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詳細(xì)劇情
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 濱口龍介的聰明和腹黑
分享幾個(gè)想法哈 這電影還挺適合寫學(xué)術(shù)論文的 好多都可以延伸到夜以繼日
1 references
肯定致敬了是枝裕和的下一站天國(guó) 這個(gè)太明顯了 從名字 到紀(jì)錄片形式 錄像機(jī) 純愛和生死并存
徐童算命 德里達(dá)幽靈的舞蹈 他的老師黑澤清
2 對(duì)演員的操控
濱口一直不太用專業(yè)演員 可能因?yàn)榻?jīng)費(fèi)原因 但是非專業(yè)演員更方便操控
比起DAU 在我看來(lái)濱口龍介才是選角的暴君
3 世界上最戀物最現(xiàn)代化的果家 日本
馬賽克 porn 永遠(yuǎn)的制服女生 和她妹妹 非常國(guó)際化的新日本女性最后展露的脆弱
現(xiàn)代交通工具 飛機(jī)上的視角 公交車上的視角
2 ) 天國(guó)尚遠(yuǎn)簡(jiǎn)拉-前三個(gè)鏡頭
鏡頭于極高空俯拍著緩慢移動(dòng)的云層，數(shù)秒后音樂插入，緊接著女聲平淡的述說(shuō)小時(shí)候媽媽說(shuō)人死后會(huì)上天堂。盡管她不相信，但是天堂仍然—— 話語(yǔ)和音樂在此突然中斷，鏡頭從天空直接墜入了凡間的室內(nèi)，從俯瞰的云層直接切到了說(shuō)話者-三月（當(dāng)然此時(shí)對(duì)于觀眾只是陌生的女人）的近景正視。無(wú)論是云層影像本身，尚未念完的開頭臺(tái)詞，還是我們對(duì)于開頭部分完整性的預(yù)估，都讓我們對(duì)這一直切時(shí)機(jī)沒有防備。不過考慮到那種中途切入說(shuō)話者的常見模式，這里對(duì)觀感的形成真正重點(diǎn)的或許是切到的是這無(wú)表情也無(wú)動(dòng)作的近景正視。無(wú)動(dòng)作即與先前的話語(yǔ)無(wú)法下意識(shí)被我們認(rèn)定為動(dòng)作的銜接，而無(wú)表情則打斷了直觀下的將先前話語(yǔ)理解成心理話語(yǔ)。而近景正視本身的一種慣例意義的突兀，以及前后鏡頭在景別/空間尺度/主體/等所有層面上的視覺反差想必已不用多說(shuō)。但是這個(gè)讓人措手不及的切只是這段的開頭，大概兩秒的停歇，讓錄像嗡嗡聲和被虛化的背景進(jìn)入我們的認(rèn)知后，后半句“（但是天堂仍然）非常遙遠(yuǎn)”被念出，但畫面中的三月仍然沒有任何的表情和動(dòng)作變化，于初次觀看的角度，仍很難下意識(shí)將這開頭的念白延伸歸于面前正視的女人，我們將仍然好奇這30秒內(nèi)旁白的意義和我們開始看到的一切的關(guān)系——即使只有短短數(shù)秒，但是畫面里已有太多能引起我們注意，好奇和猜測(cè)的東西：即使由于已看過濱口龍介的親密和了解過他一些傾向性后對(duì)這種角色正視的鏡頭已經(jīng)有了一種更常規(guī)性的認(rèn)知，這個(gè)景別下也很明顯能看出三月JK樣式的打扮，而雖然后方被虛化，但是淡黃的室內(nèi)壁紙，男主深色的頭部，衣服和電腦椅形成的色塊與V型曲線，色塊的從前到后的重疊層次，使得當(dāng)“非常遙遠(yuǎn)”念完后一秒后切到電腦屏幕前的男主近景側(cè)視前，我們就早已隱約察覺到了這種JK服少女和電腦桌前男人同處一室的怪異情景，男主的側(cè)視鏡頭中同樣被虛化的淡黃背景和他的衣服也作為一種延續(xù)的可識(shí)別的東西。而由男主放下手點(diǎn)擊鼠標(biāo)的聲音剪輯到的下一個(gè)屏幕鏡頭，雖然點(diǎn)擊鼠標(biāo)剪輯到屏幕內(nèi)容這本身完全是天經(jīng)地義，但是這個(gè)鏡頭是對(duì)屏幕某一塊的的極大特寫，這種能看到像素的尺度下除了最小單位的色塊觀眾并無(wú)法看到任何東西，而在這種好奇的氛圍下，在一秒的錄像嗡嗡聲后，隨著無(wú)法辨認(rèn)的色塊的翻動(dòng)，傳來(lái)了限制級(jí)電影的聲音。視覺上面對(duì)的這種色塊悅動(dòng)的怪誕，聽覺上感受的這種不可名狀不可外放的聲音，而知覺上此前的好奇和猜測(cè)被徹底引爆。（而這個(gè)Cut4和下一個(gè)鏡頭的連接仍然是非常緊密的精準(zhǔn)的 有空再拉）
對(duì)于本片開頭，從片子整體的結(jié)構(gòu)來(lái)看，中間顯露標(biāo)題的一處云層鏡頭設(shè)計(jì)外，兩處云層鏡頭念白分別在開頭結(jié)尾，有很直接的對(duì)應(yīng)意味，或者說(shuō)他們本來(lái)就是連貫的一句話，是脫離了鏡頭當(dāng)下時(shí)間或者某個(gè)特定時(shí)間。當(dāng)然這種所謂角色“旁白”是一種慣例做法，但是濱口龍介這里的美妙在于在旁白貫穿旁白鏡頭（云層）和初始的2個(gè)鏡頭的同時(shí)（在片子結(jié)尾則是倒過來(lái)），即C1云層（旁白“非常遙遠(yuǎn)”前部分）切C2三月正視（停頓 “非常遙遠(yuǎn)” 停頓1秒）切C3男主側(cè)視，制造了一個(gè)音畫（準(zhǔn)確的說(shuō)背景音 旁白音 畫面）的一致的節(jié)奏和張力結(jié)構(gòu)。如果說(shuō)之前看親密只是主要體會(huì)到到濱口龍介在長(zhǎng)鏡頭設(shè)計(jì)構(gòu)造上的極致，那么濱口龍介的本作在敘事系統(tǒng)和風(fēng)格系統(tǒng)上極其精細(xì)、強(qiáng)控制和有設(shè)計(jì)感的構(gòu)造，是直接讓我驚嘆的。進(jìn)一步的，我也在題材，設(shè)定構(gòu)想，臺(tái)詞設(shè)計(jì)，潛在的各種理論議題或者某種“浪漫”的感性意味上，非常敬佩作為本作腳本的濱口龍介。盡管本篇只有38分鐘，但是可以論及的東西是極其豐盈的。
幽魂機(jī)械的凝望是對(duì)記憶的一種審視。
最棒的是在場(chǎng)的人/靈體/被攝體共存的那個(gè)鏡頭?！坝曷洳坏缴砩希劜坏接甑奈兜?，但能聽見雨的聲音，也可以看見雨滴” 這不就是觀眾嗎...如果把觀看視為一種附體（移情），那觀看即是 performance. 濱口果然適合（被）學(xué)院。
妹妹即是攝影機(jī)，架在在兩人中間，來(lái)回橫搖視線，以此便在單鏡頭里完成了正反打。
濱口呈獻(xiàn)的個(gè)人風(fēng)格總結(jié)作和電影本體論。兩個(gè)人的正反打式對(duì)談，藉由充滿比喻力的招魂和攝影機(jī)的強(qiáng)勢(shì)在場(chǎng)，一變而成為四人互為媒介、彼此凝視、游走在虛實(shí)之間的戲劇場(chǎng)。記憶與秘密都點(diǎn)到為止，反而洞開了更幽深莫測(cè)的回味空間。天國(guó)還很遙遠(yuǎn)，但總有那么一兩個(gè)鏡頭，讓人驚覺其間距離被鬼魅般拉近一瞬。
我的第一部濱口龍介。天時(shí)地利人和，剛好找到了最佳進(jìn)入姿勢(shì)，直接腦殘粉了。高度返璞歸真卻近乎包容萬(wàn)物的影像，刷新我對(duì)“日系風(fēng)”日本電影的認(rèn)知。載體維度，有關(guān)記憶的討論和《2049》所見略同，真實(shí)性的明證永遠(yuǎn)是情感，而非細(xì)節(jié)；本體維度，一部被對(duì)（他人）影像的不信任所驅(qū)動(dòng)、最終證明了（自己）影像之全能的杰作。?虞社/濱口龍介到場(chǎng)。
我直接在影院里爆哭...這是什么？2010s十佳影片（把我看過的所有短片都改成3星以下。它們不配。比如我為什么還要浪費(fèi)自己的時(shí)間去看ISFVF并為那些片子勉強(qiáng)打上4星？憑什么？它們憑什么配，比起這樣的片子，它們憑什么配只比這樣的片子低1顆??（捂臉爆哭
既然是“習(xí)作和續(xù)作”，也就不評(píng)星了。都說(shuō)濱口是天才，如今看來(lái)則相反，他代表的這個(gè)浮夸時(shí)代越發(fā)稀缺的，與小作坊和工作室共生的“匠人”氣質(zhì)。他每次邁出的嘗試都只是斟酌之下一小步，但卻伴以異常專注和沉著的打磨。他沒有透支自己的天賦，而是以相襯的耐心和匠心陪它成長(zhǎng)，就像他陪伴自己的演員一樣。作為歡樂時(shí)光到夜以繼日的延伸，濱口在從四人劇場(chǎng)走向世界劇場(chǎng)的過程中，反復(fù)在實(shí)驗(yàn)多種表演方式（直視的和迂回的）、介入方式（游移的和唐突的）以及穿插方式（攝影機(jī)和現(xiàn)實(shí)的）。鬼魂和紀(jì)錄片同樣只是他的裝置，正像戲劇只是游戲，但大師的輕盈便是這樣“玩”出來(lái)的。
能判斷一個(gè)人的，不是相貌、聲音或氣味，而是回憶，將要發(fā)生的概不作數(shù)，只有過去的才是唯一真切的。我用攝影機(jī)記錄你，你用影像喚醒我，我們以索取完成交換。
濱口龍介的天賦就是在于日?；@一點(diǎn)個(gè)人認(rèn)為在當(dāng)今日本導(dǎo)演里首屈一指。另外明白為什么新片選唐田了，因?yàn)檫@里面的妹妹和唐田實(shí)在是太像了【
黑澤清是暗處見鬼，濱口龍介是亮處見鬼，潔白的皮膚和深色瞳仁。云之上的鏡頭讓人恍惚覺得是動(dòng)畫片。
她不提t(yī)herapy我都還沒立刻意識(shí)到這一點(diǎn) 所以最后男人替代累倒了的姐姐 用role play的方式安慰了妹妹 作為一種對(duì)原初場(chǎng)景的重構(gòu) 至少在操作面是沒問題的 本來(lái)提供慰藉的人只要能站住那個(gè)關(guān)鍵性的位置 ta就自然而然能夠令病人自己展開想象
幽靈，附身，追溯，回望，視線，眷戀。云端之上，天國(guó)尚遠(yuǎn)，雨傘之下，“我喜歡你”。
濱口竜介在「ユリイカ」夜以繼日?？?hào)里寫了一篇關(guān)于「如何在攝影機(jī)里用舞蹈去創(chuàng)造場(chǎng)」的文章。更透徹一點(diǎn)說(shuō)，他一直嘗試在攝影機(jī)內(nèi)，用演員身體的動(dòng)去打破觀眾與攝影機(jī)以及人物間的壁壘，或者說(shuō)他嘗試將攝影機(jī)變成一個(gè)提供觀眾和劇中人物「共通」的某種特殊介質(zhì)。這部短片也到達(dá)了他長(zhǎng)片里所未能到達(dá)的層面，借由「幽霊」這一特殊形象，直接將攝影機(jī)，被寫體，不在場(chǎng)的人（觀眾），置于同一個(gè)畫面內(nèi)，而創(chuàng)造出濱口文章里所描繪和追求的「場(chǎng)」?？梢哉f(shuō)劇情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)基本都是通過「身體」來(lái)展現(xiàn)，無(wú)法觸碰的舞蹈-往昔牽過手的感覺-看到雨滴聽到雨聲卻無(wú)法淋到雨。關(guān)于身體的探討來(lái)自于黑澤清，關(guān)于影片里的紀(jì)錄片來(lái)源于他自己之前的紀(jì)錄片拍攝，學(xué)院派的觸感卻很法國(guó)新浪潮風(fēng)范，大段的臺(tái)詞看到日本現(xiàn)代都市電影的影子。研究他，其實(shí)好有趣??！
濱口龍介的演練像是揉貓，抓住現(xiàn)實(shí)絨毛下的皮忽然拎了起來(lái)。一切都在微妙中，但那力道卻極其兇猛。簡(jiǎn)直沒有更厲害的三人戲了，靈魂置換的段落一下?lián)艨辶俗鳛橛^眾的我……的存在，或者說(shuō)將靈魂拔出身體。設(shè)置演化了黑澤清，把那深植現(xiàn)實(shí)中，反而動(dòng)搖了真實(shí)世界。和asako有蠻多承接關(guān)系。結(jié)尾收束略顯倉(cāng)促，仿佛在說(shuō)“我只是小試牛刀而已！只是對(duì)于雨水的視與聽！”
三人排排坐的聊天太棒了（準(zhǔn)確說(shuō)，是四個(gè)人）。面孔的疊合，視線的突然轉(zhuǎn)移。我一開始想的，只是男主某個(gè)人格。有攝影機(jī)在場(chǎng)，攝影機(jī)不也是鬼魂嘛。妹妹原來(lái)就是《全裸導(dǎo)演》里的女秘書……
vimeo免費(fèi)公開一個(gè)月。富有用意的構(gòu)圖里對(duì)妹妹采訪男人那場(chǎng)印象最深：妹妹看著畫外的男人，姐姐看著專心采訪的妹妹，而觀眾則把姐妹和出現(xiàn)在顯示器里的男人盡收眼底。姐妹情戳心戳大了，這對(duì)姐妹其實(shí)是幸運(yùn)的啊，17年前被殺的姐姐也擁有之后17年或許是不完全成長(zhǎng)的經(jīng)歷，比死時(shí)的姐姐倒大十歲的妹妹（玄理），誰(shuí)不想再一次同最親愛的突然逝去的人說(shuō)一次話呢，畢竟這樣得事情是一輩子都放不下的，充當(dāng)介質(zhì)/陪伴的av男選用了一個(gè)說(shuō)不上討喜的人，助長(zhǎng)了微妙感。
為什么人會(huì)留戀人間，即使聞不到雨的氣味。影片僅僅呈現(xiàn)了人們的某種情感狀態(tài)，喜歡這種不加任何評(píng)判態(tài)度的呈現(xiàn)，下了一場(chǎng)雨的感覺。影片沒有交代死因，妹妹在姐姐死后才能明白的時(shí)間框架，想搞清楚一個(gè)人最大的影響力在哪個(gè)人的地方結(jié)束。影片結(jié)尾，男主的“喜歡你”好干凈，即使一直失敗，人還是渴望在黑暗的世界中尋找一絲光亮?！半m然說(shuō)從來(lái)沒有忘記你太過于冠冕堂皇，但我時(shí)常想起你”
3.5；有點(diǎn)微妙的《夜以繼日》之預(yù)告片感——死者以幽靈的意念形式占據(jù)活人軀體容器，在生與死、真實(shí)和虛假之間反復(fù)徘徊，于是拍攝者與被拍攝者、慰藉者與被慰藉者互換了身份。濱口龍介真的相當(dāng)有天分，一個(gè)短片的體量就蘊(yùn)含了極為豐富的鏡語(yǔ)信息，在近乎簡(jiǎn)單的日常里營(yíng)造出幾乎能觸及靈魂的心痛和不無(wú)悚然的驚懼。
無(wú)限趨近于靈
雨不會(huì)落到我身上，我也聞不到雨的味道，但是我能聽見雨聲，能看見雨滴如果沒死就好了，但我死了，ごめん。濱口龍介的人物透著生活的冷勁兒