和一個(gè)很tough的女制片人開劇本會(huì)的時(shí)候，她說(shuō)，現(xiàn)在青年導(dǎo)演拍的電影10個(gè)有9個(gè)都在拍的自己拍電影的故事，都寫濫了。

“觀察面這么窄，一點(diǎn)生活都沒有，只會(huì)寫自己，除了你自己誰(shuí)要看?。　?/p>

這句話給我敲了警鐘。其實(shí)關(guān)于拍電影的電影很多，關(guān)于電影的電影卻很少，也就是真的把電影是什么玩出花來(lái)，而不只是自嗨展示“我們電影人有多努力”的電影。

拍關(guān)于電影的電影，你能搞出來(lái)一個(gè)《八部半》嗎？

導(dǎo)演這次交了一部《揚(yáng)名立萬(wàn)》。

比起最近那個(gè)標(biāo)榜揭露中國(guó)影視圈生態(tài)的綜藝，這部電影更走心了些。

兩個(gè)最重要的電影人主角，一個(gè)叫“路子野”（陳明昊飾），他把一群電影人聚集在了大宅子里，姑且把他看作制片人；

一個(gè)叫“李家輝”（尹正飾），是個(gè)因?yàn)檎塘x執(zhí)言丟了飯碗的前記者、現(xiàn)編劇，也是破案的關(guān)鍵人物。

此外，還有片中的兇手（不是劇透）張本煜飾演的齊樂山，他的身份不是電影人，戲多，話不太多。

編劇肯定是有導(dǎo)演本人投射的，路子野在末尾說(shuō)自己是野路子，不知道有沒有導(dǎo)演本人的成分，查了一下劉循子墨雖然是中傳畢業(yè)，但并不是學(xué)電影出身，也是一個(gè)自學(xué)成才的例子。這個(gè)深情殺手和后來(lái)的反轉(zhuǎn)更讓我開始瞎猜導(dǎo)演是不是和哪個(gè)女演員談過(guò)無(wú)疾而終的戀愛了。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》以前叫《一部電影的誕生》，名字戲仿了《一個(gè)國(guó)家的誕生》，該片在電影史上有劃時(shí)代的作用；

結(jié)構(gòu)戲仿了《十二怒漢》/《十二公民》；

影片內(nèi)容目前來(lái)看也戲仿了《閃靈》、《馬路天使》等等，人名“周莉莉”可能是致敬周璇和黎莉莉？

還有德拉克羅瓦的油畫，在其中起著關(guān)鍵道具作用；舞臺(tái)設(shè)計(jì)模仿了《維納斯的誕生》......很多彩蛋，也許是一種掉書袋，懂得的人可能會(huì)會(huì)心一笑。

誰(shuí)搞這種迷影段落都免不了有點(diǎn)稚拙和刻奇的，伍迪艾倫拍《里夫金的電影節(jié)》就把小粉絲心態(tài)貫徹到底，但是這部電影是純純的玩票和致敬，頂多夾雜一些自己的困惑，并沒有《揚(yáng)名立萬(wàn)》這么大的野心，正如它的片名所顯示的那樣。

“劇本殺”只是噱頭，但敘事究竟是哪一種

電影采納和雜糅了許多類型：諜戰(zhàn)（有人想起風(fēng)聲嗎？）、年代、懸疑、犯罪、愛情、戰(zhàn)爭(zhēng)（竟然還有戰(zhàn)爭(zhēng)，心太野了）等等，其實(shí)你很難用哪一種主類型去概括它。

說(shuō)是懸疑吧，只把懸疑線條抽出來(lái)，也挺拉胯的。這里就不展開分析消解觀影的樂趣了。

類型和結(jié)構(gòu)有基本定式，但結(jié)構(gòu)只是結(jié)構(gòu)，不是故事，而對(duì)故事的發(fā)揮也是這部電影之所以能打動(dòng)觀眾的亮點(diǎn)所在。

它玩了某種元敘事和互文，處處充滿只有電影人能懂的秘辛，有些橋段甚至太內(nèi)部梗了，多少有點(diǎn)流于自嗨。但是它也照顧到了非電影人的觀眾群體，把片子做得很好看。

說(shuō)實(shí)在的，兇案現(xiàn)場(chǎng)出現(xiàn)的時(shí)候，我才想起來(lái)自己已經(jīng)很久沒在非戰(zhàn)爭(zhēng)片的國(guó)產(chǎn)院線電影里看到這么多血了。

至于對(duì)軍隊(duì)、官場(chǎng)的諷刺，還有天花板上的鉤子謎底揭開之時(shí)，被審查規(guī)訓(xùn)壞了的我都在想——這怎么過(guò)審的。

天花板上的鉤子這個(gè)設(shè)計(jì)真是又黑又絕，包涵著情欲和苦痛，好變態(tài)、好喜歡。但是涉及重大劇透，也不展開了。影片在此之前花大筆墨表現(xiàn)了達(dá)達(dá)被繩子纏在一起的場(chǎng)面，這種幽默實(shí)在是太黑色了，堪稱一絕。

制片大佬路子野部分地承擔(dān)了敘事者narrator的角色，由于導(dǎo)演塑造了這個(gè)“拍電影的場(chǎng)景”的世界觀，這個(gè)人物的話多，以及靠臺(tái)詞驅(qū)動(dòng)的劇情也就情有可原了。

某一人物邊敘事邊參與故事，但又不承擔(dān)主視角，這讓我想起來(lái)桑德海姆的經(jīng)典音樂劇《拜訪森林》（Into the woods）。在這個(gè)童話故事中，旁白(Narrator)是一個(gè)角色，就像那個(gè)說(shuō)故事的人，但他一直站在舞臺(tái)一側(cè)，觀眾也假定他是不屬于故事的，與其他演員獨(dú)立開來(lái)的。直到第二幕，旁白(Narrator)突然被故事里的人物拉去做替死鬼，觀眾才恍然這個(gè)第3.5面墻的打破。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》里也擺了一臺(tái)攝影機(jī)，有很多人物直接對(duì)著攝影機(jī)說(shuō)話的橋段，那些反而有點(diǎn)刻意，沒有《倫敦生活》里女主找機(jī)位那么自然。

萬(wàn)合天宜最擅長(zhǎng)的結(jié)尾反轉(zhuǎn)，終于在長(zhǎng)片里精美出現(xiàn)了

萬(wàn)合天宜和韓寒的亭東不知道誰(shuí)先誰(shuí)后，都喜歡用那種急速反轉(zhuǎn)打臉的笑點(diǎn)。

2013、14年，我和高中室友們捧著膽子最大的那個(gè)人偷渡進(jìn)來(lái)的手機(jī)，躲在宿舍獨(dú)衛(wèi)洗手間看《報(bào)告老板》和《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》，夜里看的話還要憋笑，不然會(huì)被巡夜老師的手電筒直接照到臉上。

剛剛搜索的時(shí)候發(fā)現(xiàn)電影版似乎也在籌備中了

后來(lái)短視頻的浪潮起來(lái)了，最先在國(guó)內(nèi)做火這種模式的元老們卻沒趕上趟。每個(gè)人都覺得萬(wàn)萬(wàn)系列是時(shí)代的眼淚。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》的節(jié)奏依然是很快的，鏡頭語(yǔ)言基本靠正反打。

臺(tái)詞中有很多靈光時(shí)刻，比如“龍的傳人，龍都給你傳了個(gè)啥”之類的，相信營(yíng)銷公司做抖音營(yíng)銷的時(shí)候應(yīng)該很好找素材。但電影畢竟是電影，有自己的規(guī)則。

快速打臉的笑點(diǎn)電影中是否有效就不談了，反正韓寒那幾部里面的打臉著實(shí)讓人看膩膩了。

這部片里最讓人印象深刻的還是那個(gè)“他打我馬”的破諧音梗，我在電影院笑得好大聲。而這個(gè)梗并不是在這里笑完就結(jié)束了。

它用畫面和故事鋪墊制造了一個(gè)預(yù)期違背，這個(gè)地方雖然還是破梗，但是完全打了“編劇愛寫童年陰影”這種爛現(xiàn)象和刻板印象的臉，有一、、高級(jí)。

最大的反轉(zhuǎn)處，也就是結(jié)局，值得好好夸一夸。

可以稍微劇透的是兇手確實(shí)是為情殺人，一開始我以為又是一個(gè)大男子主義式的故事，但最后竟然呈現(xiàn)出一種對(duì)普通人和普通生活的慈悲來(lái)。

一點(diǎn)也不直男，女性觀眾們，雖然片中只有一位作為欲望凝視對(duì)象的女演員，但這片子一點(diǎn)也不直男，甚至帶著點(diǎn)人性的光輝。

令人羞愧的理想主義

尹正飾演的編劇李家輝最后沒有去拍那個(gè)陌生女子的背，而大家也在路子野的召喚下去趕回家的船票，這里又照應(yīng)了開頭路子野說(shuō)給大家留了船票，也許在戲仿《花樣年華》吧，導(dǎo)演編劇還是在結(jié)構(gòu)上花了一番心思的。

這個(gè)場(chǎng)景一播出來(lái)，我覺得《揚(yáng)名立萬(wàn)》的團(tuán)隊(duì)真的很理想主義啊，也太理想主義了吧！

這種“和解”、“放下”、”繼續(xù)生活“的概念這確實(shí)是近幾年國(guó)產(chǎn)電影里比較罕見的，甚至有點(diǎn)點(diǎn)日式情調(diào)。盡管這種思想內(nèi)核其實(shí)是東方和中式的，但是我們搞太多功成名就和善惡必報(bào)的故事，觀眾都乏了。

我不愿意用境界之類的詞匯去捧殺它，只是覺得《揚(yáng)名立萬(wàn)》這么處理結(jié)尾，竟然顯出一分清新來(lái)。

其他人性光輝小巧思

除了前文提到的“我爸打我馬”，這種高級(jí)的小巧思還體現(xiàn)在多處。

比如默片皇帝關(guān)靜年（楊皓宇飾），在有聲片到來(lái)之后，他迎來(lái)了自己的日落大道。他曾經(jīng)相當(dāng)張揚(yáng)跋扈，一言不合就在片場(chǎng)到處扇人巴掌。在他落魄后，曾經(jīng)被他打過(guò)的小場(chǎng)記鄭千里（喻恩泰飾，人名戲仿太多了，這是是暗指鄭君里吧）成了名導(dǎo)。

關(guān)靜年讓鄭千里也打自己一巴掌泄憤，鄭導(dǎo)演一直沒有動(dòng)手，卻在關(guān)靜年在官員面前硬出頭的時(shí)候打了他一巴掌，既解救他于危難，又泄了私憤。

我很喜歡這種巧妙的人情細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)。

《俗女養(yǎng)成記2》里面，陳嘉玲的媽媽發(fā)現(xiàn)自己老公出軌了小三，媽媽和閨蜜偷偷跟蹤小三到餐館，發(fā)現(xiàn)小三在和另一個(gè)男人約會(huì)，而那男人趁小三去上洗手間時(shí)偷偷在她杯子里下了一些白色粉末。小三回到座位打算喝水，媽媽的閨蜜勸媽媽別管了，說(shuō)這是小三的報(bào)應(yīng)。這時(shí)候如果你心中又有憤怒和恐懼，又想做個(gè)好人，應(yīng)該怎么辦呢？

陳嘉玲媽媽是個(gè)善良的人，她沖上前，把那杯水澆到小三臉上，說(shuō)“我是陳晉文的老婆！“說(shuō)完就大義凜然地走了。

這個(gè)設(shè)計(jì)實(shí)在是太妙了，一邊“打小三“，一邊”girls help girls“，一邊又幫媽媽化解了自己可能遇到的麻煩，實(shí)在不知道一舉多少得。

相比之下，文職小警察大海的擦槍走火都顯得不算什么。他這個(gè)角色也是很討喜的，看得時(shí)候很喜歡，但不夠復(fù)雜，這里就不說(shuō)了。

余皚磊出來(lái)的時(shí)候，故事的敘事又多了一個(gè)套層，而且觀眾基本已經(jīng)與這種神經(jīng)病反轉(zhuǎn)敘事養(yǎng)成了默契，所以并不太奇怪。

老電影演員確實(shí)和所有人的質(zhì)感都不同。他和張本煜兩個(gè)人一右一左大特寫的時(shí)候，仿佛傳統(tǒng)經(jīng)典電影和網(wǎng)大的時(shí)空被打破又縫合了。

小姨媽演得無(wú)功無(wú)過(guò)，尹正吐字慢的時(shí)候還是有點(diǎn)像商細(xì)蕊。封閉空間本身就容易搞得像話劇舞臺(tái)，念在初犯（導(dǎo)演首作）、對(duì)內(nèi)容影響也不大，暫且略過(guò)。

我還看到了一點(diǎn)點(diǎn)敘事的解放

導(dǎo)演用前一個(gè)小時(shí)不著四六的敘事把觀眾引入了他獨(dú)有的敘事習(xí)慣中，這確實(shí)不是電影的，不夠cinematique，但是能獨(dú)創(chuàng)一種讓人不排斥的敘事機(jī)制還是很難的，畢竟這個(gè)接受時(shí)段不再是30秒，不再是5分鐘，而是倆小時(shí)。觀眾基本都看得比較入神。我身邊一個(gè)大姐甚至在通風(fēng)管道的部分開始大喊大叫。

前面說(shuō)到導(dǎo)演雜糅了很多類型，每條線單抽出來(lái)都不太經(jīng)得起推敲，鏡頭語(yǔ)言也比較基礎(chǔ)。整體來(lái)看，他顯然還是欠缺能力去駕馭一個(gè)完整的故事，但作為邀請(qǐng)觀眾進(jìn)入電影院的電影，它做到了及格線之上。

庫(kù)布里克說(shuō)，real explosion will come when someone apparently liberate the narrative of structure。我深以為然。

大意是，當(dāng)敘事的結(jié)構(gòu)被解放，新的大爆炸也會(huì)降臨。

電影當(dāng)然不只是敘事藝術(shù)，它也是聲光時(shí)空，也是錢和項(xiàng)目，是很多別的，當(dāng)天的天氣好一點(diǎn)差一點(diǎn)，攝影師的角度偏一點(diǎn)正一點(diǎn)，劇組富一點(diǎn)窮一點(diǎn)，編劇當(dāng)天吵架吵沒吵贏，出來(lái)的效果都完全不同。它是一個(gè)不可計(jì)算的復(fù)雜科學(xué)。

十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)黃，為什么還要繼續(xù)呢？

疫情時(shí)期我蹭了很多免費(fèi)網(wǎng)課，有一期是臺(tái)灣制片人黃茂昌做直播，結(jié)束后的QA環(huán)節(jié)很多人在打字提問，他讓大家盡量提具體的問題。我掃了一眼，在一堆專業(yè)性問題里有個(gè)人說(shuō)，“黃老師，我對(duì)電影行業(yè)有一腔熱血，但是不知道應(yīng)該怎么開始，應(yīng)該怎么進(jìn)入電影行業(yè)呢？”

我有預(yù)感他會(huì)挑這個(gè)問題來(lái)回答，事實(shí)也的確如此。

有時(shí)候你覺得有些話說(shuō)出來(lái)只會(huì)自我感動(dòng)，但是說(shuō)出來(lái)，總會(huì)打到一些人的。而且要是打得夠準(zhǔn)，被觸動(dòng)的人會(huì)超出預(yù)期地多。

此處需要quote&quote《罪與罰》：發(fā)表自己的不正確的意見——要比轉(zhuǎn)述別人的一個(gè)真理更有意義；在第一種情況下，你才是一個(gè)人；而在第二種情況下，你不過(guò)是只鸚鵡！

現(xiàn)在已經(jīng)忘了黃茂昌回答了啥了，似乎也給這個(gè)提問者澆了點(diǎn)冷水。但是基本上打動(dòng)人的也就是這點(diǎn)熱血，而他只挑這個(gè)問題來(lái)回答，某種程度上說(shuō)明了他的態(tài)度。

導(dǎo)演劉循子墨今年35歲，再說(shuō)一次，35歲時(shí)很多互聯(lián)網(wǎng)人被卷回家開滴滴的年紀(jì)，是很多普通人在招聘啟事中的職業(yè)生涯終點(diǎn)。但一個(gè)青年導(dǎo)演能在35歲前拍長(zhǎng)片，已經(jīng)算比較幸運(yùn)的了。

我也在疑惑，這個(gè)破行業(yè)很多時(shí)候連給一個(gè)年輕人有基本尊嚴(yán)的工資和待遇都做不到，為啥還有這么多人抖M似的給它賣命。

尤其是電影行業(yè)的投資人，各位大哥大姐，想賺錢根本不用做電影，所以你們也還是很喜歡電影吧。

路子野說(shuō)“十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼”的時(shí)候，影廳里大家都笑了。

是啊，十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼，但是賊心不死，熱血沒涼。

現(xiàn)在還說(shuō)這種話真是再看第二眼都會(huì)紅著臉躲避。

今晚終于看完了《揚(yáng)名立萬(wàn)》，可能因?yàn)槠谕当容^高，看電影的時(shí)候沒有那么大的震撼感，但看完越品越有味，現(xiàn)在已經(jīng)想二刷了。 預(yù)告片算是一個(gè)觀感欺詐吧，其實(shí)這個(gè)片子并沒有那么劇本殺，殺手在開場(chǎng)不久就已揭曉，剩下那么多人的兜兜繞繞，有人為拍出電影揚(yáng)名立萬(wàn)，而有人只為發(fā)掘一個(gè)真相。整條故事線并不復(fù)雜，甚至是出乎意料的簡(jiǎn)單，但真相背后卻是那樣盤根錯(cuò)節(jié)深不可測(cè)。 電影故事線的推進(jìn)，明在李家輝，暗在齊樂山。就劇情角度而言，李家輝是一個(gè)引導(dǎo)者，像他個(gè)人海報(bào)上的《自由引導(dǎo)人民》一樣，他執(zhí)著甚至偏執(zhí)地追求著真實(shí)，用他的推理與觀察一步步抽絲剝繭還原真相。他推出了一個(gè)完美的邏輯閉環(huán)，讓所有見證這一切的電影人們都認(rèn)為那已是結(jié)局，然而電影尾聲，反轉(zhuǎn)出現(xiàn)，真正的執(zhí)棋掌局者其實(shí)一直是齊樂山。他用強(qiáng)大的頭腦與演技精心編織了一場(chǎng)盛大的謊言，套進(jìn)去了追求事實(shí)真相的所有人。聰明人與聰明人的較量，最后當(dāng)真相在李家輝心中大白，誰(shuí)贏誰(shuí)輸已不再重要。 李家輝和齊樂山看起來(lái)像是兩個(gè)世界的人，但他們的精神內(nèi)核卻如此相似——勇且毅，為了信念不顧一切的瘋勁狠勁。李家輝的靈魂是一個(gè)記者的靈魂，他的眼里容不下謊言與假象，他的世界是絕對(duì)正義非黑即白的。因?yàn)橄嘈耪鎸?shí)不應(yīng)被掩藏，他以自己作賭無(wú)懼無(wú)悔，哪怕前方是軍閥財(cái)閥的厚壁也要撞得頭破血流。齊樂山呢，他有沉穩(wěn)剛毅的軍人側(cè)面，而當(dāng)他面對(duì)親愛的小夜鶯時(shí)，他把他的勇毅全部?jī)A注給了守護(hù)家人的溫柔。保護(hù)夜鶯，讓她平安喜樂的信念如此強(qiáng)大，支撐著他瘋狂地殺死了三老，又只身一人設(shè)下幾無(wú)破綻的局，最后以死來(lái)使事實(shí)消邇。 一個(gè)人為找出真相奮不顧身，一個(gè)人為掩蓋真相義無(wú)反顧。命途的最終，他們都是對(duì)著亂世中凝聚的黑暗不公拿起武器，以卵擊石。思想的交接火花中，時(shí)代的噬人洪流中，兩個(gè)小人物的身影是那樣單薄卻堅(jiān)定。 ——私以為《揚(yáng)名立萬(wàn)》最值得品味的地方恰是它的人物形象塑造。每個(gè)人都有其特質(zhì)，每個(gè)人都不完美卻有別樣的閃光，正如前文所寫的李家輝與齊樂山。其余的人們，他們也許沒有這兩人的硬與直，好像更善于寓居在虛情假意的皮囊里隨波逐流保全自身，但他們同樣有血有肉，有缺陷，也有人性善意的火光。 蘇夢(mèng)蝶作為一個(gè)偽花瓶女角色，在一眾男性主演中極為突出。她代表的是與真相的博弈不同的另一層價(jià)值——女性的生存之道，女性自強(qiáng)互助意識(shí)的覺醒。開場(chǎng)時(shí)，她好像只是一個(gè)演技平平的過(guò)氣女星，和導(dǎo)演們毫不在意地討論著電影里的“枕頭”賣點(diǎn)。但隨著劇情推進(jìn)，她的思想變得立體，她會(huì)離開那個(gè)傷害她的前夫選擇愛自己的沒錢丈夫，會(huì)反擊他人對(duì)歌女舞女的輕蔑偏見，會(huì)獨(dú)自感嘆于舞臺(tái)的風(fēng)光背后，女生想要站在那個(gè)位置的艱辛。一個(gè)獨(dú)立清醒的女性，在那個(gè)時(shí)代要忍受多大的成見與攻擊難以想象，但她撐過(guò)來(lái)了，沒有被惡意磨去全部棱角。圓潤(rùn)下的這點(diǎn)尖銳，與天真單純卻被現(xiàn)實(shí)傷害的夜鶯相對(duì)照，更顯可貴可嘆。 鄭千里總是端著他名導(dǎo)的作派，不甘心接受自己被市場(chǎng)拋棄的事實(shí)，愛慕虛榮，慫且庸俗。但這么一個(gè)對(duì)拍流水線爛片甘之如飴的導(dǎo)演，也有對(duì)他人隱晦不言的善意，也有對(duì)藝術(shù)藏于心底的追求。當(dāng)他對(duì)李家輝風(fēng)言冷語(yǔ)時(shí)，誰(shuí)能想到“剽竊”作品的背后是極盡深沉的保護(hù)，甚至不顧自己被誤解仇視。而他說(shuō)出那句他也愿意拍時(shí)，大概也是他未泯的正義感驅(qū)使著他吧。 還有世故圓滑卻如隔岸觀火的關(guān)靜年，平時(shí)軟蛋草包關(guān)鍵時(shí)卻挺身而出的陳小達(dá)，懵懂稚嫩但正義赤忱的警察大海，商人投機(jī)心態(tài)最后還是放不下這群人的陸子野……這么些不夠好卻也沒多壞的人匯集于此，共同勘破一個(gè)真相，共同用小小的正義感與使命感，讓案件霉黑的背面見光。 可惜那背面終究過(guò)于黑暗沉重。這群傻瓜殉道者葬在了異國(guó)他鄉(xiāng)的海里，最后幾位有所記憶的普通人就此安息。他們沒能揚(yáng)名立萬(wàn)，沒能讓更多人窺探到真相一隅。生前不被關(guān)注，死后亦無(wú)人問津。只有一張經(jīng)由大海之手拍出的照片，無(wú)聲地記錄下那一個(gè)置身現(xiàn)場(chǎng)的瞬間。 幸好還有那一張照片，讓他們的故事還有所依存，那棟房子，那群人，不會(huì)被一切能夠記憶的所遺忘。 很難說(shuō)《揚(yáng)名立萬(wàn)》和《一部電影的誕生》哪個(gè)名字更好。整個(gè)故事由電影起筆也由電影落筆，但電影在越南公映前已經(jīng)誕生，故事線卻還在拉伸延長(zhǎng)。揚(yáng)名立萬(wàn)，似乎最后還是沒有，可至少還有一個(gè)場(chǎng)景被掛在照相館的櫥窗里，張揚(yáng)著，微笑著。 這個(gè)并不合家歡的結(jié)局大概就是命途的必然。這部電影隱喻太多，批判太多。從前半段對(duì)一部影片的夸張演繹，電影組對(duì)賣點(diǎn)噱頭的一味追逐，到事件被層層剝開時(shí)血淋淋的潛規(guī)則，掌權(quán)人玩弄漠視他人的丑惡，高位者可以擅自篡改書寫“真相”，海報(bào)上畫著薩爾達(dá)那帕勒之死，局中人都只是他生殺予奪的玩物而已。小人物們奮起反抗，終究不能抵過(guò)密不透風(fēng)的強(qiáng)權(quán)羅網(wǎng)。 很有現(xiàn)實(shí)意義，讓人佩服編劇的勇氣。 電影里草蛇灰線隱于細(xì)末，卻又將伏筆一一收束，喜歡這種每個(gè)細(xì)節(jié)都有所對(duì)應(yīng)的嚴(yán)密感。齊樂山連皮帶肉啃著橘子，像是咀嚼與夜鶯的回憶；大海從齊樂山手上搶過(guò)別在腰間的刀，最終被取回插在了南京來(lái)的長(zhǎng)官身上；開頭猜測(cè)劇本時(shí)一句看似尋常的“法國(guó)醫(yī)生碎尸案”，竟是促成整場(chǎng)計(jì)謀的助燃物；而舞臺(tái)旁凌亂的投票券，成為了聯(lián)結(jié)兩人推理線的橋梁。一切似乎都有跡可循。 有幾個(gè)片段我感觸很深。大海死前終于將對(duì)蘇夢(mèng)蝶的欽慕訴之于口，他最后戀戀不舍地看蘇夢(mèng)蝶一眼，只是輕輕給了她一個(gè)膠卷。那個(gè)膠卷，我當(dāng)時(shí)沒看出來(lái)是何物，后來(lái)重盤劇情才恍然大悟。感謝那個(gè)小警察的真情涌動(dòng)，才給這群無(wú)名之輩留下了一張照片，讓他們的形象在逝去后依然清晰。那張照片看起來(lái)那樣鮮活，在令人唏噓的結(jié)局中倏忽間竟有溫暖。 南京的長(zhǎng)官說(shuō)，他是踩滅火苗的人。而齊樂山笑著重復(fù)，你說(shuō)你是踩滅火苗的人。然后他向汽油開槍，自己燃起了大火，燒去一切真實(shí)與記憶。他的一切行為都是飛蛾撲火，以己飼火，直教那火光燒滿天，燒出無(wú)災(zāi)無(wú)禍的一條新路。 還有永恒的催淚點(diǎn)，李家輝向齊樂山講述那一只夜鶯的故事，齊樂山含著淚將其溫柔補(bǔ)全?！澳男⌒〉母桫B，現(xiàn)在要遠(yuǎn)行了”，在顫抖中，他訴說(shuō)著對(duì)夜鶯最繾綣的牽掛與祝愿，也向看見了事實(shí)線頭的李家輝訴說(shuō)著不可言明的真相?；仡^看，一切都早已被暗示，當(dāng)時(shí)卻無(wú)人在意，只余醒悟后驀然回首，如無(wú)聲處聽驚雷，卻再無(wú)人響應(yīng)。 以及我心中最好的情節(jié)，人物塑造的神來(lái)之筆，電影內(nèi)涵的升華。李家輝不顧一切地追求真相，他不在乎是否得罪人是否置自己于囹圄之中，他要的只是真實(shí)，絕對(duì)的真實(shí)，放在光下公之于眾的真實(shí)。然而在即將追上夜鶯觸碰到三老案真實(shí)的那一刻，他收回了手。他說(shuō)了一輩子真話挖了一輩子真相，但在最重要的一次，他放棄了真實(shí)，他撒了謊。也許這是他有生之年唯一一個(gè)謊言?！拔覀兒貌蝗菀字赖恼嫦啵y道就這樣讓它結(jié)束了么？”很多時(shí)候他不愿，但這一次，他微笑著看著她上車，遠(yuǎn)去，從此天各一方，再無(wú)交集。如果真實(shí)的力量會(huì)帶來(lái)疼痛與傷害，那么謊言也是一種保護(hù)和成全，是善意鑄就的盔甲，護(hù)佑一個(gè)愛唱歌的女孩此生無(wú)懼無(wú)憂。 他說(shuō)：“我認(rèn)錯(cuò)人了?！狈畔抡嫦嗟乃菚r(shí)笑得那么幸福，眼睛燦若星光。然后他們一起大笑，奔跑，穿著白襯衣或連衣裙，在灑滿陽(yáng)光的大街上，仿佛沒有軍閥沒有血案沒有回不去的故鄉(xiāng)，他們是一群無(wú)憂無(wú)慮的孩子，在享受生命悠長(zhǎng)的歡愉。 沒有三老案的過(guò)往了，他們只是一群平庸的差勁影人，拍著永遠(yuǎn)上不滿座的爛片。彩蛋里他們拍的那部電影，真的好爛啊。即使有熱血有夢(mèng)想有責(zé)任與正義感，他們依舊拍不好一部電影。這好像是個(gè)黑色幽默，你看，沒有才華就是這么悲哀。 但我依然要感念與感謝，有這群傻子愿意發(fā)出這樣的聲音。 最后的最后，說(shuō)完了劇情與立意，這真的是一部靠演員撐起來(lái)的作品。尹正和本煜的對(duì)戲精彩到讓人忍不住要拍案叫絕，齊樂山坐在沙發(fā)上時(shí)等待審判的神情，李家輝收回手時(shí)的明亮眼神，太打動(dòng)人了。真心希望這些用心演電影的好演員都能接到真誠(chéng)的劇本，都能揚(yáng)名立萬(wàn)。你們很棒，你們一定會(huì)被看見的。

YO，很少看到評(píng)分有不降反升的電影，而《揚(yáng)名立萬(wàn)》作為近期的黑馬，卻呈現(xiàn)了這一反轉(zhuǎn)，正如影片片尾設(shè)置的那樣。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》原本從主創(chuàng)再到演員，包括此次宣發(fā)，其實(shí)都沒有引起太多人去注意，而且還提檔了一周，不過(guò)也正是這樣不太抱著太高期待去看，反而獲得意料之外不錯(cuò)的觀影體驗(yàn)。

萬(wàn)合天宜對(duì)于再早那么億點(diǎn)點(diǎn)步入互聯(lián)網(wǎng)年紀(jì)的大伙伴應(yīng)該不陌生，《萬(wàn)萬(wàn)沒想到》和《報(bào)告老板》，都是他們的招牌系列。

今天聊的《揚(yáng)名立萬(wàn)》的導(dǎo)演劉循子墨，就是《報(bào)告老板》系列的導(dǎo)演，還擅長(zhǎng)在片子里扮女裝。

所以不難看出影片勢(shì)必會(huì)有不少的喜劇成分，但電影故事的氛圍是嚴(yán)肅的懸疑探案推理類型。

類似這樣幽默+懸疑類型搭建《唐探》系列前期綜合平衡感不錯(cuò)，不過(guò)可惜越到后面逐漸割裂和離譜。

這兩者類型如何結(jié)合以及平衡好，在劇作和制作執(zhí)行上，可謂是難度系數(shù)直接拉滿的。

不好笑或不抓人，影片都有可能直接歇菜。好在《揚(yáng)名立萬(wàn)》拿捏好了這兩種類型車輪的平衡，讓觀眾觀影過(guò)程一路順暢。

當(dāng)然影片的一些角色邏輯動(dòng)機(jī)可以再推敲斟酌下，部分密室揭秘過(guò)程可以再利索些，不過(guò)導(dǎo)演從一開始就牢牢抓住桌底下希區(qū)柯克式的定時(shí)炸彈，一直帶著觀眾沖刺到最后完成度很高，2個(gè)小時(shí)觀影感覺很快過(guò)去。

說(shuō)到這雖然覺得沒必要，但很久不聊上映的華語(yǔ)電影所以還是說(shuō)一下，影片沒恰飯，優(yōu)缺點(diǎn)都會(huì)給出中肯的個(gè)人觀感點(diǎn)評(píng)。

繼續(xù)深聊前我們先來(lái)看看電影的故事背景，發(fā)生在民國(guó)時(shí)期上海的某個(gè)夜晚，一群不再風(fēng)光和失意的導(dǎo)演，編劇，演員，被投資人陸爺叫到一棟他剛買下的廢棄的夜總會(huì)里召開一個(gè)神秘的劇本會(huì)。

這波人經(jīng)過(guò)一番彼此間或嘲諷或阿諛奉承的互動(dòng)后，讓觀眾迅速了解了在場(chǎng)每位角色的性格特點(diǎn)和職位，也大概清楚了這次劇本會(huì)的電影項(xiàng)目。

原來(lái)陸爺斥巨資買下了轟動(dòng)一時(shí)的上海三老遇害的改編權(quán)，三老指的是當(dāng)時(shí)在上海灘有權(quán)有勢(shì)的三位巨頭，他們可以只手遮天呼風(fēng)喚雨，但突然在某天卻被離奇的殺害在房間里，而兇手因?yàn)槊苁覠o(wú)法逃脫被困在里面，在現(xiàn)場(chǎng)就被抓住，在這幾天準(zhǔn)備執(zhí)行死刑。

一部看似都可以讓這些電影人揚(yáng)名立萬(wàn)的電影項(xiàng)目，一樁鬧得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的命案，就這樣拉開了故事的序幕。

看完《揚(yáng)名立萬(wàn)》的第一感覺，是影片前段給我《報(bào)告老板》的熟悉感，中段較為平穩(wěn)完成度較高的推理過(guò)程，以及后段揭露多重真相帶來(lái)的驚喜感，讓人看完后還能有點(diǎn)意猶未盡的后勁，這樣的觀影體驗(yàn)感覺就挺酷的，更何況這是劉循子墨的第一部大銀幕長(zhǎng)片作品，能把控這樣的類型故事的節(jié)奏并能做到引人入勝，真的挺不容易了。

而更重要的是，主創(chuàng)真正去沉淀探討如何講好一個(gè)懸疑故事，然后嘗試著利用這個(gè)故事，去發(fā)散能引起觀眾共鳴的思考。

影片也讓人聯(lián)系到不少的密室懸疑探案作品，《利刃出鞘》大家對(duì)比最多，但反而讓我想到更多的是《探長(zhǎng)來(lái)訪》，尤其是最后所謂真相揭露那刻，真相已不再重要，揭露真相的真心才是彌足珍貴的，也是需要勇氣信念和善良的。

此外讓我共鳴和同意不能再多的一句臺(tái)詞：（電影）十個(gè)項(xiàng)目九個(gè)涼?。?span style="text-decoration: line-through;">瞎說(shuō)什么大實(shí)話）

影片這樣的電影圈內(nèi)部梗和調(diào)侃還有很多，比如“有時(shí)候觀眾的解讀比電影還精彩”來(lái)模糊表達(dá)如今一部電影上映所面臨的有趣環(huán)境。

也同樣能看出不少臺(tái)詞在和觀眾或市場(chǎng)在玩調(diào)侃，比如一部商業(yè)片必須有動(dòng)作打戲，也需要一定比例的情感動(dòng)作戲，甚至還大膽戲耍了一下審查制度，去模糊躲閃反派的人設(shè)和背景，這些抖機(jī)靈和小聰明置入在劇情中，在前半段大量密集使用，如果你作為看得懂這些梗的影迷，在會(huì)心歡樂時(shí)，會(huì)不會(huì)在內(nèi)心還滋生出一絲絲的無(wú)奈呢。

除了這些，也有不少迷影致敬梗，閃靈小寶貝就不用多說(shuō)了，鏡頭語(yǔ)言不能說(shuō)毫不相干，只能說(shuō)一模一樣。

還有類似于《殺死比爾》，《王牌特工》，《無(wú)恥混蛋》，《英雄本色》我失去的東西我要親手拿回來(lái)，《無(wú)間道》對(duì)不起我是警察等等的吧，都能看出劉循子墨是位經(jīng)典電影的收集愛好者了。

好那接下來(lái)需要深入中后段電影情節(jié)的分析，就要涉及到劇透了。

劇透解析

我看電影時(shí)有個(gè)習(xí)慣就是看時(shí)間，這和電影好壞沒關(guān)系，而是當(dāng)影片發(fā)生一些關(guān)鍵情節(jié)點(diǎn)設(shè)置時(shí)，我想要知道主創(chuàng)會(huì)放在什么時(shí)間段。

《揚(yáng)名立萬(wàn)》算是按照了傳統(tǒng)的商業(yè)片劇作模式，在差不多半小時(shí)的時(shí)候產(chǎn)生了激勵(lì)事件，也就是在陸爺召集的導(dǎo)演，編劇，兩位男主和一位女主后，其實(shí)陸爺還大膽的把兇殺案的兇手帶到了現(xiàn)場(chǎng)，押送死刑犯的是一位看起來(lái)就弱不禁風(fēng)的警察。

知道這一秘密的眾人嚇得不輕，每位角色更多的不堪如洋蔥一樣也被層層剝開。

而通過(guò)本片由尹正飾演的記者兼影評(píng)人兼編劇李家輝的步步緊逼拷問，似乎這位兇手又有著更多不可告人的秘密，這背后的水很深，你把握不住。

這還沒完，隨著劇情的推移，原來(lái)他們所在的廢棄夜總會(huì)，正是兇殺現(xiàn)場(chǎng)，那三老就是死在二樓的房間內(nèi)，接著一場(chǎng)兇案現(xiàn)場(chǎng)的二次勘察和推理，讓更大的真相浮出水面。

雖然兇手依然是張本煜飾演的齊樂山，但影片的焦點(diǎn)已經(jīng)變成了兇手如何殺人，為什么殺人，以及三老為什么慘遭毒手這一系列背后的真相旋渦里。

這時(shí)候拍電影的這群人從一開始知道是兇案現(xiàn)場(chǎng)嚇得魂飛魄散，到互相揭短兇途末路不得不共上一條船，為了把電影拍得更精彩，一行人在李家輝正義之光的感召下，一起發(fā)現(xiàn)了這其中背后的真相。

原來(lái)，齊樂山早年認(rèn)識(shí)了一位他上司軍官的女兒夜鶯，夜鶯嬌小可愛激發(fā)了齊樂山所有的保護(hù)欲，當(dāng)然齊樂山很明顯也是喜歡夜鶯的。

在那段時(shí)間齊樂山所在的遠(yuǎn)征軍遠(yuǎn)赴印度上戰(zhàn)場(chǎng)，軍官在沙場(chǎng)戰(zhàn)死，臨終前托付齊樂山照顧好自己女兒，一句承諾堅(jiān)守一生，之后齊樂山就為夜鶯保駕護(hù)航。

夜鶯喜歡唱歌去到上海也想著有一天能用自己的歌聲揚(yáng)名立萬(wàn)，天賦和努力讓夜鶯獲得了歌唱比賽的桂冠，但與此同時(shí)也被上海灘三老看中導(dǎo)致萬(wàn)劫不復(fù)。

選修比賽結(jié)束當(dāng)晚，夜鶯就被帶到二樓三老的房間，聞知此事的齊樂山一路殺到三老的房間，之后就造成了前面的兇殺現(xiàn)場(chǎng)。

影片一直到了最后，都還在反轉(zhuǎn)著片中編劇覺得是這個(gè)推理劇情，但其實(shí)齊樂山預(yù)判了編劇的預(yù)判，在劇情上玩了一次回馬槍。

就如《揚(yáng)名立萬(wàn)》的宣發(fā)中說(shuō)到的“真相幾個(gè)都行，真心只有一個(gè)”。到最后其實(shí)真相已經(jīng)顯得不再重要，而是這次兇殺案所揭露的社會(huì)問題的那些明喻和隱喻，才是影片能拔高分?jǐn)?shù)的地方。

尤其是余皚磊帶著手下過(guò)來(lái)那場(chǎng)戲，把整個(gè)兇殺案調(diào)度到另一個(gè)層面，相信這會(huì)造成不少觀眾去不同解讀，在我看來(lái)這正好也呼應(yīng)了影片里調(diào)侃影評(píng)人和觀眾過(guò)度解讀那段。

但不管怎么說(shuō)，深挖浮出水面秘密帶出隱藏在暗處更大的威脅，可以想象三老背后能群帶出多少個(gè)N號(hào)房。

當(dāng)然我認(rèn)為這不是影片所要揭發(fā)的重點(diǎn)主題，影片更想要表現(xiàn)的是這群電影人在經(jīng)歷了大開眼界的案件后，重新喚醒了他們心中的良知和勇氣，去用他們的方式也就是把這故事拍出來(lái)，從而揭露社會(huì)的陰暗面。

聊完影片的閃光點(diǎn)，當(dāng)然影片也有可以處理得更好的地方。

從整部電影案件大方向來(lái)看，劇情的故事性顯然大于了角色性，也正因?yàn)槿绱?，角色的邏輯?dòng)機(jī)在好幾場(chǎng)戲?yàn)榱藙∏榈耐七M(jìn)被強(qiáng)行安排了。

比如李家輝對(duì)蝴蝶演技的苛刻，導(dǎo)致蝴蝶離場(chǎng)去到歌舞廳，之后大家都開始離場(chǎng)轉(zhuǎn)換場(chǎng)景可以理解，但那警察把死刑犯直接晾在劇本會(huì)的房間，就稍微過(guò)于牽強(qiáng)，當(dāng)然最后影片有解釋警察是蝴蝶的超級(jí)大影迷，但依然存在說(shuō)服力，除非這警察從頭到尾就是這樣的性格，但之后警察又變得十分正直就和前面草率離場(chǎng)產(chǎn)生矛盾。

順便說(shuō)一下那個(gè)我是你影迷滾！真的是神來(lái)一筆。

此外影片在某些戲份或許也可以做得更酷更利索些，比如那段歌舞戲，還有那段推理如何逃脫的推演戲份，推理的過(guò)程拋出的信息量和節(jié)點(diǎn)，需要快于觀眾接下來(lái)腦補(bǔ)的結(jié)論，不然就會(huì)造成“別玩梗了我們想要獲取更多線索和結(jié)果”的觀影感覺。

中段的推理雖然并不像本格推理玩得這么縝密，而是走了類似于東野圭吾那種社會(huì)派推理，利用大量的信息差去完成最后真相的揭露，從而利用真相去升華背后的主題。

除了前面說(shuō)影片案件讓我想到《探長(zhǎng)來(lái)訪》，齊樂山的人設(shè)也讓我想到了《嫌疑人X的獻(xiàn)身》。

另外還有不少人說(shuō)影片有點(diǎn)像小品，我覺得小品倒不至于，話劇式封閉場(chǎng)景的電影其實(shí)早就有了，《十二怒漢》，《這個(gè)男人來(lái)自地球》，《風(fēng)聲》等等都是這樣極少場(chǎng)景封閉式的電影。

之所以有小品電影的觀感，或許在于肉眼可見的差錢，想要擁有更多更震撼的場(chǎng)景就必須砸錢。

再來(lái)就是導(dǎo)演執(zhí)行力確實(shí)在鏡頭語(yǔ)言的設(shè)計(jì)，以及用畫面講述故事上，電影感營(yíng)造氣氛上，還是需要不斷練習(xí)的（不斷練習(xí)不斷拍是最好的老師）。

說(shuō)這些對(duì)于劉循子墨導(dǎo)演可能還是太苛責(zé)了，還是那句話這畢竟是人家的第一部電影作品，個(gè)人覺得已經(jīng)做得十分出彩了。

如果你最近片荒，并且對(duì)探案推理題材感興趣，那么這部《揚(yáng)名立萬(wàn)》絕對(duì)值得推薦！還是一樣，如果你去了影院看了這部電影，希望這篇解析能讓你有更深的理解，也歡迎大家與我分享你的觀感！

因?yàn)閰⒓拥倪@場(chǎng)《揚(yáng)名立萬(wàn)》的公映時(shí)，送了一張明信片，忍不住映后研究了起來(lái)。

沒想到這幅畫的作者歐仁德洛克羅瓦竟然是讓·雅克·路易·大衛(wèi)（其畫作《馬拉之死》）的徒弟，看來(lái)這師徒兩人都很擅長(zhǎng)描繪死亡。

而這張畫作里彩蛋還真不少，首先左下角的白馬與片中齊樂山的馬相對(duì)應(yīng)。

右下角的男人挾持女人的動(dòng)作，又恰巧與齊樂山挾持蘇夢(mèng)蝶的動(dòng)作形成對(duì)照。

上部的暗處細(xì)節(jié)則更為明顯，一位被懸吊的女人與夜鶯的死狀相對(duì)應(yīng)。

這張畫作的故事背景就更有趣了，講述的是公元前660年到前627年的亞述君主亞述巴尼拔攻打巴比倫失利后，被困在尼尼微宮，為了不讓宮殿和財(cái)寶落入敵人手里，下令燒毀宮殿、處死自己的妻妾和馬匹后自殺。

而這故事背景又與最后該地的焚火結(jié)局相對(duì)應(yīng)。蘇夢(mèng)蝶說(shuō)過(guò)，在這一個(gè)房子里死的，！不止一個(gè)女人，而在這幅畫作里，的確更加赤裸地顯示出君王在窮途末路之際， 面無(wú)表情地命令手下快速收割妻妾人命的場(chǎng)景。

感覺這幅畫作里，包含了許多創(chuàng)作設(shè)計(jì)，它并非是簡(jiǎn)單的一幅畫，也是整部劇人物命運(yùn)的隱喻。

揚(yáng)名立萬(wàn) (2021)

7.4

2021 / 中國(guó)大陸 / 劇情 喜劇 懸疑 / 劉循子墨 / 尹正 鄧家佳

第一次在豆瓣寫影評(píng)，之前因?yàn)閭€(gè)人強(qiáng)迫癥原因，看過(guò)的電影都是拿備忘錄記的，豆瓣也不咋用，就是拿來(lái)看個(gè)評(píng)分。如果覺得寫的亂七八糟還請(qǐng)多多包涵，歡迎理性討論。自己是閱片量破千的老影迷，什么電影都看，同時(shí)也是劇本殺從業(yè)者，自己開了家劇本店還當(dāng)dm，算是個(gè)硬核推土機(jī)。

本來(lái)就是第一次寫影評(píng)，發(fā)現(xiàn)豆瓣上挺多人為了展現(xiàn)自我優(yōu)越感而鐵斷否定別人的。你杠我就是你對(duì)，我急了還會(huì)說(shuō)臟話罵你。您比我優(yōu)越，你呢是成功人士，是飽讀詩(shī)書的大學(xué)士，我現(xiàn)實(shí)是一事無(wú)成的老鼠人。支持理性討論，理性討論的小伙伴會(huì)友好回復(fù)。

討論的直接是結(jié)局，沒看過(guò)原片的就先退出去，去電影院買個(gè)票，看完咱再來(lái)聊。

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看完電影之后，我總發(fā)現(xiàn)，最終邏輯還是沒法形成閉環(huán)。無(wú)論是第一種，第二種，第三種推斷，多少都存在一些漏洞。為了掩蓋三個(gè)資本家的性丑聞，真的要輪到南京國(guó)民政府上陣來(lái)幫他們擦屁股嗎？裝備齊全的黑衣人小隊(duì)到底屬于哪一方的勢(shì)力？

夜鶯一個(gè)弱女子又是怎么從那么高的管道出口脫身，齊樂山真的能獨(dú)身干掉三個(gè)頂級(jí)財(cái)閥的所有保鏢直接沖上樓？大家在樓梯上都吵過(guò)架，樓梯上沒有任何血跡和打斗痕跡。而沒有任何關(guān)聯(lián)，執(zhí)掌三個(gè)不同領(lǐng)域的財(cái)閥這么巧就突然聚在一起？

最大的一個(gè)漏洞，不管從電影所呈現(xiàn)的哪一種故事來(lái)看，通風(fēng)管道里“拖拽式”（這里劃重點(diǎn)拖拽式）的大量血跡來(lái)自哪里？如果夜鶯和齊樂山只是受傷，不可能造成這樣的血跡，不然齊樂山早就嗝屁了。如果確實(shí)和法國(guó)醫(yī)生案有關(guān)，那死者是誰(shuí)，血跡是誰(shuí)。

有沒有一種可能：

齊樂山從始至終，都在撒謊，而且這個(gè)謊，是充滿導(dǎo)向和目的性的。騙的是誰(shuí)，目的是什么？在座的各位電影人和熒幕前的觀眾啊。

那么第四種結(jié)局來(lái)了：

夜鶯其實(shí)壓根就不是什么花魁，這個(gè)名字編劇用在花魁身上，太刻意了。相比之下，這個(gè)名字更像一個(gè)特務(wù)代號(hào)。夜鶯和她的父親一樣，軍人世家，是一名隸屬于南京國(guó)民政府，受過(guò)特殊訓(xùn)練的軍統(tǒng)特務(wù)。而她在短時(shí)間內(nèi)成為花魁這個(gè)身份并接近三老的目的只有一個(gè)，就是刺殺已經(jīng)和日寇同流合污的三個(gè)最大漢奸。二十世紀(jì)四十年代，日軍1945年投降，這個(gè)時(shí)候已經(jīng)是抗戰(zhàn)勝利之后，日寇余孽密謀反撲，找到三老，大概率是為了交易軍火。南京方面的特務(wù)是完全有能力調(diào)查清楚三老的性癖與三老與日方代表接頭的時(shí)間地點(diǎn)的，那自然可以設(shè)計(jì)一個(gè)計(jì)謀同時(shí)除掉三老和日寇。但三老死亡必將引起轟動(dòng)，所以為了不帶來(lái)新的麻煩，南京方面需要一個(gè)足夠可靠的替罪羊，甚至還需要一個(gè)雙保險(xiǎn)，以達(dá)到將民眾的視野徹底牽走，絕不會(huì)向日寇和軍火這個(gè)方向想。最好的辦法就需要營(yíng)造一個(gè)表面的真相和一個(gè)“隱藏的真相”， 還需要讓隱藏的真相艱難的浮出水面來(lái)達(dá)到以假亂真的程度，從而保證上海的和平，同時(shí)還確保日方不敢輕舉妄動(dòng)。 所以當(dāng)晚夜鶯和齊樂山二人里應(yīng)外合完成了任務(wù)，殺死了交易現(xiàn)場(chǎng)所有人。齊樂山通過(guò)管道帶走的，是正在和三老交易的日本人的尸體，三老的尸體留在現(xiàn)場(chǎng)。這也作證了大量血跡來(lái)自哪里。之后齊樂山回到現(xiàn)場(chǎng)被捕，他根本不怕自己會(huì)死，因?yàn)樗狸P(guān)鍵時(shí)刻南京軍方會(huì)來(lái)?yè)扑?。接下?lái)就是齊樂山陪主角團(tuán)演戲，在他沖向陸子野，撞門，到確定李家輝進(jìn)入通風(fēng)管道后便立刻離開，鏡頭給到他在走廊外面通過(guò)扒門框鉆進(jìn)了通風(fēng)管道。這里作證他是故意引主角團(tuán)進(jìn)入查看通風(fēng)管道內(nèi)的狀況。小達(dá)和齊樂山屬于同一陣營(yíng)，二人在通風(fēng)管道接頭，且有許多時(shí)間獨(dú)處。包括小達(dá)在大廳告訴他法國(guó)醫(yī)生案件，小達(dá)第一個(gè)發(fā)現(xiàn)通風(fēng)管道之后提出吊威亞，最后故意脫下外衣讓李家輝看到勒痕。假發(fā)也是齊樂山在管道里給了小達(dá)，這個(gè)在后面他被嚇暈其實(shí)是裝的可以作證。包括齊樂山用手槍自殺也是演的，因?yàn)樗谥耙呀?jīng)碰過(guò)大海的槍。作為一個(gè)軍人，戰(zhàn)場(chǎng)上的老兵，一把手槍是否裝有子彈，通過(guò)掂量重量就能知道。 等他配合所有演出結(jié)束后讓主角團(tuán)逃走，電影沒有給爆炸燃燒畫面，也沒有任何相關(guān)報(bào)道。這里是一個(gè)處在視角偏差的虛假鏡頭語(yǔ)言，有部分鏡頭所展現(xiàn)的是主角團(tuán)的想象與臆斷。那么幾乎可以確定，軍統(tǒng)的人來(lái)的目的，就是為了撈走齊樂山，因?yàn)樗呀?jīng)完成了任務(wù)。而當(dāng)時(shí)第一個(gè)動(dòng)手鬧事的是小達(dá)。故事接下來(lái)就是夜鶯全程監(jiān)視主角團(tuán)，直到主角團(tuán)在越南把電影播出來(lái)，才安排撞船事件處理掉了主角團(tuán)。

當(dāng)然不排除主角團(tuán)們沒能趕上船，最后活下來(lái)的光明結(jié)局。 到這里肯定還有不少人杠我，那么最后一個(gè)問題，如果這里兩船相撞是為了滅口，為什么要等電影拍出來(lái)再安排？ 這個(gè)目的性還不夠明確嗎？完成某項(xiàng)任務(wù)之后，所以滅口。

最后插播一個(gè)彩蛋：

軍統(tǒng)八處：訓(xùn)練處，負(fù)責(zé)軍統(tǒng)幾十個(gè)訓(xùn)練班的訓(xùn)練工作，并負(fù)責(zé)編輯軍統(tǒng)局出版的局機(jī)關(guān)刊物《家風(fēng)》月刊，領(lǐng)導(dǎo)各大專院校內(nèi)的職業(yè)特務(wù)學(xué)生和一個(gè)從華北撤退到四川的，旨在高等院校中從事特務(wù)活動(dòng)的所謂“抗日殺奸團(tuán)（反日鋤奸隊(duì)）”

原文首發(fā)于公眾號(hào)：影吹斯汀，閱讀原文：迷失在“劇本殺”里的懸疑片，比綜藝還不如

文/motion

近兩年劇本殺很流行。

這類真人扮演玩推理的游戲，線上線下都能玩，社交性也不錯(cuò)，成了不少都市年輕人的新寵。拍成綜藝，大家也愛看。以至于一些人感嘆劇本殺分流了當(dāng)下本就不多的電影觀眾，是影院的勁敵。

也可能是劇本殺太流行了，流行到電影也眼饞，以至于要卯起勁來(lái)把自己打扮成劇本殺，試圖從它的領(lǐng)域里再拉回幾個(gè)觀眾。

11月11日（本周四）上映，由劉循子墨導(dǎo)演，尹正、鄧家佳、喻恩泰、秦霄賢等群星出演的《揚(yáng)名立萬(wàn)》便是如此。

上映兩天，還因“還原劇本殺”，提及了一些行業(yè)現(xiàn)象，獲得了一些好評(píng)。片方，也抓著“劇本殺”和“在電影里拍電影”兩個(gè)噱頭宣傳，大方表示，這就是一部“真人劇本殺”，玩得還是個(gè)“民國(guó)影人奇案本”。

可惜，這部號(hào)稱“暴風(fēng)雪山莊模式”的“劇本殺”電影，既沒有攢出一局體驗(yàn)感上乘的真人劇本殺，也沒有拍成一部值得一看的懸疑片，而是在“既要學(xué)劇本殺玩法，又要表電影人情懷”的雄心壯志里，進(jìn)退失據(jù)露了怯。

電影的設(shè)定總體還是跟劇本殺結(jié)合上了，借了個(gè)元電影的殼兒，講了一個(gè)電影人把劇本會(huì)開成偵探破案大講堂的離奇故事：

民國(guó)期間，大老板（陳明昊 飾）想攢一部根據(jù)轟動(dòng)上海的“三老案”改編的商業(yè)片，便找來(lái)落魄編?。ㄒ?飾）、爛片導(dǎo)演（喻恩泰飾）、過(guò)氣女明星（鄧家佳 飾）、好萊塢替身演員（柯達(dá) 飾）等一群崗位不同，相當(dāng)標(biāo)簽化，且彼此有過(guò)節(jié)的電影人，聚在豪宅里開劇本會(huì)。

在他們邊聊劇本邊吵架的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)殺死“三老”的兇手（張本煜 飾），竟是坐在一旁的“劇本顧問”，案件也不似兇手只是為財(cái)殺人那樣簡(jiǎn)單。而他們開會(huì)的豪宅，正是兇案現(xiàn)場(chǎng)。劇本的討論，逐漸變?yōu)閷?duì)案件真相的追索，以及電影人的密室求生……

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，劇本殺如果要和電影攜手，首先應(yīng)該保證的，是劇作上室內(nèi)懸疑片的類型特征，呈現(xiàn)一個(gè)能在限定空間里迸發(fā)強(qiáng)烈懸疑感的故事。

而這依托的，是懸疑片的敘事技巧，是密閉空間場(chǎng)面調(diào)度的能力，是演員們充滿感染力的表演。

但《揚(yáng)名立萬(wàn)》沒有做到。

因?yàn)?，它更傾向照搬劇本殺的游戲流程，呈現(xiàn)一個(gè)無(wú)詳略輕重的推理過(guò)程。它也分不清綜藝感和喜劇性的差異，不分時(shí)間場(chǎng)合地拋梗說(shuō)段子，以投機(jī)取巧地方式抓取觀眾的注意力。

其中，最為致命的，便是電影拍疑案卻沒有懸疑感，觀眾很難對(duì)人物和案件產(chǎn)生真正的關(guān)切，缺少觀影沉浸感。

這一方面在于它欠缺電影化的懸疑敘事。全片呈現(xiàn)的，是份額均等的游戲環(huán)節(jié)，即按照“介紹案件與人物身份——初次推理——現(xiàn)場(chǎng)搜證——搜證后再推理——最后揭秘”的順敘流程推進(jìn)劇情，而每個(gè)環(huán)節(jié)都夾雜著大量與案情關(guān)系不大的段子和調(diào)侃。這樣的莊諧元素配比，與cue流程的自覺，某種程度上來(lái)說(shuō)，與綜藝節(jié)目并無(wú)二致。

電影前半段對(duì)案情信息拖沓的解釋，也基本放棄了對(duì)故事懸疑點(diǎn)的提煉和呈現(xiàn)。如開頭電影人開的案件腦洞，僅僅是以段子化的形式完成了最基礎(chǔ)的人物和案情介紹（三個(gè)富老頭死了），搞笑元素和案件分離，兇殺事件本身也無(wú)吸睛亮點(diǎn)，并不能使觀眾對(duì)它產(chǎn)生多大興趣。

除了一開始案件自身的噱頭（懸念感）不足，難以從起點(diǎn)就抓住觀眾，片中破案的“玩家”也沒有同兇案，與密室空間產(chǎn)生實(shí)際關(guān)聯(lián)。他們大多時(shí)刻都以置身事外的態(tài)度插科打諢，充當(dāng)推進(jìn)劇情的工具人。

電影演了一大半，他們才明白須入局破案才能改變現(xiàn)狀（破案了可以揚(yáng)名立萬(wàn)），這才等來(lái)了尹正相對(duì)嚴(yán)肅的推理（推理本身也不精彩）。破案引發(fā)的性命危機(jī)也直到片尾才出現(xiàn)，以至于幽暗真相、絕望情緒與密室空間的壓迫感，這類室內(nèi)懸疑片應(yīng)該主打的要素，在結(jié)束之時(shí)，才露出苗頭。

反觀另一部被稱為“劇本殺”電影的《風(fēng)聲》，“老鬼是誰(shuí)”的懸念與周迅李冰冰飾演的角色的安危，從開頭到結(jié)尾都牽動(dòng)著我們的心弦。

因此，《揚(yáng)名立萬(wàn)》里角色們“入戲破局”的速度之遲緩、效率之低下，讓電影看起來(lái)冗長(zhǎng)乏味，缺少節(jié)奏張弛，導(dǎo)致這部懸疑片的觀賞性嚴(yán)重不足。

全片的大多數(shù)時(shí)間里，我們不知道是該關(guān)心兇手的殺人動(dòng)機(jī)（背后的真相），還是他密室殺人的方法，亦或是困于兇案現(xiàn)場(chǎng)的電影人的命運(yùn)。那些不由分說(shuō)加塞的段子，與突然冒出的“金句”，反而成了救命的東西。

畢竟在沒有懸念牽引的時(shí)候，我們至少還能笑一笑，然后跟“金句”共鳴，假裝深刻。

故事講法的生澀游離說(shuō)完了，電影在畫面呈現(xiàn)上也有不少硬傷。影片在開頭，似乎非常想學(xué)習(xí)《十二怒漢》這類把密閉空間大群戲拍得精彩紛呈的經(jīng)典電影，不乏風(fēng)騷的鏡頭運(yùn)動(dòng)與凹造型的演員站位。

但可惜，這些處理既帶不出故事信息，也烘托不了影像氛圍。影像沒有更加靈動(dòng)，反而制造了觀感上的混亂和不適。演員們的表演也在電影、話劇、綜藝三個(gè)體系里撕裂，夸張有余，代入感不足。

當(dāng)然，電影也不是一無(wú)是處。雖然懸疑片的本分沒做好，但吐槽電影行業(yè)的諷刺功夫，還是能看到創(chuàng)作者們善于抓住當(dāng)下行業(yè)熱點(diǎn)和痛點(diǎn)的能力。

從“揚(yáng)名立萬(wàn)”的片名開始，電影似乎就在嘲諷它背后的泛濫欲望與形成機(jī)制。片中這群逐夢(mèng)演藝圈的各色電影人，不論是愣頭青還是墻頭草，基本能在現(xiàn)實(shí)中找到對(duì)應(yīng)?！笆畟€(gè)項(xiàng)目九個(gè)黃”、“賣座電影離不開拳頭和枕頭”的清醒發(fā)言，與捧高踩低、見利忘本、剝削女性的現(xiàn)象也與當(dāng)下的電影圈乃至社會(huì)環(huán)境形成對(duì)照。故事里這群電影人勢(shì)要用影像拍出真相、留住記憶的決心和行動(dòng)，也表明了電影應(yīng)該肩負(fù)并懷抱的社會(huì)責(zé)任與反抗勇氣。

但從影片呈現(xiàn)的效果來(lái)說(shuō)，這些表達(dá)都更接近娛樂和強(qiáng)行反轉(zhuǎn)拔高的需求，與主線敘事脫鉤?？瓷先ルy免膚淺，也在某種程度上讓人感到它對(duì)自己所喊“口號(hào)”的諷刺。

其實(shí)，當(dāng)主創(chuàng)把《揚(yáng)名立萬(wàn)》定位為一部“劇本殺電影”，并大肆宣傳之時(shí)，就應(yīng)該明白，觀眾的預(yù)期，并不是在大銀幕上看一集以行業(yè)內(nèi)幕為主題的《明星大偵探》綜藝。

畢竟，不少劇本殺綜藝也能在破案游戲里表達(dá)對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)與行業(yè)痛點(diǎn)的批判，又何必讓我們花錢買票，在影院里呆坐123分鐘看個(gè)差不多的呢？

《揚(yáng)名立萬(wàn)》雖然名字叫得響，劇本殺的形式也復(fù)刻得七七八八，但效果卻出不來(lái)，其關(guān)鍵或許在于它混淆了劇本殺和懸疑片的娛樂機(jī)制：在劇本殺里，我們享受的是成為玩家，親自扮演推理的爽快；在電影里，我們是更遠(yuǎn)距離和被動(dòng)的觀看。作為電影觀眾，我們渴求的，是情感的投射，以及故事和氛圍的誘惑。

這種混淆，也反映了主創(chuàng)在類型片認(rèn)知和技法上的缺陷。比起為所謂的“反轉(zhuǎn)”、“揭露”喝彩，我們更應(yīng)該警惕電影創(chuàng)作段子化、綜藝化的趨向。

畢竟，對(duì)于電影人來(lái)說(shuō)，揚(yáng)名立萬(wàn)的方法，永遠(yuǎn)不是用幾句漂亮臺(tái)詞做廉價(jià)的自我標(biāo)榜，而是拍出一部精彩迷人的電影。這一點(diǎn)，他們也應(yīng)該知道吧。