年度最差電影。

如坐針氈。我快崩潰了。我不理解為什么所有演員除了李鴻其和惠英紅都在用戲劇腔來(lái)演戲。包括所有老土的十年前就過(guò)時(shí)的戲劇沖突設(shè)計(jì)，包括兒戲般的庭辯。最不能理解的是音效的濫用。一會(huì)兒來(lái)個(gè)激昂的配樂(lè)，一會(huì)兒來(lái)個(gè)抒情的配樂(lè)，一碰到緊張刺激的事情就開(kāi)始打雷。太土了，實(shí)在是太土了，沒(méi)有見(jiàn)過(guò)比這更土的了。

翻拍片。劇本也是來(lái)自韓國(guó)電影，整部電影一股濃濃的十年前的韓國(guó)類型片味兒。東南亞背景、韓國(guó)式?jīng)_突、臺(tái)灣演員、諾蘭式配樂(lè)，我們的中國(guó)女導(dǎo)演也有屬于自己的陳思誠(chéng)。

說(shuō)實(shí)話我一直不理解，陳哲藝魏書鈞和張律為什么會(huì)被捧那么高，我覺(jué)得他仨也沒(méi)什么表達(dá)。張律可能有一點(diǎn)，但是蠻重復(fù)的。燃冬，河邊的錯(cuò)誤，白塔之光，我也沒(méi)覺(jué)得有多好。但真的經(jīng)不起比較啊，現(xiàn)在院線都是些什么牛鬼蛇神，什么是魑魅魍魎。張末可能再拍個(gè)50年，都趕不上現(xiàn)在的魏書鈞。一想到當(dāng)初三槍她是副導(dǎo)演，也就能釋懷了。

最讓人不能接受，并且不能理喻的在于：張末作為一個(gè)女性導(dǎo)演，為什么要用拍A片的方式來(lái)拍一個(gè)女性被性侵的案件？然后最后電影還是落在女性主義身上，落在母親落在女兒，她不順拐嗎？

對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)，這部電影可能是一部表面上的好電影，誠(chéng)然它有很多的反轉(zhuǎn)，它有老戲骨演技的支撐，但是這就是那種金玉其外敗絮其中的電影。

也就是說(shuō)這其實(shí)對(duì)于電影行業(yè)和電影產(chǎn)業(yè)來(lái)說(shuō)，屬于能起到壞作用的壞電影。

它是假的懸疑片、假的女性主義電影、假的現(xiàn)實(shí)主義電影。本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，是一部雞賊電影。其雞賊程度，甚至更多于《消失的她》和《孤注一擲》。

先說(shuō)結(jié)論，《拯救嫌疑人》這部影片，無(wú)論從鏡頭語(yǔ)言、演員演技、還是劇本故事上，都有不俗的表現(xiàn)。預(yù)測(cè)上映后，口碑應(yīng)該會(huì)是今年上映的所有影片中排名非常靠前的電影了。三刷下來(lái)發(fā)現(xiàn)，這部電影每一次看都會(huì)讓我有不一樣的關(guān)注點(diǎn)和新的感受，接下來(lái)就簡(jiǎn)單分享下：

首先，劇本故事上（第一遍看完時(shí)），真的有被最后的反轉(zhuǎn)驚艷到。對(duì)于一位比較喜歡看犯罪懸疑影視劇的人來(lái)說(shuō)，這部電影做到吸引我的點(diǎn)是：你以為電影演到這兒，已經(jīng)很接近真相，謎團(tuán)就要順勢(shì)解開(kāi)了。結(jié)果，卻能在此時(shí)出人意料但又合乎情理的來(lái)一個(gè)驚掉下巴的反轉(zhuǎn)。當(dāng)前面所有看似合理的結(jié)論都被推翻時(shí)的那種爽感，沒(méi)有看過(guò)的可以自行腦補(bǔ)一下。

其次，演員演技上（第二遍看完時(shí)），驚嘆于張小斐和惠英紅，兩位實(shí)力派演員對(duì)角色的精彩演繹和呈現(xiàn)，于我而言，電影中的很多感動(dòng)的點(diǎn)是張小斐老師給的，而讓我汗毛都會(huì)豎起的驚喜的點(diǎn)是惠英紅老師給的。另外，電影中李鴻其飾演的警察這一角色無(wú)論從妝造形象還是人物性格上都和他本人很契合，雖然和他以往扮演的角色有很大的不同，但我個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)角色反倒更能凸顯他的個(gè)人魅力。

最后，第三遍看的時(shí)候，我把重點(diǎn)放在了關(guān)注這部電影的鏡頭語(yǔ)言上。說(shuō)到鏡頭語(yǔ)言，不得不夸一夸導(dǎo)演在這方面做的我認(rèn)為還是相當(dāng)?shù)轿坏模瑹o(wú)論暴力戲還是文戲都表現(xiàn)的恰到好處，拍的相當(dāng)精彩。

另外，好消息是，《拯救嫌疑人》電影已由之前的11月3日上映，提檔至11月1日，各位觀眾老爺們可以提前體驗(yàn)出乎意料的反轉(zhuǎn)結(jié)局和緊張刺激的懸疑劇情啦。個(gè)人認(rèn)為，這部電影絕對(duì)是喜歡犯罪懸疑電影的人11月必追電影之一，值得去影院沉浸體驗(yàn)一番。綜合評(píng)分：4顆星

眾所周知張末老師的獨(dú)立長(zhǎng)片處子作名曰《28歲未成年》，過(guò)去這些年里對(duì)于這個(gè)片名一直沒(méi)有什么特殊的解讀，直到今日有幸觀看她的第2.5部長(zhǎng)片《拯救嫌疑人》才終于讓我有機(jī)會(huì)理解當(dāng)年她為什么要選取這樣一個(gè)聽(tīng)起來(lái)又非主流又土的名字作為自己首作的標(biāo)題。

原來(lái)這是她作為一個(gè)能力和心智與年齡不成正比的巨嬰，在短暫的意識(shí)覺(jué)醒時(shí)在向外部世界呼救，用這個(gè)片名表達(dá)自己雖然生理年齡已經(jīng)奔5，可是內(nèi)心依然是一個(gè)幼稚天真的小姑娘，各位看官請(qǐng)不要以要求正常電影的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)對(duì)待她的作品（求求了.jpg）。

但是客觀的講，應(yīng)該說(shuō)這部電影代表了一個(gè)電影流派在公元2023年正式的崛起：樓蘭干尸片。

這種流派的電影有著一個(gè)源自50-100年前左右所流行的劇作公式打底，使用著最樸素最單調(diào)的技巧白描處理所有場(chǎng)面與鏡頭，佐以最行活的的配樂(lè)（必須是聽(tīng)完整個(gè)原聲帶但是感覺(jué)仿佛只聽(tīng)了一首的那種），使用最順拐最利用演員的銀幕刻板形象的選角，表達(dá)小學(xué)三年級(jí)以下的作文才屑于闡釋的主題，穿插《意林少年版》中的若干金句在臺(tái)詞之中。

最后當(dāng)任何創(chuàng)作者按照我以上列舉的步驟完成一部作品之后，都會(huì)驚人地發(fā)現(xiàn)一個(gè)驚世駭俗的秘密！那就是！你嘔心瀝血?jiǎng)?chuàng)作出來(lái)的樓蘭片一定能在影史上找到10部以上查重率90%的電影，而且這其中一定有幾部是有相當(dāng)?shù)闹鹊?。所以，最后必須要加上畫龍點(diǎn)睛的一步才能真正完美地完成這具干尸。

那就是！

買下和你的干尸相似度最高的那部電影！的！版！權(quán)！

然后在法律層面以翻拍的名義躲過(guò)被追責(zé)的可能性，在宣發(fā)期間隱去改編信息，在片尾字幕中用最小的字號(hào)把翻拍一事標(biāo)注在畫面的最角落。

接下來(lái)，就等著短視頻營(yíng)銷號(hào)和腦殘觀眾把你抬進(jìn)年度票房Top10吧！目前樓蘭流派的代表導(dǎo)演有樓蘭國(guó)王陳思誠(chéng)，樓蘭女帝張末，以及開(kāi)心麻花全員組成滿朝文武百官。讓我們一起期待他們的作品瘋狂收割基本盤后，該流派的作品與作者像雨后春筍一樣在內(nèi)地電影工業(yè)中茁壯成長(zhǎng)吧！

接下來(lái)言歸正傳，解剖解剖這具干尸的胳膊腿。

首先其實(shí)最拖累本片的其實(shí)是主線架設(shè)的陳舊無(wú)趣，其中缺乏真正扣人心弦的文本矛盾和情緒矛盾，故事缺乏強(qiáng)有力的抓手。看到結(jié)局其實(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)張末想要在本片聚焦的情緒與敘事主軸是三組親子關(guān)系因?yàn)橐粓?chǎng)殺人案而糾葛在一起后，迸發(fā)出了不同走向不同烈度的火花。

張小斐母女是平民打怪組，惠英紅母女是私刑復(fù)仇組，檢察長(zhǎng)父子是濫權(quán)腐敗組。三組人馬為了一場(chǎng)判決而利用不同的方式為自己爭(zhēng)得勝利，乍一聽(tīng)是個(gè)有戲可挖的框架，但是我們的張末老師對(duì)于三組人的形象刻畫與行為設(shè)計(jì)也就僅僅停留在了我所概括出的三個(gè)四字詞語(yǔ)，他們的人設(shè)、動(dòng)機(jī)、弧光、結(jié)局都是大家看到這三個(gè)詞語(yǔ)時(shí)第一個(gè)會(huì)聯(lián)想到的模樣，超脫出八股的部分多一分一毫都會(huì)讓張末老師豬腦過(guò)載【無(wú)響應(yīng).exe】，所以拍出來(lái)的東西就像干尸一樣只剩一具枯骨。

正部電影都透露著一種深深的乏力與疲憊感，其中沒(méi)有強(qiáng)勁的矛盾和目標(biāo)推進(jìn)角色的行動(dòng)。張小斐女兒被綁架，成為被操控的傀儡律師，需要用一名死刑犯的釋放來(lái)?yè)Q取女兒的生命，看似是一個(gè)十分緊迫的麥格芬，但是張末老師就像小帥小美營(yíng)銷號(hào)的小編一樣，總是能把電影拍的只剩下情節(jié)，再有潛力的本子都能在她的操作下失活。

在女兒被綁架的七天里，除了和綁匪接頭的時(shí)刻以及李鴻其提起女兒時(shí)，張小斐沒(méi)有一刻表現(xiàn)出對(duì)于此事的焦慮與緊張，女兒成為真.冰箱里的女人，僅僅是整個(gè)事件的大背景而已。包括張小斐在查案過(guò)程中進(jìn)行的操作，所走的流程，也并沒(méi)有孤注一擲、迫不得已、背水一戰(zhàn)、別無(wú)選擇的極限感，一個(gè)母親既面臨有可能即將發(fā)生的喪女之痛，又在與未知的勢(shì)力對(duì)抗的絕境感完全沒(méi)有被展現(xiàn)出來(lái)。

查案中張小斐做過(guò)的最過(guò)激的事就是和李鴻其到精神病院扔煙霧彈，最終其實(shí)也并沒(méi)有取得什么實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展（并且感覺(jué)李鴻其在平時(shí)也有可能這樣做……）。

反派就更弱了，智商完全不在線這是懸疑片常有的通病，但是每個(gè)反派的犯罪動(dòng)機(jī)，或者被牽扯進(jìn)這個(gè)案件的動(dòng)機(jī)都是精神有病是不是未免太尷尬太偷懶了點(diǎn)呢？包上恩的男朋友王子異是個(gè)變態(tài)精神病，她認(rèn)識(shí)的寵物店工作人員也是變態(tài)精神病，最后兩人在同一個(gè)晚上發(fā)病，導(dǎo)致了她的死。

建議以后把兇手是變態(tài)精神病這種動(dòng)機(jī)徹底ban掉，不然我都不敢想張末老師未來(lái)要再拍出多少個(gè)精神病角色。

真兇和包上恩認(rèn)識(shí)如此之久，這次看見(jiàn)她露著大白腿在睡覺(jué)就突然獸性覺(jué)醒了，關(guān)鍵這個(gè)故事還又雙叒叕發(fā)生在地球的哥譚——東南亞，那這真兇要是上海邊轉(zhuǎn)一圈那不得變成杰森殺人狂?。慷夷莻€(gè)晚上到底為什么會(huì)出現(xiàn)包上恩躺在沙發(fā)上獨(dú)自睡覺(jué)，而毒害她的王子異躺在臥室里（還睡得死的像頭豬一樣女朋友在外面被殺了都不知道），他們家的門還大敞著的情況?。?/p>

張末老師真是從不做編排縝密邏輯的匠人，只當(dāng)無(wú)情創(chuàng)作巧合的機(jī)器。

而全片唯一嘗試融入推理和復(fù)雜性設(shè)計(jì)的部分也就是殺害包上恩的兇器到底藏在哪。兇器消失術(shù)更是體現(xiàn)張導(dǎo)巧合大師這一身份的關(guān)鍵要素，雕刻刀和未干的雕塑胚緊挨著一上一下掉在地上，所以刀就扎進(jìn)了胚子里，等雕塑干了就永遠(yuǎn)也找不到了。

且不說(shuō)這種掉落方式的概率到底有多大，其次當(dāng)這種情況發(fā)生時(shí)，刀柄的底部肯定是和雕塑的著地面在同一水平面上的啊，刀子怎么可能完全被泥胚所包裹呢？而且泥胚落地后一定是會(huì)因?yàn)橥饬椭亓ο蛳绿模敲撮L(zhǎng)的雕刻刀很快就會(huì)扎穿胚子露出刀鋒。

角色身份的反轉(zhuǎn)也都十分可笑，前期對(duì)角色在觀眾心目中的建立尚未扎實(shí)就妄想用一個(gè)“驚天反轉(zhuǎn)”震懾全場(chǎng)，結(jié)果就像講了一個(gè)過(guò)時(shí)的冷笑話一樣尷尬。

首先是真兇從楚楚可憐向律師求情的受害者形象反轉(zhuǎn)為有變態(tài)癖好的殺人犯，當(dāng)最后還原案發(fā)經(jīng)過(guò)的時(shí)候我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)包上恩死后，真兇其實(shí)并沒(méi)有采取任何有效的掩蓋證據(jù)的措施，真的只是拔腿就跑，那在這種情況下他本來(lái)就已經(jīng)因?yàn)樯祥T取狗的時(shí)間會(huì)被重點(diǎn)懷疑，還又想要脫罪，又不逃跑，又不銷毀證據(jù)，又不編制一套極具迷惑性的謊言（屋里三個(gè)人甚至是實(shí)話……），又一直向外界打感情牌博同情，請(qǐng)問(wèn)此人是否其實(shí)患有精神分裂癥？

其次是檢察長(zhǎng)的身份從與主線無(wú)關(guān)的局外人反轉(zhuǎn)成為幫兇王子異的父親，作為一個(gè)檢察長(zhǎng)，可以調(diào)動(dòng)無(wú)數(shù)公權(quán)力機(jī)關(guān)內(nèi)部資源，居然還需要引誘張小斐幫他找兇器，反偵察意識(shí)還很差，剛剛開(kāi)始跟蹤就被發(fā)現(xiàn)了，剛開(kāi)始逼供就被錄像了。幫助兒子處理爛攤子的邏輯也非常愣，就是把參與本案的律師和警察綁架后殺掉，并且是在二審開(kāi)庭前一天殺掉，還不準(zhǔn)備處理案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)和尸體，殺完就跑（真是有其父必有其子），一點(diǎn)也不擔(dān)心這些虎逼操作結(jié)束后公眾第一時(shí)間就會(huì)反應(yīng)過(guò)來(lái)案件有隱情。

當(dāng)然這里也必須順帶吐槽一下李鴻其脫困的方式居然是著名駕校紀(jì)錄片《科目三：睡覺(jué)》同款操作，看來(lái)多刷鬼畜視頻有助于延年益壽。

最后的反轉(zhuǎn)是推動(dòng)整個(gè)事件走向的綁架犯、幕后操盤手的身份的揭曉，我也不知道這有什么可揭曉的，除了惠英紅以外其它角色都已經(jīng)被安排進(jìn)主線劇情了，幕后黑手不是她還能是誰(shuí)。

動(dòng)機(jī)也十分抽象，就是想要通過(guò)把真兇從法律的制裁下拯救出來(lái)的方式讓自己可以對(duì)對(duì)方施以私刑。她都已經(jīng)雇傭上打手兼綁架犯，并且已經(jīng)決定要玉石俱焚了，完全可以在二審?fù)ド现苯哟虤⒄鎯?，非要把人弄出監(jiān)獄，讓真兇的社會(huì)形象成為一個(gè)被權(quán)貴迫害與犧牲的受害者，獲得全社會(huì)的同情之后，她才實(shí)施所謂的報(bào)仇。讓兇手變白蓮花這種操作才是殺死女兒兩次吧……而且私刑手法也毫無(wú)設(shè)計(jì)，把人捅幾刀之后扔進(jìn)絞肉機(jī)，這么無(wú)聊的暴力場(chǎng)面作為整部電影的壓軸戲出現(xiàn)，有種今晚最后一道硬菜是大米飯的感覺(jué)。

而且其實(shí)片中那種情況下粉碎機(jī)是卷不到人的（如下圖所示），但是張導(dǎo)還是強(qiáng)行安排兇手被鋸斷了腿……

最后在劇作層面還必須著重批判一下本片第二幕結(jié)尾的庭審戲，這場(chǎng)戲的處理可以說(shuō)是國(guó)產(chǎn)片賽道教科書級(jí)別的，所有想要在自己的作品中融入律政題材的作者都應(yīng)該看看張導(dǎo)貢獻(xiàn)的凝聚了所有庭審戲有可能出現(xiàn)的缺點(diǎn)的這讓人“三如”的場(chǎng)面。

首先是類型片導(dǎo)演拍攝需要有強(qiáng)烈情緒噴張的戲份慣用技法，讓對(duì)戲演員莫名其妙地大聲吼叫，并且突然轟上吵鬧激昂的配樂(lè)蓋掉環(huán)境音，以此減弱觀眾對(duì)于這場(chǎng)面的現(xiàn)實(shí)代入感，消除“這種情景發(fā)生在現(xiàn)實(shí)中明明很尷尬”的困境。

這種操作放在庭審戲更是重量寄，鴉雀無(wú)聲的法庭上眾目睽睽之下，兩名律師在完全沒(méi)有眼神交流的情況下，各自撕心裂肺地吶喊著毫無(wú)意義毫無(wú)逼格的廢話文學(xué)臺(tái)詞，還都十分努著勁表演，仿佛自己說(shuō)出的每一話都應(yīng)該載入史冊(cè)。

其次是庭審過(guò)程中如果沒(méi)有通過(guò)任何形式帶出新的信息給到觀眾，那這場(chǎng)戲從本質(zhì)上就是一場(chǎng)廢戲，還不如就像大多數(shù)國(guó)產(chǎn)犯罪片一樣用幾行字幕交代一下結(jié)果就行，效率還要高得多。

本片的庭審戲完成了以下幾件事：王子異父親伏法、真兇被釋放。請(qǐng)問(wèn)有任何觀眾在看這場(chǎng)戲之前猜不到這兩件事嗎？而且實(shí)現(xiàn)這兩處情節(jié)的方式并非是由張小斐展開(kāi)一場(chǎng)精彩的推理或是與角色的唇槍舌戰(zhàn)，而是突如其來(lái)的拿出她用小天才電話手表拍攝的檢察長(zhǎng)的犯罪實(shí)錄。

簡(jiǎn)直是比兇手都是神經(jīng)病還要不經(jīng)過(guò)大腦思考的劇情設(shè)計(jì)，不知道的還以為非常勿擾現(xiàn)場(chǎng)呢，以后律政戲都別拍了，兩方律師不停的說(shuō)“請(qǐng)看vcr”然后往對(duì)方臉上甩狗仔視角但是4K分辨率的視頻就行了，未來(lái)啞巴都能做律師了。

最后是懇請(qǐng)那些自認(rèn)為背負(fù)著喚醒時(shí)代、啟蒙思想的歷史責(zé)任感的電影作者不要再在您拍攝的法庭戲上安排主角代替你講一堆爹味極重、雞湯味四溢、是人都知道、毫無(wú)新意的“警世哲言”了，咱們簡(jiǎn)中人在義務(wù)教育階段已經(jīng)被迫背誦了足夠大劑量的該類型金句了，知道的都不比你少。

張導(dǎo)還要安排著張小斐拿著一份ppt講金句，關(guān)鍵是最核心的金句“她被殺死了兩次”還是在影片開(kāi)頭就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)的，媽呀，連金句的引用都是樓蘭干尸、老牛反芻級(jí)別的?？粗鴱埿§成酚薪槭碌匕粗鴓pt，說(shuō)著只會(huì)在小學(xué)思品課上聽(tīng)到的假大空哲言，搭配著不知道在烘托什么情緒的塑料配樂(lè)，我真擔(dān)心她下一秒會(huì)說(shuō)“現(xiàn)在點(diǎn)擊下方小黃車購(gòu)買課程立減99！”

所以“樓蘭干尸片”這個(gè)封號(hào)不是我隨便想的，片子里真的有完顏惠德老師的變體，不僅說(shuō)話方式認(rèn)知水平高度相似，甚至臉型發(fā)型都一樣。

在影片之外我還想再提及一件事，希望所有的影迷朋友以后務(wù)必記得避雷藝術(shù)行業(yè)“德高望重”的老男人藝術(shù)家之子女所創(chuàng)作出的作品，因?yàn)樵诮衲昶呦n感受到劉雨霖十足的爹味男味后，我今天又在張末身上看到了這種臭烘烘但似曾相識(shí)的特質(zhì)。

已經(jīng)在圈子內(nèi)確立了較高地位，擁有較多資源的老文青的私生活有多油膩大家想必早已因各種事件有所見(jiàn)識(shí)，他們的子女在他們的教育之下難逃成為其傳播自己思維觀念和藝術(shù)理解的工具。

正所謂男外有男，爹上還有爹，比爹更可怕的是無(wú)窮匱也的“大爹小爹落玉盤”，像劉雨霖張末這種精神油爹則是社會(huì)危害性更高。

張末比張藝謀甚至還要更男凝，更厭女，更惡俗，更無(wú)端迷戀血漿。

在2023年的院線片中居然還能看到把女性的腿部當(dāng)作性幻想的符號(hào)，使猥瑣男性欲迸發(fā)的楔子的鏡頭語(yǔ)言。

開(kāi)頭花了好幾場(chǎng)戲講張小斐擁有一雙大長(zhǎng)腿，我還以為后面要利用這一點(diǎn)的鋪墊接個(gè)什么反轉(zhuǎn)呢，結(jié)果追綁匪也沒(méi)追上，全片需要武力輸出的部分還是全靠男性，最后告訴大家其實(shí)是想告訴你女性擁有一雙大長(zhǎng)腿也可能成為其受害被奸殺的原因。真是以為你憋了個(gè)狠的，沒(méi)想到拉了坨大的。

而且國(guó)產(chǎn)犯罪片現(xiàn)在已經(jīng)非常迷戀用長(zhǎng)相清純的小花感女演員扮演這種被強(qiáng)暴被殘害的形象了，很多年輕女演員也都在這種創(chuàng)作思維模式之下利用出演性感尤物、性幻想對(duì)象的方式搭起自己走向大銀幕的橋梁，今年前有文詠珊后有包上恩，張藝謀的《堅(jiān)若磐石》里也有如出一轍的操作。

祝愿新生代女演員早日走出被性化被凝視的困境，希望以后想要通過(guò)拍攝類似場(chǎng)面來(lái)剪進(jìn)預(yù)告片吸引猥瑣男觀眾的導(dǎo)演，自己親歷親為扮演這個(gè)要在全國(guó)82248塊銀幕上被侵犯的角色。

電影《拯救嫌疑人》擁有一個(gè)讓無(wú)數(shù)懸疑片導(dǎo)演夢(mèng)寐以求的劇本。

一句話梗概：金牌律師被人綁架了女兒，被迫為一審判成死刑的嫌疑人翻案，翻案成功卻發(fā)現(xiàn)自己中了“計(jì)中計(jì)”，進(jìn)而被迫卷入了一場(chǎng)有“體制勢(shì)力”與“復(fù)雜人性”參與的局中局。

故事的懸疑性與戲劇性，可以打滿分。

主人公是一位單身女強(qiáng)人母親，在她強(qiáng)悍的外殼下有著一顆敏感的心，生離死別的母女情已經(jīng)抵達(dá)人性共情點(diǎn)深處。再配上一個(gè)又純又能打的好弟弟式的男閨蜜，既有看點(diǎn)又不搶主人公的戲，還可以因此加入追逐戲和動(dòng)作戲這樣的商業(yè)片元素。

人設(shè)有性格點(diǎn)、有情感點(diǎn)、有看點(diǎn)，可以打滿分。

在情節(jié)上，本片每場(chǎng)戲的功能性都十分清晰，無(wú)論是情節(jié)推進(jìn)還是誤導(dǎo)觀眾，沒(méi)有一場(chǎng)多余的戲，同時(shí)又能讓觀眾猜不到下一秒會(huì)發(fā)生什么！

在主人公探案追兇的過(guò)程中一步步撥開(kāi)疑云、接近真相并一再反轉(zhuǎn)，并有機(jī)地插入動(dòng)作、懸疑、情感等看點(diǎn)元素，而且每次解開(kāi)“疑點(diǎn)”時(shí)，又在邏輯上能夠自洽，并無(wú)bug！在這個(gè)兼具溫情又血腥的、撲朔又迷離的故事內(nèi)部，故事還會(huì)引發(fā)我們對(duì)于人性深層次的思考……

這樣的懸疑片劇本，可遇不可求！可以打滿分！

但是從現(xiàn)在的口碑與票房來(lái)看，本片似乎卻未能取得勝利，究其原因，我認(rèn)為：?jiǎn)栴}出在演員的選定！

首先，主角張小斐并不適合這個(gè)角色。

眾所周知，懸疑片其實(shí)就是在和觀眾做猜謎游戲，謎面要精彩，謎底要意外。但還要有一個(gè)前提，那就是代入感。要讓觀眾相信這個(gè)“假定的情境”是真實(shí)可信的，才能進(jìn)而在“懸疑感”中跟隨主人公一起緊張。

演員張小斐在本片拋棄了以往的小品式喜劇表演風(fēng)格，回歸到正劇后，每場(chǎng)戲的表演方向和方式其實(shí)都沒(méi)有問(wèn)題，也見(jiàn)有功底，但并不精彩，究其原因有二。

其一，形象受制約，她的面相有高冷感，有刁蠻喜感，準(zhǔn)確地說(shuō)是有以自我為中心的感覺(jué)，但并不具有母親感，可參考電影《浮城謎事》中郝蕾與齊溪兩位演員的母親感。

其二，她并不足夠颯。她的相貌在女性眼中和男性眼中是有很大差別的，在女性眼中，張小斐有美麗干練的一面，甚至五官細(xì)看很有魅力，似乎可以飾演一名強(qiáng)悍的母親。

但對(duì)于懸疑類型片的主力觀眾群體男性觀眾而言，張小斐既不性感也不迷人，而且沒(méi)有溫暖感，缺乏母性。

毫無(wú)殺傷力的主人公難以讓男性觀眾入戲并為之同呼吸共命運(yùn)。

選演員其實(shí)是一件很玄的東西，導(dǎo)演對(duì)演員的感覺(jué)和判斷非常主觀且無(wú)法用標(biāo)準(zhǔn)說(shuō)明，本片告訴我們，拍攝懸疑片，女導(dǎo)演應(yīng)該帶有男導(dǎo)演的眼睛來(lái)選擇主人公，不僅要選自己喜歡的，同時(shí)也要考慮到男性觀眾會(huì)不會(huì)喜歡，這是問(wèn)題關(guān)鍵所在。

比如本片如果女主換成郝蕾，一定會(huì)好很多！因?yàn)閼乙善拇笈鞅仨毜米尨罅磕行杂^眾在潛意識(shí)里喜歡，并且在潛意識(shí)里有保護(hù)欲，這樣的大女主才能帶著觀眾一起走進(jìn)劇情之中，走進(jìn)其內(nèi)心情緒之中。

其次，配角李鴻其是不得不的選擇。

探案劇中，主人公通常需要一個(gè)搭子，比如狄仁杰旁邊需要一個(gè)元芳，也比如劉昊然旁邊需要一個(gè)王寶強(qiáng)。

在本片中，女主確定張小斐后，選定男搭成了一個(gè)難題。

這個(gè)角色本身就有混混感，過(guò)于陽(yáng)剛強(qiáng)悍就會(huì)吃主人公的戲，會(huì)把主人公顯得很弱，但如果有點(diǎn)“奶狗”，又撐不起劇情中（尤其動(dòng)作戲）的強(qiáng)度，而且還不能太過(guò)大牌且太過(guò)帥氣（比如彭于晏），因?yàn)檫@樣的角色不僅搶戲還會(huì)有愛(ài)情戲?qū)?，而且?huì)消解本劇核！

于是主創(chuàng)們不得不選取了一位又剛又奶的角色——李鴻其，這位臺(tái)式硬派小生。

但隨之而來(lái)的問(wèn)題來(lái)了，在內(nèi)地觀眾的生活記憶中，我們的身邊并沒(méi)有這種質(zhì)感的男生，于是我們一方面看到這樣的男生會(huì)感覺(jué)并不生活化，像是別人的故事，另一方面也不會(huì)為他的勇猛、溫暖以及受傷而有內(nèi)心觸動(dòng)。內(nèi)地男演員，個(gè)人以為秦昊會(huì)是一個(gè)很好的選擇。

最后，惠英紅演技很好，但不炸裂。

受害者母親是本片的“大底”，是最后翻開(kāi)的“底牌”。這個(gè)角色身上有明顯的兩面性，一面是慈母，一面是XX（不劇透了）。對(duì)于惠英紅而言，貌似完全適合。

一方面她可以演繹細(xì)膩溫存的文藝片，另一面她還曾經(jīng)是英姿颯爽的“打女”，從演員表演的角度，惠英紅確實(shí)是本片中表演完成度最好的演員。

但是問(wèn)題來(lái)了，正是因?yàn)檠輪T和角色之間，太契合了，所以并不可能帶來(lái)讓人驚掉下巴的炸裂感！

如果這個(gè)角色用一位向來(lái)飾演心慈面軟、溫情滿滿母親感的中年女演員來(lái)演，比如，選用海清（肯定會(huì)比演農(nóng)民有效果），讓柔弱母親變成猙獰癲狂，這種強(qiáng)烈的反差感才有可能沖擊觀眾心靈的炸裂感，才會(huì)刺激觀眾去思索傷害對(duì)于一名母親的巨大影響！

其實(shí)作者很用心，而且全片的完成度很好，但未能大獲成功，實(shí)屬遺憾，三位重要角色的選取偏差，最終影響了本片效果與在市場(chǎng)上的成敗。

當(dāng)一部作品成功，人們往往會(huì)認(rèn)為本片在方方面面都優(yōu)秀，通常不錯(cuò)。

當(dāng)一部作品失敗，人們往往會(huì)認(rèn)為本片在方方面面都不行，通常不對(duì)。

比如，電影《拯救嫌疑人》的劇本非常硬，可惜三位演員選取不當(dāng)，最終淪為路人，如果換上三位不同的演員，本片或許就會(huì)成為這個(gè)昏暗的季節(jié)里一道耀眼的光！

當(dāng)然，還有一個(gè)更好的辦法，那就是把主人公律師改成男性，男搭子改成颯女，受害者媽媽改成受害者爸爸，參考演員分別為于和偉、杜鵑和倪大紅，同樣的本子就也許會(huì)有截然不同的效果，但是這樣的改動(dòng)或許并不是女導(dǎo)演所喜歡的角色和感覺(jué)！

文/夢(mèng)里詩(shī)書

對(duì)韓國(guó)電影《七天》的改編，張末的《拯救嫌疑人》，非但沒(méi)有能完善原作的不足，相反從被完全架空的國(guó)家背景，到蒼白無(wú)力的人物，再到莫名做作的煽情，電影種種不倫不類的改編，無(wú)不讓人如坐針氈，而其唯一的優(yōu)點(diǎn)僅僅只是繼承了原作的框架。

拿原片《七天》來(lái)說(shuō)，這部電影放在韓國(guó)電影來(lái)看，本身就并不夠出類拔萃，原劇情本就存在著很多瑕疵，是經(jīng)不起推敲的，去完全是依靠節(jié)奏的緊湊和反轉(zhuǎn)，支撐起了看點(diǎn)。去改編這樣一部電影，本身就存在著兩大問(wèn)題，一是如何把電影嫁接過(guò)來(lái)，融入本土。二是如何去彌補(bǔ)原作劇情的不足，融入新的構(gòu)思，但遺憾的是《拯救嫌疑人》在哪一點(diǎn)上都未有建樹(shù)。

不知從何時(shí)起，中國(guó)電影刮起了一陣歪風(fēng)，自已不想著如何去創(chuàng)作貼合現(xiàn)實(shí)，反映社會(huì)的作品，總想著躺在人家的成果上，如果電影因?yàn)槟承┫拗疲瑳](méi)有辦法直接拿過(guò)來(lái)也不是什么難事，與其想著如何本土化改編，不如直接把原故事放在別的國(guó)家，主演還是用自己人，話也還是說(shuō)著中國(guó)話，但本土化的問(wèn)題，就這樣被“輕而易舉”的解決了。

殊不知這種自己為可以完全放開(kāi)手腳的做法，不過(guò)是自作聰明。從《拯救嫌疑人》使用這種做法的成片來(lái)看，其不僅失去原作完全失去了原作的現(xiàn)實(shí)意義，轉(zhuǎn)而變成了一部為了懸疑而懸疑的爽片，更讓人感受不到任何的真實(shí)。你無(wú)法相信一個(gè)所謂的“成功”律師，在法庭上不講證據(jù)完全依靠情緒辯護(hù)，也匪夷所思于一個(gè)警察，為什么可以全無(wú)紀(jì)律的肆意妄為？！

在這一個(gè)架空的場(chǎng)景中，作為導(dǎo)演的張末，也根本沒(méi)有去考慮該如何去彌補(bǔ)原作的不足，甚至于根本沒(méi)有起碼的節(jié)奏掌控。她能把這樣一個(gè)故事架空到完全虛無(wú)的背景中，或許在她的眼里這個(gè)故事本身就是完美無(wú)缺的，于是如同過(guò)家家游戲般全然不講邏輯的反轉(zhuǎn)，一次次讓人啼笑皆非，而電影最后把所有的賭注全部放在了反轉(zhuǎn)之后的人性和親情上，殊不知面對(duì)這樣一個(gè)問(wèn)題不勝枚舉的二創(chuàng)翻拍，情感早已不再是電影的內(nèi)核，它只是淪為了言之無(wú)物的命題作文。

才華是不能遺傳的，張藝謀的女兒其實(shí)也并不需要向世人證明，自己能成為一個(gè)好的導(dǎo)演，從《28歲未成年》到今天的《拯救嫌疑人》，如此作品，換誰(shuí)來(lái)都拯救不了本質(zhì)的平庸。

《拯救嫌疑人》是網(wǎng)友津津樂(lè)道的典型“多重反轉(zhuǎn)懸疑片”。

這類電影，大伙兒討論的焦點(diǎn)往往在邏輯是否合理，角色表里是否如一，設(shè)局是否高明，情緒宣泄是否充足，等等。

不過(guò)除此之外，懸疑片能否讓人看個(gè)盡興，有時(shí)講故事的手法比故事本身更起作用。

如果說(shuō)大多數(shù)該類型，是竭力把真相藏起來(lái)，誤導(dǎo)你在假象里越迷越遠(yuǎn)，一直到反轉(zhuǎn)來(lái)臨那一刻才被狠狠鎮(zhèn)住。

那么《拯救嫌疑人》就好像是在心疼觀眾，生怕反轉(zhuǎn)來(lái)臨時(shí)，你受不住那么大的心理拐彎，要先塞幾個(gè)枕頭來(lái)緩沖。

具體到情節(jié)上，好些地方它明明有實(shí)力瞞天過(guò)海暗度陳倉(cāng)讓你大吃一驚，卻提前通風(fēng)報(bào)信，給你打幾個(gè)預(yù)防針。

看一下片中幾個(gè)主要的反轉(zhuǎn)：

-------------劇透分割線----------

證據(jù)兇器沒(méi)有被檢察長(zhǎng)團(tuán)伙銷毀；

檢察長(zhǎng)兒子當(dāng)庭認(rèn)罪又被判無(wú)效；

檢察長(zhǎng)包庇兒子罪行被錄下呈堂證供；

人畜無(wú)害的死刑犯其實(shí)是真兇；

痛失愛(ài)女的惠英紅指使綁架了張小斐女兒。

每個(gè)單獨(dú)來(lái)看，不說(shuō)嚴(yán)絲合縫，至少也有情有理，邏輯上大體都是成立的。

畢竟有韓國(guó)高分原版打底，只要改編不是亂編，肯定差不到哪里去。

但同樣的情節(jié)，新版在手法上大相徑庭，而且跟許多懸疑片的套路反著來(lái)，不搞完美欺騙，喜歡高調(diào)預(yù)示。

首先，罪證兇器沒(méi)有被銷毀，是因?yàn)閺埿§忱铠櫰渫茢喑霭讣可婧艽?，背后有?quán)勢(shì)人物插手。

于是將計(jì)就計(jì)，拿自己當(dāng)誘餌釣出了檢察長(zhǎng)這條大魚，還用智能手表錄下了他自承罪行的證據(jù)。

他們是怎么引誘他招供的呢？張小斐說(shuō)“包庇命案、銷毀證據(jù)，你身為一個(gè)檢察長(zhǎng)應(yīng)該清楚這么做的后果?！保ù笠猓?/p>

她在被綁架毆打命在旦夕不斷求饒時(shí)，突然說(shuō)出這一句這么語(yǔ)法完整義正辭嚴(yán)的話，相信許多人聽(tīng)到都覺(jué)得頗為突兀。

從劇作上她完全不必這么說(shuō)的，比如改成“你是個(gè)檢察長(zhǎng)，這么做的后果，你應(yīng)該很清楚！”

這樣口語(yǔ)自然得多，也絲毫不影響后面檢察長(zhǎng)接茬，承認(rèn)自己是為了兒子才知法犯法。

為什么讓她這么說(shuō)呢？等到庭審我們知道，原來(lái)這個(gè)當(dāng)庭問(wèn)話的書面語(yǔ)法和質(zhì)詢語(yǔ)氣，正好對(duì)應(yīng)說(shuō)話對(duì)象不止檢察長(zhǎng)而是整個(gè)法庭這一布局。

也就是說(shuō)，影片在設(shè)局時(shí)非但沒(méi)打算隱瞞，還故意制造臺(tái)詞上的突兀，主動(dòng)露馬腳給我們。

之后在法庭上，張小斐用心理攻勢(shì)讓檢察長(zhǎng)兒子認(rèn)罪，但控方找來(lái)精神醫(yī)師證明此人心理異常，供詞不能采用。

這點(diǎn)也是劇情早就透露給我們的。

因?yàn)橹按巳嗽诶习置媲罢f(shuō)過(guò)，根本不記得自己殺過(guò)人，后來(lái)在病院面對(duì)張小斐，又神神叨叨的半句清醒話都說(shuō)不出，很明顯腦子不正常。

所以即使他當(dāng)庭承認(rèn)殺人，我們也難以相信案子會(huì)這樣結(jié)束，因此后面證詞被推翻，我們的情緒也不會(huì)有多大波瀾。

其實(shí)，假如前面不把他記憶缺失、精神異常交代那么具體，對(duì)整個(gè)調(diào)查破案的影響微乎其微，還能讓精神鑒定更為有力。

主創(chuàng)當(dāng)然不可能沒(méi)想到這一點(diǎn)，但他們還是非交代一番不可，妥妥就是故意的。

再看死刑犯被釋放后，突然一改溫和無(wú)助的印象，露出虐待動(dòng)物心狠手辣的一面。

這應(yīng)該是全片最狠的反轉(zhuǎn)，主創(chuàng)也把提示給得極其充足——他在法庭上的熟練表現(xiàn)。

律師遲到，法官問(wèn)他是否愿意自辯，回答非常理智和有策略：請(qǐng)?jiān)俚葞追昼姟?/p>

后面作為證人，他大聲疾呼：“各位捫心自問(wèn)，我害怕有錯(cuò)嗎？法官大人，我想活就該死嗎？”

聲情并茂，感染力極強(qiáng)，連資深律師張小斐都露出贊許的神色，確實(shí)是一步好棋。

綜觀全片，沒(méi)有人教過(guò)他這么說(shuō)，沒(méi)有任何他自學(xué)庭審辯護(hù)的片段，甚至連一絲他心智老練的提示都沒(méi)有。

他突然使出高招，不但無(wú)助于掩蓋清白，反而明晃晃提醒觀眾有詐——這家伙，絕對(duì)沒(méi)有看上去那么簡(jiǎn)單。

另一個(gè)重要的線索是，李鴻其作為“警局破案率第一”的警察，在剛接觸這個(gè)案件時(shí)傻話連篇到了讓人難以置信的程度。

比如張小斐提出，尸體被清洗干凈，現(xiàn)場(chǎng)腳印卻完全沒(méi)擦，一定有貓膩。

這樣連外行都能看出不對(duì)勁的地方，他卻不屑一顧，滿不在乎說(shuō)就是兇手業(yè)余而已。

故意拉低他的辦案水平，突出身份和認(rèn)知之間的反差，顯然也是有意的設(shè)計(jì)。

果然后面呼應(yīng)來(lái)了，看似精明的張小斐判斷失誤，看似糊涂的李鴻其直覺(jué)反而是對(duì)的，有點(diǎn)《名偵探柯南：水平線上的陰謀》柯南錯(cuò)小五郎對(duì)的意思。

還有惠英紅才是綁架元兇這個(gè)反轉(zhuǎn)，影片也不斷安排劇透。

且不說(shuō)這么大牌的演員，只出現(xiàn)兩場(chǎng)戲已經(jīng)很可疑，兩次重復(fù)“女兒被殺死兩次”的社會(huì)主題，就更顯得此地?zé)o銀三百兩。

后一場(chǎng)戲張小斐以此當(dāng)庭做了一番公益演講，引得全庭鼓掌，卻讓影院里都笑場(chǎng)了，可見(jiàn)重復(fù)主題遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足以讓人打消懷疑，惠英紅的戲肯定還沒(méi)完。

果然，后面的工廠對(duì)決、跟張小斐女兒的相處，那樣的演技密度、動(dòng)作強(qiáng)度、情緒濃度才符合她的影后咖位。

整體來(lái)說(shuō)，《拯救嫌疑人》給我的感覺(jué)有種獨(dú)特的怪異。

一方面全片如假包換都是懸疑題材的氣氛和拍法，另一方面主創(chuàng)又似乎不想讓懸疑驚詫感太強(qiáng)烈。

感覺(jué)上，像有兩個(gè)人在暗暗較勁著給你講故事，一個(gè)用各種假象、語(yǔ)焉不詳盡力把你蒙在鼓里，另一個(gè)不斷主動(dòng)暴露破綻，告訴你童話里都是騙人的你可別上當(dāng)。

或許有人反對(duì)：這不是很正常嗎，反轉(zhuǎn)當(dāng)然不能硬來(lái)，前面總得布置些鋪墊，留一些照應(yīng)，邏輯上才完整吧。

這說(shuō)法沒(méi)錯(cuò)，但就像我前面講的，片中大量提前給到的暗示，都明目張膽地超過(guò)了必要的強(qiáng)度，到了故意引人疑心的地步。

可能有人還是不同意：說(shuō)不定只是因?yàn)橹鲃?chuàng)功力不到家，沒(méi)把鋪墊的分寸掌握好呢？

但上文也提了，從布置懸念的角度，有些預(yù)防針壓根沒(méi)有打的必要，一打再打，就足以排除主創(chuàng)不小心或不熟練的可能。

對(duì)照原版電影，更可以看出這些改動(dòng)都是精心考量過(guò)的，不是腦子一熱的顧此失彼。

當(dāng)然，我也沒(méi)法判斷他們這樣改動(dòng)的原因，只想說(shuō)：

我們觀眾都身經(jīng)百戰(zhàn)，遇上再?gòu)?qiáng)的反轉(zhuǎn)，也受得住。

下次再拍懸疑片，請(qǐng)放馬過(guò)來(lái)吧。