關(guān)于入門韓國電影史

無論你純粹只是業(yè)余觀影，還是有興趣深入了解韓國電影史，這個(gè)系列的12部作品無疑是現(xiàn)成的入門片單。

我之所以刷韓影史，是自我功課也是時(shí)勢(shì)趨之，《寄生蟲》的影史影響確實(shí)頗廣，至少它一再催著我“重刷”韓影史、重讀《韓國電影史： 從開化期到開花期 》（2010）。中文圖書中，我所知的有關(guān)韓影史最好的書籍可能就只有這一本了，可能也是國內(nèi)環(huán)境使然，至今無再版。

韓國電影史

8.1

(韓) 金美賢 Kim Mee hyun 韓國電影振興委員會(huì) / 2010 / 上海譯文出版社

因此，對(duì)于這個(gè)紀(jì)錄片之所以選擇這12部作品，或者說這12部作品在韓國電影史中的意義，無什資歷的我只能結(jié)合本書做一個(gè)簡要的介紹（引用部分均來自本書，后文不做另外注釋）。其實(shí)之所以做這份功，是因?yàn)檫@個(gè)系列12部作品都有TSKS的中文字幕資源，無論是對(duì)于找資源或是研習(xí)觀影的人，這都是一個(gè)礦藏。

在此，我不得不提及另一個(gè)韓影刷片寶藏地—— 韓國映像資料院(Korean Film Archive)于2011年創(chuàng)建的“?????? Korean Classic Film” Youtube 頻道（需要翻墻）。這個(gè)頻道包含上個(gè)世紀(jì)30年代至今的190余部修復(fù)的韓國經(jīng)典電影，視頻清晰度甚至有1080P的，配google機(jī)翻的英文字幕（可能部分有專業(yè)字幕組翻譯，但我所觀看數(shù)部字幕質(zhì)量仍欠佳），所以有條件的影迷進(jìn)行刷片觀影無疑是方便的（ 搜索相應(yīng)作品的時(shí)候可以去豆瓣參照相應(yīng)韓文或英文片名 ）。網(wǎng)路上除了一些知名的（無論是作品或是導(dǎo)演）、2000年后的韓影好找資源之外，尋找這些經(jīng)典老片的資源是費(fèi)力不討好的，要么畫質(zhì)問題，要么字幕問題，要么尋片無門，而尋片寶藏地之一的微博不知是否因兩國關(guān)系問題遭過清理，幾乎了無痕跡。

“?????? Korean Classic Film” Youtube 頻道簡介

“?????? Korean Classic Film” Youtube 頻道

《 韓國經(jīng)典電影100年》片單

理解韓國電影，必須了解韓國歷史，尤其是韓國政治。再結(jié)合紀(jì)錄片中兩位主持人的簡要解說，算是一種小圓滿。

1.下女 ?? (1960)

下女 (1960)

7.1

1960 / 韓國 / 劇情 驚悚 犯罪 / 金綺泳 / 金振奎 朱曾女

2. 誤發(fā)彈 ??? (1961)

誤發(fā)彈 (1961)

7.8

1961 / 韓國 / 劇情 / 俞賢穆 / 金振奎 崔戊龍

片單中的頭兩部電影，上映的年份也是接連著的。這個(gè)時(shí)候的韓國社會(huì)發(fā)生了什么呢？這之前還要倒退回1950年代的韓國，影響韓國社會(huì)的三大歷史事件之一就發(fā)生在1950-1953期間，其創(chuàng)傷影響延綿之久，60年代的韓國只是初顯。60年代初始，就是4·19和5·16。60年代的韓國歷史我也只粗淺了解，但它對(duì)了解相應(yīng)電影作品是極其重要的。60年代作為韓影史中眾所周知的黃金時(shí)代（片單中前三部都是60年代作品），處于世代交迭之間，自有其奠基性和歷史性。而這兩部作品就是對(duì)當(dāng)時(shí)的韓國社會(huì)現(xiàn)實(shí)所做出的回應(yīng)，只是方式不同罷了。

復(fù)雜的韓國社會(huì)現(xiàn)實(shí)在《誤發(fā)彈》中有現(xiàn)實(shí)主義式的呈現(xiàn)。該片是根據(jù)1959年發(fā)表的小說做的“即時(shí)性”改編，但卻在新政府上任后遭到禁映，理由說是本片把戰(zhàn)后韓國社會(huì)描繪地過于灰暗，其實(shí)就是過于真實(shí)。這樣的審查說辭真是再熟悉不過，反復(fù)也不過變換說法。

《下女》是韓影影迷必提的經(jīng)典作品，相對(duì)于誤發(fā)彈的“現(xiàn)實(shí)主義”，它則是寓言式的，因此表達(dá)上也可以看到其風(fēng)格化的表現(xiàn)手法。隨著樓梯、推門、鋼琴聲、老鼠藥這些影像的疊加，觀影后揮之不去的是濃郁的不安感。它顯然是導(dǎo)演金綺泳將韓國社會(huì)現(xiàn)實(shí)與電影美學(xué)相結(jié)合的一部杰出藝術(shù)作品。而其持久的觀影樂趣顯然就是它的解讀價(jià)值，或者說一種類型片價(jià)值。導(dǎo)演金綺泳對(duì)本片的反復(fù)翻拍也更說明這一點(diǎn)，韓國社會(huì)的不安感是揮之不去的，每個(gè)時(shí)代都有不同的相對(duì)照的社會(huì)現(xiàn)實(shí)?？梢哉f韓國的電影技巧在接下來30多年里都無出其右。

3. 休日 ?? (1968)

休日 (1968)

6.9

1968 / 韓國 / 劇情 愛情 / 李晚熙 / 申星一 全智英

本片導(dǎo)演李晩熙是60年代韓國最具代表性的現(xiàn)實(shí)主義電影大師，既能拍富于反戰(zhàn)意識(shí)的戰(zhàn)爭片，也能掌控神秘緊張的驚悚片，而他公認(rèn)的最具藝術(shù)成就的作品則是1966年的《晚秋》和1975年的《去森浦的路》（導(dǎo)演遺作），而《休日》顯然就是這類極具藝術(shù)品味的現(xiàn)實(shí)主義作品。對(duì)于只聞其名不見其面的《晚秋》，《休日》之于我就是其“姐妹”作品。

本片灰色調(diào)的主題表達(dá)自然免不了審查的干涉，1968年已經(jīng)完成的制作在2005年才獲得上映和觀眾見面，這其中不乏導(dǎo)演李晚熙本人的創(chuàng)作堅(jiān)持。

以上三部作品可以說通過不同的美學(xué)表現(xiàn)，以及獨(dú)特的視角，讓我可以一窺60年代的韓國社會(huì)以及當(dāng)時(shí)的人們的狀態(tài)。

晚秋 (1966)

暫無評(píng)分

1966 / 韓國 / 愛情 犯罪 / 李晚熙 / 申星一 文貞淑

去森浦的路 (1975)

7.5

1975 / 韓國 / 劇情 / 李晚熙 / 文淑 白日燮

4. 傻瓜們的行進(jìn) ???? ?? (1975)

傻瓜們的行進(jìn) (1975)

7.6

1975 / 韓國 / 劇情 愛情 / 河吉鐘 / 尹文燮 何載永

70年代對(duì)于韓國電影是黑暗的時(shí)代，但卻也出現(xiàn)了像“映像世代”這樣的新世代青年導(dǎo)演群體，也是林權(quán)澤導(dǎo)演個(gè)人意識(shí)覺醒的年代，更是迷影文化肇始的年代。本片導(dǎo)演河吉鐘也是“映像世代”群體一員。本片以入伍體檢作為開頭，也是一種表態(tài)。在那樣的年代，片中所出現(xiàn)的反抗表達(dá)備受關(guān)注和贊譽(yù)。青春喜劇的主體敘事中流露出的是憂郁和抗?fàn)?，最后一幕的震撼更是如此?/p>

因?yàn)閷彶樵?，片中的示威場面被普通高校棒球比賽場面替代，但觀眾還是在其中感受到了張力和虛無；如果對(duì)于70年代韓國社會(huì)的特殊性，特別對(duì)維新體制的政治性教條缺乏歷史感覺的話，是絕對(duì)無法理解這部電影的。

5. 刮風(fēng)的好日子 ???? ??? (1980)

刮風(fēng)的好日子 (1980)

暫無評(píng)分

1980 / 韓國 / 劇情 愛情 / 李長鎬 / 安圣基 李永鎬

韓國的80年代是壓迫和自由并行的年代。

本片導(dǎo)演李長鎬是70年代“映畫世代”的一員，后被冠以大麻丑聞（不知真相如何，壓迫成分肯定是有的）而被禁止創(chuàng)作，后在“首爾之春”期間創(chuàng)作了本片，以及后續(xù)幾部作品的推出，使他成為80年代的明星導(dǎo)演。本片也是安圣基的新人作，就如紀(jì)錄片中導(dǎo)演本人所說，是因裴昶浩推薦而啟用的安，而這兩位引領(lǐng)80年代電影潮流的導(dǎo)演也是安圣基成名之路的重要推手。本片片頭和結(jié)尾的動(dòng)畫令人印象深刻，而安的表演也因其質(zhì)樸風(fēng)格讓我喜歡。配樂亦是。和《傻瓜們的行進(jìn)》類似的最后一幕也極具震撼力。片中寫實(shí)與象征的并行手法直面當(dāng)時(shí)的社會(huì)結(jié)構(gòu)矛盾，生動(dòng)勾勒貧民肖像，是相對(duì)于《傻瓜們的行進(jìn)》更令我偏心的表達(dá)。

而如果想要對(duì)70年代的青年一代有更多面向的了解，從而切入那個(gè)年代的社會(huì)狀態(tài)，顯然需要將講述農(nóng)村青年入城經(jīng)歷的本片與展現(xiàn)青年大學(xué)生生活的《傻瓜們的行進(jìn)》對(duì)照觀影。

而李長鎬也是興起于80年代后半的“韓國新浪潮”的先鋒導(dǎo)演，他80年代的幾部作品可以說不僅是他自己的全盛時(shí)代，也為新浪潮奠定了基礎(chǔ)。如果有興趣，還可以觀看 《傻瓜宣言》（1983）和《旅者不息》（1987），它們也更具新浪潮氣息，youtube頻道上均有修復(fù)資源。

傻瓜宣言 (1983)

暫無評(píng)分

1983 / 韓國 / 劇情 / 李長鎬 / 李甫姫 金明坤

旅者不息 (1988)

暫無評(píng)分

1988 / 韓國 / 劇情 / 李長鎬 / 金明坤 李甫姫

6. 離別淚 ??? (1986)

離別淚 (1986)

暫無評(píng)分

1986 / 韓國 / 劇情 / 林權(quán)澤 / 金芝美 申星一

1986年，迫于美方壓力，韓國電影法進(jìn)行了第六次修訂，直接打開了“直配”大門（允許外國電影在韓國直接發(fā)行），就此韓國電影界版圖大變，影響深遠(yuǎn)。

本片以尋找離散家屬的1983年KBS特別節(jié)目為靈感，繼而探討韓戰(zhàn)創(chuàng)傷、統(tǒng)一命題。這一尋親題材在2014年催淚大片《國際市場》中也有呈現(xiàn)，但主題已然相去甚遠(yuǎn)。本片韓語直譯名應(yīng)為“ 吉牛蓬 ”，是故事中包含兩位主人公美麗少年回憶的村莊名，也有其地理位置的政治含義（主持人解讀）。片首直錄 KBS《尋找離散家人》 片段的直給是仍十分具有沖擊力的歷史影像。如此通過記憶回溯、尋親的敘事直面民族命題，確實(shí)是擁有特定歷史的韓國才會(huì)有的影像表達(dá)，也是只有被譽(yù)為韓國電影教父的林權(quán)澤才“能”拍成，并獨(dú)具自省意識(shí)。影片的結(jié)尾更是對(duì)韓國社會(huì)（階級(jí)）割裂的一種質(zhì)問，尤其是直白的旁白。本片也可以說是結(jié)合韓國歷史進(jìn)行觀影和解讀的典范之一。

7. 短暫愛情事件 ????? ?? （1990，又名《情易逝》）

短暫愛情事件 (1990)

7.6

1990 / 韓國 / 愛情 / 張善宇 / 樸重勛 崔明吉

這個(gè)系列真的很喜歡選0年代的作品。本片導(dǎo)演張善宇是80年代末期“韓國電影新浪潮”的主要代表人物之一。主持人稱導(dǎo)演是受了《刮風(fēng)的好日子 ???? ??? (1980)》這部電影的影響，想拍攝反映平民生活的電影，可能可以從這一點(diǎn)理解該片在此片單中的理由。至少，這部電影不是我最喜歡的新浪潮電影。我所看的張善宇第一部電影是《成功時(shí)代》——也是導(dǎo)演首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的作品，甚至還帥氣出境了；片中對(duì)逐利的資本社會(huì)的類型片化表現(xiàn)真是觀賞性和諷刺性十足，最后的悲劇性結(jié)局也頗具反思性，一說此片之所以躲過審查的原因就是其表現(xiàn)形式的巧妙。張善宇導(dǎo)演素來以主題多變又愛把玩結(jié)構(gòu)著稱，其后續(xù)作品都值得一賞。

成功時(shí)代 (1988)

暫無評(píng)分

1988 / 韓國 / 張善宇 / 安圣基 李慧英

其實(shí)論及韓國新浪潮，對(duì)于了解當(dāng)時(shí)社會(huì)人的生存狀態(tài)，另一位代表人物樸光洙導(dǎo)演的《七洙和萬洙》（1988）也十分值得一閱，而且該片與系列中的《罷工前夜》倒也可以互文。而他在中國最有名的電影可能是《美麗青年全泰壹 ???? ?? ??? (1995)》。從這兩部作品顯然可見樸光洙導(dǎo)演的創(chuàng)作主題。

七洙和萬洙 (1988)

8.1

1988 / 韓國 / 劇情 喜劇 / 樸光洙 / 安圣基 樸重勛

美麗青年全泰壹 (1995)

8.2

1995 / 韓國 / 劇情 / 樸光洙 / 文成根 洪景仁

8. 罷工前夜 ???? (1990)

罷工前夜 (1990)

暫無評(píng)分

1990 / 韓國 / 張?jiān)熟?李在久 張東洪 李恩

由長山串鷹（80年代成立的獨(dú)立電影創(chuàng)作團(tuán)體）攝制。該團(tuán)隊(duì)在本片之前是以《哦！夢(mèng)之國 ?! ?? ?? (1989)》展現(xiàn)獨(dú)立電影的可能性而為業(yè)界所知。本片被視為韓國首部工人電影和獨(dú)立電影先河作品，生動(dòng)記錄了勞動(dòng)者和資本主義的斗爭。它的非常規(guī)發(fā)行方式（在大學(xué)和勞動(dòng)現(xiàn)場搭起臨時(shí)幕布）甚至讓警方動(dòng)用直升機(jī)進(jìn)行監(jiān)察。這與官方的斗爭最后使本片得以獲得更廣范圍的放映。本片上映的年份也正值柏林墻倒塌和東歐劇變，獨(dú)立電影的價(jià)值在此彰顯。長山串鷹這個(gè)團(tuán)隊(duì)也因與官方電影法的抗?fàn)幧钕莘ㄍザ窢?，早就?993年中斷了活動(dòng)。

本片作為社會(huì)劇情片，對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的同步呈現(xiàn)（拍攝時(shí)正值工廠罷工、片尾的真實(shí)畫面），讓其題材獨(dú)具“紀(jì)錄片”特質(zhì)。而與它一起被記入韓國影史的還有一部真正的獨(dú)立紀(jì)錄片——《上溪洞奧運(yùn)會(huì) ??? ???》（1988） 。這里不多做介紹，有興趣請(qǐng)查看豆瓣條目，這部紀(jì)錄片可以與我國國情對(duì)照，即使看不到，其實(shí)也能心領(lǐng)神會(huì)。

上溪洞奧運(yùn)會(huì) (1988)

暫無評(píng)分

1988 / 韓國 / 紀(jì)錄片 / 金東元

PS：TSKS在該系列中對(duì)本片片名的翻譯為《罷工前夕》，觀影后覺得這個(gè)譯名確實(shí)更恰當(dāng)一些。

88年至90年代初可以說是韓國新浪潮在韓國備受矚目的階段，因其對(duì)當(dāng)代民眾生活狀態(tài)、社會(huì)批評(píng)和歷史反思均有所表達(dá)，而《罷工前夜》則是韓國獨(dú)立電影發(fā)展的一個(gè)風(fēng)水嶺，自此之后獨(dú)立電影界才得以積蓄創(chuàng)作能量。

9. 西便制 ??? (1993)

西便制 (1993)

8.1

1993 / 韓國 / 劇情 / 林權(quán)澤 / 金明坤 吳偵孩

片單中第二部林權(quán)澤，可見其在韓國影史的地位。從《離別淚》的民族現(xiàn)實(shí)主題轉(zhuǎn)向本片的民族文化，林權(quán)澤對(duì)于民族傳統(tǒng)的執(zhí)著在本片中盡顯，也有對(duì)于“恨”的情緒的直白表達(dá)，而這兩點(diǎn)正是貫穿林權(quán)澤藝術(shù)生涯的兩大主題。想了解韓國電影史必然繞不開林權(quán)澤的電影，其作品中的民族性和自省意識(shí)也是他在韓影史上擁有舉足輕重的地位和影響的原因之一。因此可以說也是自本片之后林權(quán)澤式的韓民族電影時(shí)不時(shí)被用作韓國國族危機(jī)的一種“應(yīng)急解藥”，無論是有意識(shí)還是無意識(shí)的。

來自維基百科： 《西便制》（韓語：???）是韓國導(dǎo)演林權(quán)澤執(zhí)導(dǎo)的一部講述一個(gè)韓國盤索里傳統(tǒng)藝術(shù)家庭的1993年音樂故事片。該片上映之時(shí)并沒有期待有很大的觀眾群，因此最初只是在首爾的一家影院上映，即使在其名聲鼎沸之時(shí)，也只不過在首爾的三家影院上映。但是該片最終在首爾的票房卻超過了韓國電影史上史無前例的100余萬，使韓國電影從此進(jìn)入百萬觀眾時(shí)代，成為韓國電影復(fù)興的奠基石。影片表達(dá)了對(duì)全羅道傳統(tǒng)民族藝術(shù)盤索里逐漸消失的情結(jié)，引發(fā)了韓國社會(huì)特別是年輕人對(duì)盤索里的關(guān)注，在韓國電影業(yè)已經(jīng)被外國影片占領(lǐng)的當(dāng)時(shí)，激發(fā)了韓國人的民族自尊心。韓國社會(huì)甚至出現(xiàn)了“西便制綜合征”。

10. 薄荷糖 ???? (1999)

薄荷糖 (1999)

8.6

1999 / 韓國 日本 / 劇情 / 李滄東 / 薛景求 文素麗

我看的第一部李滄東不是這一部，應(yīng)該是《綠洲》，然后因?yàn)橛^看《燃燒》時(shí)算是觀影意識(shí)開始覺醒的階段，所以才開始了解李滄東，繼而刷片。

在這部99年的片子底下小結(jié)90年代倒也不錯(cuò)。前面三部作品完全無法涵蓋復(fù)雜多變的這一年代。90年代，無論是對(duì)韓國社會(huì)還是對(duì)韓國電影界，都是激變的年代。1993年，金泳三成為韓國民主化后的首位文人總統(tǒng)；1998年，民運(yùn)領(lǐng)袖金大中上任。政治上的民主進(jìn)程顯然振奮，而97年的亞洲金融危機(jī)也讓韓國陷入了所謂的“IMF時(shí)代”，遭受重創(chuàng)，給一代人留下無法抹去的心理創(chuàng)傷。而應(yīng)對(duì)危機(jī)，韓國民族主義情緒的高漲似乎成為“良藥”，電影界也因此受惠。1999年，電影振興委員會(huì)誕生。同年，姜帝圭導(dǎo)演的《生死諜變》開啟“韓國大片”時(shí)代。這些都與危機(jī)中的民族情緒不無關(guān)系。金大中總統(tǒng)上任后對(duì)電影行業(yè)推行的振興模式也極大地促進(jìn)了新導(dǎo)演的涌現(xiàn)，這才有了兩千年的爆發(fā)。李滄東就是在這樣的背景下于1996年推出了處女長片作品《綠魚》，而這一部《薄荷糖》則是他的第二部長片作品。當(dāng)年的李滄東，與洪常秀、李光模一起被稱為“三人三色”的作家主義導(dǎo)演 ，他們的崛起曾經(jīng)被韓國著名電影雜志 Cine21 評(píng)選為90年代韓國十大電影事件中的標(biāo)志性事件。

綠魚 (1997)

7.8

1997 / 韓國 / 劇情 / 李滄東 / 韓石圭 沈惠珍

從其長片處女作中就可以看見李滄東的人文關(guān)懷主題，也可以看到韓國電影創(chuàng)作中從宏大主題到關(guān)注底層個(gè)體命運(yùn)的演變脈絡(luò)，而將《薄荷糖》和片單下一部的《共同警備區(qū)》并置而觀則尤為明顯?！侗『商恰窂幕疖嚨郎系呐稹拔蚁牖氐竭^去”開篇進(jìn)行“倒敘”，歷史反思之意可見一斑，本片也是片單中唯一涉及光州事件的電影。這一敘事結(jié)構(gòu)體現(xiàn)了他的另一創(chuàng)作特色，就是樂于對(duì)類型片手法進(jìn)行實(shí)驗(yàn)和運(yùn)用，我們所熟知的韓國電影大多都是類型片混合產(chǎn)物，也是韓影發(fā)展原動(dòng)力之一。他在這一方面的努力可以說給了韓國電影創(chuàng)作人帶去了諸多啟發(fā)。都說2018年戛納欠李滄東的《燃燒》一個(gè)金棕櫚，這才有了《寄生蟲》的得獎(jiǎng)，這其中不無玩笑之意，卻也有其歷史淵源。

“三人三色”的導(dǎo)演之中，我想提一提李光模導(dǎo)演1998年的第一也是唯一一部長片作品——《美麗的時(shí)節(jié)》（又譯“故鄉(xiāng)之春”）。李光模導(dǎo)演在高麗大學(xué)英文科讀完本科和研究生后留學(xué)美國加州大學(xué)洛杉磯分校專攻電影導(dǎo)演，可是至今卻只獨(dú)獨(dú)創(chuàng)作了這一部長片，據(jù)說耗時(shí)13年，從構(gòu)思劇本到成片?！睹利惖臅r(shí)節(jié)》是一部李光模為自己的父輩創(chuàng)作的電影，他在留學(xué)期間就下定決心要拍一部展現(xiàn)父輩人生活的影片，1994年其創(chuàng)作的劇本獲得了國際大獎(jiǎng)，也使得影片拍攝成為可能。本片成片后更是受邀參加戛納在內(nèi)的多個(gè)海外電影屆，斬獲大鐘獎(jiǎng)六個(gè)部門獎(jiǎng)項(xiàng)以及東京國際電影節(jié)的金獎(jiǎng)，奉獻(xiàn)了韓國電影史上最華麗的出道作。

美麗的時(shí)節(jié) (1998)

7.8

1998 / 韓國 / 劇情 戰(zhàn)爭 / 李光模 / 安圣基 曹在顯

本片最有特色就是它的固定長鏡頭美學(xué)、全景景別敘事的曖昧，以及字幕歷史信息的嵌入，如果你足夠耐心，我相信你會(huì)有看完《牯嶺街少年殺人事件》的省思時(shí)刻。這也是關(guān)于一個(gè)（或韓國一代）少年在特殊歷史環(huán)境中的成長故事。這部影片的片尾是這樣說的：為了紀(jì)念我的爺爺和父親，他們?cè)谧钇D難的歲月都從來沒有放棄過希望。

11. 共同警備區(qū) ?????? JSA (2000)

共同警備區(qū) (2000)

8.8

2000 / 韓國 / 劇情 / 樸贊郁 / 李英愛 李秉憲

“韓國大片”風(fēng)潮變換下的所謂“優(yōu)質(zhì)電影”代表，當(dāng)年票房僅次于姜帝圭的《 生死諜變 》。也是一部讓我對(duì)朝鮮分裂問題有更深入理解的一部電影。但難得的是，我是先知道樸導(dǎo)再去刷片才看到這一部。這是樸的第三部作品，相對(duì)于洪常秀等人于90年代推出的驚艷處女作，他的處女作和第二部作品都沒有能激起任何大的動(dòng)靜，甚至無人知曉，直到《共同警備區(qū)》。

有興趣了解更多的朋友也可以看一下鳳凰網(wǎng)當(dāng)年的專題：JSA - 意識(shí)形態(tài)影響下的政治立場對(duì)人性的扭曲和損害

其實(shí)本片主題在韓影史一再復(fù)現(xiàn)，這無疑是電影界對(duì)這一民族的歷史和現(xiàn)狀所進(jìn)行的反思，以及對(duì)同胞的深切同情，林權(quán)澤導(dǎo)演的經(jīng)典戰(zhàn)爭片《太白山脈》就是一例。作為新世紀(jì)對(duì)這一主題的復(fù)現(xiàn)，《共同警備區(qū)》更好地運(yùn)用了類型片框架和角色演員，使其敘事更富魅力，所以才能引發(fā)這一票房現(xiàn)象。

太白山脈 (1994)

8.4

1994 / 韓國 / 劇情 歷史 戰(zhàn)爭 / 林權(quán)澤 / 安圣基 方銀振

12. 威基基兄弟 ???? ???? (2001)

威基基兄弟 (2001)

7.6

2001 / 韓國 / 劇情 / 林順禮 / 李摯 黃政民

本片上映的時(shí)候，恰逢韓國結(jié)束"IMF時(shí)代"不久?；蛟S這部電影可以看作是對(duì)一代人夢(mèng)想墜落的回響。本片豆瓣頁面的簡介也是理解它的一個(gè)很好的注解。

這是片單中唯一的女導(dǎo)演作品。 林順禮可以說是學(xué)院派出身，巴黎留學(xué)歸來，90年代初期首先以電影短片出道并備受關(guān)注，繼1996年推出也備受好評(píng)的長片處女作《三個(gè)朋友》之后，時(shí)隔近五年才推出第二部作品《威基基兄弟》，這其實(shí)也可以從側(cè)面反映女性電影人在韓國的艱難處境。

90年代末期，女性電影人的崛起也算是韓影一大業(yè)界現(xiàn)象，這也可以說是像林順禮這樣的導(dǎo)演得以出道的助力。而這一現(xiàn)象初期不得不提的一部作品就是李廷香導(dǎo)演的《美術(shù)館旁的動(dòng)物園》。它被認(rèn)為是一個(gè)在作者主義與商業(yè)主義之間進(jìn)行協(xié)調(diào)的成功案例。

美術(shù)館旁的動(dòng)物園 (2001)

7.6

2001 / 韓國 / 愛情 / 李廷香 / 沈銀河 李成宰

在此又不得不說說韓國學(xué)院派的事兒，必然想起金基德。90年代出來的一批、現(xiàn)已成為頂流柱的大導(dǎo)們可以說個(gè)個(gè)都是學(xué)院派，而唯獨(dú)金例外，而據(jù)聞這也是他無法獲得主流認(rèn)可的一大因素。有時(shí)候真想簡單地說一句：這是電影的悲哀。

（注：如有不當(dāng)或錯(cuò)誤之處， 歡迎指正。）