固定長鏡頭下女主角就像是在拍攝寫真，以各種自己覺得舒適的姿勢，吃飯睡覺抽煙整理衣物看向窗外，或者只是靜靜坐著，講述與畫面游離，仿佛是另外的人在講述另外的故事，去看戈達爾，想到伍爾夫作品中上世紀的倫敦街頭。

78/100 女子主觀敘述像有旋律一樣。

夏日無所事事的一天以及慵懶的內心獨白，主要在展現(xiàn)一種狀態(tài)。

一種聲畫分離的實驗：聲音近乎呢喃，有些句子像在唱歌，有時則似乎在尋找丟失的詞語，獨白纏繞、時而斷裂；畫面則是女性在一間房間里，一些細節(jié)，涂了果醬的面包觸碰指甲，一些被鏡頭注視著的凝視、出神、倦怠或者別的什么。

細細碎碎的無聊

一個人的時候，感覺在世間萬地，我與我分離。

任何所思所想，只需要一個自己的房間

解放畫框的制約，讓娜·迪爾曼以謀殺為代價才勉強擁有自我思維的可能，從家務的瑣碎中抽身出來，而《8月15日》中的解放則顯得輕盈許多，斷續(xù)的、模糊的畫外音幾乎不提供任何“有效的”信息，這種猶疑恰與某些slow cinema背道而馳，阿克曼希望觀眾的與其說是專注，不如說是給予分神的自由，同樣它也與新浪潮式的喋喋不休不盡相同，因為音軌上充斥著話詞與話詞之間的空隙，詩意的空白。至于有關目光的角力，我們實際已在《房間》里見證過這一視線的戲耍，但彼時的視域擺弄還尚存幾絲機械的刻意，《8》中對于剪輯語法速率的改變卻完全消除了這種刻意，角色可以在鏡頭前開懷大笑，也當然，可以哭泣，甚至可以對鏡頭感到無聊而熟視無睹——一種意識鏡頭后的無視，它比那些直視攝影機的目光實則更為有力。2023.10.22

吃，鏡子，我你他她之前，娜嘉在巴黎嗎？破碎但有旋律的英語hh

我們的百無聊賴的繼續(xù)的生活。

人需要跟自己對話，恐怕比和任何一個他者對話都更緊要。

沉浸式獨白

8月15日，無聊的一天，在巴黎，芬蘭女子用帶有口音和緩慢慵懶語速的英語，講著瑣碎的日常事情。音畫分離，旁邊里的敘述和畫面女人的動作沒有聯(lián)系。這種拍法在戈達爾那時拍片時常見。女人提到要去見“Jean-Luc”，至于是要去戈達爾，還是巧合，不確定了。

WEB-DL 1080p 4.5

3.5。一間自己的房間，獨處時的自言自語，《達洛維夫人》對應一天發(fā)生的事，涂抹面包，談論頭發(fā)顏色，訴說異鄉(xiāng)不安，一種自我意識的復蘇。

7# 對稱美學初見雛形 通過割裂和極簡進行anti- illusionist實踐 而且阿克曼在從美國回到歐洲之后重新實踐了傳統(tǒng)美術（fine arts）在當代人體上的再現(xiàn)可能 “八月十五日”的標題也恰巧落在了圣母升天的一日——也即肉身變?yōu)樗囆g的一天 /Cineteca

7。獨處時的碎碎念，聲音與畫面節(jié)奏總在互補。芬蘭女子以外語自述時多多少少misfit的與快樂迷茫，脊骨。巴黎咸豬手 & 達洛維夫人，都比不上略凄然的那一眼。

三星半。封閉的住所空間中，獨立女性生活的自我呈現(xiàn)與陳述，香特爾·阿克曼用一系列同類影片組成她的女性主義電影拼圖。這一部與晚一年完成的《我你他她》有近似處，節(jié)奏一直在細碎跳動中，看得出導演做了專門處理

遇到的狗，拜訪的好友，路上發(fā)生不愉悅的事，想到倫敦，想到母親···事無巨細地被包括在了敘述中。這種記錄反映的是對自身的觀察和接納，同時敘述中的口吃、短暫的詞語缺失、思考時的暫停、甚至敘述時的清嗓也指向這種真實的觀察和接納。畫面中她吃面包、整理衣服、未能成功的點煙、打理自己的頭發(fā)也在完成觀察這一任務，從這個角度看，敘述文本、聲音、畫面三者都在進行同一件事情。片子記錄的是8月15日發(fā)生的事情，里面提到女主正在看的書《達洛維夫人》的內容剛好也發(fā)生在一天之內，女主在樓梯上抱著花應該是呼應《達洛維夫人》的開頭“達洛維太太說她要*自己*去買鮮花”----一種自覺和自我認識的開始。

intuitional