其實電影很不錯，四平八穩(wěn)，人物塑造，情節(jié)張力，主題曲，演員演繹都可以的。印象最深刻是張耀揚飾演的男主角最后殺老板時，也是為了女人，而不是什么國家大義，我印象里很少見過影視劇里有這樣的純粹的血性，純粹的真實的底層需求。陳近南對小寶說過什么，都是為了女人和錢呀。為了女人，沒毛病的。

但是電影又差了一口氣，缺點在于主題不明確，挖掘又不是很深刻。應(yīng)該對張耀揚故事線深度展現(xiàn)，電影的層次就會上個臺階了?，F(xiàn)有的故事架構(gòu)并不適合作為電影，每個人物的故事線都很精彩，如果拍成電視劇應(yīng)該可以成為經(jīng)典。

??由起

《英雄地之小刀會》是我最喜歡的電影之一，可惜它誕生在1992年，那正是香港電影最黃金時期，“雙周一成”都在巔峰時期，那一年香港前5名最賣座電影，周星馳就占了3部。本片如此高質(zhì)量的電影，在當(dāng)年應(yīng)該是叫好不叫座，知名度不高。側(cè)面也反映當(dāng)時電影圈水準(zhǔn)之高，市場之繁榮。（我還記得第一次看這部電影是上小學(xué)的時候，當(dāng)時從頭看到尾覺得很過癮）非常同情男主人公，黃大剛，窮苦出身，為了自己青梅竹馬的女人，不斷爭搶地盤，打打殺殺，只為混出頭。最后通過為上海灘魏老板手刃仇人，獲取上位資本，從此平步青云，西裝革履出入上流社會。但魏老板卻暗地逼迫他妻子伺候日本人，女人羞憤自殺。黃大剛破釜沉舟，最后與敵人同歸于盡。

張耀揚飾演的角色太到位，讓人心生無限同情。主題曲很好聽，一開幕就是黃浦江碼頭日落的場景，配上蒼涼大氣的音樂，很有舊上海的味道。本片另一大亮點是有兩條故事線完美融合。兩個命運完全不相同的兩個人，都身手不凡，卻目標(biāo)各異。自創(chuàng)幫會的黃大剛殺人為了女人為了發(fā)財為了前程；愛國組織“小刀會”的駱子興殺人是為了國家為了民族，。編劇非常厲害，故事很精彩，兩個主人公沿著兩條主線都在通往成為英雄的路上，似乎兩人最后就要決一死戰(zhàn)，突然峰回路轉(zhuǎn)，兩人各自女人的死讓雙方回到了一條線上，最后都要干掉劉松仁飾演的魏老板。這是本片情節(jié)設(shè)計上最成功的地方。兩個人都是那個亂世的英雄。還記得黃大剛殺了冼昭，一身傷痕，血跡斑斑，來找魏老板兌現(xiàn)諾言，要回自己青梅竹馬的女人，只見美女跨步上了馬車，英雄頌歌主題曲想起，二人策馬離去，相當(dāng)瀟灑，被張耀揚充滿男子氣概的眼神和舉止所感染，那個時代需要英雄，我想每個女人都喜歡那樣的英雄。影片結(jié)尾的時候，隨著一聲爆炸，黃大剛和魏老板都葬身火海，火車漸漸遠(yuǎn)去，鏡頭里又出現(xiàn)了那張難得的兄弟姐妹家人合照（我竟然被莫明地感動了，被那個時代的無奈和激情所感染）時世造英雄，英雄造時事，若在亂世中，命運如螻蟻。 魏老板說的：時事這么亂，前途茫茫，人心惶惶，你不賺會有人賺?。ǘ嗝唇?jīng)典的臺詞）

??致敬

亞洲有三大類型影視非常成功，風(fēng)格迥異，卻獨樹一幟，具有強(qiáng)大吸引力。即韓國的愛情片、香港的黑幫片、日本的動漫。均自成典范，影響深遠(yuǎn)。作為一個深受香港流行文化影響長大的男人，今天拋開泡菜、動漫、武俠、音樂、TVB不講，這里小議一下香港黑幫片的起伏和看法。

一提到黑幫電影，肯定有衛(wèi)道士會站出來說，“去去去，打打殺殺有什么好看的，帶壞細(xì)佬”。但是電影作為公認(rèn)的人類藝術(shù)之一，黑幫電影只是其中一種題材。而且這里面絕對不乏偉大的藝術(shù)品，甚至?xí)缡澜?jīng)典巨作。說到黑幫類型最偉大的藝術(shù)，當(dāng)仁不讓是《教父》，《教父》在上，讓我們先致敬3秒鐘。

自1972年橫空出世，連續(xù)三部至今一直為人所津津樂道，它就像一部古典名著，橫豎都可以挖出無限多的價值和寶藏，無論電影本身結(jié)構(gòu)表現(xiàn)手法，還是人物形象人性刻畫，還是臺詞表演功力，這樣的一部史詩巨作，對電影史的意義根本無需贅述，即使影片的時間長達(dá)三個小時，故事結(jié)構(gòu)龐大，人物關(guān)系紛亂復(fù)雜，很多人都愿意翻來覆去的看它，并把它奉為經(jīng)典。通俗的講被譽為是“男人的圣經(jīng)”，甚至成為了一種高度濃縮的文化符號，它當(dāng)年橫掃45屆奧斯卡獎這些榮譽只顯冗余。我年少的時候看《教父》既不太懂英語，也不通人情，更不知事理，浮光掠影，走馬觀花，久了便記憶淡薄。二十歲以后，閱歷頗增，重拾一氣看來，時而情動唏噓，時而慨然長喟，沉重如山，驀然驚起，恍然如隔世。整個電影史上，能給你這樣觀影體驗的作品，獨一無二。而一生里你能這樣忘我入戲地享受電影的時光，同樣難能可貴。即使到現(xiàn)在，在任何專業(yè)機(jī)構(gòu)的世界電影史排行榜，《教父》總是高居三甲以內(nèi)。 因此，電影評論家都說在《教父》面前，其他同類作品一概低頭。

這里，我有一點個人不同看法?！督谈浮废盗械膫ゴ笪阌怪靡?，幾乎是震古爍今開山裂石之巨作，但是香港黑幫電影更系統(tǒng)，更完整，更深入，更細(xì)致，更貼近生活和時代，層次感更強(qiáng)。我們敬仰《教父》，但是我們的作品更有華人世界的文化和血脈，這種人文、這種環(huán)境、這種氣息只有中國人才懂。

??正題

中國有句古話，“識英雄重英雄”。《教父》在美國媒體百年電影史排行榜第二位，恰好，在華語電影圈，百年排行電影中排名第二名的也是一部同類型電影《英雄本色》，這是最專業(yè)的的圈內(nèi)人士投票排行榜，無巧不成書，冥冥之中與太平洋那邊的《教父》遙相呼應(yīng)。

它是華語電影中最經(jīng)典的黑幫電影，它屬于整整一代人的記憶。所有六，七十年代出生的孩子都曾經(jīng)為之頂禮膜拜，它也是香港黑幫片歷史最里程碑的一部作品?？赐昶樱憧赡軙浤切┯L(fēng)飛嘯的子彈，如水龍頭般噴濺的血漿，甚至可能忘記那兩場發(fā)生于餐廳，碼頭的著名槍戰(zhàn)，但你一定不會忘記小馬哥，他的雙槍，墨鏡，風(fēng)衣，牙簽，及嘴角的微笑，同時，你也不會忘記曾經(jīng)的某個時代里，曾有一種理想叫江湖，曾有一種性格叫義氣，曾有一種情感叫兄弟。很少有一部電影，讓你看到心潮澎湃，久久不能釋懷，吳宇森導(dǎo)演的《英雄本色》就是這樣一部，那是在1986年，大師出手，一鳴驚人，起點極高，承上啟下，由此開啟了香港電影黃金20周年。 很奇怪，無論是華語最偉大電影排行榜還是外語最偉大電影排行榜，前三甲都有黑幫題材電影。所以，如果還有人張口就說黑幫電影沒有欣賞價值還帶壞小孩，一棍子打死所有黑幫電影，那只能說明你孤陋寡聞，見識淺薄。任何藝術(shù)都有精華和糟粕，任何類型的電影都有精華和糟粕，要客觀區(qū)分藝術(shù)和市井的區(qū)別，話又說回來，市井未必非藝術(shù)。 香港黑幫電影最成功的地方在于塑造不同層次的黑幫世界，高、中、低級別的黑幫人物和組織都非常形象生動。這類人和組織俗稱黑社會，它是江湖、團(tuán)體、人，這是一個等級森嚴(yán)的成人的生存環(huán)境，講規(guī)則講利益講道德講義氣。這些地下勢力并不是一夜生長的，孕育它的是漫長的歷史，悠久的文化，曲折的社會，復(fù)雜的地域。

??首先，在我看來，第一階層的黑幫電影，里面的人物形象大多是梟雄傳記類，主人公通常憑借一己之力改變平凡庸常的命運，而具有超大的能量，與金字塔頂端的人接觸，但這種個人“巧取豪奪”奮斗的命運也隨歷史的大潮一起浮沉，而且礙于自己的出身和背景，加上自身能力和見識的局限，這樣的人結(jié)局往往帶有悲情色彩。

例如《跛豪》、《上?；实邸贰ⅰ独茁鍌鳌?、《黑金》。這些人物原型都是真實存在，而且?guī)缀醵际菣?quán)傾一時，縱橫捭闔，甚至左右時局。個人命運沉浮徜徉在歷史曲折走勢中，令人扼腕。高曉松有一句話點評黑社會組織的話特別耐人尋味，“黑社會只能在民主社會里發(fā)展和壯大，因為他們需要法律的保護(hù)，如果在專制政權(quán)下，你想搞黑社會組織立刻抓起來就槍斃，審都不用審”。因此香港電影鏡頭嫌疑人對警察說臺詞“在我沒有見到我的律師以前，我一句話都不會說”，很多律師也對警察咄咄逼人“我的當(dāng)事人現(xiàn)在完好無損，我下次來看見他要是少了一根頭發(fā)都要告你們”。雖然壞人很撲街，但是沒錯，這就叫民主和法制，任何公民在法院沒有判決他有罪之前，都是無罪的，一個保障人權(quán)的社會人民才有安全感。黑社會也才可以游刃在法律邊緣尋租。

我特別喜歡呂良偉飾演的大佬角色，臉型方正，義氣凜然?！鄂撕馈芬唤巧珡埑谟卸?，表演極具時代港島移民性格和特色，據(jù)說他為了這個角色增肥30磅，后來又減回來，敬業(yè)精神令人佩服。從一開始的逃難，到底層拼殺，到上位，用計扳倒競爭對手，獨霸一方，膨脹跋扈，最后到被警察逮捕。那句經(jīng)典臺詞，面帶猙獰又囂張的“整個香港三十幾個管區(qū)的警察在跟我開會，你說我沒有人？”令人印象深刻。 1962年，中國大饑荒催生了最大的一次移民潮，在浩浩蕩蕩的偷渡大軍中，有一名日后聲名顯赫的年輕人叫吳錫豪。潮汕人，到香港之后，他投身于當(dāng)時很受歡迎的民間博彩業(yè)——字花。所謂字花，其實是一種不太公正的彩票。吳錫豪的字花生意在與強(qiáng)大對手馬氏兄弟的競爭中江河日下，對金錢的渴求讓他不得不投身于一個更刺激的事業(yè)當(dāng)中—販毒，成為四大家族之一，并收買警察，后來廉政公署成立，吳仍然我行我素，直到逮捕入獄。許多評論人士都稱：香港黑幫電影中最具史詩相的莫過于《跛豪》，導(dǎo)演潘文杰以扎實的敘事風(fēng)格拍出了這部具有傳記性質(zhì)的影片，影片再現(xiàn)了上個世紀(jì)六七十年代香港社會的風(fēng)貌。

《上?；实邸肥菍η鄮痛罄卸旁麦系目坍?，分上下部，雖然總體水平比不上《跛豪》那樣酣暢淋漓。但也是上乘之作，在中國近代史，杜月笙絕對是一個值得濃墨重彩描繪的人物，他的一襲書生長袍，清瘦的身材，這種文弱形象與叱咤風(fēng)云上海灘的大佬身份似乎格格不入。這令人想起另一位聞風(fēng)喪膽的金三角大毒梟——坤沙，此人據(jù)說也是斯文平和，一派書生像。（看來電影里的大壞蛋模樣都是刻意畫的，真正的狠角色不會寫在臉上）。他的戲劇一生，是中國版《教父》的寶貴素材，涉及他的影視劇很多，但很遺憾，至今沒有一個華人導(dǎo)演可以把他的故事完美拍出來。他從賣梨的一個小販，成長為一位上海灘呼風(fēng)喚雨，權(quán)傾一城，黑白兩道，國共日多方面都拉攏的人物，巔峰時期簡直媲美戰(zhàn)國時代四公子，食客三千，彼時中國最著名的大名士，大文人，大軍閥，大資本家，政府官員幾乎全部都給他面子。杜月笙建祖祠堂，連蔣介石父子都到賀。這種幫會出身人物的風(fēng)光，絕對的前無古人。而日軍侵華以后，上海淪陷，國破家亡，產(chǎn)業(yè)潰敗，杜月笙堅決不做漢奸，還組織手下鋤奸隊，刺殺漢奸。東奔西走，捐資捐物，直到抗戰(zhàn)勝利，卻被國民黨軍隊落井下石，凄涼晚年。

他的個人命運完全與時代變遷混亂的緊緊聯(lián)系在一起。他發(fā)跡的時候的手腕和霸蠻“你不用謝我，放火燒你倉庫的人是我，報紙上寫你的人是我，叫人去銀行擠兌的人也是我“、”我是不識字，但我就是有本事，用一根手指頭就把你陳光埔打倒”。他被國民黨落井下石的無奈和酸楚“政府把我們幫會出身的人當(dāng)夜壺，用完了就嫌臭，扔床底下，沒辦法，他們有軍隊我斗不過他們”。呂良偉都有非常出色的演繹。

??第二階層的黑幫電影，這類電影刻畫的人物是屬于幫派圈中的佼佼者，他們或是地方領(lǐng)袖，或是社團(tuán)掌門，或是義蓋云天的大哥。他們能量稍微遜色于第一類人，不像他們可以游離于政商軍界。但是他們憑借智慧、義氣、制度、威望，可以掀起不小的風(fēng)雨。香港電影自從1986年《英雄本色》橫空出世，震驚華人演藝圈，一時間跟風(fēng)之作無數(shù)，黑幫片里夾雜大量華美的動作設(shè)計在極大程度上烘托了黑幫英雄烏托邦化的詩情色彩，宛如現(xiàn)代武俠。但是塵歸塵土土工，進(jìn)入90年代后，香港黑幫片漸漸背離了這種不食人間煙火的高大全形象，其動作設(shè)計也相應(yīng)走向平實穩(wěn)健。這時期涌現(xiàn)了大量制作精良的，源于生活又高于生活的優(yōu)秀的作品，例如《暗花》、《英雄地之小刀會》，包括新千年后的《無間道》。

《暗花》是一部非常像日本懸疑片的電影，里面的故事精巧無比，最后才發(fā)現(xiàn)是一個局。這是一部徹頭徹尾、讓人看不到哪怕一絲希望的純粹的黑幫片，所有人，都是棋子，都得死，江湖的宿命。幕后老板是一個老頭，沒有一句臺詞，但是結(jié)尾你看著他看報紙的樣子都覺得不寒而栗。黑社會狠在哪里？血腥殺戮？性命相搏？不，狠在黑色，狠在角色，狠在頭腦，狠在閱歷，狠在他設(shè)一個局，就可以剝奪人的一切希望。你明知這是一條死路，但是還是只能走下去，還有比這更讓人絕望的事么？看完這片之后，你對比《教父》，發(fā)現(xiàn)這可能是只有中國人欣賞得來的好作品。

2002年，香港電影院最慘淡的時候，觀影人數(shù)一天甚至就停留在個位數(shù)。2002年5月《無間道》的上映，挽救了香港電影危機(jī)。它以一種全新的姿態(tài)，一掃香港電影江河日下的頹勢，將香港電影引入了一個前所未有的境界。所謂“無間”，出自《涅槃經(jīng)》第十九卷 “八大地獄之最，稱為無間地獄，為無間斷遭受大苦之意，固有此名”。劇情是圍繞劉德華所飾演角色，從一個壞人臥底，轉(zhuǎn)念想做好人的思想巨變，內(nèi)心過程的掙扎和現(xiàn)實的抗?fàn)?。?dǎo)演劉偉強(qiáng)由此引申出一個對前輩們徹底超越的境界，一個在黑幫片中不張揚“暴力美學(xué)” 的境界，一個在江湖戲中不渲染兄弟義氣的境界。

??第三階層的黑幫電影，不用想啦。當(dāng)時《古惑仔》系列及其模仿作品，這類電影刻畫的人物是屬于幫派圈中底層人物，能量也是最小的。既不需要第一階層大佬的縱橫捭闔之術(shù)，也不需要斗智斗勇的頭腦，基本上是拿一把西瓜刀，恃強(qiáng)凌弱的形象，由于這些局限，也是最貼近廣大群眾生活的一層，處處是粗口，句句兄弟義氣，到處都是人間煙火。

作為舊式黑社會電影的巔峰之作，《古惑仔》系列正統(tǒng)6部，外傳加其他跟風(fēng)之作超過40部，改編自牛佬同名漫畫，劇本上的先天缺陷顯然使整個系列電影拘泥于個人英雄主義色彩的過度渲染而缺乏思想性上的深度挖掘，給人留下最大印象的恐怕僅僅是陳浩南和山雞漫畫英雄般的街頭械斗，大砍大殺以及兄弟之情，江湖之義，這也是香港黑幫電影有別于其他地區(qū)同類型影片的最大特點，《古惑仔》系列影片的都市童話色彩更不可能使其對人物關(guān)系的經(jīng)營作出令人信服的詮釋。內(nèi)部外部人物間的矛盾沖突僅僅停留在表象，情義與背叛、挑釁與對抗都簡單直接缺乏懸念。這類型的黑幫片其實相當(dāng)于食品里面的方便面，吃一點覺得方便美味，吃多了就覺得食之無味，而且對身體不好。

陳浩南有句臺詞：我陳浩南出來混那么久全靠三樣?xùn)|西，夠狠，義氣，兄弟多 。 很多人都覺得《古惑仔》系列帶壞青少年。但我覺得，人性這種東西，是非常復(fù)雜的組成，很多因素組成。如果一部電影就可以教壞人，那說明那人本身就并非善類，因為市面上更多的是所謂的好電影，看一部《焦裕祿》為什么不變好呢？或許天天逼他看《新聞聯(lián)播》，讀《人民日報》也沒用，他未必會變雷鋒。他需要更多自我反省和教化，僅此而已。鄭伊健表示這個鍋他不背，陳小春也表示贊同。

這個是原來的名字，不知道為什么后來改了，小時候去電影院看的，由于是我們這里上海電影制片廠和香港合拍的，很多取景都是在附近，本地宣傳力度也很大，電視臺經(jīng)常放預(yù)告片，導(dǎo)致朋友同學(xué)里很多人都看過，看了以后下課還要經(jīng)常討論這部電影。

即使現(xiàn)在看還是有很有味道的，雙男主角的雙線劇情，但韓賓和烏鴉兩個人都被更大佬的劉松仁壓了一頭。

非要說的話相對來說烏鴉還是更出色一點，亦正亦邪、天不怕地不怕的性格更配得上英雄的稱號，也是張耀揚難的的正面角色。

不過劉松仁還是更高明，在烏鴉馬上要掀桌子之前把他制住了，不然自己生日宴會的一桌好菜又要浪費了。

劇中女角色顏值也都非常高，尤其是彭家麗，雖然出場不多，但外剛內(nèi)柔的性格給人留下的印象非常深刻。

第二女主于莉倒是表現(xiàn)一般，沒有在《九紋龍的謊言》里出色，不過這個角色本來就沒什么發(fā)揮空間。

小時候電視里播過無數(shù)遍了，當(dāng)時hk電影人來大陸和上影廠合拍過好幾部電影。這部hk二三線演員真來了不少，明星還真蠻多的，這部班底和學(xué)校風(fēng)云重合度蠻高，可能因為是合拍關(guān)系，暴力顏色程度很低，這可很不符合南雁這個班底的風(fēng)格。動做設(shè)計一般，場面、布局、流暢度還不錯，談不上精良，基礎(chǔ)水平，hk動作設(shè)計功底在這。劇情也還可以，人物設(shè)計也不錯。

一大票hk“黑澀會”跑來上海灘演流氓、大亨，竟然毫無違和感。劉松仁和張耀揚表現(xiàn)很不錯，劉的大佬形象很讓人眼前一亮。張演得很深情與用力，有些地方略微生硬。張在這部里演技真的很不錯，氣場足，層次分明，爆發(fā)力非常強(qiáng)，這方面可說是完勝同類型的英雄本色里周潤發(fā)。可惜他演技太硬，張可以做到非常的深沉與陰郁，但太過性格情緒化，無法舉重若輕，不可像周一樣可以輕描淡寫與歡快活潑，戲路多變。尹名揚還是一樣，永遠(yuǎn)面癱。陳松伶的假小子表現(xiàn)也很可愛。日本女忍者也很有型，是武當(dāng)里的女主。

這片場面還算火爆，優(yōu)點是男子氣概非常足。hk向來是江湖氣、流氓氣足，這種英雄氣很少見，這點在hk電影中也算是異類。劇情方面比較簡單粗糙，黃大剛和魏霆炎談不上生死矛盾，他拼得眾兄弟一死感覺沒什么價值與意義。留下孤苦伶仃的妹妹，感覺好慘?，F(xiàn)在想問題真是畏首畏尾了。