《企鵝公路》是對石田導(dǎo)演以前的大小作品的一次完整的概括與拓展，是集他自己的小成之作，我也希望是他新的開始的里程碑。

30歲就執(zhí)導(dǎo)長篇作品，就這件事本身來說，已經(jīng)是個很棒的成就，只是這次作品的票房成績確實不好看，沒能夠錦上添花，中國大陸票房更是慘不忍睹（330萬），但我相信這一切是值得的。

《企鵝公路》里能找到很多導(dǎo)演前作的影子，尤其是《陽光中的青時雨》，無論是色彩方面還是鏡頭感上，《企》都可以算是高配版《陽》。石田祐康的公路戲部分一直是出彩的地方，從《文子的告白》的那段狹縫中的飛奔開始，再到《波蕾特的椅子》，再到如今的企鵝片段，石田善于通過切換不同視覺角度上展現(xiàn)飛馳感，尤其是第一視覺角度和正相反視覺角度的切換，很多FPS/TPS游戲都有的功能，非常有意思。這一次更是上升到了企鵝馬戲游行的程度，頗有種以前看《貓的報恩》里一群貓托著女主奔跑的味道。再伴隨各種【漂浮】和匪夷所思的視覺角度，滿滿都是導(dǎo)演的個人風(fēng)格。

《陽光中的青時雨》我看得很爽，反反復(fù)復(fù)看了很多遍?！镀簌Z公路》這一段也很爽。

問題就是，長篇電影畢竟不是歌曲MV，它需要把一個故事講完整。于是《企鵝公路》的問題來了。

近2個小時的片長，花了多長時間才等到這段暢快的飛奔？答案是90多分鐘。太久了，以至于太多人無法忍受前面的節(jié)奏緩慢與白開水一樣的日常。周末去看了新海誠的《天氣之子》，整部電影里到底穿插了多少RADWIMPS的歌曲我都數(shù)不清了，整個故事節(jié)奏被插入歌曲巧妙地切割成了不長不短的部分，讓大家在觀看過程中不會感覺到“這一段好長啊”，節(jié)奏的變化也不會顯得突兀。而在《企鵝公路》里，我在漫長的2個小時之后，才等到一首片尾曲。宅光的嗓音出現(xiàn)那一刻，真的有一種淚奔的感覺——終于有一首歌出現(xiàn)了。（PS：真的超好聽?。?/p>

當(dāng)然，這是別人的風(fēng)格，石田沒必要去學(xué)。只是終歸需要解決的問題。

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回到標(biāo)題上，討論一下電影的內(nèi)容吧。

沒看過小說原著，這次的《企鵝公路》，我覺得石田想要著重表達(dá)的有兩個主題。一個是童年的探險，一個就是大姐姐的歐派了（霧）。這兩點其實也可以總結(jié)成一個，就是其他回答里說的成長過程中的欲望——包括求知欲和性欲望。雖然男主基本上句句都不離“胸部”，但是又純得可以擠出水。這種透明又干凈的【少年感】，伴隨著夏天的陽光和熱風(fēng)，讓我非常得享受。

想起了自己的童年里的暑假，何嘗不是一場又一場蟬鳴與熱浪中的大冒險呢？雖然我們沒有進(jìn)行所謂的科學(xué)課題，但是我們也在探索各種奇奇怪怪的地方，森林、淺灘、荒郊，夾雜著小小的恐慌和對未知的渴望與興奮。我們光著腳丫，拿著樹枝，喊著口號唱著自以為很帥氣的歌，每一天都在制定新計劃。直到8月31日，才驚覺暑期作業(yè)和暑期日記還沒有寫完2333333

我對暑假有著莫明的懷念與執(zhí)著，就像SOS團(tuán)那15532次漫無止境的八月。

再說說大姐姐（的胸部），三句不離“歐派”，但是真到了獨處，少年看著熟睡的大姐姐，也只是輕輕給她蓋上毯子。插一句，記得我在的電影院，每次男主說歐派，坐我前面的一個小姐姐就會輕輕的咯咯笑一下，也是那種很干凈的笑聲。

很多作品里其實都有這類似的題材，就是人生旅途中遇到的那個她。這里別的影評里提過了，最典型的代表就是《FLCL》了。寫作FLCL，讀作特別的她2333~

每一段boy meets girl，都是一個美妙又略帶憂傷的故事的開始。永遠(yuǎn)在一起是一種故事，分離了是另一種故事；一直銘記在心的是一種故事，慢慢淡忘卻又在未來重新想起是另一種故事；分離了再次相逢又是另一種故事。

《企鵝公路》選擇了分離。能否再相遇，只給出了一個期盼。也許大姐姐的存在，最終也只是這個暑假大冒險里的一環(huán)節(jié)，但也正是這個環(huán)節(jié)也最能體現(xiàn)一個小男孩的爛漫天真與執(zhí)著。

漫長的高速公路還在延續(xù)。中途的分別也許只是短暫的，也許是永遠(yuǎn)。即使最后也不能再相見，也希望在公路的終點，能看到成長了的，卻又并沒有變化的你和我。

就像片尾曲《Good Night》里唱的那樣——

謎題還沒有解開，我討厭分別。但是，先晚安吧。

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我期待著石田的新作與進(jìn)步，就像我其實沒有放棄期待我自己。

說起來，我以前在澳大利亞的一個小島上看過“企鵝高速公路”。

買票的游客們?nèi)雸觯哌^鱗次節(jié)比的一個個高架橋，來到一個緊挨著海邊的，像是羅馬劇場一樣的大看臺上。

等到太陽快要落山，海里便蹦出一個個黑影。企鵝們從海里上岸，大大小小身材不一，但統(tǒng)一的是，企鵝們都從同一個地方上岸。

然后他們也不管在上面圍觀的人類們，有的肚子貼地，往前滑著走，有些就晃悠悠的步行著向陸地深處前進(jìn)。

它們排成一條長龍——就像是有一條看不見的路一樣，它們絕對不會走出那條路的范圍，然后挨個鉆入了同一個小洞。

觀眾們現(xiàn)在就可以來到之前走過的一架架小高臺，在上面繼續(xù)尾行企鵝們。

就算企鵝們的巢穴都各不相同，但它們都是從同一條路線回家的，就像高速公路的出口一樣，一個個來到自己的出口，才離開大隊，回到巢穴。

企鵝高速公路，是它們回家的路。

而影片標(biāo)題的企鵝高速公路，一個是指代大姐姐和主角，坐在成群的企鵝上面沖向“海”這個場景。在字面意義上，這和現(xiàn)實里的企鵝高速公路是相反的，應(yīng)該是從海里回到陸地才對。但巧就巧在，這個“?！辈皇呛?，而“?！崩锩?，是大姐姐的故鄉(xiāng)，是世界盡頭的另一邊。這是她回家的路。

另一個方面，企鵝高速公路也是指代主角的研究計劃名，亦或者說是，主角邁向成人階梯的成長之路。這條路始于大姐姐與她魔法般的企鵝，終點也結(jié)束于大姐姐與她的世界盡頭。

他要成長得比誰都優(yōu)秀，成為優(yōu)秀的大人，然后去揭露世界的謎題，找到那世界的盡頭——在那里找到大姐姐。

他要實現(xiàn)當(dāng)初的諾言，解開她身上的所有謎題，然后——“我喜歡你?！?/p>

向她告白。

——要是真的能這樣就好了。

就像那些看膩了的青春故事一樣，那個夏天發(fā)生的事好似是一場奇幻美妙的仲夏夜之夢。

就連大人們也覺得那或許只是一場集體幻覺事件。

但這場夢也是如此真實，在咖啡店對面的空地上發(fā)現(xiàn)的“企鵝號”便是證據(jù)。

不過，或許，或許這一切究竟是不是真的，這個答案其實根本無關(guān)緊要。

“至少大姐姐與我度過的這段記憶是存在的?！?/p>

少年終要成長。而人的一生長路漫漫。

他堅信世界盡頭是存在的，至少世界上會多一個浪漫又優(yōu)秀的大人。

“Never knows best.”

誰知道你之后會不會還遇上春原晴子，或者蛟島學(xué)姐呢？（笑）

（微劇透，全是分析）

大姐姐問青山君：少年，我為什么出現(xiàn)在這個世界？ 直至她消失，青山都沒給出個答案。他知道原因，但解釋沒有意義。擺在他面前的是另一個“研究課題”——大姐姐何時能夠回歸。 從很多人疾呼“不要帶孩子去看”就能看出來，我們社會的大姐姐怕是短期內(nèi)回不來，不僅如此，我們孩子的大姐姐怕是很難出現(xiàn)，而要理解大姐姐究竟是誰，又如何回歸。還是要從破解《企鵝公路》的三重隱喻開始。 第一重：成長 契科夫有句名言：在第一幕中出現(xiàn)的槍，在第三幕必然會發(fā)射。如果作者重復(fù)某一意象，那么它必定有所象征。在影片前三分之一，有三種意象不斷被重復(fù)：牙齒、胸部和探索。在我看來，它們分別代表孩子成長過程中必不可少的三類因素：挫折教育、性別意識和探尋世界的好奇心。 少年青山君必須直面這三者，才在心智上具備成長為男人的基礎(chǔ)，這也就是為什么影片首尾都出現(xiàn)他的成長計劃的原因。 這一重簡單易懂，但是為多數(shù)國人不好接受，這點后邊具體集中分析吧。 第二重：破滅 穿過最簡單的一層意象，進(jìn)入下一層，這一層意象代表是：海、XX獸（吃企鵝的那貨，出來就忘記名字了）和企鵝。從這一層開始，不同人的理解有所不同，我說的只代表我自己的看法，期待交流。 海最好理解，影片里交代的很清楚，它代表另一個世界。但具體是哪個世界，我個人認(rèn)為是童真世界，代表孩子的意識。是“大人不會相信”（原詞）的世界。而它與現(xiàn)實世界沒有接觸，甚至有點小沖突。隨著孩子的成長，童真世界在掙扎（海大小改變）中被隱藏（密林中的仙境），直至消亡。 企鵝，我把它們看成幼稚的快樂。扔出各種物體變成企鵝，這說出來就是很幼稚的事情，也是我們小時候常干的事情。我的小侄女就會指著地面說“假如這是一片海，我們在游泳?！钡字傻目鞓窞槭裁磿麥绱硗媸澜绲摹昂！?？因為孩子在成長。青山君不讓大姐姐召喚出企鵝，原因很簡單——大姐姐會因此受到傷害。這傷害是來自現(xiàn)實（成人）世界的，我們每暴露出一點幼稚就會被世界嘲笑。每只暴露的企鵝都能消滅一點童真。 XX獸，吃掉企鵝，吃掉幼稚快樂的是什么？不是旁人的惡意，而是我們內(nèi)心的恐懼。我們怕被取笑幼稚，怕純真被嘲笑，就這樣簡單。 所以當(dāng)我們成長后，企鵝、XX獸和那片海都消失殆盡。但在這里影片留了個小門，我們的童真或許再也回不來，但是幼稚的快樂還有機(jī)會找回。 這意味著什么呢？或者說企鵝回歸意味著什么？ 第三重：回歸 在最后解讀大姐姐前，我覺得有必要解讀一個容易忽略，但是重要的意象——青山君父親的袋子。在咖啡館里，青山君的父親用一個布袋比喻了世界。這個布袋與片尾海破裂之后形成的狼藉相呼應(yīng)。 如果說成長的代價是海所代表的童真世界必然破裂，那么它定會給現(xiàn)實世界帶來狼藉。因為一個人內(nèi)心世界的巨大變化（成長）同時也是現(xiàn)實世界的重構(gòu)。 最后，大姐姐，這個貫穿始終的不存在的意象。 一方面具備幼稚（扔出東西變成企鵝），一方面具備成熟（胸部），很顯然作為兩者之際的產(chǎn)物，她是個引導(dǎo)人，既能進(jìn)入孩子世界，又能教會孩子理解世界。她是我們最初的熱望，最初的大人朋友，最初的成長老師。如初戀般快樂，初吻般甜美。 但她通常不具體是一個人，可以是父母、老師、同學(xué)，乃至社會。一個對孩子充滿親和力的社會是幸運的，許多人都可以成為孩子們的大姐姐。而對孩子不友好的社會，處處都是禁區(qū)，這也不能談，那也不能說。 所以很多國人怕是沒有大姐姐的，也就談不上大姐姐的回歸了?！镀簌Z之路》里留下暗示，企鵝會回歸，而大姐姐與企鵝是共生的，那么大姐姐也會回歸，當(dāng)然她回來怕是另一種形態(tài)了。 何為回歸 企鵝之路是企鵝遷徙的路線，遷徙即代表周而復(fù)始，而每次遇到的都不一樣。代表幼稚的企鵝，如何能回歸，有兩種方式——靈魂伴侶和傳承。 成人只有在兩種情況下回歸幼稚：面對愛和孩子。前者是個人屬性，后者是社會屬性。坦率地講，作為沒有大姐姐的人，很難再找回她，但是我們可以做孩子們的大姐姐。溫柔，耐心，陪伴和敦促，多好啊。 回歸是最深刻的隱喻，我可以說很多，比如幼稚的快樂就是創(chuàng)造力，比如想想為什么孩子們的父輩是科學(xué)家，但我懶得寫了。就此我關(guān)于《企鵝之路》的分析就寫完了。不知不覺這么長，但還是要吐槽一下我們的教育。 最后的吐槽 看完《企鵝之路》的感受似曾相識，認(rèn)真搜索一番后，發(fā)現(xiàn)在看完《怦然心動》時有過類似的感觸?？纯疵赖鄣暮⒆釉谙胧裁?，自我意識。在看看日本孩子在想什么，成長。返回來在看看我們的孩子在想什么——我一巴掌扇死你。這個“你”不僅僅代表圖書銷售員，還代表父母、老師、同學(xué)乃至社會。 我們的社會環(huán)境對孩子很不友好，總是認(rèn)為孩子，挖個坑，埋點土，數(shù)個一二三四五，他就能自己長大懂事。我們的孩子就像《狗十三》似的艱難成長著，成長的三部曲：成長、破滅和回歸，我們就連最基礎(chǔ)的成長部分都做不好。三種基礎(chǔ)因素：挫折教育、性別意識和探索的好奇心，那種做到了？嬌寵、避諱和權(quán)威，這是我們社會的大姐姐，不，不，不，應(yīng)該是變態(tài)大叔的樣子。 如果我是孩子，我多么渴望有個大姐姐對我說：少年，期待你的成長喲。（我還要再看一遍，就為這聲少年） 而不是說“孩子還小，不懂事?！?/p>

熊光新專輯的tieup里知道的這部聽名字就很夏天的動畫長片，大概是霓虹目前看過的最好的動畫影片。根據(jù)憑借高質(zhì)量的腦洞如今聲名大噪的森見登美彥10年的單行本小說改編，講述了四年級小男生用一整個夏天的時間想吃偽裝成牙醫(yī)助手大姐姐豆腐未果的悲情故事（此處表情包）。童眼看世界實屬常見日式輕科幻設(shè)定，企鵝亦早不是SF作品里的稀客了，這次更是憋足了勁兒賣萌耍賤，要是票房能再爆一點想必周邊也能賺個滿盆。男主青山從小在父親的影響下做著科學(xué)研究，對鎮(zhèn)上莫名出現(xiàn)的企鵝異常著迷，故事沿著這條主線一點點抽絲出由平常到不尋常的全貌。神秘的牙醫(yī)大姐姐當(dāng)然是另一條線索，到被惡霸同學(xué)捆綁為止都是彼此彼此不相關(guān)連，企鵝的突然出現(xiàn)的確也會有些生硬的觀感。然而帶著這個小疙瘩繼續(xù)看才發(fā)現(xiàn)，后面的劇情更是天馬行空，繼續(xù)“日?！毕氯ゲ攀恰胺闯！?。不明球體的出現(xiàn)甚至帶來了一些詭異跟不安，筆者更是在腦內(nèi)瘋狂遍歷試圖找出過去這些不安的源頭。未果，只是不安在不斷變本加厲。隨后大人們的介入，孩子們被當(dāng)作局外人隔開，再到結(jié)尾的企鵝大狂歡，這些似曾相識的套路湊在一起，結(jié)局已經(jīng)明了。大姐姐終會離去，青山也會長大成為一個可能會無趣的大人，但是他始終記得有那樣一天高速公路。

“我每天花三十分鐘想牙醫(yī)姐姐的歐派，我每天都比前一天更近一天成為大人，我變得可以真的不覺得黑咖啡的苦，我的企鵝號能不能有一天帶我去教我國際象棋的那個人那里，我想和她看落地窗外的海，我，我會不會只是做了一個夏夜的夢呢。”

最后科普一下導(dǎo)演吧。石田 祐康（いしだ ひろやす），是動畫工作室STUDIO COLORIDO（葡萄牙語“多彩”的意思，隸屬于TWIN ENGINE）的臺柱子。有著多年獨立動畫制作經(jīng)驗的石田導(dǎo)演，如今在日本動畫業(yè)界是備受矚目的新星，本作是其長片處女作，未來著實不可限量。

日推有討論，感覺是moleskine，不過官方也有出周邊的樣子

手帳工具只有黑筆和索引標(biāo)籤貼，可卻比只會貼紙膠帶和貼紙的手帳豐富許多，非常喜歡看這種記錄本身為目的的筆記

@nonoe_mi

@maru_haraguchi

@maru_haraguchi （pic.twitter.com/2LM5roIifq）

小紳士愛用文具

http://news.livedoor.com/lite/article_detail_amp/14492015/

官方公式手冊也有收錄小紳士的筆記內(nèi)容

歐派研究……

媽媽vs大姐姐……

左上角先記錄日期和天氣，下面是日記，還有待辦事項

企鵝公路研究

真不愧是方格筆記本，畫圖小能手

頁側(cè)也貼滿各種標(biāo)籤索引

無論是在FLCL的春園晴子，KLK的神衣鮮血，宇宙巡警露露子的諾瓦（這三部居然都是今石洋之的作品）還是企鵝高速公路的大姐姐身上，我都看到了看似俗套且雷同的精神內(nèi)核：少年/少女遇到了一個深深吸引TA的靈魂伴侶，在一場盛大而嘈雜的冒險中，演繹了一場再常見不過的boy meets girl的故事，并獲得了成長。但是這些看似俗套的內(nèi)核精彩的地方就在于，即使整個故事背景再宏大（露露子的穿越星系），設(shè)定再故弄玄虛（企鵝公路的拓?fù)涫澜纾Y(jié)局再悲壯（熱血不過KLK），你依然能夠清晰地把握住埋藏在主線下若隱若現(xiàn)的再平常不過的日常氣息，能夠觸及到少年少女因為青春的荷爾蒙而躁動不已的心跳，能感受到自己在成長過程中曾感同身受的迷茫。

這種高超的敘事手法給我?guī)淼母惺芫褪牵寒?dāng)我是一個浪漫主義者時，我相信這個故事真實發(fā)生過，我能享受到作者的腦洞創(chuàng)造的不同故事帶給我的千變?nèi)f化的精彩世界，在主角身上我能找到自己所想變成的樣子；當(dāng)我是一個現(xiàn)實主義者時，我可以把整個故事當(dāng)做少年在這個躁動不安的仲夏夜所做的一場奇幻夢境，他渴望遇到那一個人，他也幻想過如此精彩紛呈的世界。這時，主角就是我自己。

企鵝高速公路是什么？是企鵝從海洋到陸地自發(fā)形成的路線，是大姐姐變出來的企鵝帶著他們參加的盛大華麗的馬戲游行，是從這里到世界盡頭的距離，是少年畫出的大姐姐的速寫的筆跡，是少年立志要繼續(xù)自己的研究直到找到大姐姐的征途，是一個少年變成大人所要付出的代價，也是那迷途的企鵝號飛船，是那顆脫落的乳牙，是夏天的風(fēng)，是那罐可樂，還是那永遠(yuǎn)沒說出的一聲Good night。你看到了什么，企鵝高速公路就是什么。

原是奔著石田祐康的名字去看的，未曾想過它會是什么樣的影片，結(jié)果果然令人歡喜異常。

對于日本動畫，每當(dāng)看到賣肉的情節(jié)，總是下意識的反感，片子開頭就是青山君寫下研究大姐姐胸部的項目，這讓我覺得很疑惑：這他喵不是石田祐康導(dǎo)的片子嗎？？？總不能玩賣肉的戲碼吧？但隨著畫面和劇情的展開，知道青山君是一位熱愛搞研究的小學(xué)生，而他那份對大姐姐胸部的好奇，看起來合理了許多，本來對異性身體好奇就是一件正常的事，更何況青山君每每提起這件事，總是略帶正經(jīng)的面色，也就讓人比較能接受這樣的事情。

片子里關(guān)于科幻的設(shè)定是，這個世界的盡頭在哪里？或許不在世界之外，就在這世界里面。青山君父親偶然的一次科普，驟然把片子的謎底給揭開了。巨大的水球是錯位的世界盡頭，大姐姐和企鵝都是為了消滅這錯位的世界盡頭而存在的，她們卻又都依存著世界盡頭而存在。這樣的一個設(shè)定，莫名讓我想起了女媧補(bǔ)天，巨大的水珠，是出現(xiàn)在世界里的一個巨洞，不過它不存在于天空，只是出現(xiàn)在森林中心而已。大姐姐本身，就是類似于女媧的存在，但她的能量來源，與人們不一樣，她需要這個世界之外的能量，所以如果大水珠變大了，能量來源變大了，大姐姐也就精神了，反之大姐姐能量不足，就會精神萎靡，像人類生病了一樣。大姐姐的職責(zé)是把這個洞給消滅，還人間一份清凈，但是，因為大姐姐不存在于這個世界，若是“洞補(bǔ)好了”，那么大姐姐就會離開，而大姐姐一直迷戀著人世間，也就不愿意去補(bǔ)洞，甚至于給自己造出了一個“過去”，一個住在海邊小鎮(zhèn)的過去。以上是我理解的科幻設(shè)定。以這樣的設(shè)定看來，青山君對于大姐姐胸部的迷戀，對于大姐姐臉部的喜愛，都有了合理的解釋，這份喜愛不完全是我們所認(rèn)為的男女之情，還有另一份對于“完美”的熱愛，因為大姐姐是女媧，所以她的胸部是完美的，代表著“源本”的母性。

片子對于有的人來說，不算特別完美，譬如大姐姐明明是特別重要的人物，偶爾卻莫名其妙的失蹤，又從奇怪的地方莫名其妙的出現(xiàn)。但這些在我看來都不算大問題，一來，片子的故事線設(shè)定本就是以青山君為主角，探究企鵝的存在，探究大水球的存在，最后引出企鵝公路。其次，片子本身的質(zhì)感非常棒，讓人有很深的沉浸感，片子的質(zhì)感這個詞很玄，換成比較能讓人聽懂的話，大概就是，雖然這是一部動畫片，卻真實地讓人覺得故事就發(fā)生在眼前，這樣的質(zhì)感從何而來呢？大概來自于青山君父親與青山君談話的日常，內(nèi)田遇事逃跑的瞬間，也來自于濱本堅持做研究的心吧。這些小心地放在影片各個角落的細(xì)節(jié)，構(gòu)成了片子獨特又令人喜愛的質(zhì)感。

五顆星是值得的。