看臺(tái)灣的清裝電影覺得怪怪的，除了電視劇，大概臺(tái)灣是很抗拒殖民前歷史背景的講述的。服裝、場(chǎng)景、道具申明的都是用了點(diǎn)心思，男演員也尊重真實(shí)剃頭扎辮，不像大陸很多片子連這個(gè)也做不到，例如謝苗等人的最新網(wǎng)大。

但像打小報(bào)告這個(gè)的臺(tái)詞說出來就很突兀。

導(dǎo)演編劇試圖將故事講得有懸念，可惜看著就像一集電視劇。

霧峰林家借“戴潮春事件”達(dá)到鼎盛巔峰，卻因壟斷福建的樟腦等生意利益，與官府結(jié)冤，最終引發(fā)林文明被殺。中國的宗族文化由來已久，當(dāng)年士族的影響力甚于皇族，可以左右國家，如今的族親控制也造就了大量的電信詐騙村、制毒村、扒手村等。

P.S.戴潮春創(chuàng)作童謠，偽造符應(yīng)，模仿中國天子行為與天人感應(yīng)說，就是要偽造是順應(yīng)天命造反（做皇帝），最近郭臺(tái)銘也說是媽祖報(bào)夢(mèng)讓他選總統(tǒng)。高祖斬白蛇、黃河清圣人出什么的，換湯不換藥，如出一轍。

臺(tái)灣的林姓似乎勢(shì)力還在鄭家之上，霧峰林家與基隆顏家、板橋林家、鹿港辜家、高雄陳家并列為臺(tái)灣五大家族。

多年前在電視上看了《刺殺據(jù)點(diǎn)》(Vantage Point) 所呈現(xiàn)的多重視角而大為驚艷，一年後看了《羅生門》才驚覺這樣的敘事早在60年前就已出現(xiàn)，而且導(dǎo)演功力天差地遠(yuǎn)。誠如《Keita! L'héritage du griot》所言，故事中的獵人之所以總是贏過老虎是因?yàn)楂C人一直是那個(gè)說故事的人。視角，或觀點(diǎn)，對(duì)敘事(storytelling)的重要性不在話下。多重觀點(diǎn)的敘事手法在現(xiàn)今也越來越普遍，從《八美圖》(8 Femmes) 的「一家各婊」到轟動(dòng)全球的影集《漢娜的遺言》(13 Reasons Why)，觀眾都能透過劇情的推演和每個(gè)人物的表述來還原真相。但能否善用這麼多重的視角，在劇情上能夠推陳出新而不繁冗重複，實(shí)在考驗(yàn)導(dǎo)演的能力。

而今次《疑霧公堂》也嘗試了這樣的敘事，可惜成效不佳。

誰殺了林文明？這是本片拋給觀眾的首要問題。電影由李祥告知觀眾二家主林文明在公堂上被人刺殺，自此以觀點(diǎn)數(shù)來說，本片的格局是小的，只有四個(gè)：林戴氏/林家主母、林應(yīng)時(shí)/地方仇敵、凌定國/查案專員、李祥/心腹隨從。不過要拍成90分鐘的長(zhǎng)片，四個(gè)觀點(diǎn)都需要一個(gè)宏大的背景故事才能撐起，但本片沒有。暢銷作家Dan Brown在他的Masterclass中坦言，寫推理(suspense)就是要和觀眾達(dá)成一個(gè)協(xié)議：只要你繼續(xù)看下去，我會(huì)告訴你更多。雖然本片的四個(gè)觀點(diǎn)都有新的資訊出現(xiàn)，但那個(gè)量實(shí)在太少，每一層視角只起到些微補(bǔ)足的作用，以至於無法與前一個(gè)觀點(diǎn)產(chǎn)生衝突或?qū)χ牛抡撏品?，而這固然讓故事少了一份「各說各話」的懸疑。每段敘事的重複性太高也使得節(jié)奏沉悶無趣。而最後真相的湧現(xiàn)，竟然交給了彷彿「上帝視角」的乞丐，不但真相不夠驚人，這忽爾出現(xiàn)的視角也實(shí)在多餘而莫名。

不過，值得讚賞的是張哲豪(飾演 凌定國)與蘇達(dá)(飾演 李祥)的演技，在枯燥的敘事中給了筆者看下去的動(dòng)力。音樂的使用不錯(cuò)，有成功懸疑氛圍，只是故事本身的懸念無法匹配罷了。