要是沒有最后那段精彩的結局，我都快看不下去了，不斷的重復輪回，看的人都煩了，我只是不斷期望他能快點結束，也許是沒有帥哥的原因，也沒有我喜歡的明星，更加沒有性感女郎，看的暴脾氣都快出來了，完全與看源代碼不一樣的感覺，看源代碼只希望男主可以拯救世界，看這個只希望大家全部快點死掉，總體來說就是重復的那段真的可以快進，不然重復看那個開頭，真心想吐。大家演技很到位i，槍戰(zhàn)戲，大爆炸也蠻吸引人的，最后救下總統(tǒng)那一刻也讓人松了一口氣，在不知總統(tǒng)也被綁架那一刻，真心是沒有心情接著繼續(xù)，大反派死的太輕松了，應該再加點情節(jié)的?；萏乜说呐稚聿陌?，跑的氣喘吁吁的，除了一如既往的搖頭晃腦的臺詞，以顯得他很認真演戲，或者表示其強大的氣場之外，再無其他。唯一的帥哥還是個反派。

    羅生門式的敘事手法在黑澤明之后不斷被借鑒和推陳出新，但無論是同為大師級別的德帕瑪?shù)摹渡哐邸?，還是半軍事化的《基地疑云》，在表現(xiàn)效果上都不如這部《刺殺據(jù)點》來的新穎強烈。Pete Travis借助具有時尚感和高科技感的鏡頭語言，對羅生門式的敘事做了一次小小的革新。我們看到的不是各個當事人對全過程大相徑庭的公堂辯論，而是你中有我，互為補充細節(jié)的掩護戰(zhàn)。這也使得戲劇張力陡增。Pete Travis的聰明之處還在于，恰到好處的為每一個當事人的視角設置懸念和包袱，再藉由另一個視角揭開謎底，使得一個被重復了八次的故事峰回路轉，毫無冷場。你絕對想象不到真相可以被以一種這樣的方式拼接起來，卻仍然具有水到渠成的敘事美感和流暢感。

    “實時推進”并不是一個很新的概念，約翰尼德普的《千鈞一發(fā)》和衛(wèi)斯理斯奈普斯的《90分鐘死亡倒數(shù)》是類型代表作，但要說到戲劇設置難度還當屬熱門劇集《24》。《刺殺據(jù)點》顯然不滿足于銀幕上與銀幕下同時的老套手法，一個幾十分鐘內的故事被拉成一個半小時，還要保持令人窒息的快速節(jié)奏，撇開形式大于內容之嫌，在劇情鋪排上已是成功。后半段撇開閃回敘事，完全以平行線的鏡頭語言來敘述多路人馬互相牽制的復雜處境，成功營造了爭分奪秒的緊迫感，一個鏡頭都不嫌多，完全是實時敘事的典范。

    結尾處的黑色幽默令人詫異，頗有蓋伊里奇的《兩桿大煙槍》中充滿巧合的嘲諷?？植婪肿訃烂苤链说挠媱澗谷黄茰缭谝粋€小小的攝像機上，一個遭人要挾的戰(zhàn)斗英雄無奈是悲劇收場，一個心地善良的游客無意中成了英雄，而老特工終于找回了久違的自信。既不缺乏好萊塢一貫大團圓的主旋律，又有反傳統(tǒng)的玩鬧戲謔的一面。

    壓軸的追車十分精彩，快速的剪接和大量的特寫使人不由得聯(lián)想到去年的《伯恩3》。Pete Travis藉由西班牙狹窄的街道和擁擠的車輛人群，創(chuàng)造出和寬闊的紐約街頭追車迥然不同的風格，凌厲的影像效果非凡。大量借鑒了《速度和激情》、《石破天驚》等經(jīng)典追車的珠玉，巧妙加以融合，更是令人在驚心動魄之余會心一笑。

    丹尼斯奎德的表演令人激賞，眼角的皺紋和臉部下垂的贅肉為他這個飽經(jīng)滄桑的老特工形象帶來足夠的說服力。好萊塢一向很給老牌演員表現(xiàn)英雄垂暮卻又老當益壯的機會，伊斯特伍德就在《火線阻擊》里當過擋子彈的總統(tǒng)保鏢，最近又有道格拉斯的《一級戒備》，同樣是政府秘密特工的角色，丹尼斯奎德同樣演繹的令人信服，相比之下不逞多讓。撇開角色本身的差異，也讓我們對同樣由老人掛帥的暑期大片《印第安納瓊斯4》充滿了期待。

這種閃回很嘔吐

電影編導這么干也太沒技術含量了

能夠把多條線索糅合在一起講清楚才是真功夫

還有就是結局太BT

制造爆炸殺人無數(shù)的恐怖分子居然為個小女孩翻車了

從《刺殺據(jù)點》來看，將劇集《24小時》變成“2小時”著實是不著邊際的事兒。《24》可以將突發(fā)事件的全貌交待清楚，因為具備24小時（減去360分鐘）的足夠時間將事件進程和人物行為有機結合起來，觀眾驚嘆于被電影濃縮的時間中竟然可以拼搭更多的妙趣橫生。同理，一部雜糅眾多元素的動作電影的某個細節(jié)被放大成二十四小時并不是不可能的事。反之，卻勢必要四分五裂。

 

為了避免如此狀況，《刺殺據(jù)點》的導演和編劇試圖利用時下流行的多線性結構搞定影片其實很單調的故事情節(jié)。全片以每個出場人物的視角擴散事件的全貌全景。毋庸置疑，編導的這種嘗試是值得褒獎和激勵的，這是靈感自成功劇集《24》后探討動作電影敘事結構的一次創(chuàng)新?？上?，由此而生的眾多的題隨著情節(jié)展開勢必在短促時常內難以掌控。

影片的前三分之一時間內，故事的張力逐漸隨著視角的擴張充滿沖擊力。一次刺殺、一次爆炸，全景式的混亂現(xiàn)場的眾多線索形成了《24》的敘事魅力。《24》的線性結構利用時間的連續(xù)式展開敘事，而《刺殺據(jù)點》運用多線性結構提煉的眾多視角相當適合電影的空間和時間。人物的不同，所見所聞相當不同，事件的真實性和種種危機引人注目。

僅僅新鮮了不久，影片的進程開始效仿《24》的陰謀重重而丟出大小包袱。果然，總統(tǒng)的遭遇會更復雜，決戰(zhàn)雙方也沒那么簡單。從某一個時刻開始，多線性結構放棄了慣常通過敘述人物行為提煉內心思維的實際功效，迅即搖身變?yōu)閱尉€性結構的情節(jié)鋪墊功用。這個伎倆在影片緊張的連環(huán)套中雖不惹眼，卻明確降低了全片的素質。

觀眾們不會再繼續(xù)關注各個視角帶來的情感壓迫，被編導直接帶入了好萊塢動作片的傳統(tǒng)進程。這是中段部分影片丟出一個大包袱之后的舉動。顯然，編導聰明的覺悟了在炫技的多線性結構啟動后，電影時長的短促是不等人的，已經(jīng)沒可能沒能力在分分秒秒的流失中制造《撞車》的深刻了。一切都要回到正常軌跡中，要變成慣用的經(jīng)典敘事，多線性追求的深刻只是似是而非的噱頭而已。

在結尾處，最大的包袱當然是分辨和消滅真兇，況且影片安插了高強度致敬《諜影重重》快速剪切功底的重頭追逐戲。因而，頭重腳輕的影片格局分外明顯。最初的新穎并未帶來更高明的情節(jié)抑或更華麗的敘事，乃至一些欲言又止的深刻也被單薄的謀殺了。為什么老特工是陰差陽錯的追上了真兇？為什么技能高超的恐怖分子會面對小孩子急剎翻車死翹翹？這些相當突兀的重要情節(jié)處理顯然是編導技窮的舉止，更何況還有那老特工發(fā)現(xiàn)真相的方式。

以慣常的線性結構敘事，影片講述的是心理障礙的老特工在執(zhí)行保護總統(tǒng)的任務中遭遇恐怖分子襲擊，這個經(jīng)驗豐富的老保鏢奮勇追擊，消滅里應外合的恐怖分子并孤身救出總統(tǒng)。編導打亂了正常敘事格局，提煉了每個角色的自身視角：有愛國的貧窮美國公民，有心理障礙的忠誠警察，有為愛而亡的恐怖分子，有身處困境的當?shù)啬概€有慘遭罹難的人群。每個角色都是典型代表，大量留白了影片所要求的深度。

在最后結局中，剎車的處理也許是編導強調突出反恐戰(zhàn)爭的無奈和荒誕，試圖利用一個孩童的生命將匯合而至的三股精神力量升華。這樣的方式難免形而上了很多，按照常理，不用說已經(jīng)謀劃成功的恐怖分子，就算是亡命徒又怎會如此善心如同看到了上帝。還是同樣原因，編導在效仿時髦產(chǎn)品的過程中實在無法掌控自己的簡單故事了。

其實剔除對于影片情節(jié)失常的困惑，《刺殺據(jù)點》作為一部高水準的爆米花動作片還是可圈可點的。起碼，新的模式中已經(jīng)淡化了眾多常規(guī)動作片的大俗，例如英雄不死的槍戰(zhàn)場面，孤膽英雄的無所不能，到了最終還是已經(jīng)下崗的老邁警察憑借經(jīng)驗追得元兇，還炫目了專業(yè)技能，這是對杰克鮑爾和波恩的雙重仿效和致敬。

 

影片成功的在短時間內制造了大量的火爆場面，傳承了好萊塢動作片的真髓。對于喜愛動作片的觀眾來說，影片相當養(yǎng)眼。而制作者本身，也純屬為這個商業(yè)要素而來。但看過虎頭蛇尾的《刺殺據(jù)點》，不禁有些為《24》下一季開播之前的2小時電視電影擔心。因為將劇集變成電影確實不是一件容易的事。

同時間多視角重復拍攝的類似影視作品：《大象》、《時空線索》、《木蘭花》、《撞車》、《不可撤銷》、《別惹小孩》、《羅生門》、《反恐24小時》等。

刺殺程序細節(jié)如下：1男主謀安插電視臺攝影師觀察現(xiàn)場，2女主謀利用警察男友帶入炸彈，3女主謀威脅特種兵捉拿真總統(tǒng)，4男主謀手機遙控電扇干擾保鏢，5男主謀手機遙控狙擊總統(tǒng)替身，6女主謀扔炸彈到演講臺下，7男女主謀撤出現(xiàn)場進入救護車裝扮救護員，8真總統(tǒng)賓館大堂服務生帶入特種兵并提供其裝備，9男主謀短信賓館服務生自殺爆炸，10特種兵占領監(jiān)控室獲得保安無線電頻率，11男主謀利用無線電調開真總統(tǒng)保安，12特種兵捉拿總統(tǒng)，13男主謀遙控演講臺下炸彈制造混亂，14男女主謀用救護車劫持總統(tǒng)逃離并清理攝影師，15總統(tǒng)保鏢內奸引開其他保鏢、清理遙控狙擊槍現(xiàn)場，16保鏢內奸裝扮成警察接應特種兵。

恐怖分子成員：
（1）男主謀：遙控調度指揮各路人馬，遙控刺殺總統(tǒng)替身。
（2）女主謀：帶入并安置現(xiàn)場炸彈，控制特種兵，接應真總統(tǒng)。
（3）特種兵：盜取保安無線電頻率，劫持真總統(tǒng)。
（4）總統(tǒng)保鏢內奸：清理自動狙擊槍現(xiàn)場，引開其他保鏢，接應特種兵。
（5）總統(tǒng)賓館大堂服務生：帶入特種兵及其裝備，自殺爆炸配合特種兵捉拿總統(tǒng)。
（6）電視臺攝影師內奸：監(jiān)控現(xiàn)場。

1.不同的人不同的角度來講述10來分鐘的事情，于是湊出了90分鐘
2.廣告！SONY的產(chǎn)品到處都是：DV、筆記本、手機……
反派頭目所用的手機我不知道是什么牌子的，不過對于我這個只用手機來打電話發(fā)短信的人來說感覺真是太NB了，能控制的東西從電風扇到步槍，用一句廣告詞來說就是：一切盡在掌握。
3.反派頭目無論用槍還是炸彈殺起人來看似冷血至極，但在最后卻突然良心發(fā)現(xiàn)般為了躲避個小女孩而翻車，于是之前的看似一切盡在掌握也全部徒勞了。仔細想想，覺得這個人性光輝閃現(xiàn)得太假
4.影片中間的街頭狂奔追逐和末尾的追車算是整個片子的亮點了吧，讓觀眾知道這是個動作片。

如何把一個20分鐘的故事，變成一個120分鐘的電影，那么答案就是把這個故事講6遍。這部電影從留個不同的視角出發(fā)，去講一遍故事，每講一遍都多再加上些噱頭，讓觀眾有所獲得，卻又留下很多懸念，這正是這部電影的獨到之處。
第一視角：電視臺，給了個大全景，最公眾的視角，也就是普通老百姓所能看到的情況，獲得的信息。
第二視角：總統(tǒng)保鏢，算是個總統(tǒng)近身特寫，增加了一部分私密性，但仍被表象所掩蓋，在故事結尾處戛然而止，留下了一些懸念
第三視角：恐怖分子的跟班，算是從側面給恐怖分子做了一些交代，但是很模糊，仍留下了許多未解之謎。
第四視角：普通目擊者，雖然普通，他卻從各個角度審視了故事發(fā)生的過程，充分的串接起了前幾個視角的主要人物，并為后面的故事展開做了鋪墊。但返回頭來卻發(fā)現(xiàn)其實這個人物根本沒有存在的必要，導演非要生生的穿插些體現(xiàn)人性的畫面，例如和老婆的通話，多少顯得有些畫蛇添足。
第五視角：總統(tǒng)，這算是幕后的故事，人們所見到的其實并不真實，故事的背后還有一個故事，給觀眾也留下道高一尺的印象
第六視角：應該算是人物的全部出場，從恐怖分子的主謀，到實施的過程，以及那個有些牽強的結尾，并為前幾個視角中留下的懸念也給出了解釋，在處處卻又顯示著魔高一丈，要不是最終因為恐怖分子的運氣太差，否則根本輪不到人民英雄出場的機會。
雖然故事很一般，但是這種講述故事的方式，卻緊緊的抓住了觀眾的心，使大家的思維被畫面中的故事一直帶著走，情節(jié)發(fā)展的速度也很快，在觀影中也容不得觀眾去多想象什么。如果說這部電影能得到一點精神感悟的話，那就是不要以為自己已經(jīng)了解了事情的全部，而盲目的作出判斷，也許你在事實面前，不過是其中一個單一視角罷了。

《刺殺據(jù)點》應該算近期的北美熱點影片，票房和評論都不錯。故事的確不錯，盡管最后恐怖分子為了一個小女孩而失敗看起來有點太搞“人性”那套了，但整體還是非常完善緊湊的，且頗具新意，在一些細節(jié)處理上也相當真實準確。當然，此片讓大家說的最多的還是其類似《羅生門》的敘事結構，從5種角度透視這次看似暗殺總統(tǒng)實則劫持總統(tǒng)的行動。但其實和《羅生門》還是不大一樣，《刺殺據(jù)點》的多角度敘述是在推進劇情。此片最后的長段追車戲相當精彩，有《諜影重重》的風格，以及讓人想起《法國販毒網(wǎng)》那段超經(jīng)典追車戲。