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1 ) AI時代的匠心之作
今年年初，在以chat gpt為代表的各類生成式人工智能大放異彩，可以說人類社會正式進入了AI時代。在AI如此火熱的今天，還有人愿意用將近40000副手繪油畫畫作，本身就是一件珍貴無比的事情。
人類最初用的工具是火，后來變成了蒸汽，再后來變成了電，如今，AI作為新一代的智能工具，改變的不僅是物質(zhì)世界，甚至沾染了“創(chuàng)作”主觀性極強的領(lǐng)域。
有人擔(dān)心AI會削弱人類的創(chuàng)造力，但至少這部《農(nóng)民》證明，再先進的AI，也抵不過人類最原初的創(chuàng)造力。目前AI能做的，可以是取代動畫/視效電影制作過程中某些流程化、單一化且大體量的部分——是的，即便是電影的制作過程中，也有很多流水線式的工作，而AI的意義便在于將人們從這種繁瑣、重復(fù)的工作中解脫出來，在這種前提下，人類最原初的提問、發(fā)現(xiàn)、融合能力便顯得更加突出。
對于《農(nóng)夫》而言，我相信AI能讓這種動畫風(fēng)格和技術(shù)，在未來更加發(fā)揚光大，這也可以看作傳統(tǒng)油畫在現(xiàn)代重新迸發(fā)出了新的生命力。
盡管本片在技術(shù)上足夠獨特且精致，但該片又沒有僅僅靠技術(shù)嘩眾取寵。
這是一部如此絢爛而又帶有悲劇色彩的電影，絢爛的是動畫的畫風(fēng)，悲劇的是故事和人物。故事雖然發(fā)生在100年前，但其中的暴力、輿論、性別、權(quán)力等表現(xiàn)，讓現(xiàn)代的人看完后依然深感共鳴，因為那些命運只是換了個形式。
萊蒙特這部100多年前的小說，在全新的動畫技術(shù)和匠人精神的加持下，煥發(fā)了全新的生命力，我相信未來會有更多新技術(shù)的出現(xiàn)，來豐富更多的動畫風(fēng)格。當(dāng)然我個人還是愿意看到有新技術(shù)講述《農(nóng)民》這種帶有顯著歷史性、傳統(tǒng)性的故事，因為從中我們可以一瞥過去和未來的結(jié)合，我想，這也是這部電影最精彩的地方。
2 ) 從《梵高》到《農(nóng)民》
《農(nóng)民》是今年2023多倫多最期待的一部電影，看之前預(yù)期很高，看完后感覺比預(yù)期還要好！能夠超過預(yù)期的片子，一年到頭也沒幾部，所以這部《農(nóng)民》，目前能列入我本人的年度十佳了。 手繪油畫的風(fēng)格是當(dāng)年《至愛梵高》的首創(chuàng)，如今到了《農(nóng)民》，這種手繪油畫的風(fēng)格被進一步發(fā)揚光大，色彩的表現(xiàn)力也進一步進化，尤其是從印象派向?qū)憣嵟傻霓D(zhuǎn)變，致敬米勒《拾穗者》那個場景簡直太愛了！ 故事方面也相比上一部更加寫實和具體，電影講的是上世紀(jì)初的一個波蘭村莊，一個天生麗質(zhì)的花季少女，在那種封閉的鄉(xiāng)下社會中，她的命運逐漸演變?yōu)橐粋€被欲望、權(quán)力、流言和暴力操控的悲劇，不得不說里面的某些場景讓我看的很恐懼，不是那種直接的嚇人，而是對人性冷漠、邪惡的恐懼，很難想象一部動畫片會透露出這一類的情感，這一點也是出乎我意料的地方。 但好在編劇沒有徹底讓人絕望，在結(jié)尾還是留給她一絲如星星之火的期待。如果說上一部《至愛梵高》留給觀眾的是愛、美好、遺憾的話，那這部電影則更為深刻和莊重，也很好的傳達(dá)了榮獲諾貝爾文學(xué)獎的嚴(yán)肅文學(xué)的特質(zhì)。 片中華麗的音樂和畫面，中和了故事本身的悲劇色彩，但看完全片帶給觀眾更多的，絕不是流于表面的光鮮，而是對歷史的反思和對女主命運的憐憫。雖然我也明白黑暗永遠(yuǎn)會在世界上的某個角落存在，但我還是希望，大家將來經(jīng)歷和面對的，是自己和他人的善良。 強烈推薦這部片，同時也希望這部電影有機會在國內(nèi)上映，不出意外到時候還想二刷一遍的。
3 ) 當(dāng)?shù)赖聦徟信c流言結(jié)合
如果說流言源于我們每個人內(nèi)心深處的黑暗面，那么當(dāng)這種滋生于惡的表達(dá)，與男性占據(jù)絕對地位的封閉社會相結(jié)合，所有生存在此的女性，自然會面臨一個絕望的處境。
因為所謂的道德，是由男權(quán)占據(jù)主導(dǎo)地位的社會系統(tǒng)所規(guī)定的，不管它是有意還是無意的規(guī)定，正如《芭比》中的一句臺詞：父權(quán)制在當(dāng)下以一種更隱秘的方式存在。當(dāng)今世界的一個好處，就是至少它是開放的，任何太過虛假和不平等的東西，至少有被發(fā)現(xiàn)的可能。 但倘若這是一個封閉的世界，那所有源于欲望和利益的道德審判，就會完全被流言所感染，如同一個毒瘤般肆意生長，而這就是《農(nóng)夫》的故事。 電影雖然是動畫，但故事卻十分寫實，寫實到一下子就能把人帶入到100年前的社會中。男權(quán)制下的封閉的封建社會，留給個人的選擇和改變空間微乎其微，何況主角又是個天生麗質(zhì)的女性。在這個故事中，所有人——無論男人還是女人，都是世俗輿論和封建規(guī)則的奴隸，只要有人試圖表現(xiàn)一點差異，他們便會群起而攻之。 用任何現(xiàn)代的文明、愛情、道德、倫理去評判電影中人物的做法，都是多余的，因為對他們來說根本就沒有這些選項。
如果真的只是用道德審判的角度，去評價故事里的人物，那這種做法，和電影中里皮卡的那些權(quán)貴基本沒什么區(qū)別。
我覺得幸運的是，如今已是100年后；但不幸的是，此類故事在現(xiàn)實社會中，并沒有完全消失。
4 ) 記錄一些
畫面和音樂都太美了， 導(dǎo)演Q&A的時候講到每個鏡頭都是在油畫上逐漸疊加筆觸而來的，而最后的雨中鏡頭是在透明的媒介上描繪雨水再與油畫蒙版而成的，所以格外靈動。
制作技巧比起《摯愛梵高》時更加精深，同時難度也有所提升。拍攝所繪制的兩千余幅原畫正在導(dǎo)演的個人網(wǎng)站上出售。
繪畫的風(fēng)格融入了許多波蘭藝術(shù)的元素，參考了共六幅波蘭藝術(shù)家的繪畫作品，其中四幅創(chuàng)作于波蘭，兩幅創(chuàng)作于巴黎。
音樂的創(chuàng)作也十分驚喜，具有強烈斯拉夫民樂風(fēng)格，飄散于東歐僻鄉(xiāng)中詩意冰冷的風(fēng)景中。
故事節(jié)選于同名波蘭長篇小說。小說中大篇幅的風(fēng)景描述，每每長達(dá)兩三頁的四季交疊，都被細(xì)膩地轉(zhuǎn)化為美麗的長鏡頭。
導(dǎo)演表示，在記錄了一個世紀(jì)間的人情世故（+很多白男故事）的九百頁篇幅中，能夠選中Jogna，一部分是因為情節(jié)曲折動人，另一方面也是因為其中細(xì)膩的女性視角。
很喜歡最后Jogna在雨中站起來，大步走向林中的部分。導(dǎo)演表示這一部分也是他在創(chuàng)作過程中對于小說情節(jié)所增添的重要細(xì)節(jié)，賦予了這個角色更多的能動性。
看完會懂什么叫男男相護
今年最好的動畫電影之一，手繪油畫風(fēng)格簡直太美了，用這種畫風(fēng)講述一個上世紀(jì)初，波蘭鄉(xiāng)下的悲劇愛情故事，簡直太適合了！其實如果只是用“愛情故事”來描述這部電影，有點小看它了，這部電影幾乎描述了上世紀(jì)初波蘭農(nóng)村社會運行的方方面面，給人一種“波蘭鄉(xiāng)村版的清明上河圖”，它更像是一部女性命運和時代悲劇交織的史詩。
感覺此片再推遲一點出就要被淹沒在AI洪流中了，看的時候提醒自己這些是真實的藝術(shù)家們畫出來的…故事就是經(jīng)典的名著小說風(fēng)，紅顏禍水/封建禮教，女主幻視羅比+奧妹
@ AFI EU Film Showcase | 我看見了德加、米勒、戈雅、倫勃朗、透納。畫面滿分、音樂滿分。故事過分簡單但很完整，我好像跟著Geralt一起走了場Witcher 3支線任務(wù)。第一首婚禮舞曲把我的魂偷走了。
在今年的多倫多電影展看完了這部電影，真沒想到一個油畫風(fēng)格的動畫電影，能夠講一個如此深刻殘忍的悲劇故事，畫風(fēng)和故事形成了鮮明的對比，如果說第一部《摯愛梵高》，還只是這種動畫技術(shù)的嘗試的話，那么這部《農(nóng)民》則把這種技術(shù)的表現(xiàn)范圍大大的拓展了，目前是本屆多倫多電影展中最愛的一部，希望主創(chuàng)團隊能利用這種風(fēng)格的動畫，去講更多富含民族性、歷史性的故事。
TIFF23 no.9 初次放映后，我的第一反應(yīng)就是想購買這部電影的 OST，這是一部獨一無二、無與倫比的電影作品。影片的藝術(shù)描繪就像一幅油畫，華麗地突出了自然界固有的活力。不斷變化的筆觸不僅展現(xiàn)了非凡的藝術(shù)性，還忠實地描繪了大自然的勃勃生機，為人類情感的表達(dá)提供了獨特的渠道。我與電影的邂逅非比尋常，而有機會在凱悅酒店欣賞到三幅原畫更是令人欣喜若狂。
again 我不懂啊 究竟這麼畫有什麼必要啊 為什麼不直接真人電影 兩個小時裡面也沒啥是只有動畫才能做到的 根本沒有好好發(fā)揮動畫的特點 故事?我越看越覺得很瓊瑤 credit發(fā)現(xiàn)是諾貝爾獎得主改編 我懵了都 是說不管在哪兒都有瓊瑤文學(xué)嗎
我咋感覺安特克的妻子，比女主還要漂亮呢????不過這也恰好說明了男人出不出軌，跟老婆漂不漂亮沒有絕對關(guān)系…… #2023多倫多電影節(jié)
經(jīng)過漫長的三年制作周期，終于在多倫多影展見到這部《至愛梵高》團隊的新作了！相比前作，《農(nóng)民》幾乎在各方面均有提升，手繪技術(shù)層面的進步和開創(chuàng)性無需多言，尤其是故事和角色的豐富性、深度上面，也做出了比前作更為動人的表現(xiàn)，可以說是今年全世界范圍內(nèi)動畫電影的杰作之一，期待明年奧斯卡和安妮獎能有所斬獲！
用生動華麗的油畫風(fēng)格，表現(xiàn)底層人民生活的無奈和悲劇，某種意義上講，這是一個波蘭版的《活著》，電影的故事應(yīng)該是遵從了原著的結(jié)構(gòu)，分成了秋冬春夏四個篇章，每個季節(jié)的油畫表現(xiàn)方式都十分形象而生動，而女主角在四個季節(jié)里的經(jīng)歷，也讓觀眾看到了封建鄉(xiāng)村社會中的黑暗。
2023多倫多電影展看到了這部影片，毫無疑問的一部匠人影片，導(dǎo)演介紹說將近有40000幅手繪油畫作品，在過去三年這個不平靜的時期內(nèi)，完成制作實屬不易，為這份藝術(shù)工匠精神致敬?；氐诫娪氨旧恚@個團隊確實是油畫手繪技術(shù)的開創(chuàng)者，如今這個團隊又把該技術(shù)的故事表現(xiàn)力提升了一個層次。沒有人知道上世紀(jì)初的波蘭農(nóng)村社會是什么樣子，但這部電影用一種華麗而殘酷的方式展現(xiàn)給你，希望有更多人在喜歡這部電影的同時，也會思考它背后的社會、世俗和文化，畢竟這里面有很多東西，我們到現(xiàn)在仍在經(jīng)歷。
自從《至愛梵高》后就一直關(guān)注這個團隊的新作，如今終于再多倫多看到了這部電影的真面目，真心沒有失望，其實對于這樣一部匠心滿滿的電影，主創(chuàng)肯定不會在故事層面打折扣的，事實證明也確實如此，原著作者本身就因為這個小說獲得了諾貝爾文學(xué)獎，對歷史、現(xiàn)實的反思自然是足夠的，加上這種華美的畫風(fēng)，兩者簡直太搭了，期待這個團隊的下一個故事！
《至愛梵高》團隊的最新動畫電影，相比上一部，這部《農(nóng)民》的敘事性大大提高，并且故事表達(dá)也更為厚重深刻，同時也值得思考。當(dāng)然，這很大程度上得益于榮獲諾貝爾文學(xué)獎的原著，《至愛梵高》的主創(chuàng)很好地把握了原著的精髓，在此基礎(chǔ)上又為大家奉獻(xiàn)了令人著迷的視聽體驗，應(yīng)該說是本屆多倫多電影展中個人最愛的一部，希望有機會能引進國內(nèi)。
從《至愛梵高》到《農(nóng)民》，DK Welchman和Hugh Welchman把他們的油畫動畫提升了一個層次，不論是技術(shù)還是表現(xiàn)力上都有了新的高度。如果說《至愛梵高》成功的因素更多在于梵高本人的藝術(shù)成就和知名度，那這部影片完全就是一個獨立的藝術(shù)杰作，華麗的畫風(fēng)搭配活潑又極富波蘭風(fēng)情的配樂，加上來蒙特榮獲諾貝爾文學(xué)獎的故事，讓這部電影有了超出動畫類型本身的表現(xiàn)力，期待兩位導(dǎo)演用這種風(fēng)格講述更多底層人民的故事！
對古早諾貝爾文學(xué)獎作品非常迷惑的改編處理，背景印象派人臉寫實派的風(fēng)反差更是令人摸不著頭腦，《摯愛梵高》團隊的第二部作品著實讓人失望，只剩下將嘻哈節(jié)拍與波蘭傳統(tǒng)音樂完美結(jié)合的配樂以及再此之上的幾場極具沖擊力的歌舞戲還算值得一提了
@Glasgow Film Theatre
2023多倫多電影節(jié)看的展映，相比上一部《至愛梵高》，這一部在創(chuàng)意、視覺、畫風(fēng)層面達(dá)到了一個新的試聽體驗，還有充滿波蘭民族風(fēng)情的民間配樂，完美地適配了這個故事，萊蒙特的同名原著沒看過，但感覺電影一定是還原了原小說的精髓，把1910年代的波蘭鄉(xiāng)村生活展現(xiàn)的栩栩如生，當(dāng)然這個故事尤其是女主的命運，看的并不讓人輕松，在被傳統(tǒng)和世俗規(guī)則裹挾下的生活，讓人感到壓抑甚至窒息，但好在最后一個鏡頭，在這種絕望過后還給人留了一絲希望，片中印象最深的一句臺詞：愛情來來去去，但土地永存。
女主的命運實在悲慘，即便生在如油畫般的環(huán)境中，也不能擺脫生活中那些絕望和黑暗，美好、獨立對她來說注定是轉(zhuǎn)瞬即逝的，但結(jié)局的那一個眼神也說明，只要保持對獨立、自由的渴望，最終還是會有一絲光明出現(xiàn)。除此之外，將油畫變成動畫的創(chuàng)意也很好，十分獨特的觀感，開始還會覺得這種風(fēng)格影響入戲，但事實證明只要故事和人物足夠出色，完全不影響電影的故事過程，這個團隊的前作《至愛梵高》還沒看，這下趕緊補上。
TIFF23 “都是漂亮惹的禍”的狗血故事，雖然延續(xù)前作畫風(fēng)，但梵高式的潑墨粗線條放在這部有點怪怪的。女二的臉總是畫的特別寫實，和別的角色的印象派畫風(fēng)出入有點大，不知道是不是因為畫師不同，風(fēng)格沒有統(tǒng)一好的原因..后段有個鏡頭致敬了米勒的拾穗者，反而好像有點明白為什么印象派畫風(fēng)和現(xiàn)實主義題材有點別扭了 - 既然都想到要還原米勒筆下的田園風(fēng)光了，那為什么這次不干脆按現(xiàn)實主義的畫風(fēng)來創(chuàng)作呢？
放映前的采訪中，主創(chuàng)表示由于過去三年的疫情和戰(zhàn)爭，這部電影的制作周期被大幅拉長，全片所有的畫作數(shù)量總共大約40000副，假設(shè)只有一個藝術(shù)家創(chuàng)作的話，需要差不多一百年的時間，從最終放映的效果來看，這個制作品質(zhì)是絕對頂級的動畫水平，主創(chuàng)的形容不假。故事上也沒啥尿點，原著獲得了諾貝爾文學(xué)獎，春夏秋冬四個篇章十分清晰，預(yù)示著女主命運的變化，結(jié)局令人唏噓，但也包含著一絲希望，可以說整部片子是文學(xué)、繪畫和電影完美的藝術(shù)結(jié)合。