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長篇影評
1 ) 在悲傷與虛無之間，我選擇虛無
「1」帕特麗夏最愛的?？思{的「野棕櫚」最后一句：
Between grief and nothing, I choose nothing.
「2」由于經(jīng)費限制，戈達(dá)爾發(fā)明跳剪應(yīng)對拮據(jù)，以視覺的沖擊跳躍取代傳統(tǒng)的溶進(jìn)溶出
「3」深受意大利新現(xiàn)實主義影響的戈達(dá)爾把手持?jǐn)z像機運用在拍攝公路片段，裝在購物推車上在香榭麗舍大街狂奔
「4」米夏在開頭的公路戲里直接對鏡頭（觀眾）說話－－對“打破第四堵墻”「"breaking the fourth wall"」手法一次叛逆又瀟灑的應(yīng)用
「5」由于廉價的4:3膠片的局限而誕生了“墻上的蒼蠅”fly on the wall拍攝手法－－鏡頭緊隨米夏每一個不羈的動作游移過巴黎街頭
「6」叫賣New York Herald Tribute的短發(fā)美國尤物，緊身高領(lǐng)T恤，九分褲樂福鞋，背后是埃菲爾鐵塔－－多少個夏天的潮流
「7」Martial Solal那段被「戲夢巴黎」致敬的配樂
「8」帕特麗夏與雷諾阿的「小艾琳」
「9」法國人有著就毫無營養(yǎng)話題進(jìn)行長時間探討的惡習(xí)（甚至樂此不疲地運用在電影里），但戈達(dá)爾這部片子從敘事上來說黏合度已經(jīng)夠強－－也許正相反，正是a bout de souffle與「四百擊」的一炮而紅慣出了戈達(dá)爾和特呂弗的任性。
2 ) 臺詞收集器
2. "Dès que tu as peur ou que tu es étonnée, tu as un dr?le de reflet dans les yeux. Je voudrais recoucher avec toi à cause de ce reflet".
3. "Les fran?ais disent que les choses sont pareilles quand elles ne le sont pas du tout". "Je voudrais coucher avec toi parce que tu es belle... parce que tu es laide".
4. "Je voudrais savoir ce qu'il y a derrière ton visage, je le regarde depuis dix minutes et je ne sais rien, rien. Je ne suis pas triste mais j'ai peur."
5. "Gentille et douce Patricia, et, devant sa dénégation, alors, cruelle, idiote, sans c?ur, lamentable, lache méprisable".
6. "Between grief and nothing, I will take grief, entre le chagrin et le néant, je choisis le chagrin… Et toi ? Tu choisirais quoi ?".
7. "Montre tes doigts de pied. C'est très important les doigts de pied chez une femme. Ne rigole pas. Le chagrin c'est idiot, je choisis le néant, c'est pas mieux. Mais le chagrin c'est un compromis. Je veux tout ou rien. Depuis maintenant, je le sais."
8."Les dénonciateur dénoncent, les cambrioleurs cambriolent, les assassins assassinent... les amoureux s'aiment".
9.. "Oui, je le savais : quand on parlait, je parlais de moi, et toi de toi. Alors que tu aurais d? parler de moi, et moi de toi."
10. "Puisque je suis méchante avec toi, c'est la preuve que je ne suis pas amoureuse de toi".
11. "Oui, j'en ai marre, je suis fatigué, j'ai envie de dormir".
12. MICHEL: C'est vraiment dégueulasse.
PATRICIA: Qu'est ce qu'il a dit?
VITAL: Il a dit que vous êtes vraiment "une dégueulasse".
PATRICIA: Qu'est ce que c'est "dégueulasse"?
想到再添......
3 ) 《精疲力盡》：為什么戈達(dá)爾要塑造一個悲傷的浪漫主義者
1959年末，法國巴黎的新浪潮電影運動已經(jīng)漸漸浮出水面。1960年3月， 讓-呂克·戈達(dá)爾的第一部電影《精疲力盡》問世。讓人始料未及的是，這部電影收到了輿論界的一致差評。評論家對《精疲力盡》中反常規(guī)的剪輯手法和貫穿全片的虛無主義感到氣憤和不安。
此時， 讓-呂克·戈達(dá)爾的電影特征已經(jīng)初見苗頭，《精疲力盡》是他對傳統(tǒng)電影的諷刺和推翻。作為《電影手冊》的一員，戈達(dá)爾曾給上千部電影寫過評論。不管是從技術(shù)角度開始從思想角度，戈達(dá)爾在電影評論方面都有絕對的發(fā)言權(quán)。
從傳統(tǒng)電影中走來的戈達(dá)爾也曾被傳統(tǒng)敘事的美感驚艷過，但在他的電影中看不見任何完整的故事，他討厭按照固定的模式來拍攝電影。他曾經(jīng)說：對大部分電影工作人員而言，“考慮到觀眾的需求”不過是一個大騙局罷了，他們還不如坦白直說，“我應(yīng)該試著去吸引更多的觀眾，好讓我賺到更多的錢”。
這句頗具諷刺的話從戈達(dá)爾口中說出并不足為奇，事實證明，他的確沒有拍攝過任何試圖向市場妥協(xié)的電影。就算是引起輿論界嘩然的《筋疲力盡》也沒有講述一個完整的故事，戈達(dá)爾只是在這部電影中展示了一個悲傷的浪漫主義者的死亡。
誰是浪漫主義者？
在《精疲力盡》這部電影中，我們首先看見的是一樁兇殺案，施暴者和受害者昭然若揭。然而，導(dǎo)演戈達(dá)爾似乎并沒有延續(xù)這種懸疑風(fēng)格，給觀眾呈現(xiàn)出一場精彩刺激的“大追捕”。他只是采用新聞片的記錄手法，將主人公米歇爾的日常生活記錄了下來。
這部電影的意義并不是敘事本身，而是在這部電影中，戈達(dá)爾用了反傳統(tǒng)的攝影和剪輯，用了90分鐘的時間塑造出了一個和傳統(tǒng)電影人物格格不入的浪漫主義者——米歇爾。沒有人知道他從哪里來，也沒有人知道他到哪里去，他的出現(xiàn)，本身就帶著哲學(xué)思考。
他一直都在香榭麗舍大道上恍恍惚惚的游蕩，米歇爾不明白的是，為什么這個世界上沒有人理解他。過往的行人不理解他，因為他們從未交談過。枕邊人不理解他，因為他們沒有確定的生活和未來。朋友不理解他，因為他不知道自己要去往何處。
米歇爾就像“垮掉的一代”中的許多人，在他看來，生活就是一團(tuán)垃圾，他一直在逃離，可最終卻敗給了愛情。他熟練地偷車，熟練地竊取錢財，熟練地騙人，他毫無意義的流浪者，每一天都得過且過。唯一能夠確定的就是他對帕蒂的愛，因為這一點點愛，他所有的行為都有了意義和解釋。
女主角帕蒂也是浪漫主義者，只是她比米歇爾更理智清醒，她渴望愛情，更渴望穩(wěn)定?；蛟S因為帕蒂的美國身份，讓她在這個國家更需要歸屬感和安全感。這種感覺米歇爾永遠(yuǎn)也無法了解，就像帕蒂無法了解他的虛無。
浪漫主義者為什么悲傷？
米歇爾曾自白：“總是被與自己不合適的女人迷住?！?/span>不對等是所有悲劇的開始，愛情更甚。電影中的兩個男女主角代表了兩類人，米歇爾代表的是虛無的浪漫主義者，帕蒂代表的是存在的浪漫主義者。米歇爾沒有生活目的，找不到存在的意義，他循著愛情而來，最后因為愛情曝尸街頭。帕蒂理性迷人，她羨慕米歇爾“一切都無所謂”的生活態(tài)度，但她更清楚生活的實際性。所有，她才會在米歇爾和其他男人之間左右搖擺。
“憂愁太愚蠢了，我選擇虛無。這也好不到哪里去，但是憂愁就是一種妥協(xié)了，要么通通歸我，要么一無所有?！?/span>米歇爾的浪漫主義情懷帶著一種強烈的悲劇性色彩，這種悲劇性貫穿他生命的始終，從那莊命案開始，米歇爾的結(jié)局就注定了。
作為浪漫主義者，帕蒂同樣也是悲傷的，她的悲傷源于她的不確定，米歇爾不能給她足夠的安全感，她從米歇爾的身上也不看見未來。當(dāng)她選擇舉報米歇爾的時候，其實是她對這段感情的放棄。她需要一個新的開始，因為她有了一個新的身份，這個身份是母親。
帕蒂的悲劇性在于愛上了一個殺人犯，當(dāng)她不知道米歇爾身上的命案的時候，她對他無條件的相信。從不懷疑他頻頻更換的座駕，也不懷疑他錢財?shù)膩砺?。?dāng)她知道之后，她選擇的是包庇，然后繼續(xù)和米歇爾在一起。她最后的背叛也不難理解，因為這種生活讓她陷入兩難，而她是一個異鄉(xiāng)人。
在愛情和現(xiàn)實面前，理性的帕蒂自然會選擇現(xiàn)實。愛情就像一陣風(fēng)，刮過之后一切都會歸于寧靜，而現(xiàn)實則是一生的事。只要生命存在，就需要面對現(xiàn)實。當(dāng)米歇爾倒在血泊中的時候，帕蒂只是有些錯愕，而米歇爾也只是嘲諷：“真討厭?！?/p>
所有的悲傷在戈達(dá)爾的電影中都被輕描淡寫的帶過，他不擅長講故事，自然也不擅長表露感情，然而這樣一出戛然而止的悲劇卻開始了戈達(dá)爾輝煌的電影人生。
為什么戈達(dá)爾要塑造一個悲傷的浪漫主義者？
在《筋疲力盡》這部電影中，我們看見的是一個悲傷的浪漫主義者的死亡，這種死亡并不是意外，而是意料之中的事情。為什么，導(dǎo)演戈達(dá)爾要去塑造這樣一個角色呢？
戈達(dá)爾在《精疲力盡》中并未揭示米歇爾的行為動機，而是將現(xiàn)代人和社會放在對立面上，這是一種對社會傳統(tǒng)的全面反叛。整部電影的內(nèi)容也迎合了無政府主義的種種特質(zhì)，這種特質(zhì)在戈達(dá)爾之后的電影中也很常見。
這部電影竭盡所能的展現(xiàn)了戈達(dá)爾對傳統(tǒng)電影技術(shù)的鄙視，跳接、拼貼、并列等等手法比比皆是。雖然電影選擇了紀(jì)實的角度，但電影中展示出的世界卻是非現(xiàn)實的。人物帶著迷惘和沖動存在于一個逼仄的社會中，無所事事是米歇爾對傳統(tǒng)生活的反叛，無所謂是米歇爾對傳統(tǒng)規(guī)則的反叛，這種反叛恰好是這部電影的力量所在。
從戈達(dá)爾塑造的這個人物來看，他并不是通過米歇爾這個人物來講故事，而是通過塑造這樣的角色來表達(dá)自己觀點。戈達(dá)爾本身就是無政府主義者，他只是將自己的觀念放在了米歇爾的身上。
從《筋疲力盡》這部電影開始，戈達(dá)爾在他長達(dá)半個世紀(jì)的電影生涯中都在不斷嘗試進(jìn)行電影語言上的革命。他關(guān)注的是影像和意義構(gòu)建之間的關(guān)系，對資本主義意識形態(tài)的抨擊，拒絕向商業(yè)市場妥協(xié)，堅持“作者電影”理論。
這些內(nèi)容雖然在他后來的電影中是核心，但在《筋疲力盡》這部電影中已經(jīng)初見端倪。換言之，《筋疲力盡》中米歇爾這個角色本身就是戈達(dá)爾電影語言的一部分，他在這個角色身上注入了自己的批判觀點，也以“米歇爾”這個人物為核心，進(jìn)行技術(shù)上的創(chuàng)新。
如何來評價這部電影？
用任何語言來形容《筋疲力盡》這部電影都是多余的，普通影迷不會喜歡這部碎片式的電影，影評人會為其中隱含的政治觀點和不同尋常的剪輯手法發(fā)狂。對戈達(dá)爾來說，《筋疲力盡》是他電影理念的一次形象化展示：“我的本錢是由其他的東西（概念、希望、革命等）組成的，且稍嫌夸張多了一點，因為我個人太過渺小，無法涵蓋這整個資產(chǎn)，有時這一點會讓我變得瘋狂、兇惡、討人厭、或有點呆笨?！?/span>
4 ) 這很正?！婷苷吒婷埽⊥低蹈`，殺人犯殺人，愛人們相愛
2018.4.19于圖書館
寫在前面：嘿挺喜歡。
自反性
電影指向自我，作者將自我意識融入電影，在時刻提醒觀眾不要沉溺于劇情，提醒觀眾這不是真的生活，而是假的電影，觀眾應(yīng)該對它保持警惕。
為了達(dá)到這種效果，電影中有一些故意為之的“跳戲”。比如開頭的開車戲中，男主角一邊開車一邊轉(zhuǎn)過頭來直接面對鏡頭說話。
這也是顯示了布萊希特的理論對戈達(dá)爾的影響。
我看到的一些影子
一開始男主角漫無目的地游蕩，和沿途景色的鏡頭，是不是讓你想到了《逍遙騎士》。
這個段落就很幽默。這兩個重逢的情人在女主家相遇，這場戲基本上就是在床上展開的。男主態(tài)度明確，他就是來找女主滾床單的，女主角則有更多亂七八糟的想法。
這兩個人就在這張床上東扯扯西扯扯，遲遲不進(jìn)入正題，或者說每次戳到一下正題后又很快繞開，在不停地、無邏輯地談話、兜圈子。真是讓人看得著急。這場戲足足拖了二十多分鐘，聊天內(nèi)容天馬行空，因果關(guān)系松散，女主始終無目的、無行動。
好萊塢電影中，這種情況是不可能發(fā)生的——在經(jīng)典電影套路中，這種戲5min就合情合理地全套結(jié)束了。戈達(dá)爾并沒有接受這種套路，放任、甚至是有意拖長這兩人之間的無邏輯的拉鋸，巧妙地緊緊抓住了觀眾的心理期待。
這樣的對話雖然看似沒有意義，但是正詩意地、真實地反映了男女主人公的心理狀態(tài)。男主在一種殺了人后的恐懼和空虛中急切地想要得到這一場性愛，試圖從女性的溫暖身體中得到安全感。而女主則處在對自己事業(yè)和人生的迷茫中，滿腦子都是飄忽不定的質(zhì)疑和想法。
這又讓我想到我最愛的《放大》。那個拄著棍子拿著相機無目的漫步的攝影師，還有突然莫名出現(xiàn)在公寓的裸體少女和隨之而來的一場性愛。我覺得我經(jīng)常處在女主角和攝影師那種無目的的思想漫步的狀態(tài)中。
在偷了一輛車之后，他很快他莫名其妙地殺了一個追他的警察，并開始了一段偷錢生活的逃亡。另外還有結(jié)尾處他中搶后悲慘地?fù)涞乖诘兀@些是不是讓你想到了《邦妮與克萊德》。
百說不厭是愛情
我們不妨先把他們之間的情愫視作愛情。
你看多可愛的戀愛中的人才會有的想法啊。
這段也很可愛。男主嘰里呱啦說了一個男的雖然偷了錢犯了罪騙了女朋友，但女朋友在知情后還是一如既往地愛他。這說的不就是他自己嗎？在他極度不安全的心理下，他以這種幼稚的方法試探女主，以期待得到一個能夠安慰他的回答。
我是不相信什么真愛，或者說非誰不可。很多情況下都是這樣，不是不能，而是不愿意。
看到這里，我們之前把他們之間的情愫視作愛情的理論似乎單方面站不住腳了。慘慘慘。
我們一方面急迫地需要我們是被愛的，另一方面又拼命希望我們不被愛以證明我們可憐的獨立性。
我們不能肯定我們的想法，但我們可以肯定對方一定不懂自己的想法。
......
戈達(dá)爾真是諳熟了這愛情的悲劇性。
這段話幾乎總結(jié)了這部影片中的人物和事件——小偷偷竊，殺人犯殺人，愛人們相愛，告密者告密——并說，這很正常。
我們可以把這些都看作偶發(fā)事件，但是任何偶發(fā)事件背后必然有其發(fā)生的邏輯。然而無論偶然還是必然——這都很正?！@就是人，這就是我們的生活。
其實這部劇很多事情都是無理由的。比如男主角為何毫不猶豫地舉槍殺人，一個偷盜成性、殺人行兇的混混為何竟然至死仍對一個