俄羅斯的電影以詩(shī)意名世，詩(shī)意的故事，詩(shī)意的語(yǔ)言，詩(shī)意的鏡頭，詩(shī)意的表演。特別是塔可夫斯基，更是將詩(shī)意電影推到了極致。這些俄羅斯的詩(shī)意電影，美麗的鏡頭，舒緩的節(jié)奏，帶著對(duì)生活的沉思，給人們留下了非常深刻的印象。米哈爾科夫走的也是這條路，《毒太陽(yáng)》（亦稱(chēng)《烈日灼人》）曾引眾口稱(chēng)贊。事隔十?dāng)?shù)年，米哈爾科夫又拍了《毒太陽(yáng)》的續(xù)集，這是一部反映二戰(zhàn)的影片，片中的詩(shī)意比前一集更濃郁，不過(guò)三個(gè)小時(shí)的影片，竟然未能講完一個(gè)完整故事，導(dǎo)演只是一味地抒情，比起《毒太陽(yáng)》，感染力相差了不少。

在上一集中，米哈爾科夫的成功，在于他將蘇聯(lián)最黑暗的那段歷史通過(guò)電影表現(xiàn)了出來(lái)，通過(guò)科托夫一家在三十年代肅反運(yùn)動(dòng)中的命運(yùn)，來(lái)揭露極權(quán)體制的罪惡及對(duì)于個(gè)人命運(yùn)的深刻影響，斯大林的形象也在影片中出現(xiàn)。在影片中也有詩(shī)意的內(nèi)容，但影片具有完整而讓人懸念的故事，詩(shī)意只是隱藏于故事的背后，只是對(duì)于當(dāng)時(shí)殘酷政治形勢(shì)的一種反諷。而在第二集中，米哈爾科夫電影里的詩(shī)意更加濃厚，故事本身退在了一邊，導(dǎo)演將完整的情節(jié)截成了數(shù)個(gè)片斷，而將情緒的流動(dòng)作為影片的重點(diǎn)，他想讓整個(gè)電影像詩(shī)一樣展現(xiàn)在觀眾的眼前。

電影描寫(xiě)的是二戰(zhàn)期間的歷史，視角非常的大，導(dǎo)演力圖描繪一幅蘇德戰(zhàn)爭(zhēng)的畫(huà)卷，并對(duì)那段歷史賦予自己的闡釋。野心很大，場(chǎng)面也異常的宏大，戰(zhàn)爭(zhēng)的場(chǎng)面表現(xiàn)也很真實(shí)，但整個(gè)的故事卻不吸引人。其實(shí)這一集與上一部影片并無(wú)必然的聯(lián)系，只是人物上有延續(xù)而已。上一集中已經(jīng)被處死的科托夫，在此集中又出現(xiàn)了，導(dǎo)演安排他由于德軍的入侵，意外地從古拉格集中營(yíng)中逃了出來(lái)，并在抗擊德國(guó)納粹中成為蘇軍的一名普通士兵。斯大林認(rèn)為他沒(méi)有死，派克格勃軍官前去找尋，而科托夫的女兒成為一個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)護(hù)士，深信父親沒(méi)有死，也在尋找著他。故事主要就圍繞著此三從展開(kāi)。

應(yīng)該說(shuō)這是一個(gè)富有吸引力的故事，可惜導(dǎo)演并不想好好地講述這個(gè)故事，而將重點(diǎn)放在了詩(shī)意地展現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)上。戰(zhàn)爭(zhēng)并非不能詩(shī)意地表現(xiàn)，許多電影里的戰(zhàn)爭(zhēng)鏡頭就很詩(shī)意，既深化了電影的主題，也給人以美感，如也是蘇聯(lián)電影的《這里黎明靜悄悄》就是如此。不過(guò)，在這些電影里，詩(shī)意只是一種展現(xiàn)的形式，并非電影本身，且在電影里占的比重并不大。某一場(chǎng)景某一鏡頭略帶詩(shī)意的展現(xiàn)，會(huì)讓人印象深刻并受感染，如果將整部影片作為一首詩(shī)歌來(lái)體現(xiàn)，就有些緣木求魚(yú)了?！抖咎?yáng)2》展現(xiàn)著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，展現(xiàn)著戰(zhàn)爭(zhēng)的恢弘，展現(xiàn)著人在戰(zhàn)爭(zhēng)中的無(wú)助與渺小，展現(xiàn)著戰(zhàn)爭(zhēng)中人性的光輝。由于故事敘述的貧弱，這些就如沒(méi)有靈魂的片斷，也如沒(méi)有連線(xiàn)的珍珠，只有場(chǎng)景的呈現(xiàn)，沒(méi)有情節(jié)的流動(dòng)，因此缺乏了感人的力量。

其實(shí)，《毒太陽(yáng)2》關(guān)于二戰(zhàn)的描寫(xiě)并不差，至少對(duì)于那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的視角就與以前的蘇聯(lián)片顯著不同。我們所接受的歷史，這場(chǎng)蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)是偉大的，雖然中間有挫折，但整個(gè)的前景一片光明。而此片則根據(jù)真實(shí)的史料，企圖重構(gòu)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)中的蘇聯(lián)紅軍的形象，也做了重新的審視。看此部電影之前，曾看過(guò)一本書(shū)，為一個(gè)英國(guó)人所寫(xiě)，名叫《莫斯科1941，戰(zhàn)火中的城市與人民》，就很生動(dòng)地重寫(xiě)了這段歷史，影片中的許多鏡頭，與書(shū)中的描寫(xiě)較為一致，也許都是來(lái)源于同一史料。但導(dǎo)演在表現(xiàn)這段歷史時(shí)，太過(guò)于詩(shī)意，太過(guò)于抒情，面對(duì)這樣殘酷而無(wú)奈的戰(zhàn)爭(zhēng)，詩(shī)意與抒情太奢侈了，奢侈得讓人頻生反感。

影片最后一個(gè)鏡頭，大概是導(dǎo)演最為得意的一筆，將他的詩(shī)意推到了高潮，也給電影留下了一道丑陋的尾巴。在一場(chǎng)激戰(zhàn)之后的戰(zhàn)場(chǎng)上，只留下戰(zhàn)敗的蘇聯(lián)紅軍的尸體，這些都是年輕的生命，年輕得還未體驗(yàn)人生就被推到了戰(zhàn)場(chǎng)，也許還未學(xué)會(huì)開(kāi)槍就倒在德軍的炮火之下?？仆蟹虻呐俗鳛閼?zhàn)地護(hù)士，來(lái)到了尸橫遍野的戰(zhàn)場(chǎng)上，找到了一個(gè)身負(fù)重傷還未死去的士兵。這是個(gè)僅有十九歲的士兵，他在死之前要求同樣年輕的娜迪亞脫下衣服，讓他看看她美麗的身體。導(dǎo)演盡情地展示著這個(gè)場(chǎng)景，并將最后的鏡頭定格于此，似乎想展現(xiàn)著戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性，展現(xiàn)著人性的光輝。但我看到這里時(shí)并未被感動(dòng)，只是覺(jué)得這樣的情節(jié)與鏡頭太過(guò)突兀，與整部影片體現(xiàn)的殘酷并不搭調(diào)。導(dǎo)演的煽情，反而降低了影片的品味，詩(shī)意也在猥褻之中瓦解。

一個(gè)忍受著劇痛并等待死亡來(lái)臨的人，首先是對(duì)于生命的渴求，然后才會(huì)有之外的欲求，導(dǎo)演沉醉于他的詩(shī)意之中，將審美強(qiáng)加于年輕的士兵，顯得極其的可笑。殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)是無(wú)法容納詩(shī)意的，白雪紅血，也許艷麗，卻絕對(duì)不允審美，因?yàn)閷?duì)生命的殘害，是人類(lèi)最大的惡。

看完這部2，就知道什么叫2，就知道什么叫“狗尾續(xù)貂”了。但即便如此，還要發(fā)表一下自己的見(jiàn)解：其實(shí)在一個(gè)大的文化語(yǔ)境中，俄國(guó)文化界已經(jīng)開(kāi)始“重讀蘇聯(lián)”，開(kāi)始反思，在這段歷史中也有很多珍貴不容抹煞的價(jià)值。比較之前將整個(gè)蘇聯(lián)視為“癌病房”的觀點(diǎn)，這當(dāng)然是更為冷靜的，70年，總會(huì)有珍寶留下來(lái)。但是，看完這部影片，我更加質(zhì)疑尼基塔。當(dāng)初的《烈日灼人》，其中蘊(yùn)涵的巨大俄羅斯文學(xué)人性魅力哪里去了？變成了一個(gè)拾好萊塢牙慧的所謂“大片”（這種傾向，在《西伯利亞理發(fā)師》中就已經(jīng)表露無(wú)遺）。他的表演，也越來(lái)越油滑，越來(lái)越“好萊塢”。想想他當(dāng)年在《兩個(gè)人的車(chē)站》中只有幾個(gè)橋段，就輕松演繹出蘇聯(lián)時(shí)代的一個(gè)精明無(wú)賴(lài)。莫不是為了推出他的女兒？但是那段脫戲，實(shí)在差強(qiáng)人意。
如果反思蘇維埃，我更愿意去看蘇維埃時(shí)代的電影。在那種意識(shí)形態(tài)以及官方話(huà)語(yǔ)鉗制下，所透露出人性的溫暖與光輝，是如此真實(shí)，如此質(zhì)樸。

《烈日灼人》

1994年，尼基塔·米哈爾科夫以一部《毒太陽(yáng)》驚動(dòng)當(dāng)年世界影壇，在戛納大獲好評(píng)，贏得了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)和天主教人道精神獎(jiǎng)。
這部政治題材影片并未以直接的嚴(yán)厲批判的態(tài)度指摘前蘇歷史上，那段晦暗的斯大林整肅歲月，但是卻在一片看似安寧和諧的蘇聯(lián)田園風(fēng)光中，暗藏殺機(jī)，隱隱的將政治高壓下的壓抑與絕望呈現(xiàn)，一舉奪得次年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。

影片開(kāi)篇，向我們描述了在鄉(xiāng)間別墅和生活優(yōu)渥的家人們一起渡假的地方某部隊(duì)將軍，為了村民們麥田不被演習(xí)的蘇軍坦克摧毀，通過(guò)聯(lián)系直接指揮員而下令，終于挽救了小小收成未被毀！

影片大段描述了各類(lèi)生活中的瑣碎雜事，無(wú)疑是為了展現(xiàn)二戰(zhàn)前夕那寧?kù)o的莊園生活與人性啊、人民啊等等，當(dāng)然更多的是歌曲、吃喝與彈唱等俄羅斯特色。
目的或許是為了展現(xiàn)和平是寶貴，也或許是為了展現(xiàn)主人公是多么地平常、平易吧！
于是可以引發(fā)之后時(shí)代與主導(dǎo)層對(duì)于其施加的各類(lèi)手段都是缺乏公正的！

霉運(yùn)來(lái)了，終于打破了寧?kù)o，將軍等待克格勃的抓捕！因?yàn)槟菚r(shí)斯大林領(lǐng)導(dǎo)的大清洗運(yùn)動(dòng)！
這樣，第一部就結(jié)束了，我認(rèn)為，拋棄清洗斯大林的那種感情色彩后，本片不出色！


然后是《毒太陽(yáng)2》！
1994年之16年后，導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫以更大的投入，傾力打造了本作續(xù)集，將視野放到了二戰(zhàn)時(shí)期的衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)背景下，試圖將這部被稱(chēng)為俄羅斯歷史上最大投入的電影打造成一部史詩(shī)之作。
影片被冠以俄羅斯歷史上投入最大的影片，據(jù)制作方稱(chēng)，投資高達(dá)5500萬(wàn)美元。而在俄羅斯上映后，第一個(gè)周末檔收獲了不到400萬(wàn)美元的票房，與其投入相比，顯然這不是一個(gè)令人樂(lè)觀的成績(jī)。
由于有摘得奧斯卡最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)的優(yōu)良口碑前作，本片本是影迷和媒體熱情期待之作，然而，本片在俄羅斯上映后，卻面臨惡評(píng)如潮的尷尬境地。在IMDB評(píng)分上，本片至今在3到4分徘徊，觀眾給予的評(píng)價(jià)也令人震驚的“惡毒”，“這是我所能見(jiàn)到的最糟糕的電影”，“如果你想了解俄羅斯在二戰(zhàn)的戰(zhàn)史，不要看這部影片，它展示的完全是‘米哈爾科夫自己演義的歷史’”。

目前本片的爭(zhēng)議主要在于：
一、這是一部幾乎沒(méi)有什么劇情的影片，跟前作更關(guān)聯(lián)不大，就像戰(zhàn)爭(zhēng)短片的集錦。
二、本片被認(rèn)為侮辱了為國(guó)犧牲的俄羅斯人民，片中的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景缺乏邏輯性，讓俄國(guó)士兵顯得呆滯愚蠢。
盡管米哈爾科夫在《毒太陽(yáng)》中表現(xiàn)了對(duì)斯大林時(shí)代的反思和抨擊，但是近年來(lái)，他的政治立場(chǎng)被輿論認(rèn)為愈加保守，且有民族主義傾向。以至于，當(dāng)他的這部《毒太陽(yáng)2》被宣布進(jìn)入2010年戛納主競(jìng)賽單元角逐時(shí)，激起了一番爭(zhēng)議，甚至有人發(fā)起聯(lián)名請(qǐng)?jiān)笗?shū)表示抗議。
米哈爾科夫在當(dāng)天發(fā)布會(huì)上透露，《毒太陽(yáng)2》的創(chuàng)作緣起是受《拯救大兵瑞恩》的啟發(fā)，影片真正主題是從父女之情中表現(xiàn)出的人性。此外，片中的故事其實(shí)只講了一半，剩下的部分將放到《毒太陽(yáng)3》中。

我想，寫(xiě)出上述評(píng)論的，要么沒(méi)有看過(guò)本片，甚至《毒太陽(yáng)1》，要么是站邊思維，所以不能接受影片中描述的一些蘇軍現(xiàn)象，比如新兵初期表現(xiàn)怯懦，坦克兵臨死前想要一睹女護(hù)士胴體，驅(qū)趕平民打前鋒......
這些難道就不能是殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)中的真實(shí)描述嗎？影片中不也展示了外表強(qiáng)悍，內(nèi)心虛弱，屠殺村民的法西斯嗎？
我想，恰恰是這些真實(shí)地展現(xiàn)交戰(zhàn)雙方，才可以讓本片成為又一部陳述那段歷史的佳作?！?》在藝術(shù)性和現(xiàn)實(shí)性上，遠(yuǎn)勝《1》。
而導(dǎo)演的比喻敘事，諸如堡壘往往從內(nèi)部被攻破等等，就見(jiàn)仁見(jiàn)智吧！


不是烈日來(lái)灼人，而是灼人需烈日。

       今天和miss莊在電影院里坐了6個(gè)小時(shí)，看完了《烈日灼人2》的上下兩部。進(jìn)電影的時(shí)候我們倆一人端了一杯咖啡，很怕自己在冗長(zhǎng)的俄羅斯史詩(shī)般的風(fēng)光中睡著。但事實(shí)證明還好，電影情節(jié)很跌宕，畫(huà)面很震撼。看來(lái)比起第一部的深沉，膚淺的我對(duì)于直白的表達(dá)更能投入一些。
       《烈日灼人2》在俄羅斯國(guó)內(nèi)博得罵聲一片，剛剛看豆瓣，有國(guó)內(nèi)的觀眾也說(shuō)這是狗尾續(xù)貂之作。狗尾續(xù)貂，米哈爾科夫也續(xù)了5個(gè)多小時(shí)。2的上部主打戰(zhàn)爭(zhēng)，下部主要講happy ending。英雄庫(kù)托夫被帶走之后，在德國(guó)入侵蘇聯(lián)之后，離開(kāi)了監(jiān)獄，走向戰(zhàn)場(chǎng)的故事。《烈日灼人》里的壞蛋阿森提夫成功被洗白，影片一條線(xiàn)講他如何奉命尋找?guī)焱蟹?，一條線(xiàn)講庫(kù)托夫的女兒娜佳在戰(zhàn)爭(zhēng)中的遭遇，一條線(xiàn)講庫(kù)托夫在戰(zhàn)場(chǎng)中豁出去的表現(xiàn)，和戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷。
       阿森提夫去少先隊(duì)營(yíng)里面找娜佳的時(shí)候，娜佳說(shuō)她無(wú)論如何都不會(huì)與自己已是“政治犯”的父親劃清界限。
       娜佳和少先隊(duì)員們上了一艘紅十字會(huì)的輪船，途中被德軍轟炸，娜佳和一位截了肢的大叔抓著個(gè)浮球在海上漂著。大叔為娜佳進(jìn)行了洗禮，然后撒手人寰。娜佳奇跡般地活了下來(lái)。
       一群高大英俊可愛(ài)的少年們被派到戰(zhàn)壕中同犯人們一起堅(jiān)守防線(xiàn)，他們唱著歌，懷著理想和滿(mǎn)腔的熱血，德軍的坦克碾過(guò)，他們化作肉泥。一場(chǎng)雪下下來(lái)，污泥和血污，還有那殘肢斷臂被遮蓋的干干凈凈。
       在準(zhǔn)備開(kāi)展之前，看似混蛋的指揮官默許士兵用宗教禱告的方式來(lái)進(jìn)行心理建設(shè)。又在德軍碾過(guò)之后，說(shuō)出斯大林是優(yōu)秀可愛(ài)單純的青年慘死在此的罪魁禍?zhǔn)?，說(shuō)完后自殺。
       一個(gè)搞政治工作的軍官在審叛徒的時(shí)候，在紀(jì)要上面胡亂寫(xiě)著：“我是AA普希金，我寫(xiě)過(guò)……”
       在一個(gè)村莊里面，娜佳和一個(gè)女人為了躲避一個(gè)德國(guó)士兵的強(qiáng)奸，殺死了兩個(gè)士兵。錙銖必報(bào)的德軍將全村老少活活燒死。娜佳在山坡上目睹了這一切。
        ……
       上述片段給我留下了比較深刻的印象。俄羅斯人美好的一面表現(xiàn)在我們面前，堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀、善良。奔赴戰(zhàn)場(chǎng)路上的歌聲，空襲中為產(chǎn)婦接生，在影片最后俄羅斯老太婆收留的德軍弱智士兵……俄羅斯人混蛋的一面也沒(méi)有掩飾，將士喝得爛醉下達(dá)混賬命令……德軍雖然大部分時(shí)間都是無(wú)人性的，但在影片最后庫(kù)托夫奉斯大林的命帶著帶領(lǐng)大家赤手空拳走向堡壘的時(shí)候，德軍指揮官說(shuō)：“我是一個(gè)職業(yè)軍官，不是屠夫?！?br>       影片比較扯得地方就是庫(kù)托夫父女二人在腥風(fēng)血雨中幾乎毫發(fā)無(wú)損，最后重逢時(shí)踩在腳下的地雷也被莫名其妙的排掉。介于如此，影片也可改名叫《命大父女二人組衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)中的奇遇記》。
       米哈爾科夫一定是一位極愛(ài)自己女兒的慈父。在2中《烈日灼人》中庫(kù)托夫和娜佳在小河中泛舟，暖陽(yáng)下父女二人的溫情絮語(yǔ)不斷穿插在戰(zhàn)爭(zhēng)的黑色和血污中。娜佳小時(shí)候真是難得的可愛(ài)伶俐。長(zhǎng)大了以后雖說(shuō)在美艷不可方物的俄羅斯大妞中稱(chēng)不上是美得，但卻剛毅有個(gè)性。也不算可惜。
       晚十點(diǎn)從電影院出來(lái)走在大街上的時(shí)候，腦子里都是密密麻麻的炮火下的奔跑的無(wú)助的人影，和斯大林陰沉的臉色，KGB逼庫(kù)托夫在文件上簽字，和在柬埔寨參觀紅色高棉S21監(jiān)獄時(shí)看到的一張懷抱嬰兒面無(wú)表情女人的照片。
       頓時(shí)覺(jué)得周?chē)缄幧瓨O了。腥風(fēng)血雨很多，人命不值錢(qián)的很哇！

總之，這個(gè)很難。以蘇聯(lián)愈發(fā)被揭示出的復(fù)雜角色，米哈爾科夫經(jīng)歷著歷史觀的大考，冗長(zhǎng)和繁雜卻無(wú)論如何也繞不過(guò)去……

這部據(jù)說(shuō)是俄羅斯史上投資最大的影片，具有非常強(qiáng)烈的地域性。不僅僅是體現(xiàn)在其戰(zhàn)爭(zhēng)歷史題材上，就連視聽(tīng)語(yǔ)言以及鏡頭內(nèi)外的調(diào)度，都十足俄羅斯風(fēng)情。影片史詩(shī)風(fēng)格，磅礴大氣，視聽(tīng)非常成熟，許多單場(chǎng)戲不論是氣氛還是人物情緒都調(diào)度得張力十足，戲劇和視聽(tīng)元素結(jié)合得可謂完美。但劇情稍顯散漫，段落太多，整體結(jié)構(gòu)把握得似乎不夠緊密。揣測(cè)是導(dǎo)演心中的影片過(guò)去龐大與完美，在實(shí)施過(guò)程中難免有所缺失。誰(shuí)讓電影是一門(mén)遺憾的藝術(shù)。