《黑暗榮耀》是一部高質(zhì)量的復(fù)仇題材類型劇，它在編劇、拍攝、剪輯、配樂等各個(gè)方面在今年都很難找出能夠與之匹敵的對(duì)手，高分是實(shí)至名歸。并且，它傳達(dá)出了一個(gè)不俗的理念，解答了生活在水深火熱中的人們的苦惱。

一、人性與理性的博弈與平衡——虛有其表的道德與倫理

“我報(bào)復(fù)了傷害自己的人，我就會(huì)獲得寧?kù)o嗎？難道我不會(huì)成為施暴者那樣的惡魔嗎？”

這是困擾著每個(gè)道德底線高的受害者的問題，仇恨的本能使受害者無法忽視自己收到的傷害，但道德又使他們?cè)谠卮蜣D(zhuǎn)延宕，遲遲無法拔出復(fù)仇之刃——以彼之道還彼之身，是否意味著我們對(duì)暴力與罪惡本身的妥協(xié)？

“以暴制暴”不會(huì)讓人重新獲得心靈的寧?kù)o，也不會(huì)化解痛苦，這是所有創(chuàng)作者的共識(shí)，但“以暴制暴”卻是最符合人性的選擇。（注意，這里的暴并不僅僅是指來自精神和肢體的暴力，更是指結(jié)構(gòu)性、制度性的暴力。）主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)企圖在人性與理性之間尋找一個(gè)平衡，于是就有了全劇的核心主旨——“盲目的善意和倫理原則只不過是華而不實(shí)的榮耀”。這是一個(gè)更加尊重人性，同時(shí)又不缺乏理性的概念。當(dāng)我們偏執(zhí)地追求善，努力遵守倫理原則，卻反過來忽視自己受傷的事實(shí)，壓抑自己憤怒的本能，這其實(shí)是我們自己施加給自己的暴力。

劇中東恩一直對(duì)自己的復(fù)仇有著清醒認(rèn)知，她所追求的并非是善，因此一直否認(rèn)自己是個(gè)善良的人，她背負(fù)著所有受害者的共同期望前行，卻沒有理所當(dāng)然地視之為正義。她所追求的是尊重人性，宣泄憤怒而不是壓抑、消解它，給傷害一個(gè)交代。

但《黑暗榮耀》并不主張無原則的宣泄，“不傷害無辜之人”仍然復(fù)仇的底線，這也符合我們的道德期望。全劇東恩唯一感到愧疚的便是藝率，她破壞了藝率寧?kù)o快樂的童年，讓她過早地為母親犯下的罪買單。東恩破壞了妍珍在她心目中的形象，讓她在心智還未成熟時(shí)就失去了母親（盡管妍珍有極大可能不是個(gè)好母親，但她仍然有無可替代的作用），同時(shí)又間接導(dǎo)致她被朋友排擠。編劇似乎也意識(shí)到了這個(gè)問題，為了強(qiáng)化主題的正當(dāng)性（落實(shí)在劇情層面就是東恩復(fù)仇的正當(dāng)性），給藝率安排了來自沒有血緣關(guān)系的父親的救贖，這算是一個(gè)補(bǔ)救之筆，當(dāng)然從其他角度來說也算是個(gè)敗筆。

總之，在人性與道德的問題上，《黑暗榮耀》算是給出了一個(gè)完美的答案，它充分尊重人性的同時(shí)又指出了來自倫理道德的暴力。

二、難以割舍的權(quán)力崇拜——失敗的周汝正與河道英

盡管如此，《黑暗榮耀》仍然有不足之處，雖然它指出了權(quán)力機(jī)構(gòu)內(nèi)部的腐敗黑暗，控訴了階級(jí)壓迫，但實(shí)際上這種對(duì)權(quán)力暴力和階級(jí)壓迫的抗議并不徹底。如果它要徹底反抗階級(jí)壓迫，與權(quán)貴割席，那就不會(huì)出現(xiàn)周汝正這個(gè)人物。

周汝正三觀正顏值高，是門薩俱樂部的會(huì)員，父母擁有一家醫(yī)院，這樣一個(gè)出身不凡的人甘愿做東恩的劊子手，大概是東恩最大的金手指之一。如果沒有周汝正一家，尹素熙的尸體就不會(huì)被轉(zhuǎn)移到冷凍室中，懸在妍珍母女頭上的劍就徹底消失了。周汝正在東恩的復(fù)仇計(jì)劃中占據(jù)重要的位置，如果沒有他，很難想象東恩的復(fù)仇該如何成功?？梢哉f，周汝正是東恩復(fù)仇的捷徑之一。周汝正手上擁有的權(quán)力包括尹素熙遺體的支配權(quán)（借助院長(zhǎng)媽媽實(shí)現(xiàn)），買下廢棄殯儀館所實(shí)現(xiàn)的孫明悟遺體的支配權(quán)（借助自身所有的金錢實(shí)現(xiàn)）。除此之外，他還開了家整形醫(yī)院，以此為途徑成功提取樸妍珍傷疤里的DNA，判斷出全在俊的病癥，找到了解決他的方法。這些依靠一個(gè)普通出身的醫(yī)生是沒辦法做到的。周汝正的存在也宣判了該劇與權(quán)力崇拜割席的失敗。當(dāng)然，周汝正的存在也有其原因，由于其身上言情劇男主的屬性太過明顯，我很難不懷疑這是金恩淑編劇從業(yè)經(jīng)歷的產(chǎn)物。金編劇過去是寫言情劇，這讓她難以擺脫創(chuàng)造完美致幻劑男主的習(xí)慣。當(dāng)然，周汝正的存在也可以說成是一個(gè)調(diào)劑品，調(diào)節(jié)過于沉重的劇情。周汝正的存在是不現(xiàn)實(shí)的，整場(chǎng)復(fù)仇當(dāng)然也是不現(xiàn)實(shí)的，但這不妨礙我們?nèi)ニ伎?、追問現(xiàn)實(shí)。

《黑暗榮耀》難以割舍的權(quán)力崇拜還體現(xiàn)在河道英身上。編劇雖然明確地指出河道英是個(gè)“親切的狗崽子”，也通過種種細(xì)節(jié)刻畫出了他的冷漠傲慢、精致利己，但奇怪的是，觀眾似乎對(duì)這個(gè)人物并沒有過多的反感，反而贊賞他的冷靜克制，感動(dòng)于他對(duì)藝率的父愛。我曾經(jīng)期待過河道英會(huì)站在東恩的對(duì)立面，從而戳破觀眾對(duì)階級(jí)和權(quán)力的美好幻想，但河道英最終還是選擇了站在主角陣營(yíng)，更深層、更難以察覺的暴力就此隱身退場(chǎng)。

河道英是個(gè)太矛盾的人物，他一邊展示著對(duì)司機(jī)、妻子以及混混幫手的物化與傲慢，一邊卻又有同情心，勸妍珍去和受害者道歉，為了保護(hù)女兒帶她出國(guó)，編劇和導(dǎo)演的意圖太過曖昧不清，以至于讓人無法完全理解河道英這個(gè)人物存在的目的到底是什么。編劇和導(dǎo)演想譴責(zé)這個(gè)人物，卻最終又放了他一馬，河道英是全劇唯一一個(gè)施加了暴力卻沒有受到懲罰的人。當(dāng)然有人可能會(huì)說編劇給他的懲罰是讓他被妍珍“戴綠帽子”，讓他沒有自己親生的孩子。emmmmm……這種“懲罰”是有爭(zhēng)議的，至少它不是顯而易見的懲罰。

河道英身上存在巨大的惡，這種惡不是他天生自帶的，也不是原生家庭培養(yǎng)出來的。它不是惡人團(tuán)那樣歇斯底里的外溢的惡，而是溫和、隱晦、不自知的，帶有階級(jí)屬性和父權(quán)屬性。他對(duì)司機(jī)輕蔑，輕描淡寫地解雇了司機(jī)，混混替他辦完事后，他隨手把裝了錢的信封扔到別人腳邊，選擇妍珍的理由是“穿得最少，而且都是迪奧”。

我們看看他在發(fā)現(xiàn)妍珍出軌之后是怎么對(duì)待她的。妍珍對(duì)待具有明顯威脅性的東恩都尚且能裝裝樣子，甚至還有反制手段，但是她面對(duì)河道英，是完全沒有反抗能力的。東恩需要花十八年才能把她打入地獄，而河道英一句“我回了，回了沉默”就能輕易地讓她當(dāng)場(chǎng)破防。冷暴力之所以比吵架、肢體沖突更折磨心智，是因?yàn)椤袄洹蓖殡S的是“忽視”。受害者承受的痛苦不僅是來自痛苦本身，還有對(duì)痛苦的刻意忽視，是一種尋求宣泄和共情而不得，三分痛苦在冷暴力的加持下都有可能變成十分。冷暴力往往是家人、伴侶、朋友擁有的特權(quán)，這讓它更具毀滅性，因?yàn)槲覀儗で笮购凸睬榈膶?duì)象往往都是這些人。

冷暴力的“忽視”屬性恰好又暗合了一種結(jié)構(gòu)性、制度性的惡，這種惡不僅在于個(gè)體對(duì)個(gè)體施加的暴力，更在于權(quán)力機(jī)構(gòu)、意識(shí)形態(tài)等集體對(duì)個(gè)體施加的暴力。我們往往能夠反抗個(gè)體暴力，但我們卻很容易在結(jié)構(gòu)性暴力面前敗下陣來，不僅會(huì)失去反抗意志，還有可能將這種暴力合理化和內(nèi)化。河道英的形象加上演員鄭成日優(yōu)雅的表演進(jìn)一步推動(dòng)了這種暴力的隱身。

《黑暗榮耀》最大的遺憾之處就在于，它最后把結(jié)構(gòu)性暴力變成個(gè)體暴力，制度問題變成個(gè)人問題，權(quán)貴死了，權(quán)貴階級(jí)仍然存在，個(gè)體施暴者受到了懲罰，籠罩在所有人頭上的結(jié)構(gòu)性施暴者卻完美地隱身了。因此在我看來，河道英的存在是對(duì)文本意圖的否定，他解構(gòu)著文本。

三、以女性為主角的非女性創(chuàng)作

《黑暗榮耀》的編劇盡管是女性，但劇作卻處處透露出與父權(quán)意識(shí)形態(tài)的痕跡。劇中女性角色相關(guān)的暴力分為四類：性暴力、肢體暴力、世代間暴力、上下級(jí)暴力。第一類性暴力：東恩、景蘭遭受過不止一次甚至是長(zhǎng)期的猥褻，死去的素禧遭受過性侵，李莎拉吸毒zw、kj的視頻被曝光、流傳，樸妍珍受到孫明悟口頭的性侮辱，被丈夫明晃晃地物化和男凝，崔惠廷更是被不同男性女性進(jìn)行性化羞辱。第二類肢體暴力，主要存在于東恩、景蘭、素禧以及大嬸身上，樸妍珍、李莎拉、崔惠廷當(dāng)然也被甩過耳光、扯過頭發(fā)，甚至崔惠廷最后被鉛筆扎進(jìn)脖子導(dǎo)致不能說話。第三類世代間暴力，主要是東恩媽媽對(duì)東恩的背刺與糾纏，妍珍媽媽洪英愛對(duì)妍珍的精神PUA與背刺，家暴男對(duì)女兒善雅的毆打，以及最后樸妍珍被奪走女兒，切斷和女兒的聯(lián)系。第四類上下級(jí)暴力，主要是職場(chǎng)霸凌，比如崔惠廷、樸妍珍對(duì)各自下屬的欺凌。

男性角色相關(guān)的暴力集中于肢體暴力和上下級(jí)暴力，很少有性暴力和世代間暴力的痕跡。然而，除了周汝正長(zhǎng)期遭受殺人犯精神暴力，全在俊爭(zhēng)奪女兒撫養(yǎng)權(quán)失敗之外，其他男性相關(guān)的暴力往往都直接干脆，一擊致命，傾向于物理消滅。劇中死去的角色除了素禧和跳大神的神婆為女性外，其余均為男性。班主任被兒子親手殺害，孫明悟被樸妍珍+金景蘭用酒瓶砸死，全在俊被弄瞎了眼睛推到水泥里淹死，大嬸的家暴丈夫被洪英愛開車撞死，黑警申英俊被混混助手打死。

死和活著受辱究竟哪個(gè)更痛苦，這不是一個(gè)容易回答的問題，但從暴力手段的設(shè)置上可以窺見主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的潛意識(shí)。劇中對(duì)于女性設(shè)置的暴力明顯更加扭曲，種類更多，且往往伴隨著巨大的精神折磨和人格侮辱，令人窒息，男性遭受的暴力種類少得多，也很難稱得上有什么巨大的精神傷害，為了達(dá)到平衡，只能加重物理消滅的程度?？赡苤鲃?chuàng)團(tuán)隊(duì)包括觀眾在內(nèi)很難想象性暴力和世代間暴力會(huì)對(duì)男性造成什么傷害，尤其是性暴力。讓男性被性侵、閹割，淪為性中的客體，凝視的對(duì)象，恐怕片子就不止十八禁了，但在女性身上，這一切都是被允許的。

《黑暗榮耀》這部劇承認(rèn)女性遭受的性暴力是痛苦的，并沒有對(duì)此加以忽視，但它承認(rèn)的只是東恩、景蘭、素禧這樣無辜的女性不應(yīng)該遭受性暴力，對(duì)于樸妍珍、李莎拉、崔惠廷這樣“惡女”，遭受性暴力就不是無辜的，換而言之，它不僅沒有否定性暴力本身，還變相地肯定了它作為懲罰手段的價(jià)值。樸李崔三人并沒有直接對(duì)受害者施加性暴力，但對(duì)她們的懲戒手段里卻包含了性暴力，直接實(shí)施性暴力的孫明悟、全在俊卻沒有受到性暴力懲罰，這其實(shí)是違背了“以彼之道還彼之身”的原則。

此外，很多人會(huì)提到《黑暗榮耀》刻畫了動(dòng)人的女性情誼，東恩和大嬸都是受害者，相互慰藉，聯(lián)手復(fù)仇，這當(dāng)然很溫暖，但以此為正面例子去攻擊“雌競(jìng)”是很不恰當(dāng)?shù)模驗(yàn)闊o論是東恩和大嬸，還是東恩與其他受害者女性，實(shí)際上都構(gòu)不成“競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系”，也沒有競(jìng)爭(zhēng)的必要。實(shí)際上她們都面臨著女性常見的困境，性羞辱、家暴等等，劇集也刻畫了她們的反抗，但是這種反抗只是個(gè)體的反抗，它并沒有消滅性暴力，而是把性暴力的矛頭同樣對(duì)準(zhǔn)了女性。它缺乏將女性從性客體位置上解放出來的意識(shí)，反而把女性牢牢按在了性客體的位置上。

綜上，《黑暗榮耀》是優(yōu)缺點(diǎn)都很明顯的劇，情節(jié)節(jié)奏、拍攝手法、剪輯配樂均為一流，并且在細(xì)節(jié)方面做到了近乎完美，同期?。ê?nèi)外）幾乎找不出來一個(gè)能和它對(duì)打的，但它仍然存在思維局限，這也是它難以登頂?shù)脑颉?/p>

隨便寫幾句，記錄一下我覺得很棒的點(diǎn)：

1. 男性施暴者沒有隱身。女主東恩鎖定了霸凌五人組，誰都沒想放過，但是三個(gè)惡女的戲份實(shí)在太搶眼，霸凌的原因也是雌競(jìng)。

很長(zhǎng)一段時(shí)間，全在俊都被忽視了，好像他只是個(gè)在一邊打籃球的觀看者，一個(gè)和惡女偷情卻得不到名分的暴躁男人。直到女主得知素禧死時(shí)懷了全的孩子，她才意識(shí)到全是一個(gè)核心人物。他挑選女生實(shí)施侵犯，引起妍珍的嫉妒，妍珍折磨受害者時(shí)，他在一旁觀看。

我想起一個(gè)up主解讀紅樓夢(mèng)的晴雯撕扇，他提問到，是誰想看晴雯撕扇？撕扇子取悅了誰？難道不是賈寶玉嗎？晴雯還要背負(fù)狐貍精的罵名，賈寶玉可什么代價(jià)都沒有。

我不禁聯(lián)想到紅顏禍水之論，這實(shí)在是一種高明的欺騙手段，明明是男人享受了這個(gè)過程，卻還責(zé)怪女人引誘自己墮落。

當(dāng)然，妍珍不無辜，全在俊的觀賞和她的作惡讓這一場(chǎng)場(chǎng)霸凌變成了ta們共同的樂趣。

2. 重新定義了家人。韓國(guó)這種深受儒學(xué)毒害的國(guó)家，能反思孝道、血緣也是難得。東恩和妍珍的媽，一個(gè)窮困，一個(gè)貪婪，都親情淡薄，沒有給過孩子真正的關(guān)愛。

其實(shí)我還沒適應(yīng)這種惡母形象，雖然扁平的惡父形象在影視劇里多得不得了，也沒什么人質(zhì)疑，可能壞男人確實(shí)很多，但是惡母形象在主流敘事里太少見了。

我覺得能演出來是件好事。我們不必對(duì)母親有必須偉大的期待，也不要驚訝于母親可能是個(gè)惡人，這樣才是對(duì)一個(gè)平等的人的態(tài)度吧。所以我看到東恩將屢次傷害自己的母親關(guān)進(jìn)精神病院，也絲毫沒有心理負(fù)擔(dān)。法律保護(hù)不了自己的情況下，自己保護(hù)自己有什么問題呢？

但編劇還是仁慈的，她還賜給了我們姜賢南、金吉女（素禧媽媽）、種花的老太太、河道英這些真心愛護(hù)孩子的父母。

關(guān)于河道英繼續(xù)撫養(yǎng)沒有血緣關(guān)系的女兒，我覺得這不僅是劇情需要（惡女要一無所有，但是孩子無辜，和沒有作惡的“父親”離開才是圓滿的結(jié)局），也非常符合人物性格和人性。養(yǎng)寵物都舍不得扔，何況是一個(gè)養(yǎng)了八年的女兒呢，劇情開頭就刻畫了河道英有多愛女兒，我無法想象他會(huì)棄養(yǎng)。

看到網(wǎng)上一些人說不是親生的不該養(yǎng)，我真得覺得ta們還沒進(jìn)化出人性，也不對(duì)，動(dòng)物都會(huì)收養(yǎng)孩子呢，ta們連動(dòng)物都不如。

補(bǔ)充：看到有人說這個(gè)劇回避了對(duì)階級(jí)的批判，用男主男二來加速女主的復(fù)仇。我順著這個(gè)思路想了一下，覺得與其說回避，不如說這就是一個(gè)被精英話語收編的故事。

很多人寫到看不上妍珍這種暴發(fā)戶，這是一個(gè)很典型的被收編的反應(yīng)，ta們認(rèn)為真正的精英是上進(jìn)的，且會(huì)被社會(huì)規(guī)范所束縛，妍珍她們之所以霸凌是因?yàn)樗齻冞€不夠精英，暴發(fā)戶心態(tài)讓她們急于建立權(quán)威，不擇手段。這一類人壞了精英的規(guī)矩，打破了平衡（事情搞大了，讓底層人不滿了），所以要被懲罰。

從這個(gè)角度看，這個(gè)劇的價(jià)值取向可能并不是要打破制度，而是要改良制度，要?jiǎng)?chuàng)造一個(gè)等級(jí)分明但仁善的社會(huì)，挺儒家的……（這只是我順著這個(gè)思路的一種猜測(cè)，劇本為什么會(huì)這么寫還有很多種可能）

看完這個(gè)大結(jié)局，你們滿意嗎？ 反正我不太滿意。 我不滿意的理由不是因?yàn)檫@個(gè)大結(jié)局不夠爽，反而是因?yàn)樘恕? 成熟的編劇擅長(zhǎng)拿捏觀眾的情緒。他們總能輕而易舉地制造一些「爽點(diǎn)」。 但制造爽點(diǎn)本身沒有什么了不起。只需要遵循「先剝奪，后給予」的邏輯即可。 公平、正義、尊嚴(yán)、理想、親情、友情……這些被人們所珍視的價(jià)值，如果被剝奪了，他們就會(huì)耿耿于懷。 他們會(huì)一直惦記著，期待著，到什么時(shí)候才能夠把曾經(jīng)失去的東西拿回來。 故事里的爽點(diǎn)，就是通過故意制造「匱乏感」，然后再找機(jī)會(huì)「滿足」來實(shí)現(xiàn)的。 你若想增強(qiáng)爽的強(qiáng)度，只需再加上一個(gè)「延遲滿足」的條件即可。 就像一個(gè)已經(jīng)很餓的囚犯，你卻故意不給他放飯，拖延時(shí)間，等他快撐不住了，再給他放飯，他就吃得比以前更香。 作為觀眾，你代入劇中人物的視角，與她共情，你也會(huì)產(chǎn)生那種“餓”，期待的食物終于端上來的時(shí)候，你也會(huì)覺得很滿足。 所以，網(wǎng)飛把這部劇拆成兩季播出是很聰明的決定。 不同于其他劇，拍完一季后，要看播放量要不要預(yù)定第二季，往往這種劇每一季從立項(xiàng)、籌備、拍完、上架，都至少需要一年以上的時(shí)間。 而這部劇兩季播出間隔時(shí)間卻很短，只有三個(gè)多月。 我猜測(cè)這部劇可能早就拍完了，但就是留著復(fù)仇的大結(jié)局不給你看，偏要分成兩季播。 「延遲滿足」，算是被網(wǎng)飛玩明白了。 從爽點(diǎn)設(shè)置上來說，這部劇無疑是成熟的，全程無尿點(diǎn)，小沖突與大高潮相結(jié)合，精致的臺(tái)詞，無處不在的隱喻，做得都很到位。 例如劇中運(yùn)用天氣預(yù)報(bào)暗示接下來要發(fā)生的事，烘托氛圍。 還有教堂里的壁畫，蛇象征著「誘惑」，「欲望」，與「罪孽」。 蛇騙亞當(dāng)夏娃偷吃禁果，以及蛇身與男性生殖器的相似性，也都有「性暗示」的味道。 這些蛇的隱喻都與那位吸毒女的劇情相呼應(yīng)。 但我認(rèn)為，爽點(diǎn)和細(xì)節(jié)再怎么精致巧妙，這個(gè)故事依然很老套。 當(dāng)然，我們可以用一個(gè)比較溫和的詞來形容這種老套，那就是“類型化”。 復(fù)仇，就是一個(gè)非常類型化的題材。 如果復(fù)仇題材的故事呈現(xiàn)火爆趨勢(shì)，那就說明我們的現(xiàn)實(shí)社會(huì)確實(shí)不容樂觀。 因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)社會(huì)真的「公平正義」的話，人們不會(huì)尋求「以暴制暴」，不會(huì)寄希望于用「私人」手段去宣泄仇恨情緒，更不會(huì)有那么多人，對(duì)復(fù)仇故事如此趨之若鶩。 所以，《黑暗榮耀》雖然老套，但確實(shí)迎合了大眾情緒，甚至還幫助大眾宣泄了情緒。 而這，正是我覺得細(xì)思極恐的地方。 與中國(guó)影視的「和諧主旋律」不同。我們一直都在贊揚(yáng)韓國(guó)影視的「敢拍」和「真實(shí)」。 似乎很多國(guó)人對(duì)此表示過羨慕，而曾經(jīng)的我也這么認(rèn)為。 但現(xiàn)在我卻產(chǎn)生了一個(gè)質(zhì)疑：為什么他們這么敢拍，但韓國(guó)的社會(huì)環(huán)境卻沒有絲毫改善？ 為什么韓國(guó)影視如此勇于揭露苦難，展示苦難，但卻無法從根本上解決苦難？ 再看看《黑暗榮耀》的女主，真的算得上是“要素齊全”了。 「親情缺失」、「校園霸凌」、「性別暴力」、「父權(quán)壓迫」、「資本剝削」……恨不得把社會(huì)上所有的熱點(diǎn)議題都集于一身。 每個(gè)觀眾，都能從她身上辨認(rèn)出自己的一點(diǎn)影子。這點(diǎn)影子不多不少，但足夠你與她共情。 是的，我們每個(gè)人都沒有她「慘」，而她卻集齊了我們所有人的「慘」。 女主角就是一個(gè)承載了我們所有人，所有情緒的工具人。 看她復(fù)仇，我們就會(huì)覺得爽，就好像她幫你出了口惡氣。 然而，一個(gè)健康的人，應(yīng)當(dāng)維持心態(tài)的自然平和，不會(huì)一味追求爽。 一個(gè)健康的社會(huì)，不會(huì)容許私刑泛濫，而是通過公正處罰給民眾以信心。 爽劇這類文化產(chǎn)品，說白了就是投喂給大眾的「奶頭樂」。 它提供了一些情緒宣泄的作用，也幫助暫時(shí)緩解了一點(diǎn)社會(huì)矛盾。但它絕不會(huì)真正解決問題。 也許，劇里的那些財(cái)閥，在現(xiàn)實(shí)生活中就是那些韓國(guó)影視工業(yè)的大股東，他們批量生產(chǎn)了一些看似在批判自己的文化產(chǎn)品，讓觀眾產(chǎn)生自己獲得勝利的幻覺。 實(shí)際上什么都沒改變，我們的勝利，只是別人精心設(shè)計(jì)出來的假象，我們一直活在一個(gè)虛假的「精神勝利法」里。 最后的大結(jié)局，以樸妍珍為首的頂層壓迫者受到了應(yīng)有的懲罰，而現(xiàn)實(shí)生活中，由他們所象征的那個(gè)頂層階級(jí)卻紋絲不動(dòng)。 就像前面提到的那樣，文化產(chǎn)品里的爽點(diǎn)，就是要「先剝奪，再給予」。然而現(xiàn)實(shí)情況是只有剝奪，沒有給予。 所以，現(xiàn)實(shí)不是爽劇。 當(dāng)然，要說什么都沒給予，也不對(duì)。畢竟他們給予了我們這樣的文化產(chǎn)品，這樣的奶頭樂，麻醉劑。 我們是爽了，痛快了，但明天之后，還不是要回去繼續(xù)給他們當(dāng)狗？ 那么，他們又得到了什么？ 這些影視工業(yè)的頂層人士，利用我們的情緒，贏了名氣，賺了錢，還繼續(xù)鞏固了他們的階級(jí)地位。 就像那些光鮮亮麗的明星，他們?cè)趧≈邪缪萘耸軌浩鹊牡讓尤嗣瘢_取了我們的眼淚，得到了我們的認(rèn)同。 而他們的實(shí)際身份，卻總是與他們扮演的角色截然相反。所以，不論哪個(gè)國(guó)家的娛樂圈，都不缺丑聞。 還是那句話，《黑暗榮耀》確實(shí)是一部很“成熟”，很“成功”的影視作品，因?yàn)樗珳?zhǔn)拿捏了觀眾的情緒，但我也不會(huì)因?yàn)樗摹俺墒臁焙汀俺晒Α倍o它打高分。 我想說的無非是： 我們值得擁有比這種奶頭樂更好的作品。 我們的現(xiàn)實(shí)生活，也值得擁有比劇中給出的結(jié)局更好的結(jié)局。

【3.12更新】 我再補(bǔ)充幾句吧。 我這篇帖子發(fā)出來之后，收到了很多謾罵嘲諷，我基本都刪除拉黑了，還有那些罵得特別兇的，我直接點(diǎn)了舉報(bào)…… 我奉勸大家友善發(fā)言，意見不同不要緊，但你不尊重別人，也別怪別人不客氣，反正我是不會(huì)慣著你的。 說回這部劇。 我的觀點(diǎn)其實(shí)并非原創(chuàng)，如果你是一個(gè)搖滾音樂愛好者，或者是嘻哈音樂愛好者，你可能閱讀過一些剖析資本主義與音樂產(chǎn)業(yè)之間關(guān)聯(lián)的論文。 這些論文主要是批判資本主義對(duì)音樂行業(yè)的破壞和腐化。我只是借用了這些觀點(diǎn)來討論這部劇以及影視工業(yè)罷了。 畢竟，無論音樂還是影視，都屬于文化產(chǎn)品范疇。 你們是否產(chǎn)生過好奇：為什么音樂行業(yè)里總是年輕人最有活力，最有創(chuàng)造力？為什么一個(gè)歌手火了之后，就再難寫出更好的作品？ 我想先引用劉擎教授的一段話作為說明： “20世紀(jì)60年代的搖滾樂有一個(gè)醒目的特征，就是激進(jìn)的反叛性。他們不僅抵抗傳統(tǒng)價(jià)值，追求個(gè)性解放，而且鮮明地針對(duì)政治，積極介入各種政治運(yùn)動(dòng)之中，包括民權(quán)運(yùn)動(dòng)、女權(quán)運(yùn)動(dòng)和反戰(zhàn)抗議，等等。搖滾樂有著廣泛的大眾影響力和號(hào)召力，又如此激進(jìn)地反抗體制，照理說，應(yīng)該會(huì)形成強(qiáng)大的反體制力量吧？ 但我們看到結(jié)果是什么呢，結(jié)果是資本主義體制把搖滾樂給商業(yè)化了。給你舞臺(tái)，給你排行榜，給你巡演，給你發(fā)唱片；搖滾樂手成了大明星，獲得巨大財(cái)富，進(jìn)入上流社會(huì)，最終被這個(gè)體制吸納。而那些商業(yè)化失敗的搖滾樂手，則被邊緣化，慢慢消亡；有的人陷入頹廢和絕望，甚至自殺。 我們看到，資本主義體制的控制力量如此強(qiáng)大，它能夠靈活地應(yīng)對(duì)任何尋求反抗和解放的挑戰(zhàn)，極其有效地“收編”反抗力量，把異端改造成主流，最終成為體制的一部分。 思考過搖滾樂的歷史，我明白了馬爾庫(kù)塞在《單面人》中的一個(gè)觀點(diǎn)。他說，在這種新的控制模式中，違背或超越主流的另類觀念、愿望和目標(biāo)，只有兩種命運(yùn)：要么被排斥消滅掉；要么就是按照主流世界的原則被轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)化為現(xiàn)存體制能接受的方式繼續(xù)存活……” 通過這段話你應(yīng)該明白了，年輕的音樂創(chuàng)作者曾經(jīng)是底層無產(chǎn)階級(jí)的一員，所以他們的音樂才貼近現(xiàn)實(shí)，才有批判力，才能打動(dòng)人心。 等資本主義察覺到這些人的力量可以摧毀他們的時(shí)候，他們就出手收買他們，讓他們成為大明星，讓他們也成為少數(shù)統(tǒng)治精英的一員，讓他們也住豪宅，開豪車，于是他們就腐化墮落了…… 正因?yàn)槌匀俗於蹋麄冎蟮哪切┳髌?，也從「批判」現(xiàn)實(shí)全面轉(zhuǎn)化為「歌頌」現(xiàn)實(shí)，就算是「批判」，也只是輕描淡寫，裝裝樣子。 有許多人給我留言說，文化產(chǎn)品主要是為了滿足「娛樂」，說我故意拔高它們的價(jià)值。 哦？既然文化產(chǎn)品是為了娛樂，同樣是「復(fù)仇」題材的《V子仇沙隊(duì)》為什么被封禁了？ 你在豆瓣上甚至都搜不到那部電影的詞條了…… 很顯然，無論音樂還是影視，它們的存在都不只是為了娛樂，它們還有很強(qiáng)的社會(huì)批判作用，對(duì)不公平的社會(huì)體制有極強(qiáng)的破壞力。 如果只是娛樂，政治和資本力量就不會(huì)這么想拼命介入了，因?yàn)樗麄円部梢苑催^來利用文化產(chǎn)品給民眾灌輸，洗腦。讓你誤以為它們只有娛樂效果。 非?？杀氖?，現(xiàn)在的文化產(chǎn)品生產(chǎn)模式已經(jīng)被資本和政治力量完全壟斷了，我們的文化創(chuàng)作者，也面臨要么被收買，要么被淘汰的命運(yùn)。 像《黑暗榮耀》這種三流作品，就是資本壟斷收買之后的典型產(chǎn)物。 無論編劇，導(dǎo)演，演員……所有參與者的專業(yè)能力都是過硬的，但就是做不出好作品。 所以，我再重申一遍，我對(duì)這部劇的不滿，不只是對(duì)劇「本身」的不滿，而是對(duì)整個(gè)產(chǎn)出「系統(tǒng)」的不滿。 其實(shí)，《黑暗榮耀》里女主角遭受的苦難，實(shí)質(zhì)上是頂層資本階級(jí)統(tǒng)治者對(duì)底層無產(chǎn)階級(jí)勞動(dòng)人民的壓迫。 現(xiàn)在卻被轉(zhuǎn)化為以樸妍珍為首的壞人對(duì)好人的壓迫。 把「階級(jí)矛盾」轉(zhuǎn)化為「人與人的矛盾」，把民眾的仇恨轉(zhuǎn)移了目標(biāo)。我只能說，這一招確實(shí)是高。 所以啊，同樣是復(fù)仇，與《V子仇沙隊(duì)》相比，《黑暗榮耀》簡(jiǎn)直就是小兒科。而就這樣的小兒科，卻有那么多人喜歡，為它打了9.4的高分…… 我始終認(rèn)為，以暴制暴，私人向的復(fù)仇行為，只能治標(biāo)不治本。只有改變整個(gè)病態(tài)的社會(huì)系統(tǒng)，才能徹底終結(jié)病根。 現(xiàn)在倒好了，所有人的注意力都是女主角終于干掉了壞人，好爽呀，但依然沒人敢對(duì)那個(gè)「系統(tǒng)」說不！ 最后我想說，奶油蛋糕固然細(xì)膩可口，但粗糧面包才真的有益身心健康。 選擇吃什么，那是每個(gè)人的自由。無論是哪一種自由，我都不要那個(gè)看上去很美，實(shí)際上卻有害的自由。

文化產(chǎn)品存在的目的，不僅是為了提供娛樂，爽一爽就完事了。它們還可以是思想的武器，精神的食糧。 不是我對(duì)這部劇太苛刻了，而是我們確實(shí)值得擁有更好的。 以上。

PS:

我一共發(fā)了兩張截圖，也就是說上面那張截圖里的話，還有后半句，但剛剛豆瓣系統(tǒng)提醒我，那張截圖被移除了，可能是截圖里有V的臉?biāo)员仨氁瞥?/p>

看來我也只能理解并支持了……謝謝「系統(tǒng)」的告知！

后半句是：而思想是不怕子彈的。

黑暗榮耀 (2022)

8.9

2022 / 韓國(guó) / 劇情 / 安吉鎬 / 宋慧喬 李到晛

黑暗榮耀 第二季 (2023)

9.1

2023 / 韓國(guó) / 劇情 懸疑 / 安吉鎬 / 宋慧喬 李到晛

首先我必須承認(rèn)我真的不該看這個(gè)劇的。是我不對(duì)我自找的。第一季出的時(shí)候就被安利了，導(dǎo)演又是我超愛的秘密森林的導(dǎo)演，但編?。餮荽_實(shí)不是我喜歡的劇的類型。各位愛看是個(gè)人愛好，我個(gè)人就是喜歡看王國(guó)，秘密森林，地獄公使，魷魚游戲這類不以感情線為主的?？傊罱K決定3月7日開始看第一季，三天看完，3.10無縫街接第二季。3.12看完最后。

我是很容易被劇情bug搞到出戲而煩躁的，所以這6天的觀看過程可以說是非常難受，難受到……懶情如我要整理bug和我覺得不通的事。（再次強(qiáng)調(diào)，各位喜歡看的是你們的自由，我尊重祝福但保留個(gè)人意見）。另外因?yàn)槲铱吹淖帜话姹久侄己芷婀?，很難記住，我就代稱了。

一、廢線

1.女主考了教師資格證威脅理事長(zhǎng)成為女反女兒的班主任。發(fā)現(xiàn)女反派女兒是色盲，是通過阿姨跟蹤。之后確認(rèn)以及偷牙刷給色盲驗(yàn)dna其實(shí)…臨時(shí)去學(xué)校當(dāng)個(gè)清潔工也可以做到。至于組織色盲和女反派老公見面激化他倆矛盾…真的非班主任這個(gè)身份不可么？ 應(yīng)該也不是。最終，女主被威脅辭職了，復(fù)仇沒有受到任何影響。復(fù)仇結(jié)束又去學(xué)建筑系了，

2.墜樓女

第一季結(jié)尾墜樓女尸體失蹤，第二季說是被冷凍了。警察次長(zhǎng)一直強(qiáng)調(diào)尸體保存不住就不需要擔(dān)心，營(yíng)造出墜樓女尸體保存好是關(guān)鍵證據(jù)的氛圍。然而女主用來威脅的證據(jù)是名牌（最后其實(shí)也是無效證據(jù)），墜樓女懷孕的信息是18年前報(bào)告里就有的，用來嫁禍的是紅內(nèi)褲男的尸體。而且其實(shí)墜樓女本身確實(shí)是墜樓，頂多是能證明女反派有過霸凌，甚至連過失殺人的證據(jù)都未必。總之，這條線除了造成了1億賬單由女反派老公買單之外沒有起到任何作用。

二、bug

1.撿垃圾撿來的超級(jí)隊(duì)友。阿姨是這劇里演技最好的角色了，也幾乎發(fā)現(xiàn)了所有關(guān)鍵信息，最后被女反派威脅了也對(duì)女主絕對(duì)忠誠(chéng)，甚至無間道助攻。然而這么一個(gè)神助攻居然是女主撿垃圾偶遇的。如果沒有遇到阿姨，甚至如果阿姨被威脅反水那女主的復(fù)仇計(jì)劃能不能成功真的十分不好說。而女主一開始拉阿姨入伙時(shí)輕松的答應(yīng)的會(huì)幫阿姨殺掉老公。但最后(如果我沒記錯(cuò)的話)，是阿姨做局讓老公開始威脅女反派的媽媽，最后女反派的媽媽會(huì)殺人滅口完全是女主不可控的。也就是說女主一開始答應(yīng)的會(huì)殺阿姨老公完全是沒有計(jì)劃的空頭支票。還有一點(diǎn)想不通的是，阿姨的女兒已經(jīng)去美國(guó)了，但阿姨不走，阿姨留下繼續(xù)挨打，這我可以理解為阿姨重義氣繼續(xù)幫女主，也可以理解為阿姨準(zhǔn)備留下殺老公以絕后患。但最后女主復(fù)仇結(jié)束阿姨還留下繼續(xù)我就不理解了，即使她不去美國(guó)陪女兒，她也是有工作了，而且甚至看起來是開了自己的小店，就算她是要留在韓國(guó)掙錢供女兒。但是女主聯(lián)系她立刻放棄了自己的工作投身到最低時(shí)薪的復(fù)仇大業(yè)中。甚至復(fù)仇成功還是行尸走肉，只有在女主聯(lián)系她的時(shí)候才想起來要涂口紅，就真純純天選工具人打工魂？

2.班主任。 個(gè)人感覺班主任其實(shí)是這里面最可惡的。其他人當(dāng)事人是未成年，而且算是個(gè)體行為，但是老師是不僅無視霸凌，甚至反過來毆打和報(bào)復(fù)被霸凌的人，這基本就是從制度上在支持霸凌。然而這種罪魁禍?zhǔn)准?jí)的人物，上來第一個(gè)輕松領(lǐng)了便當(dāng)。領(lǐng)便當(dāng)?shù)姆绞骄谷皇?，在一個(gè)沒被反鎖的房間里，他自己行動(dòng)自由，沒被綁手綁腳，但他連逃跑都沒試圖，活生生原地過敏死了。滿屋子的百合花也沒有引起急救人員的懷疑。甚至他兒子殺他只是為了一個(gè)編制。。。就真韓國(guó)人考公也卷到這個(gè)地步了是么？

3.男主。這個(gè)劇里我還挺喜歡男主的，陽(yáng)光開朗大男孩，唯一一個(gè)會(huì)笑的人。姑且不討論為什么1995年出生的男主扮演者一定要是1981年出生的女主扮演者的學(xué)長(zhǎng)這種劇情之外的問題。繼“我為你承包了整個(gè)魚塘”之后又有新的“我為你買下了整個(gè)殯儀館”這種超越我也是沒想到的。男主在復(fù)仇計(jì)劃中也是起到了核心作用，買殯儀館，女主錢不夠，在女反派麻醉的情況下收集肉絲（證據(jù)似乎真的是肉絲），在紅內(nèi)褲男尸體上嫁禍證據(jù)（肉絲），女主技術(shù)不夠，男主幾乎是整個(gè)計(jì)劃的實(shí)際執(zhí)行人了。雖然編劇在最后補(bǔ)了女主是一開始就有意勾引他。但是女主當(dāng)初勾引他是看上了他是保存墜樓女尸體的醫(yī)院家的小兒子的身份，然而這條線最終其實(shí)是廢了的。男主是在女主因?yàn)閻鄱艞壛斯匆蟀l(fā)揮了主觀能動(dòng)性，完成了復(fù)仇中所有打電話和拍照之外所有違法的工作。如果男主沒上鉤，或者女主上頭之后真的放棄了男主，這復(fù)仇也是執(zhí)行不了的。愛立flag的女主終于有一次立住了，說不犯法就這么真不犯法，法都讓男主犯。只能說女主復(fù)仇成功最大的訣竅就是看人潛力真準(zhǔn)，其他全靠緣分。只是這樣女主還一直說神不幫她就有點(diǎn)過分了，畢竟鬼都直接殺神婆了……話說鬼可以殺神婆為啥不殺欺負(fù)自己的人？鬼也怕有錢人么？

4.吸du女。在所有的反派降智中，吸du女降智是最可以理解的。但是事情爆了之后先去染個(gè)黃頭發(fā)直接耽誤到被抓就過分了，大概是原來有個(gè)她染頭發(fā)準(zhǔn)備跑路的部分被刪掉了吧。但是吸du女被爆吸du，被直播，被爆偷稅漏稅都保持冷靜理智爆料，最后被空姐嘲諷了就直接上鉛筆要命，只能說吸du害人降智??！

5.警察次長(zhǎng)。一開始感覺警察次長(zhǎng)是只手遮天的，連調(diào)查紅內(nèi)褲男的警察都一直一門心思不想查案只想找女主麻煩。結(jié)果發(fā)現(xiàn)也沒有，事情不對(duì)次長(zhǎng)說跑就跑。他要跑路，雇的兩個(gè)小弟為了求財(cái)直接殺警察？查案的警察最后也態(tài)度忽然轉(zhuǎn)變，成為了一個(gè)認(rèn)真負(fù)責(zé)有良知的好警察。

6.女主租房。貼了一墻照片，然后邀請(qǐng)女反派的老公去自己家參觀，當(dāng)時(shí)女反派的老公態(tài)度并不明朗，一般人看到有跟蹤狂貼了一墻照片，其中還有自己的女兒，對(duì)方還是挑明了要報(bào)仇的，難道不是應(yīng)該直接錄視頻拍照?qǐng)?bào)警么？保護(hù)女兒要緊不是么？老公不僅不氣不舉報(bào)，甚至和偶遇的女反派談心起來，女反派也不舉報(bào)。

7.女反派。女主讓她不要讓女兒轉(zhuǎn)學(xué)，轉(zhuǎn)學(xué)也沒用，她就真的不轉(zhuǎn)學(xué)，只提了一句去留學(xué)，被老公拒絕了也就算了，真是十分配合的被復(fù)仇對(duì)象。當(dāng)然最后證明女主當(dāng)不當(dāng)班主任真的也無所謂。。。

8.DNA。當(dāng)我看到女主威脅說，名牌的塑料袋摸過之后可以提取DNA，我是震驚的。后來女主再次威脅要從18年前的打火機(jī)上提取DNA我就更震驚了。這18年前到底對(duì)打火機(jī)做了什么能讓DNA保留18年？？？編劇是不是掌握了DNA這種高級(jí)（？）鑒證手段就用來破解一切案件了，但是奈飛劇挺大制作，做功課的時(shí)候真的不考慮了解一下指紋提取這種古老但有效的鑒證手段么？

9.（補(bǔ)充）男主媽。女主要跳樓，男主媽在最后一秒準(zhǔn)時(shí)空降樓頂。哪怕是男主媽未卜先知的在女主身上裝了gps，gps定位也定不到哪一層。女主真的是是天選的活菩薩，關(guān)鍵時(shí)刻都有人求她救命。

10.（補(bǔ)充）紅內(nèi)褲男。女主本劇三大動(dòng)作：1.告訴女反派老公和色盲女兒的身份，大叔打了色盲。最后親手水泥筑掉卡車撞不死的色盲這個(gè)劇情有沒有必要另說，畢竟最終目的是搶女兒，那么大一個(gè)財(cái)閥通過合法手段能搶不過？非要出手殺人？他在色盲面前晃領(lǐng)帶的時(shí)候就得有另外一個(gè)人去操作水泥車唉…2.直播吸du女，吸毒女爆了女反派霸凌視頻，但其實(shí)對(duì)女反派沒有實(shí)質(zhì)傷害，只能引發(fā)大型指指點(diǎn)點(diǎn)…最終定罪靠男友嫁禍女反派殺了紅內(nèi)褲男。3.指使紅內(nèi)褲去敲詐另外所有人。紅內(nèi)褲男以殺掉墜樓女威脅了女反派被殺。但最其實(shí)女反派只是和墜樓女同處天臺(tái)上，證據(jù)名牌和打火機(jī)最多能證明反派女在場(chǎng)但證明不了殺人。這點(diǎn)雖然觀眾一開始不知道，但女反派自己知道啊。而且她一直堅(jiān)信她媽和次長(zhǎng)把證據(jù)打掃干凈了，何必心虛到為了這個(gè)就爆發(fā)了小宇宙兩下ko了健身模型紅內(nèi)褲？

11.（補(bǔ)充）女主：真·嘴強(qiáng)王者。被次長(zhǎng)派的流氓跟蹤，信心滿滿說我搞定，最后一人在荒郊野地面對(duì)倆男的看起來有些怕，但是又完全不怕被滅口。面對(duì)色盲說要一起搞事，結(jié)果色盲耍狠嚇到吐。找了社會(huì)上的哥哥們清場(chǎng)，告訴阿姨放心去機(jī)場(chǎng)吧，結(jié)果把女反派放進(jìn)來了，社會(huì)上的哥哥們很急著收工？一開始女反派發(fā)現(xiàn)她媽是她軟肋，女主看著墻上照片邪魅一笑，一臉我有把握。然后被吃的死死的。最終因?yàn)樗龐寷]燒死她，終于親自成功復(fù)仇了一把。但這得是多么強(qiáng)大的自信能讓她篤定她媽拿著刀又放火就是殺不了她？不是見人就說神都對(duì)她不好么？？？

12.（補(bǔ)充）空姐。相對(duì)人設(shè)比較穩(wěn)。就是甩掉凱子甩的太快了，色盲還沒拿穩(wěn)就立馬拉黑，養(yǎng)魚的基本素養(yǎng)不夠。另外拿到紅內(nèi)褲的錄音笑成那樣我以為錄到了全程，結(jié)果就是打招呼啊……

三、真的沒搞懂的點(diǎn)

女主醞釀18年到底干啥了？？？真就當(dāng)家教掙錢，買了兩輛車，一個(gè)相機(jī)，一根迪奧口紅，租了個(gè)昂貴但是給她專屬特價(jià)的公寓，給阿姨的女兒攢出國(guó)留學(xué)的費(fèi)用？畢竟女主全程行為合法，只有打電話和聊天，所以18年其實(shí)是在等能包攬臟活累活違法的活的阿姨和男主的出現(xiàn)？還等到了一個(gè)多功能老奶奶，兒子可以用來威脅空姐，本人放高利貸但順便包給犯人換監(jiān)獄的業(yè)務(wù)？少等到一個(gè)都不行。這成功率堪比直接呼喚一道天雷分四茬劈死4個(gè)反派了。。。

總結(jié)一下，女主復(fù)仇成功的訣竅就是“妍珍哪，我男人和朋友真的比你的強(qiáng)”，“妍珍啊，你們拼命送人頭的樣子我看的好開心啊”（妍珍體太紅了我都記住了，我看的版本里女反派叫衍鎮(zhèn)），如果出網(wǎng)文，大概書名叫做《被霸凌的女孩最好命》比較貼切。復(fù)仇的內(nèi)核，還是戀愛啊

唉，有什么劇能治愈我被bug傷害的心靈？再看一遍王國(guó)？

先聲明本劇除了妍珍我最討厭的就是全在俊和女主媽。

本來討論組里有人一直在為他說話，我沒想多說什么的，但是跟朋友聊天的時(shí)候，有兩個(gè)女性朋友也說對(duì)全在俊沒有那么討厭，我突然就很想寫這篇帖子。

說實(shí)話，我對(duì)全在俊的感受變化是：體育館霸凌-中度討厭；到學(xué)校侮辱女主以及物化女性-高度討厭；讓少年女主淋雨-情緒上最高級(jí)討厭。

但是到了第二季，全在俊開始爭(zhēng)奪女兒，講色盲笑話，做事魯莽，打波波頭老師，他讓人在情緒上討厭的程度好像下降了。

解釋一下這里的情緒上討厭是指，比如東恩媽，你看的時(shí)候當(dāng)時(shí)就恨得牙癢癢，比如妍珍不知悔改的樣子，當(dāng)場(chǎng)就想給她大耳刮。但是編劇給全在俊的這一系列操作下來，即時(shí)情緒上，他變成喜劇人、工具人，不會(huì)立刻想揍他了。那這是因?yàn)榫巹鬯藛幔@個(gè)我會(huì)在最后給出我的觀點(diǎn)。

說回來，當(dāng)我意識(shí)到自己開始“原諒”全在俊的時(shí)候，我立刻警惕：他霸凌、強(qiáng)奸、玩弄女性且不知悔改，為什么會(huì)看起來沒東恩媽討厭？

跟我的導(dǎo)師討論后，我們得出結(jié)論：除了編劇的筆法以外，這是典型的斯德哥爾摩綜合征。斯德哥爾摩產(chǎn)生的至關(guān)重要因素是，一，罪犯在邪惡中展現(xiàn)出仁慈的一面，二，罪犯在個(gè)別事情上與受害者站在同樣的立場(chǎng)。

首先，全在俊承擔(dān)了本劇不多的喜劇功能，典型的光環(huán)效應(yīng)讓很多人【觀感上】忽略他本質(zhì)的人渣；其次，共同的立場(chǎng)，比如偽父愛為了女兒裝房子、做魯莽的事情，比如揍波波頭老師，讓他做了觀眾想做或者認(rèn)為正確的事，因此這里很多人也會(huì)開始給他加分，實(shí)際上對(duì)付波波頭是女主的主張，全在俊所有自以為是的父愛行為都給女兒生活造成了困擾甚至傷害了路易狗狗！最后，他是一個(gè)多金英俊男的，如果換成大嬸的家暴老公來演全在俊，還會(huì)有i俊嗎？為什么全在俊的好看外表成為了他的寬恕，但是妍珍的美反而更加造就她的惡？想想吧。

我不是說所有的人都有這種感受，畢竟采訪了其他女性觀眾，也有很多人覺得他很惡心，但編劇的牛逼就在于這種與現(xiàn)實(shí)感受產(chǎn)生交集的敘事——你可能真的會(huì)愛上惡人！

越是受到父權(quán)壓迫、越是將男性擁有更多資源當(dāng)做理所當(dāng)然、越是沒有自我價(jià)值的女性，越容易愛上全在俊。這是我看完整部劇之后冷靜想想，覺得最可怕的地方：那些呼之即來?yè)]之即去的紅發(fā)模特和車模不是受害者嗎？一直被侮辱卻從未放棄上“龍床”的空姐不是受害者嗎？可是全在俊卻讓她們把注意力放在雌競(jìng)上，放在他賞賜的一個(gè)包一件衣服上。

當(dāng)代女性被訓(xùn)練的痕跡，最可怕的就在于當(dāng)男性把從女性那里剝奪的東西當(dāng)做恩賜小額返還的時(shí)候，很多女人卻以為自己占了大便宜。

我們生活中的全在俊少嗎，那些有了錢就娶年輕老婆的油膩中年男，那些長(zhǎng)得帥犯法也有粉絲的鮮肉，那些職責(zé)缺失但過生日給女兒發(fā)了條消息就被寬恕的父親，哪一個(gè)不是全在俊？

所以編劇中途把全在俊寫得“可愛”、“憨直”，是因?yàn)樗闹腥诳∈呛萌藛?？我認(rèn)為恰恰相反，她想要讓我們清醒，最惡毒的壞人隱藏在社會(huì)體系和共同認(rèn)知之下，他個(gè)人的惡被隱藏在社會(huì)的惡之中，所以看起來似乎無害了，但卻收獲了卻殘酷的結(jié)局。

全在俊無辜嗎，他死有余辜。

哪怕拋開拍攝剪輯表演配樂這些點(diǎn)不談，單論這個(gè)故事，我一時(shí)間只能想到用“牛逼到爆炸”來形容。

2023年了，還能如何講好一個(gè)讓全世界觀眾都滿意的復(fù)仇故事？復(fù)仇實(shí)現(xiàn)得太簡(jiǎn)單太輕浮，就顯得編劇弱智；費(fèi)勁千辛萬苦復(fù)仇到最后卻大愛無疆原諒所有人，則顯得編劇傻逼。

所以為什么我說黑暗榮耀的故事從商業(yè)片的層次來評(píng)價(jià)是如此牛逼，因?yàn)樗延惺芬詠砀鞣N復(fù)仇故事踩過的坑全都避開了，編劇完全知道什么樣的復(fù)仇結(jié)局才會(huì)讓觀眾純爽。她利用了一個(gè)自始至終目標(biāo)統(tǒng)一，且隨故事發(fā)展不斷成長(zhǎng)不斷重生的強(qiáng)主角形象，把一個(gè)起伏有力、角色鮮明、邏輯通順的故事緊緊地串在了一起。觀眾在這種制作上幾乎無懈可擊的影視面前極度容易共情，而且在這種強(qiáng)共情下，觀眾內(nèi)心產(chǎn)生的那種由故事前期的悲傷到中后期痛快有力酣暢淋漓的情緒轉(zhuǎn)變，簡(jiǎn)直就是商業(yè)片教科書級(jí)別的成功案例，仿佛拿起一梭子多巴胺直接打進(jìn)腦袋里——

“我操，太他媽爽了”