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長篇影評
1 ) 真想看看拍成這樣的電影的原著是怎樣的小說
你可以沉悶，但不要兒戲，有人說喜歡這種風(fēng)格，但我只是一個(gè)普通的觀眾，現(xiàn)在有個(gè)很人性化的詞叫用戶體驗(yàn)。
2 ) 北九州公路之旅的終結(jié)，無援者回到人造地獄
北九州三部曲尾聲，前衛(wèi)配樂十分驚喜，但，很像被催促著草率寫下的結(jié)尾，把前兩部的人物雜揉進(jìn)一個(gè)新的命運(yùn)共同體，很勉強(qiáng)，很刻意。最近在讀宇野常寬零零年代的想象力，不想用新鮮感的文本牽強(qiáng)解讀電影，但又那么恰好且恰當(dāng)。
如果說Helpless是八零年代后現(xiàn)代圖景徹底顯影的不知所措與迷失狂亂，Eureka是九零年代“自閉患者”們面對物質(zhì)與精神雙重喪失的悲涼現(xiàn)實(shí)而踏上蒼白的絕路之旅，來到零零年代（甚至已經(jīng)是后半葉），sad vacation的主角們已然接受外部無所逃避，內(nèi)部無所依靠，面對格差社會的龐大侵蝕力選擇以消極的積極狀態(tài)改變自身境遇，健次已然戒掉涅槃T恤與可樂，旅途不再是憤怒少年的臨時(shí)避所，轉(zhuǎn)而成為一條謀生之路。
偶遇親生母親的橋段本以為會是一場淋漓的暴力宣泄，然而只有克制且消極的被動攻擊，殺死同母異父的弟弟也只是自衛(wèi)后的意外事件，反而是電子配樂傳達(dá)出一種隨時(shí)會噴發(fā)的暴虐情緒，這一部的青山真治仿佛厭倦了敘事與邏輯，逃離了小敘事內(nèi)部的糾纏糾結(jié)。
結(jié)尾呈現(xiàn)出一種諒解和被動釋懷的姿態(tài)，所以母親的拋棄是由于父親的先叛（？），好像在用被主觀想象放大化的“誤解”牽強(qiáng)插入，稀釋前兩部對原生家庭的仇恨背離。對母親的刻畫也相當(dāng)符號化，所以她只是需要一個(gè)孩子供自己依托，絲毫看不出母親身份中肉身部分的情感，似乎一切都是感性功利主義，一切設(shè)置都在向著先驗(yàn)的概念靠攏，同時(shí)也是對母親的想像性剝削，和缺席的父親一樣，是符號化的縹緲存在。
當(dāng)然影片最終也沒有給出解決方案（也的確不存在），結(jié)尾的雙方對峙仍然沒有來到或許是我們作為觀眾期待視野下的暴力制衡，百合吹到空中的泡泡化成一盆水砸在每個(gè)人頭上。sad vacation把一切都掰開碾碎，展示，解釋，Eureka的褪色夢境不復(fù)存在。
從八零到零零年代，人們不解，逃避，最終也接受了，不存在外部化的避所，只有擬似的超脫之地，或許是文學(xué)、電影、漫畫，是與藥物商品無差別的性與死亡。三部曲就這樣結(jié)束，我很想問，難道就這樣了嗎，是的就這樣了，也只能這樣了。北九州的公路之旅終于走到了盡頭，或許人造地獄才是唯一永恒。
3 ) 很顯眼的小田切讓
宮崎葵年齡不大戲齡卻很長，戲中表演也中規(guī)中矩在。
倒是小田，給我很怪的感覺。按理說他也是當(dāng)下炙手可熱獨(dú)當(dāng)一面的當(dāng)紅個(gè)性男優(yōu)。雖然再這部片中他只有很少的一些戲份，不知道是不是故意的表現(xiàn)出相反的青澀卻毫不做作，在那一推表現(xiàn)力游刃有余的老演員的表演中，在意料之中又出乎意料地出彩、驚艷。
以前也很喜歡他的片子，但是總覺得和淺野豐川那些人擺在一個(gè)高度還是有些不愿，但是這片里的細(xì)小的表演，卻讓我覺得。。。。。呵呵，好樣的小伙，很努力也很聰明。。。。
4 ) 觸摸不到悲傷的《悲傷假期》
昨天刷了一小半。因?yàn)椤稓⑵蘅倓訂T》后半部突如其來的憂傷，加上別的小變故，心情很惡劣。有點(diǎn)害怕刷到悲傷的電影，讓情緒跌入低谷爬不上來。
但是看完了，還好。憂不憂傷，和片名看來也沒有太大關(guān)系。
拍得不好。
像我這樣情緒化，從來不苛求技術(shù)和手法的敏感女觀眾，應(yīng)該挺容易被忽悠悲傷的——但是，敘事和邏輯的BUG太多的話，觀眾很難對角色“投入”。
淺野忠信本人沒什么BUG。一副落拓的樣子。照顧偷渡船上揀來的中國孩子阿成時(shí)，溫柔得不像樣。被母親拋棄的過往，像個(gè)舊傷疤。所以他特別溫柔地照顧這個(gè)孩子。阿成早晨騎在他身上把他弄醒，拍拍肚子說“餓”。他給阿成做早餐。上班的時(shí)候給阿成留好午餐。午餐旁畫一個(gè)大箭頭，順著箭頭找過去，一個(gè)藤盒里，他送給阿成的兔子。下雨時(shí)他打開窗子，接一把雨水，用日語告訴阿成，“雨”。那一段很動人。
但是所謂處心積慮向母親復(fù)仇的部分，混亂，事實(shí)和感情鋪墊得不夠，白石健次的“仇恨”和“哀愁”，觀影的人看到，但是觸摸不到，不可信，不動人。
而且，那么溫柔地照顧揀來的孩子的健次，怎么可能為了復(fù)仇就攛掇異父的弟弟去強(qiáng)奸百合（他照顧了十年的為他殺人頂罪的好友的妹妹，他生命中不可缺少的一部分）？
人物的掙扎也不夠，感覺就是很平淡地回到母親身邊，很平淡地復(fù)仇（讓母親現(xiàn)在的孩子犯下強(qiáng)奸罪離家出走），然后又失手殺了弟弟。白石健次的面目很模糊。
群像的部分處理得還好。間宮的運(yùn)輸公司收納了各種走投無路的人。宮崎葵的“少女感”好象一直都在，很動人。她演得少女逍，在母親離家父親死去之后來到這里。有點(diǎn)暗戀健次吧，因?yàn)橛型瑯拥谋荒赣H拋棄和仇恨父母的心理。小田切讓的“后藤”很驚艷，戲份很少，龍?zhí)?，但是帥，對逍有隱約的愛慕，會吃健次的醋，但是也不敢不能表白，（欠了一屁股債不知哪天就被追債的人找到砍死?。瑫r(shí)不時(shí)來句陰陽怪氣的話，或者只是一個(gè)冷冷旁觀的眼神，讓人過目不忘。結(jié)尾的部分，追債的人終于來了，他絕望地躲在角落。小逍來找他，抱住他。很動人。
石田惠理的母親過于“強(qiáng)大”了。有點(diǎn)變態(tài)的氣場。堅(jiān)強(qiáng)，動人。但，還是有點(diǎn)神經(jīng)質(zhì)的變態(tài)感。
高良健吾演健次的弟弟，不良少年的人設(shè)，可是一張人畜無害的正太臉，稍顯違和。2007的高良二十出頭，演淺野的弟弟。到了2015年的《我的男人》，高良還是一張學(xué)生臉，演淺野的女兒的男朋友。淺野真是老得快。其實(shí)他不是一般意義上的帥哥?？此蛣⒌氯A的合照，顯然劉德華更帥。這部片子里，小田切讓和高良健吾都長得比他好看。但是他總是有種“獨(dú)特”的質(zhì)感，他的角色，無法換上另一個(gè)人的臉。就算這么失敗的片子，落拓的白石健次，想來想去，還是只有他的那張臉。
5 ) 我無語了
呼呼 難道大家沒看出來么
中國的偷渡客什麼的
而且內(nèi)容也超級不之所云
不知道有哪裡值得推薦的
6 ) 極度絕望中僅存著一絲希望
我也明白這類片不會太受歡迎，屬小眾趣味，但喜歡此片的，也不只我一人，我有些朋友也非常喜歡，可見不一定所有人都會覺得不受落。
之后再找《EUREKA》（人造天堂）DVD來看，三個(gè)多小時(shí)的黑白片，在我小小的21吋電視機(jī)看，竟然都不覺悶?？吹阶詈笠荒划嬅婧诎鬃兂刹噬匀幌肫稹栋亓稚n穹下》（Wings Of Desire，Der Himmle uber Berlin ）最后一幕。我當(dāng)時(shí)就想，如果能在戲院的大銀幕看，是何等幸福的事情。如果有天此片在戲院放映，我一定會去再看一次。年紀(jì)大，我對電影的長度的接受能力越來越低了，對過長的影片沒有好感，但《EUREKA》長得有意思，至少，對我來說有意思。到結(jié)束時(shí)，我有依依不舍的感覺。
今年我看青山真治的新作《悲傷假期》（サッド ヴァケーション，Sad Vacation），電影的處理手法跟之前看過的兩部作品稍有不同（《EUREKA》與《神呀，你為何離棄我？》之間其實(shí)也有很大分別），對白多了很多，故事多軌發(fā)展，是有點(diǎn)復(fù)雜了，可以說稍為有點(diǎn)失焦，但整體而言，卻是如假包換的青山真治。對我來說，是一部不完美但依然是非常窩心的電影。青山真治的故事總是在極度絕望中僅存著一絲希望。
原文刊于：
http://blog.age.com.hk/archives/770
自我救贖類型的電影在日本片里很少見，所以本片的火候和高潮的節(jié)奏就成了硬傷。主人公的行為和周圍的反應(yīng)不足以讓觀眾產(chǎn)生代入感
sad vacation
其實(shí)導(dǎo)演處理的很不錯(cuò)，也的確表達(dá)了他想要表達(dá)的一些東西，但是，我對這些東西不喜歡...
淺野真是演電影的好手，其實(shí)說白了這就是一種羈絆，讓你道不明的一種掛牽。
Le jeu impénétrable d’un Asano nonchalant déséquilibre d’autant plus les propos déjà abstraits du film au centre duquel la notion de parenté et de famille recomposée, la vengeance sur l’irresponsabilité passée et la quête du pardon.
生命彼此相連。
開場音樂非常抓耳，幾乎瞬間就把注意力聚集住，然后緩慢鋪設(shè)情節(jié)，鏡頭調(diào)度之間張力十足，烈日午后無人街道，影子短到幾乎踩在腳下，然后插兜瞇眼不知去向何處，那種聒噪和氣悶的情緒隨之撲面而來 ——幾位演員演技精湛，把邊緣化、隱忍感、神經(jīng)質(zhì)表達(dá)得非常到位，總是演員入戲才能帶領(lǐng)觀眾入戲??！當(dāng)劇本從企圖共情上升到移情，電影就成為了一種價(jià)值觀載體。// PS. 現(xiàn)實(shí)生活里有多少根本不被發(fā)覺的狗血復(fù)仇每天都在上演呢；時(shí)間順序應(yīng)該是<人造天堂-神呀神你為何離棄我-悲傷假期>，跳著看完的還有些奇怪。
北九州三部曲終結(jié)篇，一方面不斷充滿對家庭的否定，另一方面又肯定“家庭”的作用，青山真治你真是個(gè)矛盾的人，最後大氣泡爆炸了，是否寓意家庭本身的虛幻。
不懂日本人的奇怪邏輯和搞到死的不倫關(guān)系，沒看過前兩部，就十分違和感了
這部片子是典型的文藝片..結(jié)局實(shí)在是令人驚訝..最後，悲傷的假期在一個(gè)大泡泡的爆炸下結(jié)束。大家都笑了~
三部曲劇情連貫的啊看過無援后這部好看多了，電影語言沒啥喜歡但角色刻畫和故事棒，健次變得很具社會協(xié)調(diào)性，自找的親朋都不錯(cuò)、坦率的愛情甚好，可惜攤上個(gè)滿心小算盤的親媽把孩子當(dāng)私產(chǎn)，早已成人的孩子依然受害很深。讓君再續(xù)水母情，幾個(gè)重量級老爺叔精彩。
如果沒了你，我能去哪里？自己好好的活下去。（剛開始看得有些云里霧里的，后來稍微清晰了，然后又被繞進(jìn)去了，看完后才明白講的是報(bào)復(fù)與大愛。到底阿成被搶走那天雨夜，健次看到的站在鐵門外的獨(dú)臂人是幻像還是真實(shí)？）
我還在想怎麼解釋 ... 結(jié)尾意外的不錯(cuò)？
老實(shí)說，我對這種劇情人物重疊的幾步曲的導(dǎo)演風(fēng)格不太喜歡，最典型的就是王家衛(wèi)，一部又一部的拍，人物、情節(jié)混來混去，最后還說不出個(gè)所以然。難道大師就非要這樣玩嗎？不過這次《悲傷假期》總算多了一些臺詞，雖然還是一如既往的散，但一些插曲和配樂尤其是同名片頭曲讓人略微驚喜。
健次說 我只是一個(gè)單普通的單身漢 但要照顧一個(gè)中國小孩 還養(yǎng)了只兔子 現(xiàn)在不能跟你住在一起 但經(jīng)常會想起你 說到這里 還是會動容吧
正如青山真治在電影中暗示的那樣，我們都不是孤獨(dú)的，在北九州的荒涼與破敗中，那連接九州和本州的大橋反復(fù)出現(xiàn)，橋和運(yùn)輸公司的設(shè)置沒有擴(kuò)展影片空間，這塊被遺忘的土地上的人，他們或多或少地掙扎著逃離原本的親情關(guān)系，在一種非血緣的條件下組合在一起，而建次卻無法逃離，因?yàn)樗麩o法遺忘被拋棄的傷害，但他自己也未能保護(hù)好“家人”，喜劇和歡快的音樂乃至跳躍的剪輯都在表達(dá)出導(dǎo)演的寄望，孤獨(dú)的零余者們唯有戰(zhàn)勝家庭的羈絆才能獲得自由，在與他者的交往中嫉妒終究是傷害，超現(xiàn)實(shí)的結(jié)尾的那場雨能否淋醒蕓蕓眾生呢？死亡與出生，分離與復(fù)合、青山真治的北九州是平成年代日本的縮影，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)之間這個(gè)國家仍然困惑，每個(gè)人都需要重新尋找家的真正含義，而這種歸屬感唯有超越那沉重的枷鎖才能獲得，就像北九州不是本州的棄兒，它是連接歷史與未來之地
每個(gè)人都需要那樣一個(gè)場所
3.5 北九州末章 家庭負(fù)荷 喘息 扭曲 復(fù)仇 和解 人造天堂里的假期永遠(yuǎn)悲傷并且沒有援助
拖沓的情節(jié)，復(fù)雜的人物關(guān)系，尷尬的主題，樂觀的結(jié)局，家庭的，生活化的戰(zhàn)爭。
明明早看過，不知為何又出現(xiàn)在豆瓣猜，現(xiàn)在其實(shí)都不太記得了。。