十分感人的訴說親情的土耳其電影，導(dǎo)演很擅長通過配樂展現(xiàn)人物情感的張力。

電影有很多催淚的點。而我是從老爸爸張開雙臂那時開始飆淚。

電影帶給我的思考是，所謂父子一場，其實就是無論經(jīng)歷過多少爭吵甚至生死離別，多年以后你依然是我的父親，我依然是你的兒子。

曾經(jīng)以為，我不是個戀家的孩子。甚至因此被批評冷血。
但幾年下來，我發(fā)現(xiàn)自己錯了。
一個大老爺們，有時候眼淚不經(jīng)意就嘩啦嘩啦決堤。
劇中，那主角說，我走不了，又留不下，最苦的是中間狀態(tài)。
是的，我們這一代，很多都是中間狀態(tài)，在背井離鄉(xiāng)和回不去中掙扎。
回家不需要理由。出走才需要理由。
我總是懷念那個大家庭。

故鄉(xiāng)，是不是都和初戀有關(guān)呢？你看，她必然嫁人了，她肯定還記得你。初戀，是不是讓故鄉(xiāng)更讓人放不開？那些老朋友，一起光著屁股下過河的兄弟，都老了嗎

1980年，土耳其軍方發(fā)動了政變，罷黜了政府，解散了議會。一部講述在這樣的一個大的社會背景下，基層人民或被牽扯到政變而影響生活的電影在Cagan Irmak編劇兼導(dǎo)演于2005年公映，這就是《Babam Ve Oglum》（《我的父親 我的兒子》）。
       欣賞完這部電影的數(shù)日里，我仍沉迷于由西方交響樂及土耳其樂器演奏的美妙音樂中，并尋找更多的土耳其音樂去賞析。當(dāng)然這部電影的原聲音樂是無法比擬的，不用找原因，只需閉上眼睛細(xì)細(xì)品味異國之音就可以了，即便對于音樂創(chuàng)作者希臘的女作曲家Evanthia Reboutsika知之甚少。
       很多時候，我們看電影會因引人的劇情和演員出色的表演而忽略了背景音樂烘托的氣氛以及結(jié)合劇情的發(fā)展傳達(dá)的細(xì)膩情感。同時，這種音樂也是最成功的?！段业母赣H 我的兒子》無疑是一部非常優(yōu)秀的作品，在歐美電影行業(yè)市場里很難尋覓到這種能把人與人之間的感情刻畫到如此細(xì)膩的作品，國內(nèi)偉大的電影人們更是讓我不敢于去恭維！音樂在這部電影里更像是強(qiáng)效的催淚彈一顆顆的在我心里爆炸，低沉的大提琴鋪襯著悠揚(yáng)的小提琴又配合鋼琴掃琴將感情升華到另一層高度，混音過后的獨奏又像是婦人的喃喃細(xì)語，音樂就這樣一波波的激蕩在心壁上，觸碰著我們的痛楚。
       故事情節(jié)的編劇上，導(dǎo)演Cagan Irmak著眼于土耳其普通家庭的滄桑經(jīng)歷，緊抓爺孫三代之間從隔閡到化解直至深愛主線，講述了主人公的親情、友情與愛情。Sadik是個叛逆青年，他在上大學(xué)時受到政治激進(jìn)分子的影響成為了左翼記者。1980年9月12日軍事政變襲擊全國，他的妻子在生下Deniz后死去，他也經(jīng)歷了長期的扣押及暴力審訊。在其走投無路之時，帶著8歲兒子Deniz回到鄉(xiāng)下老家，而他的父親仍未能原諒Sadik，因為當(dāng)初期望他能成為農(nóng)業(yè)工程師接管家庭的農(nóng)場。在老家的日子里確是悠閑而輕松的，但Sadik卻在監(jiān)獄生活之時留下絕癥，與此同時主人公與父親的堅冰也開始融化……整部電影看不出有編造的離奇的情節(jié)，所有的疑惑都有相應(yīng)的解釋，因為生活有著無限豐富的寶藏，只要能細(xì)心感受、理解生活的意義，就可以淘煉出真金。而這一點往往就是那些虛假的制造者，尋著主觀的框框獵取驚心動魄的曲折離奇的故事的人所不能感受到的。
       故事里，在最悲情的時刻往往會有令人啼笑皆非的場景換得沉浸在悲傷氣氛里人們以淡淡的微笑，這種笑是憂傷的也摻雜著幸福。人生又何嘗不是這樣歡喜交加，在我們最痛苦的時候依然有歡喜的事情陪著我們，令我們的苦難能不加疊失的消減。有些電網(wǎng)站把這部電影歸類為喜劇也就不足為怪了。
       導(dǎo)演在電影里加了許多年幼的Deniz的想象的童話世界，這樣安排似乎在整個敘事的線路有些多余甚至產(chǎn)生凌亂，但卻是非常的豐富了影片趣味內(nèi)容。
       Sadik隨同哥哥與其往日好友聚會。影片就在這一張餐桌上完成了對于友情的詮釋。友情總是天長地久的，愛情卻要夾雜許多付出與遺憾，Birgul知道Sadik回來，表情里透露出心里掩飾不住的欣喜，打扮一番見了Sadik，卻甩門不見，眼神里掩藏著多年的辛酸苦辣。在醫(yī)院的長椅上，兩人敘舊，珍惜最后的短暫美好時光。
       Sadik死了，父親在回家途中張開雙臂悔恨自己當(dāng)初沒有攔下自己的兒子，哭及生命的吶喊震痛的刺穿我們堅硬的外表直至最柔弱心底，這是怎樣的痛！


       Deniz不愿去上學(xué)，隨之密室的秘密也就被打開了。原來爺爺一直細(xì)心保存著兒子的錄像，礙于面子而不讓他人知道，其實他的心里有著難以言表的痛楚，在醫(yī)院里他對Sadik說了最后的內(nèi)心里的話：“你是我的兒子，你是我的一切”?？粗赣H幼年的影像，Deniz會心的笑了說了聲“爸爸”，他的爺爺奶奶卻哭了。結(jié)尾Deniz拿著爺爺給的錄像機(jī)錄像時，Sadik出現(xiàn)了，父子倆坐在稻草堆上的對話含義深刻，父親對于孩子有了安定的家而感到欣慰，沒有了自責(zé)沒有了遺憾，并教育孩子必須長大。影片結(jié)束在一個下雨的屋檐下，平淡而不失感動的回味。


      《Babam Ve Oglum》并不是什么大制作，但它充滿了生活的真諦，有演員精確表演、唯妙的故事情節(jié)安排、精巧的攝影技巧和鏡頭切換、成熟的電影語言對白，還有為電影量身定做的背景音樂，所有這些都讓其成為一部人人共賞的佳品。
       從一部電影就可認(rèn)知一個國家，或者說是一個國家的人民的生活，即使我們沒有去過的地方，也會感到很熟悉。

                    父子、成長、責(zé)任以及那個叫家的地方
                                      記《我的父親，我的兒子》
現(xiàn)世中所謂女兒是父親前世情人之說最早源于古希臘的某神話中，歷經(jīng)世代滄桑，諸朝演變最終有了現(xiàn)行版本。順便，在東方這塊神奇的土地上，無仇不成父子之說，從未中斷。其實，父子關(guān)系本不應(yīng)該由地域差異而劃分，任何國度，在兒子這一個體涉世未深，無法真正體味父親的處世之道，無法理解作為一個父親的艱辛與困苦之前，加之所謂叛逆性格的種種體現(xiàn)，難免出現(xiàn)父子關(guān)系的僵化等現(xiàn)象，甚至老死不相往來也時常發(fā)生。
Sadik與Huseyin便是這樣一對父子，農(nóng)場主huseyin頑固，吝嗇，守舊，送兒子去讀書學(xué)農(nóng)，以待繼成衣缽，世代相襲，過怡然自得，悠閑富足的生活；sadik倔強(qiáng)，叛逆，激情四射，擁有青春的思想，一心想著獨自選擇生活，將父親定下的路線向狗屎一樣毫無顧忌的丟棄，毅然決然的離家出走，去選擇自已人生的航向（順便，不小心走到了反政府的一群中去，不幸的是革命失敗），結(jié)婚，然后在革命失敗的前夕意外的妻子早產(chǎn)，喪妻，得子，入獄，釋放，靠施舍得到了報社的工作，本來生活雖然艱辛，但勉強(qiáng)還是能夠過得下去，但入獄期間的惡劣環(huán)境（雷同天朝），讓sadik失去了作為一個父親，看到膝下之子慢慢成長的所謂天倫。
當(dāng)面臨巨大困苦我們最先想到的是哪里？
家，只有那個叫做家的地方
Sadik帶著demiz回到了久別的故鄉(xiāng)

你不知道我回家的真正原因，是的，回家不需要有原因的，只要回來就是了。但我回來的真正原因是為了給deniz一個家，一個能夠健康成長的地方。
你現(xiàn)在知道了養(yǎng)兒子的感受，力不從心了？
是的，很艱辛，可是你知道不能養(yǎng)大兒子的感受嗎？生活會繼續(xù)，但我無法繼續(xù)，兒子會慢慢成長，但我看不到，我的心有一種身后未完之事的燃燒感，你能感受到嗎？
然后頹然倒下。

如果讓你重新選擇你會怎么樣？
我不知道
我會帶走這里的全部，帶回哪里的一切。

言辭之下，一片了然。作為父親，無法給兒子一個楷模，無法體味兒子成長中的喜悅，無法在它困惑的時候為其指引方向；作為兒子，無法在父親需要的時候回到他的身邊，無法在其老年彌留之際盡人事之道，情何以堪？

而我們又何嘗不是如此？年幼時，忤逆，倔強(qiáng)，總是帶著一副蔑視的眼神去看待他們積累的經(jīng)驗、告誡和教誨，等到慢慢長大，發(fā)現(xiàn)原來少年時的思維除了多走彎路之外居然沒有任何意義，后悔莫及亦是徒勞，而如今能體味父母的一片孤詣之時，只身又漂在何處？
只是，不管走到哪里，始終都有來自哪個叫做家的地方的牽盼。
這世間并沒有任何一種感情能夠比這種血溶于水的骨肉親情更真摯，崇高，不朽，溫暖。

兩段父子情深深打動了我，尤其是老人最后張開雙臂做出擁抱的姿勢，更是讓人淚奔。 通過一個普通的家庭里父親和兒子之間的隔閡和矛盾，讓我們體會到家庭的溫暖，無論離家多遠(yuǎn)，我相信，漂泊在外的人們，不管是不是有了自己的新家，那種與生俱來的歸屬感還是在家里才能真正的體會到。孩子和父母的隔閡也都很容易就消除，因為無論是哪一方，都是深愛著對方的。

1我與父親

從不原諒到自責(zé)，再到接受事實，其實，直到Sadik死去，Sadik的爸爸都不明白兒子到底為什么叛逆，為什么會義無反顧地離家出走。用Sadik的死消彌父子間的隔閡，這不能不說這是另一種形式的悲劇。這種劇本，在現(xiàn)世仍在不停地上演，因為在死亡面前，任何形式的倫理沖突都要讓步，任何形式的較量也都變得毫無意義。死亡是最具威懾力的，也是最為無能的力量。

2我與兒子

Sadik對兒子的感情體現(xiàn)在諸多細(xì)節(jié)上，當(dāng)然，有時更多的是一種期許。在熟睡的兒子旁邊放其喜歡的卡通讀物，認(rèn)真地解答兒子的各種疑問，在兒子來到臥室之前把煙掐滅并把煙霧驅(qū)散掉，意識到自己將要和父親吵架時把兒子支開，多次對父親講要給兒子一個空間等等，相信這些細(xì)節(jié)都不是刻意為之。Sadik深知與父親之間的矛盾難以化解，所以，在對兒子教育方面無不體現(xiàn)了其個人思想：更多的獨立與自由意識，盡量不讓自己的喜惡對兒子造成什么影響。因為Sadik明白：親情的維系，除了血緣與關(guān)愛之外，更重要的還需要各自獨立的空間。這個空間的前提應(yīng)該是彼此的理解與互不干涉。

3關(guān)于電影本身

這是一部能打動很多人的電影，但是在電影節(jié)上卻少有斬獲，只得了三個地方電影節(jié)的小獎。（一個是民意獎，另外兩個是音效獎），我想可能是主題不太清晰的原因吧。從標(biāo)題上看，主題應(yīng)該是親情，兩對父子之間的愛，爺爺對孫子的愛。這個主題倒是很清晰，筆墨也多。另外一個主題是自由，即價值觀的選擇問題，父親與兒子的價值觀沖突問題。第三個主題是國家與民族。影片開始時，因沒能叫到救護(hù)車，在妻子臨產(chǎn)的當(dāng)天晚上死亡，這一切是因為一場政變使所有的醫(yī)療系統(tǒng)癱瘓。所以，后來Sadik對朋友說“我從前一直以為我在為國家戰(zhàn)斗，但是這個國家一點也不在乎”。對政府的反思也是其中重要的主題之一。正因為主題有點多了，才沖淡了影片最想表達(dá)的東西。