●●●前言●●●

Stoker 自1月的Sundance電影節(jié)上映后影評(píng)不斷，對(duì)編劇方面的評(píng)論我會(huì)特別留心，其中不乏大感意外覺得劇本很贊的（原劇本可是入選2010年好萊塢電影劇本黑名單的黑馬啊），但也有好些評(píng)論對(duì)劇中人物行為不解，認(rèn)為人物行動(dòng)毫無目的，不連貫。 我認(rèn)為行為服從內(nèi)心，要理解人物的行為，就要分析人物的內(nèi)心。

●●●關(guān)于 India 及母親●●●

India是個(gè)個(gè)性古怪， 陰郁，安靜的女孩，在校她是個(gè)高材生，這實(shí)際上反映 India很聰明，美術(shù)課上的那副花瓶?jī)?nèi)側(cè)水彩畫不難看出她的觀察力極強(qiáng)。而且她還有父親的高智商遺傳，在葬禮當(dāng)晚晚宴上，賓客的閑聊中有提到父親24歲時(shí)就得到牛津大學(xué)博士學(xué)位。

India從小與父親親近，父親常帶她去打獵做動(dòng)物標(biāo)本，而母親“總是很忙”，連頭都從未給她梳過。她和母親的關(guān)系一向不太 好，父親的死，特別是在她十八歲生日那天車禍去世，對(duì)India是個(gè)很大的打擊。

有人可能會(huì)非常不解India對(duì)死亡的態(tài)度，她對(duì)老管家太太被謀殺藏尸冰柜雖說剛看到時(shí)有一絲驚恐，但之后卻很淡定地仔細(xì)辨認(rèn)看了好久。 我認(rèn)為父親從小帶 India打獵做動(dòng)物標(biāo)本這點(diǎn)對(duì) India的性格塑造很是關(guān)鍵，因?yàn)閺男∷龑?duì)殺戮就習(xí)以為常，對(duì)她來說甚至是與親密的人分享的行為 。而冰柜里的尸體實(shí)際也是種不會(huì)腐爛的標(biāo)本。

難道說India對(duì)老管家太太沒有一絲感情嗎？我認(rèn)為不是的，電影開篇 India滾壓著雞蛋殼使之發(fā)出碎裂聲以壓過兩幫工女傭討論父親之死的八卦聲，這時(shí)是老管家太太走進(jìn)來呵斥了女傭們還坐下來陪 India說話，逗她笑。India之所以對(duì)老管家太太的死表現(xiàn)出相當(dāng)冷靜的態(tài)度。一來 India性格本身性格陰郁，二來剛經(jīng)歷了父親的死，死亡對(duì)她來說是無法以個(gè)人意志來阻止和改變的事情，再有是查理叔叔讓她去冰柜并投以意味深長(zhǎng)的眼神，回想起之前偷看到兩人的爭(zhēng)吵，他與老管家太太有什么瓜葛？為什么他要讓她來發(fā)現(xiàn)尸體？他不擔(dān)心她揭發(fā)此事嗎？India搞不懂查理叔叔。

而且Inida趁著母親和叔叔去兜風(fēng)的時(shí)候就去查理房間看到那幅父親的太陽(yáng)眼鏡，最后India跟查理攤牌的時(shí)候就說了那眼鏡父親只在開車時(shí)候戴所以一直放在汽車手箱里的，所以她那時(shí)候就已經(jīng)開始“懷疑”查理了。

對(duì)父親的死，India和母親的態(tài)度是不太一樣的。India把以為每年生日父親送的鞋子放在身邊圍成一圈緬懷父親，她看喪禮百科書，她穿上保守古板的裙子，而母親在葬禮上就一直因?yàn)檠谉岫煌Ｉ壬茸?，煩躁感甚于悲傷感?？吹?India在家悶悶不樂，母親提議去外面兜風(fēng)吃雪糕，而 India 則側(cè)面指責(zé)母親應(yīng)該守孝。

這里也簡(jiǎn)單了解一下 India的母親，母親婚前也是個(gè)高校畢業(yè) 生，說得一口熟練的法語(yǔ)，而婚后她被“困在”這所房子里，空有本領(lǐng)可再無用武之地，母親嫉妒父女總是一起打發(fā)時(shí)間，從她對(duì)到訪的琴姨的態(tài)度也可看出她和親人的關(guān)系不太好，而房子所在非常僻靜怕是她朋友也不多，母親的婚后生活應(yīng)該過得非常不開心，她無力擺脫，她渴望被愛被關(guān)注。

查理叔叔的出現(xiàn)，讓母女的情感有了新的發(fā)展。在這么個(gè)幾乎與世隔絕的小鎮(zhèn)上，一個(gè)自稱很早就去環(huán)游世界的查理叔叔突然出現(xiàn)，他的神秘與魅力不難吸引到母女二人，母親覺得他就像年輕版的丈夫，India覺得他長(zhǎng)得像父親。

查理叔叔對(duì)母親的境遇表示理解，而母親也主動(dòng)示好，兜風(fēng)、教彈琴，兩人關(guān)系進(jìn)而曖昧，查理叔叔是母親新的希望與生機(jī)。而India春心萌動(dòng)， 一向不愿意讓人（包括母親）觸碰到身體的她，在和查理叔叔鋼琴雙人彈奏曲下甚是親密，就像導(dǎo)演在訪談里說的，那是India性幻想的喚起，在跌宕起伏的鋼琴曲下India達(dá)到了高潮，回過神來的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)查理叔叔已經(jīng)走開。

說到性該提一下蜘蛛，因?yàn)槲艺J(rèn)為蜘蛛是本片性的隱喻。蜘蛛在整部片子 里多次出現(xiàn)，從India 在開篇彈琴的時(shí)候， 它就緩緩爬向India， 實(shí)際就是暗示著性啟蒙的到來，查理叔叔到來之后蜘蛛爬上了India的小腿 ，隨著劇情的發(fā)展，India對(duì)富有魅力的查理叔叔好感大增，于是蜘蛛爬進(jìn)了India的兩腿之間！最后當(dāng)查理叔叔滿臉血跡時(shí)也有蜘蛛悄然爬開的畫面，可謂對(duì)她性幻想對(duì)象消亡的一個(gè)終結(jié)象征。

當(dāng)India看到母親與查理叔叔相互親吻愛撫的時(shí)候，一向安靜的她選擇再次跑開，而這次她對(duì)性的需求再次被撩撥而起，她去找對(duì)她有意思又多多少少算是幫助過她的黑發(fā)男同學(xué)。她讓他別說話，因?yàn)樗浪皇撬虢恍牡娜?，但她還是讓他吻她，讓他像查理叔叔愛撫母親那樣愛撫她，男同學(xué)因India咬傷他而性致大發(fā)，而 India在慌亂中總能保持淡定清醒的性格令她意識(shí)到她不想要這么做了。

接下來是惡魔救美的時(shí)刻，值得注意的是，一般的道德標(biāo)準(zhǔn)在這可能得靠邊站了，因?yàn)楫?dāng) India被撲倒之后，男同學(xué)為此被勒斷了喉嚨，性和殺戮、死亡交纏在了一起， 以往只與父親一同分享的親密，突然被神秘的查理叔叔所承繼， 以至于當(dāng)晚即使 India知道了查理叔叔至少已和三宗命案有關(guān)，她在洗澡時(shí)回想著那死亡的一幕，仍能在自慰中達(dá)到高潮。

實(shí)際上 India在親身經(jīng)歷這起殺人埋尸事件后是有主動(dòng)尋求母親的愛與理解的，她找母親給她梳頭，但只一心等待查理叔叔來自己房間的母親根本無暇應(yīng)付 India（耳機(jī)里播著在客廳時(shí)母親和查理叔叔跳舞的背景音樂，India回憶母親教查理叔叔彈琴時(shí)已取下結(jié)婚戒指），而India反過來說要幫母親梳頭，母親終于不好拒絕。India穿上母親給她送的絲質(zhì)睡衣（當(dāng)然也因?yàn)槟峭硭X得自己蛻變成為女人了），主動(dòng)去給母親梳頭也可看出她有意與母親示好。這段戲中母女相互交換了一些想法，補(bǔ)充了一些人物的關(guān)系背景。

但是母女的聊天最后并沒有得到相互的諒解， India對(duì)個(gè)人行為不以一般道德為準(zhǔn)則的言辭："Sometimes you need to do something bad to keep you from doing something worse."（有時(shí)你需要做些壞事以防去做更壞的事。） 讓母親對(duì) India充滿了恐懼與疏離。而此時(shí)的India實(shí)際已經(jīng)認(rèn)清了自己的天性，也是父親一直幫助她克服的，通過獵殺動(dòng)物作為發(fā)泄以防去殺人。因?yàn)樗砩狭魈手鳶toker家的血，殺戮的基因一直存在在她內(nèi)心里，這也是為什么她說她以為父親愛打獵，其實(shí)不是，父親是為了她。

這其中回憶和父親打獵的時(shí)候有一個(gè)鏡頭，一個(gè)屎殼郎推著糞球，其實(shí)是開篇時(shí)India推大圓石以及殺了黑發(fā)男同學(xué)后查理叔叔和India一起推大圓石相照應(yīng)的隱喻畫面。屎殼郎是以人、畜的糞便為食的，可以說滾糞球是他們的天性，所以糞球?qū)?yīng)大圓石也是借喻說明Stoker家的殺戮基因是天生的。

而神秘的查理叔叔除了他的殺心之外依舊讓人摸不著邊，全劇一個(gè)極大的轉(zhuǎn)折點(diǎn)是India發(fā)現(xiàn)父親鎖起來的柜子里有一些以往的照片（父親和查理叔叔還有一個(gè)更小的叔叔一共三兄弟）和一大疊查理叔叔經(jīng)年累月給她的信件，這時(shí)的 India極為興奮，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)以前從未謀面的查理叔叔其實(shí)一直默默地關(guān)心著她，即使他身在異國(guó)他鄉(xiāng)，即使她從未回過信！人都是渴望被愛的，即使外表看起來多么冷漠淡然。失去了愛她的父親，又得不到母親的愛，突然發(fā)現(xiàn)了一個(gè)親人一直對(duì)她愛護(hù)有加，可想而知那份欣喜。

而當(dāng) India發(fā)現(xiàn)所有信件的發(fā)信地址詭異地都?xì)w于同一個(gè)療養(yǎng)院的地址， India醒悟查理叔叔可怕行徑背后的原因，她決定讓他離開她們的家。

她問了查理叔叔關(guān)于另一個(gè)小叔叔的事，于是查理叔叔整個(gè)的過去鋪展了開來，還有她父親的死因。查理叔叔用石頭敲打父親的頭，濺起的血液仿佛就噴濺在了India的臉上，憤怒的Inida掌了查理叔叔，她愛她的父親，此時(shí)有India閃回和父親打獵，她準(zhǔn)備瞄準(zhǔn)的鏡頭，不難看出她此時(shí)對(duì)查理叔叔的心理。

而當(dāng)查理叔叔拿出了高跟鞋給India，當(dāng)他觸摸到她的腳給她穿上，那會(huì)India發(fā)出的氣息、眼神的散漫和恍惚都表明她經(jīng)歷著一陣情感的漩渦——成為女人的激動(dòng)，有人疼愛的錯(cuò)覺（查理叔叔說我一直在為你等待，我所做的一切都是因?yàn)槟?，而India卻在母親那得到不到），穿鞋那陣其實(shí)穿插著India回憶和父親打獵的畫面，父親擺頭不同意的樣子，父親看著她等待她做出抉擇，都說明India是有內(nèi)心掙扎的，不過因?yàn)榫L(zhǎng)的出現(xiàn)，擔(dān)心殺人事件的敗露，令她決定跟查理叔叔走。

而目睹了India腳上高跟鞋的母親很是生恨（她之前偷偷看到還以為查理叔叔是給她準(zhǔn)備的）。她指責(zé)India究竟是什么人，為什么不愛她（而總是從她身上搶走India父親的愛、查理叔叔的愛）。當(dāng)她要求和查理叔叔談?wù)劦臅r(shí)候，她雖然也攤牌她對(duì)查理的種種懷疑，但查理叔叔對(duì)她稍微施展了一下魅力，她就招架不起，根本分不清查理叔叔的虛情假意。

India的抉擇實(shí)際是在鋼琴前坐著的時(shí)候下的，這符合她打獵的習(xí)性，一動(dòng)不動(dòng)幾個(gè)小時(shí)，之后看準(zhǔn)時(shí)機(jī)果斷扣下板機(jī)。鋼琴座還是她與查理叔叔“第一次親密”的地方，從鋼琴座上起來后她就徑直去把查理叔叔行李里的關(guān)于紐約生活一切的包放在自己的包里，她已經(jīng)決定自己一個(gè)人走了。她把原本屬于父親的東西拿回，實(shí)際就是選擇父親，選擇復(fù)仇的一種表現(xiàn)，而且她母親當(dāng)時(shí)已被查理叔叔幾近勒死，她大可不必自己動(dòng)手殺了她媽媽，所以最后她拿出獵槍扣動(dòng)板機(jī)時(shí)不難得出她要瞄準(zhǔn)的對(duì)象。

也許很多人會(huì)認(rèn)為， India在母親和查理叔叔中做出了正確的選擇。但我認(rèn)為 India做這個(gè)決定并不是為了讓母親活命（ 她上樓收拾行李的時(shí)候查理叔叔還沒對(duì)她母親下狠手），而是為了她自己內(nèi)心的釋放，父親的復(fù)仇，殺戮的天性（對(duì)應(yīng)片頭India認(rèn)為花朵無法選擇自己的顏色，人無法為今后的行為負(fù)責(zé)，因?yàn)樗J(rèn)為基因決定了人的方向），可以看到的是， India開槍后并沒有去關(guān)心問候母親是否受傷，而是去探視她的查理叔叔，顯出愛憐的樣子。并且抬頭看母親的時(shí)候眼中帶著怨恨，她恨母親對(duì)她的不理解，恨這個(gè)世上能愛她的人又少了一個(gè)（從父親、管家太太、琴姨、黑發(fā)男同學(xué)到查理叔叔），或者說沒有了，而他的死卻是換來母親的活命。面對(duì)不愛她的母親，她除了憤怒，還能有什么感情呢？

India的暗黑是一步步走來的，和父親獵殺動(dòng)物、用鉛筆刺傷金發(fā)男同學(xué)、和查理叔叔一起掩埋了黑發(fā)男同學(xué)、最后發(fā)展成親手開槍殺了查理叔叔，然而殺死惡魔的人自己也沾染上了鮮血，同樣淪為了惡魔， India不可能再做回原來的自己，也可以說India發(fā)現(xiàn)了真實(shí)的自己，她只能自我放逐，把那根紀(jì)念著父親和查理叔叔的皮帶帶在腰間，紀(jì)念著她對(duì)他們的愛，對(duì)殺戮的繼承。 她的高跟鞋、墨鏡、玩世不恭的表情以及隨意的挑逗，完全是查理叔叔的女翻版。這是個(gè)少女殺手的成長(zhǎng)記。

India殺死警察是否出于她一時(shí)被喚起的殺心？我不那么認(rèn)為，因?yàn)椴槔硎迨逭f過警察還會(huì)回來的，作為一個(gè)需要保全自己不遭后續(xù)追捕的殺手，殺死警察才可能免于后顧之憂。當(dāng)然，男同學(xué)“失蹤”案未了接下來查理叔叔和 India也相繼“失蹤”，還有家里地板上那長(zhǎng)長(zhǎng)的尸體血跡， 她的一走了之可能會(huì)使母親受牽連， 已經(jīng)轉(zhuǎn)型的 India會(huì)不會(huì)用一不干二不休的極端方式來解決警察保全母親？但是 India一早離去并未跟熟睡中的母親告別，而且昨晚母親對(duì)她那番憤怒的話應(yīng)該也是促成她離開的原因之一，她對(duì)母親究竟留有多少愛，很是令人存疑。

Stoker的影片概述全都是寫神秘的叔叔到來云云，其實(shí)影片最后，神秘的人轉(zhuǎn)而變成了 India，一個(gè)長(zhǎng)大成人、訓(xùn)練有素的獵殺者，她之后將何去何從？如果說查理叔叔因?yàn)榀燄B(yǎng)院的過去得到了行為上的解釋，那至少對(duì) India不能這么妄下定論。Stoker不僅該有前傳Uncle Charlie，更值得來個(gè)后傳India。


●●●關(guān)于查理叔叔●●●

片子開始塑造的查理叔叔是神秘恐怖的，但一旦查理叔叔的信件被發(fā)現(xiàn)，繼而他在樓梯上跟 India自白后，似乎查理叔叔的行為就得到了全部的解釋：他有??！精神有問題！但是不是他的行為都是一時(shí)興起沒有目的的呢？還是說查理叔叔也有一套殺戮指南？

弗洛伊德認(rèn)為人格的發(fā)展基于個(gè)人的童年經(jīng)驗(yàn)。我們來看看查理的童年，他上有 India父親這個(gè)哥哥，下有一個(gè)小弟弟，他看到哥哥和小弟弟快樂玩耍，對(duì)哥哥分給小弟弟更多的愛心生嫉妒，于是趁哥哥不注意時(shí)把小弟弟埋在了沙堆下。值得注意的是，躺在沙子上的小查理舞動(dòng)著雙臂雙腿的雪天使動(dòng)作（和之前India在床上的動(dòng)作照應(yīng)，還有叔侄兩都不喜歡被觸碰，這些都是為了強(qiáng)化Stoker家族基因相承的效果），說明他的內(nèi)心欣喜若狂，殺戮滿足了他的占有欲，給他帶來了快感。

之后查理叔叔進(jìn)了療養(yǎng)院，出來的那天他對(duì)哥哥下了毒手是因?yàn)楦绺缱钃纤丶?，?duì)老管家太太和琴姨下手是因?yàn)樗齻冎捞嗨倪^去，對(duì)黑發(fā)男同學(xué)下手是因?yàn)橥瑢W(xué)要對(duì) India施暴，對(duì)India母親下手（未遂）是因?yàn)樗钃纤麕?India走，這些都非常好理解，離奇的是為什么查理叔叔對(duì)素未謀面的外甥女 India如此感興趣？

查理叔叔對(duì)來接他出療養(yǎng)院的哥哥說了一句：不見面的家人算什么家人，并且當(dāng)下淚流滿面，可以看出查理叔叔對(duì)回歸家庭以及家庭的包容給予了厚望，他想要家人的陪伴與認(rèn)同。當(dāng)哥哥送他進(jìn)療養(yǎng)院時(shí)，這種行為對(duì)查理來說已是一種不被原諒的信號(hào)， 他失去了哥哥的陪伴，于是當(dāng) Stoker家的另一個(gè)成員 India來到世上，他把她假想成他的朋友，他給她寄去一封封的信，關(guān)心她的一切，給她每年生日送去一雙新布鞋，見證她的成長(zhǎng)，以彌補(bǔ)他的缺席。

而且多年來，老管家太太一直是他的耳目，他從India的行為（不喜歡被人觸碰而且是個(gè)絕佳的獵人）中看到了自己的影子，他知道她會(huì)是他的知己。當(dāng)查理叔叔從療養(yǎng)院出來得知哥哥無意讓他回家而是讓他去紐約時(shí)，他得到了家人確鑿的拒絕，他悲傷之極，為了達(dá)到回家的目的，見到也許是唯一能對(duì)他懷抱理解的India，他對(duì)哥哥下了毒手。

這種渴望與 India成為朋友的愿望讓他著迷地關(guān)心她：去學(xué)校等她下課，提醒她下雨帶傘并給她送傘到大門口，和她一起鋼琴雙人奏，看到她夜晚跑開立刻放下她饑渴的母親跑出去找她。India問查理叔叔想從她這得到什么？查理叔叔的回答是：成為朋友。這是他的肺腑之言。

當(dāng)查理叔叔給 India穿上他送她的十八歲生日禮物，標(biāo)志著長(zhǎng)大成人的高跟鞋時(shí)，他讓她跟她走， 查理叔叔選擇 India十八歲生日這天出院也是為了這個(gè)目的，一旦 India達(dá)到法定年齡，她就有行動(dòng)的自由，不再受家人的控制，查理這么多年來一直沒有收到過India的回信，他難道會(huì)不知道是什么原因嗎？其實(shí)就是India的父親，他的哥哥在阻止著他們的聯(lián)系。因此他說他一直在等待，他要同樣是Stoker家血脈的India與他做伴，以彌補(bǔ)家庭對(duì)他無法給予的愛。

攤牌后在樓梯上，查理最后有在猶豫并沒觸碰到India的臉頰，這里感覺是個(gè)界線，是否達(dá)到亂倫的界線。但最后被India的母親的出現(xiàn)給打斷了。

當(dāng)然，查理叔叔對(duì)朋友的定義不太一般。查理叔叔想和 India分享他的一切，包括他黑暗的快樂的一面：他讓她去冰柜看他的匿藏品，和她一起掩埋黑發(fā)男同學(xué)，最后還想和她一起分享殺死她母親的瞬間。最后當(dāng) India舉起獵槍，查理叔叔露出了微笑，他也許并不特別在意 India的槍口對(duì)準(zhǔn)的是誰，因?yàn)樗孖ndia也分享到了他的快樂，他的世界得到了 India行動(dòng)上的理解與認(rèn)同，India終于真正意義上繼承了Stoker家的姓氏。

查理叔叔實(shí)際是個(gè)內(nèi)心相當(dāng)孤獨(dú)的人，他得不到家人的愛與理解，他為達(dá)到個(gè)人目的使出的手段非常冷漠，視人命如草菅，實(shí)際上，他愛的也只有他自己，甚至對(duì)India幾近亂倫的愛也是出于想為自己找朋友的心理，如果他真的愛 India，就不會(huì)把她最愛的父親殺了而毫無愧色。死亡對(duì)查理叔叔來說應(yīng)該是種解脫，不被愛與愛無能的解脫，查理叔叔確實(shí)應(yīng)該含笑而死，而他的生命最終卻是由他一直臆想的朋友 India 來終結(jié)的，這又是多么諷刺。

●●●結(jié)語(yǔ)●●●

Stoker內(nèi)在講述的實(shí)際還是人類永恒的主題：愛。India在失去父親后尋找替代的愛，母愛、叔叔的愛，還交雜著被喚醒的性愛。母親在失去丈夫后尋找替代的愛情與性愛。而查理叔叔則終其一生在尋找著親情的關(guān)愛（在療養(yǎng)院那段過去不詳，相信我們將會(huì)在前傳Uncle Charlie中得到解答^_^），只是他們都在各自尋找的路上越走越遠(yuǎn)，最終誤己累人，悲劇收?qǐng)觥?br>

PS.

剛看到一個(gè)影評(píng)說覺得片子臺(tái)詞很裝B，舉例就說了葬禮晚宴上查理叔叔在樓梯上說的那句：“想知道為什么你覺得現(xiàn)在處于劣勢(shì)嗎？因?yàn)槟阏驹谖业南旅妗！?br>
其實(shí)本片的情節(jié)（編?。┖团臄z（導(dǎo)演）還是頗費(fèi)心思的，里面涉及到很多對(duì)照，從開篇Inida坐著挑腳上水泡的坐姿和旁邊小天使的坐姿一模一樣就隱含此意了。

查理叔叔這么“裝B”的話其實(shí)是對(duì)后面好幾處的有意解讀和照應(yīng)：
1、學(xué)校里。查理叔叔站在教學(xué)樓建筑里的最高處，俯瞰著金發(fā)男同學(xué)和India，而金發(fā)男同學(xué)位置又高于India，表明被一群男生圍著的India剛開始時(shí)處于劣勢(shì)。

2、黑發(fā)男同學(xué)被殺時(shí)。查理叔叔用皮帶勒著他的脖子處于最高，India被黑發(fā)男同學(xué)壓著處于最低，三人的優(yōu)劣情況一覽無遺。

3、India讓查理叔叔拿行李走人時(shí)。India站在樓梯最上端，查理叔叔在下端。

4、查理叔叔殺害小弟弟時(shí)。查理叔叔站在滑梯頂端，而小弟弟在沙堆底部。

爭(zhēng)議中脫穎而出，這是樸贊郁一直在走的電影之路。素有戲不驚人死不休的樸大叔，這種堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格的精神從未變。在復(fù)仇三部曲的黑暗基石上，建立起影像帝國(guó)里古希臘悲劇式王朝，且努力做好一個(gè)“危險(xiǎn)的黑暗的大巫師”。不知不覺中，樸贊郁已從需要肯定的獨(dú)立電影人，成為了韓國(guó)影視界的另類領(lǐng)軍人物。而且是接納、鼓勵(lì)韓國(guó)電影多元化的聲音里，可見的鮮明旗幟，還是讓更多躑躅喪志的邊緣電影人不棄夢(mèng)想的一盞燈。

    我個(gè)人是喜愛并畏懼樸大叔的戲劇故事的。我能夠盡量適應(yīng)某些紙上的鉛字，幻化成影像的不適感，但在過于敏感殘酷的鏡頭里，畫面上的扭曲與鮮血還是會(huì)驚悚到我不夠幽默的感官細(xì)胞。比如說，我可以從容地閱讀俄狄浦斯殺父娶母最后針刺雙目，但對(duì)這樣的影像故事，我總會(huì)本能的退避與猶豫。糾結(jié)著，最后被好奇俘虜，一看究竟。而這種矛盾的感受在樸大叔的電影里有，另一個(gè)就是拉斯.馮.特里爾了。

   看《斯托克》前，朋友已幫我探了路，沒有劇透，只說了句“紅糖漿用得不多，費(fèi)了幾條皮帶，斯托克的復(fù)古鞋不知道是誰贊助的？”這樣，我心里有了底，再暴力也能看?？赐?，我再回想，朋友的確道出了視覺恐怖的精髓。除此，看點(diǎn)都在人物的關(guān)系上，依舊戲說倫理，做他老樸的拿手菜——在至親間展開殺戮，曖昧與亂情在暗室游走。只是異地食材決定了西式烹飪方式，多少在感覺上減弱了樸大叔的執(zhí)導(dǎo)功力。好像吃的是用“洋白菜”腌制的韓國(guó)泡菜，至少比較他經(jīng)典的《老男孩》，還是覺得缺了點(diǎn)味道。

    特別是在力求可供看客思考的復(fù)雜的敘事方式同時(shí)，在跳亂的剪輯里要使人物關(guān)系與事件發(fā)展有合一的流暢性，最常見的失敗是“顧此失彼”。《斯托克》的問題并不明顯，卻存在很多，對(duì)劇情的困惑，隨后雖有答案，但都是點(diǎn)與點(diǎn)的對(duì)應(yīng)，不是點(diǎn)線面的嚴(yán)絲合縫，這削薄了劇情的厚度并限制了再認(rèn)識(shí)的廣度，最后只能給個(gè)感覺，“還不錯(cuò)吧，其實(shí)可以更好?！币?yàn)樗胍奶啵嬅娴奈栏?，要被詛咒的復(fù)古意境，要通吃御姐、小清新、怪蜀黍的情感，還要有深度地探討倫理、哲學(xué)、精神疾患，如此繁茂，沒有針對(duì)性地集中發(fā)力，丟了什么自然不易察覺。

    

    簡(jiǎn)單概括這部電影就是：一個(gè)老精神病病人出于愛或欲，想挽救一個(gè)小精神病患兒，在這過程中殺了四個(gè)人，結(jié)果小精神病殺掉了老精神病，一個(gè)人上路了。一句話，這就是一個(gè)精神病家族自相殘殺的故事。整部悲劇被一種“不可知的宿命”清洗著，漸漸消失的痕跡成為觀眾追尋的線索，引出了想要探討的“行為基因”。我覺得，不論是暴力、犯罪還是精神分裂癥，背后由基因分析法操控的必然與偶然，讓《斯托克》看上去有了神秘莫測(cè)的魅力。從這部劇也可以了解到米勒還真是全才型藝人，編劇的功力足見他的文學(xué)功底與文化底蘊(yùn)。





   回到電影劇情上，如果捋順了，《斯托克》要講的故事是很好理解的。故事從開場(chǎng)鏡頭中“斯托克小姐”的那句獨(dú)白上開枝散葉了——這孩子是什么樣的？ 她穿著媽媽的上衣，系著爸爸的皮帶，穿著叔叔的鞋子。詭異的精神紐帶出現(xiàn)，“叔叔”曾經(jīng)躺在沙土上像蝴蝶一樣飛翔，她也在床上做著同樣的動(dòng)作。形式的傳承昭示了隱蔽的遺傳基因，這就是她，這個(gè)家塑造了她，她的身體里又流淌著某種壞血，為避免更壞的情況而選擇殺戮?？傊终Q、冷酷、分裂都有跡可循。而從印第安.斯托克小姐身上就可以知道，斯托克家族的人都病了。

    除了基因分析法，另一方面可探索成長(zhǎng)環(huán)境與人格分裂的關(guān)系。從殺人魔“二叔”的角度考慮，可以了解，當(dāng)年幼小的他挖坑埋掉蹣跚學(xué)步的小弟，第一次殺人是為了奪回大哥對(duì)他的關(guān)注與愛，他說理查德被小弟迷住了。結(jié)果，他被這個(gè)家徹底驅(qū)逐，住到了斯托克家族捐贈(zèng)修建的精神病院，一住二十年。想想，幼小便錯(cuò)亂的靈魂，關(guān)進(jìn)“牢籠”里，這樣的人性不可能正常。之后，成人的他回來殺死大哥，繼而玩似地干掉三個(gè)令他不爽的局外人，也在情理之中。




    有關(guān)展現(xiàn)二叔、大嫂及侄女三人間的孽戀，似乎沒有樸大叔所闡述的那么明顯，或許是為了符合精神病理的科學(xué)性。這就是精神病人，沒有牌理。有趣的是，米勒構(gòu)筑這段劇情時(shí)，“用精神病人意淫自己到處旅游，剛結(jié)束歐洲之旅”來繼續(xù)故事，靈感上不知有沒有與喬丹.斯科特的《裂縫》碰撞，我是有瞬間的似曾相識(shí)之感的。

    再?gòu)摹案赣H理查德”也就是女主角印第安爸爸的立場(chǎng)想，曾經(jīng)的家庭慘劇必然影響他之后的生活，他冷漠、專制、攻擊性的扭曲性格埋葬了家庭的歡樂，妻子成了饑渴愛與性的怨婦，女兒成了壓抑情感的冷血?jiǎng)游?，他帶女兒一同獵殺動(dòng)物制作標(biāo)本，適應(yīng)死亡與殺戮感受到的傷害、疼痛，以致對(duì)血腥習(xí)慣、麻木、無感。妻子則在看護(hù)動(dòng)物標(biāo)本的變態(tài)情緒中積累著尋求自由的無畏與勇氣，卻無力抵制危險(xiǎn)的誘惑，放浪于亂倫的激情中。

   至于印第安，她是父親、母親及叔叔三合一的載體，在她身上，可以透視到所有人物擁有的特質(zhì)，她是“欲謀”的實(shí)施者，也是受害者，還是逃亡者，更是勝利者，我這樣排列，絕不是給三個(gè)成年人加特定的標(biāo)簽，事實(shí)上欲望驅(qū)使的分裂，各種形式間應(yīng)該沒有分明的界限?；蛟S，我說的這些都只是表象，因?yàn)榫竦牟≡钌畈灰姷?。但看電影，擺在印第安身上的問題，它偏重于成長(zhǎng)期的欲望了。世界上以最毒蜘蛛聞名的北美“黑寡婦”，在電影里絕不是隨意的存在，復(fù)仇、欲望、黑暗，從宗教、生物學(xué)、民俗等等都能找到符合女主人公印第安人格特征的解釋。


   


     另外，我格外注意到的是，整部劇對(duì)“黃顏色”的特別利用。扎禮物盒子的黃絲帶，蛋黃，黃鉛筆，黃雨傘，插在沙雕上的黃旗，柏油路上黃線，花瓶?jī)?nèi)側(cè)的黃色菱形圖，黃電話，黃燈等等，重復(fù)強(qiáng)調(diào)這一元素，也是為了幫助看客分析人物性格。在西方世界，黃色的負(fù)面象征意義是“危險(xiǎn)”“不安”與“注意”，各種教派對(duì)黃色特殊對(duì)待，伊斯蘭教認(rèn)為黃色寓意死亡而憎惡，基督教并不喜歡黃色，藏傳佛教中有些宗派因敬畏或其他原因，普通人不能著黃色衣物。這樣，把文化滲透進(jìn)電影故事里，別有韻味。而且有關(guān)梵高迷戀黃色，借他瘋狂行為與自殺的悲劇，想這位天才畫家中了黃色的毒，如此討巧地暗合電影，應(yīng)該不僅僅是個(gè)噱頭了。


   



     我始終覺得樸大叔對(duì)藝術(shù)有韓國(guó)人特有的敏銳敏感的悟性，他只是不喜歡拖沓地講一段溫柔的感情，所以他的電影都是骨干冷艷的，而細(xì)微處的情感糾葛在處理時(shí)，卻有波瀾不驚下的暗潮洶涌。我特別鐘情于那一段，“大嫂”與“二叔”調(diào)情，配上經(jīng)典老歌《summer wine》來暖色，之后覆蓋上殺人背尸的黑色，這一組鮮明的穿插對(duì)比。樸大叔把昆汀善用的技巧也拿來玩了玩，效果還是很不錯(cuò)的。

    細(xì)節(jié)上的用心也值得稱贊，小時(shí)候愛挖坑埋人的二叔，二十年后，愛好始終如故啊。還有開頭，印第安無法挪動(dòng)的大鐵球，最后作為墓碑各據(jù)其位，反應(yīng)過來時(shí)，是有點(diǎn)小意思的。當(dāng)然，樸大叔雖內(nèi)斂地表現(xiàn)了他的黑暗，倒也不弱，比如冰箱里女管家的冰尸標(biāo)本，還有二叔對(duì)付女管家及Gin姑媽時(shí)，那樣運(yùn)轉(zhuǎn)鏡頭，突出二叔解皮帶的畫面，那是激發(fā)人更加邪惡想象的。總之，寫這么多的過程中，我對(duì)這部電影的好感是有所回升的。好不好，還是自己看，才說了算。

      兩三年前的這個(gè)時(shí)節(jié)，在度過一些不知所云的清晨晌午之后，我可能會(huì)興致勃勃的在網(wǎng)上翻到當(dāng)年的高考作文題來寫些七七八八的東西，走到今天我的想法我的目標(biāo)總有點(diǎn)搖擺不定，腦袋里蹦出很多的想法但常常不知道如何去組織起來，像是在經(jīng)過長(zhǎng)期的斗爭(zhēng)后，我決定把自己束縛在一兩個(gè)命題之下，試圖用一些本來看上去很愚蠢的條框來規(guī)范我的想法，使之能盡可能的從混亂中脫離出來，哪怕只說明白其中某一點(diǎn)，也是值得高興地，畢竟，過了那一個(gè)小時(shí)也許那些想法永遠(yuǎn)就消失在無聊中，好像從來都沒有存在過。

   《Stoker》是一部商業(yè)片，來自遙遠(yuǎn)的東方的XX進(jìn)軍好萊塢的試水作，就像面對(duì)高考作文題一樣，腦子里第一反應(yīng)是想象這又是哪里來的《讀者》心靈雞湯二逼文為載體的命題作文嗎，或者是XX拼命地試圖用自己在東方所擅長(zhǎng)的路數(shù)來到西方演一個(gè)防彈武僧吃力不討好嗎。

     海報(bào)不像，海報(bào)有點(diǎn)韓式驚悚味

     片子不悶，但又不是那種能一下把人的神經(jīng)抓進(jìn)去的程度，從其他人的影評(píng)里我才又更學(xué)到一些“觀影技巧”：影片中的黃色，我一直都沒有意識(shí)去注意到的一個(gè)元素。

     片頭就有一種強(qiáng)烈的感覺，亞洲人很習(xí)慣在影片中組合起大片大片強(qiáng)烈的內(nèi)心活動(dòng)，同樣是金色陽(yáng)光下的綠草從，東西方就能明顯的區(qū)別出來，而這種信里內(nèi)心活動(dòng)的表述方式，對(duì)我來說很習(xí)慣。
     史高飛寫的劇本，說老實(shí)話真心覺得不算太懂，剛看完片的時(shí)候覺得可以給三個(gè)星星
     過了一會(huì)不知為什么又有一種沖動(dòng)再次打開電影，重新看了一下片尾。片尾曲很有味，同時(shí)，貫穿在整個(gè)影片中使用的對(duì)比，這種看上去最為簡(jiǎn)單的技巧，在有規(guī)則的重復(fù)使用襯托之下，故事雖不出彩，但講出來的天地，足夠完整。
     就像我曾經(jīng)想的，高考作文的傻帽題目，也能寫出點(diǎn)什么

看到第二遍，貌似看到這個(gè)故事的真相。
印蒂亞的媽媽在最后的獨(dú)白中講的是我們有了children，而不是child，也就是說他們有過不止印蒂亞一個(gè)孩子；印蒂亞的爸爸理查德并不喜歡打獵，但是為了印蒂亞，經(jīng)常陪她去打獵；印蒂亞的叔叔查理喜歡印蒂亞，并未謀面卻如此了解她，必定是因?yàn)槭裁词虑?。所以印蒂亞?yīng)該在兒時(shí)也殺過自己的手足，她的爸爸并沒有把她像查理一樣送去精神病院，而是通過打獵來紓解她殺生的欲望。。。

  我很喜歡韓國(guó)的幾位導(dǎo)演，奉俊昊，樸贊郁，李滄東，我覺得他們是能在商業(yè)和藝術(shù)中找到一個(gè)支點(diǎn)的人。比如奉俊昊，他總是可以把一個(gè)嚴(yán)肅的主題處理的很有商業(yè)觀賞性。而樸贊郁，他電影的口味是濃郁的，從《老男孩》到《蝙蝠》，其荒誕的、濃墨重彩的情節(jié)下又隱藏著嚴(yán)肅而又暗黑的世界觀。其進(jìn)軍好萊塢之作《斯托克》正是如此，讓我很是喜歡。

   《斯托克》是一部評(píng)價(jià)趨于兩極化的電影，一般一星評(píng)價(jià)的理由有這樣幾種：一不知所云，好像想說什么但是導(dǎo)演都很含糊，仿佛什么都沒整明白；二暴力的不夠極致；三@#￥%反正是很爛的。我一直認(rèn)為樸贊郁是個(gè)很正宗的暴力美學(xué)主義者，《老男孩》中那個(gè)驚天動(dòng)地的長(zhǎng)鏡頭總是吸引我一遍遍回顧，但是在網(wǎng)上大家都比較吃北野武和昆汀甚至是三池崇史。當(dāng)然無腦噴子總是有，見到什么都要大力撕咬一番，這種人必須無視。因?yàn)檫@部電影我是如此喜歡，評(píng)價(jià)有如此極端，我堅(jiān)信有一部分人是沒有理清這部電影想講的東西，或者并沒具備看懂這部電影的能力，這并不是瞧不起人，韓國(guó)的幾位大導(dǎo)是很會(huì)用鏡頭講故事的人。就比如《殺人回憶》，肯定有人看到宋康昊的大臉特寫就吐了（同樣是母親的題材看看奉俊昊和金基德的兩位母親女演員。。），也肯定有人看完后捶胸頓足的說這部電影居然不告訴我們兇手是誰。所以如果沒有講解的話，這些損失的觀眾是令人惋惜的。

   整部影片中有兩段是我非常之喜歡的。其一是電話亭殺人那一段的平行剪輯，這段剪輯之前是india去冰柜和金姨在旅館內(nèi)打電話。india在冰柜那段個(gè)人不是很喜歡，表現(xiàn)色彩過于濃厚，招搖著的、暗示她內(nèi)心波折的燈罩讓人過于不安，是暗示接下來的重復(fù)的慘劇，但是太直白，不夠收斂。雖然殺人戲的剪輯有同樣的毛病---過于直白的電視機(jī)旁白簡(jiǎn)直就是個(gè)全程直播解說，但是這段戲拍的相當(dāng)對(duì)我胃口。我喜歡韓國(guó)導(dǎo)演的對(duì)鏡頭的掌控，他們的節(jié)奏總是不慢不快，他可以固定機(jī)位冷漠的觀看媽媽在狹窄昏暗的樓梯間提著兩個(gè)酒杯壞笑著向欲望靠攏，也可以用緩慢的移動(dòng)鏡頭跟隨金姨慢慢走向孤島一般的電話亭在一片陰冷中面對(duì)死亡。沒有瘋狂快速的剪切，也沒有大特寫或者大遠(yuǎn)景的極致切換，一小段隨著越來越緊張的弦樂反而在浪漫中結(jié)束了一場(chǎng)謀殺。如果交給樸贊郁所喜歡的希區(qū)柯克來處理，肯定就不是這個(gè)樣子，所以我認(rèn)為這是東方導(dǎo)演在好萊塢的一次成功嘗試。家庭，謀殺，小場(chǎng)景，神經(jīng)質(zhì)，這些給了樸贊郁很大的發(fā)揮空間，也讓他完成了一次很有特色的結(jié)合。很多人都喜歡說吳宇森當(dāng)年《變臉》的成功，那部電影沒有任何東方色彩，當(dāng)然我認(rèn)為如果把“變臉”這一包含隱喻和創(chuàng)意的概念踢出，那就是一部很平凡的動(dòng)作片了。

   另外一段就是大多數(shù)人都覺得不錯(cuò)的四手聯(lián)彈。這一段是全片的一個(gè)重大轉(zhuǎn)折，所以導(dǎo)演是花了很大心思處理的，對(duì)于理解全片有很重大的作用，雖然這段中的鏡頭數(shù)量很多，但并沒有廢的。這段的序幕是幾個(gè)溶解鏡頭，india在經(jīng)歷了被迫行使暴力以及發(fā)現(xiàn)關(guān)于叔叔的真相后顯得心煩意亂，一副很憂傷的樣子。于是她開始彈琴，彈一首頗為傷感的曲子，結(jié)果沒彈一會(huì)兒，查理叔叔就出現(xiàn)了。在這里，查理叔叔只是一個(gè)伴奏的身份，幾個(gè)鏡頭的主體都是india，查理叔叔一直都作為前景或者是背景模糊的出現(xiàn)身體局部，無論是手的特寫，臉的特寫，甚至是鋼琴里倒影的特寫都能感覺到查理叔叔只是一個(gè)局外人，india的眼神告訴我們，她還處于一個(gè)抗拒的，厭惡的狀態(tài)中。這個(gè)時(shí)候，一個(gè)過度作用的遠(yuǎn)景出現(xiàn)：查理叔叔站著，看了india一眼，india一臉很不屑的樣子，但更像是小女孩在挑逗男孩子時(shí)故作的傲嬌狀，于是他選擇擠在椅子上坐了下來。這是一個(gè)觀察者的視角，沒有任何情感，從某種意義上說查理叔叔之前的附和像是一種緩沖，此時(shí)他要做一些介入來使india接受他，因?yàn)樗宄琲ndia也清楚，她心里接受他，甚至想要他。于是查理叔叔開始從頭開始，放縱的談起了這首曲子單調(diào)的，死板的前奏，india所做的是，是帶著一絲無奈，順從的讓開位子，讓開腳，坦然的接受。也就是從這時(shí)開始，查理叔叔出現(xiàn)在屬于india的鏡頭中，她略作停頓，然后也帶著自己的情感彈了起來，用響亮的聲音開啟了這首曲子的另一種聲調(diào)（不是很懂音樂所以表達(dá)的不是很準(zhǔn)確）。india看向查理叔叔的眼神，雖然仍帶著質(zhì)疑和不信任，但是那凝神的表情中已經(jīng)有了愛慕，她不是瞥，而是一種觀察，她對(duì)這個(gè)男人產(chǎn)生興趣了。之前的固定鏡頭也重復(fù)幾次的推向了這并排的兩個(gè)人，之前查理叔叔是站著的，用他的口氣來說“想知道你為什么處于劣勢(shì)嗎，因?yàn)槟阏驹谖蚁旅??！保@種高低關(guān)系在樓體戲，葬禮戲，鉛筆戳人戲中都有出現(xiàn)過，而現(xiàn)在，查理叔叔主動(dòng)降低了這樣的差距，試圖和india保持一種心理上的平等和共鳴。接下來，曲子進(jìn)入正題，情感變得濃郁，在加強(qiáng)的情感中，鏡頭的主角仍然是india，一首曲子亦是她和查理叔叔的相處過程，她漸漸感受到了來自查理的吸引力和情感/精神上的壓迫，表情也變得困惑（不知道為什么被其吸引）和爽起來（畢竟少女）。而接下來，最大膽也是最浪漫的一幕，查理叔叔輕輕的，以鋼琴的位置為借口，和india進(jìn)行了輕輕的身體接觸，這一突如其來的舉動(dòng)讓這個(gè)少女一下子高潮了。她舔舔舌頭，夾緊雙腿，踮起腳尖，聳起肩膀，閉上眼睛，陷入一種癡迷的境地。在這段鋼琴曲中，她完成了成人之路（或者成為叔叔之路？）上的重要一步，她性意識(shí)覺醒了，長(zhǎng)大了，她用這樣獨(dú)特的方式接納了查理叔叔，也接納了基因中固有的不同，她由此，逐漸原諒，接納了性格里的孤僻，神經(jīng)質(zhì)。在這重要的一步完成后，查理叔叔微笑著抽離了雙手，india隨之停下，只留下幾個(gè)斷斷續(xù)續(xù)的音符，之前那個(gè)低機(jī)位的鏡頭漸漸后退，一切歸于平靜，查理叔叔以一種奇怪的，近乎親吻的姿勢(shì)審視著india，他看上去什么都知道。下一個(gè)鏡頭中，沒有任何影子，india的臉部特寫，如夢(mèng)初醒，回過頭去，身邊空無一人。在這里衍生出了兩種說法，一是查理叔叔真的來過，india只是high番了在他走后很久才回過神來。第二種說法是這段就是india的YY。。。就我個(gè)人而言我贊同第一種說法，因?yàn)橐磺薪Y(jié)束后india的特寫鏡頭顯得很干凈，和上面的鏡頭沒有特別強(qiáng)的連貫，明顯是經(jīng)過很長(zhǎng)一段時(shí)間后的事，而且無論是哪種說法都不是特別重要，重要的查理叔叔對(duì)india的影響和她的變化，透過鋼琴這場(chǎng)戲，極其浪漫的展現(xiàn)了出來。在這場(chǎng)戲之后是india一個(gè)人躺在床上，之前曾經(jīng)爬在她黑絲美腿上的蜘蛛又出現(xiàn)了，隨著樓下餐廳里《summer wine》的響起，母親的一個(gè)臉部表情的片段極快的出現(xiàn)在屏幕上，媽媽這個(gè)角色是很簡(jiǎn)單的，但是對(duì)india而言有很復(fù)雜的情感，在這里隨著查理叔叔和india在心靈上的接近，媽媽之前對(duì)她要求的場(chǎng)景卻突然出現(xiàn)在india腦海中---對(duì)她而言媽媽是她和查理叔叔關(guān)系中的局外人，隨著india性意識(shí)的蘇醒更是如此，于是蜘蛛鉆進(jìn)了india的兩腿之間，這只伊甸園毒蛇化身的蜘蛛啊，和india躺在復(fù)雜花紋的昏暗場(chǎng)景一起，為接下來故意刺激她的餐廳戲來開了迷幻的序幕。

   如果想要更好的理解《斯托克》我覺得一定要相信遺傳的力量，有些共性是可以在一個(gè)家族中的人之間體現(xiàn)的。除卻父親從小教其打獵，以及媽媽因?yàn)樽哉J(rèn)為被束于高閣因而產(chǎn)生的不滿對(duì)于india的童年所產(chǎn)生的影響之外，她和查理叔叔之間的共性和繼承一定是注定的，這是流淌在他們身體中的共通的血緣。而這種無法剝離的暴力因子是本片我最為津津樂道的主題，后面再說。有人會(huì)問，為什么查理叔叔對(duì)india這么好，這么百般的想要接近她。其實(shí)片中給出的答案還是很多的。首先查理為小時(shí)候因?yàn)榧刀仕赶碌腻e(cuò)誤一直折磨著他，他覺得對(duì)不起家庭，對(duì)不起自己的哥哥，所以他想盡一切辦法去彌補(bǔ)，去給予這個(gè)家庭的新生兒屬于自己的關(guān)愛，這是他的贖罪，比較悲哀的是他的贖罪一直不被人所認(rèn)可。他知道哥哥一直把自己寄給india的信藏起來，但是他依然相信親情，相信哥哥能把他帶回那所大宅，但事實(shí)給了查理冰冷的當(dāng)頭棒喝，哥哥并沒有給查理一個(gè)機(jī)會(huì)，巨大的悲哀釋放了查理性格中冷血的一半，但他對(duì)于india的情感，出于家庭，出于自己的過去，和這暴力的一半無關(guān)。其實(shí)由查理的經(jīng)歷又可以延伸出來一個(gè)小命題，悲劇的作者，究竟是締造悲劇的個(gè)體還是其身邊的眾人呢。

   片中最喪心病狂也是最難以解釋的一幕是最后india對(duì)查理叔叔的一槍爆頭。就india的立場(chǎng)上來看，在她坐在樓下的時(shí)候她就作出了一個(gè)人離開的決定，并不是因?yàn)樗薏槔恚撬S著查理叔叔的啟蒙，內(nèi)心的獨(dú)立人格終于覺醒了，她用屬于她自己的方式完成了成長(zhǎng)。這么說可能比較抽象，india縱然愛查理，即使那種愛并不是出于純粹的愛情，而是糅雜了少女青春期的騷動(dòng)，對(duì)于成熟男人的羨慕和愛慕，和對(duì)于自身成長(zhǎng)的迫切渴求，但是查理畢竟是自己的殺父仇人，出于道德的立場(chǎng)和情感的立場(chǎng)，她無法原諒查理。雖然叔侄戀對(duì)于這個(gè)喪心病狂的美蘿莉而言我覺得不是什么大問題。。不過india一定認(rèn)識(shí)到了必須經(jīng)歷這場(chǎng)祭奠，自己才能變成一個(gè)獨(dú)立的，斯托克家族的人，她不需要戀人，她需要的是可以系在腰間的那一條回憶，和一個(gè)不再需要斯托克家族的人庇護(hù)的獨(dú)立人生。作為一個(gè)資深精神病患，查理被india拿槍對(duì)著沒有什么太多的驚恐。。他看到的是自己的血脈，家庭的詛咒，成功的在india身上得到了延續(xù)，在她的內(nèi)心中，已經(jīng)完全接納了自己，成為了真正的斯托克家族的一員，（理查德雖然是慈父形象但是就各種標(biāo)本和媽媽對(duì)其忍受程度來看也有一定的不正常）注意這時(shí)，查理終于是以一個(gè)比india低的角度出現(xiàn)在她面前，所以查理是完全可以含笑面對(duì)自己的死亡的。在《超人鋼鐵之軀》里，克星御姐說：“死的光榮，也就死得其所”，這說的是戰(zhàn)士的死亡，所以《斯巴達(dá)三百勇士》中潘森是含笑面對(duì)一百萬只弓箭的，而在《斯托克》中，對(duì)查理而言最好的不過是面對(duì)一個(gè)嶄新的生命的延續(xù)，而之前過去的自己，使命早已完成，這無疑是一種新生。

    其實(shí)india和查理的吸引和接近是一種必然。看到高跟鞋那段的時(shí)候我就很興奮了，首先這段非常浪漫，穿上高跟鞋的india是個(gè)女人了，她已經(jīng)可以達(dá)到和查理一樣的高度了，其次我非常關(guān)注這場(chǎng)戲應(yīng)該如何收尾，是像《天生殺人狂》一樣一路砰砰砰殺到high呢還是兩個(gè)人最終悶聲蹲大牢。最后的結(jié)尾非常令人驚喜，電影回到了開頭，非常，非常完美的詮釋了開頭那段顯得非常裝逼的MV式鏡頭，讓人一下子感覺到了宿命性的美感。在這里我可以說一下之前提到的我眼中的主題了，片頭india說，就像一朵花無法選擇自己的顏色，我們也無法對(duì)自己的將來負(fù)責(zé)。然后鏡頭里就出現(xiàn)了幾朵小紅花，剛看的時(shí)候我沒多想，我覺得任何人都不會(huì)覺得那種鮮艷的紅色是用血液染上去的，只會(huì)覺得噫這個(gè)紅色怎么有點(diǎn)密集啊。在結(jié)尾的時(shí)候，觀眾發(fā)現(xiàn)其實(shí)這是警長(zhǎng)的鮮血染紅的。這株白色的花，真的不知道自己在某一天會(huì)變成紅色，就像india從前不會(huì)知道自己孤僻怪異性格下隱藏的沖動(dòng)，我覺得一個(gè)正常的人沒有任何理由想要變得暴力，想要復(fù)仇，india也不會(huì)想，但這是她生命中的一部分，是她這個(gè)家族的回憶，最終變成一種刻在血液中的詛咒世代流傳。這是屬于india和查理的悲劇，這是他們無法選擇的命運(yùn)。最終她經(jīng)歷了一系列暴力事件，成長(zhǎng)為一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的斯托克（不喜歡所謂少女殺手養(yǎng)成記這種說法），也是因?yàn)樗J(rèn)識(shí)到了自己的命運(yùn)就是如此，所以她獲得了自由，這也是最后她笑的有點(diǎn)憂傷，又如此釋然的原因。環(huán)形結(jié)構(gòu)有一種對(duì)于宿命的強(qiáng)調(diào)，博爾赫斯小說《環(huán)形廢墟》和東歐電影《暴雨將至》都是很好的詮釋，看完結(jié)尾后再看片頭，看著india站在草叢中，說我套著媽媽的上衣，系著爸爸的皮帶，穿著叔叔的鞋子，真的會(huì)有一種宿命感所帶來的憂愁，這是每個(gè)人都無法選擇的命運(yùn)。

   花朵從來都不會(huì)知道將會(huì)被染上什么顏色。
 

1 昆蟲
蜘蛛在影片中出現(xiàn)了很多次，混合著不安、興奮與神秘感的隱喻
順著絲襪往上爬的蜘蛛，也許是想象，也許是真實(shí)的，沒有給出蜘蛛究竟最終去了哪里的鏡頭
圣甲蟲
圣甲蟲只有一個(gè)鏡頭，那就是在打獵的時(shí)候吸引了India的注意力，但是注意那個(gè)圓圓的糞球，和被殺害的人所埋地點(diǎn)上的圓球如出一轍
”蝴蝶“
這里的”蝴蝶“指的不是真的蝴蝶，而是India隨著節(jié)拍器在母親還是父親反正不是她自己的床上揮舞雙臂和雙腿的時(shí)候呈現(xiàn)的蝴蝶型印記，叔叔在殺害了自己的弟弟的時(shí)候也是做的同樣的動(dòng)作，這一點(diǎn)映襯了叔叔的信中寫的”流著同樣的血液“

2 鋼琴
叔叔究竟是會(huì)彈鋼琴還是不會(huì)呢？
他在母親的面前佯裝不會(huì)，借此令自己有機(jī)會(huì)接近母親
他和India四手聯(lián)彈的時(shí)候令她心醉神馳，讓一直對(duì)自己有所抗拒的India接下心防
他在精神病院里獨(dú)自一人的時(shí)候彈奏鋼琴解悶
他在準(zhǔn)備要?dú)⒛赣H的時(shí)候展現(xiàn)了自己的真面貌

3 鞋
一直以來India都以為鞋子是父親給她的禮物
其實(shí)是叔叔從她出生開始直到十八歲成年為止一直給她同樣的牛津鞋，而在她十八歲的生日的時(shí)候，禮物變成了高跟鞋
他一直暗中注視著她，那些信中也滿滿都是真情，這一段沒有太明白，可能是因?yàn)榕_(tái)詞太快了完全聽懂
有點(diǎn)像驚悚版的光源氏養(yǎng)成計(jì)劃，只不過紫姬變成了少女殺手，一雙高跟鞋將伴隨她獨(dú)闖天涯

4 鑰匙
鑰匙的隱喻太多了，大家都懂的，我就不說了

5 花
影片一開始出現(xiàn)的紅色野花，最后揭開了謎底
而帶來百合花的姨媽，”墓地“里也種了百合花

6 車
一開始India無論如何都不愿意乘坐叔叔的車，哪怕所有的同學(xué)都羨慕嫉妒恨，哪怕他慢慢地開車跟著她，哪怕母親想要他們一起出去玩
他們一起殺了那位少年的時(shí)候，India第一次坐在了副駕駛上
當(dāng)她殺了叔叔之后，自己一個(gè)人開起了這輛車，并且戴上了父親和叔叔都帶過的墨鏡，成了他們的精神上的繼承人

總之這部影片真的很好看，電影院燈光亮起來的時(shí)候有一種依依不舍的感覺，我等字幕組雙語(yǔ)字幕出來了之后準(zhǔn)備自己在家再看一遍