里的女人最為討厭，無論古今中外、無論多么漂亮。倫敦特工機關更拉倒，自己外派執(zhí)行重要任務的特工被殺，與之有關的美國人隨即趕來、美國人的兒子還被綁架了，簡單問個話就不管了。該片最大的貢獻是其插曲《Whatever Will Be， Will Be》，永恒經(jīng)典。
超喜歡這部，Doris Day給我的感覺太舒服了，而且第一次發(fā)現(xiàn)James Stewart眼睛嫩么藍。節(jié)奏和氣氛仍然高度保持了希區(qū)柯克的作風，有些片段有點多余，大概是沒有構思完整吧。
還挺少見這樣全家人都被卷入陰謀的戲碼，從頭到尾都很精彩抓人，雖然劇情也有雷點。
詹姆斯·斯圖爾特的在希區(qū)柯克電影中最出彩的是《后窗》中的表演，其他合作的作品，斯圖爾特的表演其實都特別單一程式化，斯圖爾特有一個慣用姿態(tài)，低頭微駝背、眉頭緊鎖、手肘收縮，這個形象在多次出現(xiàn)在電影中，特別是眉頭緊鎖，這樣的的表演方式不僅僅讓觀眾感知到了形式的緊迫，還令人察覺到了他的不厭煩，進而使觀眾移情，不能代入角色或偏向于他。在希區(qū)柯克與特呂弗的討論中曾提到過，相較于加里·格蘭特，斯圖爾特身上更富有激情，這種激情在斯圖爾特早期的黑白片中極為明顯，加上當初他的年輕氣質(zhì)，都極易感染觀眾，這也是《雙虎屠龍》等早期影片成功的因素之一，但在表演后期斯圖爾特的演法并未改變，因年紀增大，致使在觀眾觀感上時常覺得和人物有距離，他總散發(fā)著一種厭煩別人的情緒，這一點在他后期飾演灰色人物的《鳳凰劫》中尤為明顯。
大銀幕看震憾!!! 加5星 9.1/10 又一城戲院 3.10 補記 2年前再次看大銀幕.
懸疑氛圍比較淺的一部,漏洞也比一貫的更多,有時幾乎沒有可信度了。難得的是在希區(qū)柯克的電影里,這部的女性力量相對突出,相對于男主洞察力低、只在意自家孩子而不在乎首相之危,女主多察、聰慧、惻隱之心、溫柔而堅定的力量無疑在兩次聲音中被表達出來:一是音樂會上的尖叫,一是晚會上的歌唱。不過男主仍然被賦予了其他品質(zhì),從而表現(xiàn)出平衡的家庭關系。
1.阿爾伯特音樂廳的刺殺場景至為經(jīng)典，鈸、黛、史都華、殺手、樂譜的交叉剪輯，尖叫，張力十足。2.奧斯卡金曲[Que sera sera]與應和的口哨。3.亂入標本店，劍魚與虎頭。4.開篇兒子偷頭巾、史都華坐立難安的大長腿、抓雞腿等喜劇插曲彰顯出了文化差異帶來的尷尬與困窘，為影片增色不少。（8.0/10）
拍攝期間，黛一直咨詢斯圖爾特，為什么希區(qū)柯克從來不指導，是不是導演不喜歡她的表演？搭檔解釋說，此導通常是你做錯了才會發(fā)聲。可黛仍不放心，直接去問希區(qū)，得到了相似的回復，“親愛的黛，你沒有做錯任何事情自然不會招致我的評議。你的表現(xiàn)始終與我對影片的要求相吻合，這就是我什么也沒說的原因。”……希區(qū)之所以選黛入擒兇記，因?qū)ζ湓陲L暴警告那部黑片中的表現(xiàn)印象深刻。制片人曾有疑慮，因為他覺得黛只是一位歌手，他原本更想用特納、凱利或者諾瓦克去演女主角。
Hitchcock的彩蛋真的太難找了 查了一下又重新看才看到他胖胖的背影 音樂會謀殺那段似曾相識哎！女主的綠花裙子好喜歡 Que sera, sera好好聽 想去摩洛哥看看
希區(qū)柯克在視聽語言上的技巧和掌控爐火純青，堪為懸疑片的范本。音樂廳一場從編排到鏡頭的剪輯，乃至聲音對劇情的推進，無不扣人心弦，難以忘記。
不算最好的希區(qū)柯克，但依然懸念叢生。歌劇高潮殺人的拍攝手法太絕了，一百多個變化鏡頭竟然一句對白都沒有，看得人從頭到尾摳手心~
跟睿智的媽媽相比，這個三兩句話就把什么黃都漏完了的爸爸真是智商拙計?? 歌好聽，幾處高潮夠緊張，就是總覺得劇情哪里不太對勁。
沒有想象中那么精彩刺激。P.S 不知道為什么看到結尾女反派這么愛護那個小男孩，我眼睛就紅了，還有Doris Day后來唱的那首we'll love again比之前她唱的que sera sera好聽。
從頭到尾都把我吸引住了，懸念貫穿始終，男女主角表演也很精彩，當然還有那首經(jīng)典的主題曲~~而音樂會與謀殺的并行則令我想起了更早看過的《教父3》同樣是靠近末尾時的劇院刺殺部分，一個相當扣人心弦的精彩段落。
依然是希區(qū)柯克鐘愛的間諜故事，毫不知情的美國夫婦被卷入政治迷局，最后拯救首相的同時也得以和兒子團圓。多麗絲·黛唱歌的樣子很迷人，雖不是典型的美女，倒也有自己的味道。
多麗絲戴唱的那首Que Sera Sera可真好聽！沒想到后來又來了一遍，還是最后的關鍵，多好。不過劇情就不多推敲咯...
3.5星，兩場戲還不錯，一場是歌劇院橋段一場是在領事館多樂絲.戴演唱世事不可強求這首歌的橋段，不過總的來說不如想的那么好看，或者分開看，這部影片中的不少橋段都很精彩但是連在一起就不覺得有那么驚險緊張了。
十分喜愛演出麥肯納夫人的DorisDay的那段詼諧又嚴肅的演唱，JamesStewart還是后窗里那副樣子呢..可稱為希區(qū)柯克版本的首相謀殺案，亮點在鏡頭的變換和聲音的處理上.情節(jié)上而言，完完全全就是典型設置，僅屬于希區(qū)柯克的印戳顯而易見
作為弗洛伊德代言人的希區(qū)柯克可能只有講述戀母情結的時候才對女性充滿善意 與前作不是受害者就是花瓶的妻子和情人形象相反 他不吝把所有的正面特質(zhì)賦予一位千里尋子的母親 丈夫?qū)Φ谝淮我娒娴挠慰秃捅P托出家底 她仍保持睿智與警惕 丈夫誤打誤撞差點泄露情報 她急中生智打開兒子定位的突破口 丈夫莽莽撞撞推倒槍手導致擦槍走火 她絕望中一聲尖叫反而機緣巧合之下救了暗殺對象 就像千人廳的交響樂再氣勢恢宏 也遠不及閨房小曲Que Sara Sara來得深入人心
★ ★ ★ ★☆，Jimmy在Hitch拿AFI終身成就獎致辭時曾憶起拍攝音樂廳那場戲時他本有很多臺詞?？傻谝粭l拍完之后希希喊cut要把臺詞去掉，“你嚷嚷的太大聲我都聽不清背景背景交響樂了”。后來再看這場戲時他怎么也想不起當時臺詞是什么，Jimmy這才同意“we don't need that speech, all we need is you.