不管網(wǎng)友如何評(píng)價(jià)《跨界喜劇王》，也不管豆瓣如何看待《跨界喜劇王》，小編對(duì)這個(gè)節(jié)目也一直追到現(xiàn)在了，想撤出也晚了。盡管這期間看到許多節(jié)目組愚弄觀眾的行為，但作為一個(gè)喜歡喜劇的人，也都挺過來了。其中的最大動(dòng)力就是指望能碰到幾個(gè)好看的喜劇作品。而事實(shí)也沒讓小編失望，還真有那么一、二個(gè)比較好的作品。
這不，現(xiàn)在就到?jīng)Q賽了嗎？估計(jì)還會(huì)遇到一、二個(gè)像樣的作品。事實(shí)證明小編的等待是對(duì)的，盡管沒遇到比較好的作品。但是小編遇到了自己喜歡的演員于毅，這個(gè)當(dāng)初在《跨界歌王》期間呼聲最高的冠軍選手。同時(shí)，還遇到了喜劇界的老炮梁天，這個(gè)天生就捧著喜劇飯碗出生的人。另外，還有楊綜緯、啜妮兩位跨界嘉賓。接著，本文就逐個(gè)分析一下這幾組明星嘉賓的跨界作品。有不同意見者請(qǐng)嘴下留情。
一、于毅的《道德綁架》
自《跨界喜劇王》開播以來，這是一個(gè)形式比較新穎的喜劇作品。整個(gè)作品被分成三個(gè)單元，分別是酒桌上的道德綁架；熊孩子的道德綁架；選秀節(jié)目上的道德綁架。每一個(gè)喜劇單元都分別指向社會(huì)上普遍存在的三個(gè)人性陋習(xí)。
這個(gè)本子的聰明之處，就是它有效地克服了于毅首次跨界、幽默能力不足的缺點(diǎn)。在劇本的創(chuàng)作上，編劇設(shè)置的包袱都是情節(jié)包袱或動(dòng)作包袱，這對(duì)于演員的喜劇技能要求得并不高，屆時(shí)只要按照正劇的演繹方式就可以爆出強(qiáng)烈的喜劇效果。
于毅對(duì)于作品的最大的貢獻(xiàn)，就是他的歌唱技能，給明星跨界注入了一股意外的清流，更以音樂喜劇的形式給明星跨界開掘出一種新的趨勢(shì)。這對(duì)于《跨界喜劇王》節(jié)目來說，無疑是一次首開先河。
二、啜妮的《動(dòng)物迷城》
其實(shí)，這個(gè)作品所采用的已經(jīng)是一個(gè)老梗了，小編記得自己小時(shí)候就多次見識(shí)過這種類型的諷刺短劇或相聲。主要用于諷刺官僚橫行、體制僵化的辦事作風(fēng)。這次唯一比較出新的是，編劇把這個(gè)梗用在了動(dòng)物界里。
作為一個(gè)喜劇作品來講，整體效果比較一般。其中的包袱比較陳舊，經(jīng)?？聪矂⌒∑返挠^眾都知道作品的包袱都是一些老哏了。還有，多次重復(fù)敘述、不堪其煩的這個(gè)哏，早在大碗娛樂的賈玲角逐《歡樂喜劇人》的時(shí)候，就已經(jīng)玩過多次了。所以，最終整個(gè)作品一路演繹下來，觀眾們沒有什么笑聲，就再正常不過了。
還有，在人設(shè)上的不足。兔子本身是一個(gè)很萌很可愛的形象，似乎與幽默搞笑關(guān)系不大，特別是與成人幽默搞笑的關(guān)系更不大。啜妮總想在兔子“可愛”這個(gè)設(shè)置上挖掘喜劇效果，對(duì)不起，方向錯(cuò)了。如果用在幼兒園幽默搞笑上，還差不多。
三、梁天的《自作自受》
在《跨界喜劇王》總決賽的上半場(chǎng)里，這應(yīng)該是一個(gè)最純粹的喜劇作品了。從創(chuàng)意到劇本，從人設(shè)到情節(jié)，每一個(gè)環(huán)節(jié)都對(duì)最終的幽默效果形成一股強(qiáng)烈的向心力。
作品中的人設(shè)，一個(gè)是貪官；一個(gè)是傻子土豪。在這里，除了喜劇老炮梁天之外，小編還要為主持人曹揚(yáng)點(diǎn)贊，自節(jié)目開播以來，他的跨界算是最成功的了。作品中曹揚(yáng)所詮釋的這個(gè)智障二X富豪非常靈動(dòng)而鮮活。而梁天那個(gè)奸詐、貪婪、膽小的縣令形象更是被他演繹得淋漓盡致。在情節(jié)設(shè)置上，一共出現(xiàn)了7次逆轉(zhuǎn)，7次逆轉(zhuǎn)之中，每一個(gè)人物的道德劣根性都得到了充分地展示。而最搞笑的卻是最終結(jié)果，八撫巡按來查案的本身就是一個(gè)大烏龍。
就像前面說的那樣，作品一共出現(xiàn)7次逆轉(zhuǎn)，而每一次逆轉(zhuǎn)之后，填充細(xì)節(jié)的就是一個(gè)個(gè)特別搞笑的動(dòng)作包袱、語言包袱、情節(jié)包袱，而且梁天和曹揚(yáng)兩人的喜劇感覺都特別好，那些包袱被他們甩得也非常響。
所以，綜上所述，梁天的作品獲得上半場(chǎng)的最高票數(shù)，是實(shí)至名歸的。接下來就看下半場(chǎng)的在三位嘉賓中有沒有逆襲的吧，如果沒有，估計(jì)老炮梁天的冠軍算是坐實(shí)了。
四、楊宗緯的《心聲》
其實(shí)，作品中更多的喜劇效果來自于楊宗緯，他那半生不熟的東北話，說起來的確挺搞笑的。他越是刻意地學(xué)東北話，你看著就越想笑。還有，楊樹林的搞笑能力更是不弱，他與楊宗緯加在一起，喜劇效果肯定差不了。
但從劇本的寫作匠心上，《心聲》的確沒法和前面梁天的《自作自受》相比。盡管這是一個(gè)根據(jù)真人真事改編的作品，但在戲劇沖突和情節(jié)的曲折度上顯然弱了一些。盡管在給楊樹林聽心臟這件事上出現(xiàn)了幾次反復(fù)，但都算不上情節(jié)曲折。所以說，作品只有一次轉(zhuǎn)折，那就是楊宗緯道出了實(shí)情。
整個(gè)作品看起來，人設(shè)不差，煽情與包袱的配置不差，差就差在戲劇沖突和情節(jié)的曲折程度上，在這兩點(diǎn)上，《心聲》沒有達(dá)到基本的觀賞要求。