是個被劇情簡介耽誤的好電影，但不適用于所有人。知道這部電影是因為一個英國的服裝設(shè)計師 Daniel，他以光彩年華為靈感設(shè)計了一系列以 “自由精神” 為主題的衣服。

時代背景是二戰(zhàn)前夕的英國上流社會，前大半段看起來十分荒誕，一群名流每天過著浮華且枯燥的生活-派對、酒精、可卡因、賽車、賽馬。他們迷茫卻又自由隨性，看起來對任何事情都不在意，做著自己想做的事情，甚至在精神病院看望朋友時開起了 Party，報紙的八卦版面樂此不疲地撰寫他們的生活來滿足大眾的好奇心。

審視一下你們自己，深入你們的內(nèi)心。是否能超脫這些所謂華麗的聚會和你們艷麗的珠寶之外。審視你們的靈魂卻發(fā)現(xiàn)，除了黑洞一無所有難道不是厚顏無恥？「漂亮的年輕人」，這就是他們對你們的稱呼，你們的舞姿是魔鬼的步伐

故事的主線是男主和女主在那個動蕩時代下的選擇，女主「妮娜」是個天生的派對動物，男主 「亞當(dāng)」是個不得志的作家，打算和女主結(jié)婚但是卻身無長物，跑去老丈人那要結(jié)婚經(jīng)費(fèi)卻兩次被開空頭支票?！改菽取挂驗殄X選擇了和土豪「金杰」訂婚，而內(nèi)心其實還深愛著男主。「金杰」不希望男主的存在影響和「妮娜」的婚姻，于是和「亞當(dāng)」談判希望他徹底從女主的生活中消失。最后「亞當(dāng)」以 78鎊16先令的價格把「妮娜」賣給了「金杰」，而這個數(shù)值也就是「金杰」眼中「妮娜」的價值，這個買賣行為其實就是男主對于女主選擇的回應(yīng)。

故事支線是男主和陌生人之間的一個約定，男主住在牧羊人旅館，有一晚意外贏得了土豪「金杰」的 1,000 英鎊（1英鎊大約相當(dāng)于目前 400 美元的購買力），但轉(zhuǎn)頭就把這筆意外之財給了一個自稱是少校的陌生男性，讓他代勞在一場賽馬中下注，結(jié)果意外收獲了 3,4005 英鎊。而少校卻始終推脫不兌現(xiàn)獎金。

轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)在 1939 年，英國像德國宣戰(zhàn)。男主參加了戰(zhàn)役，并在戰(zhàn)場上戲劇性地與少校相遇，得知「妮娜」為他養(yǎng)有一子。少校寫完 3,4000 英鎊的支票就被炸飛了，男主拿著這筆巨款在敦刻爾克大撤退中幸存，成為了戰(zhàn)爭英雄。戰(zhàn)爭過后，「金杰」因為落魄想去美國發(fā)展，于是男主用 3,4005 英鎊買下了「妮娜」和他的娃，電影在兩人的舞蹈和燭光中謝幕。男主用自己的全部資產(chǎn)換取他心目中最有價值的東西，這個情節(jié)設(shè)定是電影的高光之筆，在時間和愛面前，鈔票一文不值。

所有的愛最后都是為了睡在一起，為了肉體快感。愛，但感覺不是那么壞，對嗎？

愛，也許是隨著時間慢慢生長積累的東西吧。就像橄欖，或者攝影一樣

時間與愛值得歌頌 ??????。

Hitherto, still Stephen Fry’s one-time directorial offering, BRIGHT YOUNG THINGS, a film adaption of Evelyn Waugh’s novel “VILE BODIES”, is set in an interwar London, aspirant author Adam Fenwick-Symes (Moore) is our token leading man, one recurrent theme is that his intending marriage with socialite Nina Blount (Mortimer) is totally contingent on the lucre he can acquire, 1,000 pounds can be no sooner obtained from a trivial bet than thrown away in a cavalier wager in the horserace. And differing from Waugh’s novel, Fry’s script suffixes a transactional switcheroo to temper the novel’s bleak ending with a high-toned irony that is only to be expected from the man who famously over-eggs undeterred dignity when he impersonates Oscar Wilde in Brian Gilbert’s WILD (1997).

The film leafs through various vignettes of the escapades carried out by the close-knit coterie of Adam, those “bright young things” conduct a decadent party-driven lifestyle, mixed with gossip-infested yellow journalism and accident-prone car races, until the war breaks out, putting the kibosh on the life as they know it, and those who are batting for the other team and living in the clouds will be severely punished. Fry’s directorial flourishes are ample on show, staging boisterous fancy dress parties with all the necessary trappings, cameras swirling and swooping like nobody’s business, and the gaudy chromatic choices effervescently heighten a bygone era’s eerie, unattainable mystique.

As a sophisticated satire, other than delving deeper into those finely-dressed characters, Fry's film endeavors to capture the caprices and quirks that completely cloister the leisure class from the rest of the world. Depravity is sedulously moderated, a scandal at 10 Downing Street is the most sensational, but elsewhere, punches are pulled, Michael Sheen’s queer Miles Maitland is ostentatious only on the eyes but barely has a subplot to himself.

Mustering almost half of the entire sphere of British thespians, the cast is an embarrassment of riches, with prestigious names like Peter O’Toole and John Mills in cameos and bit parts, but first-time actor Stephen Campbell Moore only makes a bland man-about-town, whereas a 23-year-old James McAvoy shows appreciable ranges as the desperate columnist Simon Balcom, and as the bohemian fruitcake Agatha, a ditzy Fenella Woolgar is both hilarious and heartrending with her larger-than-life bravura. By and large, BRIGHT YOUNG THINGS is a coruscating time capsule that attests the old-time adage: all that glitters is hardly gold.

referential entries: Brian Gilbert’s WILD (1997, 7.1/10); Marleen Gorris’ MRS. DALLOWAY (1997, 7.8/10); Whit Stillman’s METROPOLITAN (1990, 7.6/10).

JM飾演一個靠寫上流社會的小報為生的沒落貴族，他與男主約在餐廳吃飯，勛爵以為該餐廳寫些名人食客的韻事為報酬可免單但酒水除外，故他急切引導(dǎo)男主只點(diǎn)啤酒，又清高的問道你確定要這些嗎。宣稱自己遭到禮遇，但得到的專座卻是臨近煩人的廚房。 因為寫的小報用詞尖酸刻薄——他自認(rèn)無辜，而被上流社會拋棄，認(rèn)識的人不邀請他，有消息的人避開他。他求男主給他打電話給一位首相夫人為今晚的晚會拿一張入場卷一個承諾，那位首相夫人一聽到勛爵的名字便拒絕了。此時一位舊識走來得意詢問你受到晚會的邀請嗎，勛爵硬起腰桿說當(dāng)然，此人又挖苦了他幾句說今晚我可能也在你小報的名單上，勛爵自知大事不妙了。 當(dāng)晚他喬裝打扮進(jìn)入晚會，偷偷摸摸鉆進(jìn)首相的書房，被當(dāng)眾識穿更被首相咒罵無恥，在喧鬧之中他慌不擇路，他悄然獨(dú)自的離開了派對走入了漆黑的巷子。他對著上層社會懷著一團(tuán)怒火，他把自己的見聞加油添醋的報告出來，他把上層社會形容得是一個墮落無恥淫穢的社會，甚至連幫助過他的男主與其名人女友也不能避免。他終于掛斷了電話，鏡頭給到了墻上的照片，青澀天真的他躺在草地上借著天光他在看一本書，但他微微的扭過頭，像是看到了面前的人又像是沒有看到一般。

我一開始根本看不懂在講什么，沒有故事背景以及對英國歷史文化的不了解，看不下去，只是隱隱約約感覺到諷刺意味。

后來重新了解故事背景，又打開了這部電影，二戰(zhàn)前的英國上層奢靡之風(fēng)盛行，看著里面鮮活的人物，一場又一場的派對，我感受到奢靡下隱藏的頹廢，從一開始的化妝舞會到后面的精神病院派對，一次又一次的遞減。

后來戰(zhàn)爭爆發(fā)了，男主參軍，故事最后女主穿著工人服（牛仔背帶褲）依舊難掩她的美麗，在與男主的舞蹈中結(jié)束了故事。

光彩年華 (2003)

7.9

2003 / 英國 / 劇情 喜劇 戰(zhàn)爭 / 斯蒂芬·弗雷 / 斯蒂芬·坎貝爾·莫爾 艾米莉·莫迪默