放眼全世界，因為“九頭身”而名聲大噪的女神藝人還真不在少數(shù)，

中國有吳佩慈，日本有菜菜緒，歐美就更多了，比如德國的洛雷娜·蕾，或是美國的安娜麗·提普頓等等......

憑借著傲人的身材和天使般的面孔，她們的每一部作品都可以形成一定的號召力。

可惜，大多數(shù)的“九頭身美女”在影視劇作品中的“戲路”也過分的單一和枯燥，

更多只能成為名副其實的“花瓶”來為電影“裝飾和引流”！

比如紅顏秀前不久推文菜菜緒主演的新劇，《人事美魔女》，從剪切、配樂到節(jié)奏，簡直慘不忍睹。

滿屏都是腿，完全就是菜菜緒的寫真集，

菜菜緒“黑暗系美女”的戲路也是一成不變，簡直就是成人版的“女王的教室”。

總之，某些“花瓶”女演員總是“不靠演技，靠顏值”，

而影迷們對于她們的作品，也僅是“忽略劇情，只快進”，

這兩天，紅顏秀又發(fā)現(xiàn)了一部類似這種套路的歐美電影，其中有兩位女主角頗為令人驚艷。

一個是“九頭身”的全美超級模特，一個是意大利的“小花”，

先說安娜麗·提普頓，在成為模特新秀大賽第十一季的季軍后，她走上了演藝之路，

出演過不少好萊塢大片，或是知名美劇中的配角，2013年甚至被評為美國娛樂領域30位30歲以下俊杰之一。

比如兩次客串過大熱的美劇《生活大爆炸》，只是造型有點low，

眾所周知，想要客串這部美劇的不是影視大咖，也得是社會頂級的名流。

同樣，2011年還在HBO《大器晚成》的第三季中客串過Sandee這個角色，

在電影《青蜂俠》、《瘋狂愚蠢的愛》、《待解救的少女》中也都有她的影子，

2014年還在斯嘉麗·約翰遜主演的電影《超體》中飾演過一個角色。

而另一位意大利“小花”則是瑪塔·加絲蒂妮，

20歲時，成為了為數(shù)不多在好萊塢的出演角色的意大利年輕女演員，

就是《德古拉3D》中那個特別有氣質(zhì)的妹紙，（講真，紅顏秀也通過她那個立體感十足的鼻子才認出她的！）

就是這兩位女神級（顏值方面）的“花瓶”共同出演了一部2016年的“恥度”電影，

《強制措施 Compulsion》

故事很簡單，一個小說女作家和自己的女友來到古堡里參加了一場邪惡的糜爛聚會。

然而，《強制措施》不論是敘事情節(jié)、節(jié)奏細節(jié)、或是故事內(nèi)核，都沒有比兩位女演員本身更出彩的地方，

整部故事的亮點全部集中在了畫面、女性、恥度和背景上，儼然一部MV，

豆瓣只有4.0分，IMDB才3.7分。

沒有豐富的劇情，畫面倒是極美，

河流大川、古堡雕刻........像極了歐洲古堡小鎮(zhèn)的風景宣傳片。

如詩如畫的鏡頭下，卻遲遲進入不了故事的主題，

只是一味的追求著幻想與現(xiàn)實的交匯，讓人感覺那么的不真實、虛幻而縹緲。

直到進入這場聚會的所在古堡宮殿中，

紅顏秀才真正的意識到，原來全美超模的“恥度”電影靠的是三寶，女神、百合、古堡墻！

而《強制措施》設定的背景墻可不簡單，

全景拍攝選在了建于1675年的意大利都靈的維納里亞王宮，

它是薩沃伊王室位于都靈市區(qū)西北部的狩獵行宮，世界文化遺產(chǎn)名錄，王宮里的花園更是意大利最美的花園之一。

有了漂亮、壯觀的景色，故事還要拍成富有哲學性質(zhì)的意識流，

理性與欲望，牽絆與糾結(jié)，說白了，84分鐘的故事內(nèi)容就是讓女主放縱自己的靈魂，與人“大愛合歡”。

大量MV式的鏡頭，卻掩蓋不住“恥度”的描述，

拍的再美、在光鮮，依然是一場人性下放縱、奢靡的“光彩寫照”。

安娜麗·提普頓和瑪塔·加絲蒂妮在《強制措施》中只做了三件事：

顏美形佳的展示，絢麗服飾的展示，“百合”的展示，

永劫無盡的漫漫長夜，講真，紅顏秀還是選擇了快進.......

一部長達84分鐘的“恥度”MV呀，

其實，安娜麗·提普頓在《曼哈頓愛情故事》中的表現(xiàn)本有望去除“花瓶”的枷鎖，

況且還在本劇中和杰克·麥克道曼收獲了現(xiàn)實中的愛情，沒想到，終究還是曇花一現(xiàn)。

如果你曾對安娜麗·提普頓和瑪塔·加絲蒂妮“念念不忘”的話，

那你就需要來紅顏秀中，將《強制措施》當成MV來看，美麗的古堡、女神級的主角，還有很多很多驚艷的畫面。

雖然是通篇的夢與幻覺，詩畫隱喻，可惜紅顏秀是一點都沒看懂，

一星給雙女主，一星給維納里亞王宮，幾場“百合戲”、“掐脖戲”仍舊拯救不了極致的平庸和無趣，

而“花瓶”演員的結(jié)局只有兩個：

一種是磨煉演技，變?yōu)樯囯p絕，像張曼玉，一種是容顏衰老，成為歷史的塵埃！

電影可取的有三點：建筑取景、人物內(nèi)心刻畫和主題。不足：大量的隱喻和迷幻色彩，無論是臺詞還是鋪墊，給人的感覺都是不清不楚的。有評論說是低配版大開眼戒，其實二者表達的內(nèi)容略有不同。大開眼戒表達的是某一個階級的墮落，這種游戲不是常人所玩兒。而此片，是主人公的游離狀態(tài)，飄忽的立場，嗑藥，亂叫、濫交、同性甚至是虐殺。空蕩蕩的回廊，諾大的房間，肉欲迷情，推杯換盞，現(xiàn)實和迷離交錯。不知是懺悔還是愛情，這是聚會還是狂歡？封閉的城堡，華麗的建筑，散發(fā)著腐敗氣息的房間，以及清晨醒來的迷霧。

或生或死，或死或生。被鎖鏈高掛的生命，一把鋒利的匕首和飛濺的血液。這是游戲？這里的游戲主題是——奴隸。在這場游戲里是獵物，是待宰的羔羊。主人公在有保護的情況下有殺掉自己愛人的權(quán)利，反過來她也是奴隸，因為她沒有保護他的能力，她其實也是羔羊和奴隸。

影片現(xiàn)實主義和意識流交錯，表達和諷刺的是我們自己。某些社會財富巨大的人，不會把人當人看，對于他們而言這就是一場游戲，人和畜生沒有區(qū)別，無非就是以優(yōu)雅的名詞和典雅的場所行茍且之事，放縱無度，這還不盡然就是酒神文化的縱欲迷狂，二者皆為放縱，但是后者仍然保有一絲人性。

社會的誘惑有很多，無論是哪一種，沉淪于此，我們都會方生方死，方死方生。

沒有豐富劇情的意識流影片注定會飽受爭議，此片也不例外。

除了少量的現(xiàn)實主義情節(jié)，你很難分清自己在看的到底是幻覺，還是真實事件。

如詩如畫的鏡頭下，導演表達哲學思想的方式并不大眾友好。

于是在困惑或乏味中，急性子的觀眾，大概會快進，直接切到一些“精彩”段落。

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跳著看也成立，畢竟畫面美、人美，至少從哪里看都賞心悅目。甚至，你可以只看靜物和建筑。

不用掐脖子，影片的拍攝地Palace of Venaria（維納里亞王宮，位于意大利都靈近郊）已足夠take你的breath away。

空間結(jié)構(gòu)給了移動攝影可自由發(fā)揮的余地。另外，城堡、花園、圣維貝托教堂……這些王宮組件合在一起，本身已自帶哲學隱喻。

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一個人該如何面對自己的欲望？

以前的人想消滅它。

從古希臘到笛卡爾，哲學家們試圖把理性擺在欲望的對立面，“只有服從理性，我們才能成人”。然而，風能吹熄蠟燭，野火卻燒不盡。欲望不僅沒被消除，還把馴服欲望的企圖本身，變成了它的表現(xiàn)形式之一。

然后有了薩德侯爵，他歌頌“惡之花”，為欲望正名。他說，“殘忍的快樂是完全自然的，而社會卻是阻礙自然發(fā)展的一個不自然的機構(gòu)。”與惡德作比，所謂的“美德”，故作的從容和偽善才最了無生氣。

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薩德的法文名是Sade，本片的女主角叫Sadie。

這多出的“i”，像是多出來的羈絆。

Sadie在欲望和理性間掙扎，時而半推半就，時而落荒而逃。過往的罪惡如影隨形，一念驚濤，就變成醒不來的夢魘。

夢里的教唆者們反復講著“放松、不要緊張……”。

其實他們在說什么？——“嘿，丟掉你的理性吧！”

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信徒們認為人類的理性是神存在的證據(jù)。而薩德說，惡，就是上帝要你做的。

片中的維納里亞王宮，幻化成不朽的罪惡殿堂，里面有自行的法則，和永劫無盡的漫漫長夜。

不管你是頂著勁兒，還是借著勁兒，去往天堂的上升欲望與墜入地獄的渴望就是悖論，像是全人類的命。

參考資料：

◣陳春蓮: 薩德: 作為暴力形式的理性

◣龍潛：命運是什么 ——讀薩德的 《愛之罪 》

◣何磊：綻出、迷失、矛盾:黑格爾的欲望主體之旅

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原創(chuàng)：黃老師

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眾所周知,五十度灰算是一個愛情(或者情愛?)電影.那么,如果女主角腦子一抽忘記安全詞了的話,這部片子就會從電影頻道跳到法制頻道了,沒準還可以上個<走進科學>類的科教片~

故事情節(jié)很簡單,若干前年,女主角與丈夫在古堡中開某種你懂得的宴會,在鼓掌過程中失手殺死了自己的丈夫.女主角把自己的經(jīng)歷寫成書,并成為知名作家,同時往事帶給她的傷痛日益加劇,甚至出現(xiàn)了幻覺,使她一度產(chǎn)生輕生念頭~

講述的是要珍惜珍愛，不要誤入歧途，不要隨意去什么Y亂派對，不要接觸不三不四的人，這么深刻有教育意義的電影，怎么一堆人說沒看懂呢？女主以為自己可以操控一切，但是一開始舞女的出現(xiàn)就讓她變成被操控的那個，被邪教男一點一點引入虎穴。但是她殘存的理智和人性的善讓她醒悟要救她男友，已經(jīng)為時以晚。講她的墮落害了好人啊。最后男的又像幽靈一樣出現(xiàn)，但是舞女卻變成女王一樣，意味深長且自信滿滿女主一定會回去，女主忘向了邪教男，一個仿佛已經(jīng)成為舞女工具的身份，可能女主又要被莫名其妙的罪惡引導走向虎穴了。講的其實是談戀愛要慎重。