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類型：劇情片地區(qū)：日本年份：2014
主演：谷口蘭 稲葉雄介 嶺豪一 足立智充 原田浩二 田中里奈 稲垣 雄基 のぼ あらい汎
導(dǎo)演：五十嵐耕平
簡介： 憲法改正を経て國防軍が創(chuàng)設(shè)され、およそ2年後に東京オリンピックを控える2017年12月30日。.. 詳細(xì) >
空間懸置 人的氣息很弱 生活里的白噪音在屏息的一刻格外龐大
4.5
人活著和孤魂野鬼沒什么區(qū)別，生存游戲的叢林和工廠重疊的那一刻，女主獨(dú)舞的片段，廠長父親把狗狗玩偶交到女主手里的那一刻。最后十分鐘的高潮全靠前面鋪墊，在森林里生存游戲的場面有點(diǎn)抓不著頭腦。
如游魂的肉身，被空曠的室內(nèi)空間和工廠噪聲無限放大的焦慮和空虛。你說這片是黑老師自己拍的我都信。
幽冥空間
比《火口的兩人》的情色影像更具有氣態(tài)感的寓言，五十嵐耕平嘗試在最大限度上拒斥語言，《屏息如愛人》作為慢電影的suffocating正是來自于兩種悖反的概念：身體的無聊，漫步；以及空間的逼仄有限性，但后者又在某種程度看上去如此廣延，吸收了一切意義上的“外部”，具有復(fù)雜的功能，通過人物的漫步所展開的是龐大的會社（工廠）機(jī)器裝配的冰山一角，和阿彼察邦的慢電影之中提及的軍人類似，五十嵐的緩慢感同樣也與“近未來”時期日本國家的右轉(zhuǎn)，軍事化有關(guān)，軍事-會社共同體創(chuàng)造出的垃圾及其后援學(xué)將人物推向無盡的守夜，沒有對象的哀悼，但也在這一過程之中，與否定性，以及睡眠的無比接近讓闖入機(jī)器的幽靈雜音與人類間柄的脆弱性被放映。
看不見 聽不到 愛不了 卻注定要糾結(jié)
凝滯時間的封閉空間，阿彼察邦到底養(yǎng)活了多少亞洲導(dǎo)演啊。
任意地捕捉動作的停止和滯留，經(jīng)由剪輯將視線切換至身后。開關(guān)的電梯輕微擾動空間，頹喪地在走廊和樓梯間不斷出現(xiàn)，工廠內(nèi)的相似和重復(fù)建構(gòu)起視覺，幾乎如撫摸般地容納下場景中的一切。野戰(zhàn)的場景似乎作為喘息，卻在影像中與工廠機(jī)械般的暗色調(diào)與銹蝕物融合，低調(diào)地進(jìn)行重復(fù)。語言無力地升起并落下，等到黑夜中舞蹈將聲音織入，蓄勢在面部交疊特寫落到節(jié)點(diǎn)。邁出大門后行走又將道路的相似與重復(fù)提及，僅僅留下步行的動作。4.4
4.5 也是一種近未來 當(dāng)時的2020東京奧運(yùn)會海報，導(dǎo)演沒有預(yù)測到接下來世界的巨大改變。有機(jī)的電影，屏息感受空間流動
公共場所，由閑談與休憩充盈的空間；延宕熬夜時間感，區(qū)域劃分對話情境，個訴衷腸，各司其職，游蕩又匯聚。廿一世紀(jì)孤獨(dú)情懷，速食人際不過夜。
期待新作。
套用豆瓣看到的一句形容當(dāng)下很多日影的話，食之無味棄之可惜，原諒我是個較真的人，一群人把工廠當(dāng)家了嗎，來來回回白天黑夜都是這幾個人，重點(diǎn)是只有一個女人，更別提荒誕的鬼魂我只感到荒謬。
4.5。我可能注定是不會開心的。
工廠內(nèi)，多是大同小異的走廊與樓道。由人物間談話展開，伸展向外的時間，臨近新年，每個人隨心所欲地生活，各司其職。畫外音在屏息的那一刻釋放，人形同幽靈似的走走逛逛，重復(fù)。偶爾在森林中的走動，其實(shí)和結(jié)尾走出門后殊途同歸。
阿彼察邦×黑澤清。生與死、過去與未來、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)，“我們”停留在國防軍工廠與東京奧運(yùn)的中間?？傆X得最后需要一聲犬吠來打破這個比呼吸還要寂靜的（非）日?？臻g。最后跳舞和幽靈拭淚的場景很有余味。
+.5
+
4.5+ 可以視作某種場景的連續(xù)。映像激活/坍陷的空間立體狀人體,正在觀看的（堵塞耳膜,回避噪音）Kohei太會拍身體.-無聲源亦或是低迷語氣的肉身。也可效用于幽靈被現(xiàn)時：工廠永遠(yuǎn)環(huán)繞的呼喚,自由的走動意味著穿行在沒入“世界”的森林。那攥住視點(diǎn)的還是人嗎？這低劣的日常吶！繼續(xù)在正反打的重復(fù)中保持該有的節(jié)奏吧,緩慢敘事≈呼吸。
工廠生活的沉悶、人際關(guān)係的脆弱與故事設(shè)定中的日本修憲自衛(wèi)隊(duì)升呢、東京奧運(yùn)會將至的國體欣欣向榮感形成了鮮明的對比。老在前看過導(dǎo)演的《夜來風(fēng)雨聲》，依然悶騷。
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空間懸置 人的氣息很弱 生活里的白噪音在屏息的一刻格外龐大
4.5
人活著和孤魂野鬼沒什么區(qū)別，生存游戲的叢林和工廠重疊的那一刻，女主獨(dú)舞的片段，廠長父親把狗狗玩偶交到女主手里的那一刻。最后十分鐘的高潮全靠前面鋪墊，在森林里生存游戲的場面有點(diǎn)抓不著頭腦。
如游魂的肉身，被空曠的室內(nèi)空間和工廠噪聲無限放大的焦慮和空虛。你說這片是黑老師自己拍的我都信。
幽冥空間
比《火口的兩人》的情色影像更具有氣態(tài)感的寓言，五十嵐耕平嘗試在最大限度上拒斥語言，《屏息如愛人》作為慢電影的suffocating正是來自于兩種悖反的概念：身體的無聊，漫步；以及空間的逼仄有限性，但后者又在某種程度看上去如此廣延，吸收了一切意義上的“外部”，具有復(fù)雜的功能，通過人物的漫步所展開的是龐大的會社（工廠）機(jī)器裝配的冰山一角，和阿彼察邦的慢電影之中提及的軍人類似，五十嵐的緩慢感同樣也與“近未來”時期日本國家的右轉(zhuǎn)，軍事化有關(guān)，軍事-會社共同體創(chuàng)造出的垃圾及其后援學(xué)將人物推向無盡的守夜，沒有對象的哀悼，但也在這一過程之中，與否定性，以及睡眠的無比接近讓闖入機(jī)器的幽靈雜音與人類間柄的脆弱性被放映。
看不見 聽不到 愛不了 卻注定要糾結(jié)
凝滯時間的封閉空間，阿彼察邦到底養(yǎng)活了多少亞洲導(dǎo)演啊。
任意地捕捉動作的停止和滯留，經(jīng)由剪輯將視線切換至身后。開關(guān)的電梯輕微擾動空間，頹喪地在走廊和樓梯間不斷出現(xiàn)，工廠內(nèi)的相似和重復(fù)建構(gòu)起視覺，幾乎如撫摸般地容納下場景中的一切。野戰(zhàn)的場景似乎作為喘息，卻在影像中與工廠機(jī)械般的暗色調(diào)與銹蝕物融合，低調(diào)地進(jìn)行重復(fù)。語言無力地升起并落下，等到黑夜中舞蹈將聲音織入，蓄勢在面部交疊特寫落到節(jié)點(diǎn)。邁出大門后行走又將道路的相似與重復(fù)提及，僅僅留下步行的動作。4.4
4.5 也是一種近未來 當(dāng)時的2020東京奧運(yùn)會海報，導(dǎo)演沒有預(yù)測到接下來世界的巨大改變。有機(jī)的電影，屏息感受空間流動
公共場所，由閑談與休憩充盈的空間；延宕熬夜時間感，區(qū)域劃分對話情境，個訴衷腸，各司其職，游蕩又匯聚。廿一世紀(jì)孤獨(dú)情懷，速食人際不過夜。
期待新作。
套用豆瓣看到的一句形容當(dāng)下很多日影的話，食之無味棄之可惜，原諒我是個較真的人，一群人把工廠當(dāng)家了嗎，來來回回白天黑夜都是這幾個人，重點(diǎn)是只有一個女人，更別提荒誕的鬼魂我只感到荒謬。
4.5。我可能注定是不會開心的。
工廠內(nèi)，多是大同小異的走廊與樓道。由人物間談話展開，伸展向外的時間，臨近新年，每個人隨心所欲地生活，各司其職。畫外音在屏息的那一刻釋放，人形同幽靈似的走走逛逛，重復(fù)。偶爾在森林中的走動，其實(shí)和結(jié)尾走出門后殊途同歸。
阿彼察邦×黑澤清。生與死、過去與未來、現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)，“我們”停留在國防軍工廠與東京奧運(yùn)的中間?？傆X得最后需要一聲犬吠來打破這個比呼吸還要寂靜的（非）日?？臻g。最后跳舞和幽靈拭淚的場景很有余味。
+.5
+
4.5+ 可以視作某種場景的連續(xù)。映像激活/坍陷的空間立體狀人體,正在觀看的（堵塞耳膜,回避噪音）Kohei太會拍身體.-無聲源亦或是低迷語氣的肉身。也可效用于幽靈被現(xiàn)時：工廠永遠(yuǎn)環(huán)繞的呼喚,自由的走動意味著穿行在沒入“世界”的森林。那攥住視點(diǎn)的還是人嗎？這低劣的日常吶！繼續(xù)在正反打的重復(fù)中保持該有的節(jié)奏吧,緩慢敘事≈呼吸。
工廠生活的沉悶、人際關(guān)係的脆弱與故事設(shè)定中的日本修憲自衛(wèi)隊(duì)升呢、東京奧運(yùn)會將至的國體欣欣向榮感形成了鮮明的對比。老在前看過導(dǎo)演的《夜來風(fēng)雨聲》，依然悶騷。