俄羅斯的電影以詩意名世，詩意的故事，詩意的語言，詩意的鏡頭，詩意的表演。特別是塔可夫斯基，更是將詩意電影推到了極致。這些俄羅斯的詩意電影，美麗的鏡頭，舒緩的節(jié)奏，帶著對生活的沉思，給人們留下了非常深刻的印象。米哈爾科夫走的也是這條路，《毒太陽》（亦稱《烈日灼人》）曾引眾口稱贊。事隔十?dāng)?shù)年，米哈爾科夫又拍了《毒太陽》的續(xù)集，這是一部反映二戰(zhàn)的影片，片中的詩意比前一集更濃郁，不過三個小時的影片，竟然未能講完一個完整故事，導(dǎo)演只是一味地抒情，比起《毒太陽》，感染力相差了不少。

在上一集中，米哈爾科夫的成功，在于他將蘇聯(lián)最黑暗的那段歷史通過電影表現(xiàn)了出來，通過科托夫一家在三十年代肅反運動中的命運，來揭露極權(quán)體制的罪惡及對于個人命運的深刻影響，斯大林的形象也在影片中出現(xiàn)。在影片中也有詩意的內(nèi)容，但影片具有完整而讓人懸念的故事，詩意只是隱藏于故事的背后，只是對于當(dāng)時殘酷政治形勢的一種反諷。而在第二集中，米哈爾科夫電影里的詩意更加濃厚，故事本身退在了一邊，導(dǎo)演將完整的情節(jié)截成了數(shù)個片斷，而將情緒的流動作為影片的重點，他想讓整個電影像詩一樣展現(xiàn)在觀眾的眼前。

電影描寫的是二戰(zhàn)期間的歷史，視角非常的大，導(dǎo)演力圖描繪一幅蘇德戰(zhàn)爭的畫卷，并對那段歷史賦予自己的闡釋。野心很大，場面也異常的宏大，戰(zhàn)爭的場面表現(xiàn)也很真實，但整個的故事卻不吸引人。其實這一集與上一部影片并無必然的聯(lián)系，只是人物上有延續(xù)而已。上一集中已經(jīng)被處死的科托夫，在此集中又出現(xiàn)了，導(dǎo)演安排他由于德軍的入侵，意外地從古拉格集中營中逃了出來，并在抗擊德國納粹中成為蘇軍的一名普通士兵。斯大林認為他沒有死，派克格勃軍官前去找尋，而科托夫的女兒成為一個戰(zhàn)場護士，深信父親沒有死，也在尋找著他。故事主要就圍繞著此三從展開。

應(yīng)該說這是一個富有吸引力的故事，可惜導(dǎo)演并不想好好地講述這個故事，而將重點放在了詩意地展現(xiàn)這場戰(zhàn)爭上。戰(zhàn)爭并非不能詩意地表現(xiàn)，許多電影里的戰(zhàn)爭鏡頭就很詩意，既深化了電影的主題，也給人以美感，如也是蘇聯(lián)電影的《這里黎明靜悄悄》就是如此。不過，在這些電影里，詩意只是一種展現(xiàn)的形式，并非電影本身，且在電影里占的比重并不大。某一場景某一鏡頭略帶詩意的展現(xiàn)，會讓人印象深刻并受感染，如果將整部影片作為一首詩歌來體現(xiàn)，就有些緣木求魚了?！抖咎?》展現(xiàn)著戰(zhàn)爭的殘酷，展現(xiàn)著戰(zhàn)爭的恢弘，展現(xiàn)著人在戰(zhàn)爭中的無助與渺小，展現(xiàn)著戰(zhàn)爭中人性的光輝。由于故事敘述的貧弱，這些就如沒有靈魂的片斷，也如沒有連線的珍珠，只有場景的呈現(xiàn)，沒有情節(jié)的流動，因此缺乏了感人的力量。

其實，《毒太陽2》關(guān)于二戰(zhàn)的描寫并不差，至少對于那場戰(zhàn)爭的視角就與以前的蘇聯(lián)片顯著不同。我們所接受的歷史，這場蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭是偉大的，雖然中間有挫折，但整個的前景一片光明。而此片則根據(jù)真實的史料，企圖重構(gòu)這場戰(zhàn)爭的殘酷性，對于戰(zhàn)爭中的蘇聯(lián)紅軍的形象，也做了重新的審視?？创瞬侩娪爸?，曾看過一本書，為一個英國人所寫，名叫《莫斯科1941，戰(zhàn)火中的城市與人民》，就很生動地重寫了這段歷史，影片中的許多鏡頭，與書中的描寫較為一致，也許都是來源于同一史料。但導(dǎo)演在表現(xiàn)這段歷史時，太過于詩意，太過于抒情，面對這樣殘酷而無奈的戰(zhàn)爭，詩意與抒情太奢侈了，奢侈得讓人頻生反感。

影片最后一個鏡頭，大概是導(dǎo)演最為得意的一筆，將他的詩意推到了高潮，也給電影留下了一道丑陋的尾巴。在一場激戰(zhàn)之后的戰(zhàn)場上，只留下戰(zhàn)敗的蘇聯(lián)紅軍的尸體，這些都是年輕的生命，年輕得還未體驗人生就被推到了戰(zhàn)場，也許還未學(xué)會開槍就倒在德軍的炮火之下?？仆蟹虻呐俗鳛閼?zhàn)地護士，來到了尸橫遍野的戰(zhàn)場上，找到了一個身負重傷還未死去的士兵。這是個僅有十九歲的士兵，他在死之前要求同樣年輕的娜迪亞脫下衣服，讓他看看她美麗的身體。導(dǎo)演盡情地展示著這個場景，并將最后的鏡頭定格于此，似乎想展現(xiàn)著戰(zhàn)爭中的人性，展現(xiàn)著人性的光輝。但我看到這里時并未被感動，只是覺得這樣的情節(jié)與鏡頭太過突兀，與整部影片體現(xiàn)的殘酷并不搭調(diào)。導(dǎo)演的煽情，反而降低了影片的品味，詩意也在猥褻之中瓦解。

一個忍受著劇痛并等待死亡來臨的人，首先是對于生命的渴求，然后才會有之外的欲求，導(dǎo)演沉醉于他的詩意之中，將審美強加于年輕的士兵，顯得極其的可笑。殘酷的戰(zhàn)爭是無法容納詩意的，白雪紅血，也許艷麗，卻絕對不允審美，因為對生命的殘害，是人類最大的惡。

看完這部2，就知道什么叫2，就知道什么叫“狗尾續(xù)貂”了。但即便如此，還要發(fā)表一下自己的見解：其實在一個大的文化語境中，俄國文化界已經(jīng)開始“重讀蘇聯(lián)”，開始反思，在這段歷史中也有很多珍貴不容抹煞的價值。比較之前將整個蘇聯(lián)視為“癌病房”的觀點，這當(dāng)然是更為冷靜的，70年，總會有珍寶留下來。但是，看完這部影片，我更加質(zhì)疑尼基塔。當(dāng)初的《烈日灼人》，其中蘊涵的巨大俄羅斯文學(xué)人性魅力哪里去了？變成了一個拾好萊塢牙慧的所謂“大片”（這種傾向，在《西伯利亞理發(fā)師》中就已經(jīng)表露無遺）。他的表演，也越來越油滑，越來越“好萊塢”。想想他當(dāng)年在《兩個人的車站》中只有幾個橋段，就輕松演繹出蘇聯(lián)時代的一個精明無賴。莫不是為了推出他的女兒？但是那段脫戲，實在差強人意。
如果反思蘇維埃，我更愿意去看蘇維埃時代的電影。在那種意識形態(tài)以及官方話語鉗制下，所透露出人性的溫暖與光輝，是如此真實，如此質(zhì)樸。

《烈日灼人》

1994年，尼基塔·米哈爾科夫以一部《毒太陽》驚動當(dāng)年世界影壇，在戛納大獲好評，贏得了評審團大獎和天主教人道精神獎。
這部政治題材影片并未以直接的嚴厲批判的態(tài)度指摘前蘇歷史上，那段晦暗的斯大林整肅歲月，但是卻在一片看似安寧和諧的蘇聯(lián)田園風(fēng)光中，暗藏殺機，隱隱的將政治高壓下的壓抑與絕望呈現(xiàn)，一舉奪得次年的奧斯卡最佳外語片獎。

影片開篇，向我們描述了在鄉(xiāng)間別墅和生活優(yōu)渥的家人們一起渡假的地方某部隊將軍，為了村民們麥田不被演習(xí)的蘇軍坦克摧毀，通過聯(lián)系直接指揮員而下令，終于挽救了小小收成未被毀！

影片大段描述了各類生活中的瑣碎雜事，無疑是為了展現(xiàn)二戰(zhàn)前夕那寧靜的莊園生活與人性啊、人民啊等等，當(dāng)然更多的是歌曲、吃喝與彈唱等俄羅斯特色。
目的或許是為了展現(xiàn)和平是寶貴，也或許是為了展現(xiàn)主人公是多么地平常、平易吧！
于是可以引發(fā)之后時代與主導(dǎo)層對于其施加的各類手段都是缺乏公正的！

霉運來了，終于打破了寧靜，將軍等待克格勃的抓捕！因為那時斯大林領(lǐng)導(dǎo)的大清洗運動！
這樣，第一部就結(jié)束了，我認為，拋棄清洗斯大林的那種感情色彩后，本片不出色！


然后是《毒太陽2》！
1994年之16年后，導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫以更大的投入，傾力打造了本作續(xù)集，將視野放到了二戰(zhàn)時期的衛(wèi)國戰(zhàn)爭背景下，試圖將這部被稱為俄羅斯歷史上最大投入的電影打造成一部史詩之作。
影片被冠以俄羅斯歷史上投入最大的影片，據(jù)制作方稱，投資高達5500萬美元。而在俄羅斯上映后，第一個周末檔收獲了不到400萬美元的票房，與其投入相比，顯然這不是一個令人樂觀的成績。
由于有摘得奧斯卡最佳外語片獎的優(yōu)良口碑前作，本片本是影迷和媒體熱情期待之作，然而，本片在俄羅斯上映后，卻面臨惡評如潮的尷尬境地。在IMDB評分上，本片至今在3到4分徘徊，觀眾給予的評價也令人震驚的“惡毒”，“這是我所能見到的最糟糕的電影”，“如果你想了解俄羅斯在二戰(zhàn)的戰(zhàn)史，不要看這部影片，它展示的完全是‘米哈爾科夫自己演義的歷史’”。

目前本片的爭議主要在于：
一、這是一部幾乎沒有什么劇情的影片，跟前作更關(guān)聯(lián)不大，就像戰(zhàn)爭短片的集錦。
二、本片被認為侮辱了為國犧牲的俄羅斯人民，片中的戰(zhàn)爭場景缺乏邏輯性，讓俄國士兵顯得呆滯愚蠢。
盡管米哈爾科夫在《毒太陽》中表現(xiàn)了對斯大林時代的反思和抨擊，但是近年來，他的政治立場被輿論認為愈加保守，且有民族主義傾向。以至于，當(dāng)他的這部《毒太陽2》被宣布進入2010年戛納主競賽單元角逐時，激起了一番爭議，甚至有人發(fā)起聯(lián)名請愿書表示抗議。
米哈爾科夫在當(dāng)天發(fā)布會上透露，《毒太陽2》的創(chuàng)作緣起是受《拯救大兵瑞恩》的啟發(fā)，影片真正主題是從父女之情中表現(xiàn)出的人性。此外，片中的故事其實只講了一半，剩下的部分將放到《毒太陽3》中。

我想，寫出上述評論的，要么沒有看過本片，甚至《毒太陽1》，要么是站邊思維，所以不能接受影片中描述的一些蘇軍現(xiàn)象，比如新兵初期表現(xiàn)怯懦，坦克兵臨死前想要一睹女護士胴體，驅(qū)趕平民打前鋒......
這些難道就不能是殘酷戰(zhàn)爭中的真實描述嗎？影片中不也展示了外表強悍，內(nèi)心虛弱，屠殺村民的法西斯嗎？
我想，恰恰是這些真實地展現(xiàn)交戰(zhàn)雙方，才可以讓本片成為又一部陳述那段歷史的佳作?！?》在藝術(shù)性和現(xiàn)實性上，遠勝《1》。
而導(dǎo)演的比喻敘事，諸如堡壘往往從內(nèi)部被攻破等等，就見仁見智吧！


不是烈日來灼人，而是灼人需烈日。

       今天和miss莊在電影院里坐了6個小時，看完了《烈日灼人2》的上下兩部。進電影的時候我們倆一人端了一杯咖啡，很怕自己在冗長的俄羅斯史詩般的風(fēng)光中睡著。但事實證明還好，電影情節(jié)很跌宕，畫面很震撼?？磥肀绕鸬谝徊康纳畛粒w淺的我對于直白的表達更能投入一些。
       《烈日灼人2》在俄羅斯國內(nèi)博得罵聲一片，剛剛看豆瓣，有國內(nèi)的觀眾也說這是狗尾續(xù)貂之作。狗尾續(xù)貂，米哈爾科夫也續(xù)了5個多小時。2的上部主打戰(zhàn)爭，下部主要講happy ending。英雄庫托夫被帶走之后，在德國入侵蘇聯(lián)之后，離開了監(jiān)獄，走向戰(zhàn)場的故事?！读胰兆迫恕防锏膲牡鞍⑸岱虺晒Ρ幌窗?，影片一條線講他如何奉命尋找?guī)焱蟹?，一條線講庫托夫的女兒娜佳在戰(zhàn)爭中的遭遇，一條線講庫托夫在戰(zhàn)場中豁出去的表現(xiàn)，和戰(zhàn)爭的殘酷。
       阿森提夫去少先隊營里面找娜佳的時候，娜佳說她無論如何都不會與自己已是“政治犯”的父親劃清界限。
       娜佳和少先隊員們上了一艘紅十字會的輪船，途中被德軍轟炸，娜佳和一位截了肢的大叔抓著個浮球在海上漂著。大叔為娜佳進行了洗禮，然后撒手人寰。娜佳奇跡般地活了下來。
       一群高大英俊可愛的少年們被派到戰(zhàn)壕中同犯人們一起堅守防線，他們唱著歌，懷著理想和滿腔的熱血，德軍的坦克碾過，他們化作肉泥。一場雪下下來，污泥和血污，還有那殘肢斷臂被遮蓋的干干凈凈。
       在準備開展之前，看似混蛋的指揮官默許士兵用宗教禱告的方式來進行心理建設(shè)。又在德軍碾過之后，說出斯大林是優(yōu)秀可愛單純的青年慘死在此的罪魁禍首，說完后自殺。
       一個搞政治工作的軍官在審叛徒的時候，在紀要上面胡亂寫著：“我是AA普希金，我寫過……”
       在一個村莊里面，娜佳和一個女人為了躲避一個德國士兵的強奸，殺死了兩個士兵。錙銖必報的德軍將全村老少活活燒死。娜佳在山坡上目睹了這一切。
        ……
       上述片段給我留下了比較深刻的印象。俄羅斯人美好的一面表現(xiàn)在我們面前，堅強、樂觀、善良。奔赴戰(zhàn)場路上的歌聲，空襲中為產(chǎn)婦接生，在影片最后俄羅斯老太婆收留的德軍弱智士兵……俄羅斯人混蛋的一面也沒有掩飾，將士喝得爛醉下達混賬命令……德軍雖然大部分時間都是無人性的，但在影片最后庫托夫奉斯大林的命帶著帶領(lǐng)大家赤手空拳走向堡壘的時候，德軍指揮官說：“我是一個職業(yè)軍官，不是屠夫。”
       影片比較扯得地方就是庫托夫父女二人在腥風(fēng)血雨中幾乎毫發(fā)無損，最后重逢時踩在腳下的地雷也被莫名其妙的排掉。介于如此，影片也可改名叫《命大父女二人組衛(wèi)國戰(zhàn)爭中的奇遇記》。
       米哈爾科夫一定是一位極愛自己女兒的慈父。在2中《烈日灼人》中庫托夫和娜佳在小河中泛舟，暖陽下父女二人的溫情絮語不斷穿插在戰(zhàn)爭的黑色和血污中。娜佳小時候真是難得的可愛伶俐。長大了以后雖說在美艷不可方物的俄羅斯大妞中稱不上是美得，但卻剛毅有個性。也不算可惜。
       晚十點從電影院出來走在大街上的時候，腦子里都是密密麻麻的炮火下的奔跑的無助的人影，和斯大林陰沉的臉色，KGB逼庫托夫在文件上簽字，和在柬埔寨參觀紅色高棉S21監(jiān)獄時看到的一張懷抱嬰兒面無表情女人的照片。
       頓時覺得周圍都陰森極了。腥風(fēng)血雨很多，人命不值錢的很哇！

總之，這個很難。以蘇聯(lián)愈發(fā)被揭示出的復(fù)雜角色，米哈爾科夫經(jīng)歷著歷史觀的大考，冗長和繁雜卻無論如何也繞不過去……

這部據(jù)說是俄羅斯史上投資最大的影片，具有非常強烈的地域性。不僅僅是體現(xiàn)在其戰(zhàn)爭歷史題材上，就連視聽語言以及鏡頭內(nèi)外的調(diào)度，都十足俄羅斯風(fēng)情。影片史詩風(fēng)格，磅礴大氣，視聽非常成熟，許多單場戲不論是氣氛還是人物情緒都調(diào)度得張力十足，戲劇和視聽元素結(jié)合得可謂完美。但劇情稍顯散漫，段落太多，整體結(jié)構(gòu)把握得似乎不夠緊密。揣測是導(dǎo)演心中的影片過去龐大與完美，在實施過程中難免有所缺失。誰讓電影是一門遺憾的藝術(shù)。