翻滾的發(fā)生時常是，我寂寞了我要找一個人翻滾一下排解心中的寂寞，或是我想通過翻滾想找到心中的真愛，或是翻滾只是一種肉欲的占有而沒有真愛的層分在里邊。也許和其他人翻滾并不代表我不愛你，也許翻滾只一次肉體的撞擊翻滾后彼此不再聯(lián)系。而那些可有可無的不以結婚長廂廝守為目并不值得紀念的翻滾，可能要身體上帶來了片刻的歡愉，卻深深傷害了那經曾愛過你還一直愛著你的朋友。

電影《你媽媽也是這樣》中的兩個少年胡里奧和凱德，在與自己的女友翻滾時，分別許下不再與其他人翻滾只忠情于彼此的承諾，其實這樣的承諾太過于理想化了。當兩個少年的女友都出國旅游時，少年打起了已婚少婦露莎的念頭。在精蟲上腦的青春期，每一個鮮活的肉體都會成為他們的目標。胡里奧與凱德以前往天堂之門海灘的名義邀請了露莎，其實他們的目的很明確，就是在旅途中成功的與露莎翻滾。

開始露莎拒絕了他們的邀請，后來同意開堂之門的旅行，是因為露莎的老公在外與其他女人的翻滾，讓露莎很崩潰，想通過一次旅行來排解心中的不滿和傷害。在旅行開始沒多久，露莎成功與凱德翻滾了，這上胡奧心中有小小的不滿，胡里奧把自己與凱德女友翻滾的事情告訴了凱德，算是一種內心失落的一種報復，縱然你翻滾了我想翻滾的女人不防告訴你，你的女友已被我翻滾過了，你也沒什么了不起的。

就此兩個少年心中產生了不愉快，露莎為了彌補胡里奧心中的不悅，在車上補了胡里奧一次快速有效的翻滾。凱德氣極敗壞的情況下為了顯示自己也不甘示弱，說出了他也翻滾了胡里奧的女友，兩個少年反目成仇，曾經以為只屬于自己的女友也只不過別人床人的玩物。過去是朋友妻不可期，如令變成兄弟妻馬上騎，兩個失瘋的少年完全沒了主張，而此時的露莎充當起了女王般的角色指揮著兩個自以為情圣的少年，少婦的情感及性經歷遠比兩個少年來的豐富。

三人找到天堂之門的那個夜晚，三個人翻滾在同一張床上，第二天早上露莎像什么也沒發(fā)生過一樣平靜繼續(xù)天堂之門的旅行，而兩個少年卻不好意思再面對曾經的友情，形同陌生人般做了最后的告別。直到若干年后，胡里奧與凱德重逢重新提及露莎時，才知道自己不過是露莎生命最后排解寂寞郁傷的伙伴。天空之門一路上的翻滾像是露莎對丈夫的報復像人生最后的狂歡，卻是兩個少年一段不太愿意回憶起起的性經歷。

青春太多的假期和人生太多的空窗都在翻滾中度過，每一次翻滾我們都為自己找各種各樣的借口，那都是在欺騙自己，因為欺騙自己比欺騙別人容易。

很喜歡南美的公路片，這部片子里在路上的那一段真的很中意的，真希望人生就這么走下去好了。露沙在離開兩個小鬼前對他們的勵志話語不足以改變最終的分道揚鑣回歸現實。高潮的嘎然而止后隨之而來的是主流現實的開始，狂放青春的結束。依然是令人嘆息的而又不得不認同的尾巴。全片基調詼諧輕快，流暢自然，悲傷煩躁輕描淡寫，墨西哥風情恣肆汪洋。導演筆下的青春就是一次次稚嫩卻不羈的性愛和充滿蓬勃活力的旅途。它在某個時期，某個階段，終將謝幕。

　　在這部影片中，我們幾乎可以捕捉到所有少年成長的細節(jié)：互相比較老二的個頭；分享手淫的體驗和幻想對象；設立不知所謂的聯(lián)盟并立下正兒八經又一點不靠譜的林林總總的條例。一開始出現的這些總讓我想到《西西里傳說》。
　　好玩之處在于“星際牛仔”這個聯(lián)盟的名字：牛仔和星際都是一種逃離現實社會的標志，他們要不代表著遙遠而廣闊的美洲西部；要不代表著無人涉足的宇宙。人一旦來到這兩個“大”空間都可以成為自由者——充分反映了兩人在現實生活中往往更多地感到的是約束和禁錮：他們不能明目張膽地和女友做愛，他們被逼迫選擇自己不喜歡的人生道路，他們面對自己家丑陋的pot而無可言說，選擇沉默。
　　“記得也好，最好忘掉?！?br>　　人生總是有很多不由自己主宰的事情，別人的一舉一動即便沒有辦法控制或者挽救，但是更多的彌補也往往只能帶來可笑的結果。從小時候的第一次挫敗，第一次感到悲傷開始，我們就開始選擇忽視它忘記它?；蛘叽舐楹妥詾^帶來的短暫的快感是一個出口。
　　那些閉口不談的秘密如同癌細胞一樣潛伏在每個人的體內，他們一點一點把你的知覺麻醉，用一把手術刀割下人生中一處處不想談及的回憶。

　　如果要生活下去，就要像壁球一樣不長眼睛，一次次與墻壁的撞擊滯后依然可以再一次彈起?；蛘呔蛶е鴿M身的病征投入放縱而寬容的海洋。

rt
比較逗的、能產生共鳴的片段：
1、倆男孩在游泳池的跳板上手淫然后白乎乎的一片兒東西竄到水中，給我樂壞了；
2、中間打尖住店的時候倆個男孩子搶大床也讓我想起大學生活的一些片段；
3、沙灘足球，那個冒充南美守門員+解說員的大叔……很有意思

完！

電影《衰仔失樂園》是墨西哥導演阿方索.卡隆2001年度的一部作品，影片講述了Charrolastra的兩個成員Tenoch和Julio青春成長的故事：Tenoch家境顯赫，他的父親是一個著名政治家，利用職權大行腐敗之道；Julio五歲時就再也沒有見過父親，他的母親是一家公司的文秘，姐姐在國立大學念政治學，是一個左翼活動家。盡管兩人家庭背景相去甚遠，但卻是一對死黨。吸食大麻、看毛片、上女人??????他們整天無所事事地消磨時光，不羈地享受著青春的快樂。這個夏天似乎格外躁動不安，兩個人的女友結伴去了意大利游玩，他們愈發(fā)閑悶無聊。在一次婚禮聚會上，他們邂逅影片的女主角Lusia，并邀請她一起去虛構的沙灘“天堂之門”度假。一開始，Lusia不以為意，當得知丈夫在外胡混、舊性不改，自己的生命也所剩無幾時，Lusia主動請求Tenoch和Julia帶上她一起開始前往“天堂之門”。就這樣，三人愉快地上路了。然而，隨著途中Lusia先后與兄弟倆做愛，兩個男孩彼此起了嫉妒心理，各自道出了曾經上過對方女友的秘密。這自然令人無法接受，兩人的友情也岌岌可危。在Lusia的調解下，兩人達成了表面的和解和釋懷，他們也意外找到了一片美麗的沙灘和充滿鄉(xiāng)土情趣的小鎮(zhèn)。某晚三人3P后，Tenoch和Julio已無耐旅程，決定回家。而Lusia則留在了鄉(xiāng)下繼續(xù)探訪其他沙灘。被背叛的傷痛深深刺痛哥們倆，分開后他們就分道揚鑣、失去了聯(lián)系。次年，他們在街頭相遇并在咖啡店小坐，兩人簡單交換了他們分開后各自知道的事：Charrolastra解散了，Lusia死于癌癥，便再次告別，又一次開始各自獨立也成熟了的生活。
片中，和兄弟倆告別時，Lusia告訴他們：“生活就像大海的泡沫，你必須一頭扎進去?！蔽艺J為這句話正好可以作為這部影片的點睛之句。什么是泡沫？泡沫是不斷涌起又必然消失的白色浪花，它不是大海，而只是大海淺表上一堆速生速滅的景象。導演借片中女主角之口說出了他對生活的思考：有太多太多的人是眩暈地生活著，一頭扎在里面，他們看不見自己的航程，或許他們根本從未追思什么是一個人真正該擁有的生活這樣類似的問題，只是盲目地順合著大眾的潮流，漂浮在生活汪洋里，漂流過年年歲歲，漂流過生命的每一階段，包括最應該自由無羈的青春年華。比如，影片的兩個男主角Tenoch和Julio，他們不滿家里給自己的安排的課程，以為離經叛道、整日嘻哈就是他們所標榜的自由，然而他們依然是盲目跟隨周圍放蕩的同齡人，依然處于一種“眩暈”的狀態(tài)里。他們的青春是不清醒的，處處張露著年輕人的莽撞無思、瀟灑沖勁，無論是對于友誼、對于愛情，還是對于學業(yè)，對于家庭。蘇格拉底曾說過：“不經考量的生活是不值得過的?！比欢瑢τ谒烈怙w揚的懵懂少年來說，冷靜考量生活未免是過高也不太切合實際的要求了。
查閱資料，我得知這部影片暗含著導演對墨西哥這個國家的隱喻：“編導認為墨西哥作為一個國家也處于青少年時期，正在尋找成年的感覺。國家所處的環(huán)境造成了人們慵懶、懶散、享樂的生活。如同少年缺少對未來的規(guī)劃，從上而下都不像是一個成熟的社會?！保ňW友評）結合影片中不時穿插的墨西哥人民的生活圖景，并且簡單了解了一下影片中提到的PRI黨（PRT黨即墨西哥革命制度黨，成立于1929年。它結束了墨西哥軍閥混戰(zhàn)、軍人干政的歷史，聯(lián)合各個民眾階級，形成了一個包括工人部、農民部和人民部在內的職團主義組織體系。革命制度黨作為官方黨連續(xù)執(zhí)政70年，領導墨西哥取得了巨大的經濟建設成就，并保持了長期的政治穩(wěn)定。進入80年代以后，由于經濟政策的失誤和政治綱領的改變以及官方黨職團結構的衰微，革命制度黨陷入了前所未有的危機，墨西哥政黨制度逐步從原先的非競爭性霸權黨制度向競爭性的多黨制演變。），我認為這種“眩暈”的狀態(tài)不僅屬于個人，也屬于影片所投射的社會。
盡管影片故事始終圍繞著三個年輕人的故事，但是攝影機鏡頭卻像一只游移的眼睛，帶著觀眾看到了大量的墨西哥的社會圖景。如街道上被撞的木匠和圍觀者、Julio姐姐參加的群眾游行、路邊警察毆打司機等等。因為這正是導演的意圖，他的目的不僅僅在于講述三個年輕人的故事，而且也要揭示出墨西哥的社會現狀：進入20世紀80年代后，特別是在薩利納斯執(zhí)政(1988～1994年)時期,革命制度黨逐漸放棄和背叛了革命民族主義,以名為“社會自由主義”而實則為新自由主義取代革命民族主義。社會自由主義過分強調經濟自由,缺乏對社會問題的重視,導致財富過于集中在少數人手中和社會貧困化日益加劇。在社會經濟政策上，極端的自由主義經濟政策取代了封閉式的內向型經濟劇烈的變革超過了社會所能承受的限度，造成了嚴重的經濟動蕩和社會混亂，多次爆發(fā)債務及金融危機。另外，黨的體制僵化，缺乏黨內民主和監(jiān)督，腐敗現象嚴重，派系斗爭激烈。如畫外音揭露到總統(tǒng)一個小時后離開婚禮，參與執(zhí)行委員會討論確定大選候選人，第二天，CV被刺殺。我們可以想象其中的黑幕。電影中，有時候會出現聲畫分離的情況，舉一例：如01:12:00—01:12:18時間段里，聲音內容是Lusia對兄弟倆立下規(guī)矩，畫面內容展示的卻是車窗外墨西哥警察與民眾，這也證明了導演至始至終都關注著社會混亂的現狀，有所表達。（關于聲畫處理將在后文中作進一步詳細的闡釋。）
昆德拉曾在“關于小說藝術的談話”中給“眩暈”這樣定義：“眩暈是沉醉于自身的軟弱中，意識到自己的軟弱，便會一直軟弱下去，會在眾人的目光中倒在地上，倒在街頭，倒在比地面更低的地方?！毕旅?，我將對影片中人物所呈現出來的眩暈狀態(tài)做具體的分析。
從理論上講：由一個被承認是真的命題為前提，設為B，進行正確的邏輯推理后，得出一個與前提互為矛盾命題的結論非B；反之，以非B為前提，亦可推得B，那么命題B就是一個悖論。當然，非B也是一個悖論。悖論強調的并非單向的存在，它是每一項中所體現的整體性。
與好友的女朋友做愛對于Tenoch和Julio來說就是一種悖論。它有著讓人感到不舒服的表現方式，可是這樣的形式背后，又充滿著因不能接近而產生的強烈對抗和張力，這是一種奇怪的瘋狂，卻能讓他們在不能承受的負重中渴望服從欲望并且陶醉。最沉重的負擔同時也成了最強盛的生命力的影像。他們?yōu)樗械叫邜u和自責，又在赤裸裸的袒露中感到因真實而產生的迷醉和眩暈。他們每個人臉上的笑容都充滿著因悖論而釋放出的無比真誠。他們訂立Charrolastra的條約，其中第五條不上其他人的女友與其說是對他們的約束，不如說是對他們的保護。在這種保護下，盡管兩人紛紛明知故犯，卻并未懷疑對方，維護了關系的穩(wěn)定和諧。這不是又一種眩暈嗎？無法對雙方做出冷靜正確的認識和判斷。誠然，生活永遠既不是B，也不是非B，而是這兩種狀態(tài)的相互交織的悖論，想截然區(qū)分的做法只能自尋煩惱，可是人總是想用自己僅存的理性試圖整理它，立下規(guī)定，到頭來只能淹沒其中，眩暈不已。發(fā)現對方和女友雙雙背叛自己對他們自身來說是一個否定的發(fā)現，同時，它們也標志著一種覺醒、一個決裂。通過這個決裂，意識使那時還束縛著它的東西（如片中的友誼）貶值，也因此徹底超脫了。它以可能的方式揭示尚不知曉的廣闊空間，在這個空間里將構筑出新的人物性格和人物故事，這個過程就是人物的成長和轉變。
在有些人想來，一次亂交和另一次亂交是相等的，可是這顯然大錯特錯。影片中無論Tenoch還是Julio可以盡情談論女人、開各種玩笑、睡上許多人，但是他們都不會覺得雙方是惡心的，他們不會遮掩這些性交；但是這一次不同，這一次他們認識它的本質。友誼、信任在非嚴肅的土地上衰落，他們沒有了愛的幻景，沒有其他東西指引他們。也許，在以后的日子里，有的只是新的、變化的欲望的永恒再生，激發(fā)他們的只有對美的愛和他們從色情游戲的萬千驚喜中得到的愉悅，這種愉悅在他們眼里被簡化為存在的不可預見性、存在的輕浮虛渺。這種“清醒的和覺悟了的”意識不一定會降低他們的性欲，損害他們的愉悅，相反卻很可能增加這種欲望和這種愉悅并無限提高它們的價值。從他們日后都各自有了新女友，我們可以略猜一二。所以，即使從一種眩暈中猛然清醒，他們轉而又陷入了另一種眩暈。這或許有點存在主義的意味，生活是大海的無用輕浮的泡沫而已，也如科特.馮涅格特所說：“我們來此世不過是要胡混一番，一切不過如此而已。”
那么，相對年長成熟的Lusia就逃離眩暈狀態(tài)了嗎？答案是否定的。事實上，我認為Lusia是三人中最眩暈的一個。她言說“生活就像大海的泡沫，你必須一頭扎進去”，即是她深深陷入眩暈中既有所自覺卻又無可自拔的痛苦的流露。她眩暈，她早知丈夫有外遇一再忍讓，也主動讓自己處在不真實不清醒的境遇里，所以當丈夫打電話告知時，她傷痛地責問丈夫為什么要告訴她，破壞她為自己制造的有保護作用的眩暈狀態(tài)。她眩暈，她和丈夫其實性格不合，丈夫總是會參加一些文化聚會，然而她卻是個只知道所有牙齒名字的笨拙女人，然而她依然讓自己處在眩暈里，說服自己她和丈夫很相像，尋找他們都幼年失去至親等勉強的相同點。她眩暈，她的婚姻生活并不順利，因此她對“你是個生活美滿的女人嗎？”這類心理測試感興趣，但是在外人面前她依舊表現出與丈夫恩愛不離的假象。她眩暈，她知曉自己生命無多的噩耗，她會久久看著路旁他人出殯的情景，她卻執(zhí)意相信死去的人依然存在，她在想她在別人的記憶力會活多久。她眩暈，她為丈夫出軌悲痛不已，亂性對她來說無疑是一種恐懼可怕的威脅，然而她卻頻頻主動探問有關男人生殖器和做愛的事情，并且主動和兩個男孩子做愛。影片中第十九段畫外音深刻地揭露了Lusia的眩暈的痛苦：“他們以為Lusia睡著了，他們并不知道她正在提心吊膽無法入睡，這并不是因為黑暗或是她周圍的東西”，而恰恰是她始終沒有走出的眩暈狀態(tài)。
 每個人物都有著他的眩暈，連對“天堂之門”——這片理想中的凈土的追求也是如此。影片中，每一次他們行車去尋找天堂時，導演都安排了朦朧而美麗的光暈。看上去很美，然而圈圈圓圓的光暈不正是象征他們所處的眩暈狀態(tài)嗎？在尋找夢中之地的旅程中，一路都伴隨著郊外清新溫暖的陽光，可也正是這迷人的太陽造成了暈眩。想要去的地方事實上是未知的、幻想的、旅程是眩暈的，這不正是青春，不正是成長的感覺嗎？
 然而，阿方索.卡隆不僅僅要揭示民眾生活的眩暈，國家社會所處的混亂迷茫，更著力于使觀眾與他透過影片所呈現的真相之間保持一段距離，頻頻打斷觀者不由自主沉入劇情的可能性，完美地承襲了布萊希特的疏離劇場的傳統(tǒng)。他極為巧妙地發(fā)揮了畫外音的作用，由此創(chuàng)造一種“帶出”，一種清醒，敘述者和觀者的清醒，這正是他的意圖，讓觀眾目睹眩暈，保持清醒。
大量畫外音的使用無疑是這部影片的敘事特色。我們來仔細看看畫外音在這里是如何發(fā)揮它的作用的。眾所周知，畫外音可以起到交代事件、介紹人物、揭示人物內心活動、轉換影片敘事時空、推動劇情的發(fā)展等作用。如影片第一段畫外音：“安娜的母親，一個離婚的法國女人，國際學校的教師，她并不反對Tenoch和她女兒睡覺，Julio的情況卻不同，他和Cecilia在一起呆到晚餐時間，然后第二天早上再來???”、第二段畫外音“安娜的父親是個新聞工作者最近剛轉向政壇???”第四段“Tenoch兄弟三個，他排行老二???”以及之后部分畫外音都通過聲音的介紹為我們直接揭露了兩個男主角背景的差異，作為同處于青春萌動期、愛好相似的少年，他們身上的差異很自然地帶的是階級差異的影子。這一畫外音不僅介紹了人物及其背景，也暗含了主旨。
同時，有效地利用畫外音可以拓展影片的畫外空間和時間，一方面利用畫面內的場面調度，突破屏幕畫框內的限制以實現開放式的構圖，如鏡頭經常處于游移中，在小餐館，鏡頭從談話的主角三人移至從他們身邊經過的婦人，又跟隨婦人進入內堂，隨即轉移至女老板，這一個長鏡頭生動在現了墨西哥民眾的生活圖景，而不僅僅停留于三個年輕人。在聲音的處理上也是如此。畫外音常常“繞費口舌”的對無關緊要的人介紹一番，如預先透露給觀眾漁夫一家年底前將搬走，兩年后，他會成為一家酒店清潔員，不再打漁。這種處理方式看似游離了故事主線，卻恰是導演意圖，他的目光不局留于故事本身，而旨在展現墨西哥整個社會整個國家的眩暈狀態(tài)，那么，畫外音極好地彌補了畫面的局限性，拓展了畫外時空，展現了豐富的墨西哥大眾（自然也包括三個人的家人、總統(tǒng)、路上遇到的老婦人和她的外孫女、漁夫等等）的生活際遇，從而交錯成由各階層共同建構的完整的社會生活圖景。
如果說影像讓觀眾變成了激情的目擊者，那么本片特色——大量畫外音，卻又讓觀眾變成了清醒的思考者。這里同時牽涉到影視創(chuàng)作中視點與人稱的問題。無疑，片中畫外音采用了第三人稱（不在片中的“他”）和一種全知的客觀陳述性的視點。這一非角色化的聲音介入，不僅對于提供故事總體意義上的知識和背景視野、建構故事架構具有重要作用，更重要的是影像控制觀眾跟隨敘述者（隱形作者—攝影機—敘述人）走向一種客觀冷靜的態(tài)度和情感傾向。既使觀眾“投入”，又在適當時機讓觀眾“抽離”，既讓觀眾真切目睹人物生活的眩暈，又帶著觀眾脫離這種眩暈，保持清醒甚至能對墨西哥真實的社會現狀有所俯視和反思，以小見大、以一喻全，給觀眾留下深遠的聯(lián)想和完整感。
另外，導演只想用影像展現墨西哥廣闊的社會情景是會有困難的，他規(guī)避了這種方式，相反，即使讓觀眾稀稀疏疏看到很多街道上的情景，導演依然有意把主人公安排在一輛快速行駛相對于外界保持獨立封閉的車子內。，讓社會情景與他們，與觀眾擦肩而過。這種背景與主人公若即若離的方式、鏡頭快速的轉移、從視覺和感覺上都留下了強烈的眩暈和不確定的印象，盡管人頭攢動、警察來來往往，游行隊伍浩浩蕩蕩，但對于觀眾不能構成一種直接的視覺沖擊，因為觀眾同樣也是對社會真相、社會生活本質并不清醒的人，是真實的“眩暈者”，是導演企圖喚醒的人。
 以上，從影片內容、聲畫處理、劇作視點等角度闡明了《衰仔失樂園》熒幕內外的眩暈和清醒，對影片的主旨作出了個人的思考和理解。基于本學期劇作的學習，同時又受到篇幅和時間的限制，我還想簡略地談談情節(jié)設置和人物塑造兩個問題。
我們知道，一般影片分為“建置—對抗—結局”三個部分，而情節(jié)點則是鉤住人物動作，并且把它轉向另一方向的關鍵。于此，我以Lusia接到丈夫的電話為第一個情節(jié)點，這個事件（配合她得知健康報告的事件）使她的心理活動發(fā)生了改變，試圖擺脫家庭和傳統(tǒng)道德倫理觀念對她的束縛，追求屬于獨立自我的自由，決定踏上和男孩們尋找天堂之門的旅途，導致了后面一連串事件的發(fā)生。因此，這一事件在真正的意義上是三個人成長的未知之路的開始。影片的高潮從Lusia和Tenoch做愛開始，在做愛、朋友間的矛盾、做愛、暫時和解之間起起伏伏，這不僅是影片的視覺高潮、也是給片中人物和觀眾的巨大的心理沖擊，是三個人最眩暈地時刻。所謂最眩暈，往往是在對自己身處的眩暈開始覺察，既沒有退路也找不到出路的時刻，這種時刻人物的心理和動作總是最豐富圓滿、最激烈掙扎也最具戲劇性的。關于影片的情節(jié)點2,我有所猶豫，最后我將其鎖定在三人3P事件上，這一事件導致了男主人公的心理變化，并宣布了旅程的結束。然而是否可以將三人尋找到天堂之門作為情節(jié)點2呢？因為Lusia似乎在這里找到了她的答案，找到了她脫離眩暈之苦的方法。盡管這種方法是悲觀的，那就是“一頭扎進”眩暈中，完全隨著生活沉沉浮浮。因為在這個善良又無能為力的女人做了各種嘗試后，她發(fā)現生活本是泡沫，無論盡何努力，眩暈無可避免。或許迷失于眩暈中是一個不高明的令人喪氣的卻也是使人至少擺脫因為眩暈而來的眩暈的笨拙方法吧。她隨后即在旅店打電話告知丈夫，做出了不再歸去的決定。之前她帶的錢極少，她還關心著家中的瑣事，都說明了她沒有完全找到自己的出路，依舊猶豫不決。因此，對于情節(jié)點2只能做出我的以上兩種猜測和思考。
影片從情節(jié)設置和結構架構上是完整清晰的線性模式。而在人物建構上也是出彩的。如果說沖突是一切故事的動力，那么人物的需求則是動力之動力，而達成需求所要克服的障礙正是沖突。黑格爾分析三種沖突情景：（1）物理或自然情況所產生的沖突，是危害性的，如疾病災害等；（2）由自然條件產生的心靈沖突，這些自然條件本身是積極地，但對于心靈，卻帶有差異對立的可能性，如家庭出身和階級關系；（3）由心靈性的差異而產生的分裂，如性格沖突。
作為同是17歲的少年，Tenoch和Julio是相似的，在這個年齡段，他們面臨的是自我統(tǒng)一和角色混亂之間的矛盾。主要表現為生活缺乏目標，彷徨失措。如不喜愛父母為自己規(guī)定的課程，叛逆、生活混亂等。然而由于家庭背景和社會地位的差異，兩個相似的人物之間也存在著沖突。一經點燃，這種沖突就爆發(fā)出來。如爭吵時Tenoch脫口稱呼Julio是農民，而Julio看不起Tenoch的父親是個“偷東西”的政客，這實際上是兩個階層的對立，折射的是中產階級和政界要領之間的社會隔閡。這就再一次驗證了導演阿方索.卡隆將視野投向了廣闊立體的墨西哥社會，而不僅僅是三個年輕人，或是華麗虛偽的官場宴會，或是疾苦悲涼的街道慘景如此狹隘片面而已。
實在是受到時間和篇幅的限制，只能粗略地置筆于此。最后，再對影片和本文做一個概述：影片通過講述三個年輕人尋找天堂之門一路上的故事表現了青春成長的眩暈狀態(tài)，也影射了墨西哥作為一個國家處在成長期時的混亂，民眾生活的迷茫無所真意；而導演試圖讓觀眾有所清醒，尤其突出運用畫外音讓觀眾間離、反思和清醒，表現了導演嫻熟的聲畫處理、情節(jié)設置和人物建構能力以及對社會現狀的關切和擔憂。
（just homework for our class)

　　　“生活就像大海的泡沫，你必須一頭扎進去。”這是路易莎在特諾奇和胡里奧即將離開“天堂之門”時對他們說的。特諾奇和胡里奧的這個夏天如同馬小軍的那年夏天一樣難以忘記。在這個夏天之后，他們也真的就一頭扎進了生活。
　　　初次看的時候，覺得這是一部很不同于傳統(tǒng)公路片的公路片。可是再次看的時候，發(fā)現其實它骨子里還是地地道道的公路片。在這場旅途中，胡里奧和特諾奇完成了一個成長的過程，同時在這場旅途中，路易莎、特諾奇和胡里奧這三人之間也產生了一系列的戲劇沖突。

一．情節(jié)點&劇情
　　　影片的第一幕講的是特諾奇和胡里奧各自的女朋友都要到國外去旅行。在荷爾蒙分泌旺盛的年紀，沒了女朋友，兩人的暑假一下子似乎陷入了無聊。他們只能用大麻、藥丸和自慰來緩解這份無聊。直到有一次在特諾奇家舉辦的一次總統(tǒng)也親臨現場的宴會上，兩人結識了特諾奇表哥的西班牙妻子露莎，兩人一下子被她的美貌所吸引，為了能有和路易莎相處的機會，兩人胡編亂造了一個叫“天堂之門”的海灘。路易莎婉言拒絕，兩人因此也沒把這件事放心上。影片發(fā)展到這里出現了第一個情節(jié)點，路易莎得知丈夫有外遇的事很傷心。因此答應和特諾奇、胡里奧兩人一塊兒去海邊，這兩人喜出望外。
　　　由此影片進入了第二幕。兩男一女踏上了去往海邊的旅程。一開始這三人還處于相對平和的狀態(tài)，聊的話題也只是平常生活，但是隨著日益親密，三人之間的話題也慢慢從日?，嵤罗D向了一個特諾奇和胡里奧感興趣的話題——性。但是三個人一直沒有捅破那層窗戶紙。直到有天，他們的車出了故障，路易莎順便給家里打了一個類似告別的電話。打完后，路易莎很傷心，她在旅館的房間里哭了起來。恰巧這時，特諾奇半裸著跑了進來問路易莎有沒有洗發(fā)水。出乎特諾奇意外的是，路易莎竟主動要和特諾奇做愛。特諾奇因此而十分高興，可是他卻不知胡里奧看到了這一切。胡里奧心生嫉妒，一氣之下說了他和特諾奇的女友安娜發(fā)生過關系。
　　　兩個主人公之間產生了矛盾和沖突。路易莎也因為他們兩人不停的爭吵而心煩，終于路易莎受不了他們之間的爭吵決定自己去“天堂之門”。他們害怕失去路易莎因此答應不再爭吵，并且同意了路易莎立下的規(guī)矩。這是影片的第二個情節(jié)點。因此，兩人停止了爭吵，三個人又繼續(xù)前往那個未知的“天堂之門”。
　　　影片進入第三幕。就在他們爭吵完的后面一天早晨，他們真的到了“天堂之門”。在那里度過了一個令他們三人都終生難忘的夜晚。第二天早上，特諾奇和胡里奧踏上了回家的路，只是他們完成了一次蛻變。而路易莎則決定離開加諾，留在這片迷人的海灘上。在這之后，特諾奇和胡里奧沒有聯(lián)系過，兩人也與自己的女友分手。直到有一次在咖啡館的偶遇，胡里奧才從特諾奇的口中得知路易莎已經患癌癥去世了。兩人年少時共同的那個秘密也隨著他們的長大成為了回憶。

二．主題
　　　正如我前文所寫的，這是一部典型的公路片。公路片的基本模式就是：電影的故事是以一段旅程為背景。 電影的主人公在占電影絕對篇幅的公路旅行情節(jié)中，完成生命體驗，思想變化，性格塑造。產生一系列的戲劇沖突?；蛘吲c別人的，與自我心靈的交流。
　　　我們可以看到《衰仔失樂園》這部影片完全符合這一模式。這條通往“天堂之門”的路就是他們探索心理和生理成長的路。這兩條路有一個相似點，就是未知。在出發(fā)之前他們也不知道“天堂之門”在哪里，甚至不知道是否存在這個海灘，只能聽好友說在哪兒。17、18歲是人從少年變成成人的年紀。他們對成人世界也是一知半解，但是充滿好奇。
　　　我在這篇文章的開頭就寫到：特諾奇和胡里奧的這個夏天如同馬小軍的那年夏天一樣難以忘記。《衰仔失樂園》和《陽光燦爛的日子》兩部影片有諸多相似性。主題上就是相同的。在這里就不多做分析。
　　　在這次旅途上，他們經歷了友情的波折，更在“性”這個他們一直感興趣的東西上得到了滿足。前者是他們心理的成長，他們不再幼稚。后者則是生理上的成長，他們了解到了成人世界中的性是什么樣子的。所以這部影片也可以算是青春成長類影片。
　　但是影片似乎又沒有那么簡單。影片常常在不經意間加上一些政治、社會問題：胡里奧在向姐姐借車的路上穿過抗議示威的人群；一個建筑工人因為人行天橋設得太遠（上班要多走兩里路），在橫穿公路時被汽車撞死，四天后才有人領尸；警察路旁抓販毒分子……還有特諾奇的爸爸曾經因為賣假藥而逃到加拿大。這些如同墨西哥的風情畫展現在我們觀眾面前。原來，導演阿方索是借少年成長的故事來表達自己對祖國現狀的感受：作為一個國家，墨西哥現在也處于少年時代，它也在探索著成為一個成熟的國家。

三、人物分析

特諾奇&胡里奧
　　　特諾奇出生于一個政客之家，父親是州副秘書長，母親是家庭主婦，家里條件自然也很好，住著大別墅。他生來有一種優(yōu)越感。
　　　胡里奧和特諾奇不是一個階級。他和母親、姐姐住在一起，5歲以后就再也沒看到過自己的父親。母親在一家公司做秘書?？梢哉f胡里奧的家庭就是普通的中產階級。
　　　兩人的身份地位的不同并沒有影響他們是朋友這一事實。但是如果從結局他們的不再聯(lián)系來看，我是否可以解讀成這其實也是一種不成熟？只有單純、不成熟的人會不在意別人的社會身份去和一個人做朋友。所以，當他們成熟后，就再也不聯(lián)系了。
　　　在影片中的蛛絲馬跡中我們也能看到這段友情中，兩人這種不完全平等的關系。特諾奇取笑胡里奧生殖器長得丑，胡里奧也沒有什么反應；每次什么主意也都是特諾奇先提出來，胡里奧一邊附和。胡里奧往往是隱忍的那一方，畢竟要有一方妥協(xié)。胡里奧自愿做了那個妥協(xié)一方，也許是與特諾奇在一起時他潛意識中低人一等的意識。因此，之前他們兩人之間的關系一直是和諧的。
　　　這就要提到本片的線索。常常也是此類影片的線索——權力和女人。當這兩方面都沒有的時候，人物就會奮起反抗。本片就是。直到胡里奧看到特諾奇和路易莎做愛，長期在他心中的憋屈感爆發(fā)出來。這時，他不愿再做那個妥協(xié)的人，他講出了他和特諾奇的女朋友發(fā)生過性關系，因而兩人長期的和諧關系破裂反而轉向一個對立面。
　　　兩人說自己都和對方的女朋友發(fā)生過關系，事實上我們觀眾在影片中都不知道是真是假。我倒愿意把它解讀成這是他們對自己男性自尊的捍衛(wèi)。他們都不愿意承認自己在性這方面輸給彼此。
    
路易莎
　　路易莎這個人物無疑對整部影片起到了一個推進作用。她是影片兩個情節(jié)點中的動作發(fā)起者。
　　路易莎是特諾奇表哥Jano的妻子，西班牙人，曾經學過牙科。她和Jano之間的婚姻看似美滿，其實有許多痛楚是路易莎自己受著的。有天，她接到電話，再次得知丈夫出軌。她十分傷心，這時想到了那兩個年輕人。他們一同前往“天堂之門”。難道她不知道這兩個年輕人對她的“企圖”嗎？她知道。我覺得，她自己也向往這段旅程。她長期得不到性滿足，特諾奇和胡里奧兩人精力旺盛。這樣說來這三人情趣相投。
　　路易莎對于特諾奇和胡里奧兩人來說是心中的女神，尤其是在性這個方面。路易莎是他們在生理探索之路上的領路人。她比他們成熟，有更多的經驗，可以說是一個很好的領路人。本片對她這個人物的設置，其中一個作用就是做特諾奇和胡里奧成長旅程中的指導者。
　　路易莎還有一個作用，那就是她是特諾奇和胡里奧兩人發(fā)生沖突的源泉。其實她是一個性符號，胡里奧不滿的并不是她沒有和自己做愛。而是心中那種男人的自尊受到忽視，再加上長期在這段友情中承擔一個妥協(xié)的角色，因此他爆發(fā)了。
　　可是，編劇在影片的第二個情節(jié)點中讓路易莎成為了兩人矛盾沖突的解決者。
　　這個很巧妙。路易莎是兩人之間矛盾開始的緣由，又是兩人矛盾結束的緣由。讓一個人完成了整個第二幕情節(jié)轉換，不得不說是高明之處。
　　　至于影片的結尾處，導演編劇對路易莎這個角色的動作設計，我認為有兩個意義。第一是戲劇目的上，她完成了他們成長道路上領路人的角色，因此就退出這兩人的生活。第二是人物角色本身。路易莎永遠留在了那天堂之門，在那里她沒有對自己越軌男人的恨，沒有對自己絕癥的恐懼，有的只是探索的快樂，真正的快樂。她在那里得到了一種歸屬感，所以留了下來。
     
     想起《藍色大門》里的一句話：我們生命中，曾有某個夏天值得我們記憶，我們不會記得哪個政客的胡言亂語；我們不會記得誰是第三個上月球的航天員；然而我們會記得某個夏天，我們多么出乎意料地突然變成大人……這句話同樣也適用于這部影片。它對萌芽青春的精準捕捉是使它成為一部好電影的關鍵。