一
    這部片子大概對一些資深星迷來說都是個盲點。就像某些評論說的，出人意表，當年的周星馳竟然演過寧采臣+聶小倩+梁山伯這樣三位一體的癡心書生角色。
 
    一個1987年的故事你不知道會有什么走向，因為那時候有牧歌式的周星馳，和牧歌式的年代感情，一切都和現(xiàn)在如此不同。當星爺走向喜劇之王，漸漸的笑中帶淚，人們開始不習慣。但當他走出這情深一系的正劇，邁步向標志性的無厘頭，人們有否感到過惆悵？
 
    喜歡老電影有時就是喜歡一種情調(diào)。那個時代的人總要和命運共處，人生往往多舛，蒼涼和滄桑催人早熟，于是在無常里人們祈求一種完滿，品性人格的完滿，以及善惡決斗后善的完滿。少了對善惡的反復推想和復雜化，編劇也因此有一種單純的冷酷，他是按照命運的本來面目來模擬戲劇的，所以書生柳青再怎么借命，也只能永留地府，就像倩女幽魂1里的小倩，寧采臣祭奠過亡魂之后，只能孤獨地走完自己的人生長路。
 
    但陰陽界的最華彩處就是花映紅一劍揮斷長綢，斷絕生機，和心上人永為地府鴛鴦。如果她回到人間，拜祭亡魂后離去，這個故事就會現(xiàn)實平淡得像日子里一個轉(zhuǎn)瞬即逝的片斷。
 
    最凄涼之處是片中還游蕩著一對鬼夫妻，不求同生，但求同死。人世間的小人物要完成自己完滿的愛情，就要在最低凹處，最弱勢處尋找機會。
 
    最戳人淚點的是柳青刑場那一瞬。彼時的周星馳已經(jīng)堪透何謂用心用情去演戲，沒有華麗的技法，但感情全是真的。等著行刑的柳生已經(jīng)決定用血遁大法在世上借命七天，忍受無盡痛苦去找到愛人治她的眼睛，但背后大刀舉起來的時候，他還是恐懼地低下頭去。這個動作表明柔弱書生是在向逃避不了死亡的命運低頭，他對命運一直是順從的，只是從不放棄自己對生活的熱愛。當他那飽含恐懼和希望的眼神抬起，嘴里默念：“平陽縣，更生里；平陽縣，更生里”時，你會感到內(nèi)心巨大的震撼。
 
    因為，平陽縣，更生里，這兩個地名如生活一樣樸實而遼遠，它們身上承載了你我最沉痛的感情。
 
    而且，當你看到一個這樣的周星馳，會覺得無限唏噓：深情原來是他的生命底色。
 
                              二

    網(wǎng)上的一堆介紹都把女主角林穎嫻寫成惠英紅，而且無人糾正，真納悶。林穎嫻的百度百科電影里一條都沒有《陰陽界》，這跟周星馳各種不完全資料里一樣，經(jīng)常也沒有《陰陽界》，我汗。林穎嫻已經(jīng)脫離演員隊伍，當年，她還在《大都會》中和星星同戲，只是全無過電，兩人只在陰陽界里演過這一對感天動地的傳統(tǒng)戀人，一次也就足夠了。
 
    片子里看到惠天賜，十分感慨，他的妹妹是惠英紅，莫非這就是演職員表張冠李戴的變態(tài)原因。這個張徹末期的契子，興起于狄龍姜大衛(wèi)之后，但那時張家班已經(jīng)式微，到周潤發(fā)時代，正面形象已經(jīng)是發(fā)哥，到星仔出來，他已經(jīng)成了冷血反面人物?？措p生到末期經(jīng)?？吹剿?，看星爺?shù)脑缙谟挚吹剿?，不覺大有人世滄桑，芳華偷換之傷感。
    
    這個片子要論邏輯是看不下去的，但論感情可以一氣呵成，而且是相當感天動地的那種，似乎倩女幽魂的基本模塊都在里面了。其實我有一種白癡嗜好，非常喜歡老電影里那斷斷續(xù)續(xù)大巧若拙的感覺，技法未必成熟，但情感和人生觀已經(jīng)非常深沉老道，還是那句話，那個時代比我們的時代滄桑。譬如聽到柳青的那一句：“有時候人的聚散，不是我們可以決定的?！?br> 
    這種話絕壁是老片子才有，說出來才這樣擲地有聲，催人淚下。