這是一部很少有人知道的影片，在豆瓣上看過的人只有三百多。而很多人知道本片還是因?yàn)辄S璐。而更多的人如果沒有《演員的誕生》這個(gè)節(jié)目加持的話，對于黃璐的認(rèn)知就會(huì)少之有少。即使是《盲山》以及《推拿》中，黃璐本人有著很好的發(fā)揮。

回到本片上來吧，用一部優(yōu)秀影片的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，顯然這部影片是不太合格的。首先就是影片的大環(huán)境決定了語言上無法高度統(tǒng)一。由于這一點(diǎn)，片中的臺(tái)詞很少，而且就是這些很少的臺(tái)詞，也是顯得很生硬。完全沒有讓人感覺很舒暢的部分。倒是那些鳥鳴聲音聽上去很不錯(cuò)，如果做成默片的話，應(yīng)該會(huì)收獲更多的掌聲。

說一說整個(gè)故事吧。這個(gè)故事很簡單。導(dǎo)演為我們展現(xiàn)了旅居海外的那些底層人民的生活現(xiàn)狀。他們每天經(jīng)歷的事情，他們的情感生活，以及他們所面臨的各種困境。印度裔的男主多年前因?yàn)樾淌路缸锉慌行獭．?dāng)刑滿釋放的他重新回到自己的住處，卻發(fā)現(xiàn)早已經(jīng)物是人非了。自己的母親對自己沒有和顏悅色的態(tài)度。妻兒早已經(jīng)失去了蹤跡。萬般無奈的他只能一邊打短工，一邊尋找著他們的消息。

黃璐飾演的是一個(gè)內(nèi)地跑去新加坡的特殊行業(yè)工作者。起先的她很認(rèn)真的去做一份工作，但是因?yàn)楣べY微薄無以為繼。因此只能用一個(gè)女性最后的底線來謀求生存。以片中的設(shè)定來說，黃璐應(yīng)該在開始的時(shí)候就是從這里出去的。跑了一圈之后，依舊是選擇了這個(gè)讓人蒙羞的生存方式，可謂是極大的諷刺。

而被男主苦苦尋找的妻兒，其實(shí)這么多年來。，一直生活在男主留下的陰影當(dāng)中。男主多年前的沖動(dòng)導(dǎo)致了這個(gè)家庭瀕臨破碎的邊緣。他的妻子之所以在一直躲著他，究其原因，還是在于男主的過錯(cuò)不可彌補(bǔ)。而在他入獄的這么多年間，妻子只能默默的承受這些苦難。

影片的基調(diào)是非?；野档?。而且臺(tái)詞中充斥著很多大尺度的言語。這個(gè)可能是他們這個(gè)階層真實(shí)的寫照，但是同時(shí)因?yàn)檫@些臺(tái)詞有時(shí)候并非是必要的。這反而顯得有一點(diǎn)生硬。如果能合理地處理這些臺(tái)詞的話，本片的質(zhì)量應(yīng)該會(huì)提高很多。

角色上，本片的這些錯(cuò)綜復(fù)雜的角色并沒有一個(gè)很順暢的線軸能完整地貫穿起來。黃璐飾演的角色除了本身的演技之外，稍顯空洞乏力。而男主作為主故事線，卻沒有能夠擔(dān)當(dāng)起貫穿整個(gè)影片的重任。很多時(shí)候，看到男主，不過是在自己的世界里不斷的游離。而對于黃璐的故事以及很多別人的故事而言，這種疏離感很明顯。

影片前半部分主要交代了人物的故事線，而后半部分則是將這些美好的心愿全部用現(xiàn)實(shí)打散。黃璐飾演的特殊行業(yè)工作者，最終被遣返。而男主即使是費(fèi)盡了千辛萬苦找到了自己的妻兒，但是卻依舊是要面臨一個(gè)非常尷尬的困境。自己的妻兒并不愿意重新接納自己，因?yàn)橹暗乃赶碌腻e(cuò)誤是不可饒恕的。

即使男主在影片最后將自己的孩子偷了出來，但是這種舉動(dòng)會(huì)給自己的未來帶來什么積極的意義嗎？顯然很難。本來這個(gè)舉動(dòng)預(yù)示著未來會(huì)更好，但是對于男主而言，在自己的生存都有著明顯問題的前提下，再多一個(gè)生病的孩子，這顯然已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的能力范圍。而男主之前在自己的母親面前夸下的?？凇罢一刈约旱钠迌?，然后把這些租戶趕出去”恐怕要落空了。因?yàn)樽约阂呀?jīng)被母親趕了出去，同時(shí)也沒有一份穩(wěn)定的工作來維持生計(jì)。

窮人的幸福生活永遠(yuǎn)活在自己的想象里。男主想象著自己找到妻兒之后，生活就會(huì)好起來。但是結(jié)果卻事與愿違。黃璐飾演的特殊工作者，她覺得自己有男主作為依靠就可以通過這個(gè)行業(yè)賺很多錢，然后回家跟自己的孩子團(tuán)聚。而政府機(jī)關(guān)的小職員，為了讓自己受到男主的青睞，不惜動(dòng)用自己的能力為男主找到了他妻兒的地址。但是結(jié)果卻沒有任何收獲。

這些底層人的夢想最終只能是夢想，當(dāng)新的一天開始的時(shí)候，他們無一例外都收獲了失望。或許正如同片中那些被肆意開槍驅(qū)趕的小鳥一樣。這個(gè)看似根深林密的城市，其實(shí)并沒有他們可以落腳的地方。或許他們一開始就選錯(cuò)了?；蛟S這個(gè)看似人流攢動(dòng)的城市并不會(huì)幫你掩蓋悲傷。

女主 黃璐屬于“墻內(nèi)開花，墻外香”的演員，主演的作品入圍過歐洲三大電影節(jié)戛納、柏林、威尼斯，是國內(nèi)唯一一個(gè)滿貫入圍三大電影節(jié)的80后女演員。國際知名度遠(yuǎn)高于國內(nèi)。從出道第一部擔(dān)任女主的作品《盲山》開始就站在巔峰，提名戛納最佳女主。

她演技很在線，大家可以看到很棒的表演。雖然《盲山》沒有在國內(nèi)公映，我們不能看到，但是它也是一部不錯(cuò)的影片，它曾在國外獲得過很好的成就，它讓黃璐拿下了第60屆戛納電影節(jié)的最佳女主角提名，如果有出國的機(jī)會(huì)，可以去看看的。

I watched 'A Yellow Bird' after a heavy lunch meal in Wu Yee-sun. Drowsiness immediately came because lightings were dim and sounds silent. Not until the half-time of screening did I mentally wake up. It was a love-making scene in a tent near desolate river bank, where cheap prostitution in Singapore often located at. The camera moved from woman’s pale body to man’s tanned side-face. Thanks to the sharp contrast of skin colors (the heroine is Chinese, the hero Indian), a chiaroscuro effect naturally appeared, albeit the deliberate absence of lighting. The sound of sex, moreover, foregrounded man-woman intimacy, desire and affect. In highlighting orgasmic sounds, other ambient music was strictly detached.

It provides a point of departure for examining the lighting and sound effect in this movie-which-to a large extent-shows an acute awareness of the real, the natural. “As natural as possible”, the director proclaimed in the Q & A session. In practicing this idea, natural light (天光, I would say) and darkness predominated the whole movie. I observed spectators’ reaction vis-à-vis the dim lighting. Intriguingly, many of which held breath and made noises in changing sitting position, simply for the loss of visuality. Their eyes somehow are discouraged from wandering and are drawn to the barely visible part within the frame. Once the only visible part disappeared, say, in the last sequence, when the hero entered a pitch-dark room, we can’t see but “sense” his action and temper, with the help of ambient sound-his heavy and rapid breath, specifically.