《寄生蟲》是一部讓我失望的電影。

我不喜歡“窮人的味道”這個(gè)符號，太刻意也太沒有起作用。石頭、披薩、蟲子、殺蟲劑、尿尿的男人，以及半地下室、地下室、豪宅這一系列符號，我覺得都沒有使用好。不是太生硬，就是太強(qiáng)調(diào)，要不就是虎頭蛇尾。

我不喜歡《寄生蟲》所描摹的上層社會。上層社會不是這樣的傻白甜。那么輕易地相信人，讓高二的女兒跟年輕的男性補(bǔ)習(xí)老師獨(dú)處一室；輕易地相信一個(gè)又一個(gè)的推薦；輕易地相信對老保姆的構(gòu)陷。仿佛毫無社會經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)毫無生活能力。連找保姆這樣的大事都需要等司機(jī)推薦。

上層社會的人擁有一個(gè)穩(wěn)定的社交圈，他們不會輕易去信任工作人員。他們找保姆找家教，買衣服買酒，都會去尋求朋友的意見。他們會有固定消費(fèi)的牌子，會有固定信任的服務(wù)機(jī)構(gòu)。

New Money或許沒這么執(zhí)拗，但是他們自己創(chuàng)下基業(yè)，生存能力之強(qiáng)，完全不會如此任人擺布。

我也不喜歡《寄生蟲》所描摹的底層社會。底層社會沒有這么強(qiáng)大的能力?？梢詭腿搜a(bǔ)習(xí)英語，可以輕松把調(diào)皮的小男孩搞定?？梢蚤_車開得很專業(yè)，可以做家政讓女主人無可挑剔。底層之所以是底層，他們最缺的并不是錢，而是視野與精力。底層窮困的生活讓人沒有精力學(xué)習(xí)，沒有精力思考，也很難去籌劃未來。

所謂窮人的味道，不是一種氣味，而是一種放棄的絕望，一種無能為力的窒息?？上В都纳x》完全沒有表達(dá)出來。

整部電影在我看來，是從老保姆雨夜按門鈴開始垮掉的。

全家在主人的家中狂歡，這么危險(xiǎn)的舉動(dòng)，怎么可以允許老保姆進(jìn)來呢？編劇如果稍稍用心，這個(gè)問題其實(shí)很好解決。比如老保姆跟蹤了他們一家，掌握了他們其實(shí)是一家人的證據(jù)，以此要挾進(jìn)入別墅。然而電影讓老保姆哀求了幾句，就讓這家人把自己置于危險(xiǎn)之下。這不是善良，這是瘋狂。

后來的一切，都顯得相當(dāng)不合理。一家三口偷聽忽然摔下，滿地的狼藉主人發(fā)現(xiàn)不了，地下室入口成了視野盲區(qū)……

種種的不合理緣于不誠懇。電影不能誠懇地面對這個(gè)世界，面對生活。電影給我的感覺是，找到了一個(gè)奇思，然后發(fā)展成為一部電影。那些符號用不著多加思考和設(shè)計(jì)，直給就好。

《寄生蟲》甚至舍不得批判任何人。電影里的社長雖然自私，雖然嫌棄窮人的味道，然而他和妻子已經(jīng)充分給予底層信任，給了豐厚的報(bào)酬，開除有錯(cuò)的員工都要找理由。他和妻子最多是冷漠的有錢人而已。

上層社會對底層的壓榨是這樣的嗎？完全不是。

《燃燒》里面，上層社會用信用卡，用消費(fèi)主義，甚至用學(xué)識和見聞，來壓榨底層，讓底層輕易成為玩膩后丟棄的玩具。做這一切的時(shí)候，上層的人們甚至沒有意識，沒有罪惡感。

P2P爆雷的時(shí)候，你見過誰出來向受害者負(fù)責(zé)？爛尾樓的時(shí)候，你見過哪個(gè)開發(fā)商出來說明情況？環(huán)境污染了之后，你見過哪個(gè)廠商向村民道歉？

因?yàn)樗麄儾挥X得自己做錯(cuò)了什么。你掏光家產(chǎn)賭一個(gè)未來，他的回答是，投資有風(fēng)險(xiǎn)，愿賭服輸。你傾盡全力去找一個(gè)工作，他告訴你，你應(yīng)該做不惜一切代價(jià)的那個(gè)代價(jià)。

這才是階層的鴻溝。

《寄生蟲》對上流社會的描述，仿佛挑夫說皇帝一定用的是金扁擔(dān)。

《寄生蟲》也舍不得批判底層。

底層的生活情況是這樣嗎？不要說去生活，去接觸，只要看看那些紀(jì)錄片，就知道不是這樣的。徐童的《游民》三部曲，范立欣的《歸途列車》，NHK的《三和人才市場》。生存資源實(shí)在太過匱乏，人脈實(shí)在太過狹窄。底層的生活充滿了狡黠、欺騙、溫暖和傷害。

他們實(shí)在不可能掌握那么多的技能，他們也實(shí)在不知道如何和上層社會打交道?！缎⒆佣蠢戆l(fā)師》里，一家人去參加總統(tǒng)的家宴，不知所措才是唯一可能的表達(dá)方式。哪里能像《寄生蟲》那樣游刃有余。

《寄生蟲》對底層生活的描述，仿佛又在說何不食肉糜。

我幻想，如果《寄生蟲》用魔幻現(xiàn)實(shí)主義的手法，這一家人真的是不停地寄生，他們吞噬一個(gè)又一個(gè)宿主，然后成為主人，消耗掉所有的資源以后又再尋找下一個(gè)獵物，那就好玩了。

因?yàn)槲铱吹诫娪伴_頭，一家人被殺蟲劑熏得受不了，真的好期待他們體內(nèi)的寄生蟲爬出來。

這個(gè)電影真的太東亞了。開頭部分展現(xiàn)最典型的韓國家庭：哪怕蝸居地下室，哪怕一家人沒網(wǎng)蹭沒工開，父親依然在主位正坐，母親在側(cè)位伺候。兒女第一次撈金請父親吃飯，父親依然作出主動(dòng)照顧子女的舉動(dòng)，顯然“父親”的身份是超越他作為男人的平庸?fàn)€俗和不堪的。相反上流社會的男主人明顯更西化，也許是有錢可以支付一切服務(wù)，他始終不像是一個(gè)在負(fù)責(zé)家庭的人。啊，儒家正道在你棒。

故事的最主線，當(dāng)然是東亞社會更熟悉的熟人文化，親戚裙帶，黨鵬政治，韓國人的確更多地保留了這種習(xí)慣。整個(gè)家庭的寄生和借殼，完全是一出奪權(quán)篡位的宮斗戲碼，甚至包括短暫“奪權(quán)”后的德不匹位的不安，啊，目瞪口呆，僭主政治東亞。

父親刺死男主人，那種動(dòng)機(jī)，被一個(gè)簡單的事實(shí)（富人嫌惡窮人氣味）撬動(dòng)，非東亞文化背景的人估計(jì)很難get到，甚至?xí)X得有些drama，但實(shí)則通順，這種激憤已大于家人被害。

其實(shí)我個(gè)人覺得全片最高潮的地方是老管家?guī)Ъ纳患胰税l(fā)現(xiàn)地牢。那種幽暗和壓抑完全是整個(gè)朝鮮民族的集體焦慮。美國也好，日本軍政府也好，都是上流家庭；韓國主體民眾，就是寄生一家；靠著給上流家庭洗地擦鞋，配合爭斗提攜，逐漸逐漸把國家機(jī)器都換成了自家人；暗中的慘烈斗爭是上流主人永遠(yuǎn)看不到的，被逼進(jìn)地下室的，終身見不到陽光和風(fēng)的，不同樣是同族同流的朝鮮人？上流主人不管怎么人傻錢多和藹可親，終究不共戴天，但殺掉主人不代表自己就能做主人，只有當(dāng)自己真正做主人的時(shí)候，父親才能靜靜的從地下室里走上來，與家人擁抱，半島終將統(tǒng)一。但這依然是一個(gè)在地下室睡著的窮小子的夢，何日實(shí)現(xiàn)呢？啊，朝鮮半島簡史，again。

還有什么說的？電影表達(dá)？優(yōu)秀。大體上真正厲害的電影你就看不出是文藝片還是商業(yè)片，看不出喜劇正劇還是悲劇了。不過韓國電影還是有點(diǎn)太齁了，總想把東西表達(dá)到120%，而我個(gè)人覺得完美電影的表達(dá)標(biāo)準(zhǔn)是：93%。

這樣。

如要實(shí)力演繹吹爆《寄生蟲》，那么，可以動(dòng)用奧遜·威爾斯般的天才句式——

這不僅是有史以來最好的韓國電影，而且從今往后都將是韓國電影史上最好的電影。

可惜，話擱奉俊昊身上，不太好成立。

因?yàn)?，他是拍出《殺人回憶》，被封為韓國史上最佳電影，沖擊著世界電影史TOP榜單的導(dǎo)演。

再者，《寄生蟲》與韓國電影史就有直接對話——奉俊昊也是金綺泳《下女》的信徒。

以及，有很長一段時(shí)間，哪怕是片子看到半中途，我都在嘀咕著：《寄生蟲》這個(gè)片名，聽起來不太高級。

本文涉及劇透，請謹(jǐn)慎閱讀

說來肯定也有人覺得，《寄生蟲》超越了《殺人回憶》。就像無論《燃燒》有多好，同樣有為數(shù)不少影迷認(rèn)為，《燃燒》不能夠代表李滄東。

更多的人甚至覺得，《寄生蟲》或《燃燒》，都沒有那么好。

觀看《寄生蟲》，我不時(shí)會想起《燃燒》和《小偷家族》（下文會作解釋）。

這一定不是年份相近的緣故。

就好比奉俊昊也化身迷弟，書寫過熱情贊美是枝裕和的信箋，而《寄生蟲》或《小偷家族》，都令人聯(lián)想到今村昌平等底層昆蟲電影之類。及至《寄生蟲》的高潮場面，那把刀子，何嘗不是黑澤清《X圣治》的通俗演繹。

▲是枝裕和與奉俊昊前后腳把金棕櫚留在亞洲

還有一個(gè)聯(lián)想，是絕對韓片影迷梗的。

那就是金司機(jī)宋康昊，又以老司機(jī)形象出現(xiàn)，被夸彎道駕車技術(shù)好。

看一組奉俊昊作品在韓國本土的觀影人次：

《殺人回憶》（525 萬）

《怪物》（1301 萬）

《母親》（298 萬）

《雪國列車》（935 萬）

《寄生蟲》（1000萬）

奉俊昊既能摘得戛納金棕櫚，又拍出號稱本國電影史最佳作品，還有幾千萬韓國國民（合計(jì)等同于韓國總?cè)丝跀?shù)）買單喜愛。

這大概是一名現(xiàn)世的電影導(dǎo)演，所能享受的至高榮耀。至于經(jīng)常被拿來引戰(zhàn)，黨同伐異的商業(yè)藝術(shù)一刀切，who cares。你要??？那給你。

奉俊昊不需要標(biāo)簽?？伤娜松?，也不是一帆風(fēng)順。

如果你有機(jī)會，最近去到香港夏日國際電影節(jié)，單看到長片首作《綁架門口狗》，你很難相信，三年后，這個(gè)家伙能拍出《殺人回憶》。

▲《綁架門口狗》，2000

《雪國列車》時(shí)代，奉俊昊幾乎押上了全部身家，伙同基友樸贊郁，賭一把大科幻。

結(jié)果不好不壞，就當(dāng)交了學(xué)費(fèi)。

再到與Netflix攜手的《玉子》，被許多中國影評人圍剿，貶為「中學(xué)生思想水平的環(huán)保主義或動(dòng)保主義」，顯然也不成功。

可以說，奉俊昊在2010s的創(chuàng)作經(jīng)歷，是以失敗為花，《寄生蟲》是最終之果。

當(dāng)我打出一記五星錘爆后，香港看《寄生蟲》的李洋老師，宣告他潑出第一盆冷水，說，富人不應(yīng)該那么傻（打分依然有四顆星）。

富人「傻」，與我納悶電影里，窮人太聰明是一回事。

我是無法相信，那么「聰明」——畢竟坑蒙拐騙偷也是一種生存伎倆，腿腳還勤快的四口之家，為什么會忍受那樣的地下室，看著路人的下半身渾噩度日。

有趣在于，金司機(jī)一家與地牢之家，都參與了同樣的失敗投資（臺灣古早味蛋糕店），果然是一條鏈子。

如此，當(dāng)你在思考誰傻誰聰明，李洋老師或是我，已經(jīng)落入奉俊昊的圈套。

你會在一開始，就跟導(dǎo)演較勁，去猜想結(jié)尾肯定不是這樣或就那樣。最后，導(dǎo)演給了醍醐灌頂、當(dāng)街潑水、大洪水如虎的一課。

《寄生蟲》當(dāng)然是關(guān)于階級落差的故事（解決辦法，似乎只有像典型的西方社會，變成大肚子青蛙，中產(chǎn)階級成為社會中堅(jiān)力量）。

前半段的《寄生蟲》，當(dāng)你陷落在非窮即富，你上我下的戲劇沖突中，你能想到的故事模式，不外乎這么幾樣：

1、A取代B（鳩占鵲巢正?。?/span>

2、B反殺A（老套懸念片）

3、B原來也是A（諷刺?。?/span>

4、俱榮或俱損（喜劇或恐怖片）

豈不料，《寄生蟲》的下一步發(fā)展，是倘若A與B是看得見的現(xiàn)代世相，那么，竟然還有一個(gè)更深處，黑暗處，看不見的群體。

電影后半段，長達(dá)六十分鐘，不帶松懈的一波三折，水銀瀉地。

當(dāng)管家婆突然按響門鈴，監(jiān)控鏡頭出現(xiàn)近乎猙獰瘋狂變形，電閃雷鳴之下的一張臉。

一出好戲開始了。

一來，這是夜半鬼敲門。二者，觀眾和一家人都在詫異。

走掉的家教，好比請走的司機(jī)，他們都是過場人物，不會有多一秒種的露臉機(jī)會。管家婆掉回頭來要求加入故事。

她，到底是想干嘛。

顯然在急轉(zhuǎn)直下的暴雨夜，觀眾所能想到的最大變數(shù)，是主人突然回來，卻不會想到，可以有其他人，而且是最了解房子內(nèi)部一切的人，先一步，殺將了回來。

一方凄暗，幽冥地道出現(xiàn)了，它有著恐怖片標(biāo)配的腐尸綠氛圍。

地下迷宮，自帶轉(zhuǎn)角，永無盡頭，宛如《老男孩》般的封閉空間。

轉(zhuǎn)瞬間，這部《寄生蟲》悄無聲息地，變成了驚悚恐怖片。

▲樸贊郁，《老男孩》，2003

打開那道沉重機(jī)關(guān)鐵門的，是一個(gè)搞笑的，整個(gè)人橫豎支撐在半空，有如西西弗斯推動(dòng)巨石般的身體姿態(tài)。

當(dāng)觀眾和一家人都想到毀尸滅跡，掩人耳目之際，該死的地下室，手機(jī)信號居然特別好——又一處諷刺。

電影又猝不及防地，在調(diào)侃北朝播音員的精湛表演中，變成調(diào)侃無核、世界和平的政治諷刺片。

電影后半場，奉俊昊熟練地完成了類型片混凝土的澆筑，不對，應(yīng)該是不銹鋼合金的精密鍛造。

再到他們像蟑螂一樣，藏匿在主人家的沙發(fā)底下。混合著順時(shí)針方向的性趣挑逗，憤懣難忍的氣味羞辱，以及提心吊膽的敗露兇險(xiǎn)，《寄生蟲》居然能一直屏住呼吸，捉弄觀眾，以至于膽小觀眾比一家人更想要當(dāng)場逃離，尷尬難耐。

宋康昊的表情變化，還有他像蟲子一樣，拖著軀體、雙腿和大黑腳板，想要移動(dòng)到陰暗角落。察覺周圍動(dòng)靜有危險(xiǎn)，只能一動(dòng)不動(dòng)，陷入「緊張性強(qiáng)直靜止」的假死狀態(tài)，完全蟑螂附體般的502強(qiáng)力膠水演技。

外面此時(shí)，暴雨成災(zāi)，大洪水來襲。

他們落荒而逃，向下再向下，發(fā)現(xiàn)大水沖了老巢。

片中再?zèng)]有任何一幕，把貧民區(qū)的被淹，下水道倒灌，馬桶黑水噴涌，與大屋子的安寧、感謝美好雨夜并置，令窮人等同蟲子那么形象。

奉俊昊在這里的平行剪輯，兩個(gè)空間發(fā)生的事件交織，運(yùn)用得出神入化。

那么，窮人是否一定要成為富人，即便只是一種感謝社長大恩的地底殘夢。

《寄生蟲》里的階級固化，尚還不至于《燃燒》所說的，無法想象。

窮人自然是寄生在富人的大宅之門，然而，富人同樣依賴窮人的做飯、開車、教育小孩、房間打理。

如果要從四肢勤快的人類動(dòng)物角度來說，《寄生蟲》里的窮人，比富人更像「人」——因?yàn)樗麄兿敫玫鼗钕氯ァ?/p>

富人呢？他們不需要去思考這個(gè)問題。想想傻白甜這類詞是什么來的，大致就明白電影要說的事情。

貴婦人養(yǎng)尊處優(yōu)，遠(yuǎn)離社會，變成太太太好人，蒸出一片精神虛空。

錢像熨斗，能把人熨平，沒有一絲褶皺。

如果有錢，我會比他們還善良。

這樣精辟，儼然金句的老辣臺詞，很快會流行起來——出現(xiàn)在你明年的電影日歷上。

奉俊昊在《怪物》中，給影迷觀眾科普了韓國的國民級運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目：射箭?！都纳x》出現(xiàn)了一閃而過的鏈球。

鏈球是田徑賽場上的一項(xiàng)投擲運(yùn)動(dòng)。遠(yuǎn)動(dòng)員拖著鐵球，自腳底開始發(fā)力，人、線、球一體，旋轉(zhuǎn)、加速，旋轉(zhuǎn)、加速，最后奮力一喝，脫手而出，比誰扔得更遠(yuǎn)。

有趣在于，《寄生蟲》也是一部從下往上發(fā)力的電影。

當(dāng)鐵球的速度越轉(zhuǎn)越快，它最終一定會被甩出。

歷經(jīng)氣血直竄、大腦眩暈，最后才緩緩歸位。塵歸塵，土歸土。

大致上，可以認(rèn)為《寄生蟲》圍繞著這幾樣?xùn)|西在旋轉(zhuǎn)——

石頭

「不是我?guī)е@塊石頭，是這塊石頭死死地跟著我。」

石頭的出場，有些淵源。

《寄生蟲》剛?cè)雵┘{，闖入他人之家的題材，我首先想起帕索里尼的《定理》，三池崇史的《拜訪者Q》（拿石頭砸人），蘭斯莫斯的《狗牙》。

事實(shí)證明，《寄生蟲》只是奉俊昊的《寄生蟲》。

前半段的石頭，以幸運(yùn)石般的信物而出現(xiàn)。奇石，召喚出整個(gè)故事。

它由同學(xué)民赫轉(zhuǎn)贈(zèng)，令這一家人，得以進(jìn)入樸社長的大富之家，在寬敞的建筑設(shè)計(jì)師空間里，享受陽光草坪大落地窗，都市森林的上流生活。

更妥帖的解釋，石頭又是一塊墊腳石。

一家人需要這塊石頭的高度，方才能進(jìn)入到大窗戶和好陽光的上流階層住宅。

石頭越來越高，石頭越滾越大。當(dāng)推動(dòng)有如巨石的鐵門，他們也跟著看不見的石頭，滾落到了山底，回到地下室，被打出原形。

為何兒子要帶著石頭回去，而不是選擇一把刀，一鐵棍，或者一斧頭。

進(jìn)入上流之家的窮人，最終把墊腳的石頭，推動(dòng)的巨石，當(dāng)做了身體的一部分，以至于他們無法放棄，不甘墜落。

或許，這樣的解釋，比把石頭看作心病或兇器的想當(dāng)然，來得溫柔那么一些。

后半段的石頭，試圖變成兇器而沒有成功。石頭不再是石頭，同時(shí)出現(xiàn)了打頭的那段臺詞：不是我?guī)е@塊石頭，是這塊石頭死死地纏著我。

最后，石頭沉入山澗水底，這個(gè)家庭，也付出了代價(jià)。

氣味

地鐵的氣味是窮人的味道。

《我不是藥神》說，中國人害的病，是窮。不過，電影并沒有揭示貧窮根源，在于既得利益、階級固化、體制陳疴與分配不均。

不少人會在《寄生蟲》身上引申出一句類似的話：窮是一種罪惡。奉俊昊不會傻到用臺詞來說，他選擇了電影畫面上看不到的，氣味。

它能激發(fā)人的想象力，帶有天然的貶低色彩，讓你想到貧窮，困窘，底層和不干凈。

火車硬座上的泡面味，紅燒牛肉或者老壇酸菜。來自京郊的出租車司機(jī)，后座總能聞到一股懶得洗澡的北方氣息。

最后還是設(shè)身處地可能遭遇過的，來自不見光、通風(fēng)不暢、空氣像發(fā)了霉的地下室，如電影里所說的，只能泡在水里的抹布。

又正如開頭與結(jié)尾，懸掛在鏡頭中間的臭襪子——當(dāng)你看第二遍的時(shí)候，氣味，一定會撲鼻而來。

氣味是嗅覺。

視覺，是人物形象，衣服穿著。

《寄生蟲》的底層一家人，改造并包裝了自己身份和形象。他們只需得體，并沒有意識到底層是揭不掉的印烙。

能區(qū)分人類群體階層的，還有語言，來自聽覺。它不一定是方言，而包括流行語與外語。

語言代表了一個(gè)人所能溝通的對象范圍有多大，所以電影前半段，不斷有Kevin，Jessica，Speaking English之類的塑料玩笑。

韓半島地域不大，金司機(jī)一家成功瞞過，就像兄妹倆的現(xiàn)學(xué)話術(shù)那樣簡單。

最終，是在氣味上，他們被一個(gè)小孩子識破了。

氣味之所以難以防范，隨時(shí)在上演越界過線的行為，是因?yàn)樗褪遣豢梢姷牧Ｗ?，彌漫飄散到空間的每一個(gè)角落。

片中還有一種隱藏遁匿的氣味，是性，欲望，荷爾蒙。它的發(fā)生與流動(dòng)，在上流與底層之間，暢通無阻。

車后座的底褲，撩撥起了沙發(fā)上的夫妻情熱。小女生與家教老師萌發(fā)的愛意，是甜甜的青春之吻。

就連地牢夫婦，也少不了人間敦倫的安全套（一個(gè)特寫）。與帶批判色彩的窮人味道相比，它顯然是老少咸宜的高級味道。

建筑

都說好的電影導(dǎo)演，就像建筑師。押井守之類的則認(rèn)為，當(dāng)導(dǎo)演，就是軍事行動(dòng)，帶隊(duì)打仗。

《寄生蟲》顯見的，是與建筑物有關(guān)，布滿建筑構(gòu)造思維的電影。

日本建筑師留下的豪宅，被重點(diǎn)表現(xiàn)。鬧中取靜，是繁華都市里的后花園。

金司機(jī)一家的所在，也叫我印象深刻。通過找WiFi信號，帶出了室內(nèi)格局，還有那個(gè)高出一切，杵在半空的馬桶（多么難忘的設(shè)計(jì)！）。

不同的觀者視角，也會從電影中得到不同信息。

有人遭受沖擊的，是建筑物本身，大與小，上與下。窮人家不斷往下，到了富人家，從斜坡到階梯，都是一路往上。

第一個(gè)鏡頭開始，這戶人家住在半地下室，隔著一道窗，幾乎與地面吃平，看得見馬路上的路人，半截土的風(fēng)景。

這個(gè)視角位置，如搖下直落到兒子臉上的鏡頭，在說明它們的處境。你很快也會明白，它也是蟲子的視角，躲在角落，蟄伏在地表底下。

夜晚未到，醉漢喜歡在他們眼皮底下瀨尿。他們懶到連房間都不想打掃，等著消毒噴霧，一咕嚕地往屋里頭灌。

這戶人家并不被注意到，他們也不想出門工作，與外面社會發(fā)生太多關(guān)系（參見兒子朋友民赫拜訪）。

有撇陋窗的半地下室，莫名讓我想起2012年那場大暴雨。

有人在二環(huán)路上淹死（只因立交橋下地勢低有積水），也有人住地下室被水灌。不少居民突然發(fā)現(xiàn)，小區(qū)多出來一些奇怪的被單晾曬，原來周圍真有看不見的群體存在。

更有朋友講過，她去拜訪住在地下室，一個(gè)流浪歌手之類的人。她說地下室要往下一層又一層，深到她懷疑通往地心。

據(jù)說在帝都，有一百萬人，住在類似的地堡迷宮。那之后，一系列行動(dòng)，趕走了其中許多。

建筑空間引發(fā)的心理變化，也在那場大雨處，得到了完全釋放。

觀眾隨著電影人物，進(jìn)入到地牢，又被制服在地，無法脫身。當(dāng)他們好不容易從上流之家脫逃，如注豪雨和空曠城市，也扮演了宣泄釋放的角色。

結(jié)果，他們回到那個(gè)蠱蟲之家，卻發(fā)現(xiàn)萬劫不復(fù)。

節(jié)奏

《寄生蟲》的節(jié)奏感，從CJ LOGO出現(xiàn)在銀幕上，就有存在感。

《燃燒》里，Ben有句經(jīng)典臺詞，要從骨骼深處感受到貝斯的聲音才是活著。

▲李滄東，《燃燒》，2018

許多人還是忘不了商業(yè)與藝術(shù)的大刀，認(rèn)為《寄生蟲》之所以商業(yè)，之所以類型，就該歸罪于它的節(jié)奏。

太好看了，怎么可以接連不斷的反轉(zhuǎn)，意外，刺激，設(shè)計(jì)。

你看，女兒現(xiàn)編的托詞，堪比韓國好聲音。兒子突然抓住溫習(xí)答卷第24題小妞的手，大談做題的順序節(jié)奏，分明心理名師。

再從英文補(bǔ)習(xí)老師，家庭美術(shù)老師，司機(jī)，管家，先來后到，熟人推薦，錯(cuò)落有致。

而地牢二人組，不僅把金司機(jī)一家打出了原型，也擊碎他們躋身或寄身上流之家的一夜幻想。

社長和女兒，被殺死的痛苦，都是比較干脆的，沒有多余的同情，但也不帶宣泄。它就在陽光底下發(fā)生，并當(dāng)場誘發(fā)了下一場犯罪。

此處，建議大家都去重看奉俊昊常年吹捧的黑澤清導(dǎo)演代表作：《X圣治》。

▲黑澤清，《X圣治》，1997

許多人肯定會不解，金司機(jī)對社長有再多怨言，也不至于持刀相向。

那一幕，很像文學(xué)名篇或電影史里的畫面：因?yàn)殛柟馓鄱鴼⑷?。兩個(gè)男人，面對各自家庭成員的安危，陷入了高度的精神緊張。一個(gè)不知所措，一個(gè)想開車逃離。

當(dāng)下時(shí)，恍若被催眠了的金司機(jī)，要接連回答「我是誰」。他記起了家庭身份，又被喚醒了窮人的階層身份。

我是金司機(jī)。不，我是父親。不，我是一名窮人！

《X圣治》有說，如果一個(gè)人發(fā)自內(nèi)心認(rèn)為，殺人是不道德的，那么就算被催眠，他也不會去殺人。

當(dāng)《寄生蟲》高潮沖突場面到來，金司機(jī)被喚醒的，是他的第二人格。在社會人格以外的，他確實(shí)有加害他人、殺死上流的野蠻沖動(dòng)，可能連他本人都不為所知。

▲《殺人回憶》VS《寄生蟲》

奉俊昊通過這般小心翼翼的方式，來表露對社會的悲觀態(tài)度。畢竟回看電影本身，導(dǎo)演并沒有太偏袒向任何一個(gè)陣營。

地牢男有一番美美的感言。

他感謝樸社長，并表示隨著時(shí)間的流逝，他開始意識混亂，不記得到底在密室地牢里，住了多久（實(shí)際上他又算得很清楚）。

清楚到他仿佛從一出生，就住在里頭（這是一句首尾相銜，自相矛盾的話）。

當(dāng)你回過神，你很容易發(fā)現(xiàn)，僭越宿主的金司機(jī)一家，與舉債被追殺的地牢之家是一條繩上的螞蚱，他們陷入過相同的困窘。

然后在地牢里，金司機(jī)開始做和地牢男一樣的事情，感謝樸社長，發(fā)出摩斯碼。

于是乎，金司機(jī)接過了刀子，完成了地牢男的任務(wù)，并在眾人眼皮底下，在光天化日之中，消失得無影蹤。

這就是《寄生蟲》精心打造的敘事謎圈，正如石頭被拿起又放下，全片第一個(gè)鏡頭與最后一個(gè)鏡頭亦是工整對仗。

就連兒子發(fā)的陽光美夢，也是步入上流，坐擁房子。但往下的，還是要最終往下。

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第一遍時(shí)，我驚訝于，他被石頭砸得那么狠，居然能逃過一劫，還一直在笑。

在第二遍時(shí)，我認(rèn)為，其實(shí)《寄生蟲》的故事，在金司機(jī)接過刀子的那一幕，已經(jīng)結(jié)束了。

至于后面的，是又一次催眠，或是又一場夢，只是在血光之災(zāi)后的試圖治愈。

最后這些話，跟節(jié)奏完全沒有關(guān)系。

祝大家一看、二刷、三洗，觀影愉快。

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【早上隨便寫寫，你們隨便看看——完全沒有打磨文字，就是大白話吹吹水】

想想還是要參加一下影評大賽...否則怎么蹭熱度、騙粉呢？【以下含劇透】奉《母親》之后一直有點(diǎn)讓人失望，開始覺得是好萊塢、Netflix限制了他，現(xiàn)在看看或許是迷影型導(dǎo)演太過執(zhí)著了技巧與機(jī)巧，但放棄了社會批判的復(fù)雜性。階級明喻和批判并不值得大唱贊歌，因?yàn)檫@是某一類電影的固定目標(biāo)。這類電影是否好看，主要取決于1）批判是否到位，以及2）如何呈現(xiàn)這種批判？

那么，1）《寄》是否批判的到位呢？真沒有。并不是展現(xiàn)階級差距，影片就完成了任務(wù)——我們在影片中看到的寄生關(guān)系，并不具有更深層的“社會含義”，而簡簡單單，只是字面意義上的“寄生”罷了：拿點(diǎn)吃的，拿點(diǎn)喝的——但這種寄生太像“生理需要”了（當(dāng)然有人可能會說，底層人民的“寄生”就是滿足生理需要?。浚?，但“生理需要”并不能反向說明“階級”這種社會性產(chǎn)物。

如果奉將這種“階級差異”設(shè)計(jì)成遞進(jìn)式的——比如底層人民寄生上流，上流則寄生于腐朽的國家官僚體系、補(bǔ)貼和環(huán)境，或是設(shè)計(jì)成循環(huán)式的——底層人民寄生上流，但上流同時(shí)也寄生于對底層人民抽絲剝繭般地反向吸血，或是設(shè)計(jì)成glocal式的——底層寄生上流，上流寄生美國人的“霸權(quán)式仁慈”......所有這種復(fù)式的社會經(jīng)濟(jì)式寄生，都會豐富“寄生”本身的含義。

而現(xiàn)在的“寄生”，太literally的“寄生”了；對階級問題的復(fù)雜性、固化性根本不進(jìn)行處理，只是單純展現(xiàn)貧困本身——哪怕表現(xiàn)一下“聰慧的窮人家兒子拼盡全力取得的好成績，也會被資質(zhì)平庸的富家女的家世所輕松抹平”這種最初級的階級困境呢？某種意義上，還不如《雪國列車》，《雪國》的階層隱喻當(dāng)然更露骨和直給，但至少還給了一個(gè)滅霸同款版的生態(tài)金字塔系統(tǒng)的解說，《寄生蟲》連這個(gè)都懶得去豐富了。

那么2）如何呈現(xiàn)這種批判？

批判有很多種，比較粗笨的比如肯·洛奇式的“《渴望》式”批判：將所有的不幸，以極端的情況，降臨到一個(gè)人頭上——用80年代中國電視劇的編法就是，讓主人公極度不好過，以期讓觀眾產(chǎn)生共情和眼淚，然后延伸到對整個(gè)（資本主義）系統(tǒng)的批判：這個(gè)手法跟2009年前后的微博公知幾乎沒啥差異。具體就不多說了。

相對聰明點(diǎn)的，就比如泰國的《天才槍手》吧，諜戰(zhàn)包裝下的考試作弊片，最后其實(shí)落點(diǎn)是個(gè)階級問題，你不能說她有多精致吧，但至少商業(yè)和社會批判結(jié)合得不生硬，直給也是直給的，但是故事講到最后，也算文從字順。

《寄》在“如何批判”問題上的最大問題，就是整個(gè)故事太奇情了，可以說是腦洞大開——你說它荒誕諷刺吧，又沒有那么荒誕諷刺，以至于無法用歸謬的邏輯來看待整個(gè)批判；你說它入木三分吧，其實(shí)最后宋康昊的寄生又絲毫沒能升華主題；你說它是社會縮影吧，這么離奇的故事根本無法“縮影”社會啊。

片中的兩組寄生，更像是平行關(guān)系——他們在本質(zhì)上沒有任何差別，只是A組替代了B組，宋家的“寄生”一不是女傭家“寄生”的遞進(jìn)、升級關(guān)系（更高級層面的“寄生”），二不是互補(bǔ)關(guān)系（互惠互利的“寄生”），到最后，宋康昊本人的寄生甚至更加的低級化了——就是大半夜去冰箱里找吃的，連女傭家的“幫工-寄生”都不如。

就本質(zhì)而言，《寄》到后半段就是以詭譎、離奇的情節(jié)勾引觀眾繼續(xù)往下看的情節(jié)劇——故事的內(nèi)核已經(jīng)不再是批判、反思、諷刺乃至嬉笑怒罵了，影片所有的內(nèi)核完全被一個(gè)離奇到近乎不可能的、字面意義上的“地下寄生”所驅(qū)動(dòng)。

那就要問第三個(gè)問題了，3）為什么《寄》還是好看？為什么戛納選擇了《寄》？

先回答后面那個(gè)：戛納腦子壞掉不是一天兩天了——九蒼舉例了《流浪的迪潘》，前年選了《方形》，大前年選了《我是布萊克》......這些都是小團(tuán)體、明星制選片經(jīng)常會出現(xiàn)的問題。當(dāng)然《我是布萊克》或許沒那么差（至少比今年的肯·洛奇的《對不起，錯(cuò)過你》要好），但戛納在走眼方面，確實(shí)僅比威尼斯節(jié)稍勝一籌。朋友有一個(gè)看法，戛納每年金棕櫚雖然經(jīng)常走眼，但很少出現(xiàn)極端地失誤，主要就是選片人團(tuán)隊(duì)太強(qiáng)，選進(jìn)提名的影片佳片率高，最后七人組選出啥來，都能有點(diǎn)說頭——《寄》完全符合這種特性，它在導(dǎo)演技法上如此純熟，外加又沒有在評委認(rèn)為的“藝術(shù)性”上遠(yuǎn)超《寄》的競爭對手，加上小團(tuán)體“選舉”的不確定性，最后......

那么再回答前一個(gè)問題，為什么《寄》很好看？這個(gè)就很明白了。奉《殺人回憶》《母親》的底子是文藝片化的類型片，到《漢江怪物》轉(zhuǎn)變?yōu)榧冾愋推ǖ珱]有放棄對國家體制的不信任），到《雪國》《玉子》中則是與好萊塢媾和的畸變體的類型片。

而《寄》在某種程度上，將《雪國》和《玉子》的好萊塢工業(yè)的技術(shù)純熟，與他自己的電影技法純熟，以及在類型片上的游刃有余結(jié)合得最好——以至于影片非?！昂每础?，但在《殺人》和《母親》中的那種深入骨髓的悲憫感、無力感和直擊現(xiàn)實(shí)、但卻絲毫不生硬、不口號式的批判卻不見了。

這就是《寄生蟲》好看、卻不耐看的癥結(jié)。

盼了一天盼到了寄生蟲的熟肉，同時(shí)也發(fā)現(xiàn)基本上好評如潮。我對于寄生蟲的評分是7/10.事實(shí)上我一度想打4/10，但是冷靜下來平心而論，這還是一部完成度很高而且表達(dá)效果很好的大眾電影，但是金棕櫚確實(shí)覺得名不副實(shí)。這部片子有極多的優(yōu)點(diǎn)這我完全不否認(rèn)，但我也覺得沒有什么復(fù)述的必要了，主要還是講一下缺點(diǎn)。在三個(gè)方面我認(rèn)為有極大缺憾：1、劇情發(fā)展不合邏輯。2、表達(dá)手法象征意義過于直白、低級。3、主題立意挖掘不深。

首先看第一個(gè)，一般來講一部故事性很強(qiáng)的片對于劇情發(fā)展符合基本邏輯是有一個(gè)最低要求的。當(dāng)然我完全認(rèn)同為了主題表達(dá)和戲劇性的效果，是需要作出一定事實(shí)邏輯上的犧牲的。可是寄生蟲的犧牲背后并沒有達(dá)到同等的主題表達(dá)效果，這就很不ok了。舉例來講，基本上占據(jù)了前1/3部片的將四位家庭成員安排進(jìn)富人家的過程就非常戲劇化，并且非常順利。當(dāng)?shù)谝惶炷兄魅サ臅r(shí)候突然靈機(jī)一動(dòng)提出他妹妹的時(shí)候我是覺得妙的，覺得很聰明，因?yàn)楫吘故盏搅艘环荼惹耙蝗渭医踢€多的薪水，想讓這份薪水翻倍是很正常的。但是后來竟然一點(diǎn)一點(diǎn)的都安排進(jìn)去了，這太順暢了。第二，如果說順利進(jìn)入豪宅是劇情發(fā)展所需要的話，那么這些人還都能勝任豪宅的工作就顯得更假了。富人的保姆和司機(jī)并不是如此好當(dāng)?shù)?，尤其是保姆，老保姆也是在前任建筑家房主手下干了多年才能適應(yīng)這一工作的。而且整個(gè)談吐和儀態(tài)，貧民窟環(huán)境下生活的老夫妻倆是不可能不露餡的。當(dāng)然，導(dǎo)演也并非沒有考慮到這點(diǎn)，加了宋康昊在家中排練和男主人抱怨宋康昊在越界邊緣的戲份。但是仍然是不夠的，整體的邏輯合理性非常脆弱。第三，野營晚上那一場戲，喝過酒的都知道四個(gè)人在客廳喝過酒還甚至還打碎打翻了酒杯能有多大的味道吧，男女主人竟然絲毫沒有察覺，竟然還在沙發(fā)上面打了一炮，遍地的玻璃渣子最后只是被金基婷一掃簡單處理了一下，也毫無察覺，這基本上就屬于無法忍受的不符邏輯了。這樣的例子還有很多，就不一一列舉了，我承認(rèn)有一些是必要的，但是在整體的推進(jìn)上，導(dǎo)演做了太多為了推進(jìn)而推進(jìn)了。尤其是最后的花園大決戰(zhàn)，坦白講，有必要嗎，這個(gè)結(jié)局不覺得稍顯突兀嗎，這就是導(dǎo)演攤子鋪開了沒有辦法解決結(jié)局強(qiáng)行制造出來的沖突高潮的解決方式呀。 而花園大決戰(zhàn)的結(jié)局也是如此，留下需要的人，可以一個(gè)留在地下室里寫信的，一個(gè)在外面收信的。而且宋康昊也不知道兒子什么時(shí)候能過來看到，就每天把摩斯電碼敲一遍，那燈閃一晚上我們的德國住戶也不找個(gè)人修一修。算了不列舉了，這一說又停不下來。

第二大問題，象征意義過于直給了，毫無滋味。這個(gè)幾乎是全片最大的問題也是最致命的問題了。我直接用實(shí)例講好了。1、敏赫送的那塊石頭表明了幾個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，送的時(shí)候就說了是帶來財(cái)氣運(yùn)氣的，然后一家四口陸陸續(xù)續(xù)就業(yè)，蒸蒸日上。到了都就業(yè)的那天晚上喝啤酒慶祝，外面那個(gè)隨地小便的人出現(xiàn)，最先開始金基宇是準(zhǔn)備拿著石頭出去招呼的，結(jié)果被父親攔下來后來改用水了，說明財(cái)氣運(yùn)氣開始動(dòng)搖，接著就是野營雨夜的大戲，糟糕的事情開始陸續(xù)發(fā)生，完了回來家被淹了，那塊石頭泡水里，進(jìn)一步走下坡，到了最后，金基宇想用那塊石頭砸死老保姆夫婦，結(jié)果自己腦袋爆了，好嘛，整一石頭記。2、那開燈的蟑螂四處逃竄，不多說了，沒見過這種跟小學(xué)生剛學(xué)比喻句似的，自己楞說出來然后再演的，你就是在開頭放一個(gè)家人回家一開燈蟑螂逃竄的鏡頭也好呀，也不至于這么直白。3、男女主人沙發(fā)做愛之前聞到味道，我當(dāng)時(shí)聽到聞到味道還挺高興，心說你們終于注意到酒味啦。結(jié)果是聞到“寄生蟲”味了，煮抹布啥的，頓時(shí)就無語了，為了扣個(gè)題導(dǎo)演也真是費(fèi)盡心機(jī)。我覺得啊倒不如套用我不是藥神里面徐崢說的，哪有什么味，就是窮味兒！4、還是野營雨夜那天晚上，導(dǎo)演要給一個(gè)多層嵌套的假設(shè)性的階級躍遷，先讓新保姆喝酒的時(shí)候說了，我要是有錢了也善良，轉(zhuǎn)眼，在她此刻處于這個(gè)房子的暫時(shí)主人的地位上，面對老保姆地下室秘密的時(shí)候，對于老保姆提的兩天一次到最后兩周一次給她丈夫送食物的請求，冷酷無情，絲毫不理，此乃第一重意思，表達(dá)人富了，手上有權(quán)了，就變壞。緊接著馬上三個(gè)人從樓梯上滾落，小辮子被老保姆抓住，權(quán)力結(jié)構(gòu)立馬發(fā)生轉(zhuǎn)變，老保姆夫婦開始耀武揚(yáng)威，四個(gè)人被迫跪著舉起手來。此乃第二重表現(xiàn)，加強(qiáng)了前面的意思。而且，光這樣就算了，還要在老保姆求新保姆的時(shí)候強(qiáng)調(diào)，老保姆的丈夫以前也開了蛋糕店，然后馬上鏡頭切給宋康昊，以顯示角色的替換，簡直直白的不能太直白了。更何況，只要我們細(xì)琢磨一下，老保姆拿到錄像的下一步是毫無道理的，她這樣耀武揚(yáng)威是圖個(gè)什么呢？就爽這一晚上么，如果真要把視頻發(fā)給女主人就是魚死網(wǎng)破，誰都干不下去。更符合邏輯的選項(xiàng)是，六個(gè)人同流合污，互相幫助，四個(gè)人依然維持著面子上的工作，同時(shí)甚至可以在地下室養(yǎng)老保姆夫婦兩個(gè)人。5、金正恩這段更是貽笑大方了，奉俊昊也是在國際上有一定名望的導(dǎo)演了，一定要這么直白的嘲弄北邊嗎，宋康昊開車的時(shí)候也要說38線以南的每一條小巷都清楚，真的沒必要，這種受訪簡直宛如一些地區(qū)拍電視劇非要把地圖上扣掉幾塊一樣低級。寫了這么多我真的不想往下寫了，事實(shí)上也沒必要往下寫，過兩天豆瓣微博各大公眾號自然要整理出諸如寄生蟲中你可能忽略的50個(gè)細(xì)節(jié)，寄生蟲中的99個(gè)小伏筆你真的看懂了嗎之類的文章了。那里面整理的更全，但恰恰這種象征性的表達(dá)越多，越說明導(dǎo)演的技法之低級。只要稍微回顧這些技法，就會覺得設(shè)計(jì)感太強(qiáng)，整個(gè)作品太過工整，而且平心而論，這些象征的表達(dá)手法又有什么新意呢，也無非是跟嘔吐就懷孕，噩耗就摔碗打雷下雨一樣的俗套橋段罷了。這樣的淺層次設(shè)計(jì)連二刷都絲毫沒有必要，你根本都看不出任何新東西來，說白了就是經(jīng)不起反復(fù)琢磨。倘若不信的話，我再提供一個(gè)小伏筆，可能不是每一個(gè)人都注意到了，影片的27分22秒的時(shí)候，在女主人和金基婷對話的時(shí)候后面走道里的等突然滅了，如果看回26分01秒我們會發(fā)現(xiàn)，下樓的時(shí)候老保姆是手動(dòng)開的開關(guān)，這個(gè)時(shí)候在沒有任何操作的情況下燈滅了，無非是埋伏筆通往地下室的路黑了，路后面是有秘密的。包括男主人在車后座說老保姆什么都好就是特能吃，一個(gè)人能吃兩個(gè)人的飯量。就這些東西每一句話一個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)一個(gè)情節(jié)安排你都看透了是什么意思了，還有啥好值得二刷的。說這么多我想說的其實(shí)就是兩點(diǎn)，其一是整個(gè)戲的設(shè)計(jì)感過重，奉俊昊的小聰明和算計(jì)太多了，導(dǎo)致極不自然。其二是這些算計(jì)過于膚淺，毫無討論和反復(fù)咂摸的樂趣。當(dāng)然也并不是毫無亮點(diǎn)，全篇我認(rèn)為唯一的一個(gè)表達(dá)上的亮點(diǎn)就是，金基宇在醒來以后不停的笑，這個(gè)倒是的確有點(diǎn)意思。

這個(gè)時(shí)候我就想到去年的《燃燒》，當(dāng)時(shí)單看燃燒的時(shí)候我覺著挺好，但沒有特別好，但今天一對比就看得出來李滄東真的好太多了。舉簡單的例子，劉亞仁在燃燒里面一前一后的兩場打手槍的戲的指涉和人物情感的表達(dá)相較于寄生蟲要隱忍的多，其中的內(nèi)涵也多得多，是經(jīng)得起反復(fù)討論的。再比如同樣是對于階級的表達(dá)，李滄東的場景就非常生活化，就是開車送回家，去富二代家聚會吃意大利面等等，包括到了后面女孩失蹤以后的留白，雖然劉亞仁去富二代家有種種線索指向似乎是富二代殺了女主，但究竟是事實(shí)如此還是劉亞仁本身的作家屬性和先入為主的思想產(chǎn)生的偏見，后來宋亞仁雪地捅富二代到底是真實(shí)發(fā)生的還是作為作家的想象。我們會發(fā)現(xiàn)這是值得反復(fù)去品味的，到最后其實(shí)不重要了，究竟富二代殺沒殺女主，劉亞仁殺沒殺富二代不重要，因?yàn)橐磉_(dá)的是女孩被富二代所代表的的這個(gè)階級扼殺了，而劉亞仁作為底層的代表，是對江南區(qū)階級有著滿腔怒火的。這才是高級的表達(dá)，是能夠抽象出意思，但值得去琢磨的表達(dá)方式。而情感上更是如此，對于寄生蟲而言，所謂的設(shè)計(jì)感過重和算計(jì)更多，只能讓觀眾理解片中角色但很難共振出自己的情感，畢竟我們的生活并沒有影片中那么戲劇化。但是燃燒就不一樣，整個(gè)片子開始就容易將我們帶入到那個(gè)情緒之下，并且非常引人和壓抑的一點(diǎn)一點(diǎn)加重階級之間的隔閡和矛盾，到了最后雪地捅人那場戲，同樣是捅人，也并不是像寄生蟲一般最后潰堤般的廉價(jià)的情感爆發(fā)，而是一絲一絲用力的，一層一層更深的捅向他所仇恨的東西。這整個(gè)下來是一個(gè)完整的情感投入，而寄生蟲我很難在自己身上產(chǎn)生很大的共振。就說一個(gè)雞毛蒜皮的表達(dá)吧，在對38線以北的討論，燃燒都做的比寄生蟲好太多，相比于寄生蟲那樣老保姆騎在背上高呼三胖，劉亞仁只是去38線附近逛了一圈。甚至，在高呼三胖時(shí)，奉俊昊哪怕把老保姆夫婦塑造成 一個(gè)脫北者呢，貧窮的原因是因?yàn)槊摫倍皇歉呃J呢，我都覺得更可以接受一些，結(jié)果丈夫轉(zhuǎn)過來就夸老保姆是一個(gè)極其出色的方言喜劇表演者，太令人失望了。很多東西點(diǎn)到即止就夠了。

當(dāng)然這可能成為這部電影的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，就是門檻很低，極容易為大眾接受，所以如果當(dāng)成一部商業(yè)片，大眾電影來說，我是覺得不錯(cuò)的。但是對于金棕櫚，對于電影藝術(shù)性的那一面來講，我覺得電影藝術(shù)的表現(xiàn)手法實(shí)在太弱，無異于直接旁白念出本片的中心思想了。相比于此，一種更隱忍，更含蓄，更內(nèi)斂，更值得多想一想，更與觀眾在更深的情感上交流與共鳴和一種更情緒主導(dǎo)的表達(dá)是我更樂意看到的。

第三個(gè)缺憾，主題立意走的不遠(yuǎn)，基本上還是很俗套的階級矛盾，一點(diǎn)兒新花樣都沒玩出來，不僅沒有玩出新花樣，老主題的表現(xiàn)都太表面了?？赡芨嗟倪€是放在情節(jié)設(shè)置和所謂兩個(gè)反轉(zhuǎn)吧，其實(shí)我覺得反轉(zhuǎn)也就…就那樣吧，也不算什么反轉(zhuǎn)，就是設(shè)計(jì)的情節(jié)推進(jìn)。拋開故事的話，影片能留下來的差不多一兩句話就搞定了，窮人都是寄生蟲，在富人面前如同蟑螂一般，見不得光，私下逃竄，命運(yùn)容易被人掌控。著實(shí)不太能讓人滿意。

最后說段笑話吧，這大概就是我在看的過程中最真實(shí)的感受了。

天津一對相聲演員，臺上講了個(gè)段子是這樣，火車上一男一女對臉。男的在底下用腳挑逗女的……

醫(yī)院，王大夫說，今天真開眼了，腳豆上面長梅毒。

話音未落另一個(gè)大夫說，哪有嘛，我今天看病人，《 》里邊串腳氣。

這時(shí)候，捧哏的說了一句。嗷，原來是交叉?zhèn)魅尽?/p>

底下當(dāng)時(shí)就罵街了，顯你有嘴是吧？拿我們當(dāng)沒聽過相聲的老忐了是嗎？用的著你給翻嗎

影片有多處反轉(zhuǎn)，不僅是情節(jié)的反轉(zhuǎn)，還有類型的反轉(zhuǎn)。所以如果你不小心被劇透了，可能會想要拿石頭先砸劇透者的腦袋然后再砸自己的腦袋。建議觀看正片之前不要看任何涉及劇透的文字，最好連預(yù)告片都不要看。未看正片就擅自繼續(xù)向下翻閱者，后果自負(fù)。

主角一家四口擠在陰暗的地下室里，全家的制高點(diǎn)是一只馬桶，在那附近蹭網(wǎng)效果最佳。蹭網(wǎng)是為了及時(shí)瀏覽招工信息。沒有固定工作的一家人主要靠折疊披薩餅包裝盒一類的零工勉強(qiáng)維持生計(jì)。

不過這家人沒想到他們很快就“石”來運(yùn)轉(zhuǎn)了。兒子的朋友送來一塊鎮(zhèn)宅石，還帶來一份工作邀約。兒子于是憑借熟人介紹，進(jìn)入有錢人樸社長家，給樸社長的女兒當(dāng)家教，改名為Kevin老師.

入職之前，Kevin老師就從朋友口中得知，樸太太為人圖樣圖森破。實(shí)際一見之后果然名不虛傳。話說一開始我以為的故事發(fā)展方向是Kevin老師母女兩開花，同時(shí)攻略樸太太和樸小姐，結(jié)果他比我想象得更純情，只是挖了朋友的墻角、勾引了樸家千金而已。

樸家小兒子被母親過分高估的藝術(shù)細(xì)胞，讓Kevin老師看到了新的商機(jī)，于是他把自己精于P圖的妹妹也拉了過來，讓她化名Jessica，成為樸少爺?shù)拿佬g(shù)老師兼藝術(shù)治療師。兄妹倆都得到了很有錢途的工作，卻沒有就此滿足。他們信奉的理念是“一家人就是要齊齊整整”。

妹妹用一條內(nèi)褲設(shè)下圈套，成功讓樸社長兩口子腦補(bǔ)出一整套車震大戲，開除了司機(jī)，她趁機(jī)上前推薦她聲稱是遠(yuǎn)方親戚、其實(shí)是她爸爸的老司機(jī)。這位老司機(jī)過去是開出租的，曾經(jīng)拉著一個(gè)德國記者闖過槍林彈雨，獲得了德國乘客的五星好評。樸社長夫婦一向?qū)ρ蟠笕说钠肺渡钚挪灰?，既然德國人都說好，那肯定錯(cuò)不了，當(dāng)場決定雇傭老司機(jī)。

最后剩下的一步是把媽媽也弄進(jìn)來。為此爺兒仨要聯(lián)手把樸家女管家趕走。影片笑料鋪得十分密集，不過我個(gè)人最喜歡的還是老爸為了扯謊進(jìn)行排練這一段。宋康昊被人教演戲，這個(gè)打破次元壁的笑點(diǎn)算是把影片的荒誕氣質(zhì)推向了巔峰。

為了慶祝一家四口全部拿到offer，他們趁著樸社長一家出去露營的機(jī)會，鳩占鵲巢，在樸家豪宅里開起了轟趴。這時(shí)天降暴雨，如果換成是我這種膽小的，肯定會第一時(shí)間開始擔(dān)心：這種天氣還怎么露營？主人要是突然回來可怎么辦呀？然后戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地把房子打掃干凈?？墒侵鹘且患宜嚫呷四懘?，繼續(xù)嗨起來。

門鈴?fù)蝗豁懫?，不速之客的到來揭開了這間豪宅不為人知的秘密。前不久才看了《逃出絕命鎮(zhèn)》導(dǎo)演喬丹·皮爾的新作《我們》，兩部影片當(dāng)中推開密室門向下探索的情節(jié)極為相似，并且都以空間位置的上下來代表階級地位。不過相比之下還是《寄生蟲》這種說人話的電影看起來更讓人覺得酣暢淋漓。

當(dāng)然《寄生蟲》也不是每一個(gè)情節(jié)都讓我信服，比如前任女管家拿到主角一家的把柄之后卻不立刻告發(fā)，對此我就感到難以理解。輕輕點(diǎn)擊一下發(fā)送鍵，就能解決所有問題，對自己有百利而無一害，即便會因此暴露丈夫的位置，他們的狀況也不會比現(xiàn)在更差，可是她非要拖到生出變故，難道只是為了讓自己的朝鮮新聞主播模仿秀多幾個(gè)觀眾嗎？

或許女管家的拖延癥可以概括為“善良”，她不忍心看主角一家失去生計(jì)。這是一種底層民眾特有的品質(zhì)，因?yàn)樗麄兠鎸浩葧r(shí)往往沒有太多選擇，于是開始習(xí)慣性地優(yōu)先使用委曲求全的戰(zhàn)略面對一切情況。主角一家放前任女管家進(jìn)屋，也是出于類似的心理。明知道來者不善，可是拒絕的話又實(shí)在說不出口。“善良”其實(shí)就是弱者習(xí)慣性妥協(xié)的一種好聽的說法。

主角一家好不容易制服了女管家兩口子，卻又得知樸社長等人馬上到家。四人手忙腳亂地收拾了一番，總算蒙混過關(guān)，還順便近距離圍觀了主人兩口子的沙發(fā)震。所謂的上流人士，就是要對一切細(xì)節(jié)都嚴(yán)格把控，不管是擰螺絲還是擰[嗶]頭，都要有規(guī)律的旋轉(zhuǎn)，按照順時(shí)針方向。

影片前半段喜劇效果的成立很大程度上依賴于對樸社長這對富翁富婆的“遲鈍”的塑造。這種遲鈍反襯出了主角一家的精明，也直接映射了社會成員能力與身份不匹配的現(xiàn)狀。不只是大人，就連有錢人的孩子也隱約遺傳了父母的遲鈍。樸家的小兒子把自己畫得像一只狒狒，明明毫無天分，卻被父母當(dāng)成天才。同樣是童子軍出身，主角的兒子最終解開了摩爾斯碼，而他卻解錯(cuò)了。如果小男孩早早把“鬼”傳遞給他的信號翻譯出來，雖然會導(dǎo)致主角一家提前穿幫，卻可以避免后面的流血事件。當(dāng)然，這個(gè)小男孩也可能不是智能不足，只是單純地漠視他人的求援。住在上面的人總覺得，把那些不屬于自己這個(gè)階層的東西隔絕開來，不讓他們越界，就能天下太平。殊不知憋得越久，爆發(fā)得就越狠，最后只能迎來同歸于盡。

上流人士其他各方面的感官都很遲鈍，唯獨(dú)嗅覺異常靈敏，總能一下子聞出不屬于自己這個(gè)階層的人身上特有的窮酸氣。這仿佛是他們天生就具備的超能力，不僅大人會，就連小孩子也已經(jīng)掌握了。主角一家四口剛剛成功實(shí)施計(jì)劃，在樸家全員入職，就被小少爺識破了。當(dāng)時(shí)小男孩說他們四個(gè)聞起來都一樣，主角一家以為是他們用的沐浴液和洗衣液導(dǎo)致穿幫。其實(shí)跟那些外物都沒關(guān)系，是他們骨子里那與上流階級迥然的氣質(zhì)出賣了他們。在劉慈欣的《贍養(yǎng)人類》中，資本主義發(fā)展到巔峰的結(jié)果是“富人和窮人已經(jīng)不是同一個(gè)物種了，就像窮人和狗不是同一個(gè)物種一樣，窮人不再是人了?！爆F(xiàn)在這個(gè)世界的富人與窮人的差別雖然還不像科幻故事里那樣夸張，但他們已經(jīng)能夠憑借生物本能甄別出身邊的異種。

生活在上下兩個(gè)世界的兩種人，對同一種天氣現(xiàn)象的感受也截然相反。富人眼里凈化空氣的及時(shí)雨，卻是窮人眼里摧毀家園的洪災(zāi)。暴雨過后，兩家人又聚在了一起，為的是給小少爺過生日。主角一家苦心經(jīng)營的偽裝計(jì)劃已經(jīng)到了崩潰的邊緣，身為一家之主的老爸再也不去想什么計(jì)劃了，只能走一步看一步。地下室里求救信號被漠視的“鬼”終于沖了出來，血濺生日宴會。

瘋狂的襲擊者倒在了樸社長的面前，后者看到的卻不是一個(gè)逝去的生命，而是一團(tuán)散發(fā)著窮人氣味的臭肉。主角老爸終于忍無可忍，將刀刺向樸社長，然后遁入屬于自己的下層世界。兩個(gè)分屬不同物種的個(gè)體在生命熄滅時(shí)又回歸了同一種東西。蒼蠅雖然會先撲向衛(wèi)生條件較差的窮人的尸體，但是時(shí)間一久，當(dāng)二者一起散發(fā)出腐臭，在蒼蠅眼里也就毫無分別了。主角老爸的一刀臨時(shí)性地抹平了不可逾越的鴻溝。兒子則制定了跨越階級鴻溝的更加踏實(shí)也更為主流價(jià)值觀接受的計(jì)劃。只不過，那極有可能永遠(yuǎn)都只是一個(gè)計(jì)劃而已。

《寄生蟲》最令我感到遺憾的是最后身為欺詐計(jì)劃主腦的妹妹的死亡。她是這一家人當(dāng)中最機(jī)靈的，最后也成了背負(fù)所有罪孽的人。以她的才能，如果能從事正經(jīng)職業(yè)，原本前途無量?？上нB通上下兩個(gè)階層之間的階梯早就被暴雨沖刷得又滑又陡、難以攀登，像她這樣的年輕人只好把自己的才智和精力用到歪門邪道上。一個(gè)社會該拿出給垃圾分類的堅(jiān)定態(tài)度來好好引導(dǎo)和安置那些才能被埋沒、被上流人士視為“垃圾”“寄生蟲”的底層潛在勞動(dòng)者，而不是只想著把他們填埋進(jìn)深不見底的大坑了事，因?yàn)槿水吘共皇抢麄冇邢蛏吓赖膭?dòng)力和決心。一旦被他們九死一生爬了上來，就要接受他們釋放出攀爬過程中積累的怨氣。他們會本能地先將刀尖指向那些跟自己一同攀爬并試圖將自己拽下、借力上躍的狠毒同類，但是最終不會放過那些拋棄他們，還抽走繩梯、站在坑邊掩著鼻子冰冷俯視他們的人。

要打破階級的束縛，就要讓每個(gè)人都找到適合自己的位置并為之貢獻(xiàn)自己的才能和熱情。所謂的“適合”，是一種介于“喜歡”和“擅長”之間的狀態(tài)。比如片中的小男孩，喜歡畫畫，但是并不擅長畫畫，那么畫家就未必是適合他的職業(yè)。找尋合適職業(yè)的途徑主要是“挑戰(zhàn)”和“教育”兩種，這也是生活在社會中的個(gè)體主要的成長方式。前者高效而殘酷，后者穩(wěn)定卻昂貴。兩者往往相互交織，比如上課就是享受教育，考試就是經(jīng)受挑戰(zhàn)。任何父母奮斗的動(dòng)力都是讓孩子盡可能多獲取教育之樂、避免挑戰(zhàn)失敗之苦，于是教育機(jī)會不斷變得更加昂貴，而留給底層的挑戰(zhàn)不斷變得更加艱巨。理想情況下，每個(gè)人都能獲得充分的受教育機(jī)會，而且想要學(xué)多久就可以學(xué)多久，直到有充分的信心能找到適合自己的崗位為止?？上КF(xiàn)階段任何一個(gè)國家都負(fù)擔(dān)不起這樣的社會形態(tài)，高質(zhì)量的教育資源只能按照價(jià)高者得的原則供應(yīng)少部分人。按照每個(gè)人的才能分配社會身份的辦法難以實(shí)現(xiàn)，有錢人的小孩可以任性地去做他們喜歡但未必擅長的事情，而底層的孩子可能連自己擅長卻不喜歡的工作機(jī)會都接觸不到。前者負(fù)責(zé)書寫“憑借自身努力追求夢想”的勵(lì)志故事，后者則成了骨子里就透著懶惰和狡猾的社會寄生蟲，生活在地底陰暗處，偶爾享受前者施舍的一點(diǎn)陽光。

去年入圍戛納的韓國影片《燃燒》同樣探討了階層分化問題，鋒利程度比本片有過之而無不及，沒成想?yún)s輪到今年這一部更具商業(yè)片氣息、類型元素堆得更滿的影片斬獲大獎(jiǎng)。韓國電影人向來擅長以成熟的類型片拍攝手法反映現(xiàn)實(shí)問題。本片主演宋康昊上一部引起中國觀眾熱議的影片也是這樣一部典型的韓國現(xiàn)實(shí)主義類型片?？上遣侩娪霸趪鴥?nèi)剛火起來，就迅速變得跟伏地魔一樣，不能被隨便提起名字，結(jié)果就有一部分豆友跑去馬丁斯科賽斯導(dǎo)演的同名影片頁面大肆討論那部2017年的新片，以此泄憤。我個(gè)人對這種行為反感至極，就像我反感某說唱歌手的粉絲霸占萬磁王詞條一樣。目前看來，《寄生蟲》對上流階層的諷刺雖然十分具有普適性，但似乎對于咱們這邊的大人物們的冒犯性還不算很嚴(yán)重，應(yīng)該不至于遭遇跟宋康昊那部前作一樣的下場。但是假如悲劇真的重演，也希望各位影迷能保持冷靜，不要隨便跑到類似《寄生獸》《毒液》這些名稱相近的電影頁面去“借地標(biāo)記”，那樣不光會招來別家影迷的白眼，更會惹得片中角色大發(fā)雷霆。

今天，要給大家講解一下，如何用正確姿勢的解讀這部電影。

什么叫正確的姿勢？

其實(shí)是說，電影內(nèi)外，很多信息大部分觀眾是不知道的，因此就會產(chǎn)生誤讀和誤解。

僅在視聽技巧和電影質(zhì)量上，給《寄生蟲》打9.5分以上，應(yīng)該沒人會反對吧。不管對這部電影觀感如何，此片技術(shù)成熟可以說是公認(rèn)的。

問題，出在信息解讀，

那么下面開始解讀其內(nèi)核。（5000字，和諧掉一些）

零.

房子才是主體，三家人都是這個(gè)房子的寄生蟲。

三家人的流動(dòng)，都沒有影響到房子。

一.

這部電影最初不叫《寄生蟲》，而叫《謄印》。

為什么叫謄?。?/p>

謄是抄寫的意思，謄印是指一種復(fù)制的圖印。

理解了為什么導(dǎo)演的想叫謄印，就理解了導(dǎo)演的創(chuàng)作思路和角度。

導(dǎo)演說，這部電影并沒有好人壞人，都是象征性人物。

那么，討論類型片里的符號化，高概念化的象征性人物，有沒有多義性，有沒有現(xiàn)實(shí)邏輯，當(dāng)然討論不出個(gè)所以然來。

在這部電影里，是指窮人一家，和富人一家，互為鏡像。

同樣是夫妻，一子一女。卻一個(gè)上流，一個(gè)下流。

下流人做上流夢，上流人做下流事。一樣的人因?yàn)槲恢貌灰粯铀员憩F(xiàn)不一樣。

謄印是一種象征與暗示，是符號。

因此，看這部電影時(shí)，人物都不是人物，而是符號。是寓言。

所以，要解讀這部電影，一定要反復(fù)告訴自己，這不是人物，而是象征。把那些人物立體合理的東西，拿掉。

用寓言體，去解讀。

比如很多觀眾說，哇這個(gè)電影好歸好，但是人物好像很扁平？富人那么傻？

是導(dǎo)演不會拍？

錯(cuò)，是導(dǎo)演故意要這么拍。導(dǎo)演故意要把富人拍的層次少一些，才可以符號化，才可以最大限度的折射出更多的人。

電影時(shí)間有限，所以不寫實(shí)，才更能寫實(shí)。

富人都是電影里那樣嗎？當(dāng)然不是了。

導(dǎo)演不會把人物設(shè)置的更立體、合理，更貼近現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)嗎？

導(dǎo)演當(dāng)然會了，這可是奉俊昊，經(jīng)驗(yàn)豐富老道。

但為什么電影里，富人要表現(xiàn)的貌似很單純？

因?yàn)檫@樣，才可以更加凸顯矛盾。

要刻畫矛盾，阿凡提智斗巴依老爺，斗智斗勇，那是小時(shí)候的動(dòng)畫片。

但是更高級更復(fù)雜的方法，就是富人們不僅沒錯(cuò)，反而還很天真。

比如，國產(chǎn)電影《爆裂無聲》，老板出場的時(shí)候是在給學(xué)校捐款，而且很親民。

比如，《毒梟》里，巴勃羅販毒，殺人，罪大惡極，卻假模假樣的熱衷慈善，被當(dāng)?shù)厝朔顬樯衩鳌?/p>

比如，何不食肉糜。

國家鬧饑荒，問皇帝怎么辦？

皇帝如何回答，才最大可能性的顯出差距？

是回答說，隨便捐點(diǎn)雜糧給人民吃嗎？是惡狠狠的說，餓死這些賤民嗎？

這些都不夠。

皇帝回答一句，既然沒有米吃，為什么不吃肉呢？

單純嗎？善良嗎？蠢嗎？像那家人一樣嗎？諷刺嗎？

就是這樣真的很夸張的一句話，才最大的凸顯了階級。

晉惠帝如此單純，如此愚蠢，如此不接地氣的一句何不食肉糜，反而成為了千古名句，諷刺至極。

因此，《寄生蟲》把富人一家——作為代表符號——設(shè)置的如此單純，才更大的凸顯了矛盾，凸顯了差距，凸顯了諷刺。

（所以，如果你把他們當(dāng)“電影人物”去解讀，就會覺得，好扁平。

但是你把他們當(dāng)符號去理解，就會覺得，我操好諷刺好黑暗）

二.

仔細(xì)解讀一下電影里的符號

1.gc主義的幽靈

底層人生活在黑暗里，上層人根本看不見，也不想看見。

可盡管如此，富人家的小兒子還是看見了，地下室的惡鬼。

他受到了驚嚇，開始畫這個(gè)鬼。

那其實(shí)是一個(gè)幽靈，是一個(gè)gc主義的幽靈在地下室里游蕩著。

為了對這個(gè)幽靈進(jìn)行神圣的圍剿，一切勢力，都聯(lián)合起來了。gc主義者要推翻現(xiàn)存制度，當(dāng)權(quán)者自然又怕又恨；而gc主義者同盟作為gc黨人的秘密地下組織，對于反動(dòng)派來說，看不見摸不著卻又無處不在。最終，在草地上，小兒子再次看見這個(gè)幽靈，拿著刀。他直接嚇癱了。小兒子象征的資本主義，害怕社會主義的鐵拳。

1.5 摩斯密碼

底層只能通過暗號互相聯(lián)系。沒有言論自由。

爸爸殺完人說，只有一個(gè)地方可以去，也是只有進(jìn)入地下。

2.不像警察的警察，不像醫(yī)生的醫(yī)生，停不住的笑。

兒子從醫(yī)院醒來，面前是不像警察的警察，不像醫(yī)生的醫(yī)生。

暗示在資本主義社會，尤其是韓國或者印度這樣病入膏肓的，法律，執(zhí)法者，醫(yī)療保障，都是給富人，上流階級服務(wù)的。f

腐朽的資本主義，都是假醫(yī)生，假警察。而這樣的假警察，還要兒子選律師。

兒子只能笑，不停的笑。

兒子幻想買房子釋放父親，象征階層的擁抱，象征希望和答案。

其實(shí)，只是幻想，沒有答案。

因此，最后一個(gè)半地下室往下延伸的鏡頭，與開頭對照呼應(yīng)。

3.美國制造的帳篷，250萬韓元不會發(fā)出聲音的垃圾桶

偏愛兒子，被忽視的女兒早戀，等等，

暗示美國和韓國的關(guān)系，以及裙帶，社會結(jié)構(gòu)社會問題。

4.廉價(jià)臟內(nèi)褲和調(diào)情時(shí)喊著毒品

劃破了富人的偽善。其實(shí)不過是上流人做著下流事，表面體面而已。

5.暴徒一直喊著，尊敬樸社長。

最后爸爸住進(jìn)地下室，也說了一句，樸社長對不起。

這便是無組織的象征性反抗，是無法動(dòng)搖社會階層的表現(xiàn)。

6.人往高處走，水往低處流

電影里，富人區(qū)是上坡路，貧民窟是下坡的樓梯。

豪宅里，二樓，一樓，地下室，也是三個(gè)階層。

暴雨的水往下流，淹沒了貧民窟，卻不影響豪宅的風(fēng)景。

像樓梯，房間結(jié)構(gòu)，一個(gè)桌子下可以藏三個(gè)人，逃跑時(shí)像蟑螂，馬桶污水，三只狗吃不同的狗糧，等等很多細(xì)節(jié)，這些都太明顯沒必要單獨(dú)一個(gè)個(gè)列出來，不贅。

7.

母親是運(yùn)動(dòng)員，拿過獎(jiǎng)牌，父親創(chuàng)業(yè)，開車技能滿點(diǎn)。

兒子只考名牌大學(xué)，考了4次，加上當(dāng)兵兩年，成績出眾但是普通大學(xué)不上，只有上名牌大學(xué)（清華北大）才能改編階級。

女兒聰明過人，記憶力閱讀力藝術(shù)細(xì)胞都豐富。

一家人能力出眾，卻找不到工作，只能造假，通過裙帶，才可以找到工作。

不合理？

社會固化，便是如此不合理。

8.底層互害

中下層互害，乃是統(tǒng)治者幾千年的手段。

不要覺得這是假的，法家（中國春秋戰(zhàn)國）提出的思想，就是國強(qiáng)民弱，民弱兵強(qiáng)，壓迫人民，讓人民互害，互相舉報(bào)，商鞅變法等等，都是存在過的。

電影里還有一句，社長說住鬼屋會賺大錢。也是如此。

多讀歷史，可怕的東西早有記載。

9.甩不開的石頭

石頭一直都是象征。

但是直到甩不開的石頭粘著我這句，就象征著社會結(jié)構(gòu)問題永遠(yuǎn)不會變。

但人不是生來就有階級的，是社會賦予的。最后石頭放回水里只是普通石頭而已。

謄印時(shí)，兩家人也是如此，只是一樣的人，卻分為上流，下流。

10.非理性哲學(xué)無計(jì)劃

我曾經(jīng)不止一次，提到非理性哲學(xué)。

最近一次，是那篇《喬碧蘿奶奶讓我學(xué)會了什么》

爸爸在體育館所說，沒有計(jì)劃的人不會輸，其實(shí)就是非理性哲學(xué)。就是這個(gè)社會，以及人類的行為模式的無序的真相。

三.

富人真的單純嗎？

富人只是表面上單純，帶著一點(diǎn)黑色諷刺罷了。實(shí)際上一點(diǎn)也不單純。

很多影評人所謂的鳩占鵲巢，根本就是沒看懂，瞎用成語。

鳩占鵲巢是把富人指做，沒能力，又傻傻的鵲。

但電影真的是這樣嗎？

窮人費(fèi)盡心機(jī)入住他們一家，真的就棋高一著嗎？

并不是。

拼盡全力只不過是給人家當(dāng)傭人而已。絞盡腦汁，做盡壞事，蠅營狗茍，坑蒙拐騙，才換來一個(gè)工作。

主人一回來，就要像蟑螂一樣躲起來，這算哪門子的鳩占鵲巢？

就好比，拼盡全力，才可以給京東當(dāng)快遞，拿到馬云的福報(bào)。

才換來給地主補(bǔ)褲襠的機(jī)會。

就好比996，窮人一家也是符號，沒有什么立體合理之說。

窮人一家，象征的就是那種走投無路的階層，只能出賣自己的勞動(dòng)力，被剝削。

也就是被剝削階級。

仔細(xì)觀察，窮人一家個(gè)個(gè)都是履歷造假，但是能力出眾的。

尤其爸爸，開車穩(wěn)的一批，還專門去考察了豪車。

然而這樣的人，卻拿不到屬于自己的，公平分配的資源。

因?yàn)榇蟛糠仲Y源都在富人手里。

反觀富人，人家只是覺得，哦，這個(gè)衣服臟了，哦，你（騙）我說那個(gè)衣服時(shí)尚，那行啊，那我換一個(gè)吧。

根本無所謂的。

富人相信的是裙帶關(guān)系，是上流社會之間的熟人介紹，和能力。

是一種上流社會的信任鏈條。

女主人的信任鏈條是熟人介紹，男主人是會員制的公司。

在《起跑線》這篇影評里，我討論過這種信任鏈條，包括美國的介紹信習(xí)俗。

它其實(shí)就是上流社會互相保護(hù)，防止窮人越界，搶奪利益的保護(hù)機(jī)制。

他們很在乎信任鏈條。

但他們并不在乎有沒有被騙，或者是誰來給自己服務(wù)，因?yàn)椴还苁钦l，都不過是給自己打工罷了。

如果你覺得富人單純，只不過是被假象給騙了。

富人給家教費(fèi)，還抽走兩張。

半夜突然煮了牛肉面，還要問是幾成熟。

那個(gè)男主人，在車?yán)锬玫矫臅r(shí)候說，你為了給我開車而拒絕了大公司面試，這份恩情我會牢記在心的。

他真的牢記在心了嗎？一轉(zhuǎn)臉還不是說討厭司機(jī)越界。

只是表面單純，表面善良，表面禮貌而已。

就好像我之前寫的叔本華那句，禮貌是不要錢的假幣，傻子才會吝嗇禮貌。

富人不無辜，體現(xiàn)在越界的態(tài)度。

電影里，富人爸爸屢次提到越界。

開除年輕司機(jī)時(shí)，最恨的不是司機(jī)亂搞，而是沒有在自己的座位搞，偏偏要把精液噴到我的座位上。

對自己的老婆說，如果你穿著那條廉價(jià)臟內(nèi)褲，我肯定很興奮。而老婆馬上說，那你要給我買毒品。

就意味著，這家人根本不單純，不排斥下流事。

他們排斥的，是越界而已。

你不能越界，就意味著，我可以和你表面客氣，禮貌，講講你給我工作的恩情。

但是，你不能問我愛不愛我老婆，我不想和你閑話家常，更不想告訴你我有沒有情婦。

我們不是朋友，你是被剝削階級。

電影里，這樣的關(guān)于越界，氣味的劇情很多，最后也是因?yàn)闅馕对浇?，所以才高潮爆發(fā)。

這就是齊澤克所說的社會結(jié)構(gòu)性暴力:

即使富人們善良、溫情，但他們的存在本身就是對底層人的暴力，是一個(gè)階級對另一個(gè)階級的壓迫的體現(xiàn)。

是在看不見的地方，日夜不停的剝削。（最后在草地上生日聚會，還說你就當(dāng)節(jié)假日加班，我給你加班費(fèi)）

宋康昊一家的懶惰、貪婪、狡黠是惡，但界定這種惡的是社會權(quán)力結(jié)構(gòu)，是走投無路，是為了生活。

就好比“小偷家族”，是偷生。

社長一家代表著的，是另一種惡，看不見的惡，不寒而栗的惡。

這種階級剝削的矛盾，才是電影主體矛盾。

所以，再一次，解讀時(shí)要以階級符號解讀，而不是以人物解讀。

很多人總覺得人物不夠現(xiàn)實(shí)，那是因?yàn)檫@部電影就不是現(xiàn)實(shí)題材。

而是超現(xiàn)實(shí)的混類型片。

記住，革命不是請客吃飯。

這部電影也一樣，它是故意刻畫了虛假的，扁平的人物。

簡略掉其他深層次的討論，不關(guān)心真實(shí)性，放棄掉多義性。朦朧感。

直接用畫面呈現(xiàn)階級反差，非常生猛直接。

就是階級對立的矛盾。

四.

階級對立的生猛表達(dá)。

在這部電影里，窮人搶披薩店的工作，披薩店缺人但是還要考慮一下。

一個(gè)警衛(wèi)職缺，都有500個(gè)大學(xué)畢業(yè)生爭搶。

但是，富人家的垃圾桶都值250萬韓元，踩下去沒有聲音的。

原來，垃圾桶踩下去是可以沒有聲音的。

原來，我還沒垃圾桶值錢。

這，才是階級。

不喜歡寄生蟲的朋友，一部分是看不懂的的觀眾，還在單純的分析電影里人物漏洞，沒有用符號象征思考。

另一部分是那些喜歡文藝的人，覺得這部電影太猛太直不含蓄，沒有多義性。

電影確實(shí)很直白，但這種生猛的直白，才是電影的優(yōu)點(diǎn)。

我無意貶低文藝，也不討論直白和朦朧哪個(gè)更好，但寄生蟲是一部社會電影，它拍的高級又精準(zhǔn)，它注定屬于廣大群眾，屬于中下層人民。

所以，這種時(shí)候去討論夠不夠文藝朦朧，是不合時(shí)宜的。

再說一次，革命不是請客吃飯。

當(dāng)你看到知乎上養(yǎng)尊處優(yōu)的答主帶入了富人的角色，然后說哇富人好慘，我家就是富人，看來我要多防著窮人的時(shí)候——我不是開玩笑，真有這個(gè)答案——你再想想，這時(shí)候跟大眾討論多義性是不是很不合時(shí)宜。

這就是血淋淋的現(xiàn)實(shí)悲喜劇擺在你面前。

當(dāng)然，你可以不喜歡這個(gè)生猛直白的方式，但是前提是你看懂了。很多人真的沒看懂，包括一些導(dǎo)演朋友，這就很誤解。

五.

電影沒有答案，也沒有方法論。

沒有人能改正上帝和人類的不公：任何行動(dòng)都只是原初混沌的一種特例，看似有序而已。

非理性的，無序的社會，永遠(yuǎn)有不公平，有誤解，有錯(cuò)誤的解讀。當(dāng)然，還有暴力。

我看到一個(gè)朋友怪罪導(dǎo)演沒有答案，甚至追溯到導(dǎo)演的爺爺投靠了北朝鮮，而導(dǎo)演一直在南韓，所以立場不堅(jiān)定。我真的笑死了。

階級可以說是永恒的，社會的虛假也是永恒的。

被奴役和不公平，虛假和誤讀，在可以預(yù)見的未來里，會一直存在。

所以房子才是主體，三家人都是這個(gè)房子的寄生蟲。

三家人代表的階級流動(dòng)，洗牌，都沒有影響到房子。

反而，永遠(yuǎn)會有新來的“外國人”參與游戲。

這個(gè)矛盾無解。

而所謂的文明人，是指人不以自己的爛瘡示人，是指人知道怎么尊敬那個(gè)千萬個(gè)世紀(jì)鑄造出來的高雅虛假，因?yàn)檎l也無權(quán)讓人屈服于他自己的時(shí)刻。

所有人身上都有一種世界末日的可能，但所有人都逼迫自己填平自己的深淵。

勝利于失敗賡續(xù)不斷，遵循著一條不為人知的法則，名為命運(yùn)，而只有當(dāng)毫無道理、極不公平的詛咒落到頭上的時(shí)候，我們才會想起命運(yùn)。

電影，只是把命運(yùn)，把社會真相以寓言的形式，展現(xiàn)給觀眾而已。

它展示的太好了，甚至我今天就在微博看到這樣的荒誕喜劇上演，諷刺至極，所以連噴了好幾條。

看奉俊昊的導(dǎo)演采訪，他說，我覺得導(dǎo)演的工作就是盡力去反映他/她所處的時(shí)代。

他精準(zhǔn)的以大眾角度切入故事，一層一層揭發(fā)潛藏在喜劇包裝下的殘酷現(xiàn)實(shí)。

但你千萬別覺得這只是寓言，因?yàn)槲蚁嘈磐瑯拥墓适掳l(fā)生在這個(gè)世界的某個(gè)角落。

以上便是我的解讀

電影其實(shí)不難懂，但這篇可能是比較詳細(xì)的分析。

我是王俊俊，這是我經(jīng)歷的，思考的結(jié)果，分享給你，希望有用。

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當(dāng)人群之中出現(xiàn)差異，并且這樣的差異已經(jīng)導(dǎo)致部分人擁有凌駕其他人的地位、權(quán)力、特權(quán)時(shí)，這就稱為社會階層。社會借此而將各類人們分類成有高下之別的階層或等級。#wikipedia

1.爬行式運(yùn)動(dòng)

影片的表現(xiàn)手法，從攝影運(yùn)鏡、到演員表演走位，非常統(tǒng)一的為主題服務(wù)。 順便查了一下：蟑螂是屬于節(jié)肢動(dòng)物門的昆蟲綱。

2.石頭

石者，天地之骨也，骨貴堅(jiān)深而不淺露。

影片中，山水石是外露的向上欲望。

人都是有欲望的，生命消耗在哪，欲望跟到哪。

如基宇所說：不是我?guī)е?，是它纏著我。

作為電影的重要道具，在暴雨夜地下室發(fā)水時(shí)，它浮了起來，從那一刻逐漸失去份量。

3.富人家的狗

寵物們平時(shí)在家里四散游蕩，可社長回家時(shí)都齊齊沖過去討好，它們明白誰是真正的主人，誰賞飯吃。這場戲也說明了富人家的地位次序：前面是三條狗出場，后面跟著的是保姆。

嗯，有寵物狗的合影，沒有保姆的照片。

4.太太抽出的錢

-太太：本來想付和敏赫老師相同的薪水，考慮物價(jià)上漲，就調(diào)高時(shí)薪了。

-基宇：謝謝

資本剝削的小手段，因信息不對等，降低經(jīng)濟(jì)成本的同時(shí)暗示基宇占了便宜，后者自然不會將這種事與介紹工作的敏赫講。太太得了便宜還封了口。而基宇呢，于里是心機(jī)、于表是體面問題，都是人性。

5.地下室的秘密暗示

影片第一次展示地下室場景時(shí)，

就已向觀眾暗示玄機(jī)。

在保姆接梅子汁的場景中，太太從后面走來，保姆手部伸向柜側(cè)的小動(dòng)作，非常容易被忽略掉，其實(shí)是在下意識地保護(hù)儲藏柜后隱藏的門、保護(hù)她的秘密。

手是不會撒謊的，此時(shí)演員的表演，是心理動(dòng)作與形體動(dòng)作的完美統(tǒng)一。是個(gè)人就能做導(dǎo)演，可能做好導(dǎo)演的我覺得都不是人類。

6.階級之門

在游戲中，所有向上通道都有關(guān)卡。

在電影中，一種具象的展示，就是門。

古代講宅，以形勢為身體，以舍屋為衣服，以門戶為冠帶。

冠帶，門面。

富人家有幾道門。窮人家根本不關(guān)門。

你回想一下地下室： 敏赫來地下室拜訪，徑直而入，沒敲門。

基宇去面試，從家中徑直而出，沒有門。

所有地下室場景中都沒有表現(xiàn)過門，

沾邊的裝置可能就是不停噴臟水的馬桶蓋。

有門才有家，大門常打開那是XX歡迎你。

社長家的地下倉庫，沒有門。

黑暗的時(shí)候，干脆就是個(gè)洞口。

而在地下倉庫，櫥柜后面拉開鐵板時(shí)，背景音樂叫The Hellgate，

地獄之門。

能擋住人的不是墻，是門。

7.下沉的階級

潮濕、無力、難過。

8.多頌的抽象畫

在多個(gè)場景中，弟弟多頌都在畫同樣的內(nèi)容

-這畫的是猩猩吧？

-這是自畫像

-我就知道，以大人的眼光無法理解..

這段對話導(dǎo)演給出了暗示，畫里滴流圓的大白眼睛，更像那只“蟑螂”。

9.社長的觀察力&保姆的謊言

坐到社長這個(gè)位置，

閱人無數(shù)自然就有了觀察力。

他可以通過你的言行舉止，發(fā)質(zhì)皮膚，走路打扮做出判斷，然后分門別類的給你貼上標(biāo)簽，對癥下藥。

不過方法論的缺點(diǎn)是，容易產(chǎn)生盲點(diǎn)。

在車內(nèi)場景部分：

-社長說保姆很能吃，一人頂兩份。

臺詞內(nèi)容對接發(fā)現(xiàn)地下室的秘密之后：

-所以你在廚房偷拿東西來養(yǎng)你老公？

-才不是，他吃的全都是我用薪水買的，真是冤枉

一般來講語言中否定+二次肯定，是心虛的掩飾行為。再從肢體語言看，保姆是撒謊。

10.太太-虛情假意

保姆在看多頌的畫時(shí)，

基婷要求與太太單獨(dú)聊聊。

太太說保姆是一家人，其肢體語言為環(huán)抱，

基婷第二次要求時(shí)，環(huán)抱手勢順勢改為推走。

一家人？怎么可能。不說還好。

11.富家女兒

多慧在家里是最不受關(guān)注的女孩，

父母對弟弟的縱容，各種細(xì)節(jié)里讓她很難平衡。

她渴望愛，需要?jiǎng)e人關(guān)心。 可年輕女孩在成長中對愛的感覺是混淆的。

在不平衡的環(huán)境中，一個(gè)十分需要關(guān)懷的女孩，

很容易貼近陪伴她的人，喜歡上對方。 一個(gè)人缺失的東西就會用其他手段去彌補(bǔ)，

她想要的是陪伴。 所以多慧與之前補(bǔ)課的敏赫發(fā)生過什么？

12.我們和他們

-不是“有錢卻很善良”，是“有錢所以善良”。

-如果我有這些錢的話，我也會很善良，超級善良。

-沒錯(cuò)，你媽說的對，有錢人本來就很單純，沒煩惱。

-有錢人家的小孩連衣服都沒有褶皺。

-錢就是熨斗，把一切都燙平了。

基婷吃了半天的零食發(fā)現(xiàn)也是狗糧。

有天分并最像上流的她沒有活下來

富人家男性強(qiáng)勢一些

窮人家女性強(qiáng)勢一些

13.飛彈按鈕

地下室一家與保姆是同一階層，

畢竟都是跟風(fēng)做黃過古早蛋糕店的人。

當(dāng)他們接觸到更高階級以后，都在心理上改變了自己的位置，覺得自己不一樣了。

人性的惡劣在于，就算處于同一階級，稍微占有一點(diǎn)優(yōu)勢，便會利用對方的弱點(diǎn)或者渴求，耀武揚(yáng)威，敲詐勒索。

其實(shí)，就像遮擋光線的太陽鏡，戴在臉上改變的是自己的視覺與心境，太陽從來沒有為誰開過濾鏡。

14.印第安羽冠

羽冠也有等級之分

在印第安文化中，黑色羽冠使人聯(lián)想到權(quán)貴和死亡，而南美金剛鸚鵡的紅羽則表達(dá)了善意、能力和富饒。如果當(dāng)?shù)鼐用穸加匈Y格佩戴紅羽，那么黑羽將凸顯其尊貴，也就是說，在一個(gè)階層當(dāng)中，越多的人佩戴的是紅羽，則表明這個(gè)階層社會等級越低。

15.金基澤

作為一家之主

金基澤會用計(jì)劃安撫行將崩潰的家。

力所能及的保護(hù)好子女、老婆。

只要活著，就有快樂。 只要省錢，吸吸殺蟲劑又如何。 他明白這個(gè)社會是什么樣子，早已接受了游戲規(guī)則。

作為司機(jī)

一般來說大佬的司機(jī)有幾個(gè)特點(diǎn)：

話少會聊，嘴嚴(yán)懂分寸，穿著素氣。

不該問的不問，不該看的不看。

金基澤作為司機(jī)卻總回頭說話，不光嚇唬社長，也讓我緊張。

還會問愛不愛老婆的問題，對社長來說，這是一個(gè)下人問了朋友該問的問題。

作為人

暴雨夜在臨時(shí)休息館熄燈后，

明明看不見，卻還要擋上眼睛。

想要遮住的，是人的尊嚴(yán)與心。

16.蛋糕

太太回憶多頌一年級夜晚見鬼時(shí)偷吃的蛋糕，與這次生日趴為同一款。

生日蛋糕是創(chuàng)傷提示物。

一般治療兒童創(chuàng)傷后應(yīng)激障礙（PTSD）需要根據(jù)個(gè)體進(jìn)行心理教育，大概分為三個(gè)階段：

1.穩(wěn)定階段 2.創(chuàng)傷復(fù)述階段 3.整合與鞏固階段

臺詞： “這是讓多頌克服創(chuàng)傷的蛋糕 所以務(wù)必要麻煩杰西卡老師”

使用蛋糕屬于第三階段里的“創(chuàng)傷提示物現(xiàn)場暴露”手段，至于效果會怎么樣，我持懷疑意見。

看著倒是很好吃。

17.關(guān)鍵詞的關(guān)鍵詞

重復(fù)是一種強(qiáng)調(diào)暗示，不算鏡頭語言，

全片臺詞：

「計(jì)劃」出現(xiàn)18次，「味道」出現(xiàn)12次，「石頭」出現(xiàn)5次。

「石頭」是青年向上的欲望

「氣味」是富人畫的圈

「計(jì)劃」是人給自己的麻醉劑

當(dāng)人無力控制生存環(huán)境時(shí)，會執(zhí)著于某個(gè)概念，通過把概念固化來對抗自己的不安全感。借此成功給自己制造了一種幻象：不可預(yù)測性已被所馴服。

窮人多講計(jì)劃，富人逍遙自在。

青年人常夢想更完美的世界。幾時(shí)我們失去這個(gè)夢想，人類的進(jìn)步也就會立刻停止。可現(xiàn)實(shí)總會有各種各樣的問題出現(xiàn)，虛榮、地位、利益，人類是一部不斷為了爭奪資源而產(chǎn)生沖突的斗爭史。一些人從現(xiàn)在開始躺著什么都不干，所得被動(dòng)收益是另一些人一輩子也賺不到的，這就是階級。千里馬不一定找到伯樂，彩票一定不會中獎(jiǎng)。社會階級決定人的意識，都說好的事情不一定真的好，所謂的三觀也不過是一些人的圈。

想起影片開場的第一句臺詞：

這下完蛋了。

活著吧，沒有計(jì)劃的人不傷心。