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長篇影評
1 ) 愛南特，愛瓦爾達(dá)，愛雅克德米
因為我在南特度過了青春的歲月，所以對這個城市很熟悉，在《南特的雅克德米》一片中，看到了不少熟悉的場景。
喜歡瓦爾達(dá)，是因為《臉龐，村莊》。非常美，沁潤心靈的美，美麗的法國田園的風(fēng)景，可愛的老奶奶和小帥哥，以及給人無數(shù)遐想的攝影作品印刷張貼在墻壁上……
這部片子，又讓我喜歡上了雅克德米，一個在幸福的家庭中長大的充滿幻想的小朋友。從兒時開始就琢磨電影，以至于一輩子投入進去。這種日常生活向的影片讓人看起來很舒服。劇情跌宕起伏但嚴(yán)重脫離生活的故事已經(jīng)無法再打動我了。我喜歡真實的，樸質(zhì)的，平和的影片。
2 ) 愛一個人，就會愛上他的全部。
這部電影是我在今年北影節(jié)上看的。這一屆的北京國際電影節(jié)重映了這部影片，吸引了大批影迷們，也包括我在內(nèi)。
記得當(dāng)時選電影時首先吸引我的是這部影片的名字和海報，我的第一印象就是，這應(yīng)該是一部十分溫暖細(xì)膩的電影。事實上，這部影片確實如此，甚至超出了我的期待。
如果用某個詞語形容《南特的雅克·德米》，我想到的詞是溫暖、感人和細(xì)膩！
這是一部講述人物傳記的“記錄片”。注意，是“記”錄片，而不是“紀(jì)”錄片。她始終是有主演的故事片。
這部影片是有“法國電影新浪潮祖母”之稱的導(dǎo)演阿涅斯?瓦爾達(dá)對其丈夫——法國著名導(dǎo)演雅克·德米的一次生平記錄：從小時候的熱愛電影和各種演出，到擁有了一臺屬于自己的攝影機并開始自編自導(dǎo)拍攝短片，到后來在電影膠片上一幀幀地畫畫制作成動畫短片，再到后來前往巴黎學(xué)習(xí)電影專業(yè)。
影片十分細(xì)膩，沒有劇情上的大風(fēng)大浪，也沒有傳統(tǒng)意義上的戲劇沖突，描繪的只是一個平凡卻不平庸的人如流水般的生活，讓我們看到的似乎就是一個熱愛電影的人是如何追逐并實現(xiàn)自己的夢想的。然而，光是這樣也就不足為奇了。更讓我震撼和感動的，是我在影片中深深地感受到的導(dǎo)演對她丈夫那深深的愛。
愛一個人，就會愛上他的全部。
這句話在影片中體現(xiàn)的淋漓盡致：
縱使你鬢發(fā)斑白，
縱使你臉部松弛、皺紋遍布，
縱使你雙手溝壑、滿是皺褶，
也絲毫不會減少我對你的愛。
這是導(dǎo)演寫給丈夫的一封長長的情書，也是導(dǎo)演寫給觀眾的一封世紀(jì)情書。
片中不斷穿插的黑白鏡頭，不斷穿插的戲劇場景，還有不斷穿插的老年的雅克德米的特寫鏡頭，如此地細(xì)膩，又是如此地飽滿。仿佛我們就置身于其中，參與到主人公的生命之中。
影片中最令我難忘的是主人公對電影的熱愛和堅持。不管外界如何，我就在這里，我還是那個我，我就默默地、一步一步地為自己的熱愛和夢想執(zhí)著堅持著。
THE END
歡迎關(guān)注我的vx公眾號：弎分熱度電影。
3 ) 南特的雅克德米
4 ) 最好的情詩
原來世界上還有這樣的眷侶，能夠同時擁有愛的人和摯愛的事業(yè)，并且公費給愛人拍傳記，永遠(yuǎn)地留在電影史上，留在人們的心中。誰可以為我記錄一部《潮汕的Abbie》，我又可以給誰剪輯下他的時光呢？
或許是陌生化的緣故，故事其實有些俗套，但家庭、夢想、童真、時代都拍得很有表現(xiàn)力。
法國人的浪漫確實名不虛傳。
5 ) 瓦爾達(dá)的一封情書
什么是愛？這就是愛——我追溯年少時你對《布勞涅森林的女人們》海報的駐足，我用鏡頭對年老時你的銀發(fā)雞夫輕輕愛撫。 純凈的黑白，我要穿插彩色的、你拍的《瑟堡的雨傘》；就像我要深情地書寫你，穿插你曾說過的只言片語，用斜體字。 你是海藻，在砂床上你做著明天的夢。天地悠悠，你要遠(yuǎn)走。在你瀕死的微笑，我亦是海藻，逐流、逐流。
6 ) 20230918 南特的雅克·德米
童年總是一泓在心頭蕩漾的秋水。
以孩子為視角的電影，難以想象作為女性的導(dǎo)演和編劇能如此細(xì)致地把握男孩的內(nèi)心世界和他童年生活的細(xì)節(jié)，而且展現(xiàn)出很多對于攝影的奇妙小想法，這都讓影片充滿趣味。故事中角色的中產(chǎn)家庭背景無疑對主角的愛好的發(fā)展和實現(xiàn)提供了支持，這使得這樣的故事有了特殊性。故事中的歷史背景，對影片敘事貢獻很小，而在一定程度上體現(xiàn)出對主角電影創(chuàng)作的重要影響。黑白色的影像似乎是反映回憶的陳舊，而彩色的影像似乎是體現(xiàn)更為深刻的記憶，兩者間插入的手指指向或許只是影像跳轉(zhuǎn)的標(biāo)識?？傮w來說，故事的敘事的舒適的，通過第三人稱的回憶敘述，來跟隨沉浸入主角的少年時代，多個年齡段的片段構(gòu)成一個鮮活的形象，一個孩子的理想逐漸形成并逐步實現(xiàn)的過程。
很多人孩提時代信誓旦旦的宏愿，現(xiàn)在卻付之一笑，珍視無比的東西，現(xiàn)在卻棄擲邐迤，初心不斷被現(xiàn)實打敗、被權(quán)、利改毀，可午夜夢回時，童年的所有美好、純真都在心中揮之不去。童年的自己昭示著自己的來處，也昭示著永遠(yuǎn)回不去的熾烈生命，童年的時光如流水在心間緩緩流淌，連同故鄉(xiāng)、親人和某些永遠(yuǎn)也不愿遺忘的記憶，輕輕地?fù)u晃、靜靜地蕩漾。
這就是愛??！瓦爾達(dá)把電影的形式推到極致傳記、搬演、引用、訪談以及瓦爾達(dá)的導(dǎo)演評論軌的巧妙結(jié)合，德米晚年面孔的大特寫。少年德米對電影執(zhí)著的愛，以德米完成最初的3（或4）部8毫米短片為線索，并追溯他日后作品中源自童年的動機。黑白影片中彩色段落皆是與電影有關(guān)的、記憶的中華彩片段
愛情如命，生命似水。幀幀秀恩愛，幸福的雅克。
愛電影愛得深沉。
什么是愛，是浸潤在膠片上追尋你童年褪色的光影，是愛你生活過的土地呼吸過的空氣，是愛你蒼老的手愛你稚拙的每一步。
豆瓣第500部獻給敬愛的德米與瓦爾達(dá).我們看到了德米的幼時經(jīng)歷如何影響他的日后創(chuàng)作,瓦爾達(dá)用光影魔法將愛人的影像串聯(lián)其中;我們看到了德米那顆赤忱的逐夢之心,在閣樓里構(gòu)建屬于他的第一個電影王國;我們還看到了瓦爾達(dá)用鏡頭記錄下德米的每一寸,"你那半睜的眼睛里有浪花和淚水,我就這樣溺于其中"
左手指向丈夫的童年，右手指向丈夫的電影，這是最最私密的瓦爾達(dá)，每一個鏡頭都帶著愛。雅克·德米在法國鄉(xiāng)村的生活，稚嫩而堅定的踏上電影路，每一步都讓人動容贊嘆。愛電影要從娃娃抓起，等我有了小孩，我一定天天陪她看電影~~~
以實驗派的做法，暢想一個人最遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng)往事，黑白色調(diào)相接、虛實情節(jié)相合，敘述方式洋溢個性、情緒意識時刻共振；瓦爾達(dá)捕捉他人記憶的探索嚴(yán)肅、客觀而又不失溫情，片中活潑動感的卡通手勢、妙趣橫生的攝影軼事、纖毫畢現(xiàn)的微距鏡頭...林林種種，恰恰道出了那份最內(nèi)斂而耀眼的人性柔光。幸福海灘 電影人生：瓦爾達(dá)與德米電影回顧展開幕影片 @ 深圳百老匯電影中心杜比全景聲廳
瓦爾達(dá)提供了一種卓有成效的電影人傳記拍法，而她對德米的摯愛之情也漫溢在每一格膠片之中。影片回溯性地重構(gòu)了德米的童年與少年時光，由對木偶劇的癡迷到對音樂的啟蒙，從自己拍攝定格動畫到終遇伯樂進入巴黎電影學(xué)院。虛構(gòu)搬演與德米電影片段間的匹配剪輯與互文探討，穿插少量彌足珍貴的德米自述。攝影機緩緩愛撫著海灘上蒼老的雅克，及至他活成一幅幅動人的油畫。黑白影像（為主）與彩色畫面（德米的部分帶有狂喜色彩的主觀視角圖景）交織。| 與小伙伴一起趴在地上觀察走來的修女們的足部，確證是否混入了男扮女裝的間諜；“每次一寫過去分詞，我就回想起這堂課和從天搖曳而降的降落傘?！?PS：調(diào)軸和修訂了匹配藍(lán)光版的字幕。（8.5/10）
靠這份懷抱著的巨大愛意，成就了這部在傳記片領(lǐng)域堪稱前無古人、后無來者的作品。
在阿涅斯的海灘上她記錄下丈夫的模樣，在屋角桌邊雅克·德米的皺紋被放大、模糊。瓦爾達(dá)的左邊是復(fù)刻的童年影像，右邊是電影與生活的巧妙融合，愛和思念將兩邊縫合成一段完整的時光?？吹降旅子眉埌遄鰟赢嫞蝗幌肫鹎皟赡曜约涸幸粋€制作紙片定格短片的“幼稚”設(shè)想，可為什么我沒有做出來呢？
瓦爾達(dá)說：“這部片讓觀眾們想要看一遍德米的電影，太讓我開心了”
雅克對電影的熱愛與堅持，瓦爾達(dá)對丈夫的追憶與懷念，令人動容；真愛與感動滲透在每一個細(xì)節(jié)里，這是最好的懷念方式，也是最真摯的作品。偉大的瓦爾達(dá)，幸福的雅克。
記憶與藝術(shù)創(chuàng)作是愛意滿滿的[南特的雅克]的兩大主題。電影里雅克的藝術(shù)王國完全建立在他的雙手之上，他親自布景作畫，身體力行的把現(xiàn)實變成了藝術(shù)，就連電影本身都要用手指來指示兩者之間的轉(zhuǎn)換。而當(dāng)?shù)旅子盟囆g(shù)來實現(xiàn)回憶的時候，瓦爾達(dá)則面臨一個核心問題：怎樣用藝術(shù)來展示不屬于自己的記憶？特別是這段回憶本身作為一種敘述體就不完全可靠。她的解決方式依然是依靠身體性，用自己的雙手和身體去體驗愛人過往的時空。這種方法反倒導(dǎo)致敘述的過往顯得太完美，一切似乎都順理成章，敘述與回憶之間缺少了一點距離，以致她無法真正彰顯出回憶的虛擬性。
#BJIFF2018#數(shù)度欲哭。沒入記憶之深流回溯德米的童年時光，慢慢廓清電影與生活旋回纏繞之互文形態(tài)：一次次將其日后的電影片段溯本求源般嵌入生活當(dāng)中，而生活本身也在迂回著邁向光影造夢的電影人生，對電影的熱忱癡迷也即對生活的熱愛。是瓦爾達(dá)對愛人的告白，也是與電影和生活的美妙肇事。
多年的時光/都在那兒/還有那些/未曾與你相識/為了與你相識的日子
童年是一個人生命的源泉，是費里尼的阿瑪柯德，是侯孝賢的童年往事，也是南特的雅克德米。雅克德米的童年是幸福的，每一件小事都成為了日后創(chuàng)作的素材，也影響了他作品童真、夢幻的風(fēng)格。最后關(guān)于童年的回憶交織著自己的電影作品被老婆拍出來，也真是美好得不像話，有妻如此，夫復(fù)何求？
雅克·德米的童年往事。幾乎全是零碎、閃光、短句模樣的記憶片段——左邊回憶?? | ??右邊電影。德米和瓦爾達(dá)在創(chuàng)作道路上互不干擾，這是他們第一次合作。
比天堂電影院高明
真正的沖擊點在觀影結(jié)束后老太太親口說出這部電影講述的是她愛人的童年的時刻，看前沒有被“劇透”的我對于這部電影的評價瞬間沖上最高點。怪不到三位男演員俊美如此，怪不到雅克晚年特寫都是平靜和溫柔【那時他已重病】，怪不到童年迷影的細(xì)膩情節(jié)動人異常，怪不到向左向右的手指指向滿滿的愛與欣賞。
15年雅克德米回顧展正好把他的片幾乎都看了，相比臉龐村莊巨大的標(biāo)記量和超高評分更喜歡瓦爾達(dá)之前無人問津的紀(jì)錄片拾穗者阿涅斯的海灘。丈夫已得艾滋病的肌膚特寫自述兒時情感電影片段結(jié)合用三個小孩拍攝的迷影成長之路和旁白，手法和情感更私人更關(guān)注個體有著說不出的感動和力量。法國文化dcp。