縱觀三部曲，正如第二部呈現(xiàn)的主題，講的是新老兩代教父的成長史，是他們?nèi)松膶Ρ取Ｋ麄兎謩e在事業(yè)上取得了巨大的成功，維托白手起家，成為美國勢力最大的黑社會頭目；麥克在父親的基礎(chǔ)上，將事業(yè)擴(kuò)展到西部及南部，使得家族成為一個極度龐大的帝國。 但人生并不只事業(yè)一條路，即使他是“教父”。維托死的時候，他和自己的小孫子在花園中玩耍，而麥克在第三部的結(jié)尾，一個人坐在花園中死去，身邊只有兩只狗陪伴。維托死之前說的最后一句話是“生活多么美好?！倍溈俗詈笙肫鸬氖亲约号c生命中兩個女人和女兒共舞的情景。我們在欽佩維托偉大一生的同時，不免對麥克的人生唏噓不已。同樣是身不由己的結(jié)果，同樣沉穩(wěn)有帝王氣質(zhì)，同樣重視家庭有責(zé)任感，為什么他們的生活軌跡會如此不同，其中原因并不只是麥克的那句“時代變了”如此簡單。 時代的確變了。不再是那個20世紀(jì)初，靠著義氣可以打天下的時代了。麥克對湯姆說，我們現(xiàn)在做的都是生意，他們看重的只是利益。他對美國參議院說：你可以看不起我，但你不要把這些與我的家族混在一起。但麥克，他從父親那里學(xué)到了所有東西，如何經(jīng)營這個龐大的黑社會團(tuán)體，如何不相信任何和自己合作的人，如何“keep your friends close, but your enemies closer”，甚至如何冷血。但他沒學(xué)好最重要的一點(diǎn)，那就是什么才是真正的家族。他明白，要重視自己的家庭，善待自己的家族成員。卻不明白這所謂的重視不是流于表面，這一點(diǎn)上，桑尼比他懂，但桑尼過于魯莽感情用事，很難想象，如果他沒有死，成為柯里昂家族首領(lǐng)后整個家族會不會在他一時意氣下灰飛煙滅。麥克是個非常聰明的人，他懂得如何分配利益，如何讓龐大的柯里昂家族及其追隨者各安其職，各得一杯羹。但他沒有看清，一個人甚至他的家族為你賣命的背后，并不只是利益驅(qū)使。如果只是利益驅(qū)使，那隨著利益方的改變，首領(lǐng)隨時會處于被動地位。引領(lǐng)那些家族死心塌地跟隨維托的是一種榮譽(yù)感。就像第二部最后弗蘭克死之前說“我們當(dāng)年就像是羅馬帝國，為榮譽(yù)而戰(zhàn)的羅馬帝國。那些美好的舊時光啊。”這也能解釋，為什么麥克一生都疲于奔命，活得非常累，總是有地方出現(xiàn)問題，總需要利益均衡。而維托就像是帝國里真正的皇帝，一切都順理成章，要不是由于桑尼的一句多嘴，連那次刺殺也不會有。他坐在自己的花園里，隨便抬抬手，動個表情就決定了一切，從不出差錯。馬龍白蘭度在其間的表演實(shí)在太經(jīng)典，那舉手投足間的閑適優(yōu)雅又有帝王氣息，令人折服。 幫助維托的是義氣、人情味、榮譽(yù)感。時代變了，更多的東西需要均衡，生意的方向也在調(diào)整，但在黑幫中，這些東西不會變。第二部剛開始，弗蘭克來到麥克兒子生日的超大派對時感嘆“這么多的樂手，竟然沒有一個是意大利人。”麥克到最后變得剛愎自用、不相信任何人，這也許與他的哥哥弗雷多背叛自己有關(guān)。但麥克對湯姆的不完全信任從一開始就很明顯，即使他解釋說那是因?yàn)樗辉敢鉁肥艿絺?，但信任與否，像湯姆這樣身份特殊的人會更加敏感。書中有一段專門講老教父如何通過一些方法讓湯姆感到自己被充分信任，麥克顯然沒有這樣做。親人尚且如此，更不用提那些與他沒有直接或者名義上血緣關(guān)系的親信家族。弗蘭克說“你高高的坐在貝弗利山上，哪里知道我們平常市井的痛苦?！倍@些感覺，老教父那里是沒有的。他的起家開始于對人有求必應(yīng)。只有一個條件，我今天幫助了你，等到有一天我需要你的時候，你也應(yīng)該幫助我。即使只是妻子領(lǐng)來的孤獨(dú)老婦人，明顯不會對他的事業(yè)有任何幫助，他還是盡力幫助。也許你可以說他只是為了贏得聲譽(yù)和名氣。但在他自己已經(jīng)是黑幫帝國的首領(lǐng)時，還是保持了那樣的態(tài)度。走在街上買幾個水果，讓觀眾感覺就像是個普通的和藹老人。維托從不態(tài)度強(qiáng)硬的發(fā)號施令，他總是以一種建議，仿佛和你商量的語氣說話。這在第一部的開場表現(xiàn)的非常明顯，即使他已經(jīng)被殯儀館老板帶刺的話語激怒，還是平和的走到窗前，緩緩的說“包羅薩拉，包羅薩拉，你為什么要這么對我呢。如果你把我當(dāng)朋友，冒犯你女兒的人當(dāng)天就會受到懲罰。”包羅薩拉當(dāng)然明白，他要的不只是當(dāng)朋友那么簡單，而是那句恐怖的“如果有一天我需要你，你也應(yīng)該幫助我?！笨伤麥睾陀焉频脑捳Z中蘊(yùn)含的威嚴(yán)和恐怖竟會高于麥克冷峻又?jǐn)蒯斀罔F的命令。這其中是什么道理？威嚴(yán)是內(nèi)在的力量，也許他們都是偽善的人。但溫情的偽善總比冷酷的偽善更加徹底，更加有效，尤其對于處在他們這樣地位的人。 經(jīng)常有影評家講新老兩代教父的人生與美國歷史進(jìn)行對比。說到麥克，他的中年就像是那個時期的美國，剛愎自用，以為錢可以解決一切?？晌覀兌济靼?，讓別人全心全意死心塌地為自己工作，靠的也不只是利益與威懾。麥克，他為了自己的家族放棄理想，踏入黑幫，最后卻與自己的家族越走越遠(yuǎn)，并親手毀了這個家，剩下的只是龐大的軀殼。不能不說，這是個悲劇。 作為《教父》的粉絲，我們總是不忍心這樣去想麥克。年輕時候的麥克，總讓人感覺那么心疼，即使最后他喪心病狂，冷血到那個地步，他的臉，看一眼就覺得悲傷。所以當(dāng)我們分析他和人生時，總是說“時代變了”，仿佛在為他說情。時代的確變了，麥克和維托成長的軌跡也不同。維托為了生存走上黑幫之路，而麥克在衣食無憂的時候，放棄自我的理想，順應(yīng)自己的血液走向黑幫之路，這之間的差別又豈能是幾個字可以說清的。但看的遍數(shù)越多，越明白，一切都是他自己性格造成的苦果，怪不得時代命運(yùn)。 如果說《教父》中存在一個環(huán)節(jié)是關(guān)乎命運(yùn)的，那就是愛情。在這樣一部男人占絕對主導(dǎo)的影片里，充斥著殺戮與陰謀，兄弟情、家族情，愛情這個東西似乎只是個可有可無的點(diǎn)綴。但當(dāng)你深入到教父故事的內(nèi)部，會發(fā)現(xiàn)，這看似無關(guān)緊要的風(fēng)花雪月有時卻是具有決定性因素的環(huán)節(jié)。 麥克在某種程度上，是幾個兒子中與父親最像的一個。內(nèi)心封閉，很難看出他真正想的是什么，無論是對事業(yè)還是愛情；他忠于婚姻，不像桑尼、弗雷多那樣有著糜爛的私生活。有很多人說，麥克最大的命運(yùn)悲劇是阿波羅尼亞的死，導(dǎo)致他娶了一個不合適的女人凱。但也許這就是馬里奧普佐想要告訴我們的，一些道理。 凱與麥克結(jié)識于學(xué)生時代，或者他的從軍時代，時間點(diǎn)上并不重要，重要的是他們結(jié)識于麥克青澀又有理想的有為青年時期。那個時期的麥克，二戰(zhàn)歸來，國家勛章，意氣風(fēng)發(fā)，英俊又溫柔，對人說話總是謙和有禮。他會在圣誕節(jié)陪凱看完電影，發(fā)現(xiàn)凱不對的臉色后馬上改口說“不，你是英格麗褒曼我也不會更愛你了?！边@種討好的話；他會在妹妹婚禮時執(zhí)意讓凱與家人一同照相，即使當(dāng)時她只是個新來的女朋友；他會嚴(yán)肅又不失溫情的說“凱，這是我的家庭，不是我?！蔽艺嫦矚g那個時期的他，那種對自己的未來篤定的目光，溫柔的表情，微笑的臉?？擅\(yùn)無情的走到那場刺殺，喚起麥克內(nèi)心深處的家族情懷，使得他走上不歸路。 他無奈的離開美國，來到老家西西里避難。伴隨著教父主題曲Love Theme，麥克走在美麗原始的西西里山坡上，這時候的麥克已經(jīng)完成了他人生的蛻變，他殺了仇人后逃難到故鄉(xiāng)，即使他的臉還是那么英俊，可眼神中的某些東西已經(jīng)改變。他不再有無邪的溫情神態(tài)。當(dāng)?shù)卣疹櫵娜碎_車到山坡上找他，告訴他不應(yīng)該亂走時，他只是氣定神閑的說“我想到柯里昂村看看，走著去?！睕]有半點(diǎn)遲疑和試探。這時候他已不再是那個純情大學(xué)生，已經(jīng)成為了年輕的帝王。 也就是說，在西西里的這一段，是麥克人生一個重要的過渡期。來此之前，他是純情有為的青年，突然殺死仇人開始蛻變；在西西里島的時候，一切仿佛世外桃源，與那個罪惡的世界相距甚遠(yuǎn)（雖然西西里以黑幫而著名），他的性格已經(jīng)開始轉(zhuǎn)變，但他還抱有美好的愿望；而隨著阿波羅尼亞的死，他放逐日子結(jié)束，麥克回到紐約，劇情的畫面是壓抑無比的黑色，他找到凱，希望與她結(jié)婚，但這時候的麥克已經(jīng)徹底的完成蛻變，變成了內(nèi)心上的新一代教父，純真早已毫無蹤影。 也許這就是我們熱愛西西里那段的原因，它太美麗，就像阿波羅尼亞一樣美，一樣純真。麥克見她的第一眼就被徹底的迷住。有人說，這種愛不是深刻的愛，只是視覺沖擊，一種沖動而已。但我更認(rèn)為，她正是符合正在蛻變時期麥克的那種女人。 沒有劇情交代過老教父維托當(dāng)年是如何認(rèn)識他的老婆，柯里昂夫人的。但從第二部情節(jié)中可以看到，他們的相遇必定平淡無奇，她屬于溫婉、內(nèi)斂，不是那種特別驚艷的美，卻典型的好妻子類型。有篇文章里說，那是意大利典型家庭婦女的形象，也是舊社會典型家庭婦女的形象。她不多話，盡職盡責(zé)的照顧家庭孩子，崇拜自己的丈夫。丈夫的事務(wù)一概不過問，即使他是個殺人犯。我猜想她年輕的時候一定也是美麗的，正如阿波羅尼亞一樣美麗卻單純。她們必定都沒受過什么文化教育，知道的也只是要嫁個好人家，盡本分，崇拜丈夫。即使阿波羅尼亞年輕的面龐有時候會呈現(xiàn)出俏皮的表情，但我們知道，如果他隨著麥克回到美國，多年以后，她一定是另一個柯里昂夫人。 對于這個黑手黨家族來說，尤其是對于他們的首領(lǐng)來說，需要的正是這樣一種女人。很難想象，像教父那樣的人，會和妻子談?wù)撟约旱墓ぷ鳎⒖妓囊庖?。在處理了一天的謀殺與被謀殺事務(wù)之后，他需要的也許只是妻子孩子的陪伴，一頓不談?wù)摴ぷ鞯耐聿?，一盤水果，一杯茶。而不是反復(fù)的質(zhì)問“你答應(yīng)我的，什么時候家族可以合法化”這樣的問題。 也許，如果阿波羅尼亞沒有被意外的炸死，麥克會變成另一個維托。最終不會孤獨(dú)終老，不會喪心病狂，甚至不會將家族事務(wù)擴(kuò)展到那么多領(lǐng)域，以至于它龐大卻離合法化越來越遠(yuǎn)。但這就是命運(yùn)。阿波羅尼亞還是死了，他還是回到了紐約，娶了他一直的女友凱。 曾經(jīng)一度，我對凱深惡痛絕，我認(rèn)為她毀了麥克，她一直強(qiáng)調(diào)自己的價值觀，卻不去體會麥克的苦衷。他倆在第二部中分手前的那段談話，充滿了強(qiáng)烈的絕望情緒，麥克那疲憊轉(zhuǎn)換成絕望、絕望又轉(zhuǎn)換成憎恨的目光，給人太深的印象。對于意大利裔人來說，血統(tǒng)的重要是至高無上的，凱自行的打胎徹底摧毀了麥克對這段婚姻的最后一絲留戀，凱深知這一點(diǎn)，她要的無非也是這個結(jié)果。 但后來，我逐漸明白了一些事。我們又怎么能怪凱太過美國化、太現(xiàn)代女性、太不能體諒麥克以及他們家族的苦衷。在她愛上他的時候，他還是個年輕有為的純情青年，干著所有正義的事情。有一天他突然走了。很久以后，他突然回來了。并要求她嫁給他。在麥克像凱求婚的那一段，我看不出任何溫情的成分，即使他說他一直在乎的是她。那個求婚簡直像是命令，正如他人生即將發(fā)出的任何一個命令一樣。而當(dāng)時的凱，顯然對麥克還保有過去的感情，她愛他，但愛的是過去的他，而之后那些年都是對過去愛的耗損，一種無力、自我麻痹的延續(xù)。她也許活在幻想中，認(rèn)為總有一天他會因?yàn)樗麑λ膼酆蛯⒆拥膼鄱⒓易鍙氐缀戏ɑ?，從而過上那種她夢想中的生活。而等到有一天，她徹底的頓悟，她的愿望早已落空，麥克早就不再是當(dāng)初那個人，而變成了一個令人恐懼的魔鬼時，她的那種絕望可想而知。她在第三部年老以后對麥克說“我不是沒感情，也不恨你。我只是怕你，我怕你，我怕我再生一個你的兒子，他有一天也變成你這樣?！痹谖铱吹竭@句時，立刻就原諒了凱。她原本就是個新時代的女性，典型的美國人。想找個相愛的有點(diǎn)理想的普通人，過溫情又有希望的生活。誰不是這樣的呢？誰不希望過這種日子。誰能接受自己的丈夫是全美國最大的黑幫首領(lǐng)，是個殺人不眨眼的惡魔。而她的教育又讓她不可能像那些傳統(tǒng)意大利女孩子一樣兩耳不聞窗外事，任憑這一切發(fā)生自己還自得其樂。命運(yùn)使然，她面前的這個人在一夜之間面目全非，而她自己卻沒有任何變化，這一切她只是明白的太晚了。 所以說，那個觀點(diǎn)是對的，如果阿波羅尼亞沒有死，一切都會不同。但作者要的就是這樣，他要的是麥克的悲劇，而不是他父親人生的復(fù)制。他要的是他最終無法體會無論是親情的溫暖還是愛情的溫暖，徹底變成一個冷血的猜忌狂、報復(fù)狂。孤老的一生，悲情的一生。 既然結(jié)局已經(jīng)如此，觀眾們對第一部西西里那段的愛情就會更加留戀。伴隨著悠揚(yáng)的樂曲，他走在山坡上，突然看到一隊(duì)當(dāng)?shù)嘏な展せ丶?，一個女孩子穿著淡紫色的連衣裙。麥克一下子呆住了。不僅麥克，觀眾同樣的呆住了。她太美，清純原始的美才是真的美麗。麥克那種被愛情擊中的感覺，人生能有幾次，有些人一輩子也沒有?？僧?dāng)他的保鏢在村中茶館里玩笑般的談起此事，麥克卻對茶館老板，即阿波羅尼亞的父親鄭重的說，他尊重當(dāng)?shù)氐膫鹘y(tǒng)習(xí)俗，希望可以正式的在所有親人面前約會她，他甚至在當(dāng)天就說出自己愿意娶她為妻。 很多人不能理解麥克的沖動，他向來是個沉穩(wěn)的人，不像是能做出見一面就想結(jié)婚事情的人。但我們應(yīng)該去嘗試體會，那種感覺。他一定已經(jīng)非常清楚的知曉自己的蛻變，正如逝去的青春?？扇松傄詈笠徊?，為了那心中最看重的美好東西。那美好在這個時候，在這個與世隔絕的村子里，不是凱，不是任何一個在美國的人，而幻化成了一個剛剛認(rèn)識的年輕女子。當(dāng)一個人深陷愛情的時候，愛的并不完全是那個人，而是在愛情中美麗的自己和愛情本身。麥克對阿波羅尼亞的愛是一種美麗的純真年代的隱喻，而她最終的死也是這個隱喻的終結(jié)。 只有當(dāng)這個童話終結(jié)的時候，我們才開始唏噓。一遍遍的回顧，一遍遍的體會。教父三部曲中只有在第一部時演過兩個大型婚禮。一個是開場的維托女兒的婚禮，為了交代人物背景。另一個就是在西西里，麥克和阿波羅尼亞盛大的意大利式婚禮。我真的詞匯匱乏，但那段美的讓人想哭。他們倆分別給來賓分發(fā)食物，翩翩起舞，臉上洋溢著沉浸在幸福中的甜美表情。 常理上看，會有人要問，凱呢？麥克此時想過在美國等待他的女友凱沒有？但沒有人問過這個問題，即使畫面短暫的切到過紐約，凱到教父家找到湯姆，希望可以聯(lián)系到麥克。所有人都沉浸在那幻境中，不能自拔。而這幻境中，讓我最感動的情節(jié)是：麥克第一次去拜訪她家，送給她一個金色的項(xiàng)鏈，阿波羅尼亞羞澀的收下，目光閃爍不敢直視他。而當(dāng)?shù)诙渭彝ゾ鄄偷臅r候，他們隔著遙遠(yuǎn)的長桌，分坐兩頭，麥克在和她的家人依次寒暄過后，突然看到阿波羅尼亞勇敢的直視著他，用手?jǐn)[弄了一下脖子上的項(xiàng)鏈，他對著她微笑，她回饋了一個更加甜美的微笑。這個舉動無疑是對麥克追求的肯定，即使那么含蓄，甚至沒有一句話。這一段也伴隨著love theme 的主題音樂，純真的甚至有些不真實(shí)。愛情的力量在這含蓄又古典的氛圍內(nèi)更能體現(xiàn)出圣潔。我驚訝于傳統(tǒng)的西方也是如此，原本以為只有東方才能體會這種含蓄的美。 縱觀三部曲，他最愛的女人當(dāng)然是凱。凱伴隨了他的一生，養(yǎng)育了兩個孩子，即使中年離婚。而阿波羅尼亞很快就死了。也有人，甚至?xí)兄苯又赋?，阿波羅尼亞她們家之所以能接受麥克是因?yàn)辂溈嗣黠@是一個美國來避難的富人，能嫁給這樣的人是他們求之不得的。而這種世俗的觀念會讓這愛蒙上一層紗，顯得不那么單純。電影在這方面的處理上，明顯與原書不同?？撇ɡ诉@世俗的一面，而突出體現(xiàn)了愛情的純真美好，這個處理是非常正確的，也符合西西里這一段的用意以及它在麥克一生中的分量。 第三部時，伴隨著兒子的歌聲，麥克的思緒回到那年的西西里，回到了婚禮上他和阿波羅尼亞幸福的共舞，老淚縱橫，也許他懷念的只是自己純真年代的最后一瞬。而終于來到最后一幕時，痛失愛女的麥克年老時孤獨(dú)一人坐在花園中，只有兩只狗陪伴。眼前閃過他與自己女兒、阿波羅尼亞、凱不同時空共舞的場景。之后便凄涼的去世。 到了這里，即使觀眾再心疼他也無濟(jì)于事。 這最終的結(jié)局，是生活，也是命運(yùn)。

第一句臺詞：我相信美國。啥叫定位，第一句話就定位了。啥叫戲眼，第一句話就擺在這了。如果哪天有部中國電影一上來，第一句：我相信中國。我想中國的觀眾會因?yàn)檫@句話，至少堅(jiān)持30分鐘。一上來就擺明：我是高分選手。

第一場戲：“民間焦慮”。殯儀館老板，相信美國，但美國沒有給他公平。（這哥們還鑲了金牙，在“一燈大師”的燈光下反著光，如果是演員本身這樣，那真是神助；如果是造型組加的，那真是服氣...）。他的焦慮能代表大眾的焦慮，尤其是中下層社會構(gòu)成群體的焦慮。遇上類似事件，他們要的是公平、直接、有效的處罰，但社會就算能給公平，也給不了直接和有效，很多時候連公平都給不了，這與他們的迫切希望是相悖的。于是，帶有黑幫性質(zhì)的社會團(tuán)體，在特殊時代來說往往更有效。（說“黑幫”在意大利語里原來的含義是“避難所”....尷尬??）第一場戲，構(gòu)建整部戲的基礎(chǔ)，交代了“教父”存在的溫床，完成了置“教父”于正義立場、讓觀眾個人情感移向“教父”、認(rèn)同“教父”此人以及所為、并拋出第一個戲劇任務(wù)。“焦慮”一直糾纏著教父，尤其是小教父邁克.每個有責(zé)任男人都在為此奮斗一生，如你如我，“女人和小孩可以粗心，男人不可以?！弊鰹楹趲皖愋推?，開門見山：沒錯，這就是黑手黨的故事。像是揭秘，目前剛剛打開第一個錦囊。類型，就是天生的懸念。愛情片，最大的懸念萬年不變：男、女主角會不會在一起。

教父送殯儀館老板出門，湯姆打開房門，外面歡快的場景音傳進(jìn)來?？臻g馬上跳轉(zhuǎn)，由嚴(yán)肅單調(diào)的小黑屋跳轉(zhuǎn)至歡快擁擠的明媚庭院。注意這是一次自然又華麗的節(jié)奏轉(zhuǎn)變。老教父今天嫁女兒，這無疑是個豪華的婚禮場面。這個場景處理、場面調(diào)度、美術(shù)、攝影、各種信息的交代，有條不紊，都堪稱完美。科波拉的偏好就是玩真的，并在真的基礎(chǔ)上錦上添花，一如意大利歌劇般的華麗和優(yōu)雅。有很多小孩，《教父》里小孩出現(xiàn)的次數(shù)特別多（祥和安寧），小孩哭聲出現(xiàn)的次數(shù)也特別多（不安不穩(wěn)定，教父被暗殺，狗也開始亂叫，嬰兒也開始啼哭），成群的無邪小孩也為塑造這個家族立下了不可忽略的功勞（這是一個家的故事）。 各個人物都依次出場并交代人物；各方勢力（來自外部的沖突）也依次出場，接下來要對抗的另一幫黑道家族以及警察，不穩(wěn)定不穩(wěn)定，戲劇發(fā)展雙重的外在推動力。家庭合照，老教父不拍，因?yàn)樾鹤舆~克還沒有來。各種環(huán)境、背景鋪墊完后，主角邁克攜美國女友凱出場，邁克穿軍裝（對這個場合來說是個非主流，我只能說邁克有個性主見，我喜歡），給無知的凱講黑手黨家族故事，告訴凱和觀眾：這就是他的家族，不是他。他不會走家族的路，一個嫩嫩的大學(xué)生軍人。說實(shí)在的，這一場，Al顯得有點(diǎn)嫩，還不夠?qū)?，可能跟這場戲的功能有關(guān)，這只是個說明，人物沒有壓力和欲望，自然不出戲，與其他人物相比不算出彩。 老教父透過窗戶看著邁克攜女友走進(jìn)人群時的眼神，那是父親的眼神。當(dāng)他轉(zhuǎn)過頭來，我們可以看到他滿意甚至帶點(diǎn)驕傲的表情，不露聲色的教父對這個小兒子的喜歡可想而知。當(dāng)你第一次帶著女友回家，請留意父母的表情。

這場里細(xì)節(jié)里有一個弗雷多的一幕，不注意，你幾乎不會發(fā)現(xiàn)他，還以為是個群眾；他跟在老教父的后面，想引起老教父的注意；又靦腆，怕老教父注意到他，是個半推半就的人。他是多么渴望，老教父給賓客介紹他：這是我的二兒子，弗雷多。他是有野心、有欲望的人，隱忍而已，遲早要爆發(fā)。約翰凱澤爾演得太自然了，神演技。約翰凱澤爾的最后一部電影是《獵鹿人》，影片拍攝時凱澤爾已經(jīng)身患癌癥，在拍攝過程中和梅麗爾斯特里普相互吸引并訂婚，當(dāng)然，他還是死了，在影片拍攝結(jié)束后（淚淚淚）。他對Al說：他遇到了影史以來最偉大的女演員。Al覺得他是情人眼里出西施，但，事實(shí)證明確實(shí)如此。這哥們可能是影史上唯一一個無爛片的演員，且部部皆巔峰。。有興趣的可以百度下 走進(jìn)約翰凱澤爾

第一段：婚禮。史上最長開場，近30分鐘。精妙絕倫，清晰地交代了眾多人物及人物關(guān)系。拋出了“三個”需要教父處理的戲劇事件：處理殯儀館老板不公平遭遇、幫助蛋糕女婿移民、幫助明星教子從電影大亨那得到理想電影角色。

電影表現(xiàn)了難度最大的一件事情——搞定好萊塢電影大亨，來繼續(xù)塑造老教父，確切地來說是補(bǔ)充交代老教父無所不能的實(shí)力。空間轉(zhuǎn)到好萊塢，到這電影自然的完成了空間三級跳，小黑屋（個人）——婚禮場（家庭）——飛機(jī)劃過的城市（社會），不露聲色的構(gòu)建起電影的心理空間。律師湯姆與電影大亨接洽當(dāng)然是遭拒，最后還是得用暴力。電影大亨心愛的寶馬被宰，其血淋淋的頭，被人扔進(jìn)了他的被套里。值得一提，這老頭床頭有一尊奧斯卡小金人。這個奠基對手配角人物塑造：強(qiáng)。同時反襯一個更強(qiáng)的人物——教父。 電影大亨驚恐的叫聲，滑入老教父微閉眼聽湯姆講述一個好萊塢大亨的恐怖遭遇時淡定的表情，老教父揚(yáng)了下眉毛，并沒有以為然，淡淡地問：湯姆，這一趟，你累不累？婚禮部分是一直說，一直說，這一段是玩真的，干，百說不如一干。到此，這個人物具有相當(dāng)出彩的標(biāo)識。老教父人物塑造完成，通過此一番戲劇動作，真正走進(jìn)觀眾心里。 老教父是淡定的，更淡定的是科波拉。到此影片時間已耗時近40分鐘，但故事接下來才算剛開始。沒有人，沒有事是打醬油的，處理好了才，有寶押在后面呢，兩個字：不急，一步一步，組織故事。 接下來，故事開始了。一上來就是大反轉(zhuǎn)。強(qiáng)勢到無敵的教父被暗殺，中了五槍。毒梟索拉索和其他家族之所以敢鋌而走險，很多人說是談判時桑尼搶著說話，露出合作的意愿，對手才覺得有機(jī)可乘；其實(shí)談判時軍事湯姆微笑的表情，又何嘗不露出合作的意愿，這些都被索拉索看在眼里。只要老教父一死，就是桑尼和湯姆當(dāng)家。永遠(yuǎn)別讓你的敵人知道你在想什么。 暗殺，這個情節(jié)點(diǎn)，太強(qiáng)了。一切平靜都在一瞬間被打破，沖突以泰山壓頂之勢而來，傾巢之下幾無完卵，必須必須必須。后面的部分，就是主角們怎么解決沖突，恢復(fù)到平靜。這個過程，也是人物成長和命運(yùn)轉(zhuǎn)變的過程。Al的戲真正開始了，一個不問黑道家事一心要跟黑道劃清界限，別人也沒想過他會成為教父的有志青年最終成了冷酷無情的黑道教父，人物走向反面。 西游記中唐僧被抓走后，三個徒弟的反應(yīng)是：大師兄尋找妖怪并營救師傅；豬八戒輔助大師兄，但一遇到阻力就開小差要回高老莊；沙僧一般都是負(fù)責(zé)看行李。群戲，信息量大，1+1+1=3了。 故事進(jìn)入對抗階段。

邁克在報上父親被暗殺的消息，并沒有不理智，第一反應(yīng)是報上并沒有說是生是死，還在醫(yī)院；打電話回家詢問，臨危不亂，冷靜沉著。與之相對，二哥弗雷多的第一反應(yīng)是不知所措，坐在地上像小孩一樣的啼哭。老大桑尼的第一反應(yīng)是復(fù)仇，沖動得像一條被激怒的瘋狗，一個字：殺，有勇無謀，與湯姆等人爭論不休，并不能解決實(shí)際問題。 性格決定命運(yùn)。 邁克回到家中，桑尼也不愿這個大學(xué)生弟弟插手，所做的無非是些助理般的瑣事：接電話。邁克就像個局外人，資格比較老的頭目克雷曼沙也得邁克這個不諳世道的小青年不起眼，認(rèn)為他只會做些小事，調(diào)侃邁克，教邁克做飯（我擦），說：“也許有一天，說不定你會為十幾人做飯.”他們認(rèn)為邁克也就這點(diǎn)出息，在家里幫大家做做飯，雖然言語間也充滿關(guān)愛，但著實(shí)沒有想過邁克有朝一日會成為領(lǐng)導(dǎo)他們的新一代教父。 不要忽視你身邊不起眼的人。 接下來，邁克在醫(yī)院保護(hù)了老教父，使對手再次暗殺的計劃泡湯。這個情節(jié)，可以看出邁克的細(xì)心、警覺、機(jī)智并具有超出常人的膽略。同時，也反襯了桑尼、湯姆等人的粗心、疏忽，在非常時期毫無建樹。警察局長出場，從黑暗中走來，并給了邁克一記重拳。 第二天，桑尼派人殺了對立家族的兒子，在湯姆看來這是不理智的，只會把事情搞得越來越糟，湯姆屬于保守派，居然說要等老教父醒了后讓老教父拿注意。他們的想法做法都也無濟(jì)于事。關(guān)鍵時候力挽狂瀾的人就是英雄。邁克提出利用索拉索、警察局長求和談判的機(jī)會在談判桌上殺掉兩人，這才是解決問題的關(guān)鍵。被動永遠(yuǎn)是挨打的，組織有效的進(jìn)攻才是王道。桑尼等人覺得邁克是在開玩笑，因?yàn)闆]有人敢殺紐約市的警察局長。邁克分析了此舉的可行性，一個跟毒梟同流合污的壞警察為什么不可以殺，這讓桑尼等人啞口無言。（反轉(zhuǎn)）不得不說，邁克的謀略高于桑尼、湯姆，如后面邁克所說：湯姆不適合在動亂中做軍師，無作為。這場戲中，畫面的中央，邁克坐在沙發(fā)上，神態(tài)自若地提出他的計劃，其他人分于畫面邊緣，靜靜地聽著，呈圓弧，畫面中邁克處于絕對的領(lǐng)導(dǎo)地位，鏡頭慢慢推進(jìn)邁克，這里就能依稀看到邁克的教父范。 克雷曼沙教邁克試槍，問邁克：你殺掉索拉索和警察局長后，你該做什么？邁克玩笑的回答說：坐下繼續(xù)用餐。注意：這是片中邁克最后一次說玩笑話，上一次是圣誕節(jié)他同凱看完電影出來瞎聊電影時。在那晚之前，邁克和普通的美國青年沒什么分別，但之后，他的人生從此改變，這種輕松的調(diào)侃從此在邁克的生命中消失。。 科波拉是用音效的高手。意大利牛肉館那場邁克殺掉索拉索、警察局長的戲，非場景音：隆隆的火車聲出現(xiàn)了幾次，刀叉摩擦盤子刺耳的聲音也被放大。在邁克舉槍前，鏡頭緩緩?fù)七M(jìn)，伴隨著火車聲，場景聲效也被放大，壓迫感越來越強(qiáng)，氣氛越來越緊張。Al的眼神從散亂到堅(jiān)毅，游離迷茫緊張，飛速的思考，這一槍將決定他的一生，最后，他眼角上揚(yáng)，緊閉雙唇，咬住牙根，毅然舉槍（表演、信息，打點(diǎn)打點(diǎn)打點(diǎn)）。他的表演豐富了信息，完美地傳達(dá)出心理狀態(tài)并賦予了畫面視覺節(jié)奏（眼神）。剪輯干凈利落，音樂驟起，劇情急轉(zhuǎn)直下。動作的至高點(diǎn)也是情緒的至高點(diǎn)。科波拉幾乎會為每個段落找到內(nèi)容該有的節(jié)奏。這場戲同樣是個大反轉(zhuǎn)，暗殺者被殺。

第一階段對抗結(jié)束，進(jìn)入第二階段，沖突升級。 老教父出院后，得知是邁克殺了仇敵，一直反對他卷入家族事務(wù)的父親黯然神傷，搖頭嘆息，像是失去了一切。眾人退出，獨(dú)弗雷多返回老教父房間，坐在窗旁，失落無言，呆呆地看著父親。每一個班級總個學(xué)習(xí)努力但是成績不好的學(xué)生，上帝是不公平的。 空間跳轉(zhuǎn)到西西里，這又是一次利用空間華麗麗的節(jié)奏轉(zhuǎn)換。西西里的晴空萬里，陽光明媚，與邁克焦慮的內(nèi)心形成強(qiáng)烈反差，他的內(nèi)心也在進(jìn)行著光明與黑暗的較量，他不確定未來的道路。西西里風(fēng)景如畫安詳平和的環(huán)境與此時邁克的危險處境（仇敵也在搜索他的下落，也在追殺他）也形成強(qiáng)烈反差。人物一直處于危險中，戲劇沖突的獵槍一直高懸著。邁克在這里邂逅了艾波洛里亞，并與之結(jié)婚。西西里部分是我最喜歡的一段。 接著，仇敵動手了，他們利用老教父的女婿卡洛，用計殺死了桑尼。收費(fèi)站槍殺桑尼的那場戲，科波拉也狠了心了，把桑尼打成馬蜂窩，做到了極致，給了一個無法磨滅的標(biāo)識。緊接著他們知道了邁克的下落，陰差陽錯炸死了邁克的妻子艾波洛里亞。轟隆一聲巨響，科波拉的刀又準(zhǔn)又狠。艾波洛里亞的塑造就一個字：美，越美越可惜，給邁克復(fù)仇的動力加籌碼。戲劇功能而言，桑尼和艾波洛里亞死得越慘，戲劇沖突越強(qiáng)。 第二部分對抗結(jié)束，進(jìn)入第三幕：復(fù)仇。 科波拉的偏好就是玩真的，然后再錦上添花，一如意大利歌劇的華麗和優(yōu)雅。老教父組織黑幫頭目大會，整得像國家元首開會一樣，我不想扯什么政治隱喻。教父里的主要場景都具有非常強(qiáng)的標(biāo)識性，說白了就是讓你看了就忘不了，哪怕一個配角（電影大亨）的別墅庭院。 邁克回到美國，接替老教父成為新一代教父。這個時候邁克還不算名副其實(shí)的教父。仇敵對他蠢蠢欲動，他也在尋找機(jī)會。一臉嚴(yán)峻，看不出任何心思，這與電影開始那位大學(xué)生軍人判若兩人。 老教父與邁克在花園談話的那場戲，精妙絕倫，給我輩好好的上了一課。這場戲時間不長，但其包含的信息量卻是很大。單就戲劇推進(jìn)的功能而言，其實(shí)就交代一件事情：誰出面來安排同仇敵談判調(diào)停，誰就是叛徒。如果一場戲，只交代一件事情，只有一個功能，那么可以同其他場次合并甚至是取消掉。 這場戲傳達(dá)了以下內(nèi)容：1.老教父身體老邁，健康狀況不好了，暗示不久于人世；2.新舊教父的最后交接；3.老教父對于邁克接替家族事務(wù)，深表悔意歉意，希望兒子能成為控制別人而不是被別人玩弄的人。4.提及邁克的兒子，為下一場老教父在番茄園同孫子的天倫之樂，突然死在番茄園里做引子。5.怎樣應(yīng)付仇敵、識別叛徒。整個這場戲就像是遺言或是交代后事。老教父一副老態(tài)，喝著葡萄酒，愁容密布，語無論次，一時清醒，一時糊涂；馬龍白蘭度生動自然表現(xiàn)出人物狀態(tài)和內(nèi)在心理，并在“幾個信息、幾種狀態(tài)”之間，不露痕跡地自由游走。哎可憐的Al,誰讓他遇上的是馬龍白蘭度。一開始，兩人一前一后，邁克身子微傾，視線指引至老教父，鏡頭微揚(yáng)；鏡頭反打邁克則微俯。鏡頭正反打交替，一來一往，更像是兩人最后的交接。此時兩人在鏡頭內(nèi)的渲染程度時均力敵；待到鏡頭跟著老教父起身走位至邁克身后，邁克側(cè)過臉來，兩人的面部表情錯落的出現(xiàn)在同一個鏡頭內(nèi)，兩人在鏡頭內(nèi)的比例相當(dāng)，但老教父為前景，邁克為后景，Al就敗下陣來。從視聽上說，老教父在前景，臺詞一直都是他的；從劇情情緒上說，一個老邁父親在對兒子訴說著自己的“不愿”或者“難處”，幾乎就是道歉了，試想你父親對你說：“兒子，我對不起你。造成你今天這樣是我的錯”這是多強(qiáng)烈的心理沖擊，這也是男人與男人間的情感。一個對兒子抱歉的父親是偉大的父親，父慈子孝，家?！督谈浮氛宫F(xiàn)出的血水相融的家族親情是我無法抗拒的，這也是我推崇迷戀的一個原因。第三，何況好萊塢之王馬龍白蘭度又開了“大技能”，將一個父親對兒子的歉意、將一個男人對命運(yùn)的無奈，將一代教父最柔軟的一面表現(xiàn)得淋漓盡致，肝腸寸斷。老教父成了這場戲心理情緒和視覺節(jié)奏的落腳點(diǎn)，使得與緊接著番茄園的戲銜接就顯得十分流暢自然。 這場戲的鏡頭安排和人物調(diào)度，電影語言簡約而精妙，尤其最后安排兩人同在一個鏡內(nèi)。首先，與正反打相對，軸線變了，畫面組成變了，視覺節(jié)奏變了；畫內(nèi)信息和情緒張力更加豐富飽滿，如果還是正反打，同樣的時間內(nèi)兩人情緒的捕捉量至少會減少一半；同一鏡頭內(nèi)兩人的表演則產(chǎn)生鏡內(nèi)蒙太奇效應(yīng)，信息量成倍增加,緩緩將這場戲推向一個高點(diǎn)；還有一點(diǎn)很重要：這里的情緒不允許被切斷。諸如此類調(diào)度，科波拉收放自然，拿捏得精準(zhǔn)細(xì)膩；他在《教父》里奉獻(xiàn)了堪稱完美的調(diào)度，尤其黑書屋里的戲、群戲?yàn)榇?。每個演員都有自己恰到的位置和精準(zhǔn)走位，人物總在畫面的暗部和明部之間游走，演員又給力，全是神，操，哪怕不是畫面主體的演員表演也是完美無暇，這又以軍師湯姆（羅伯特杜瓦爾，奧斯卡影帝）為代表。不好好排練就有這效果是不可能的。演員教科書，如果單單只聚焦主體，而主體鏡頭語言多會幫助其完成任務(wù)，倒不如多看看配角。 科波拉的視覺力求飽滿華麗工整大氣，主次兼顧，非常講究動勢銜接、視線的引導(dǎo)和重組，《現(xiàn)代啟示錄》里有個鏡頭為了引導(dǎo)視線，故意劃過一架直升機(jī)，當(dāng)然目的不只這一個，總之，一個好導(dǎo)演永遠(yuǎn)是做加法的。他的場面調(diào)度都很獨(dú)立，具有很強(qiáng)的標(biāo)識性。扯遠(yuǎn)了。 老教父逗孫子的畫面，是目前我覺得天倫之樂這個詞最好的解釋，什么叫藝術(shù)生命力，這就是?？爝M(jìn)，寫死老子了。老教父送人出書房，會把手搭在那人間上，而邁克是做不來的。一個能力很強(qiáng)的人做著自己不喜歡的事情，邁克的不坦然、不釋然，也是導(dǎo)致人生焦慮的重要原因，與老教父相比，他不適合。 第三幕結(jié)束處，即影片的高潮部，就是那段平行蒙太奇段落，邁克完成了宗教意義上教父的洗禮，同時也完成了做為一個黑道教父的洗禮，真正成為了跟他父親一樣的教父。邁克一天之內(nèi)清除了五大家族的頭目和自己內(nèi)部的叛徒，這些人殺害橋段都具有非常強(qiáng)的標(biāo)識性，所有《教父》里的死亡橋段都具有非常強(qiáng)的標(biāo)識性。 這是一次結(jié)構(gòu)完美工整的清晰敘事。對抗加劇，沖突升級，各種反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，流暢不扭捏；情節(jié)點(diǎn)推動力都非常強(qiáng)，這些點(diǎn)又都屬于強(qiáng)情節(jié)，全是謀殺，從這角度看《教父》是罪惡的；陰謀和謀殺，像一個又一個的儀式，讓邁克完成了到教父的人物成長和命運(yùn)轉(zhuǎn)變(殺、殺、殺殺、殺殺、殺殺殺殺殺殺、殺殺）。并且這些情節(jié)點(diǎn)都是至高點(diǎn)（這個難度系數(shù)就比較大了，張藝謀的《紅高粱》也是個經(jīng)典的例子），視覺的至高點(diǎn)同情緒的至高點(diǎn)神一般的吻合同步（很多電影都不吻合，亂的，要嘛有心理無視覺，要嘛有視覺無心理，要嘛兩樣都沒）。最后一個最猛，一口氣殺了五個，各種死法都有，一邊是最虔誠的，一邊是最罪惡的，這種對比蒙太奇帶來的視覺和心理的沖擊力注定會給人留下深刻的印象。 這樣結(jié)構(gòu)的電影其實(shí)很多，也許交給別的導(dǎo)演可能就是一場黑幫片的行活?？撇ɡ窈镁€后，似乎都不在意這些線了，似乎是有意告訴大家這是黑幫片，也是家庭片：老大怎么了，老二如何如何，老三又如何如何，女兒女婿又咋了咋了，美國一個老婆，西西里一個老婆.......總之，該狠的時候特別狠，該柔的時候又特別到位。導(dǎo)演給足所有角色足夠的空間,恰如其分的安排在“類型”里，效果又相輔相成相得益彰。這些基礎(chǔ)都來源于劇本，科波拉說《教父》里一切的精彩都來自于馬里奧·普佐的原著小說。當(dāng)然導(dǎo)演的分寸把握和完成度，讓科波拉成了科波拉。電影之所以是電影，就是不能簡話之，至少好的電影是這樣?？梢皂樦?，如果倒著去套，通常會很尷尬?！斑@包子真好吃”，不能把包子拆開后說“不就是一張皮兒和餡兒嗎”

一陣流水后，接下來談《教父》里的愛情。 透過邁克的兩段感情經(jīng)歷，我們可以看到兩種愛情的可能，或者兩種可能的愛情，情感沒有刻度，愛沒有高低之分。在《教父》系列里，邁克同凱的愛情、婚姻最終以悲劇收場。影片開始時，邁克同凱住在外面；邁克帶凱回家參加姐姐的婚禮，引薦給家人；圣誕節(jié)邁克與凱看電影后，邁克準(zhǔn)備帶凱回家，凱為邁克的家人買了禮物；從電影院出來兩人歡笑的聊電影劇情；這是再常見不過的一對情侶。 從電影院出來兩人對白如下： 凱：邁克，我若是修女，你是否會更喜歡我，就像小說中的角色，你知道嗎？ 邁克：。。。 不會 凱：若我是英格立褒曼，你是否會更喜歡我？ 邁克：這個想法倒不錯。 報亭擋黑 凱突然變得不開心，停下腳步 凱：邁克 邁克以為自己說了話，女友不開心了 邁克：不，你若是英格麗褒曼，我不會更喜歡你。 我想大多數(shù)情侶都會有類似對話?！拔胰绻菧?，你會不會更喜歡我?” “會”“。。。。。！”“不會，怎么會呢” 這是邁克與凱兩人最后一次這樣歡快的對話。隨即邁克從報上看到父親被暗殺的消息，他快步走向街對面的電話亭給家里打電話，凱跟在后面。（過街時有一次視覺干擾）這一場戲，把一對挽手同行的情侶自然的分割開。邁克進(jìn)入電話亭跟桑尼通電話，畫面里電話亭的玻璃門將兩人分割在各自的空間。這里似乎就預(yù)示了兩人最后的結(jié)局。身后的凱看著電話亭里的邁克；她想了解一切，但她無法了解。 動蕩發(fā)生后，邁克回到了家中，與家族在一起。凱打來電話，兩人電話里的對白如下： 邁克接過話筒：凱 凱：令尊還好嗎 邁克：他很好，他能活過來 凱：我愛你 屋內(nèi)人多，邁克不好回答。 凱（分貝提高）：我愛你。。。 邁克沒有回到 凱（升級）：邁克 邁克：是，我知道 凱：告訴我 你愛我 邁克：我不能說（我不方便說） 凱：你不能說嗎。。。 邁克：我們晚上見。 邁克掛掉電話。 這兩次對話，凱一直都在表達(dá)她對邁克的愛，并且渴望得到邁克愛的回應(yīng)?！拔覑勰恪薄澳銗畚摇?。對愛情充滿憧憬，同時也充滿著“焦慮”“不安”。她的焦慮，實(shí)際是對未來的不確定，對邁克的不確定，這些都來源于她對這個黑道家族不理解和潛意識里的排斥。她愛著邁克，但她的愛對抗著內(nèi)心的壓力，受外界因素（社會屬性）的影響，同時也需要外部力量來維系。她在邁克那里得不到內(nèi)心的安寧，除非這個家族“白”過來。黑手黨家族的悲劇，其實(shí)就是這個家族跟新的時代格格不入的悲劇。視覺上，她的服飾色彩奪目與這個有些陰郁的家族形成了對比，就連她乘坐的出租車的色彩與她到訪的庭院也是不和諧的。 邁克回國后，找到凱。此時的凱是一名幼稚園老師。 幼稚園老師同黑手黨老大的對話如下，（每場戲都有“對手”）： 凱：你跟你父親不一樣，我原本以為你不會成為像他那樣的人。那是你告訴我的。 邁克：家父跟其他有權(quán)人一樣，就是要對其他人負(fù)責(zé)（人在江湖身不由己）像是參議員或是總統(tǒng)。 凱：你知道你說話有多天真嗎 邁克：為什么 凱：參議員、總統(tǒng)不殺人。 邁克：。。。是誰天真？凱 邁克向凱許諾：時代變了，他會在五年內(nèi)使家族生意合法化，最終說服凱重新跟他在一起。整個故事，“復(fù)仇”之外，又有新的發(fā)向：家族生意合法化。這是新的戲劇任務(wù)，同時，邁克為此奮斗一生，最終也沒有完成。（人物的成長、時代的變遷）這一場戲有個小細(xì)節(jié)，邁克和凱在林蔭道上邊走邊聊，邁克的司機(jī)開著小車遠(yuǎn)遠(yuǎn)慢慢的跟在后面。鈕承澤的新片《愛》也有這么個細(xì)節(jié)，他和舒淇分開后，他帶著歉意找到舒淇，兩人走在一個小巷道里，身后的奔馳車也慢悠悠地跟著他們，但是相對小巷來說，車顯得太大，在畫面里的比例顯得太笨重，哎，不吐槽了，兩場相比較，鈕承澤太哈了。 邁克殺掉姐夫卡洛后，姐姐上門大哭大鬧，痛罵邁克是殺人惡魔。對這些事一無所知的凱，不敢相信，也無法忍受。邁克向凱撒謊，不是他干的，并要求凱不許過問他的公事。天真的凱相信了自己的丈夫，出門倒酒的時候，邁克的手下關(guān)上了書房的門。黑場逐漸覆蓋凱窺望書房的畫面，留下一片漆黑，電影結(jié)束。凱被關(guān)在門外，隔離在邁克的空間之外，隔離在邁克的內(nèi)心世界之外；觀眾也隨之被關(guān)在這個黑手黨家族的故事之外，（抽離）。 這一段是風(fēng)雨飄搖、充滿焦慮、受到困擾、甚至有些半推半就的感情。不得不承認(rèn)，邁克與凱之間是存在真愛的，但只是世俗形態(tài)的愛。在西西里，邁克與愛波洛里亞之間的愛情，則呈現(xiàn)出截然相反的質(zhì)感和形態(tài)，這是另外一種“愛”。 這是一段“自然”的愛情，沒有參雜任何塵雜。首先，西西里是個天然的地方，明亮金黃接近天堂的色調(diào)，對邁克來說是跟自己有某種淵源的世外桃源。在最美的地方，邂逅了最美的感情。愛波洛里亞是個天然的美女，兩人一見鐘情，都被對方深深的吸引。如果你愛上一個女孩，按照教父的案例，請帶上禮物和獵槍，如果沒有獵槍就帶上銀行卡，對銀行卡，直接登門拜見岳父大人吧，大力出奇跡的幾率要高得多，別整那些花里胡哨的。愛波洛里亞從來沒有問過邁克：你是否愛我；也沒有要求邁克說你愛我，甚至連話都沒有說過。他們的愛是用眼和心在交流，語言已顯得多余，不言不語，真愛不是談出來的，完美。 有個情節(jié)：邁克送給愛波洛里亞一條項(xiàng)鏈，待到邁克第二次來到家中，愛波洛里亞戴起來項(xiàng)鏈坐在長桌的另一端，邁克扭頭看她時，愛波洛里亞故意用手摸項(xiàng)鏈，生怕心上人沒有看自己已經(jīng)戴上了，兩人相似一笑。啊，這個畫面留存了最初最純真干凈的全部記憶。邁克與愛波洛里亞兩人的戀愛、結(jié)合，都非常直接、簡單、淳樸。雖然其形式是按照傳統(tǒng)的西西里式，顯得有點(diǎn)古老。正是這種古老帶給了邁克一次尋根之旅，邁克也完成了西西里式的洗禮，從而對自己有了新的認(rèn)識，對家族有了更不可割舍的情感認(rèn)同。西西里的陽光、愛波洛里亞的微笑撫平了邁克的本來焦慮陰霾內(nèi)心，在危機(jī)四伏的時間里給了邁克內(nèi)心無比滿足的平靜。凱從邁克那得不到安寧，邁克從凱那也得不到平靜。GC說如果愛波洛里亞不死，邁克的人生不會那么痛苦，但悲劇早已注定。邁克是孤獨(dú)的，尤其是在老教父死后。 作為意裔的后代，科波拉的《教父》流露著濃濃的意大利式情感眷念。邁克和愛波洛里亞的相愛、結(jié)合，一定程度上超越了人的社會屬性的阻力，并擁有彼此，至少科波拉在有意塑造這樣流暢完美到極致的愛情。一個黑幫片竟然奉獻(xiàn)了如此真純脫俗的愛情，秒殺《那些年》什么的。愛波洛里亞死了，邁克回國，這段刻骨銘心的美好與苦痛，邁克深藏心底，直到老時。愛波洛里亞的死，是邁克人物轉(zhuǎn)變的最大推動力。SB們，死定了，不解釋。西西里給《教父》烙上了一個深深的印，充滿了浪漫的色彩，并且獨(dú)一無二。 有這樣一種愛，無論貧窮還是富有，無論高貴還是庸俗，無論健康還是疾病，甚至無論高尚還是卑鄙、無論正義還是罪惡，不離不棄。 《教父》把黑色人物的爾虞我詐、陰謀和罪惡刻畫得入木三分，同時另一面又將這些人物的情感表現(xiàn)得細(xì)膩珍貴；將人性的美好和人性的陰暗完美地溶于一爐，使人物的命運(yùn)更具悲劇色彩，正如《教父三》的宣傳語：世上再強(qiáng)大的力量都抵不過命數(shù)。宿命，是人類永恒的主題。《教父》一片無論是內(nèi)容還是形式都達(dá)到了里程碑式的高度，這些都是同類型片不能企及的。 一朵罪惡之花，非常罪，非常美。

最后說點(diǎn)實(shí)際的：如果教父不做橄欖油生意（還是國際貿(mào)易），只是雜貨鋪的送貨員，月工資3/5000，那么.... 所以“男人的圣經(jīng)” 橫豎隱約透著幾個字：要有錢 絮絮叨叨 不知所云 聊以自娛 與友分享

19 .01.20又看了一遍教父 沒有一個鏡頭是多余的 不敢說以前看懂了教父 現(xiàn)在也不敢

有時候看片的時候會比較多，小分享也會多一些 有時間的朋友請點(diǎn)下關(guān)注