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1 ) 一個(gè)消極體育迷和觀影者的感觸
導(dǎo)演旁邊兒這個(gè)大胡子小男孩兒挺可愛的哦
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2 ) 日子有刺－－讀《二嫫》
日子象一架朽舊的轆轤，轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)吱呀亂響，將就著過吧。
二嫫非同一般的好強(qiáng)在小說開場(chǎng)便鮮明地展現(xiàn)。肩上扛筐，嘴叨油條，橫著膀子，擠上人滿為患的公共汽車，這一形象的確潑辣有戲。二嫫跟汽車售票員的“斗嘴”是在一種明顯弱勢(shì)的情況下發(fā)生完成的。一車看客冷漠夾帶著自私，令售票員蠻橫無(wú)禮占盡天時(shí)地利，就算二嫫主動(dòng)拉攏另外兩位跟她一樣背筐的婦女勉強(qiáng)得到了虛弱的人和，卻終究寡不敵眾，孤獨(dú)敗落。二嫫心有不甘，下了車還不忘再罵上幾句，過嘴癮出悶氣。
二嫫家貧，偏有個(gè)富貴招搖的鄰居。高樓彩電汽車票子，一墻之隔竟然天差地別。從地里到床上，男人的無(wú)能讓二嫫恨不得，疼不得。兒子想電視是望眼欲穿，小孩沒記性，前腳被人家攆出門，后腳又涎著臉湊上去。二嫫心里又恨又氣，打也打了，罵也罵了，小孩子都這樣不長(zhǎng)記性?？蛇@能都怪孩子嗎？孩子爹媽沒本事，連帶著孩子也跟著受氣。瞧瞧隔壁那個(gè)又胖又懶的丑女人，二嫫是哪點(diǎn)比不上她？沒她手腳利索？沒她模樣??？找到個(gè)好男人就該人家命里富貴，吃香喝辣，高樓大廈。二嫫家那頭稀瘦巴干的豬跟隔壁的是同時(shí)同窩抱來(lái)的，瞅瞅隔壁人富豬壯。二嫫心里明白，日子是自己的，不跟人家比?？蛇@日子怎么過怎么別扭，指鼻子上臉明擺著要跟二嫫過不去。
二嫫心里的不甘，象根軟刺，柔順的時(shí)候還算舒坦，尖銳起來(lái)扎得人生疼。跟鄰居明爭(zhēng)吵暗使壞的辦法都使盡了，別人的幸福仍然屹立在自己眼睛所及，堅(jiān)不可摧。二嫫是明白人，明白世間一切道理法則。人窮志不短，爭(zhēng)的就是一口氣，全家的幸福都由二嫫一人思謀策劃，實(shí)施創(chuàng)造。路口多了，反而難選擇了。吳瞎子在關(guān)鍵時(shí)刻的出手相助，也算為二嫫指了一條脈絡(luò)不清的路。二嫫對(duì)吳瞎子心懷感激，事情的前前后后，吳瞎子表現(xiàn)得很有成功男人所具備的沉穩(wěn)與老練。前期的交往，中期以及后期二人發(fā)生情感糾纏，二嫫對(duì)他心理猜疑語(yǔ)言擠兌，到二人感情相互依賴微妙的變化歷程，吳瞎子雖然處心積慮，但表現(xiàn)都堪稱完美。二嫫心理與身體的郁積在這個(gè)曾經(jīng)被她視為“仇人”的男人處獲得了發(fā)泄的快感。親密關(guān)系的發(fā)生讓日子的刺暫隱藏在欲望的背后，空氣中浮滿了隱蔽的曖昧，仿若你知我知。這條路上，二嫫摸索著，貪圖著，享受著，疑惑著。二嫫是自私的，跟所有人一樣自私。在能夠忘卻的時(shí)候，她狂熱奔放。在超越無(wú)望的時(shí)候，她冷靜清醒。物質(zhì)上的滿足和肉體的放縱帶給她虛榮的快感，同時(shí)在現(xiàn)實(shí)的責(zé)任感，讓家庭中的她仍然合格扮演著能干的妻子，和幸福的母親。二嫫何嘗不想擺脫？念頭的閃動(dòng)讓她冷靜與狂熱中掙扎蠕動(dòng)。
月滿則虧，日子有刺。禍從天降，二嫫在遭遇車禍之后，內(nèi)心的的軟刺全都倒了起來(lái)，這一次，她的不甘帶了宿命感的愧疚。往事在目，炕上的二嫫超脫了肉體損傷的痛苦，來(lái)頂般陷入了更深的另外的痛苦中。熱的，早晚要涼。涼的，還能再熱嗎？－－也許根本就沒有涼，也許二嫫還沒明白涼了的是自己生命中的哪一部分。
3 ) 90年代的鄉(xiāng)村敘事
這就是電影《二嫫》講述的故事，影片的女主人公二嫫卯足勁兒就是這么干的，她沒瘋，也沒傻，她是家里的頂梁柱，她長(zhǎng)的還挺漂亮。
影片一開始，就交代了二嫫這個(gè)女人有多固執(zhí)，她蹲在塵土飛揚(yáng)的馬路邊，不時(shí)扯著嗓子喊一聲“賣麻花面咧”，喊過后，低下腦袋看著她前面一筐的麻花面。有人來(lái)買，人說“8毛，賣了吧？”她直愣愣回答“1塊！”沒有一絲商量的余地，如此幾個(gè)回合，一捆麻花面還是以1塊的價(jià)格賣了出去。
再往下，就是二嫫回到了家里，通過她的丈夫前村長(zhǎng)的口，得知她編的筐子鄉(xiāng)里面不收了，原因呢，果子收成不好，用不了那么多筐子。二嫫邊麻利兒的忙活著家里的活計(jì)，邊一次次的質(zhì)疑那些筐子可是編了一夏天，“怎么說不要就不要了？”
吃晚飯的時(shí)候，隔壁“瞎子”的女兒秀喊二嫫的兒子看電視。電視，在90年代初期，是鄉(xiāng)下的新鮮玩意，凡是經(jīng)歷過那個(gè)年代的人大概對(duì)此都印象頗深，一個(gè)村子，大概有個(gè)一兩臺(tái)，一到晚上，有電視的家里烏壓壓的全是看電視的人，擠不進(jìn)去的甚至趴在窗戶上使勁往里瞅。到了夏天，電視機(jī)被抬到外面，幾十號(hào)人坐在前面巴巴望著那小小的屏幕。二嫫的鄰居綽號(hào)“瞎子”的一家屬于先富起來(lái)那一撥，不，那一個(gè)，全村估計(jì)就他家買了卡車，裝了電視，在縣城里還有些狐朋狗友的關(guān)系。偏巧“瞎子”媳婦有點(diǎn)潑辣，又沒生下兒子，“瞎子”對(duì)長(zhǎng)相俊俏的二嫫又有點(diǎn)意思，她對(duì)總是去蹭電視看的二嫫兒子當(dāng)然沒什么好臉色。小孩子嘛，不計(jì)較這個(gè)，每次秀在隔壁院子一喊，小家伙就往外躥，于是二嫫一遍遍把兒子從電視跟前揪出來(lái)，恨鐵不成鋼的說，你是豬啊，不長(zhǎng)記性，媽不是說了，給你買一臺(tái)？或許，每一個(gè)此時(shí)此刻，都堅(jiān)定著二嫫買一臺(tái)電視機(jī)的決心。
真正刺激二嫫的，不是電視機(jī)，而是自己的家境，還有電視機(jī)的女主人的襯托。二嫫的丈夫，是曾經(jīng)的村長(zhǎng)，往前推想一下，他在任的時(shí)候，二嫫的日子應(yīng)該過的還不錯(cuò)，頗有姿色的二嫫肯嫁給這個(gè)男人，也應(yīng)該是看上了這份不錯(cuò)。但這個(gè)男人在喪失權(quán)力的同時(shí)，也喪失了自己的男人特征：他不行，干活不行，沒力氣，床上不行，還是沒力氣，按他自己的說法是“腰不好”。每次村里人喊他“村長(zhǎng)”，這個(gè)男人向人澄清“不是啦，不是啦，不是村長(zhǎng)了”，其實(shí)潛臺(tái)詞是“我不行了，我不行了”。二嫫就像家境破敗后的魯迅一樣，瞬間看到了“世人的真面目”，不知有多少人像“瞎子”媳婦一樣，嘲笑她生活的窘境。她一個(gè)女人，拼死拼活支撐起一個(gè)家，而她抬眼望去，就能看到好吃懶做的“瞎子”媳婦，她不愁吃不愁穿，冷不丁不懷好意的潑一盆臟水過來(lái)。
電視機(jī)就成為一種象征，是二嫫壓抑的欲望、扭曲的自尊、骨子里的好強(qiáng)的象征，得到它，所有這些象征都實(shí)現(xiàn)了，而得不到，就是她二嫫的完敗。從這個(gè)角度，就可以理解二嫫對(duì)待那臺(tái)電視機(jī)的執(zhí)著、瘋狂、不可理喻，甚至愚昧。
一部好電影，它的視角不可能僅僅局限在這一個(gè)女人身上，掠過她的身影，還能看到她身后的生存背景——活生生的八九十年代的黃土高原鄉(xiāng)村生活，貧瘠的土地，漫天的黃沙，閉塞的生活，落后愚昧的村民，廉價(jià)的生命，只有縣城透露出一點(diǎn)點(diǎn)現(xiàn)代化氣息，你覺得這樣的生活悲哀嗎？不，一切都那么日常，平淡中有堅(jiān)韌，枯燥中有笑點(diǎn)，愚昧中有機(jī)巧，粗糲，卻非常有質(zhì)感。
這里面甚至還有動(dòng)人的愛情，就是那個(gè)暴發(fā)戶“瞎子”，他愛上了二嫫，這愛情，也是90年代鄉(xiāng)村式的。他喜歡二嫫，就對(duì)她好，有一個(gè)情節(jié)是這樣的，他幫二嫫在縣城賣了筐子，回來(lái)的路上，經(jīng)過飯店，請(qǐng)二嫫吃了一頓好的?；氐郊依?，二嫫騙丈夫說還沒吃飯，這老村長(zhǎng)就端出了兩海碗的麻花面，面堆的山一樣高，兩人吃力的挑著面，正發(fā)愁怎么吃下去，村長(zhǎng)又端著兩海碗出來(lái)了，說，你們累了一天，多吃點(diǎn)兒！不知道，他們最后有沒有把這兩碗面吃完，不過，這一次，一種微妙的感情開始在二嫫心里蕩漾。
二嫫的命運(yùn)吊詭卻在這里，即便你心比天高，也無(wú)法超越鄉(xiāng)下的生活本身。二嫫在城里摸爬滾打賺了些錢，跟“瞎子”好了一段時(shí)間，卻因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)“瞎子”偷偷給她錢，覺得受到了屈辱，收拾鋪蓋回了家。在路上，“瞎子”扯著她坐車，這個(gè)倔強(qiáng)的女人，一聲不吭，從車廂里掙扎出來(lái)，黃土漫漫，她要走自己的路。
生活又回到了原點(diǎn)，二嫫做麻花面，給病秧子丈夫熬藥，賣完麻花面回來(lái)，把角角毛毛倒出來(lái)，數(shù)數(shù)看賺了多少。變化的是，因?yàn)椤跋棺印痹诔抢锉淮?，說是跟別的女人亂搞，“瞎子”媳婦不再懷疑二嫫是第三者，兩家的關(guān)系和解。終于，二嫫攢夠了買電視機(jī)的錢，兩家人浩浩蕩蕩的沖到了縣城，買下了那臺(tái)據(jù)說縣長(zhǎng)都買不起的大彩電。
結(jié)局完滿嗎？安裝好了電視，村民們擠在二嫫家看電視，電視里正在放足球比賽，村民甲問：這是外國(guó)人在打架嗎？村民乙回答：嗯，還是打群架。一個(gè)稍微見過點(diǎn)世面的丙嗤笑他倆：打架？這都不懂，這是在打球。旁邊的丁問：打什么球？丙回答：這是打籃球呢。他們說的那么認(rèn)真，一本正經(jīng)，真是90年代的鄉(xiāng)村態(tài)度。
二嫫的生活何嘗不是這樣呢，她的原意是踢一場(chǎng)漂亮的足球，她只要一個(gè)進(jìn)球就足夠了，那就是買一臺(tái)能給她贏來(lái)尊嚴(yán)和滿足的電視機(jī)，結(jié)果更像是一場(chǎng)打架，一個(gè)女人跟生活的單打獨(dú)斗。
在深冬的夜晚，雪花在天空飄揚(yáng)，村里人坐了一屋子在二嫫家看電視，二嫫一家三口守在了靠近門框的最后面。夜?jié)u漸深了，村民散去，徒留下這一家三口困頓的靠在門口睡著了。電視顯示“再見”二字，再然后，就是刺啦刺啦一屏幕的雪花。
那一屏幕雪花也是上世紀(jì)90年代的，是從什么時(shí)候開始，我們?cè)僖膊挥脫?dān)心電視節(jié)目結(jié)束，呈現(xiàn)滿屏的雪花?，F(xiàn)在，打開電視，永遠(yuǎn)有看不完的電視劇、廣告、綜藝節(jié)目、電影等等，電視成為了永動(dòng)機(jī)，無(wú)休無(wú)止，讓人失去了對(duì)它的期待和渴望。
4 ) 我們也許都是二嫫
嫫母是皇帝的次妃，貌丑而賢德，傳說是她發(fā)明了鏡子。但如今的二嫫，將物質(zhì)作為理想，忘記了照鏡子，忘了看看自己的真實(shí)模樣。
二嫫是那個(gè)時(shí)代那個(gè)空間少見的自覺女性，在閉塞的山村關(guān)不了她躁動(dòng)的內(nèi)心。
她是值得尊敬的女性，她渴望獨(dú)立自強(qiáng)不甘宿命的平凡，但她也是悲情的女性，心理的期待理想和現(xiàn)實(shí)生活的落差鴻溝太大，所有的努力只是竹籃打水一場(chǎng)空，心理與現(xiàn)實(shí)的終極矛盾就這樣永不得解，沒有答案。
自以為電視機(jī)是出路，其實(shí)電視機(jī)只是生活的一口氣，只是暫時(shí)獲得慰藉的毒品，終究解決不了問題。
全球化陷阱下，時(shí)代的新事物不停的霸占著我們的生活，我們都是那百分之八十吃著奶頭，在快樂中逐漸喪失自己的工具人。以至于我們的雙眼和內(nèi)心蒙蓋上了厚厚的塵灰，以至于我們看不清生活的本質(zhì)，和周遭人的真心。
只要自己覺得自卑了，別人如何對(duì)你好都是施舍都是看不起你，物質(zhì)在豐盈內(nèi)心也是無(wú)法填滿的空虛。時(shí)代走得太快，新的事物出現(xiàn)的也太快了，硬要做時(shí)代的快車只會(huì)讓我們眩暈。
電視機(jī)是權(quán)力是金錢是面子是尊嚴(yán)的符號(hào)，也是物化遮蔽人們看清現(xiàn)實(shí)獲得一時(shí)娛樂和麻痹的“奶頭”。（參考奶頭樂理論）。
當(dāng)我們明白時(shí)代是跟不上的時(shí)候，才是和解了生活，捋順了節(jié)奏，展開了真正的舒服的人生。
若你拼了命的要面子，要隨潮流，要?jiǎng)e人看得起，那么留下的就只有迷茫和困惑了。
其實(shí)，時(shí)代跟不上，命運(yùn)改不了，生活要既定軌跡中量力而行的做切實(shí)際的爭(zhēng)取。而內(nèi)里的修行遠(yuǎn)比外在的堆砌來(lái)的強(qiáng)大和持久。
其實(shí)，我們每個(gè)人都在理想和現(xiàn)實(shí)，尊嚴(yán)和無(wú)奈中掙扎著翻滾著，提著氣為自己的人生尋找一個(gè)個(gè)奔赴的目標(biāo)。其實(shí)追求目標(biāo)的過程尤為重要，畢竟得到了你會(huì)發(fā)現(xiàn)留下的是滿眼迷惘。
如此，我們每個(gè)人都是二嫫，不是么？
5 ) 當(dāng)“奴”的滋味，被《二嫫》這片講透了，比張藝謀的秋菊還要?dú)埧?/h4>
提到周曉文，可能有很多人不太熟悉。
盡管同屬于第五代，他的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于張藝謀、陳凱歌等人，他是這一群體中的邊緣人物。
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比起講述那些“鐵屋子”里的中國(guó)寓言，他更擅長(zhǎng)將一個(gè)個(gè)故事講得搖曳生姿，嫵媚動(dòng)人。
譬如：《最后的瘋狂》、《關(guān)于愛的故事》、《瘋狂的代價(jià)》、《秦頌》，以及今天要介紹給大家的《二嫫》。
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在影片《二嫫》中，他講述了一個(gè)倔強(qiáng)的、自尊的、勤勞的中國(guó)農(nóng)村婦女的故事。
與張藝謀的《秋菊打官司》不同，在周曉文的故事里，現(xiàn)代社會(huì)不再是一個(gè)潛在的權(quán)威視點(diǎn)的擁有者，而已經(jīng)成為了一個(gè)不請(qǐng)自來(lái)的闖入者，比《秋菊》更殘酷。
沿著中國(guó)鄉(xiāng)村題材電影的脈絡(luò)，我們完全可以觸摸到現(xiàn)代化與古老中國(guó)的整個(gè)交鋒過程。
如果說第五代的其他大將們都在描寫這個(gè)過程的開端，那么周曉文的《二嫫》則是在記錄這個(gè)過程，一個(gè)農(nóng)民必然被撞得頭破血流的過程。
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強(qiáng)悍的二嫫（艾麗婭飾），是一個(gè)我們現(xiàn)代人眼中的標(biāo)準(zhǔn)獨(dú)立女性。
然而她的丈夫（戈治均飾）身體虛，是個(gè)藥罐子。床上那事不行也就算了，搬個(gè)竹筐都要歇好幾次。
所以家里的大事小事都是二嫫說得算。
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別看二嫫的丈夫現(xiàn)在這副窩囊相，實(shí)際上他原先還是個(gè)村長(zhǎng)。剩下唯一能證明他當(dāng)初風(fēng)光的證據(jù)，就是他時(shí)不時(shí)吐出的幾句“官腔”：
“誰(shuí)批準(zhǔn)的?”
“早該法辦了!”
除此之外，二嫫的鄰居，“瞎子”（劉佩琦飾）和秀她媽一家還是會(huì)稱二嫫丈夫?yàn)椤按彘L(zhǎng)”。這種行為，與其說是尊重，倒不如說是一種憐憫，甚至是嘲弄。
面對(duì)“村長(zhǎng)”這一沒有了任何價(jià)值的稱謂，二嫫丈夫總是回答：
“啥村長(zhǎng)?不是了。不是了?！?/p>
“早就不是了。”
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與傳統(tǒng)家長(zhǎng)制傳統(tǒng)中話語(yǔ)權(quán)屬于“當(dāng)官的”和“年長(zhǎng)的”不同，《二嫫》中的話語(yǔ)權(quán)已經(jīng)逐漸移交到了有錢人“瞎子”手中。
“瞎子”乘上了商品經(jīng)濟(jì)的東風(fēng)，買了一輛卡車，成了村里首屈一指的富貴人家。
因?yàn)橛绣X，所以他家的房子修得漂亮，地基也高，甚至還有一臺(tái)電視。
二嫫的兒子每天一有機(jī)會(huì)就躥到“瞎子”家看動(dòng)畫片。
但是二嫫又和“瞎子”媳婦兒秀她媽不對(duì)付，兩個(gè)女人整天吵來(lái)吵去，打來(lái)打去。你嘲笑我的男人沒用，我嘲笑你生不出個(gè)“帶把兒的男孩”，好不熱鬧。
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二嫫自尊心強(qiáng)，看不慣秀她媽那副趾高氣昂的樣子，于是她就立下了一個(gè)”小目標(biāo)——
買到那臺(tái)全縣最大的畫王電視。
“全縣只有一臺(tái)，縣長(zhǎng)都買不起?！?/p>
實(shí)際上，備受身心雙重壓迫的二嫫，是一個(gè)切切實(shí)實(shí)的“欲望的主體”。
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在家庭中，“村長(zhǎng)”腰不好，讓長(zhǎng)相身材姣好的二嫫只能守活寡。
比如在一天晚上，二嫫的生理欲望勃發(fā)，“村長(zhǎng)”意識(shí)到了這一點(diǎn)，卻翻了個(gè)身，讓二嫫早點(diǎn)睡覺。
一身氣力和火氣無(wú)處發(fā)泄的二嫫只好穿起衣服，開始和面，做起了麻花面。
這里的鏡頭是很有意思的，畫面里出現(xiàn)的是二嫫和面的腳。
在性文化中，向來(lái)有男性戀足的傳統(tǒng)。這也是導(dǎo)演在含蓄地暗示，此時(shí)的二嫫是一個(gè)充滿欲望的主體。
如果說這個(gè)鏡頭還不足以證明上面的說法，那么下一個(gè)鏡頭可謂是“鐵證”。
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再加上此時(shí)二嫫細(xì)微的喘息聲，整個(gè)畫面可以說“無(wú)性但無(wú)處不性”。
此時(shí)也是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，正是因?yàn)槎圃趥鹘y(tǒng)家庭里，正常的女性生理欲望沒有得到滿足，她就只能轉(zhuǎn)而把自己的欲望對(duì)象換成那個(gè)大電視，換成對(duì)于人民幣的渴望。
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想要買大電視的二嫫，每天坐著“瞎子”的卡車去縣里。
賣麻花面、賣血、去飯店打工……甚至為了多賣一點(diǎn)血，二嫫總是要在醫(yī)院門口的攤子上先喝三大碗水再走進(jìn)去。
面對(duì)城市里那些現(xiàn)代化事物，如街上的警察塑像、和面機(jī)、小汽車、乳罩、電視里穿著泳裝地說著外國(guó)話的洋人等，二嫫展現(xiàn)出了一種茫然、驚奇與恐懼。
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但她似乎比阿Q可愛一些,不會(huì)像阿Q那樣鄙薄、輕視和排拒城里的物質(zhì)文明，也比進(jìn)城后的陳奐生開化一些。
她經(jīng)過短暫的茫然、驚奇后，小心奕奕地接納了現(xiàn)代化物質(zhì)文明成果。
二嫫學(xué)會(huì)了摸面霜、穿胸罩、喝糖水一樣的飲料，給丈夫及兒子買雪白的襯衫，驚嘆“那電視機(jī)真大,外國(guó)人的黃毛一根一根看得清，色美著哩?！?/p>
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買一臺(tái)比秀她媽家更大的電視機(jī)，這個(gè)夢(mèng)想最初只是二嫫一時(shí)賭氣，想要維護(hù)家庭的體面，爭(zhēng)一口氣，那么漸漸地，“畫王”電視機(jī)成了二嫫的一切，成了她的人生目標(biāo)。
它不僅取代了丈夫的權(quán)威，實(shí)際上也成了二嫫本人空洞生活中擁有無(wú)上權(quán)力的主人。
有了這臺(tái)電視，她不僅戰(zhàn)勝了丈夫、鄰居，還戰(zhàn)勝了那個(gè)從未謀面的，只有一個(gè)名稱空殼的“縣長(zhǎng)”。
此時(shí)，二嫫與傳統(tǒng)家庭生活已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)了，她已徹底淪為了買一臺(tái)彩電的“電視奴”。
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她有欲望，并且不羞于展現(xiàn)這種欲望。
想買電視機(jī)，就不擇手段地去掙錢。
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在她的家庭里，她更像是一個(gè)“男人”，“村長(zhǎng)”更像是一個(gè)身體柔弱、滿腹牢騷、頗具心機(jī)的“女人”。
比如有一次，二嫫和“瞎子”在城里吃了一頓大餐后，“村長(zhǎng)”明明對(duì)此心知肚明，卻依舊捧出四碗小山一般的面條“款待”兩人，還蹲在一旁觀看著兩人痛苦的吞咽。
此時(shí)的“村長(zhǎng)”，像極了一個(gè)察覺丈夫奸情不想鬧大，但又咽不下這口惡氣的女人。
因?yàn)樽约涸诘赖律蠎?zhàn)勝了二嫫，此時(shí)的“村長(zhǎng)”仿佛又一次得勢(shì)，對(duì)二嫫發(fā)號(hào)施令，口氣硬氣。
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電影中，二嫫的欲望被具象化為對(duì)一臺(tái)電視的渴望。圍繞著一臺(tái)電視，二嫫和“瞎子”家的權(quán)力進(jìn)行了一次循環(huán)交接。
最終，二嫫買到了那臺(tái)電視，但她早已失去了往日的活力，大病了一場(chǎng)。
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如果說，《秋菊打官司》的結(jié)尾處，秋菊臉上的茫然意味著對(duì)一份鄉(xiāng)村溫情的消逝的悵惘與懷念；那么《二嫫》結(jié)尾的那個(gè)飄滿“雪花”的電視屏幕，則宣告了二嫫追逐的失敗。
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電視非但沒有讓二嫫快樂和有面子，反而抽空了她的生氣和生命。
這仿佛預(yù)示了在幾十年后的今天，許許多多的人依舊迷失在對(duì)“精致”物質(zhì)生活的追逐中。
“房奴”，“卡奴”，而二嫫正是名副其實(shí)的“電視奴”，做“奴”的滋味被拍得淋漓盡致。
兩者之間并沒有區(qū)別，來(lái)來(lái)回回，都是一場(chǎng)空。
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在追逐現(xiàn)代化的過程中，農(nóng)民最終以一種傷痕累累的形象出現(xiàn)在銀幕上。就像《平原上的夏洛克》一樣，一場(chǎng)車禍在所難免，一場(chǎng)兇殺案也早已事先張揚(yáng)。
值得注意的是，片中一種出現(xiàn)過四次四位老太太坐著的場(chǎng)景。她們就像窗花一樣，粘在二嫫家的窗戶外面，觀察著所發(fā)生的一切。
這四位老人的重復(fù)出場(chǎng)是有深意的。顯然,這里的重復(fù)等于把一種無(wú)形又無(wú)所不在的結(jié)構(gòu)化權(quán)力施加到主體身上。
它顯示著，在這個(gè)村子里自有一套暗中施行的規(guī)矩。厚重土地的陰影從來(lái)都不會(huì)輕易消失，它們始終籠罩在二嫫的周圍，她的悲劇結(jié)尾實(shí)際上早已經(jīng)寫就。
二嫫是逃不脫的，傳統(tǒng)的力量也是無(wú)法忽視的。
可能過了很多年以后，二嫫也會(huì)成為這些老太太中的一員。坐在陽(yáng)光下，觀察著一切。
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在《二嫫》中，周曉文某種程度上也是在講述寓言，一個(gè)關(guān)于中國(guó)當(dāng)下的寓言。
在中國(guó)幾千年的發(fā)展中，由農(nóng)耕文明和自然經(jīng)濟(jì)所鑄造的厚實(shí)的精神之殼，沒那么容易被所謂的現(xiàn)代化和城市化改頭換面，脫胎換骨。
這種在巨大陰影之下的發(fā)展，必定會(huì)因?yàn)闊o(wú)法超越前兩者的歷史慣性，而產(chǎn)生掙扎和痛苦。
站在當(dāng)下，沒有人能給這種痛苦開出解藥。所有的回答，只能在回望時(shí)給出。
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）
未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿進(jìn)行任何形式的轉(zhuǎn)載
當(dāng)“奴”的滋味，被《二嫫》這片講透了，比張藝謀的秋菊還要?dú)埧?/span>
6 ) 母親最深層次的愛
很奇怪我會(huì)有共鳴，這真的是一個(gè)悲劇，尤其是鏡頭的表現(xiàn)把我深深的折服。很不幸或許又很幸運(yùn)，我是農(nóng)村出身的孩子，小時(shí)候因?yàn)榧依镉袀€(gè)電視機(jī)，但沒有好的衛(wèi)星接收器，家里為了買一個(gè)衛(wèi)星接收器，也是下了很大的決心，所以我可以體會(huì)到那種“電視”的來(lái)之不易。然后我不由自主的想到了我的母親，父親進(jìn)程開車打工賺錢，只剩母親，二嫫是賣麻花的，我的媽媽是早早起來(lái)種地的。都很累，如果不是看這個(gè)電影我不會(huì)想到以往那讓我最深刻的記憶。我現(xiàn)在用著16年的Mac book pro，早已沒有當(dāng)年買一個(gè)衛(wèi)星接收器的驚喜。我的Mac是媽媽給我買的，雖然不是像二嫫那樣累到不能下地，但是相比于中國(guó)飛速發(fā)展的現(xiàn)代，所受的苦與累也與當(dāng)年的二嫫無(wú)疑。我，在這個(gè)影片看到了是母親對(duì)兒子深深的母愛，正因?yàn)槿绱耍屛叶昧藡寢屖亲類畚业哪莻€(gè)人，沒有之一。我會(huì)用我自己的努力與奮斗回復(fù)媽媽，您以最深的愛，最深情大的報(bào)答。 7 ) “二嫫”式的循環(huán) ——后工業(yè)社會(huì)與鄉(xiāng)村情感
我將試圖用兩種方式來(lái)再述整個(gè)電影情節(jié)，即梳理主線與分理人物。
一，“矛盾”重重的故事
起因：二嫫買電視的根本原因?qū)嶋H上與鄉(xiāng)土社會(huì)中對(duì)“男性”的傳統(tǒng)意識(shí)相關(guān)。由于重男輕女的意識(shí)，所以導(dǎo)致秀媽嫉妒二嫫家有男孩，因此她經(jīng)常驅(qū)趕來(lái)自家看電視的虎子；第二，因?yàn)槔洗彘L(zhǎng)的腰傷，導(dǎo)致他失去了最具性別象征意義的性能力，所以遭到了秀媽的嘲笑。這兩點(diǎn)激起了二嫫想要在物質(zhì)條件上超越瞎子家的想法。（不是經(jīng)濟(jì)意識(shí)驅(qū)動(dòng)，而是情感驅(qū)動(dòng)）
經(jīng)過：二嫫的狀態(tài)一直在游離在一種傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)和現(xiàn)代制造業(yè)的夾縫中，她已經(jīng)脫離了典型的農(nóng)耕（戴錦華老師的文章中已經(jīng)提及，在此不加以論證）她渴望掙脫“身體創(chuàng)造”，掙脫“鄉(xiāng)村”的狀態(tài)，所以她走出鄉(xiāng)村，剛開始她從事的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)還是最傳統(tǒng)的手工業(yè)——賣筐賣麻花面；后來(lái)到飯店（國(guó)際大飯店）當(dāng)制作麻花面的工人，手工業(yè)至此被套上了一層現(xiàn)代文明的外衣。至此，二嫫似乎已經(jīng)摸到了現(xiàn)代社會(huì)的門檻，但是她的鄉(xiāng)村意識(shí)最終還是拉扯著她走進(jìn)了賣血的大門。到最后她并沒有掙脫“身體創(chuàng)造”的窠臼，甚至將其發(fā)揮到了極端——自我輸出（賣血）。
結(jié)果：最終電視機(jī)以“破窗而入”的形勢(shì)進(jìn)入了二嫫家，然而卻成為了最多余的東西。最后的一幕也是一幅象征圖景，辛勤勞作的人依靠著睡著了，前面擺著（電視）現(xiàn)代文明牢牢地占據(jù)了鄉(xiāng)土社會(huì)的高地，電視上播著鄉(xiāng)親們看不到的內(nèi)容，卻能夠操控著他們的情緒?！艾F(xiàn)代社會(huì)”還是“鄉(xiāng)土社會(huì)”實(shí)際上已經(jīng)不再是一道選擇題了。
綜上，整個(gè)買電視的過程或者說整個(gè)主線一直呈現(xiàn)一種“矛盾”狀態(tài)。二嫫想要完成一種情感訴求（被秀媽尊重），但實(shí)現(xiàn)的方式卻是完成后工業(yè)時(shí)代所強(qiáng)迫給大眾的所謂“富足”，說白了，她實(shí)際上是在用現(xiàn)代社會(huì)的邏輯來(lái)梳理鄉(xiāng)土情感，用經(jīng)濟(jì)秩序來(lái)為情感排序；第二個(gè)矛盾：她想要掙脫“體能創(chuàng)造”的狀態(tài)，最終卻成為了電視的勞作機(jī)器；她想要觀看的《豪門恩怨》已經(jīng)變成了一片雪花。
小小的飯店門口掛著國(guó)際大飯店的牌子，賣襯衫的一定要將金發(fā)碧眼的頭像搭配在襯衫之上；集市上，女性風(fēng)姿綽約的海報(bào)已經(jīng)能夠和“年年有魚”的胖娃娃掛在一起了……人們?cè)僖矡o(wú)權(quán)選擇想要哪種生活方式，主人公們只能被卷入這一無(wú)法拒絕的命運(yùn)之中。
二，被既定的人們
二嫫被迫卷入現(xiàn)代社會(huì)之后，她一直渴望能夠像個(gè)縣城人。比如能有一臺(tái)“畫王”電視機(jī)，再比如能有一件像城里人一樣的內(nèi)衣。但電影中“車子”這一意象的選取像是一個(gè)闖入者打破觀眾對(duì)二嫫的幻想。二嫫第一次進(jìn)城的時(shí)候完全忽略了后面的喇叭鳴笛；喝完鹽水急沖沖地去獻(xiàn)血的時(shí)候，差點(diǎn)被車撞……在第二次“車”的意象出現(xiàn)之前，二嫫就已經(jīng)開始了她的現(xiàn)代性生活，包括打工住集體宿舍。但是她仍然不知道躲避車輛。電視機(jī)一共出現(xiàn)了五次，分別放映著《豪門恩怨》，游泳教程，英語(yǔ)學(xué)習(xí)，橄欖球，世界天氣預(yù)報(bào)。這些內(nèi)容與二嫫的生活無(wú)關(guān)，也不在她能看懂的范圍之內(nèi)，二嫫想要的就是電視機(jī)這個(gè)形勢(shì)。就像戴錦華老師所言“二嫫將自己的欲望固定在了得到一臺(tái)最大的電視上，并非意味著電視機(jī)作為后工業(yè)時(shí)代最重要的能指已經(jīng)進(jìn)入了中國(guó)的鄉(xiāng)村社會(huì)”電視機(jī)就像二嫫新買的那件內(nèi)衣一樣，內(nèi)衣下包裹的還是那個(gè)鄉(xiāng)土性靈魂。
與二嫫形象最為對(duì)立的應(yīng)該是她靠老婆吃飯的丈夫。老村長(zhǎng)有一句貫徹始終的臺(tái)詞——早就不是村長(zhǎng)了。鄉(xiāng)村社會(huì)中的政治性在他這里不復(fù)存在。值得注意的是，在電視機(jī)來(lái)到之前，他終日是一副郁郁寡歡的樣子，這句臺(tái)詞（早就不是村長(zhǎng)了）的潛臺(tái)詞是：我過得這么痛苦，就別叫我村長(zhǎng)來(lái)挖苦我了。等到電視機(jī)來(lái)了之后，他說這句臺(tái)詞的想要表達(dá)的意思就變成了：諸位看見了嗎，當(dāng)過村長(zhǎng)的就是不一樣。電影中最吊詭的地方就在于，電視機(jī)這個(gè)現(xiàn)代文明的意象讓老村長(zhǎng)原本已經(jīng)喪失的政治性又復(fù)燃了。
二嫫的情人“瞎子”是二嫫消費(fèi)社會(huì)的引路人，但是諷刺的是“瞎子”本身并不是一個(gè)消費(fèi)社會(huì)的崇拜者。他是一個(gè)明白人，雖然其名喚做“瞎子”，實(shí)際上他是最不瞎的，其與后工業(yè)社會(huì)之間隔著一道“無(wú)欲”之墻，所以他常常跟二嫫說“錢算什么”試圖將二嫫從困境中拉扯出來(lái)，但是最終還是失敗了。
最具有鄉(xiāng)土社會(huì)情感的秀媽作為電影中唯一一個(gè)沒有實(shí)際名字的人卻起了至關(guān)重要的作用。我之所以稱之為“最具有鄉(xiāng)土社會(huì)情感”的人，主要是因?yàn)樗钦麄€(gè)電影中的“閑人”，每天所關(guān)心的事情是給孩子和丈夫做飯，照看豬，以及走街串巷，八卦鄰居。然而她的結(jié)局卻是整個(gè)電影的暗筆——二嫫家買了電視，秀要去看卻遭到了秀媽的阻攔，秀媽第一次開口跟瞎子說“閉嘴，滾”。瞎子家的權(quán)利似乎伴隨著電視機(jī)的來(lái)到而發(fā)生了倒置。秀媽變成了電影開頭時(shí)的二嫫，新一輪的競(jìng)爭(zhēng)打響了。正如周曉文導(dǎo)演自己所說“我迷戀其中的循環(huán)感”，權(quán)力倒置，然后一個(gè)二嫫倒下去千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)站起來(lái)。
《二嫫》中的動(dòng)物也是導(dǎo)演所精心設(shè)計(jì)的，電影開頭瞎子家的豬生病了，然而瞎子全家似乎并沒有太在意這件事，反而將豬殺了賣到市場(chǎng)上，并分了一個(gè)豬耳朵給老村長(zhǎng)家。以及電影中間部分，瞎子無(wú)意開車撞到了那只驢，老鄉(xiāng)說著“這不是錢的事，是沒法干活了”可還是收下了瞎子給的五百塊錢。后來(lái)老人牽著驢又進(jìn)入了這個(gè)村子，“驢”好像又變成了一個(gè)能夠賺錢的東西，但是其形勢(shì)已經(jīng)不再是拉磨耕作了，而是靠“被撞”來(lái)贏錢。這所有都意味著農(nóng)耕時(shí)代在漸行漸遠(yuǎn)，“被現(xiàn)代化”是一個(gè)無(wú)法選擇的命題。
《二嫫》敘述的是一個(gè)相對(duì)小的故事，然而其悲壯感在于導(dǎo)演要告訴我們，現(xiàn)代文明的車輪從來(lái)都不在乎個(gè)人意愿，且已經(jīng)不可逆地碾向了鄉(xiāng)村。（就像那只被撞的驢一樣，盡管知道沒有驢意味著沒法干活，但是只能被迫收下這五百塊錢，就像《神奇的金坷垃》一樣，最普通的農(nóng)業(yè)化學(xué)藥品一定要與美國(guó)（資本主義），科學(xué)家（現(xiàn)代文明），總統(tǒng)（資本）相掛鉤才能顯示其效用。）
二嫫也好，麻花面也好，電視機(jī)也好都是被消費(fèi)的。消費(fèi)社會(huì)賦予我們一種虛假的特殊感，我們以為我們?cè)谙M(fèi)消費(fèi)社會(huì)，實(shí)際上消費(fèi)社會(huì)才是這個(gè)拿筷子的人。
提到周曉文，可能有很多人不太熟悉。
盡管同屬于第五代，他的知名度遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于張藝謀、陳凱歌等人，他是這一群體中的邊緣人物。
比起講述那些“鐵屋子”里的中國(guó)寓言，他更擅長(zhǎng)將一個(gè)個(gè)故事講得搖曳生姿，嫵媚動(dòng)人。
譬如：《最后的瘋狂》、《關(guān)于愛的故事》、《瘋狂的代價(jià)》、《秦頌》，以及今天要介紹給大家的《二嫫》。
在影片《二嫫》中，他講述了一個(gè)倔強(qiáng)的、自尊的、勤勞的中國(guó)農(nóng)村婦女的故事。
與張藝謀的《秋菊打官司》不同，在周曉文的故事里，現(xiàn)代社會(huì)不再是一個(gè)潛在的權(quán)威視點(diǎn)的擁有者，而已經(jīng)成為了一個(gè)不請(qǐng)自來(lái)的闖入者，比《秋菊》更殘酷。
沿著中國(guó)鄉(xiāng)村題材電影的脈絡(luò)，我們完全可以觸摸到現(xiàn)代化與古老中國(guó)的整個(gè)交鋒過程。
如果說第五代的其他大將們都在描寫這個(gè)過程的開端，那么周曉文的《二嫫》則是在記錄這個(gè)過程，一個(gè)農(nóng)民必然被撞得頭破血流的過程。
強(qiáng)悍的二嫫（艾麗婭飾），是一個(gè)我們現(xiàn)代人眼中的標(biāo)準(zhǔn)獨(dú)立女性。
然而她的丈夫（戈治均飾）身體虛，是個(gè)藥罐子。床上那事不行也就算了，搬個(gè)竹筐都要歇好幾次。
所以家里的大事小事都是二嫫說得算。
別看二嫫的丈夫現(xiàn)在這副窩囊相，實(shí)際上他原先還是個(gè)村長(zhǎng)。剩下唯一能證明他當(dāng)初風(fēng)光的證據(jù)，就是他時(shí)不時(shí)吐出的幾句“官腔”：
“誰(shuí)批準(zhǔn)的?”
“早該法辦了!”
除此之外，二嫫的鄰居，“瞎子”（劉佩琦飾）和秀她媽一家還是會(huì)稱二嫫丈夫?yàn)椤按彘L(zhǎng)”。這種行為，與其說是尊重，倒不如說是一種憐憫，甚至是嘲弄。
面對(duì)“村長(zhǎng)”這一沒有了任何價(jià)值的稱謂，二嫫丈夫總是回答：
“啥村長(zhǎng)?不是了。不是了?！?/p>
“早就不是了。”
與傳統(tǒng)家長(zhǎng)制傳統(tǒng)中話語(yǔ)權(quán)屬于“當(dāng)官的”和“年長(zhǎng)的”不同，《二嫫》中的話語(yǔ)權(quán)已經(jīng)逐漸移交到了有錢人“瞎子”手中。
“瞎子”乘上了商品經(jīng)濟(jì)的東風(fēng)，買了一輛卡車，成了村里首屈一指的富貴人家。
因?yàn)橛绣X，所以他家的房子修得漂亮，地基也高，甚至還有一臺(tái)電視。
二嫫的兒子每天一有機(jī)會(huì)就躥到“瞎子”家看動(dòng)畫片。
但是二嫫又和“瞎子”媳婦兒秀她媽不對(duì)付，兩個(gè)女人整天吵來(lái)吵去，打來(lái)打去。你嘲笑我的男人沒用，我嘲笑你生不出個(gè)“帶把兒的男孩”，好不熱鬧。
二嫫自尊心強(qiáng)，看不慣秀她媽那副趾高氣昂的樣子，于是她就立下了一個(gè)”小目標(biāo)——
買到那臺(tái)全縣最大的畫王電視。
“全縣只有一臺(tái)，縣長(zhǎng)都買不起?！?/p>
實(shí)際上，備受身心雙重壓迫的二嫫，是一個(gè)切切實(shí)實(shí)的“欲望的主體”。
在家庭中，“村長(zhǎng)”腰不好，讓長(zhǎng)相身材姣好的二嫫只能守活寡。
比如在一天晚上，二嫫的生理欲望勃發(fā)，“村長(zhǎng)”意識(shí)到了這一點(diǎn)，卻翻了個(gè)身，讓二嫫早點(diǎn)睡覺。
一身氣力和火氣無(wú)處發(fā)泄的二嫫只好穿起衣服，開始和面，做起了麻花面。
這里的鏡頭是很有意思的，畫面里出現(xiàn)的是二嫫和面的腳。
在性文化中，向來(lái)有男性戀足的傳統(tǒng)。這也是導(dǎo)演在含蓄地暗示，此時(shí)的二嫫是一個(gè)充滿欲望的主體。
如果說這個(gè)鏡頭還不足以證明上面的說法，那么下一個(gè)鏡頭可謂是“鐵證”。
再加上此時(shí)二嫫細(xì)微的喘息聲，整個(gè)畫面可以說“無(wú)性但無(wú)處不性”。
此時(shí)也是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，正是因?yàn)槎圃趥鹘y(tǒng)家庭里，正常的女性生理欲望沒有得到滿足，她就只能轉(zhuǎn)而把自己的欲望對(duì)象換成那個(gè)大電視，換成對(duì)于人民幣的渴望。
想要買大電視的二嫫，每天坐著“瞎子”的卡車去縣里。
賣麻花面、賣血、去飯店打工……甚至為了多賣一點(diǎn)血，二嫫總是要在醫(yī)院門口的攤子上先喝三大碗水再走進(jìn)去。
面對(duì)城市里那些現(xiàn)代化事物，如街上的警察塑像、和面機(jī)、小汽車、乳罩、電視里穿著泳裝地說著外國(guó)話的洋人等，二嫫展現(xiàn)出了一種茫然、驚奇與恐懼。
但她似乎比阿Q可愛一些,不會(huì)像阿Q那樣鄙薄、輕視和排拒城里的物質(zhì)文明，也比進(jìn)城后的陳奐生開化一些。
她經(jīng)過短暫的茫然、驚奇后，小心奕奕地接納了現(xiàn)代化物質(zhì)文明成果。
二嫫學(xué)會(huì)了摸面霜、穿胸罩、喝糖水一樣的飲料，給丈夫及兒子買雪白的襯衫，驚嘆“那電視機(jī)真大,外國(guó)人的黃毛一根一根看得清，色美著哩?！?/p>
買一臺(tái)比秀她媽家更大的電視機(jī)，這個(gè)夢(mèng)想最初只是二嫫一時(shí)賭氣，想要維護(hù)家庭的體面，爭(zhēng)一口氣，那么漸漸地，“畫王”電視機(jī)成了二嫫的一切，成了她的人生目標(biāo)。
它不僅取代了丈夫的權(quán)威，實(shí)際上也成了二嫫本人空洞生活中擁有無(wú)上權(quán)力的主人。
有了這臺(tái)電視，她不僅戰(zhàn)勝了丈夫、鄰居，還戰(zhàn)勝了那個(gè)從未謀面的，只有一個(gè)名稱空殼的“縣長(zhǎng)”。
此時(shí)，二嫫與傳統(tǒng)家庭生活已經(jīng)相去甚遠(yuǎn)了，她已徹底淪為了買一臺(tái)彩電的“電視奴”。
她有欲望，并且不羞于展現(xiàn)這種欲望。
想買電視機(jī)，就不擇手段地去掙錢。
在她的家庭里，她更像是一個(gè)“男人”，“村長(zhǎng)”更像是一個(gè)身體柔弱、滿腹牢騷、頗具心機(jī)的“女人”。
比如有一次，二嫫和“瞎子”在城里吃了一頓大餐后，“村長(zhǎng)”明明對(duì)此心知肚明，卻依舊捧出四碗小山一般的面條“款待”兩人，還蹲在一旁觀看著兩人痛苦的吞咽。
此時(shí)的“村長(zhǎng)”，像極了一個(gè)察覺丈夫奸情不想鬧大，但又咽不下這口惡氣的女人。
因?yàn)樽约涸诘赖律蠎?zhàn)勝了二嫫，此時(shí)的“村長(zhǎng)”仿佛又一次得勢(shì)，對(duì)二嫫發(fā)號(hào)施令，口氣硬氣。
電影中，二嫫的欲望被具象化為對(duì)一臺(tái)電視的渴望。圍繞著一臺(tái)電視，二嫫和“瞎子”家的權(quán)力進(jìn)行了一次循環(huán)交接。
最終，二嫫買到了那臺(tái)電視，但她早已失去了往日的活力，大病了一場(chǎng)。
如果說，《秋菊打官司》的結(jié)尾處，秋菊臉上的茫然意味著對(duì)一份鄉(xiāng)村溫情的消逝的悵惘與懷念；那么《二嫫》結(jié)尾的那個(gè)飄滿“雪花”的電視屏幕，則宣告了二嫫追逐的失敗。
電視非但沒有讓二嫫快樂和有面子，反而抽空了她的生氣和生命。
這仿佛預(yù)示了在幾十年后的今天，許許多多的人依舊迷失在對(duì)“精致”物質(zhì)生活的追逐中。
“房奴”，“卡奴”，而二嫫正是名副其實(shí)的“電視奴”，做“奴”的滋味被拍得淋漓盡致。
兩者之間并沒有區(qū)別，來(lái)來(lái)回回，都是一場(chǎng)空。
在追逐現(xiàn)代化的過程中，農(nóng)民最終以一種傷痕累累的形象出現(xiàn)在銀幕上。就像《平原上的夏洛克》一樣，一場(chǎng)車禍在所難免，一場(chǎng)兇殺案也早已事先張揚(yáng)。
值得注意的是，片中一種出現(xiàn)過四次四位老太太坐著的場(chǎng)景。她們就像窗花一樣，粘在二嫫家的窗戶外面，觀察著所發(fā)生的一切。
這四位老人的重復(fù)出場(chǎng)是有深意的。顯然,這里的重復(fù)等于把一種無(wú)形又無(wú)所不在的結(jié)構(gòu)化權(quán)力施加到主體身上。
它顯示著，在這個(gè)村子里自有一套暗中施行的規(guī)矩。厚重土地的陰影從來(lái)都不會(huì)輕易消失，它們始終籠罩在二嫫的周圍，她的悲劇結(jié)尾實(shí)際上早已經(jīng)寫就。
二嫫是逃不脫的，傳統(tǒng)的力量也是無(wú)法忽視的。
可能過了很多年以后，二嫫也會(huì)成為這些老太太中的一員。坐在陽(yáng)光下，觀察著一切。
在《二嫫》中，周曉文某種程度上也是在講述寓言，一個(gè)關(guān)于中國(guó)當(dāng)下的寓言。
在中國(guó)幾千年的發(fā)展中，由農(nóng)耕文明和自然經(jīng)濟(jì)所鑄造的厚實(shí)的精神之殼，沒那么容易被所謂的現(xiàn)代化和城市化改頭換面，脫胎換骨。
這種在巨大陰影之下的發(fā)展，必定會(huì)因?yàn)闊o(wú)法超越前兩者的歷史慣性，而產(chǎn)生掙扎和痛苦。
站在當(dāng)下，沒有人能給這種痛苦開出解藥。所有的回答，只能在回望時(shí)給出。
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）
未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿進(jìn)行任何形式的轉(zhuǎn)載
當(dāng)“奴”的滋味，被《二嫫》這片講透了，比張藝謀的秋菊還要?dú)埧?/span>
一，“矛盾”重重的故事
起因：二嫫買電視的根本原因?qū)嶋H上與鄉(xiāng)土社會(huì)中對(duì)“男性”的傳統(tǒng)意識(shí)相關(guān)。由于重男輕女的意識(shí)，所以導(dǎo)致秀媽嫉妒二嫫家有男孩，因此她經(jīng)常驅(qū)趕來(lái)自家看電視的虎子；第二，因?yàn)槔洗彘L(zhǎng)的腰傷，導(dǎo)致他失去了最具性別象征意義的性能力，所以遭到了秀媽的嘲笑。這兩點(diǎn)激起了二嫫想要在物質(zhì)條件上超越瞎子家的想法。（不是經(jīng)濟(jì)意識(shí)驅(qū)動(dòng)，而是情感驅(qū)動(dòng)）
經(jīng)過：二嫫的狀態(tài)一直在游離在一種傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)和現(xiàn)代制造業(yè)的夾縫中，她已經(jīng)脫離了典型的農(nóng)耕（戴錦華老師的文章中已經(jīng)提及，在此不加以論證）她渴望掙脫“身體創(chuàng)造”，掙脫“鄉(xiāng)村”的狀態(tài)，所以她走出鄉(xiāng)村，剛開始她從事的經(jīng)濟(jì)活動(dòng)還是最傳統(tǒng)的手工業(yè)——賣筐賣麻花面；后來(lái)到飯店（國(guó)際大飯店）當(dāng)制作麻花面的工人，手工業(yè)至此被套上了一層現(xiàn)代文明的外衣。至此，二嫫似乎已經(jīng)摸到了現(xiàn)代社會(huì)的門檻，但是她的鄉(xiāng)村意識(shí)最終還是拉扯著她走進(jìn)了賣血的大門。到最后她并沒有掙脫“身體創(chuàng)造”的窠臼，甚至將其發(fā)揮到了極端——自我輸出（賣血）。
結(jié)果：最終電視機(jī)以“破窗而入”的形勢(shì)進(jìn)入了二嫫家，然而卻成為了最多余的東西。最后的一幕也是一幅象征圖景，辛勤勞作的人依靠著睡著了，前面擺著（電視）現(xiàn)代文明牢牢地占據(jù)了鄉(xiāng)土社會(huì)的高地，電視上播著鄉(xiāng)親們看不到的內(nèi)容，卻能夠操控著他們的情緒?！艾F(xiàn)代社會(huì)”還是“鄉(xiāng)土社會(huì)”實(shí)際上已經(jīng)不再是一道選擇題了。
綜上，整個(gè)買電視的過程或者說整個(gè)主線一直呈現(xiàn)一種“矛盾”狀態(tài)。二嫫想要完成一種情感訴求（被秀媽尊重），但實(shí)現(xiàn)的方式卻是完成后工業(yè)時(shí)代所強(qiáng)迫給大眾的所謂“富足”，說白了，她實(shí)際上是在用現(xiàn)代社會(huì)的邏輯來(lái)梳理鄉(xiāng)土情感，用經(jīng)濟(jì)秩序來(lái)為情感排序；第二個(gè)矛盾：她想要掙脫“體能創(chuàng)造”的狀態(tài)，最終卻成為了電視的勞作機(jī)器；她想要觀看的《豪門恩怨》已經(jīng)變成了一片雪花。
小小的飯店門口掛著國(guó)際大飯店的牌子，賣襯衫的一定要將金發(fā)碧眼的頭像搭配在襯衫之上；集市上，女性風(fēng)姿綽約的海報(bào)已經(jīng)能夠和“年年有魚”的胖娃娃掛在一起了……人們?cè)僖矡o(wú)權(quán)選擇想要哪種生活方式，主人公們只能被卷入這一無(wú)法拒絕的命運(yùn)之中。
二，被既定的人們
二嫫被迫卷入現(xiàn)代社會(huì)之后，她一直渴望能夠像個(gè)縣城人。比如能有一臺(tái)“畫王”電視機(jī)，再比如能有一件像城里人一樣的內(nèi)衣。但電影中“車子”這一意象的選取像是一個(gè)闖入者打破觀眾對(duì)二嫫的幻想。二嫫第一次進(jìn)城的時(shí)候完全忽略了后面的喇叭鳴笛；喝完鹽水急沖沖地去獻(xiàn)血的時(shí)候，差點(diǎn)被車撞……在第二次“車”的意象出現(xiàn)之前，二嫫就已經(jīng)開始了她的現(xiàn)代性生活，包括打工住集體宿舍。但是她仍然不知道躲避車輛。電視機(jī)一共出現(xiàn)了五次，分別放映著《豪門恩怨》，游泳教程，英語(yǔ)學(xué)習(xí)，橄欖球，世界天氣預(yù)報(bào)。這些內(nèi)容與二嫫的生活無(wú)關(guān)，也不在她能看懂的范圍之內(nèi)，二嫫想要的就是電視機(jī)這個(gè)形勢(shì)。就像戴錦華老師所言“二嫫將自己的欲望固定在了得到一臺(tái)最大的電視上，并非意味著電視機(jī)作為后工業(yè)時(shí)代最重要的能指已經(jīng)進(jìn)入了中國(guó)的鄉(xiāng)村社會(huì)”電視機(jī)就像二嫫新買的那件內(nèi)衣一樣，內(nèi)衣下包裹的還是那個(gè)鄉(xiāng)土性靈魂。
與二嫫形象最為對(duì)立的應(yīng)該是她靠老婆吃飯的丈夫。老村長(zhǎng)有一句貫徹始終的臺(tái)詞——早就不是村長(zhǎng)了。鄉(xiāng)村社會(huì)中的政治性在他這里不復(fù)存在。值得注意的是，在電視機(jī)來(lái)到之前，他終日是一副郁郁寡歡的樣子，這句臺(tái)詞（早就不是村長(zhǎng)了）的潛臺(tái)詞是：我過得這么痛苦，就別叫我村長(zhǎng)來(lái)挖苦我了。等到電視機(jī)來(lái)了之后，他說這句臺(tái)詞的想要表達(dá)的意思就變成了：諸位看見了嗎，當(dāng)過村長(zhǎng)的就是不一樣。電影中最吊詭的地方就在于，電視機(jī)這個(gè)現(xiàn)代文明的意象讓老村長(zhǎng)原本已經(jīng)喪失的政治性又復(fù)燃了。
二嫫的情人“瞎子”是二嫫消費(fèi)社會(huì)的引路人，但是諷刺的是“瞎子”本身并不是一個(gè)消費(fèi)社會(huì)的崇拜者。他是一個(gè)明白人，雖然其名喚做“瞎子”，實(shí)際上他是最不瞎的，其與后工業(yè)社會(huì)之間隔著一道“無(wú)欲”之墻，所以他常常跟二嫫說“錢算什么”試圖將二嫫從困境中拉扯出來(lái)，但是最終還是失敗了。
最具有鄉(xiāng)土社會(huì)情感的秀媽作為電影中唯一一個(gè)沒有實(shí)際名字的人卻起了至關(guān)重要的作用。我之所以稱之為“最具有鄉(xiāng)土社會(huì)情感”的人，主要是因?yàn)樗钦麄€(gè)電影中的“閑人”，每天所關(guān)心的事情是給孩子和丈夫做飯，照看豬，以及走街串巷，八卦鄰居。然而她的結(jié)局卻是整個(gè)電影的暗筆——二嫫家買了電視，秀要去看卻遭到了秀媽的阻攔，秀媽第一次開口跟瞎子說“閉嘴，滾”。瞎子家的權(quán)利似乎伴隨著電視機(jī)的來(lái)到而發(fā)生了倒置。秀媽變成了電影開頭時(shí)的二嫫，新一輪的競(jìng)爭(zhēng)打響了。正如周曉文導(dǎo)演自己所說“我迷戀其中的循環(huán)感”，權(quán)力倒置，然后一個(gè)二嫫倒下去千千萬(wàn)萬(wàn)個(gè)站起來(lái)。
《二嫫》中的動(dòng)物也是導(dǎo)演所精心設(shè)計(jì)的，電影開頭瞎子家的豬生病了，然而瞎子全家似乎并沒有太在意這件事，反而將豬殺了賣到市場(chǎng)上，并分了一個(gè)豬耳朵給老村長(zhǎng)家。以及電影中間部分，瞎子無(wú)意開車撞到了那只驢，老鄉(xiāng)說著“這不是錢的事，是沒法干活了”可還是收下了瞎子給的五百塊錢。后來(lái)老人牽著驢又進(jìn)入了這個(gè)村子，“驢”好像又變成了一個(gè)能夠賺錢的東西，但是其形勢(shì)已經(jīng)不再是拉磨耕作了，而是靠“被撞”來(lái)贏錢。這所有都意味著農(nóng)耕時(shí)代在漸行漸遠(yuǎn)，“被現(xiàn)代化”是一個(gè)無(wú)法選擇的命題。
《二嫫》敘述的是一個(gè)相對(duì)小的故事，然而其悲壯感在于導(dǎo)演要告訴我們，現(xiàn)代文明的車輪從來(lái)都不在乎個(gè)人意愿，且已經(jīng)不可逆地碾向了鄉(xiāng)村。（就像那只被撞的驢一樣，盡管知道沒有驢意味著沒法干活，但是只能被迫收下這五百塊錢，就像《神奇的金坷垃》一樣，最普通的農(nóng)業(yè)化學(xué)藥品一定要與美國(guó)（資本主義），科學(xué)家（現(xiàn)代文明），總統(tǒng)（資本）相掛鉤才能顯示其效用。）
二嫫也好，麻花面也好，電視機(jī)也好都是被消費(fèi)的。消費(fèi)社會(huì)賦予我們一種虛假的特殊感，我們以為我們?cè)谙M(fèi)消費(fèi)社會(huì)，實(shí)際上消費(fèi)社會(huì)才是這個(gè)拿筷子的人。
用腳丫和面讓年幼的我很久不敢吃江米條兒~（現(xiàn)在我也不吃~就因?yàn)樗? -）
94年《文學(xué)故事報(bào)》，11年央六《流金歲月》。
二嫫果然夠毅力！
“她皮松肉懶的，屁眼里生了蛆，都懶得扣出來(lái)”"我喜歡你....你們家虎子"。電影鄉(xiāng)土味很地道，一個(gè)要強(qiáng)的農(nóng)村婦女為了買臺(tái)全縣最大的電視機(jī)，賣筐、賣麻花、賣血。
物欲橫流的現(xiàn)代化生活體現(xiàn)在大大咧咧又精明強(qiáng)干的《二嫫》上身就一個(gè)字：錢。但讓這個(gè)中國(guó)傳統(tǒng)女性真正快樂起來(lái)的卻是權(quán)力推她走出封建農(nóng)村這個(gè)圈兒。然而當(dāng)她用勤勞、堅(jiān)韌以及兇狠的雙腳邁出這個(gè)落后環(huán)境的同時(shí)也把內(nèi)化于她思想的封建常識(shí)帶了出來(lái)，此刻全縣最大且唯一的電視機(jī)又在宣傳著更大的”先進(jìn)“思想。累到癱倒在炕上的二嫫貌似睡著了，她辛辛苦苦用身子碾壓出來(lái)的麻花怕是都讓豬跟猴給吃了。
原來(lái)我們還有這么現(xiàn)實(shí)主義的影片。
周曉文這個(gè)導(dǎo)演還是很棒的，女主角是現(xiàn)今社會(huì)很多女性的真實(shí)寫照
現(xiàn)代化/消費(fèi)主義對(duì)鄉(xiāng)村傳統(tǒng)社會(huì)的入侵，商品作為意識(shí)形態(tài)的化身（頻繁出現(xiàn)的電視機(jī)的視點(diǎn)）將人詢喚為欲望的主體，欲望生產(chǎn)與再生產(chǎn)的現(xiàn)代進(jìn)程得以被開啟，但就像二嫫茫然空洞的凝視和電視屏幕的雪花點(diǎn)所提示的，欲望真正的本質(zhì)不過只是匱乏
想來(lái)，這是童年第一部震撼我的電影。
還不錯(cuò)。。。
賣——麻花面嘞……
大電視機(jī)！
老電影魅力真是不減，可以看上一整天也不會(huì)煩。不像后來(lái)的大片，看兩個(gè)小時(shí)就覺得煩了累了不想看第二遍了。老電影里的日子就像陳年老酒一樣讓人嗅到記憶深處。
結(jié)尾拍攝花絮：大針管抽血（看著是真疼），抽完后飾演二嫫的艾麗婭哭了出來(lái)。話筒：演員為了表演的真實(shí)性真的抽了那么多血，請(qǐng)問導(dǎo)演你怎么看？周曉文：我覺得……我覺得這才叫演員呢
好故事，但演得不自然，臺(tái)詞別扭
張大千的美術(shù)指導(dǎo)。
“性”致盎然而又纏綿蘊(yùn)藉，鄉(xiāng)土中國(guó)，中國(guó)女人，鄉(xiāng)土女人，兩兩搭配都可以挖掘出國(guó)民中最矛盾和最本質(zhì)的性格。從性壓抑到性放縱，到現(xiàn)在，我們潛意識(shí)的觀念中還是一面裹著小腳一面哇哇亂叫，和制度演變一樣，少了一個(gè)重要環(huán)節(jié)的過度，造就了普遍的滿口仁義道德一肚子男娼女盜。怨不得誰(shuí)，怨自己。
6/10。二嫫象征思想覺醒又失落于消費(fèi)的當(dāng)代中國(guó)，打破了富起來(lái)先蓋房的風(fēng)俗，人格獨(dú)立不愿包養(yǎng)卻通過拼死喝鹽水降低血液質(zhì)量的行為騙取這種獨(dú)立，不斷入畫的坐街老太太代表恪守舊道德，洋妞畫報(bào)、泳裝表演、護(hù)膚霜和乳罩是喚醒性饑渴的現(xiàn)代意識(shí)，結(jié)尾她倒在電視機(jī)旁木然的神情就像城鄉(xiāng)經(jīng)濟(jì)的鮮明反差。
給累死了
跟黃土地紅高粱一樣獲了一堆國(guó)外獎(jiǎng)的第五代導(dǎo)演山村曬窮片，女主角長(zhǎng)的挺洋氣，是香港人的話，那演技就太牛了。美術(shù)指導(dǎo)張大千這個(gè)亮了。