《雙城之戰(zhàn)》深入再討論：許多的無錯(cuò)，往往導(dǎo)向一個(gè)最壞的結(jié)局

《雙城之戰(zhàn)》第一季結(jié)束，有幾天了。

有些東西，往深了想，越來越會(huì)發(fā)現(xiàn)很多在一開始，并沒有發(fā)覺的事實(shí)。

這里我總結(jié)幾個(gè)，和大家一起互勉。

1.大頭在這個(gè)故事中，充當(dāng)?shù)木烤故鞘裁唇巧?/span>

這個(gè)問題在論壇迄今，仍然似乎只有我提出來。包括在網(wǎng)上，仍然沒有相關(guān)的探討，更多的，是對大頭的贊揚(yáng)，對杰斯背叛大頭的不恥。

其實(shí)這是個(gè)不可思議的事情。

大頭作為皮城的創(chuàng)立者，更是皮城進(jìn)步之城，科技之城的旗幟性人物，可以說，數(shù)百年來，皮城的發(fā)展和改變，不可能不帶有大頭的影子。很多人認(rèn)為其他議員和大頭平分權(quán)力，大頭并沒有想象中那么大的權(quán)力。其實(shí)不然，正如后來杰斯成為皮城的議員一樣，憑什么？對前沿科技的掌控就是杰斯權(quán)力的根本性來源。杰斯尚且如此，何況皮城的創(chuàng)始人和科技大拿大頭？大頭的權(quán)力遠(yuǎn)比我們想象中要大。

那問題就來了：擁有那么大權(quán)力的大頭，在皮城祖安的悲劇性沖突中，扮演了什么樣的角色？是縱容皮城祖安一次次的沖突無動(dòng)于衷，還是在努力彌補(bǔ)這種裂痕？

后面有一段大頭獨(dú)自去祖安觀察祖安現(xiàn)狀的情節(jié)，很多人在這里都對大頭對祖安對于祖安人民的憐憫表達(dá)了感動(dòng)，認(rèn)為大頭是個(gè)很不錯(cuò)的人，對底層人民充滿了同情。

可換個(gè)角度想，大頭執(zhí)掌皮城300年，難道 他對祖安的現(xiàn)狀完全不了解么？這么多年來，他高高在上，都干了啥？到這個(gè)時(shí)候，才想起了自己的治下還有祖安這個(gè)地方？

杰斯和維克托能達(dá)到的權(quán)力頂峰，也不過是類似于大頭在皮城的地位。

他們心心念念要改變祖安的現(xiàn)狀，努力往上爬；而大頭身處這個(gè)位置數(shù)百年，如果能夠稍微做的好一點(diǎn)，輪得到杰斯維克托試圖爬到這個(gè)位置來做出改變么？

可以說，怎么看大頭，是我們到底有沒有真正看懂《雙城之戰(zhàn)》的一把鑰匙。看明白了大頭是什么樣的人，決定了我們究竟只是看到了熱鬧，還是看明白了更深的東西。

2.范德爾的祖安和希爾科的祖安其實(shí)是一樣的，甚至，希爾科的祖安更好。

無論是看書還是看電影電視，很多人往往都是這么一個(gè)思路：故事中的人物告訴了我們什么，我們就應(yīng)該認(rèn)為確實(shí)是如此。

人們總是自覺不自覺的，把自己帶入到故事的中心人物中，以主要角色的開始時(shí)間和相關(guān)場景，作為我們代入的主要目標(biāo)，并一廂情愿的認(rèn)為他們往往是對的。

范德爾其實(shí)就是如此。

其實(shí)，范德爾只不過養(yǎng)了幾個(gè)孤兒罷了。只不過恰好幾個(gè)孤兒成為了故事的主角，所以我們往往就屁股坐到了范德爾的一邊，一廂情愿的認(rèn)為范德爾是站在正確的一邊，而希爾科則只能站在反派一邊了。

但是事實(shí)并不是這樣的。

如果我們不是從幾個(gè)孤兒的視角，而是從祖安人的視角來看，事實(shí)不是這樣的。

很明顯的是，范德爾的二把手后來成為了希爾科的二把手。她對范德爾厭惡的說”你變了，你就是個(gè)弱雞”。

而在希爾科手下，她卻始終保持了忠誠，即便是在最惡劣的情況下。

對希爾科的忠誠。

而金克絲的故事同樣說明，如果當(dāng)年收養(yǎng)金克絲的是希爾科，那么，金克絲一定會(huì)忠誠于希爾科的；雖然在后來發(fā)聲了那么多事后才收留金克絲，但是金克絲其實(shí)仍然是忠誠于希爾科的，即便是知道了希爾科欺騙了她之后。

范德爾和希爾科的故事，到底是怎樣的呢？

其實(shí)很簡單。曾經(jīng)一起努力要為祖安人民奮斗的2人，在遭遇了失敗之后，范德爾怕了，妥協(xié)了，選擇了妥協(xié)綏靖的道路以求得茍安，為此不惜拋棄兄弟手足之情，試圖殺死持反對意見堅(jiān)決要求斗爭的希爾科；堅(jiān)持斗爭的希爾科遭遇到了范德爾的背叛之后，不拋棄不放棄，努力對抗范德爾，希望能夠帶領(lǐng)祖安人民真正的當(dāng)家作主起來。事實(shí)上他成功了，他擊敗了妥協(xié)綏靖的范德爾，他治理下的祖安有著更大的自主權(quán)，并且從來么有放棄擊敗皮城的意圖。

很多人講，希爾科后來和馬克斯不也同流合污么？和范德爾和前執(zhí)法官有什么區(qū)別呢？

其實(shí)是有的。范德爾是妥協(xié)綏靖，是完全不想著將來，能過一天算一天，茍安；

希爾科雖然和馬克斯同流合污，但是希爾科從來沒有放棄對抗的準(zhǔn)備，他始終在準(zhǔn)備著和皮城的全面開戰(zhàn)。對于希爾科而言，所有的暫時(shí)的妥協(xié)，都是為了更大規(guī)模的戰(zhàn)爭做準(zhǔn)備，以獲得祖安的完全的徹底的解放。他鼓勵(lì)金克絲搞武器研發(fā)，支持辛德拉搞生化實(shí)驗(yàn)，這些都是為下一場戰(zhàn)爭進(jìn)行的準(zhǔn)備；相反，范德爾呢？他就真的只是茍且偷安而已。

有個(gè)很有趣的事實(shí)。很多人都發(fā)現(xiàn)了，希爾科治理下的祖安商業(yè)街，遠(yuǎn)比范德爾治理下的祖安商業(yè)街，要更為繁華。

很多人解釋說：這不能證明希爾科更好，僅僅是因?yàn)楹？怂癸w門帶來的社會(huì)的普遍的進(jìn)步而已。

但是這些人卻往往忘記了一個(gè)事實(shí)：海克斯飛門和?？怂箍萍?，是杰斯和維克托帶來的，無論祖安是范德爾還是希爾科掌權(quán)，這些科技進(jìn)步都是必然的。但是祖安的科技發(fā)展，確實(shí)希爾科帶來的，沒有希爾科的微光和金克絲的武器改造，祖安有什么？

如果在杰斯和維克托大規(guī)模發(fā)展?？怂箍萍嫉耐瑫r(shí)，仍然是范德爾掌權(quán)，沒有微光，沒有金克絲的武器改造，請問，祖安拿什么對抗皮城？范德爾若是還活著，看到皮城如今的科學(xué)進(jìn)步，是不是打算舉旗投降了？

嘴硬是沒有用的。沒有軍備，都是屁話。希爾科永遠(yuǎn)為此準(zhǔn)備著，而范德爾，不行。

事實(shí)是。希爾科掌權(quán)，比范德爾更好。這對四個(gè)孤兒來說，或許不是好事，但是對于祖安來說，則好的多。這也是為什么二當(dāng)家那個(gè)女的，輕蔑的嘲諷范德爾，但是對希爾科忠心耿耿。

范德爾和希爾科，前執(zhí)法官和馬克斯，他們之間既有相同的，也有不同的。

很多人喜歡對比，認(rèn)為他們都是一樣的。這是不正確的。

因?yàn)樗麄兒鲆暳藭簳r(shí)的妥協(xié)和徹底放棄斗爭之間的不同。

3.杰斯的轉(zhuǎn)變和金克絲的究極死神飛彈。

杰斯在第二次金克絲炸死六個(gè)執(zhí)法官和搶走?？怂箤毷螅氯轮獙ψ姘查_戰(zhàn)，喊的震天響；結(jié)果才小試牛刀，打了一場小規(guī)模的突襲戰(zhàn)，就惡心的吐的沒玩，幾乎是瞬間從主戰(zhàn)派變成了徹頭徹尾的主和派。

這種轉(zhuǎn)變，其實(shí)是很悲哀的。

縱然是想通過科技改變皮城祖安現(xiàn)狀的杰斯，其實(shí)都沒有明白，祖安到底是什么樣的存在，是怎樣的一群人。何況那些那根就不想改變，完全無動(dòng)于衷的議員呢？再聯(lián)想到大頭逛祖安的情節(jié)，其實(shí)我們就能發(fā)現(xiàn)一個(gè)驚人的事實(shí)：除了少數(shù)執(zhí)法官還來往于祖安，其實(shí)，皮城和祖安之間早已經(jīng)彼此根本不了解對方了，心里上的距離已經(jīng)是遠(yuǎn)隔千山萬水。

杰斯和大頭作為皮城的老牌掌權(quán)者和新派掌權(quán)者，對祖安近乎一無所知，都是在幾乎不可收拾的局面下，才恍然發(fā)現(xiàn)祖安和皮城之間的隔閡，已經(jīng)是一道無可挽回的天塹了。

那么，祖安的人理解皮城么？

其實(shí)，同樣的不理解。

維克托作為從祖安來到皮城的人，作為大頭的助手，不能說很有地位，但是應(yīng)該說也不差，后來和杰斯在一起，更是成為皮城的科技雙驕，按理，應(yīng)該早已經(jīng)從心里到外在都應(yīng)該是皮城人了。

但事實(shí)并不是。維克托自始至終，似乎都還是一個(gè)祖安人。沒有私人生活，沒有愛情，沒有閑暇，除了科學(xué)研究，他的一切和在祖安時(shí)沒有任何改變；到最后，他去找到了小時(shí)候的導(dǎo)師辛吉拉，認(rèn)可了煉金科技。

很多人都覺得，皮城人排斥祖安人，排斥維克托。

其實(shí)想想就明白，維克托作為和杰斯同樣重要的科技雙驕，此時(shí)此刻的維克托，難道還缺錢和地位么？皮城人可以看不起祖安人，但是應(yīng)該沒人會(huì)看不起維克托。如果連維克托的價(jià)值都認(rèn)識不到，那皮城也就不是皮城了。

其實(shí)，很多時(shí)候，就是個(gè)人的心思在作怪。

沒有人看不起你。真正看不起你的，其實(shí)就是你自己。

維克托也是如此。雖然從身份地位上來說，他早已經(jīng)是皮城的真正一員了，但是心里上，他仍然沒有從祖安人的身份上改變過來。他也沒有真正的明白皮城。

至于金克絲的究級飛彈，這涉及到一個(gè)問題：金克絲是怎么看待皮城的？

在范德爾手下的時(shí)候，有個(gè)場面，幾個(gè)執(zhí)法官走過，金克絲對著他們比出了手槍的姿勢；

在希爾科手下的時(shí)候，金克絲更是堅(jiān)決的反皮城派，甚至對希爾科的暫時(shí)妥協(xié)都有所不滿。

可以說，金克絲看似是個(gè)瘋批角色，但是在反皮城的立場上，確實(shí)一貫的，堅(jiān)定的。

這就引申出一個(gè)更有意思的話題：到底是金克絲對不起蔚，還是蔚對不起金克絲？

金克絲對皮城的仇恨是一貫的，開始于父母被皮城所殺，貫穿于范德爾和希爾科的教導(dǎo)，自始至終，這種仇恨沒有改變。可以說，金克絲反倒是整個(gè)劇集中，自始至終，保持了初心的一個(gè)。這個(gè)初心，就是復(fù)仇和反皮城。

相反，最為硬朗的蔚，不考慮具體緣由，在立場上，則是從反皮城轉(zhuǎn)變成了至少是中立的姿態(tài)，從后來的皮城執(zhí)法官的稱呼上來說，后期直接轉(zhuǎn)變了立場成了支持皮城的一方。

人世間的事情就是這么奇怪。

你從來沒有改變，但是人們都說你改變了。

你很郁悶，你問他們：”我還是那個(gè)我，我并沒有改變；是你們改變了立場，顯得好像是我變了而已啊。“

人們在對蔚和凱特琳的百合故事的羨慕嫉妒中，卻往往忽略了另外一個(gè)事實(shí)：真正回不去從前的，其實(shí)是蔚，而不是金克絲。即便不能和希爾科同流合污，與金克絲一起，至少也能和野火幫一起為祖安而戰(zhàn)吧？事實(shí)蔚選擇了凱特琳和皮城。

并無意對蔚的選擇做出否定。我也說的很清楚，僅站在立場上看是如此，并不考慮具體的緣由。很多事情一談到具體轉(zhuǎn)變緣由，其中的因素就非常多，很難判定對還是錯(cuò)。

只能說，蔚呆過皮城，對皮城多少有些了解，所以也就有了中立的可能；

而金克絲，則自始至終，并無從得以了解皮城，所以，她的立場從來沒有動(dòng)搖過。

所以，為什么是金克絲錯(cuò)了？

好比你從小教導(dǎo)我們要恨某某人某某 國，最后我確實(shí)恨之入骨；

然后有一天你告訴我們某某人某某國，是我們的好朋友我們好鄰居，我們要相親相愛，絕不能做對不起某某人某某國的事情。

到底是我錯(cuò)了還是你錯(cuò)了？

一個(gè)道理。

金克絲發(fā)向皮城的飛彈。

正是金克絲一以貫之的立場的必然。

我們認(rèn)為金克絲瘋了，

問題是我們站在上帝視角；

站在金克絲視角，皮城人逼迫范德爾交出金克絲，蔚，害死了范德爾；又逼迫希爾科交出金克絲，害死了希爾科；皮城人還成功的同化了蔚，讓她失去了最后的依賴。

再說，金克絲也不知道皮城正在開會(huì)投票和平提案??？

她只是做出了一個(gè)她從小養(yǎng)父和祖安人就教育她要做的事情。

復(fù)仇，反皮城。

人生到了這個(gè)時(shí)候，什么對錯(cuò)，還有什么意義么？

金克絲已經(jīng)一無所有。

所以，金克絲孤注一擲，瘋了，拼了。

那就大干一場吧。

你知道么，我一直在這里等你？

對不起，你還在老地方??？我已經(jīng)走的很遠(yuǎn)了，不能回頭了。

大概，這就是真正的悲劇吧。

4.微光和煉金科技。

很多人對微光都很不喜歡，認(rèn)為希爾科搞出這個(gè)東西，害人。

但是卻往往忽略了一個(gè)事實(shí)：微光主作用并不是毒品，希爾科搞出微光，也不是為了研制毒品，而是一種極其先進(jìn)的可與海克斯科技媲美的生化武器。在杰斯小隊(duì)偷襲微光工廠的時(shí)候，微光的強(qiáng)大武器效能，一覽無余。更神器的是，在蔚受傷嚴(yán)重的時(shí)候，一滴微光就治愈了蔚的傷勢。

微光的毒性當(dāng)然是其非常副作用的一面，但是我們不能因?yàn)樗母弊饔镁驼J(rèn)為其不應(yīng)該出現(xiàn)。

事實(shí)上，微光是祖安對抗皮城的真正的資本。如果沒有微光，祖安有誰是裝備了海克斯武器的蔚和杰斯一合之?dāng)?？別人在進(jìn)步如果你原地踏步，你必然會(huì)被人遠(yuǎn)遠(yuǎn)的落在后面。這也是范德爾為什么不可取的根本性原因。

微光和煉金科技，給人一種瘆人的感覺。相比?？怂癸w門和?？怂刮淦?，確實(shí)沒有他們高大上。

但是問題是，說到副作用，?？怂刮淦骱秃？怂癸w門，其實(shí)何嘗不是如此？

從更大程度上來說，?？怂刮淦鞯某霈F(xiàn)，真正具備了摧毀皮城的可能。這種發(fā)明，本身就是一把雙刃劍，稍微不控制好，皮城和祖安整個(gè)城市都會(huì)在爆炸中灰飛煙滅。這也是大頭一直憂慮的事情。

從現(xiàn)實(shí)來說，煉金科技類似于今天的生物科技，而?？怂箍萍几愃朴诮裉斓暮宋淇萍肌Ｒf誰的危害更大，其實(shí)很難說清楚。

很多人念念不忘微光的毒性。

既然金克絲和希爾科，包括二把手都沒有上癮，那就表明微光是可以控制的。

希爾科僅僅是用其作為控制手下和祖安的手段。

塔利班作為游擊隊(duì)和kb分子時(shí)候，也販毒呢；但是一旦成了政府軍，立馬開始打擊販毒。

其實(shí)道理是一樣的，希爾科和祖安的當(dāng)務(wù)之急是在皮城的壓制下求生存。

生存問題解決了，毒性問題再來解決不遲。

范德爾倒是不搞這些。問題是范德爾能干嗎？難道面對皮城的海克斯飛門和?？怂刮淦鳎嗍挚杖ズ腿藳Q斗？他這樣妥協(xié)綏靖，不知道還要制造多少個(gè)蔚和金克絲這樣的孤兒呢。

生存和生活，是不同的。

在生存面前，一切都是允許的，包括犯罪。生存都沒有了，還談什么其他？一個(gè)不能解決普遍的生存問題的社會(huì)，那么就必然是普遍的違法犯罪。這是毫無疑問的事實(shí)。

當(dāng)你有了生活的時(shí)候，你就應(yīng)該強(qiáng)調(diào)法律和秩序了。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)候法律和秩序開始對你起作用了，能保護(hù)你的財(cái)產(chǎn)了。

5.人往往容易被別人帶著節(jié)奏走。

如果只看前三集，我們會(huì)討厭皮城，對祖安充滿同情。對金克絲，蔚的遭遇感到惋惜。

但是看完，人們的想法就轉(zhuǎn)變了很多。

人們會(huì)恍然大悟：皮城也沒有那么壞，祖安也沒有那么好嘛。

杰斯也是，在4-6集播放的時(shí)候，網(wǎng)上一片申討杰斯的聲音；但是隨著7-9集的播放，這種申討沒有了。為什么？其實(shí)杰斯還是那個(gè)杰斯，只不過大家被編劇帶著節(jié)奏走，在立場上不斷的變化位置而已。

對黑妹，一開始大家都認(rèn)為是利用杰斯，是資本家的代言人。

看到后來，人們都祝福黑妹和杰斯。在金克絲飛彈發(fā)射后，人們這時(shí)候都對黑妹的結(jié)局感到由衷的擔(dān)心。

這也是一個(gè)立場的轉(zhuǎn)變。

這種轉(zhuǎn)變很多。

問題是。

其實(shí)黑妹從來都是那個(gè)黑妹，杰斯也從來是那個(gè)杰斯。

真正的轉(zhuǎn)變，并不來自于人物角色自身的轉(zhuǎn)變，

而是作為觀察者的我們，我們的立場隨著劇情的發(fā)展和編劇的巧妙安排，自然不自然的發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

這是編劇想要達(dá)到的效果。

但是這無助于我們看清楚事物的本質(zhì)。

本質(zhì)上來講，編劇們構(gòu)造了一個(gè)完整的世界，但是只能通過其中的某些角色來描述這個(gè)世界。我們并不能一廂情愿的認(rèn)為編劇們塑造的這些角色，就天然的是正義的或者不正義的。

他們僅僅是我們了解這個(gè)世界的一個(gè)窗口。

《雙城之戰(zhàn)》也是如此。故事是以金克絲，蔚的視角展開的。金克絲，蔚有自己的價(jià)值判斷，這沒有錯(cuò)。但是作為觀察者，我們不能以金克絲，蔚的價(jià)值判斷作為我們的價(jià)值判斷，不能天然的認(rèn)為她們就是對的還是錯(cuò)的。正因?yàn)槿绱耍覀儾荒芎唵蔚恼J(rèn)為范德爾是對的，希爾科是錯(cuò)，也不能認(rèn)為大頭就是對的，杰斯維克托就是錯(cuò)的。更不能在后來的杰斯維克托的沖突中，片面的認(rèn)為維克托就是對的，杰斯就是錯(cuò)的。

我們不必以劇中人的價(jià)值判斷作為我們價(jià)值判斷的基礎(chǔ)。

總結(jié)：

這個(gè)世界有很多悲劇。

你知道會(huì)有這個(gè)悲劇，

但是他就是肯定會(huì)發(fā)生，

無論你知道不知道，

都改變不了什么。

金克絲并沒有錯(cuò)。自始至終，她都貫徹了她一以貫之的價(jià)值觀，也是極少數(shù)沒有改變立場的角色；

蔚也沒有錯(cuò)。她只是從魯莽的少年變成了持重的青年，從開始的想給皮城人點(diǎn)教訓(xùn)，到后來的想作為老大為團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)。

范德爾沒有錯(cuò)。戰(zhàn)爭制造了太多的給孤兒，他不想再看到了。

希爾科沒有錯(cuò)。妥協(xié)忍讓改變不了祖安的命運(yùn)，放棄斗爭指揮讓祖安越來越被落下，無足輕重。

二把手也沒有錯(cuò)。她跟隨范德爾是為了祖安，背叛范德爾同樣是為了祖安，支持希爾科，更是為了祖安。她和金克絲一樣，是全劇中較少的從來沒有動(dòng)搖過立場的少數(shù)幾個(gè)人。某種程度上，她就是另外一個(gè)蔚，一個(gè)沒有走在皮城執(zhí)法官的路上的蔚。

大頭沒有錯(cuò)。他能活很多很多年，人類的斗爭與他無關(guān)，維克托的急切他也不能理解。這是他的長壽帶來的優(yōu)勢，并不是他的錯(cuò)誤。

維克托也沒有錯(cuò)。人的壽命很短，他的更短，他等不起。

杰斯也沒有錯(cuò)。

但是，這些沒有錯(cuò)，最終都指向了一個(gè)結(jié)局：戰(zhàn)爭。

金克絲的究級飛彈，最終徹底引爆了戰(zhàn)爭。

什么是悲?。窟@就是。

我們總以為，事情總有圓滿解決的方案。

真實(shí)的 故事中，并沒有。

這也是人類為什么永遠(yuǎn)不可能沒有戰(zhàn)爭的根本性原因。

許多的無錯(cuò)的背后，

往往都會(huì)指向一個(gè)最壞的結(jié)果。

什么是悲??？

這就是。

伴隨著全網(wǎng)為EDG奪冠的歡呼，英雄聯(lián)盟的衍生IP動(dòng)畫電視劇《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》也緊接著播出。這部劇由Netflix和騰訊視頻聯(lián)合播出，由拳頭公司出品，上線之后好評如潮，不僅給所有英雄聯(lián)盟的老玩家交出了一份滿意的答卷，也讓許多非玩家入坑到聯(lián)盟宇宙的故事中來。

一．故事線與人物塑造

1.《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》的劇情從上城皮爾特沃夫和地下城祖安對立的大背景中開始，以雙線敘事進(jìn)行。一邊是上城的富裕繁華，議會(huì)掌權(quán)很高，在經(jīng)濟(jì)技術(shù)上都高人一等；一邊是下城的骯臟陰暗，人民生活困難艱苦。來自下城的少年蔚和金克絲兩姐妹組團(tuán)進(jìn)入上城偷盜符文寶石導(dǎo)致爆炸，上下城之間的矛盾就此爆發(fā)，這是故事的第一個(gè)激勵(lì)事件。當(dāng)上下城的平衡被打破之后，主人公對自己的激勵(lì)事件做出反應(yīng)，下城實(shí)際掌權(quán)者范德爾決定以身抵罪，向上城交代，卻遭到了自己曾經(jīng)背叛的好友希爾科的囚禁。原來希爾科一直利用藥物“微光”制造變異人，企圖對抗上城。

2.從人物設(shè)定上來看，原版游戲中具有龐大的世界觀，包括13方勢力。即使動(dòng)畫劇只在皮爾特沃夫和祖安城邦的恩怨上做文章，上下城中也有數(shù)十個(gè)英雄，所以劇集的設(shè)定自然是多重主人公，人物各自有不同的欲望，各自謀利。和分庭抗禮的雙城一樣，劇中的核心角色大多也是兩兩對應(yīng)的二人組。人物是一切可以觀察到人的總和，如年齡特征，穿衣打扮，語言風(fēng)格，房子汽車等等。這部劇中選擇的人物在游戲背景中都有跡可循，在身世變動(dòng)不大的基礎(chǔ)上繼續(xù)加工，使人物塑造和故事真實(shí)可信。比如原本的游戲設(shè)定并沒有解釋主人公蔚從下城消失的的原因，只是提到一次爆炸，而在劇集中，這次爆炸幾乎成了前期最重要的轉(zhuǎn)折。

3.人物的功能是使故事中的人物塑造要素變得真實(shí)可信，一個(gè)人聰明還是笨拙，善良還是貪婪，膽小還是勇敢，這些都必須有足夠的比例要素與之匹配，要能讓觀眾相信，他做的事情是符合其人物塑造的。一直讓眾多觀眾大呼“令人討厭”的人物金克絲，其實(shí)其精神分裂的人格是有跡可循的。從原生家庭的缺失，再到朋友的怨言，再到被最親近的姐姐責(zé)怪，都為反社會(huì)人格提供了基本的人格缺口。再者，人在壓力之下做出的選擇能夠揭示人物性格，壓力越大，揭示越深，其選擇也更能體現(xiàn)人物本性。金克絲先是制造爆炸使養(yǎng)父范德爾死亡，后又在進(jìn)化日偷走海克斯水晶，最后失手殺死了另一位養(yǎng)父希爾科，這些種種行為都與她自身性格的沖突息息相關(guān)。

二. 立繪，鏡頭語言以及音樂

1.《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》的繪畫十分出色，它的主創(chuàng)拳頭公司耗時(shí)六年多，為了讓作品更有沖擊力和真實(shí)感，作品采用“三渲二”的技術(shù)，以幾千個(gè)鏡頭和數(shù)以萬計(jì)的畫稿，細(xì)膩的描繪了不同場景之間的微表情，內(nèi)心情緒等細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了普通動(dòng)畫未曾實(shí)現(xiàn)的高度。

2.從鏡頭語言上看：首先，創(chuàng)作者根據(jù)人對色彩的情緒反應(yīng)來選擇符合場景的色彩，通常暖色能給人幸福刺激的感覺，而冷色顯得冷靜陰暗。所以上城多以亮色為主，色彩飽和度高，給人以希望光明之感；下城多以暗色為主，色彩飽和度低，給人以低落黑暗之感。第二，上城鏡頭多以特寫，中景為主，突出人物以自我為中心，表現(xiàn)出人與人之間的疏離感；下城鏡頭多以群像，遠(yuǎn)景為主，暗示群體之間的抱團(tuán)取暖。第三，從光線上看，注重利用光線對人物形象進(jìn)行塑造，表現(xiàn)人物心境。比如當(dāng)杰斯在議會(huì)上被當(dāng)眾批判，媽媽求情將杰斯帶回家之后，杰斯在家里與媽媽對話之時(shí)，有光從杰斯的左側(cè)打過，在右側(cè)的臉上形成了巨大的陰影，表現(xiàn)了杰斯對母親不幫助自己說服議會(huì)的失望。

3.音樂一直是這部劇主創(chuàng)拳頭公司的強(qiáng)項(xiàng)，這一次選擇由知名樂隊(duì)Imagine Dragons來演唱主題曲，劇集還未上線前就引發(fā)了收聽熱潮。同時(shí)每一集都制作了大量原創(chuàng)音樂，與劇情深度綁定，營造出特殊的氣氛。比如開頭激昂向上的交響樂，彰顯著上城的光鮮亮麗；再比如第六集杰斯投票讓黑默丁格退出議會(huì)，配樂具有很強(qiáng)的悲傷和憂郁的色彩，充分感染著觀眾的情緒。

就主題來看，《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)》想要表現(xiàn)的是一個(gè)追求真理改變世界的熱血故事，精良的制作和優(yōu)秀的故事向人們提供了游戲IP改編的“教科書式模版”。此劇集的誕生表明，IP改編市場是有巨大潛力的。在影視產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展的今天，相信還會(huì)有更多好的作品問世，使其實(shí)現(xiàn)商業(yè)與藝術(shù)的雙贏。

參考文章：

1.//mp.weixin.qq.com/s/nyEC6qvB_hBlBEOBo2zRjA

2.//mp.weixin.qq.com/s/WTxgvkWKyx127L9Tp_067Q

3.//mp.weixin.qq.com/s/yLYkEM4WCZJiL1yFc5pTpw

4.【9.2分的雙城之戰(zhàn)，只是一個(gè)宏大IP宇宙的起點(diǎn)丨LOL編年史特別篇-嗶哩嗶哩】 //b23.tv/oKEutic

我一般是不看自己不熟悉的游戲改編的動(dòng)漫的，尤其是那種世界觀特別宏大的，因?yàn)楹芏噙@類動(dòng)畫是純粹的游戲粉絲向，講故事的時(shí)候省略了游戲中提到過的細(xì)節(jié)，路人在觀看過程中很容易出現(xiàn)對大背景不熟悉導(dǎo)致的劇情理解無能的情況（《神奇動(dòng)物在哪里 Fantastic Beasts and Where to Find Them》的電影雖然不是熱門游戲改編，但是這個(gè)問題也很嚴(yán)重），上網(wǎng)查資料呢，到處都是游戲黨和動(dòng)漫黨在吵架，這里角色造型不還原啦，那里的某段原創(chuàng)劇情是狗屎啦，真正的科普全被踩到下面去了。我是怎么知道《英雄聯(lián)盟：雙城之戰(zhàn)Arcane》這部動(dòng)畫并決定去觀看的呢？在某一天去上班的路上，網(wǎng)易云音樂在每天給我的推薦歌單里播放了《Enemy》這首歌，當(dāng)聽到“Oh the misery！”這一句的時(shí)候，我飛快地拿出手機(jī)，仔細(xì)看了歌曲的資料，并馬上決定要去看看《雙城之戰(zhàn)》這部動(dòng)畫，即使我從來沒玩過這個(gè)游戲，背景知識我也可以邊看邊補(bǔ)。我現(xiàn)在正邊聽著這首歌邊寫下這些文字。

《英雄聯(lián)盟》（League of Legends，簡稱LOL）是誕生于2009年的老游戲了，我那時(shí)就知道“祖安人”是句罵人話，但是“祖安”這個(gè)地方到底在哪兒我一無所知。金克絲（Jinx）這個(gè)姑娘更是大名鼎鼎，這位青發(fā)粉眸的暴走蘿莉多次出現(xiàn)在各種海報(bào)上，我猜她是個(gè)人氣角色，“她是個(gè)瘋子，提著槍到處亂殺人。”我的朋友曾經(jīng)這樣給我介紹過她，我那時(shí)既然對游戲沒興趣，就沒深究，無論這姑娘是天生反社會(huì)還是后天環(huán)境刺激導(dǎo)致的精神病，各種影視作品中都不乏這類“瘋狂”的角色，“可能就是個(gè)女小丑吧?！蔽蚁?，“但是我們已經(jīng)有很好看的小丑（The Joker）電影了，漫畫動(dòng)畫里這種角色更是一大堆。這類瘋子還有什么可挖掘的地方嗎？”

當(dāng)然有，當(dāng)時(shí)的我并沒有意識到這一點(diǎn)。那就是，編劇們花了很長時(shí)間給小丑精心打造各種起源故事，并在長達(dá)幾十年的時(shí)間里從各方面努力地豐富這個(gè)角色，終于讓他成為混亂邪惡的代名詞，而絕大部分女性反派并沒有這個(gè)待遇，甚至連女主角們的塑造都很單調(diào)，一個(gè)永遠(yuǎn)身材火辣，溫柔堅(jiān)強(qiáng)不犯錯(cuò)的家伙并沒有什么人格魅力可言，更別提大部分女主角的戲份依附于男主角而存在，根本就沒有自己完整的故事線，哪里有用搬哪里，工具人罷了，“冰箱里的女人”就是這一點(diǎn)的終極體現(xiàn)。他們的瘋狂是有不得已的原因的，那她們呢？小丑和小丑女就是一個(gè)很有意思的例子。哈莉·奎茵（Harley Quinn）首次出現(xiàn)于1992年的《蝙蝠俠》動(dòng)畫系列，因人氣極高，被引入到漫畫中。本名哈琳·奎澤爾（Harleen Quinzel），原本是被指定來治療小丑（The Joker）的 心理醫(yī)生，卻被小丑瘋狂的人格魅力所吸引，變成了癡迷于他的病人，她相信自己愛上了小丑，因此幫助小丑解除了監(jiān)禁，最終跌入瘋狂，并自稱“哈莉·奎茵”。哈莉在很多故事中也是被小丑虐待得很慘，但是依然戀愛腦地對小丑不離不棄，為小丑獻(xiàn)出生命也在所不惜。我覺得這個(gè)時(shí)期的哈莉是毫無魅力可言的。后來，她拋棄了小丑，和毒藤組CP，擁有了屬于自己的故事線，這個(gè)角色才慢慢立起來。

讓我們回到《雙城之戰(zhàn)》這部動(dòng)畫，它深入挖掘了金克絲的成長背景，和小丑起源一樣，讓我們知道了瘋子是怎么誕生的，還在這個(gè)世界觀下塑造了一系列性格迥異，各具特色的女性角色，每個(gè)主要的女性角色都有自己的故事線，每個(gè)人都完全可以獨(dú)立成章出外傳，光是這一點(diǎn)，《雙城之戰(zhàn)》本身就非常有意義。唉，面向成年人的優(yōu)秀的女性群像作品我?guī)缀跬耆珱]見過，數(shù)來數(shù)去，《美少女戰(zhàn)士》（聽說后期還有母女搶一個(gè)男人的劇情，我沒看過，不知道真假）和《小馬寶莉My Little Pony: Friendship is Magic》勉強(qiáng)算是吧，還都是面向低齡少年兒童的，而優(yōu)秀的男性群像作品面向各個(gè)年齡段都一抓一大把。他們的喜怒哀樂，他們的痛苦糾結(jié)都被看見了，被理解了，被看見是一件多么重要的事情??！只有當(dāng)我們看到了一個(gè)角色誕生的來龍去脈和只屬于TA的成長弧光的時(shí)候，我們才能理解TA，而當(dāng)我們理解了TA并能和TA一起體驗(yàn)喜怒哀樂的時(shí)候，這個(gè)角色才算是活起來了。

爆爆Powder一直在追求著姐姐蔚Vi的無條件理解支持和源源不斷不求回報(bào)的愛，她要求即使在自己犯下不可彌補(bǔ)的大錯(cuò)的時(shí)候，即使自己屠殺了無數(shù)百姓的時(shí)候，蔚也要愛她原諒她，這當(dāng)然是不可能的，那個(gè)自稱自己能接受爆爆一切的希爾科Silco更是最終將爆爆引上了一條不歸路。人性的脆弱就在于它是不斷變化的，即使爆爆什么錯(cuò)也沒有，永遠(yuǎn)乖巧可愛，蔚也可以突然不愛爆爆了，而人性的高貴之處也在于雖然一切都在不斷變化，但是蔚可以選擇一直愛犯錯(cuò)的爆爆和小伙伴們，在不完美的境遇中去力求達(dá)到完美。但是，蔚只能自己選擇這樣去做，而不能由外人逼她去做。很多人覺得爆爆黑化得莫名其妙，明明她認(rèn)識的人都對她非?？v容了，她最后怎么還會(huì)變成這樣。我倒是覺得，爆爆的改變合情合理，和我們每一個(gè)人一樣，希望得到家人徹底的理解和關(guān)愛，即使在自己鑄成無可挽回的大錯(cuò)的時(shí)候，還是希望別人可以無條件地接納自己，被接納被認(rèn)可是小孩最基本的需求之一了。在小時(shí)候得到過無條件接納的人，隨著年齡慢慢增長，學(xué)會(huì)分辨是非對錯(cuò)，再逐漸了解到成年之后沒有無條件的愛，和小伙伴們的互動(dòng)之中學(xué)會(huì)妥協(xié)，建立起和諧穩(wěn)定的關(guān)系，這是一個(gè)超級長期的過程，需要穩(wěn)定的外部條件，對養(yǎng)育著自身情緒穩(wěn)定的要求也很高。我還以為大部分人可以理解爆爆的無助。當(dāng)她還是一個(gè)小女孩的時(shí)候犯了大錯(cuò)，希望得到姐姐的接納和諒解，畢竟蔚是當(dāng)時(shí)爆爆唯一可以求助的，穩(wěn)定的強(qiáng)大的客體，但是時(shí)運(yùn)不濟(jì)，兩姐妹被迫長期分開，爆爆的精神成長被迫中斷，停留在了范德爾Vander去世的那個(gè)晚上，而希爾科從各方面而言都不可能替代蔚來原諒爆爆，他說得再好聽，也依然是造成范德爾死亡的罪魁禍?zhǔn)?。由于大量的童年?chuàng)傷，我們很多人也會(huì)在親密關(guān)系中發(fā)生退行（regression），無理取鬧像個(gè)小孩子，看起來似乎是向面前這個(gè)人索取同情和照顧，其實(shí)是回到了小時(shí)候那個(gè)受傷的小孩身體里，向著那時(shí)候的照顧者索求接納和關(guān)愛。在我們這個(gè)社會(huì)，大部分人都會(huì)在兒童時(shí)期經(jīng)歷巨大創(chuàng)傷，精神上的成長被迫中斷，成年之后心靈上的傷口更是幾乎沒有獲得修復(fù)的可能，一個(gè)在你幼年時(shí)沒有給予足夠的愛和接納的家伙在你成年之后肯定更不會(huì)給你了，成年人是很難改變的，所以我倒是覺得像金克絲那樣扭曲的極端反社會(huì)分子并不罕見，蔚和艾克Ekko那樣出淤泥而不染的好孩子才是非常罕見（不過也有很多人認(rèn)為蔚當(dāng)上執(zhí)法官，和貴族小姐凱特琳搞在一起，背叛了祖安，是汪精蔚本蔚，這個(gè)見仁見智），優(yōu)良的本性戰(zhàn)勝了極惡劣的外在環(huán)境，真的是難于上青天。大家覺得金克絲少見，不過是因?yàn)槌赡耆似鋵?shí)沒什么機(jī)會(huì)窺見另一個(gè)成年人的真實(shí)內(nèi)心世界，但是無論掩飾得多么完美，滿滿的無助感和絕望感會(huì)逐漸彌漫在這樣的人身邊，而社會(huì)是由一個(gè)個(gè)真實(shí)的人組成的，這樣絕望的家伙們越來越多，聚集在一起，就會(huì)形成事實(shí)上的“祖安”。即使維克托Viktor的實(shí)驗(yàn)成功，讓祖安人身體上擺脫了繁重的徭役，大部分祖安人在精神上也難以安寧，在階級社會(huì)中，不僅工廠的污水毒氣需要流到洼地里去，精神上的那些委屈憤怒痛苦絕望總也要有個(gè)去處，當(dāng)我可以向著更弱者發(fā)泄而TA絕無能力反抗的時(shí)候，我為什么要忍著呢？扯遠(yuǎn)了，蔚并不是一定要原諒接納犯下大錯(cuò)的爆爆，畢竟爆爆犯的錯(cuò)太大，而蔚當(dāng)時(shí)也只是一個(gè)小孩，身心受創(chuàng)，安撫爆爆并指導(dǎo)她成長這件事需要由成年監(jiān)護(hù)人和社會(huì)支持的力量共同完成，但是由于這里是祖安，沒有合適的成年人來告訴她們該怎么解決這件事，接著，爆爆又被一個(gè)過分縱容甚至是鼓勵(lì)她“惡”的一面的希爾科撫養(yǎng)長大，爆爆一直在逃避，一直保持著一個(gè)惡小孩的思維模式，沒有能力長大。后來，蔚從監(jiān)獄出來，實(shí)際上是爆爆精神上重新成長的一個(gè)契機(jī)，但是發(fā)生的種種終于讓兩姐妹徹底決裂，爆爆不會(huì)再得到蔚的原諒了，而金克絲根本不需要蔚的原諒。我很喜歡這個(gè)關(guān)于瘋子的起源故事。

凱特琳Caitlyn和梅爾Mel也是我非常喜歡的角色，聰明又穩(wěn)重，確實(shí)是很合適的領(lǐng)導(dǎo)者。有很多人不喜歡動(dòng)畫中的凱特琳，我最喜歡她。梅爾的母親是個(gè)非常有意思的角色，讓人過目不忘。她出場很晚，戲份非常少，但就是那幾個(gè)場面，幾場對話都能讓我們對諾克薩斯那個(gè)地方產(chǎn)生不小的興趣，我是在那之后才意識到這個(gè)世界中不僅只有皮爾特沃夫和祖安，別的城市中也有很多人，在發(fā)生著很多有趣的事情。我很期待動(dòng)畫第二季，不過聽說第一季的制作長達(dá)六年，第二季可能也是有生之年系列了。

首先，以下評論都沒有攜帶作為一個(gè)英雄聯(lián)盟粉絲的個(gè)人情感的成份。我對以下評論負(fù)責(zé)。 滿分五星 制作： ★★★★★ 音樂： ★★★★★ 劇本： ★★★★☆ 畫風(fēng)： ★★★★☆ 人物設(shè)計(jì)： ★★★★★ 追劇期待值：★★★★★ 一、制作非常精良。在制作方面，本部動(dòng)畫是由法國動(dòng)畫工作室Fortiche Studios制作，在畫風(fēng)上完全區(qū)別于其他迪士尼動(dòng)畫比較萌萌的畫風(fēng)。《雙城之戰(zhàn)》的畫風(fēng)沿襲了，本工作室出品的其他英雄聯(lián)盟MV，《KDA》等等。是一種偏向于油畫的畫風(fēng)，明顯借鑒了無主之地的視覺風(fēng)格，不同于國內(nèi)三維建模，劇中建模的人物表情和動(dòng)作都伴隨著生動(dòng)的擬人性，不是簡單動(dòng)作捕捉能達(dá)到的效果，甚至在各種表情中可以看到一些刻意添加的歐美演員的標(biāo)志“戲劇舞臺(tái)”的表情塑造，效果就是動(dòng)畫跳出動(dòng)畫，給觀眾看影視劇的錯(cuò)覺。在分鏡和運(yùn)鏡上，絕對不吹的評價(jià)：一線電影導(dǎo)演水準(zhǔn)。特別在動(dòng)畫中大量運(yùn)用到了景深，和焦段變化，是完全按照電影的創(chuàng)作思路去寫分鏡的。在運(yùn)動(dòng)鏡頭中，對環(huán)境和視角的變化運(yùn)用的特別豐富，跟影視教科片的感覺，從分鏡上可以猜出這一定是由較為工業(yè)化的制作流程產(chǎn)出的。在很多特寫細(xì)節(jié)上，比如一些符文和線條，甚至看見了手繪的部分痕跡。 二、劇本偏向好萊塢電影。劇本三個(gè)字形容：很美式。美劇管用的非線性和多線敘事。而且每次出現(xiàn)非線性敘事和多線敘事之前都要有比較明顯的點(diǎn)，本劇是以金克斯的爆炸為標(biāo)記點(diǎn)。第一次爆炸是分出了皮城一線，第二次爆炸甚至出現(xiàn)了四次平行的敘事，來充分描述一段場景內(nèi)的不同敘事，最終分出姐妹二人敘事線，所以目前看來會(huì)分為三條線敘事。不停用小包袱加重觀眾的情緒緊張度，從跳房子，被發(fā)現(xiàn)，逃亡，被查，失去家人，無時(shí)無刻不給觀眾壓力，很典型的好萊塢情節(jié)系統(tǒng)，把觀眾抓的很死。在人物造型和人物性格上突出表達(dá)了編劇的能力，僅僅是凱瑟琳的出場兩句話就表達(dá)了她對杰斯的情愫；僅僅憑著斷了頭的小猴玩具和詭異的兔子玩偶就表達(dá)了金克斯神經(jīng)病的前兆；僅僅用一束光就表現(xiàn)了躲在議會(huì)黑暗中的官僚和形式....特別是議員的突出造型和風(fēng)格讓我驚訝人物造型的獨(dú)特魅力，僅僅幾秒就能讓我記住所有的議員。 三、高格調(diào)的氣質(zhì)與質(zhì)感。首先油畫般的氣質(zhì)讓我從表面上對整部動(dòng)畫有著古典審美態(tài)度。再加上片頭曲由夢龍樂隊(duì)主唱的《enemy》和跟西部世界一般的片頭動(dòng)畫，把這部動(dòng)畫拔到了較高的審美氣質(zhì)上。在音樂方面三集每一集都有不同的高質(zhì)量單曲，而且是為情節(jié)服務(wù)的單曲，我只能說目前是我唯一看到這么下功夫的去做音樂的動(dòng)畫。 悲劇氣質(zhì)始終貫穿動(dòng)畫：蔚和金斯克僅僅三集盡力了父母死亡，養(yǎng)父死亡，同伴死亡，姐妹撕裂種種悲劇，所以他是一部以悲劇性審美為主基調(diào)的動(dòng)畫。動(dòng)畫第一幕以殺戮和暴力開始，接著去不避諱的描述暴力場面，所以定位一定不是為低領(lǐng)觀眾準(zhǔn)備的；悲劇性的氣質(zhì)盡顯了中年編劇的生活疲態(tài)，截取皮城和祖安這段世界觀架構(gòu)也是表達(dá)了編劇沉不住希望表達(dá)自我對現(xiàn)有制度的訴諸。所以這是一部給成年人看的動(dòng)畫作品，不是粉絲向的娛樂產(chǎn)品。 個(gè)人短評：拳頭有耐心有能力做出這樣的動(dòng)畫作品，很難相信它是一家游戲公司。從作品中感受到編劇組到制作組的120分努力和付出，這是一部遠(yuǎn)超我預(yù)期的動(dòng)畫作品，我已等不及要看下面的內(nèi)容了啊啊啊啊?。。。。。?/p>

4-6集追加：

這三集繼續(xù)超水平發(fā)揮。真太牛逼了啊!

第五集

杰斯上床搞女人，維克多用生命祭奠科學(xué)!這一段蒙太奇剪輯也太牛逼了吧!

一滴血進(jìn)入?？怂梗部梢噪[喻杰斯奧利給黑妞，精子進(jìn)入……

抓床單!射了!

這滴血和議員高潮!我去!太牛逼了，這在動(dòng)畫史上也是一流作品啊！

杰斯完事兒，精子匯入如星空般的大海，?？怂股患せ?，議員可能要懷孕啊！這是小伏筆嗎？

你要知道這段對比蒙太奇的兩個(gè)主角可是所謂的兄弟?。【S克多在干嘛？杰斯在干嘛？太諷刺了！太牛逼了!

下一幕，牛逼的是，彈劾黑格默丁!

第二集，教授為杰斯擺脫罪行!

教授第一個(gè)毫不猶豫舉手為杰斯解脫罪行，頂光打下來，堅(jiān)定誠懇!背景是黑的，所以顯得人物特別偉岸光明!

杰斯彈劾教授，舉手是正好相反是最后一票，極其不安，背景是亮的，人物顯得非常黑暗!

杰斯舉手的一瞬間，鏡頭沒給杰斯，給的是教授

按道理一舉手，自己頭頂?shù)臒艟土亮耍@次亮的不是杰斯，鏡頭給到了教授的的頭頂燈亮了。

馬上給全景，但確實(shí)是杰斯的燈亮了，教授燈沒亮。

一定是導(dǎo)演故意的

我在此猜測

教授的面部會(huì)亮，是因?yàn)榻淌谛睦锏哪潜K燈突然明白了，伴隨著自己的驚訝抖動(dòng)，是黑格默丁突然驚訝和醒悟的表現(xiàn)，這種表型是自己學(xué)生背叛自己，的那種驚訝和沒落。

杰斯沒有給亮燈的特寫，他不配。

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7-9集追評。

上今天完結(jié)了，根本沒過癮?。。?！??????????

直接上圖。

第七集這段艾克打金克斯閃回到童年游戲!

這段基本扣出來可以拿格萊美最佳MV好嗎？

也太牛逼了吧!

懷表晃動(dòng)，游戲開始

懷表閃爍，金克斯閃回兒時(shí)游戲

金克斯還是爆爆的時(shí)候還算個(gè)人，挺可愛的

小艾克可愛!

我丟，這畫風(fēng)太牛逼了，躲子彈。

兒時(shí)畫面中彈了，然后艾克掐表回到現(xiàn)在。到底是艾克已經(jīng)可以釋放大招，還是只是兒時(shí)中了？

真實(shí)畫風(fēng)金克斯沒有擊中艾克，還是艾克已經(jīng)獲知子彈路徑？現(xiàn)在艾克還沒跟黑格默丁發(fā)明回溯吧？但為何他什么時(shí)候作戰(zhàn)都帶著表？疑問

金克斯：“來騙，來偷襲，我十幾歲的小同志!”

艾克切ADC，就打了三環(huán)，就三環(huán)，人倒了!

第八集，精彩處。

梅爾小時(shí)候諾克薩斯的殘暴

跟現(xiàn)在她得抽象畫一模一樣!童年老娘給孩子留下心里陰影。

教授太可愛了，跟小狗狗一樣!這種畫風(fēng)能畫成毛茸茸太牛了。

丈母娘在洗澡，杰斯看著。墻上的壁畫對應(yīng)諾克薩斯對待皮城的態(tài)度，時(shí)刻刀劍相對的壓迫感。

丈母娘，大腿張開，對著杰斯說話，從褲襠之間看人，那種鄙夷確實(shí)深刻!

維克多越跑越快扔掉拐杖，我覺得在致敬阿甘正傳!

我滴個(gè)乖乖，蔚太帥了??！!

杰斯：“我不可能讓你帶走拳套”。蔚：“小崽子，我三環(huán)打不出來你就死了!”

杰斯：“溜了溜了!”

杰斯慫b一個(gè)。

也確實(shí)三件蔚都能打得過五件的杰斯!????

第九集。完結(jié)。

維克多欲輕生!

杰斯：我打擾你了嗎。救下維克多。

杰斯在第一集欲輕生。

維克多來了，說的同樣也是“我是不是打擾你了”

算你杰斯有點(diǎn)良心。

蔚來到酒館，注意這張唱片上出拳的人的衣服跟蔚的一模一樣!

范德爾：你要學(xué)會(huì)防御! 蔚：忘看被動(dòng)了!

竟然還有人喜歡金克斯的人物形象，和性格。別拿金克斯跟蝙蝠俠的小丑比，小丑有深刻的精準(zhǔn)的犯罪動(dòng)機(jī)。金克斯就是一害人精，駭人鯨!

希爾科對金克斯除了包容還是包容，除了愛還是愛，當(dāng)然也有一點(diǎn)對兄弟的愧疚!金克斯那啥還？殺了兩個(gè)兄弟，兩個(gè)爹，狗叼的，駭人鯨。

這一炮沒毛病?。∷闶墙鹂怂拐椭柨七€愿，不牽強(qiáng)，符合人物動(dòng)機(jī)!

煉金與狼人，出現(xiàn)了!

梅爾原來畫的就是家鄉(xiāng)的船，但是她又抹了，意味著她希望和平!

唯唯諾諾換來的是啥？更多的暴力!

最后，完結(jié)的太快了。

據(jù)說據(jù)說?。∵@部動(dòng)畫，不算劇本研磨，大概花了三年時(shí)間制作動(dòng)畫。

所以第二季可能要等很久很久!

爆哭！

制作這么有誠意的動(dòng)畫啥時(shí)候才能上下一季?。??????????

美術(shù)真的是吹爆！滿分10分的話我給12分！滿滿的筆觸感，非常大膽創(chuàng)新，渲染也很棒，美術(shù)方面真的是無敵，而且每一集40分鐘時(shí)長，很誠意！

但是看影視劇還是得看劇情，就前三集來說，劇情真的進(jìn)展太慢，一開始他們犯事，然后執(zhí)法官抓他們，一抓就是三集，而且中間劇情并沒有實(shí)質(zhì)性的進(jìn)展，杰斯那邊的劇情也平淡，沒有讓人很激動(dòng)的點(diǎn)，前三集的劇情最多安排兩集就可以了。

劇情內(nèi)容上，不精彩，太俗套，是個(gè)人都能猜到接下來劇情。

總的來說，畫面效果無敵，劇情上乏善可陳。

非常期待下面的六集可以有更精彩的劇情，目前劇情真的配不上這畫面。不喜勿噴

評論里這么多人尬吹也就算了，還對我人身攻擊，真不明白這些人怎么成長的，有沒有腦子我不知道，但肯定沒素質(zhì)。

看完《雙城之戰(zhàn)》封神的最后一集，我覺得重點(diǎn)不在于到底誰最愛Jinx，而在于大家各自給了Jinx怎樣的愛。我覺得Silco給Jinx的愛或許不是普世的愛卻有它自己獨(dú)特的價(jià)值面貌，相較于Vi無法給與Jinx獨(dú)一無二的愛來說，Silco卻反復(fù)給Jinx灌輸他倆是相依為命的、被世界所不容的踽踽獨(dú)行之人，后者明顯更符合Jinx（不是Powder）的精神需求。

Silco臨死前說Jinx是完美的，因?yàn)樗麑⒆约合胍蔀榈臉幼油渡湓诹薐inx身上，這或許不是最健康的愛，可也確實(shí)是現(xiàn)實(shí)中很多父母對子女感情的翻版。Jinx有著活在Vander高大形象的陰影之下的Silco所表現(xiàn)不出的強(qiáng)悍和自我的人格。在Powder的人格依舊影響著Jinx的情況下，Jinx會(huì)陷入掙扎和癲狂，以至于Silco伸手夠槍的動(dòng)作引爆了這顆不定時(shí)炸彈，也導(dǎo)致了他自己的死亡?？蒘ilco明白，誤殺掉他的Jinx，且是一個(gè)對姐姐徹底失望的Jinx，等同于斬?cái)嗔怂c這世界最后的一抹溫情牽掛。接下來，Jinx沒有理由不主動(dòng)落座在那個(gè)涂著Jinx名字的椅子上，從Vi手中奪回選擇權(quán)，做出人格上的最終鎖定。Powder將被徹底抹除，這樣的Jinx，便是Silco眼中最完美的Jinx。

常人畏懼Jinx仿佛踩在懸崖邊上欲墜不墜的精神狀態(tài)，Silco卻可能愛她狂野的不被任何事或人所掣肘的樣子，但最重要的是，他愛她的忠誠?！爸艺\”這個(gè)詞被Silco在劇中多次提起。因?yàn)閂ander的背叛，“忠誠”成為Silco最在意的特質(zhì)。無論Jinx多么叛逆不聽指令，多么隨心所欲、亂生事端，Silco都給予她無限的包容，因?yàn)樗赟ilco眼中是忠誠的。Silco對女手下的忠誠存疑，才會(huì)在女手下一刀砍斷叛黨脖子的時(shí)候露出劫后重生的表情。相比來說，對于Jinx的不按計(jì)劃出牌，他的反應(yīng)只有部署被打亂的憤怒，這般的信任又何嘗不是一種愛的形式呢？如果我們返回去審視Jinx在劇中的行為，她襲擊了上城引起騷亂，目的卻是為了給Silco帶回一枚穩(wěn)定狀態(tài)的?？怂购诵?；她炸死了Silco在上城安插的執(zhí)法官M(fèi)arcus，卻成功掉包了被艾克搶走的?？怂购诵?，在臨死前仍將它緊緊攥在手中。后者發(fā)生的時(shí)候，也正是Silco陷入來自自己人的質(zhì)疑和背叛的時(shí)候。Silco認(rèn)為身邊人全都在過上了稍好的日子后便忘記了過去的艱辛以及他給底城帶來的改變。這時(shí)，手握?？怂购诵奶稍谶B接雙城的橋上奄奄一息的Jinx在他眼中便被繪成了風(fēng)譎云詭未曾染指的樣子，于是也可以理解他為什么在與上城爭奪獨(dú)立權(quán)談判的過程中拒絕交出Jinx。

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＊經(jīng)人指正，hexcore應(yīng)該改做gemstone

《雙城之戰(zhàn)》是一部反映我們所處時(shí)代生存境況及我們的信仰的斗爭與妥協(xié)，甚至宏大敘事的一個(gè)難得文本，其在政治、性別、邊緣群體等議題上對時(shí)代有映射。

不太久以前，地球上有二十億居民，五億人和十五億土著，那五億人掌握圣言，其余的借用圣言。

——讓-保羅?薩特 ，《全世界受苦的人》1961年版序言

在種族、性別、取向等差異被處理地“盡善盡美”的雙城（無任何貶義），不同的種族之間可以和諧共存，膚色之間的差異被無限制取消，甚至人類、機(jī)器人、約德爾人之間仿佛也絲毫沒有“人與非人”的差異和矛盾，無論是在“底層”的暗流還是豪門世家，不同的性取向不再遮掩——仿佛一個(gè)無限正確的烏托邦。

然而，在這樣的“烏托邦”中，仍有一個(gè)難以掩蓋的矛盾——這也構(gòu)成了影片的主要矛盾——階級。

這從這部作品的名字就可以直接感知——雙城是一個(gè)截然分界的、似乎從設(shè)定開始就“劃邊”的概念。影片在雙城的世界設(shè)計(jì)（這個(gè)設(shè)計(jì)其實(shí)可以追溯到游戲設(shè)計(jì)的時(shí)期）采用了一個(gè)非常簡單粗暴但十分有效的結(jié)構(gòu)——垂直結(jié)構(gòu)。

我們不難在《寄生蟲》、《唐頓莊園》等等現(xiàn)實(shí)主義或偽現(xiàn)實(shí)主義的敘事文本中找到這種結(jié)構(gòu)在表現(xiàn)階級差異時(shí)的有效性?！吧戏健笔俏拿鞯摹⑦M(jìn)步的、接近光明的、財(cái)富聚集的、和教養(yǎng)相關(guān)的；“下方”則是低劣的、未受教育的、污染的。

在第一幕中，來到底城的皮城警衛(wèi)隊(duì)帶上防毒面罩，就是那些上方“進(jìn)步”的人對這種污濁的不適感的直接刻畫。

而“雙城之戰(zhàn)”的劇名，則把故事的走向牢牢鎖定在一場戰(zhàn)爭，一場在第一季一直遮遮掩掩蓄勢待發(fā)最終終于紙包不住火的戰(zhàn)爭。

而這場戰(zhàn)爭，并不僅僅一場金克斯的一個(gè)鯊魚炮炸開的并留下懸念的大戰(zhàn)，而是埋藏在第一季的一個(gè)重要暗線——曾經(jīng)的那場戰(zhàn)爭。

這場由“上一代人”親身參與的那場戰(zhàn)爭，還有一個(gè)沒有說出來的詞——革命。

一、需要警惕的把戲：用命運(yùn)挽歌消解革命敘事

在第一季的最后一集，皮城代議制民主的機(jī)器終于投出了全票通過的結(jié)果——讓底城自治。直到這時(shí)，我才注意到——這此前，底城一直處于被皮城管理、管轄的地步：也就理所當(dāng)然的，皮城有權(quán)逮捕底城的人，用暴力機(jī)器鎮(zhèn)壓這里的行動(dòng)。

而底城人的權(quán)益，是需要得到皮城的“允許”的。這在劇中設(shè)計(jì)為資本積累的重要手段——貿(mào)易——這一點(diǎn)上有著尤其重要的體現(xiàn)。

略了解英雄聯(lián)盟的背景故事就可以知道，皮城今日的繁榮是建立在底城的曾經(jīng)犧牲上的——皮城依靠炸出航道享有了貿(mào)易帶來的源源財(cái)富，完成了資本的原始積累，也得益于這些積累的資本，可以發(fā)展科技、藝術(shù)等各種“進(jìn)步”的事物；而底城則下沉，變成骯臟、污染、“劣等”的半個(gè)地底世界。

你想到了什么？——我想到的是，西方原始資本積累過程中對第三世界的壓迫和侵略。底城可憐的、為數(shù)不多的“財(cái)路”，只能依靠和皮城連接的短短的橋，做有限的貿(mào)易；而這些，也是需要經(jīng)過皮城允許的——世界“開放”、“自由”的貿(mào)易體系，不正是建立在這個(gè)基礎(chǔ)上的嗎？

請問，制定規(guī)則的人是誰？

底城與皮城的爭鋒相對，不僅僅是貿(mào)易的爭奪、歷史的仇恨、科技和力量的博弈，更不是金克斯和希爾科的報(bào)復(fù)與抱負(fù)。

當(dāng)然，私以為，拳頭的高明之處，在于能跳出一般臉譜化的刻畫，進(jìn)行復(fù)雜的生態(tài)的建構(gòu)。雙城并不是類似于《饑餓游戲》中的中央統(tǒng)治者和地方被統(tǒng)治的簡單矛盾對立，對于蕓蕓大眾，我們能在劇中對底城共鳴，亦能對皮城產(chǎn)生同情。

這種認(rèn)同，并不僅僅來自皮城的那一批有血有肉的角色，而來自這種隱藏在“權(quán)力”背后的深層次動(dòng)因——文化。

在20世紀(jì)80年代，安東尼奧·葛蘭西的“文化領(lǐng)導(dǎo)權(quán)”理論被引入文化研究中，引發(fā)了人們對大眾文化的重新思考。結(jié)構(gòu)主義和文化主義過度強(qiáng)調(diào)了“結(jié)構(gòu)”或“能動(dòng)性”，僅僅敘述了大眾文化整個(gè)故事的一部分。如果要把全部故事講完，就必須引入思考大眾文化的第三種方式或視野，即對結(jié)構(gòu)和大眾的能動(dòng)性的“雙重聚焦”。顯然，這是在文化研究的“葛蘭西轉(zhuǎn)向”過程中得以形成的。

大眾文化的這種二重性，與社會(huì)的二重性相關(guān)——葛蘭西認(rèn)為，由于現(xiàn)代西方社會(huì)已經(jīng)形成了獨(dú)立的市民社會(huì)，資產(chǎn)階級不但擁有了政治上的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，而且也取得了文化或意識形態(tài)的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)。現(xiàn)代西方國家已經(jīng)具有了二重本質(zhì)：在保持傳統(tǒng)國家暴力特征的同時(shí)，增加了契約和社會(huì)同意的特征。

皮城自詡為文明進(jìn)步的代表，議會(huì)制度也建設(shè)得“非常完善”——但我們應(yīng)該注意到，這里的議會(huì)幾乎是終生制的，基本以家族勢力為主要權(quán)力分配依據(jù)。皮城議會(huì)以“民主投票制”決定這座城市國家的發(fā)展——雖然劇中毫不吝筆描繪這種投票制是多么脆弱可笑。收買、人情、賄賂、性情用事、個(gè)人情感，在決定這座城市發(fā)展的重大議題的表決上，從不缺席。

而二重本質(zhì)的另一個(gè)面向——暴力，體現(xiàn)在在整部作品中我看到的一個(gè)非常刺眼的角色群體——皮城警衛(wèi)。

這一國家機(jī)器的代表，形成了皮城和底城的重要鏈接——他們跨越兩座城市之間的橋梁，去追捕底城人們，作品毫不吝嗇表現(xiàn)對這些國家機(jī)器符號的負(fù)面（當(dāng)然這種負(fù)面的表現(xiàn)是復(fù)雜的、有層次的）描寫，執(zhí)法過程的粗暴、與地下的交易、以及間接導(dǎo)致了范德爾的死亡的悲劇。

值得我們玩味的是，這些過程不僅在大部分皮城人的眼中是正常的、理應(yīng)如此的，在底城人眼中似乎也成了一種慣?！跫s和社會(huì)同意本來就是和暴力特征相融的。

另一個(gè)角度，我們應(yīng)該去問問這群被壓迫的、應(yīng)該起身反抗的人。

這是為什么我們看到劇中底城人民雖然不滿，但這種不滿更多是一種習(xí)以為常？除了希爾科等少數(shù)人，大多數(shù)人真的有想清楚一套“解決方案”嗎？

哪怕是最后一集中用鯊魚炮撬開戰(zhàn)爭鐵門的金克絲，其動(dòng)機(jī)也摻雜了對希爾科的情感、對自己童年的復(fù)雜反思，但你真的很難說在范德爾和希爾科死后，金克絲可以承擔(dān)起一個(gè)頭腦清醒的革命者的角色。如果以她為領(lǐng)頭羊，這場戰(zhàn)爭可能注定是騷亂與紛爭——在皮城眼中，這更接近于恐怖分子的騷亂，而不是自下而上的革命。

但是，真的要革命嗎？

從這部作品的第一幕開始，范德爾就從他的視角闡述了他對革命的反思——作為親生經(jīng)歷革命的一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)者，他親眼見過這種慘烈——革命是需要流血的。他怕了，不是因?yàn)樗约?，而是因?yàn)樗粌H只有自己。

所以，范德爾“軟化”了，與警衛(wèi)隊(duì)長謀求了一種微妙的平衡。在這里，我們很難真正不與他共情。

實(shí)際上，這對革命者自己對革命態(tài)度的反思，是拳頭在劇本處理中非常高明的一幕，也非常打動(dòng)我。這種反思的悲劇性，被范德爾到希爾科的命途可嘆的相似境遇推到了高潮。

我們?yōu)楹我锩獮榱四莻€(gè)偉大的事業(yè)。然而，對身邊的人的愛就不是偉大的事業(yè)了嗎？這種愛，即便在叔本華看來，是繁衍DNA的作祟，但在每一部悲劇中都不會(huì)缺席。

當(dāng)一切夢寐以求的似乎近在眼前，你需要的，只是交出那個(gè)對你而言的最重要的人。希爾科，這個(gè)可愛又迷人的“反派角色”做出了和范德爾同樣的選擇，盡管他堅(jiān)信自己和后者的理念多么不同——自己的抱負(fù)多么堅(jiān)固不可摧。

如果是你，你會(huì)做這個(gè)選擇嗎？

這里我想做一個(gè)文本比較分析。漫威宇宙中的滅霸，為了“宇宙大平衡”的夢想（你很難否認(rèn)這不是一種“崇高”的理念），失去了（并且是主動(dòng)獻(xiàn)祭了）自己唯一“用人類情感”關(guān)懷的對象——自己的女兒。從現(xiàn)代敘事的邏輯上來講，這也形成一種庸俗的敘事——即編劇默認(rèn)了“敢于”做出這種選擇的人，是可以相對放心地被放在反派的位置上，被（主角）群起而攻之的。

而這種庸俗的敘述暗含了一種邏輯——沒有做出這個(gè)選擇的，是有人性的，是掙扎的，至少是哈姆雷特式的——在大眾文化的敘事中，這種在糾纏的選擇反復(fù)掙扎的理念，是我們應(yīng)該“欣賞”的人類崇高的悲劇。

然而，這種用戲劇式的敘事，去替換、消解背后的宏大敘事主題——革命——的手段，讓我感到危險(xiǎn)和警醒。

二、底城微光：大眾文化的生命力、生產(chǎn)力和創(chuàng)造力，以及皮城的警惕

伴隨著文化研究的 “葛蘭西轉(zhuǎn)向”，大眾文化研究領(lǐng)域產(chǎn)生了諸多新觀點(diǎn)。比如：糾正了理論家抬高“先鋒文本”并極力貶低“大眾文本”的做法。

這一點(diǎn)，集中反映在微光和海克斯科技，這一對技術(shù)競爭的核心上——而我們做一個(gè)符號的分析，我將微光視為具有“生產(chǎn)者式特征”、快感意義的大眾文化的代表；而?？怂箘t為精英文化/先鋒文本的“進(jìn)步”能指。

在皮城人的眼中（包括觀眾的眼中），微光是有力量的，但也是骯臟的、被污染的。而海克斯科技，雖然有潛在的破壞性（但影片沒有給予太多直接表現(xiàn)），但整體是光明的、進(jìn)步的。

但，你憑什么就說，底城的微光，就是骯臟的、被污染的呢？

影片中有一個(gè)非常有意思的情節(jié)，凱特琳給受重傷的蔚使用了微光，蔚很快恢復(fù)了過來——對于底城人，甚至符文大路上的所有生物，其實(shí)微光可能都能起到一定的治療效果（當(dāng)然，前提是用量正確）。

這一切，都被來底層“微服私訪”的凱特琳看在眼中。

劇中對底城人使用微光方式的夸張、怪誕的表述，尤其包括了底城人近乎“上癮”、“癡迷”式的需求——而且這種需求還是心理層面的（如多次描寫對“被關(guān)注”的渴望）。

這是伴隨“葛蘭西轉(zhuǎn)向”在文化研究領(lǐng)域產(chǎn)生的另一個(gè)影響的體現(xiàn)——肯定了大眾文化的積極功能特別是其在意義、快感和社會(huì)認(rèn)同流通中的作用。

而且，皮城的人自己也知道，底城人，也會(huì)用海克斯——只是他們一直不愿意這件事情發(fā)生。

皮城人深刻知道，底城人有學(xué)習(xí)的潛能——他們會(huì)專研，有金克斯這樣的天才——所以，統(tǒng)治階級一直要捉拿這個(gè)盜取?？怂沟拿缱印@個(gè)持續(xù)的捉拿，是綿延不斷的，從金克斯小時(shí)候一直捉到了長大。

這哪里是捉拿一般的小偷啊，捉拿的，是盜火的普羅米修斯！

皮城人深知，進(jìn)步的理念和技術(shù)，是可以被底層人民學(xué)習(xí)和掌握的——而一旦掌握，將是難以阻擋的力量。

我們還可以從文化生產(chǎn)的角度進(jìn)行解讀。葛蘭西式文化研究感興趣的，與其說是由文化工業(yè)所提供的文化商品，不如說是這些文化商品在消費(fèi)行為中被挪用和理解的方式，這種挪用和理解經(jīng)常是以它們的生產(chǎn)者并未打算或甚至是沒有料想到的方式進(jìn)行的。

一個(gè)出生在底層、自我認(rèn)同為底層，但在上層行動(dòng)的角色——維克托，他對“上層文化代表”的海克斯科技的運(yùn)用是大膽的——將之融入了代表底層文化的微光的方案。

編劇在表現(xiàn)這段情節(jié)的時(shí)候，將敘事的調(diào)性控制在一個(gè)隱秘的、危險(xiǎn)性的氛圍中——這是這些文化本身的生產(chǎn)者——皮城人所沒有預(yù)料的。

可以看到，底城微光和包括金克斯、維克托為代表的底城人對?？怂箍萍嫉倪\(yùn)用，生動(dòng)展現(xiàn)了大眾的主動(dòng)性以及文化辨識力、生產(chǎn)力和創(chuàng)造力。

而且，無論是先鋒文本，還是大眾文本，這兩種東西的內(nèi)核，其實(shí)都是一回事——力量。

三、你在凝視，也在站隊(duì)——你是皮城人，還是底城人？

我想問一個(gè)問題，在觀看的過程中，從一般的（觀眾，即你）視角來看，你更傾向于將自己放在皮城人的位置上，還是底城人的位置上？

再換一個(gè)問題，你覺得編劇是更想讓我們站在皮城人的視角去看這部劇，還是底城人的視角？

為了回答這個(gè)問題，我們分析下面一個(gè)典型場景：蔚多年后離開監(jiān)獄回到底城，一直心心念的底城美食，在凱特琳眼中難以下口，我們可以看到在蔚大快朵頤時(shí)，影片對這些“美食”的處理，這在一般觀眾眼中也是“惡心”、至少是“怪異”的。

這種異質(zhì)性的處理其實(shí)特別有意思。我們可以回顧一下，影片分別從凱特琳、黑默丁格、杰斯三個(gè)人的視角帶我們體驗(yàn)了一下“皮城人地底游”的體悟——都強(qiáng)調(diào)了一個(gè)主題——共情。

那么，我想反過來問一下，為什么不是帶我們以底城人的視角對皮城共情？因?yàn)榫巹∷坪跻呀?jīng)默認(rèn)了，我們（絕大多數(shù)）雖然在身份認(rèn)同上認(rèn)為自己是底層的、被壓迫的，但還是更傾向于把自己作為光明的、進(jìn)步的、科學(xué)的群里的一份子。

皮城人“微服私訪”，受到感觸，并且改變了自己的認(rèn)識，甚至直接推動(dòng)了政治上的變化（給底層人施舍），這些可以作為刻畫角色的典型橋段——刻畫他們?nèi)诵缘牟糠?，以及一種愿意接納、融合的“開放意識”。那么底城人呢？金克絲去皮城制造騷亂，蔚在議會(huì)上的沖突，強(qiáng)調(diào)的是不融合、不接納的“頑固”；金克絲對皮城的敵意就更不用說了——尤為體現(xiàn)在她對凱特琳的態(tài)度上。

這就是為什么我雖然欣賞拳頭對于皮城的人物刻畫，也向往一個(gè)真正的自由、進(jìn)步的烏托邦，但難以根本上認(rèn)同皮城的原因——他們高高在上，以及深入骨髓。

而且，編劇還覺得，我們一定更傾向于把自己放在高高在上的那個(gè)位置。

看起來雖然出生世家但仍然“獨(dú)立有主見、善良有個(gè)性”的凱特琳在情緒激動(dòng)的時(shí)候，仍對杰斯說：難道你要回去賣錘子嗎？

賣錘子的工匠（在皮城，也算是科技或技術(shù)的一個(gè)小小推動(dòng)者），是遠(yuǎn)不及玩弄權(quán)勢的政客的。這是一個(gè)在皮城人眼中深入骨髓的概念。

我們再看看維克托和杰斯，這對患難與共的搭檔，他們有一段我一直忘不了的對話。

維克托：杰斯，這是干什么？ 杰斯：你可知道這有多荒唐？我下令封閉，我的搭檔說闖就闖。 維克托：是你下的命令？為什么？ 杰斯：因?yàn)橄旅嬗胁簧偃耍F了心要我們上面人的命。你干嘛去了？ 維克托：我去見一個(gè)朋友，看他能不能幫我們；我跟你說過我認(rèn)識一個(gè)人。 杰斯：你沒跟我說他是來自那下面的??！ 維克托：底層的人怎么了？ 杰斯：怎么了？他們很危險(xiǎn)！ 維克托：我就是來自底層的人。你說得對。 杰斯：對不起，我忙昏頭了。

所以，政治上的施舍，文化上的“留一條路”，在這種歷史塑造的高高在上面前，甚至變得無法指責(zé)。你幾乎不能去怪劇中任何一個(gè)皮城人物，他們的動(dòng)機(jī)在他們的角度都是真實(shí)、合理的。

實(shí)際上，當(dāng)我們回到現(xiàn)在世界，大多數(shù)出生在“皮城”的人，都是“溫良恭儉讓”的。我們被規(guī)訓(xùn)一個(gè)奮斗的神話：條條大路通羅馬。但有的人真的一出生就已經(jīng)在羅馬了。

出生在羅馬是原罪嗎？

我們可以再看看劇中的凱特琳，雖然是世家的大小姐，但自己也有鮮明的、討喜的個(gè)性——待朋友真誠，有自己的追求，你能說不喜歡她嗎？

有一個(gè)場景幾乎讓我沉默。凱特琳到底城之后，對蔚的那個(gè)朋友很親切，擁抱他，然后這個(gè)朋友轉(zhuǎn)頭就為了一瓶微光出賣了蔚和凱特琳。

我看得很難受。這對底城人不合理、不公平。

在一般的觀眾角度，（編劇讓我們）我們似乎很難和底城的這個(gè)角色共鳴。但，沒有人真正選擇生活在底城——但他們不得不。窮人為了survive，不得不做出一些拙劣的事情，然后被大眾價(jià)值觀不齒，富人因?yàn)橛性挤e累，可以做好事，做慈善，然后就越來越正面，變成人民資本家，

這讓我非常惡心——資本家不僅有直接的財(cái)富支配權(quán)，甚至連在精神的需求——“審美”上都要參與甚至剝奪一些被支配人的自由（這里不涉及凱特琳，而影射一位現(xiàn)實(shí)世界的大小姐）。

金克斯和凱特琳的對抗關(guān)系的設(shè)計(jì)也是非常巧妙——警察和罪犯的“貓鼠游戲”加上對蔚的感情的爭奪。

但為什么，金克斯是被抓捕的那一個(gè)呢？有罪的，為什么注定是金克斯。

這場?？怂箍萍嫉臓帄Z與戰(zhàn)爭，從主角團(tuán)們小時(shí)候就開始了，起因是什么——是一場“盜竊”，下層人對上層人的盜竊——而且，這場盜竊甚至沒有被編劇完全“劫富濟(jì)貧”化，因?yàn)樗麄儽I取的對象，是皮城一個(gè)“末等”的家族，一個(gè)落魄的科學(xué)家。

這讓我難過。

我們天生向往美好——不管這種美好是如何被建構(gòu)的。在皮城的科學(xué)、進(jìn)步、財(cái)富和“博愛”的陰影背后，我們有沒有認(rèn)真想過底城的丑陋問題到底是怎么來的？

我們有沒有想過，那些底層的丑陋、貧窮、污染、骯臟甚至不道德，是因?yàn)楦讓拥臋C(jī)制所導(dǎo)致的。

富人吸窮人的血做好事；窮人流著血求生存。

我們能說什么？

你，是皮城人，還是底城人？

四、雙城階級矛盾的解決方案：一個(gè)資本主義的溫和方案

這種割裂和沖突，注定是雙城無法克服的頑疾，也構(gòu)成這部宏達(dá)細(xì)膩的群像的不二主題。

那么，雙城的階級矛盾和沖突，應(yīng)該如何解決？

我的理解，編劇給出了不同的解決方案，上層的方案，是以杰斯和凱特琳為象征符號的溫和資產(chǎn)階級改良派的方案；而下層的方案，則更加復(fù)雜，分化成范德爾VS希爾科（表面方案，也是“歷史方案”），以及金克斯VS艾克（真實(shí)方案，也是“未來方案”）

萍水相逢、一路經(jīng)歷許多的蔚和凱特琳，在分別的時(shí)候，有說過這樣一句話：底城和上城，油和水，無法交融。

而后，鏡頭切到凱特琳洗澡（一場典型的男性的凝視視角），浴室的水和凱特琳傷口流出來的血液交融——暗示了凱特琳的心境：我們不是油和水的關(guān)系，而是血和水的關(guān)系。

編劇的這一象征性暗示，一定程度反映了資產(chǎn)階級溫和派的思想——這些“改良者”，是擁有“人性”的，他們希望和底層人民共存，甚至，有更“親密”的行動(dòng)。

這種意識，也反映在最終皮城議會(huì)的投票上——在實(shí)現(xiàn)遷躍的“寒門貴子”杰斯的點(diǎn)播下，資產(chǎn)階級各個(gè)勢力已經(jīng)清楚（或者，他們早已清楚），自己不能離開底層人民——無論是出于什么目的，于是，在底層的暴動(dòng)已經(jīng)迫在眉睫的時(shí)候，他們知道，是該給予“自治”了。

這，是施舍嗎？

這，是隨時(shí)可以收回的施舍嗎？

注：《雙城之戰(zhàn)》文化研究三部曲已經(jīng)發(fā)布在B*站，可搜索（一加所）查看。

在精神分析的理論中，對于一個(gè)生命，身體的誕生是引人注目的，而人格的誕生卻是一個(gè)隱秘的“分離-個(gè)體化”的過程。

Powder的創(chuàng)傷曲線

在《雙城之戰(zhàn)》的世界觀中，我們得知年幼的Powder以及Vi的父母在祖安與皮爾特沃夫兩城沖突時(shí)喪命。而Vander以養(yǎng)父的身份收養(yǎng)了姐妹二人。

Powder與Vi

原生家庭的缺位，導(dǎo)致幼年P(guān)owder與父母的互動(dòng)在人格形成階段被一個(gè)強(qiáng)烈的創(chuàng)傷事件——父母的死亡——所打斷，她的投射客體被迫轉(zhuǎn)變?yōu)榱怂慕憬?，以及Vander：一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)意義上的男性父親。在這樣的一個(gè)情境中，缺失的“乳房”，為日后Jinx（以及早期Powder表現(xiàn)出的精神疾病傾向）所展現(xiàn)出的邊緣型人格，以及反社會(huì)人格的形成提供了基本的人格缺口（不排除器質(zhì)性病理因素）。

"I can help"

于是我們可以看到，Powder的種種行為都是在重復(fù)著自我人格的“分離”步驟，也即被原生家庭的崩塌所打斷的步驟?！胺蛛x”的中斷導(dǎo)致對于自我表象確認(rèn)的強(qiáng)烈渴望，這種渴望驅(qū)使著Powder追求姐姐的認(rèn)可：能力的認(rèn)可，甚至于最終發(fā)展為了某種偏執(zhí)（“I only wanted to help”)。

Powder投射認(rèn)同的崩潰

因此，當(dāng)由于種種原因Powder自證失敗后，她受到了姐姐的否定：You are a Jinx——這代表著她在客體（姐姐）身上投射認(rèn)同的理想自我被徹底瓦解。于是在害死朋友與養(yǎng)父的強(qiáng)烈創(chuàng)傷下，自我認(rèn)知的缺陷最終將Powder的人格反噬。

Jinx的誕生

在Vi意外地和Powder分離的那個(gè)夜晚，Jinx在Powder的殘骸上誕生了。單從《雙城》的視聽表現(xiàn)來看，Jinx很容易被誤解為Powder的第二人格，然而事實(shí)上Jinx與多重人格并無關(guān)系。創(chuàng)傷再體驗(yàn)、聽覺與視覺的幽靈、毀滅傾向，無不表明Jinx是PTSD的產(chǎn)物。

創(chuàng)傷“幽靈”

Powder人格在那個(gè)晚上并沒有被徹底摧毀，而Jinx其實(shí)正是Powder自我（ego）的創(chuàng)傷性延展。

因此，我們其實(shí)早早地就可以認(rèn)識到Vi想要“拯救”Powder這一行為的徒勞。Vi的出發(fā)點(diǎn)立足于Jinx與Powder的兩面性與對立性，然而Jinx并不是Powder的對立面，在某種程度上，Jinx就是Powder（于是結(jié)局處Jinx的話也就變得好理解了）。

Jinx的厄勒克特拉情結(jié)與死亡本能

如果將Jinx視為一個(gè)新生的嬰兒人格，那么她也基本符合客體關(guān)系理論的模型：自閉-共生-分離/個(gè)體化。

費(fèi)爾貝恩認(rèn)為，個(gè)體的原始需求是尋找關(guān)系。在Powder無助地投向Silco的懷抱后，她又將失敗的投射認(rèn)同轉(zhuǎn)移到了Silco身上，Silco也成為了Jinx嬰兒人格的共生(symbiosis)客體。經(jīng)過上一個(gè)依賴客體(Vi)的背棄，Jinx有著更為強(qiáng)烈的被認(rèn)可的沖動(dòng)。

與Vander充滿睪丸素的父親形象不同，Silco更多地展現(xiàn)出一個(gè)mentor的父親形象

同時(shí)，PTSD造成的毀滅傾向也在影響著Jinx的外在行為。在影像的快速跳躍和破壞性剪切下，我們似乎能夠洞察到某種通過訴諸暴力以達(dá)成隔離/毀滅童年創(chuàng)傷的傾向。

于是在Jinx與Silco二人形同父女的關(guān)系中，我們能看到某種厄勒克特拉情結(jié)的反向。這種反向情結(jié)中帶有的侵略性來自于Jinx邊緣人格中的以及源自于創(chuàng)傷的死亡本能：恐懼謊言，謀殺，富有攻擊性。隨著姐姐的歸來，Jinx對自我的確認(rèn)再次陷入矛盾與困窘，這些因素都使得這一客體關(guān)系變得搖搖欲墜。

弒父

在2017年的電影《你從未在此》中，對于同樣有著PTSD與自我困境的主人公Joe，琳恩拉姆塞找到了一個(gè)弗洛伊德的方法論：弒母，成為父親。

《你從未在此》

而在《雙城之戰(zhàn)》的最后，在Jinx完成極富戲劇性的弒父儀式后，故事被導(dǎo)向了一個(gè)十分具有瑪格麗馬勒理論色彩的方向：她并沒有絞殺任何一部分自我。相反地，她極為深刻地正視了創(chuàng)傷與人格之間的統(tǒng)一性，而緊隨而來的則是一個(gè)極具個(gè)人魅力的決定性瞬間：Jinx作為一個(gè)全新獨(dú)立人格而誕生。